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18 abril 2021

The Impressionists, A Windham Hill Sampler, ReupByRequest!

The Impressionists, A Windham Hill Sampler 1992


Listado de Temas: 


 01 - Fauré: Pavane - Steve Erquiaga - 04:23 min.
Composed By – Gabriel Fauré


 02 - Fauré: Sicilienne - Nightnoise - 04:01 min.
Composed By – Gabriel Fauré


 03 – Ravel: 1st Movement from 'Sonatine', Modéré - Philip Aaberg - 05:20 min.
Composed By – Maurice Ravel


 04 - Satie: 1st Gymnopédie - Tim Story - 03:56 min.
Composed By – Erik Satie


 05 - Debussy: Snowflakes Are Dancing from 'Children's Corner Suite: No.4' - John Beasley - 02:36 min.
Composed By – Claude Debussy


 06 - Fauré: Au Bord de l'Eau - Henry Butler - 02:34 min.
Composed By – Gabriel Fauré


 07 - Satie: 3rd Gymnopédie - Alex De Grassi with Paul McCandless - 02:25 min.
Composed By – Erik Satie


 08 - Ravel: Menuet from 'Le Tombeau de Couperin' - Paul McCandless - 04:33 min.
(with Bill Banovetz; Mike Marshall; Richard Schönherz)
Composed By – Maurice Ravel


 09 - Debussy: Doctor Gradus ad Parnassum from 'Childrens's Corner Suite: No.1' - Liz Story - 03:20 min.
Composed By – Claude Debussy


 10 - Debussy: Reverie - Turtle Island String Quartet - 04:35 min.
 (David Balakrishnan; Jeremy Cohen; Darol Anger; Mark Summer)
Composed By – Claude Debussy


 11 - Fauré: Libera Me from 'Requiem' - Schönherz & Scott - 03:32 min.
Composed By – Gabriel Fauré


 12 - Ravel: Pavane Pour une Infante Défunte - Modern Mandolin Quartet - 05:35 min.
(Mike Marshall; Dana Rath; Paul Binkley; John Imholz)
Composed By – Maurice Ravel




12 Temas - Tiempo Total: 00:46:50
flac @ 564 - 197,56 MB
By Napi#10


Various ‎– The Impressionists: A Windham Hill Sampler
Sello: Windham Hill Records ‎– 01934 11116-2
Formato: CD, Compilation 
País: US
Fecha: 1992
Género: Classical - Estilo: Crossover
Producer – Dawn Atkinson


https://elcieloyeldedo.blogspot.com/2010/10/impressionists-windham-hill-sampler.html
The Impressionists, A Windham Hill Sampler

       
Sobre el término New Age, nos dice la Sta. Madre Wikipedia:
      El término "nueva era" o "new age" (utilizado durante la segunda mitad del siglo XX y principios del XXI) se refiere a la Era de Acuario y nace de la creencia astrológica de que el Sol pasa un período (era) por cada uno de los signos del zodíaco. No hay un acuerdo acerca de la duración de cada era, aunque según algunos astrólogos, el cambio sería alrededor del siglo XXVII y para otros ocurrió exactamente el 4 de febrero de 1962. En este caso el sol saldría de Piscis para entrar en Acuario. Para las personas que creen que la astrología tiene una base real y la llegada de cada una de estas eras está marcado por cambios sociopolíticos importantes.
Y del género musical:
      La música New Age (en español literal Nueva Era) es un género musical vagamente definido que generalmente es melódicamente suave, a menudo instrumental o con voces etéreas y suele incorporar grabaciones tomadas de la naturaleza.
      Es una música meditativa, generalmente de tempo lento, muchas veces relacionada con las creencias de la Nueva Era, que invita al oyente a sumergirse en sentimientos de armonía, paz interior, amor a la vida, a Gaia o para redescubrirse uno mismo como parte integrante del universo.

 

 

 

Historia 

      La música New Age en sus orígenes estuvo fuertemente relacionada con el movimiento de creencias Nueva Era por lo que su contenido ha sido constantemente asociado con cuestiones místicas claramente presentes en el movimiento. Empezó a ser popular en la década de 1960 en la subcultura hippie. Actualmente se relaciona más con la relajación y mucha gente la escucha sin importar sus creencias, a pesar de que las compañías discográficas a menudo diseñan sus carátulas con fuertes enfoques místicos.
      Se dice que la música new age llegó a ser popular debido a que se cree que expresa un estilo de vida espiritual, no sectario y de expansión de conciencia, lo que permitió a millones de personas en todo el mundo estudiar y practicar una nueva espiritualidad sin las limitaciones de las religiones organizadas.
Los compositores a menudo utilizan instrumentos tradicionales (o versiones sintetizadas de ellos) con poca relación al contexto musical de su origen. Para muchos críticos y etnomusicólogos esto es lo peor de este género musical: su insípida homogenización de instrumentos y material musical apropiados de sus culturas originales. Algunos también opinan que la mitad de las canciones son demasiado melancólicas para usarlas sin equilibrio en una terapia, y que por eso habría que saber utilizarlas, utilizando el ejemplo del ying y el yang y el Feng Shui. 
Influencias y temáticas 

