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06 julio 2021

03. Tina Brooks Back to the Tracks, 1960

Tina Brooks ¬ Back to the Tracks, 1960




Grabaciones originales: Pistas #A, #C a #D2, el 20 de octubre de 1960
y Pista #B el 1 de septiembre de 1960, por Rudy Van Gelder
en los Van Gelder Studios en Englewood Cliffs, Nueva Jersey.
Masterizado y Corte de laca (por KPG, SH) en AcousTech Mastering
Diseño de portada, Diseño - Reid Miles
 Foto de portada, Fotografías - Francis Wolff
Notas  de contraportada Michael Cuscuna

* Según Michael Cuscuna: Las pistas aparecieron por primera vez en la caja de vinilo de Mosaic, # MR4-106 titulada "The Complete Blue Note Recordings of The Tina Brooks Quintet". Las sesiones o álbum fueron originalmente pensadas para el disco #BLP 4052 pero se archivaron sin publicar. Un Cd de Blue Note,  # 21737, apareció en 1998 y luego se reeditó en 2006 como # BST84052. Se conservó la carátula original del álbum.


Intérpretes

Saxo alto - Jackie McLean (# 2)
Bajo - Paul Chambers
Batería - Art Taylor
Piano - Kenny Drew
Saxo tenor - Tina Brooks
Trompeta - Blue Mitchell


Listado de Temas:

A 01 - Back to the Tracks - 08:08 min.
Composición de Tina Brooks

B 02 - Street Singer - 10:22 min.
Composición de Tina Brooks
Jackie McLean – alto saxophone

C 03 - The Blues and I - 08:56 min.
Composición de Tina Brooks

D 1 04 - For Heavens Sake - 06:05 min.
Composición de  Meyer-Bretton-Edwards

D2 05 - The Ruby and the Pearl - 05:09 min.
Composición de Evans-Livingston


5 Temas. Tiempo Total 00:38:40
flac ¬ 856 ¬ 229,39 MB




Reseñas

Sello: Music Matters Ltd. MMBST-84052, Blue Note ‎– ST-84052, Blue Note ‎– BST 84052, EMI Music Special Markets 509992-66389-1-1
Serie: Blue Note The Definitive 45 RPM Reissue Series  US  2009
Formato: 2 × Vinyl, LP, 45 RPM, Numbered, Reissue, Remastered, Stereo, 180g, Gatefold
Género: Jazz Estilo: Hard Bop

    Back to the Tracks es un álbum de hard bop del saxo tenor Tina Brooks grabado en 1960 y lanzado póstumamente. El álbum fue originalmente pensado como BLP 4052, pero, por alguna razón, fue archivado en su momento. Un tema grabado durante la sesión, "David the King", fue rechazada porque "nunca llegó a tener una calidad de publicación".  La composición se volvió a grabar más tarde para la última sesión en Blue Note de Brooks, que finalmente se lanzó como The Waiting Game. Las pistas aparecieron por primera vez en la caja Lp de 12 " de Mosaic (MR4-106) titulada The Complete Blue Note Recordings of The Tina Brooks Quintets. Un Cd de Blue Note (cubierta violeta, Blue Note 21737) apareció en 1998 y luego se reeditó en 2006 (con tapa verde, BST 84052).

     La mayor parte del álbum fue grabado en octubre de 1960 por Brooks, Blue Mitchell, Kenny Drew, Paul Chambers y Art Taylor. Una de las pistas del álbum fue grabada en septiembre de 1960 por el mismo grupo con la incorporación del saxo alto Jackie McLean. La sesión completa con McLean fue finalmente lanzada por Blue Note Japan como Street Singer y acreditada tanto a Brooks como a McLean. Tres pistas de la sesión de septiembre de Street Singer con McLean se lanzaron por primera vez en el álbum de 1960 de McLean, Jackie's Bag.

     David H. Rosenthal en su obra Hard Bop: Jazz and Black Music 1955-1965 dedicó varias páginas a Brooks. De la composición Street Singer, Rosenthal escribió que es "un auténtico clásico del hard-bop" donde "el patetismo, la ironía y la rabia se unen en una actuación a la vez angustiada y siniestra".

AllMusic Review
by Stephen Thomas Erlewine

    La música que comprende Back to the Tracks se grabó en septiembre de 1960, meses después de las sesiones de True Blue, pero permaneció en los estantes, a pesar de que estaba lista para su lanzamiento, hasta que Mosaic la reeditó como parte de su caja Complete Blue Note Recordings. Al igual que Minor Move, la primera sesión de Tina Brooksm que permaneció inédita durante más de 20 años, Back to the Tracks es un excelente set de hard bop, y es difícil entender por qué no se lanzó en su momento. Brooks lidera una banda fantástica con el saxo alto Jackie McLean, el trompetista Blue Mitchell, el pianista Kenny Drew, el bajista Paul Chambers y el baterista Art Taylor, a través de tres originales y dos estándards. Cada músico tiene la oportunidad de brillar, pero Brooks sigue siendo el centro de atención. Su estilo es notablemente fluido, capaz de giros elegantes y graciosos en las baladas, e improvisaciones limpias y rápidas en el bop up-tempo. Cada una de las cinco canciones tiene momentos impresionantes, lo que confirma el talento de Brooks como saxofonista, compositor y líder. Al escuchar Back to the Tracks, es imposible averiguar por qué el disco no se lanzó, pero es una joya del bop más difícil de apreciar de principios de los 60.

