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30 mayo 2021

Lee Morgan Here's Expoobident

Lee Morgan ¬ Here's Lee Morgan, 1960




Recorded at Bell Sound Studio B, NYC, February 8, 1960.
Liner Notes – Barbara J. Gardner
Photography By – Chuck Stewart

Intérpretes

Bajo – Paul Chambers
Batería – Art Blakey
Piano – Wynton Kelly
Saxo Tenor – Cliff Jordan
Trompeta – Lee Morgan


Foto de arriba. Lee Morgan y Clifford Jordan durante un descanso durante las sessiones de grabación de un Lp de Clifford Jordan, 2 de Junio de 1957, en Van Gelder Studios
Debajo, Lee Morgan en un ensayo de la sesiones de Blue Train, de John Coltrane, en Nueva York, septiembre de 1957, con Paul Chambers y Curtis Fuller al fondo, ambas son fotos de Francis Wolff 


Listado de Temas:

Cara A

01 - Terrible T - 05:16 min.
Composición de Lee Morgan

02 - Mogie - 07:44 min.
Composición de Lee Morgan

03 - Im A Fool To Want You - 05:37 min.
Composición de Frank Sinatra, Jack Wolf, Joel Herron

Cara B

04 - Running Brook - 06:10 min.
Composición de Wayne Shorter

05 - Off Spring - 06:21 min.
Composición de Milt Jackson

06 - Bess - 06:32 min.
Composición de Lee Morgan



6 Temas. Tiempo Total 00:37:40
flac ¬ 880 ¬ 235,89 MB
RipPor ¬ Napi#21

El Cielo Y El Dedo
http://ElCieloYElDedo.blogspot.com


Reseñas

Sello: Vee Jay Records ‎– LP 3007
Formato: Vinyl, LP, Album, Promo, Mono
 País: US Publicado: 1960
Género: Jazz Estilo: Hard Bop


Sello: Vee Jay Records ‎– LP 3007 USA 1960
Formato: Vinyl, LP, Album, Promo, Mono                                                                  
Género: Jazz Estilo: Hard Bop

AllMusic Review
https://www.allmusic.com/album/heres-lee-morgan-mw0000188579

by Scott Yanow
      Esta reedición de Cd tiene sus seis canciones originales expandidas a 11 con la inclusión de cinco tomas alternativas. La música es un buen hard bop sólido que muestra a Lee Morgan (todo un veterano ya a sus 21 años) saliendo de la herencia de Clifford Brown para mostrar su propio estilo en rápido desarrollo. Combinado con Clifford Jordan en el tenor, el pianista Wynton Kelly, el bajista Paul Chambers y el baterista Art Blakey, este álbum de Morgan podría pasar perfectamente por un set de los Jazz Messengers.

Lee Morgan, Expoobident. 1961


Vee Jay Records ‎– LP-3015, VJLP 3015
Chicago, 13 y 14 de Octubre de 1960
at Universal Recorders, Chicago, IL





Intérpretes

Bajo – Art Davis
Batería – Art Blakey
Piano – Eddie Higgins
Saxo Tenor – Cliff Jordan
Trompeta – Lee Morgan





Listado de Temas:

01 - Expoobident - 05:04 min.
Composición de Eddie Higgins

02 - Easy Living - 06:01 min.
Composición de Leo Robin, Ralph Rainger

03 - Triple Track - 05:05 min.
Composición de Lee Morgan

04 - Fire - 04:55 min.
Composición de Wayne Shorter

05 - Just In Time - 03:36 min.
Composición de F. Novak

06 - The Hearing - 03:40 min.
Composición de Clifford Jordan

07 - Lost And Found - 03:34 min.
Composición de Clifford Jordan



7 Temas. Tiempo Total 00:31:55
flac ¬ 953 ¬ 215,28 MB
RipPor ¬ Napi#21

El Cielo Y El Dedo
http://ElCieloYElDedo.blogspot.com




Reseñas

Formato: Vinyl, LP, Album, Mono
País: US Publicado: 1961
Género: Jazz Estilo: Hard Bop
Notas de contraportada – Nat Hentoff
Fotografías de Francis Wolff