      De 1968 a 1973 músicos alemanes como Holger Czukay (un anterior estudiante de Karlheinz Stockhausen), Popol Vuh y Tangerine Dream sacaron varios trabajos con sonidos experimentales y texturas construidas con instrumentos acústicos, eléctricos y electrónicos. Su música, referida como "cósmica" puede ser considerada como música Ambient o música New Age dependiendo del punto de vista.
Posteriormente Brian Eno definió el estilo y los patrones de la música Ambient en una forma en que fácilmente podía fusionarse y co-desarrollarse con los estilos de muchos músicos como Robert Fripp, Jon Hassell, Laraaji, Harold Budd, Cluster, Jah Wobble desde los finales de la década de 1970 hasta hoy. 
Controversia y rechazo 
      Definir ciertos grupos o álbumes como música New Age puede resultar controvertido entre sus aficionados debido a que los límites de este género musical no están bien definidos.
También, debido a que algunos artistas expresan su filiación en creencias New Age, muchos otros declaran específicamente no formar parte de dicho movimiento y rechazan que se catalogue su trabajo como música New Age.

 



    Sin embargo, a pesar de lo que dice la Sta. Madre, hubo muchísima música de este género que no se encuadraba con terapias o credos y, en la práctica, la música new age vivió su mejor momento durante los últimos quince años del siglo XX, cuando sellos como Narada y Windham Hill eran identificados por el sonido de los temas, mayormente instrumentales, que sus artistas ofrecían, a pesar de la patente heterogeneidad. Se convirtió en algo habitual escuchar que alguien decía gustarle la “Narada Music”.
      Cuando un servidor se hartó de rock, el amigo Ramón Trecet abría la veda de estas “Nuevas Músicas”, dándonos a conocer a grupos como Himekami, Nightnoise, Oregón, y “solistas” como Will Ackerman, Craig Chaquico, Suzanne Ciani, Ry Lynch, Rubaja Y Hernández o Paul Winter Consort. Y me rendí ante lo que años antes ya comenzaba a interesarme, la música instrumental, sin estructura de canción, sin la tensión tema-estribillo-tema.

      A mis oídos, sigue sonando mejor, el denominarlo "música instrumental" que "new age". Y en cuanto a los discos del género, hubo cosas que me gustaron mucho, otras menos; más o menos muchas de ellas . . . y algunas, nada de nada, aunque fue excitante escuchar otros lenguajes musicales ejecutados algunas veces con sonidos de instrumentos ancestrales (incluso sintetizados para sonar como si lo fueran, como David Antony Clark en Before Africa) y otras con instrumentos populares acústicos.

      Y todas estas historias son las que me propongo revisar, si el tiempo acompaña, con el permiso de la autoridad competente y la ayuda de Jazzy: los Cd's de estas “Nuevas Músicas” que conservo en mis estantes de la época en que me resultaba excitante comprar discos.

      Por empezar por algún lado, hoy va un recopilatorio de Windham Hill, este otoñal The Impressionists, un puñado de delicias, temas de autoría como la de Ravel, Debussy, Fauré o Erik Satie, interpretadas por la plantilla habitual del sello, del cual presentaremos algo más detenidamente, en alguna próxima entradaen CieloyDedo.

      No os diré que siempre me apetezca escuchar este disco, ni en cualquier momento, aunque sí que lo he escuchado miles de veces y aún hay ocasiones en que vuelvo al sonido nítido de Nightnoise en la Siciliana o a Paul McCandless y Alex DeGrassi recreando la 3ª Gymnopédie . . . ¡sobre todo en otoño!





https://1fichier.com/?140d3mx8z6e5m0mk32yp







09 abril 2021

Javier Paxariño, Temurá. 1994. Reup by Request

Javier Paxariño - 1994 - Temurá


Antes de entrar con el palmarés del compai Paxariños, me voy a permitir un ejercicio de añoranza. Era 1994 y acababa de comprarme el primer lector de compactos. Y lo siguiente fue hacerme con el Cd Temurá, porque después de lo que me había gustado su Lp "Espacio Interior"el sonido de Temurá sonaba mucho más depurado, y me estaba cautivando en las escuchas de Radio 3 (¡cuántas increíbles audiciones en esa emisora!)

 A lo largo del disco encontramos un excelente trabajo de percusión, a cargo de Glen Vélez, que es una gozada. Las canciones suenan a puro medievo, se adivina el influjo árabe y judío en cada una de ellas. La música de Temurá es para ensoñar. A veces me permito vía libre a la imaginación con este disco y deambulo por lugares, villas y aldeas, en los momentos en que una vida humana tenía menos valor que la de según qué animal . . .

Javier Paxariño es granadino y cursó estudios de música en Málaga, en el Conservatorio Superior de Música, bajo la tutoría del maestro Perfecto Artola. Comienza tocando Jazz y Rock en los años 70 y funda a final de esta década el grupo "Onice Jazz Quartet" muy afamados en el área local, pero que no llegan a grabar. Comienza también a experimentar con flautas étnicas.

En 1980, y ya en Madrid, toca en el emblemático "Whisky & Jazz Club" y ocasionalmente en "La Cova del Drac" de Barcelona, mientras sigue su formación musical asistiendo a Seminarios de Música, como el que dirige Thad Jones en Banyoles ( Girona ). Participa en el 20 Festival de Jazz de Las Palmas en 1.982. Ejerce como profesor en el Taller de Músicos de Madrid y toca "free lance" en diversas agrupaciones. 