Tina Brooks Quintet
http://soulbrother.com/shop/complete-recordings-monor-movetrue-blueback-to-the-tracksthe-waiting-game-2/

Complete Recordings (Monor Move/True Blue/Back To The Tracks/The Waiting Game)


    El saxofonista Tina Brooks grabó solo cuatro álbumes bajo su nombre, todos para Blue Note y todos aparecen en este doble Cd. De los cuatro, "True Blue" fue el único set que logró un lanzamiento contemporáneo. Los otros lanzamientos, "Minor Move", "Back To The Tracks" y "The Waiting Game", se publicaron después de la muerte prematura, en 1974, de Brook. "True Blue" data de 1960 y Brooks se muestra en buena forma. Su estilo lírico y conmovedor no es muy diferente del de Hank Mobley y se complementa en este set con actuaciones estelares de un Freddie Hubbard de tan solo 22 años. Juntos producen magia. Las ediciones originales de Nueva York de "True Blue" en vinilo obtienen un precio estúpido en parte debido al pequeño número producido y en parte porque no se produjo ninguna edición o reedición hasta la década de 1980. El corte que presta  título ha sido durante mucho tiempo uno de los favoritos entre los amantes del baile de jazz por su ritmo entrecortado. Sin embargo, "True Blue" no es un rastreador único, de hecho, esta selección optimista es un clásico Hard Bop. No hay un fracaso a la vista, con cinco de las seis pistas escritas por el propio Tina. De ellas, el abridor 'Good Old Soul', 'Miss Hazel' y 'Theme For Doris' brillan en lo que es un disco de por sí sobresaliente.

    "Minor Move" fue la primera sesión de grabación en solitario de Brooks desde 1958. El trompetista Lee Morgan y el pianista Sonny Clark, los tres partieron de este mundo demasiado pronto, comparten el protagonismo. La sección rítmica muestra a un cocinero como Art Blakey inusualmente sutil con el bajista Doug Watkins. "Nutville" abre el set con un swing típicamente Hard Bop. Clark y Brooks encajan maravillosamente en sus solos en el acelerado estándard de Fred Astaire "The Way You Look Tonight".

     Al igual que "True Blue", "Back To The Tracks" proviene de 1960. Es otra sesión de cocina, cuyo título de corte lanza el álbum a la acción y Tina swinguea con fuerza y ​​aquí se parece más a Hank Mobley. Al igual que con 'The Blues And I', en una prueba a ciegas juraría que es Mobley. Incluso la composición de Brooks hace eco de Mobley. La aproximación lírica de Brooks al tenor aparece una vez más en la versión de "The Ruby On The Pearl" de Nat King Cole. Sin embargo, toda la banda obtiene todo sobre la marcha. El pianista Kenny Drew lo clava y la sección de viento con Brooks, Jackie McLean y Blue Mitchell infunden un sabor latino y de Medio Oriente.

    "The Waiting Game", de 1961 fue la última grabación en solitario de Brooks. Sus problemas de salud relacionados con las drogas finalmente pasaron factura y falleció trece años después. El título del álbum es más que adecuado, ya que el álbum finalmente se lanzó en 2002, cuarenta y un años después de su grabación. Brooks comparte el centro de atención con el trompetista Johnny Coles y el pianista Kenny Drew, ambos subrepresentados en Blue Note. Swinguean con alegría en "Dhyana" y con fuerza en el más fuerte "David The King". La belleza de la interpretación del saxo de Tina Brooks destaca en el único estándard de este set "Stranger In Paradise" (del musical "Kismet").

    La corta carrera en solitario de Tina Brooks es tristemente testimonio de su naturaleza precaria para el Jazz, pero este doble Cd debe disfrutarse por lo que es ... Hard Bop en su mejor momento, o cerca.







Back to the Track
https://1fichier.com/?qn3i6qof3qwjs9pwr1jg


06 marzo 2021

Horace Silver.HoracioPlateado.02

Horace Silver



The Horace Silver Quintet, The Tokyo Blues. 1962

Original Blue Note Mono Vinyl HDFlac.24-96 
2009 Rudy Van Gelder Remaster

Alfred Lion, producción
Reid Miles, diseño
Rudy Van Gelder, ingeniero de sonido
Francis Wolff, fotografías


Intérpretes

Horace Silver, piano
Blue Mitchell, trompeta (temas 1 a 3 y 5)
Junior Cook, saxo tenor (temas 1 a 3 y 5)
Gene Taylor, bajo
John Harris Jr., batería


Listado de Temas


01 - A1 - Too Much Sake - 06:50 min.
Blue Mitchell – trumpet
Junior Cook - tenor saxophone
Composición de: Horace Silver
Grabado el día 14 de Julio de 1962

02 - A2 - Sayonara Blues - 12:19 min.
Composición de: Horace Silver
Grabado el día 13 de Julio de 1962 


03 - B1 - The Tokyo Blues - 07:42 min.
Blue Mitchell – trumpet
Junior Cook - tenor saxophone
Composición de: Horace Silver
Grabado el día 13 de Julio de 1962 


04 - B2 - Cherry Blossom - 06:16 min.
Composición de: Ronnell Bright
Grabado el día 14 de Julio de 1962

05 - B3 - Ah! So - 07:16 min.
Blue Mitchell – trompeta
Junior Cook - saxo tenor 
Composición de: Horace Silver
Grabado el día 14 de Julio de 1962



5 Temas. Tiempo Total: 00:40:02
HDFlac @ 1484 - 415,90 MB



Reseñas: 

The Tokyo Blues es un álbum del pianista de jazz Horace Silver lanzado en el sello Blue Note en 1962, con actuaciones de Silver junto con Blue Mitchell, Junior Cook, Gene Taylor y John Harris Jr.