Colabora en grabaciones de diversos músicos (Kevin Ayers, Joan Bibiloni, Gerardo Nuñez, Miguel Rios, Joaquin Sabina, L. Eduardo Aute, Víctor Manuel y Ana Belén, Pablo Guerrero, Luis Pastor, etc.). Y forma JAVIER PAXARIÑO GROUP en el que interpreta solamente composiciones propias; en  1988 graba, con éxito de crítica, su primer disco "Espacio Interior", y lo presenta en el Festival de Jazz de Madrid junto al grupo Oregon. Este disco se publica también en Mexico con una buena repercusión,

En 1992 graba "Pangea", y también un novedoso trabajo con Tomás San Miguel & Txalaparta, sobre música del País Vasco.  Participa en la formación del grupo multirracial Radio Tarifa y en la primera grabación ("Rumba Argelina") con los que toca por Europa hasta finales de 1994. En ese mismo año graba su tercer trabajo "Temurá", en el que interviene el percusionista Glen Vélez. El disco es distribuido en Europa, U.S.A. y Japón, abriendo buenas expectativas. El grupo es seleccionado como representante de Las Nuevas Músicas de España en el " Pop Kom " de Alemania. 

En 1996 graba su nuevo trabajo discográfico, titulado "Perihelión". En 1997 comienza una gira de conciertos en la red de Teatros y  Festivales y  participa como artista invitado en la grabación realizada en directo del Cd del grupo La Musgaña "10º Aniversario", cuya producción es realizada por John Cunninghan y cuenta, entre otros invitados, a músicos como Luis Delgado, Kepa Junquera, Amancio Prada, Manuel Luna y percusionistas del grupo Radio Tarifa. 

Paralelamente a esto colabora en los nuevos proyectos discográficos de L. E. Aute, Jorge Drexler, Luis Pastor, Tomás San Miguel y también forma parte del proyecto "Tribus Hispanas" de Eliseo Parra junto a J. A. Arteche. Este último es premiado como mejor disco del año por La Villa de Madrid y es considerado por la crítica especializada un trabajo fundamental en el nuevo folklore por su original interpretación de la música tradicional.

En 1998 graba junto al pianista Chano Dominguez y Hozán Yamamoto (maestro de la flauta Shakuhachi) Otoño, un Cd donde se mezcla flamenco, música tradicional japonesa y  nuevas músicas, que se edita también en Japón. (Hozan Yamamoto con Chano Domínguez: Otoño. Créditos:  1998 Nuba. Personal: Chano Domínguez: piano. Hozan Yamamoto: Sakuhachi. Javier Paxariño: Ti-Tze, bajo, saxo, clarinete y Bansouri. Chano Dominguez: piano. Guillermo McGuill: cajón y batería. Javier Colina: contrabajo. Tino Di Geraldo: bodhran, bendir, cajón, tablas, jaleos, palmas, shaker y palo de lluvia.) 

En septiembre de 2002 sale al mercado su disco “Ouroboros” e ignoro cuánto más ha grabado es estos últimos años, pero es un personaje que me gustó desde el primero de sus discos, que una amiga tenía a la venta en su tienda de discos, en Coruña, pensando que se trataba de un gaiteiro gallego; a mí me dio en el punto justo, porque por aquellas fechas acababa de escuchar algún tema de él en Diálogos 3, del compare Ramón Trecet.

Fundador de Radio Tarifa, se considera que practica el género WordlMusic (también se le situó en lo de "New Age") y además de la colaboración con los músicos arriba citados también ha participado en bandas sonoras de películas como Vacas, La Ardilla Roja, Una casa en las Afueras y Los amantes del Círculo Polar.
Su característica es la mezcla de las tres culturas de la Península Ibérica, la musulmana, la judía y la cristiana, con aromas mediterráneos en sugerentes melodías.

Javier Paxariño, Temurá. 1994




En 1994 graba su tercer trabajo "Temurá", en el que interviene el percusionista Glen Vélez. El disco es distribuido en Europa, U.S.A. y Japón, abriendo buenas expectativas. El grupo es seleccionado como representante de Las Nuevas Músicas de España en el "Pop Kom" de Alemania.

Intérpretes:

Javier Paxariño - Saxo soprano, Nay, Flauta, Flauta baja, Clarinete bajo, Clarinete, Shakuhachi, Ti-Tze
Glen Vélez - Tar, Riq, Bendir, Shakers, Caxixis, Bodhram, Mizrab
Pablo Guerrero - Locución latina, voz baja
Andreas Prittwitz - Flauta dulce, clarinete
Baldo Martinez - Bajo
Tino Di Geraldo - Cajón, Darhuka, Guitarra española, Bajo
Suso Saiz - Ti-Bow, Guitarra, Hipnóticos, Teclados
J. Carlos De Mulder - Archlute, Vihuela
Eduardo Laguillo - Piano, Teclados, Voz
Christian Ifrim - Viola, Violín
Chano Dominguez - Piano
Alberto Iglesias - Arreglos, Sampleos
Rogerio De Souza - Caxixis, Campanillas, Surdo
Pedro Estevan - Redoblante
Dimitri Psonis - Santuri, Baglamá, Tzuraz
Grabación y mezcla digital por
José Luis Crespo en Lanave Studio.
Producción de Suso Saiz


Listado de Temas,
(todos compuestos por Javier Paxariño)

01 - Conductus Mundi - 07:12 min.