Reseña de AllMusic
por Steve Leggett

Después de una serie de conciertos en Tokio a fines de 1961 con su quinteto, Horace Silver regresó a los Estados Unidos con la cabeza llena de las melodías japonesas que había escuchado durante su visita y, usándolas como trampolín, escribió cuatro piezas nuevas, que luego grabó en sesiones celebradas el 13 y 14 de julio de 1962, junto con una versión de la poco conocida balada de Ronnell Bright "Cherry Blossom". Naturalmente, uno asumiría que el Lp resultante tendría un toque japonés, pero ese no es realmente el caso. Usando ritmos latinos y blues como base, las composiciones de Silver influenciadas por Tokio encajan perfectamente con el sutil hard bop intercultural pero muy estadounidense que había estado haciendo todo el tiempo. Usando su quinteto habitual (Blue Mitchell en trompeta, Junior Cook en saxo tenor, Gene Taylor al bajo) con el baterista Joe Harris (que aparece como John Harris, Jr. para este conjunto) reemplazando a Roy Brooks, enfermo) las composiciones de Silver tienen una sensación ligera y aireada, con mucho espacio, y nadie usó ese espacio mejor en estas sesiones que Cook, cuyas líneas de saxo tenor son simplemente maravillosas, agregando un brillo robusto y confiable. Los "centros de mesa" son los dos blues rectos, "Sayonara Blues" y "The Tokyo Blues", ambos con un flujo deliciosamente natural, mientras que el edificio, pacientemente, toma "Cherry Blossom" de Ronnell Bright, que Silver se esfuerza por asegurarse de que suene como una balada y no un jugueteo en clave menor, apenas comedido. La conclusión es que The Tokyo Blues surge como un set bastante típico del Silver de la época y no como un grandioso experimento de fusión que soldara hard bop con melodías japonesas. Eso podría haber sido interesante, ciertamente, pero Silver asimiló las cosas a un nivel más profundo antes de escribir estas piezas y se sienten como una extensión natural de su trabajo en lugar de un desvío experimental.


The Horace Silver Quintet, Silver's Serenade, 1963


Grabado por Rudy Van Gelder los días 7 (A1, B3)
y 8 (A2, B1, B2)  de mayo de 1963
en Van Gelder Studio, Englewood Cliffs, Nueva Jersey.
Fotografía y diseño de portada Reid Miles
Productor Alfred Lion
Notas Joel Dorn



Intérpretes

Bajo Gene Taylor
Batería Roy Brooks
Piano Horace Silver
Saxo tenor Junior Cook
Trompeta Blue Mitchell


Listado de Temas
Todos compuestos por Horace Silver:

Cara A

01 - Silver's Serenade - 09:20 min.
Comentario: Grabado el 7 Mayo de 1963

02 - Let's Get To The Nitty Gritty - 07:23 min.
Comentario: Grabado el 8 Mayo de 1963 

Cara B

03 - Sweet Sweetie Dee - 07:35 min.
Comentario:  Grabado el 8 Mayo de 1963 

04 - The Dragon Lady - 07:03 min.
Comentario:  Grabado el 8 Mayo de 1963 

05 - Nineteen Bars - 06:25 min.
Comentario: Grabado el 7 Mayo de 1963



5 Temas. Tiempo Total: 00:37:46
flac @ 827 - 244,51 MB


1PocodMusica.com
https://www.1PocodMusica.com/


Reseñas:


AllMusic Review
by Thom Jurek

El Lp "Silver's Serenade" de Horace Silver es un canto de cisne, fue la grabación final con su quinteto más famoso, que incluía al baterista Roy Brooks, el bajista Gene Taylor, el saxofonista Junior Cook y el trompetista Blue Mitchell. La banda había realizado cinco grabaciones anteriores para Blue Note, todas exitosas. El programa aquí se compone de composiciones Silver, una combinación de hard bop relajado, conmovedor y oscilante, como se evidencia en la canción principal. Sin embargo, "Let's Get to the Nitty Gritty" tiene una de esas hermosas cabeceras sinuosas, que comienzan muy lentamente y luego saltan un poco en tempo e intensidad; en el momento en que la melodía llega a su máxima potencia, aunque haya breves paradas, el conjunto se balancea en blues: observa el solo de Mitchell en esta melodía y mira cómo sigue volviendo al tema de Silver como raíz de su soplo. "Sweetie Sweetie Dee" pasa del hard bop al funky bop. Los acordes disonantes que abren "The Dragon Lady" aportan un tinte oriental. La cabecera de la melodía es espaciosa, vivaz en un minuto, y la melodía comienza a swingear. Silver vuelve a esos acordes una y otra vez como para mantener a los intérpretes dentro del modo que ha creado, dejándolos solos un poco a cada la vez. Los enrevesados ​​cambios en "Nineteen Bars", la pista final, son puro virtuosismo instrumental y compositivo. El soplo de Cook en su solo se corresponde con el emparejamiento del acompañamiento de Silver, moviéndose a través de octavas y cambios de tono. La melodía humea de principio a fin a medida que el álbum llega a su fin. Esta es otra excelente grabación del mayor quinteto de Silver. La edición de 2006 de Rudy Van Gelder no incluye pistas extra, pero los fans del sonido estarán encantados con la claridad y separación aqui.







https://1fichier.com/?1k2gwxuh88ninv6nd419
https://1fichier.com/?ljncqipvlyw5w9x181hb



27 febrero 2021

Horace Silver.01

Horace Silver



Horace Silver, Song for My Father. 1964

Grabado en los Van Gelder Studio, Engelwood Cliffs, Nueva Jersey,
el 31 de octubre de 1963, el 28 de enero de 1964 y el 26 de octubre de 1964.
Remasterizado digitalmente por Rudy Van Gelder.
Blue Note Rudy Van Gelder Editions.



Músicos
Horace Silver - Piano
Teddy Smith, Gene Taylor - Bajo
Roy Brooks, Lex Humphries, Roger Humphries - Batería
Junior Cook, Joe Henderson - Saxo Tenor
Carmell Jones, Blue Mitchell - Trompeta

Este es el álbum con más exito de Horace Silver y con el que encontró la forma de entrar en muchas listas prestigiosas, no solo de amantes del jazz. Su fuerza estriba es ser muy accesible y en que Silver no busca ser la figura dominante. Esta nueva edición en Cd contiene cuatro temas extras de la misma sesión que no estaban en el LP original. La banda cuenta con dos de los mejores trompetistas de la época, así como al legendario Joe Henderson. Y he aquí otro robo de jazz: esta vez fueron Steely Dan quienes "tomaron prestada" la melodía del tema que presta título al disco, para su "Rikki Don't Lose That Number".


Listado de Temas: 


 01 - Song for My Father - 07:15 min.
Autor: Horace Silver 

 02 - The Natives Are Restless Tonight - 06:11 min.
 Autor: Horace Silver 

 03 - Calcutta Cutie - 08:30 min.
Autor: Horace Silver 

 04 - Que Pasa - 07:49 min.
Autor: Horace Silver 

 05 - The Kicker - 05:27 min.
Autor: Joe Henderson 

 06 - Lonely Woman - 07:04 min.
Autor: Horace Silver 

 07 - Sanctimonious Sam - 03:55 min.
Autor: Musa Kaleem 

 08 - Que Pasa (Trio Version) - 05:37 min.
Autor: Horace Silver 

 09 - Sighin' and Cryin' - 05:26 min.
Autor: Horace Silver 

 10 - Silver Treads Among My Soul - 03:54 min.
Autor: Horace Silver 


10 Temas Tiempo Total: 01:01:08
flac @ 971 393.24 MB


Review by
Steve Huey AMG

"Song for My Father", una de las mejores citas de hard bop mainstream de Blue Note, es el Lp más característico de Horace Silver y la cima de una discografía de por sí repleta de clásicos.

Silver siempre fue un maestro en equilibrar los saltos de ritmo con armonías complejas para una mezcla única entre terrenal y sofisticada, y Song for My Father tiene quizás el aire más sofisticado de todos sus álbumes. Parte del motivo es el tinte ligeramente exótico que proviene de la fascinación floreciente de Silver por los ritmos y modos de otras latitudes. El ritmo de bossa nova del clásico "Song for My Father", por ejemplo, o el tema con sabor oriental de "Calcutta Cutie", o los ritmos tropicales de "¿Qué Pasa?", son toques sutiles que alteran el sonido central de Silver lo suficiente como para resaltar su clase. Song for My Father en realidad, estaba mucho menos enfocado en sus orígenes que los típicos proyectos de Silver, porque data de la época en que Silver estaba disolviendo su quinteto clásico y formando un nuevo grupo, y presenta actuaciones de ambas bandas. Aún así, encaja notablemente bien, y la escritura de Silver es más ajustada y pegadiza. Otro estándar de hard bop se introduce aquí en la única melodía que no es de Silver, "The Kicker", del saxofonista tenor Joe Henderson, versioneada  para el desafío de sus frases entrecortadas y ritmos intrincados. Sin embargo, de alguna manera resulta tan cálida y acogedora como el resto del álbum del pianista, y es un disco necesario para todas las colecciones de jazz; el hard bop convencional rara vez es tan bueno como en este Song for My Father.



Horace Silver. Jazz Has A Sense Of Humor. 1999


Grabado los días 17 y 18 de Diciembre de 1998
en los Avatar Studios de New York.



Créditos

Bajo - John Webber
Batería - Willie Jones III
Piano, Productor, Notas, Arreglos - Horace Silver
Saxo tenor y soprano - Jimmy Greene
Trompeta - Ryan Kisor


Todos compuestos por Horace Silver

Listado:


 01 - Satisfaction Guaranteed - 05:48 min.

 02 - The Mama Suite,Part.1 Not Enough Mama - 05:36 min.

 03 - The Mama Suite,Part.2 Too Much Mama - 04:52 min.

 04 - The Mama Suite,Part.3 Just Right Mama - 04:08 min.

 05 - Philley Millie - 04:45 min.