02 - Cortesanos - 05:10 min.

03 - Preludio Y Danza - 05:48 min.

04 - Canto Del Viento - 05:40 min.

05 - Suspiro Del Moro - 02:52 min.

06 - Rueda De Juglar - 06:28 min.

07 - Tierra Baja - 06:19 min.

08 - Reyes Y Reinas - 06:45 min.

09 - Temurá - 07:45 min.

10 - Mater Aurea - 03:52 min. 


10 Temas - Tiempo Total: 00:57:51
329,56 MB
CdRipByNapi#09




ActMusic.com

Javier Paxariño, Temurá - CD
Cat No.:ACT 9227-2. German Release:01/09/1994
Genre: World Music
https://www.actmusic.com/en/Artists/Javier-Paxarino/Temura/Temura-CD-Out-Of-Print

El misterio del silencio. Por Javier Paxariño
- el silencio -
 el silencio es la base de donde proviene toda la música. Sting también cree en la importancia del silencio en la música: "por ejemplo. El silencio dramático después de las primeras cuatro notas de la Quinta Sinfonía de Beethoven, o el espacio entre las notas de un solo de Miles Davis. Hay algo muy específico en un descanso en la música ... el silencio en sí mismo es quizás el misterio en el corazón de la música ". Mientras que" la música a menudo nace de la ansiedad para crear más ansiedad ", existe una tendencia creciente en todo el mundo conocida como música new age. En España, prefieren llamarlo "nuevas músicas" para que suene menos moderno. Billboard afirmó en una historia reciente: "La new age ha logrado un éxito en España que no tiene parangón en ningún otro país" ...





JP94T-Nw21.rar
https://1fichier.com/?0q8c52xyb3lflzgq8rp2




31 enero 2019

Ray Russell-1988-Why Not Now

Ray Russell-1988-Why Not Now

Portada      Os traigo hoy otro disco de música instrumental, new age quizá, o nuevas músicas. Se trata del disco de un guitarrista al que conocí por la colaboración del trompetista Mark Isham.
      Son temas tranquilos, seguramente nada complicados (como dirá el amigo PePeJazzy) pero sí muy indicados para momentos de relax.
      Como se puede ver desde hace ya meses, no tengo ninguna gana de hacer comentarios sobre los discos que presento, y esto es una pura contradicción, porque ¿se puede presentar un disco, sin hacer la presentación? Pues no tengo intención de despejar la incógnita y ninguna gana de escribir sobre los discos. Si os apetece, probad a escucharlo, pero no seré yo quien “decore” el disco para hacerlo artículo apetecible; sólo es música y todos tenemos mucha, si quieres invertir un rato en escucharlo, ahí lo tienes. Y para info, te dejo con la obtenida en la red de redes, vía Sta. Madre Wikipedia:

Ray Russell (músico) 
De Wikipedia, la enciclopedia libre:
http://en.wikipedia.org/wiki/Ray_Russell_%28musician%29

Tocando en Julio de 2004
243px-Ray_Russell_-_Cinque_Ports

Raymond Russell 
Nacido el 4 de Abril de 1947, en Islington, North London, Inglaterra.
Músico de Jazz, compositor y  productor.
Instrumentos:     Guitarra   (Fender Stratocaster)
Años de actividad:     1963–presente
Sitio web www.rayrussell.co.uk

      'Ray' Raymond Russell es un músico de sesión Inglés, principalmente guitarrista. También es renombrado productor musical y compositor.
Russell ha trabajado con artistas como Gill Evans, Barry John, Tina Turner, Phil Spector, The Ronettes, Van Morrison, ray-10Art Garfunkel, Dionne Warwick, Bryan Ferry, Jack Bruce, Cat Stevens, Phil Collins, Alex Harvey, Mark Isham, Georgie Fame, Cliff Richard o Frankie Miller

       Sus composiciones para televisión incluyen A Touch of Frost, Bergerac, Plain Jane, A Bit of a Do, The Inspector Alleyn Mysteries, Dangerfield, Grafters, así como muchos otros programas de televisión británicos y estadounidenses.

      Junto con sus colegas Mo Foster y Ralph Salmins, Russell da seminarios musicales en organizaciones educativas del Reino Unido y, ocasionalmente, otros lugares en todo el mundo.
En 2008 Russell, en colaboración con el baterista, Ralph Salmins, y el ingeniero de sonido Rik Walton, crearon “Made Up Music”, una biblioteca de música que ha adoptado la metodología habitual de distribución de CDs Live_at_the_ICA_Left_to_Right_Tony_Roberts,_nick_Evans,_Mede audio para estudios de sonido y empresas de producción. En la actualidad distribuye parte de su música en su sitio web. La empresa cuenta con música escrita e interpretada por Russell y varios otros intérpretes de sesión bien conocidos, como Mo Foster, Steve Donnelly o Simón Eyre.