 06 - Ah-Ma-Tell - 06:00 min.

 07 - I Love Annie's Fanny - 04:48 min.

 08 - Gloria - 07:34 min.

 09 - Where Do I Go from Here - 04:02 min.


9 Temas - Tiempo Total: 00:47:33
flac @ 889 - 302.78 MB
RipPor: InsuaRds#98Napi
para
El Cielo Y El Dedo
http://ElCieloYElDedo.blogspot.com/



Reseñas:

Sello: Verve Records ‎– 050 293-2
Formato: CD, Album
País: Europa Fecha: 1999
Género: Jazz - Estilo: Bop

By JOHN SHARP November 1, 1999
Escuchar cualquier nuevo lanzamiento de Horace Silver es muy parecido a escuchar a tu comediante favorito contar un chiste por enésima vez: ya conoces el chiste, pero te ríes de todos modos. Desde que dejó Jazz Messengers de Art Blakey en 1956, Silver ha escrito y producido una serie de melodías clásicas que se han convertido en estándares del jazz. A lo largo de los años, sus famosos quintetos siempre han presentado tándems dinamita de trompeta y saxo tenor: Blue Mitchell y Junior Cook, Woody Shaw y Joe Henderson o los Brecker Brothers, y este Cd no es una excepción, "Jazz Has A Sense Of Humor" se destaca por el fuerte trabajo en solos de Ryan Kisor (trompeta) y Jimmy Greene (saxos tenor y soprano). Estos dos "jóvenes leones" dan energía a las nueve composiciones originales de Silver. Su entusiasmo parece haberse extendido a su líder quien, después de experimentar algunos problemas de salud en los últimos años, parece estar de nuevo en plena forma. El programa, que contiene ofertas con títulos tan traviesos como "I Love Annie's Fanny", exhibe todas las influencias de la marca Horace Silver: R & Blues, soul y funky jazz. El mejor álbum de Silver en años.


AllMusic Review 
by Michael G. Nastos
En este conjunto de nueve originales, el toque de Horace Silver es claramente evidente: melodías alegres y fuertes, ritmos groovin', la ejecución de piano de blues hábil y deliberada de Silver y la alegre interpretación del saxofonista Jimmy Greene y el trompetista Ryan Kisor, que parece ser más intensa en el contexto de las inconfundibles composiciones de Silver. El título hace referencia al contenido del álbum (y que el oyente debe estar de acuerdo con la adoración de Silver de una manera no sexista hacia las mujeres). Algunos pueden sentirse ofendidos por el título "I Love Annie's Fanny", pero es solo el nombre de una cancioncilla de jazz popular y animada de las que Silver es tan conocido por escribir. Hay algunos clichés que aparecen en viejos números de Silver que parece haber reescrito. Frases de "Cape Verdean Blues" se cuelan en el primer movimiento urgente de "The Mama Suite" y su típico vals groove se conserva en el "Satisfaction Guaranteed" y en el más cercano "Where Do I Go From Here?", pero su funk original,  melodiosamente familiar, que asienta la cabeza es tan vital como siempre y suena bastante fresco en comparación con algunos de los neo-bop triviales que se están reprocesando en la última década. El estilo ligero, sobrio y conmovedor de Silver, particularmente cuando usa su mano izquierda junto con el bajo de John Webber, es sonido para los oídos doloridos, uno que tiene un atractivo universal y atemporal que cruza las barreras generacionales y comerciales. Esta es música bien interpretada, una especialidad que Silver ha imaginado y realizado durante la mayor parte de su carrera. Disco muy recomendable.




HoracioPlateado.01.part2.rar
https://1fichier.com/?sj6jr3wbdxq0zp6urazw

HoracioPlateado.01.part1.rar
https://1fichier.com/?uuyramjlwugp121nc57e






03 agosto 2019

Blue Mitchell 4i1

Blue Mitchell



photo of American musician Blue Mitchell
By Source, Fair use, https://en.wikipedia.org/w/index.php?curid=50317123

Richard Allen "Blue" Mitchell (13 de marzo de 1930 - 21 de mayo de 1979) fue un trompetista y compositor estadounidense de jazz, rhythm and blues, soul, rock, funk; que grabó muchos álbumes como líder y acompañante para Riverside, Blue Note y Mainstream Records.

Mitchell nació y creció en Miami, Florida. Comenzó a tocar la trompeta en la escuela secundaria, donde adquirió su apodo, Blue.

Nombre de nacimiento Richard Allen Mitchell
También conocido como Blue Mitchell
Nacido el 13 de marzo de 1930 en Miami, Florida, EE. UU.
Murió el 21 de mayo de 1979 (49 años) Los Ángeles, California
Géneros Jazz, soul jazz
Ocupacion Músico
Trompeta de instrumentos
Años activos 1952-1979

Después de la secundaria, tocó en conjuntos de rhythm and blues de Paul Williams, Earl Bostic y Chuck Willis. Después de regresar a Miami fue fichado por Cannonball Adderley, con quien grabó para Riverside Records en Nueva York en 1958.

Luego se unió al Horace Silver Quintet, tocando con el saxofonista tenor Junior Cook, el bajista Gene Taylor y el baterista Roy Brooks. Mitchell se quedó con el grupo de Silver hasta la ruptura de la banda en 1964, después de lo cual formó un grupo con miembros del quinteto Silver, sustituyendo a Silver por joven pianista Chick Corea y reemplazando a Brooks, que había caído enfermo, con el baterista Al Foster. Este grupo produjo una serie de registros para Blue Note. Se disolvió en 1969, después de lo cual Mitchell se unió a Ray Charles, y realizó gira con él hasta 1971.

De 1971 a 1973 Mitchell actuó con John Mayall, apareciendo en Jazz Blues Fusion y álbumes posteriores. Desde mediados de los 70 grabó y trabajó como músico de sesión en los géneros mencionados anteriormente, actuó con los líderes de las grandes bandas, como Louie Bellson, Bill Holman y Bill Berry y fue el solista principal de Tony Bennett y Lena Horne. Otros líderes de la banda con los que Mitchell grabó incluyen a Lou Donaldson, Grant Green, Philly Joe Jones, Jackie McLean, Hank Mobley, Johnny Griffin, Al Cohn, Dexter Gordon y Jimmy Smith. Blue Mitchell siguió trabajando duro con el quinteto de Harold Land hasta su muerte por cáncer el 21 de mayo de 1979, en Los Ángeles, a la edad de 49 años.




Blue Mitchell - I Wish I Knew


Blue Mitchell - Blue's Moods

1960
(Japan DSD)
Notas
Recorded at Plaza Sound Studios
in New York City; August 24 and 25, 1960.



Créditos
Bass – Sam Jones
Drums – Roy Brooks
Piano – Wynton Kelly
Trumpet – Richard "Blue" Mitchell

Producer, Liner Notes – Orrin Keepnews

Listado de Temas:



  • Lp Side A



01 - I'll Close My Eyes - 05:56 min.
Composición de: Buddy Kaye, Billy Reid

02 - Avars - 04:08 min.
Composición de: Rocky Boyd

03 - Scrapple From The Apple - 04:00 min.
Composición de: Charlie Parker

04 - Kinda Vague - 06:28 min.
Composición de: Wynton Kelly, Blue Mitchell


  • Lp Side B



05 - Sir John - 06:07 min.
Composición de: Blue Mitchell

06 - When I Fall In Love - 05:42 min.
Composición de: Edward Heyman, Victor Young

07 - Sweet Pumpkin - 04:19 min.
Composición de: Ronnell Bright, Blue Mitchell

08 - I Wish I Knew - 04:27 min.
Composición de: Dave Bartholomew, Bobby Mitchell, Earl Montgomery, Harry Warren 


8 Temas. Tiempo Total: 00:41:07
flac @ 851 - 227,80 MB

1PocodMusica.com
https://www.1PocodMusica.com/




Reseñas:

AllMusic Review 
by Scott Yanow


De las siete grabaciones de Riverside del trompetista Blue Mitchell, solo este set, junto con tres números en Blue Soul, presenta a Mitchell como el único instrumento de viento, junto al pianista Wynton Kelly, el bajista Sam Jones y el baterista Roy Brooks, el trompetista es típicamente distintivo, oscilante e inventivo dentro del género hard bop. Realiza cuatro estándares, además de "Sweet Pumpkin" de Ronnell Bright, el oscuro "Avars",  y un par de originales de manera elegante.


Sello:
Riverside Records ‎– RLP 9336
Formato:
Vinyl, LP, Album, Stereo
País: US Fecha: 1960




Genre Jazz - Styles Hard Bop, Jazz Instrument, Trumpet Jazz
Recording Date August 24, 1960 & August 25, 1960
Recording Location New York, NY & Plaza Sound Studios, New York, NY
Duration 40:41
Release Date 1960
Record Company – Bill Grauer Productions Inc.
Recorded At – Plaza Sound Studios
Design [Cover] – Ken Deardoff
Engineer [Recording] – Ray Fowler
Mastered By – Jack Matthews
Photography By [Back-Liner Photographs] – Lawrence N. Shustak





Blue Mitchell With Strings and Brass  Smooth As The Wind
1961



Grabado en New York City, el día 27 de Diciembre 27 de 1960 (tracks 4 a 6 y 8),
y los días 29 y 30 de Marzo de 1961 (tracks 1 a 3, 7, 9 y 10).

Genre Jazz
Released 1961
Length 40:27
Label Riverside
Producer Orrin Keepnews



Personnel

Blue Mitchell, Burt Collins, Bernie Glow, Clark Terry - trumpet
Jimmy Cleveland (tracks 1-3, 7, 9 & 10), Urbie Green (tracks 1-3, 7, 9 & 10), Julian Priester (tracks 4-6 & 8), Britt Woodman (tracks 4-6 & 8) - trombone
Willie Ruff - French horn
Tommy Flanagan - piano
Tommy Williams - bass
Philly Joe Jones (tracks 4-6 & 8), Charlie Persip (tracks 1-3, 7, 9 & 10) - drums
Tadd Dameron, Benny Golson - arrangement
Unidentified strings: Harry Lookofsky - concertmaster


Listado de Temas:



01 - Smooth As The Wind - 05:12 min.
Composición de: Tadd Dameron


02 - But Beautiful - 03:39 min.
Composición de: Johnny Burke, Jimmy Van Heusen


03 - The Best Things In The Life Are Free - 03:21 min.
Composición de: Brown, DeSylva, Henderson