Discografía en solitario:
    * 1968 – Turn Circle (CBS)[3][4]
    * 1969 – Dragon Hill (CBS)
    * 1971 – June 11th 1971: Live at the ICA (RCA)
    * 1971 – Rites & Rituals (CBS)
    * 1973 – Secret Asylum (Black Lion) Ray-09
    * 1977 – Ready or Not (DJM, 2002 reissue, Angel Air)
    * 1989 - This Side Up (B&W Records)
    * 1990 - A Table Near The Band (2008 reissue, Angel Air)
    * 1990 - Guitars From Mars (Virgin)
    * 1994 – Childscape (B&W/Theta) 
    * 1999 – Why Not Now (a reissued and renamed Childscape) (2004, Angel Air)
    * 2000 – Live at the ICA: Retrospective (RCA)
    * 2003 - A Touch of Frost (Universal)
    * 2005 – The Composer's Cut (Angel Air)
    * 2006 – Goodbye Svengali (Cuneiform)[5]
    * 2007 - Myths & Legends (Strip Sounds)



Notas:
             Grabado y mezclado en Last Chance Recordings, Londres.
Mark Isham: Trumpet y Fiscorno grabados en Deronda Drive Studios, Los Angeles, California.
Gil Evans: Piano grabado en R.P.M. Studios, New York City, New York.
WhyNotNow0003Transcripción de the 'Pan Piper' del orignal grabado por Gil Evans y Miles Davis en 'Sketches Of Spain' por Kevin Townend.
Mark Isham aparece por cortesía de Virgin America.
Mo Foster aparece por cortesía de M.M.C. Recordings
Ray Russell usa cuerdas Rotosound
Productor - Ray Russell y Simon Smart
Álbum masterizado usando el sistema Dolby® Spectoral Recording.
Para escuchar a escondidas ... Y como si el oído estuviera muy alejado de la tierra .... Si así fuera .... ¿por qué no ahora?
                                   Dedicatoria - con amor a Gil: La encarnación de la libertad musical .....
(To eavesdrop ...As if the ear was so very far from the ground ....If so ....why not now.
                                   Dedication - with love to Gil: The embodiment of musical freedom)




Tracklist:



01 - Outland - 05:14 min.
  Bass Guitar - Mo Foster
Flugelhorn - Mark Isham
Guitar, Keyboards [Synthesizers] - Ray Russell
Percussion - Frank Riccotti


02 - Prelude 1 - 00:48 min.
WhyNotNow0004Keyboards [Synths], Flute [Pan Pipes] - Ray Russell 


03 - Pour Me A Fish - 03:42 min.
Electric Guitar, Acoustic Guitar, Synthesizer [Guitar Synth], Percussion - Ray Russell 


04 - Blue Shoes.No Dance - 03:19 min.
  Guitar [Classical] - Ray Russell
Piano - Tony Hymas 

05 - Lundy Island - 02:46 min.
  Double Bass - Mo Foster
Guitar, Synthesizer, Percussion - Ray Russell 



06 - The Pan Piper - 06:33 min.
  Electric Piano - Gil Evans
Guitar [Acoustic Bass] - Mo Foster
Guitar, Synthesizer [Synth] - Ray Russell
Percussion - Frank Riccotti
Trumpet - Mark Isham 



07 - Childscape - 05:01 min.
  Acoustic Guitar, Percussion - Ray Russell
Backing Vocals, Other [Toys] - George Stanley Baldwin
Piano - Tony Hymas 



08 - Point Perfect - 03:41 min.
Bass Guitar - Mo Foster
Synthesizer [Guitar Synth], Piano - Ray Russell
Tinkerbell-heartsTrumpet, Flugelhorn - Mark Isham 



09 - Prelude 2 - 00:31 min.
Synthesizer - Mark Isham 



10 - If Only . . . - 03:13 min.
Acoustic Guitar, Synthesizer, Flute [Pan Pipes], Percussion - Ray Russell 


11 - Murmers In Reverse - 04:33 min.
Acoustic Guitar, Synthesizer, Percussion - Ray Russell
  Guitar [Fretless Bass] - Mo Foster
  Trumpet, Flugelhorn - Mark Isham 


12 - Sketches Of Gil - 02:38 min.
Electric Piano - Gil Evans
  Guitar [Tenor] - Ray Russell
  Trumpet - Mark Isham 


12 Temas - Tiempo Total: 00:41:59
Ape@673 - 196,37 MB





RR88WNN.1PocodMusica.com.rar
https://1fichier.com/?iiwgu64qw8dk37h32i5i

30 enero 2019

Alma Del Sur: Music of South America, - 1992 – V. V. A. A., Narada Collection Series

    Alma Del Sur: Music of South America

 1992

V. V. A. A. Narada Collection Series

 Portada-


     Continuando con el repaso por las Nuevas Música Instrumentales, el otro pilar básico en estos sonidos new age fue el sello Narada.
     Tras los acontecimientos de 1492 nada sería igual para el mundo occidental. Con todas las injusticias de la colonización y usurpaciones varias para bien y para mal, el avistamiento del Nuevo Continente abrió una página fundamental en la historia del Viejo Mundo.
     Celebrando el Quinto Centenario del evento, Narada publicaba un bello álbum de música con raíces, tamizada por la técnica del fin del milenio en la mayoría de los temas:


AlmaDelSur0005b


     En el Cd se pueden escuchar temas de los siguientes artistas:

Bernardo Rubaja:

BernardoRubaja     Nacido el 22 de diciembre de 1949 en La Plata - Provincia de Buenos Aires, Argentina. Comenzó con el piano a la edad de 7 años, en su adolescencia se ejercita con el bajo eléctrico,  formando un grupo beat que con el tiempo se convirtió en Patricio Rey y sus Redonditos de Ricota, donde participó en las primeras etapas de la banda. Paralelamente estudia música clásica con Enrique Gerardi e ingresa en la escuela de Bellas Artes (La Plata) en composición y dirección orquestal. También experimenta en el campo de la música electroacústica, con el maestro Jorge Rapp. Viaja a París y estudia en el IRCAM, (instituto de investigación musical) con Guy Rebel., en donde desarrollan nuevas texturas sonoras de vanguardia. Viaja a Estados Unidos y estudia , piano y composición en Holywood , California, graduándose en el Deep Gr ove School of Music. En la universidad de Los Angeles estudia “film Scoring”, relacionándose con el conocido compositor Mark Isham, quién produce su primer álbum para Windham Hill Records.

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Junior Homrich. La información está en el folleto del disco









Rumillajta: 


rumiyajta_bandGrupo musical boliviano que se formó en 1980, fueron uno de los progenitores más  importantes de la música andina. El nombre significa "ciudad de piedra" en quechua. Fueron los protagonistas de un documental de la BBC donde se difundió sus conciertos en festivales en tres continentes. Sus temas se refieren a la música popular dedicada a la naturaleza, así como temas más políticos como el uso ancestral de la hoja de coca, la explotación extranjera y los derechos indígenas.

Nando Lauria: 


NandoLauriaNace en en Recife, capital del estado
de Pernanbuco (Brasil) Tras recibir educación en el conservatorio
de Recife se gradúa en la prestigiosa Boston’s Berklee College of Music. Colaboró con el grupo de jazz fusión Special EFX y recibió la invitación del Pat Metheny Group para participar en una serie de conciertos en el NightStage Club de Cambridge, lo que fue el comienzo de una relación musical esporádica fruto de la cual se comenzó a forjarse una relación musical entre Nando y Metheny que al final fructificó en la inclusión de Lauria como miembro permanente del PMG, aportando al grupo ese espíritu brasileño y latino del que tanto gusta a Pat, como hicieron en su día músicos como Pedro Aznar o Naná Vasconcellos. En el PMG canta, toca la guitarra, fliscornio y variadas percusiones.

Gurrufio:


gurrufio     Gurrufío Chamber Ensemble es el nombre con el que, en 1984, Cristóbal Soto, Luis Julio Toro y Asdrúbal “Cheo” Hurtado bautizan un naciente proyecto musical, al que pronto se integra Jesús González en el contrabajo, aunque permanece poco tiempo en el grupo. Breve es también el lapso que tardará en consolidarse, entre una creciente audiencia, la denominación que hoy se ha convertido en sello de calidad e innovación: Ensamble Gurrufío; agrupación que abre paso a un nuevo estilo instrumental venezolano, que permite tener como elemento fundamental lo espontáneo, lo inesperado, ese que da cabida a la improvisación y al virtuosismo de cada uno de sus integrantes, aquel que propone ejecuciones únicas e irrepetibles. En 1989, se vincula a este virtuoso trío el contrabajista David Peña, quien se incorpora plenamente en 1991, año que marca un momento fundamental para el grupo al iniciar su proyección internacional con tres exitosas giras que los llevaron a diversas ciudades de Japón, Brasil y Estados Unidos. Presencia emblemática en la agrupación, además de cohesión y suerte, la entrada de Peña aportó la armonía, el conocimiento de las más arraigadas tradiciones populares urbanas y el manejo de las expresiones musicales de origen afro-venezolano. Posteriores presentaciones en Colombia, Chile, las Antillas Holandesas, México, Alemania, España, Francia y el Reino Unido, entre otros países, han convertido al Ensamble Gurrufío en una referencia mundial de altísimo nivel de la música tradicional venezolana, a cuya riqueza ha aportado elementos contemporáneos que han hecho de Gurrufío una versátil propuesta popular académica.´´

gurrufiojuguete  El gurrufío es, en Venezuela, el nombre de un juguete normalmente compuesto por dos chapas de botella aplanadas y ensartadas en dos orificios por una cuerda atada a sí misma. Se sostiene con ambas manos, cada una sosteniendo una parte de la cuerda (normalmente opuestas). El dispositivo se activa usando las chapas como peso para enrollar la cuerda, y luego halando por ambos extremos. Las intensas vueltas que dan las chapas tras halar normalmente hacen que la cuerda se vuelva a enroscar (aunque en sentido contrario); si la acción es ejecutada correctamente, cada vez pueden volverse a halar los extremos de la cuerda de inmediato y obtener las vueltas (y el enrosque sucesivo, alternando el sentido).