04 - Peace - 03:58 min.
Composición de: Horace Silver


05 - For Heaven's Sake - 03:35 min.
Composición de: Elise Bretton, Sherman Edwards, Donald Meyer 


06 - The Nearness Of You - 03:24 min.
Composición de: Hoagy Carmichael, Ned Washington


07 - A Blue Time - 04:56 min.
Composición de: Tadd Dameron


08 - Strollin' - 03:18 min.
Composición de: Horace Silver


09 - For All We Know - 03:24 min.
Composición de: J. Fred Coots, Sam M. Lewis


10 - I'm A Fool To Want You - 03:38 min.
Composición de: Joel Herron, Frank Sinatra, Jack Wolf




10 Temas. Tiempo Total: 00:38:25
flac @ 878 - 218,29 MB





1PocodMusica.com
https://www.1PocodMusica.com/


Reseñas: 

Smooth as the Wind es un álbum del trompetista estadounidense Blue Mitchell con secciones de cuerda y metal, grabados a fines de 1960 y principios de 1961 y lanzado en el sello Riverside.
La reseña en Allmusic por Scott Yanow le otorgó al álbum 4 estrellas y declaró "El trompetista Blue Mitchell está en excelente forma en esta sesión muy interesante ... Los arreglos (siete de Tadd Dameron y tres de Benny Golson) son generalmente bastante estimulantes, inspirando al trompetista para encontrar muchos solos melódicos frescos ... Al variar tempos y estados de ánimo, Dameron y Golson ayudaron a crear una de las mejores citas de jazz para solistas con sección de cuerda".




Blue Mitchell - 1962 - The Cup Bearers


Recorded at Plaza Sound Studios in New York City on August 28 & 30, 1962



Personnel

Blue Mitchell - trumpet
Junior Cook - tenor saxophone
Cedar Walton - piano
Gene Taylor - bass
Roy Brooks - drums

Listado de Temas:



01 - Turquoise - 05:01 min.
Composición de: Cedar Walton


02 - Why Do I Love You? - 05:28 min.
Composición de: Oscar Hammerstein II, Jerome Kern


03 - Dingbat Blues - 05:41 min.
Composición de: Charles Davis

04 - Capers - 06:04 min.
Composición de: Tom McIntosh


05 - Cup Bearers - 06:17 min.
Composición de: Tom McIntosh 


06 - How Deep Is The Ocean? - 06:42 min.
Composición de: Irving Berlin


07 - Tiger Lily - 08:34 min.
Composición de: Thad Jones



7 Temas. Tiempo Total: 00:43:47
flac @ 800 - 251,00 MB


1PocodMusica.com
https://www.1PocodMusica.com/




Reseñas:


AllMusic Review
by Scott Yanow

El trompetistar Blue Mitchell y cuatro quintos del Quinteto de Horace Silver (con Cedar Walton en lugar de Silver) interpretan una variedad de canciones de orden superior en The Cup Bearers, incluyendo "Turquoise" de Walton, "Cup Bearers" de Tom McIntosh, Tiger Lily de "Thad Jones", y un par de estándares. La música se mueve con fuerza, en su mayor parte evitando sonar como un grupo de Horace Silver, y presenta solos, particularmente fuertes, de Mitchell, del saxo tenor Junior Cook y de Walton.  Excelente hard bop.




Blue Mitchell - 1967 - Heads Up!


Studio album by Blue Mitchell
Recorded November 17, 1967,
at Van Gelder Studio, Englewood Cliffs
Released 1968





Personnel


Blue Mitchell, Burt Collins - trompeta
Jerry Dodgion - flauta, saxo alto 
Junior Cook – saxo tenor 
Pepper Adams – saxo barítono
Julian Priester - trombón
McCoy Tyner - piano
Gene Taylor - bajo
Al Foster – batería

Recorded By – Rudy Van Gelder






Listado de Temas: 



 01 - Heads Up! Feet Down! - 06:03 min.
Composed By – Jimmy Heath

 02 - Togetherness - 06:51 min.
Composed By – Jimmy Heath

 03 - The Folks Who Live On The Hill - 05:35 min.
Composed By – Kern, Hammerstein

 04 - Good Humor Man - 05:41 min.
Composed By – Don Pickett

 05 - Len Sirrah - 07:22 min.
Composed By – Melba Liston

 06 - The People In Nassau - 05:43 min.
Composed By – Blue Mitchell


Cd bonus track

 07 - Togetherness (Alt. Take) - 06:38 min.
Composed By – Jimmy Heath

 08 - Good Humor Man (Alt. Take) - 05:15 min.
Composed By – Don Pickett



8 Temas - Tiempo Total: 00:49:08
mp3 @ 320 - 113,94 MB





Reseñas:


Blue Mitchell ‎– Heads Up!
Sello: Blue Note ‎– UCCQ-9347
Serie: Blue Note, The Masterworks, Top 50 –
Formato: CD, Album, Limited Edition, Reissue, Remastered, SHM-CD
País: Japan - Fecha: 06 Dec 2017
Género: Jazz, Funk / Soul – Estilo: Hard Bop, Jazz-Funk