AlmaDelSur0009_cr2

Carlos Guedes, de quien tampoco encontré información. Al folleto me remito:






















Ancient Future:


AncientFRuture     Es una agrupación popular en el mundillo del “World Music”. Formada en 1978 por Matthew Montfort, se caracteriza por la fusión de músicas tradicionales con elementos de la música actual (jazz, rock o reggae). Acuñó el término de "world fusion music" para describir  el uso de ritmos africanos y orientales, sudamericanos o indios, las ricas armonías europeas y pacíficas melodías de otras tradiciones musicales dentro de un marco contemporáneo. Mathew Montfort, guitarrista, quedó tan fascinado por la música clásica de la India del Norte, durante sus años de universidad, que se vio impulsado a viajar a Java, Bali, China y otros lugares de Asia para estudiar las tradiciones musicales transmitidas de generación en generación. Con los años, Ancient Future ha expandido su visión musical a través de colaboraciones con maestros de diversas tradiciones y ha crecido hasta convertirse en un gran conjunto de cámara de 28 artistas de todo el mundo con más de una docena de similares grupos dentro de él, permitiendo a Ancient Future realizar su misión fundamental de creación de fusión de música mundial.

Roberto Perera: 


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Nacido en 1952 en Montevideo, Uruguay, el romance de Roberto Perera con el arpa paraguaya comenzó en 1964 cuando el aspirante a músico de 12 años de edad, se matriculó en el Conservatorio de Música Moderna de su ciudad natal. Su multicultural origen sin duda jugó un papel en la decisión de abrazar el arpa de 36 cuerdas de Paraguay y transformar el instrumento nativo de América Latina para incorporar las influencias del Latin, Pop, Jazz, música brasileña o afro-cubana. La transformación de esta humilde arpa hecha a mano, de origen popular, en una de las voces más demandadas de la música instrumental contemporánea ha sido poco menos que mágico.
En 1973, después de completar diez años de estudios de arpa en Montevideo, Perera se trasladó a Nueva York con la esperanza de seguir una carrera musical de primera categoría. Al principio, su experiencia no fue el sueño americano que había imaginado, ya que sus actuaciones se limitaban a tocar  melodías populares, principalmente, en clubes y restaurantes. Perera consiguió ir pagando sus deudas en Nueva York durante un par de años antes de ser reclutado por un cazador de talentos para entretener a un exclusivo club privado en Florida. Allí finalmente se le permitió realizar sus propias composiciones y desarrollar su estilo distintivo, con influencias musicales de Weather Report o Antonio Carlos Jobim. Comienza a utilizar el arpa como un instrumento de percusión, al igual que un piano, en lugar de un instrumento de cuerda . . .        ~~ Ed Hogan, All Music Guide ~~
http://www.artistdirect.com/artist/bio/roberto-perera/478357

AlmaDelSur0006b


Listado de Temas:

01 - The Hill Of Seven Colors - Bernardo Rubaja - 04:09 min.

02 - New Amazon - Junior Homrich - 04:20 min. 

03 - Mujeres Y Ninos - Rumillajta - 03:48 min. 

04 - Que Xote - Nando Lauria - 05:59 min.

05 - Orange Trees In Bloom - Bernardo Rubaja - 04:11 min. 

06 - Las Marianas - Gurrufio - 03:42 min.

07 - Pantanal - Junior Homrich - 03:46 min.

08 - Cactus De Paraguaná - Carlos Guedes - 04:15 min.
 
09 - Por Ai - Nando Lauria - 07:48 min. 

10 - Celebration In The Village - Bernardo Rubaja - 03:25 min.

11 - El Gatillo Y El Armadillo - Ancient Future - 03:44 min. 

12 - Lands Of Fire - Roberto Perera - 04:38 min

13 - Song Of The Americas - Bernardo Rubaja - 04:07 min.


AlmaDelSur0013

13 Temas - Tiempo Total: 00:57:52 - 350,31 MB
flac @ 837 + folleto
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21 noviembre 2010

David Antony Clark - Before Africa - The Man Who Painted Caves

   David Antony Clark - 1996 - Before Africa

 Front

      Durante algún tiempo, hubo una especie de prevención para con los sonidos sintetizados. Una canción podía perder la gracia según con qué instrumentación la presentaran. Es evidente el hecho de que los arreglos son como ropas con las que se luce o desluce un tema musical, es importante el dotar de la sonoridad deseada a una determinada canción y los medios utilizados han ido cambiando con el paso del tiempo, no siempre a gusto del personal.
      A partir de finales de los 50’s, tras el empujón de la economía yankee, el coste de los instrumentos musicales descendió de tal manera que, casi cualquier persona podía acceder a algún dispositivo para hacer música,  la revolución electrónica hizo el resto. Nuevas instrumentos, nuevos (¿?) sonidos: la posibilidad de tener toda una orquesta al alcance de la mano a la hora de componer es lo suficientemente sugestiva como para que  se exploren paisajes sonoros ancestrales sin importar con qué herramienta se reproduzcan.
      Cuando en los 90’s escuché el tema “Rainmakers” en el programa del amigo Trecet, no me pregunté por la madera de los palillos que forman el ritmo, sólo me gustó. Y aquí sale mi espíritu horterilla quizá, porque me gustan estas melodías simples y no me importa que pierda el tiempo haciendo loop y alargando los compases;  termino de arrellanarme en el sofá, cigarrillo en mano, mientras  el sonido de la tormenta me transporta a la sabana, donde el ancestral viaje del homínido en busca de sí mismo parece haber comenzado anteayer  .  .  . 
 