Blue Mitchell 4i1

BM.1908.part1.rar
https://1fichier.com/?hcexe609vul4422rd7gf

BM.1908.part2.rar
https://1fichier.com/?2pls5s7882xt9grr8tac


12 agosto 2012

Blue Mitchell - 1976 - Live



 Conocí a Blue Mitchell por su colaboración en el proyecto Jazz/Blues Fusion de John Mayall y, el otro día, rebuscando en uno de esos cajones con Cd's de saldo, que suelen encontrarse en las grandes superficies comerciales me encontré esta grabación en directo que presenta a un quinteto sorprendente, sólido  y dinámico, donde la trompeta de Mitchell juguetea con el saxo coltraniano de Morris, ambos cabalgando sobre los coloreados golpes de baqueta de Winters, en un brillante quinteto completado con el piano de Mark Levine y el bajo de Kenny Jenkins. Es una sesión que incluye dos temas de Blue Mitchell y otros tres ajenos (entre ellos el clásico Portrait Of Jenny) que fue registrada el día 1 de Febrero de 1976, en el Douglas Beach House, Half Moon Bay, California, y que no sería editada hasta 1995, fecha en que aparece en este formato CD que os invito a escuchar.



http://www.divshare.com/playlist/1047863-8a4


Blue Mitchell

Richard Allen Mitchell (nacido en Miami, Florida,  EE. UU., el 13 de marzo de 1930 - fallecido en Los Ángeles, California, EE. UU., el 21 de mayo de 1979) fue un trompetista estadounidense de jazz y rhythm and blues, conocido en ambientes jazzeros por sus grabaciones para los sellos Riverside, Blue Note y Mainstream Records.
Comenzó a tocar la trompeta a la edad de 17 años, en la marching band de su escuela secundaria. Se citan influencias de Dizzy Gillespie en el tono lírico y el fraseo que constituirían el sello distintivo del sonido de Mitchell a lo largo de su carrera, aunque sus fundamentos jazzísticos se perfeccionarían con un grupo de jóvenes músicos del área de Tallahassee, donde conocería a los hermanos Adderley, Nat y su futuro benefactor, Julian "Cannonball".
Entre 1949 y 1950, Mitchell tocó con la orquesta de Frank Brown, y luego se uniría a la Paul Williams Band. Hacia finales de 1952 se trasladaría a Nueva York, donde se unió a la banda de Earl Bostic y conoció al saxo tenor Benny Golson. Mitchell permanecería en NY hasta 1955, saliendo de gira brevemente con el Sarah Vaughan/Al Hibbler Road Band, para luego regresar a la zona de Miami.




Mitchell fue presentado a los ejecutivos de Riverside Records alrededor de 1958 por Julian "Cannonball" Adderley, quien lo incluyó (junto a Bill Evans) en su álbum "Portrait of Cannonball". Ese mismo año, se unió al Horace Silver Quintet, donde coincidió con Junior Cook (saxo), Gene Taylor (contrabajo) y Roy Brooks (batería),  con quienes permanecería hasta marzo de 1964, cuando Horace deshizo la banda.


A partir de entonces, Mitchell mantuvo el grupo con los mismos músicos, aunque con un par de cambios, como el joven Chick Corea en el piano y Al Foster sustituyendo a Brooks. Con esta banda grabó varios discos para Blue Note hasta su separación, en 1969, y al mismo tiempo continuó registrando unos cuantos excelentes discoscomo líder, para Riverside.

De 1969 a 1971, Blue M. giró y grabó con la orquesta de Ray Charles, y de 1971 a 1973 lo haría con el proyecto "Jazz/ Blues Fusion" de John Mayall. Para entonces ya se había establecido en Los Ángeles, donde  tocaría de forma regular, como freelance, con los líderes de grandes bandas como Louis Bellson, Bill Holman, y Bill Berry. También  colaboró como solista principal para cantantes como Lena Horne y Tony Bennett a finales de los 70's.
Blue Mitchell grabó con Lou Donaldson, Grant Green, Philly Joe Jones, Jackie McLean, Hank Mobley, Johnny Griffin, Al Cohn, Dexter Gordon y Jimmy Smith, mientras simultaneaba la co-dirección (junto con Harold Land) en un grupo de post-bop, en el cual permanecería en activo hasta su prematura muerte por cáncer en Los Ángeles, el 21 de mayo de 1979, a los 49 años.


Blue Mitchell - 1976 - Live

Músicos:
Blue Mitchell - trompeta
Mark Levine - piano
"Smiley" Winters - batería
Kenny Jenkins - bajo
Mike Morris - saxo tenor


Dick Bogert   Edición, Masterización
Pat Britt Producción
Pete Douglas    Manager del Concierto
Bob Meuse Ingeniero de sonido
Tom Pittman Dirección artística





Listado de Temas:


 01 - Pleasure Bent - Roland Alexander - 17:01 min.

 02 - Portrait Of Jenny - J. Russel Robinson - 09:27 min.

 03 - Sweet Smiley Winters - Blue Mitchell - 11:10 min.

 04 - Something Old, Something Blue - Mark Levine - 13:37 min.

 05 - Blue's Theme - Blue Mitchell - 05:31 min.



5 Temas - Tiempo Total: 00:56:46 - Flac 323,91 MB 

Eac Ripped By Napi#12 







Fuentes consultadas:
AllMusic . com: http://www.allmusic.com/artist/p7140
Página de Blue Mitchell: http://www.shout.net/~jmh/mitchell/index.htm
Sta. Madre Wikipedia: http://es.wikipedia.org/wiki/Blue_Mitchell








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