David Antony Clark
DavidAClark
 Fuente: http://www.davidantonyclark.com/
“es un nuevo tipo de explorador, su espíritu de aventura no se guía por sextante y brújula, sino por sus instrumentos y notas de compositor y las huellas débiles de sus antepasados.
En su búsqueda por el mapa, él recorre el paisaje sonoro de nuestro humano viaje por diversos continentes, escuchando los ecos de los ritmos antiguos. A continuación, vierte estas reliquias del aura primaria en su crisol musical y agita suavemente nuestras almas ... "


Biografía:

       Nacido en Dunedin, ciudad sureña de Nueva Zelanda, David pasó la mayor parte de sus primeros años entre música de folk británico y rock. Desde los 15 años, David tocaba regularmente en bandas como guitarra acústica y bajo, recorriendo muchos de los lugares más remotos del país.
La mayor parte de su tercera década, David la pasó en Europa, especialmente en Irlanda, Francia, Alemania y Austria, donde fue profesor de Inglés y guitarra. Un largo período de viaje a modo de autoestopista hippy le puso en contacto con variadas culturas de Oriente Medio, subcontinente indio, América del Sur y Nepal, al que regresa periódicamente.

       Su amor por la música, los viajes y la tecnología  propiciaron su encuentro con Jon Mark, ex integrante de la Mark-Almond Band, y su compañera Thelma Burchell, siendo invitado a unirse a su sello White Cloud. La participación de David en White Cloud le hizo entrar en contacto  con artistas de Nueva Zelanda  como Philip Riley  y  Peter Pritchard: una asociación que continúa en desarrollo.

Booklet-2
       David sigue viajando por el mundo en su búsqueda de  experiencia musical y cultural, grabando los sonidos de ambientes y culturas diversas para las generaciones futuras. Ha explorado el Pacífico, el Lejano Oriente y el continente Americano, y su mayor inspiración sigue siendo lo que la belleza del mundo natural le presenta.

       Clark vive ahora cerca de Wellington, Nueva Zelanda, donde él y su compañero en White Cloud y socio de negocios, Radha Sahar,  hacen  producciones digitales especializadas en recursos educativos. También trabaja junto a Jon Mark como ingeniero de mezcla y masterización.

       La ambición de  David es seguir viajando, pasando más tiempo en Europa y Estados Unidos, para debatir y promocionar su trabajo, e intentar derribar  aún más los límites de la música neo-primitiva.

Fuente:
http://www.davidantonyclark.com/


Before Africa [1996]


Back      Con Before Africa, David Antony Clark muda de continentes, cruzando el Océano Índico para establecerse en las orillas de un lago en Tanzania, hace 80.000 años. Una impresionante variedad de sonidos golpeados o sacudidos, basados en variados materiales orgánicos digitalizados, muestran el desarrollo, la base de ritmos contagiosos presentes en el disco. Hay un sentido fuertemente evocador del lugar y de estados de ánimo que prevalecen en este álbum, y lo hace estupendamente. Los ritmos primitivos de nuestros antepasados son capturados en sonidos evocadores y melódicos. Before Africa  habla de todo lo primario, sustancial, primordial, que conservamos en nuestro interior.


Booklet

Pistas:

01 - Land Before Eden - 06:39 min.

02 - Stone Children - 05:43 min.

03 - Flamingo Lake - 04:24 min.

04 - Gathering Place - 07:03 min.

05 - Ancestral Voices - 05:30 min.

06 - Rainmakers - 05:07 min.

07 - Immortal Forces - 04:42 min.

08 - Inner Hunt - 09:05 min.

09 - Pale Savannah Moon - 04:49 min.

9 Temas - Tiempo Total: 00:53:02 - 257,39 MB
Ape @ 694 Rippeado Por:
Napi#08
El Cielo Y El Dedo



David Antony Clark - The Man Who Painted Caves

- 1999 - 

http://www.davidantonyclark.com

Un rastreo por los pasos primarios de nuestros antepasados ​​en el mundo más simple del cazador-recolector.
Usando instrumentos antiguos, cantos de pájaros y atmósferas ambientales, David se acerca a su música como un pintor de cuevas, revisando una época en la que nuestros antepasados ​​se involucraron exactamente en eso. Se utilizan sonidos orgánicos intrigantes en un vibrante molde impresionista, encontrando y explorando varios lienzos musicales a través de ritmos tribales, reuniones rituales, visiones de trance y oraciones para invocar el retorno de la luz. La música es muy evocadora, suave y con una profundidad de belleza que realmente penetra en el espacio de escucha. Clark emplea melodías líricas y sonidos ambientales intrigantes en la construcción de sus mosaicos cautivadores de arte sonoro. Su música atraerá a los fanáticos de Richard Burmer, David Arkenstone y otros de esa naturaleza visionaria.



About David
http://www.davidantonyclark.com
Pistas

1    Forest Gods    5:50
2    Cry Of The Spirit Cat    5:26
3    The Bison Hunters    4:55
4    The Shaman's Wings    5:17
5    The Man Who Painted Caves    4:30
6    A Night In The Garden With Eve    4:46
7    Black Moon    6:03
8    Limestone Cathedrals    3:40
9    Sacred Chambers    5:37
10    The Hall Of Dancing Horses    4:28
11    Silent Fire    4:22



11 Temas. Tiempo Total: 00:54:59
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