Lee Morgan ¬ Expoobident 1961
Notas de contraportada, por Nat Hentoft

      Expoobident es otra contribución al argot del jazz de Babs Gonzales, "el vagabundo", historiador informal de la vida jazz y uno de los neólogos más quijotescos. Como es habitual en las frases del jazz, "expoobident" es de uso elástico y puede relacionarse con muchos tipos diferentes de situaciones y todo tipo de fenómenos: masculino, femenino o inanimado. Sin embargo, su connotación es increíblemente positiva si se gana el primer sorteo, por ejemplo, o si se refiere a enamorarse por "última vez". Un niño dice: "¡Papá, eso es expoobident!". Lexicograficamente y en sentido figurado, la interpretación de Lee Morgan comunica una positividad remanente y persistente. Es natural por temperamento y estilo, un introvertido inquietante. Si bien tampoco es un sentimentalista, Lee tiene un enfoque de liderar con alegría mental a pesar de que se encuentra en una de las vocaciones más competitivas y predecibles ¡es expoobident!
      La primera vez que me fijé en lo que se había convertido, fue cuando estaba con la big band de Dizzy Gillespie. Lee solo tenía diecinueve años entonces, pero se sentaba junto a sus mayores con una seguridad casi traviesa y cuando explotó en ese espectacular solo suyo en Night in Tunisia tocó con tal fuego y autoridad que no había duda de que iba a convertirse en uno de los "mayores", en uno de los principales trompetistas modernos.


      En los años posteriores, el estilo de Morgan ha madurado de manera impresionante. Debido a que se volvió tan fluido desde el punto de vista técnico tan joven y porque creció en un lenguaje musical que los músicos mayores tuvieron que reorganizar para aprender, Lee al principio se entregaba con asiduidad al puro placer de la facilidad de múltiples notas para su propio beneficio. A su tendencia a realizar acrobacias se sumaba su exuberancia natural y su agudo sentido del humor. Sus solos están más estrechamente editados ahora y, en consecuencia, son mucho más fuertes en su cohesión y poder concentrado. Afortunadamente, el ingenio permanece, y en un período durante el cual muchos de los músicos han pasado por alto la posibilidad de que el jazz sea simplemente diversión, la presencia de Lee es gratamente bienvenida sobre la base de su buen humor.
      Don DeMicheal en un Down Beat reciente describió con precisión al Lee Morgan actual: "... [su interpretación] avanza, no en pirotecnia ascendente y descendente, sino de una manera fácil, contundente, suave, cálida y lógica. Flota alrededor del ritmo, dejando caer acentos por medio". Y Lee contó a DeMicheal cómo sentía que había cambiado en los últimos años: "Tienes que aprender a usar el espacio. Si no hubiera sido por Miles, probablemente todavía estaría tratando de aportar tanto como pudiera. en un coro [...] en este álbum, hay una serie de ilustraciones particularmente apacibles de cómo toca Lee ahora, se ha seleccionado a un grupo vigoroso de acompañantes. En la batería está Art Blakey, erizado y estimulante, con cuyos Jazz Messengers, Lee ha estado desde septiembre de 1958 y el pianista Eddie Higgins, de 29 años, nació en Cambridge, Massachussetts, pero basado profesionalmente en Chicago en los últimos años. El estilo de Higgins es lúcido, melódicamente inventivo y, afortunadamente, no se puede clasificar fácilmente en ninguna "escuela".


Lee Morgan y Hank Mobley dentro del Slugs

         El bajista Art Davis, de 26 años, nacido en Harrisburg. Pensilvania, estudió en Nueva York en Juiliard y en la Manhattan School of Music. Ha impresionado a varios jazmen modernos destacados (particularmente a Max Roach en cuyo grupo ha tocado) con su maestría musical, tono y gusto. El saxofonista tenor Cliff Jordan, de 29 años, nacido en Chicago, donde adquirió su primera experiencia, ha trabajado con Max Roach, Horace Silver y J. J. Johnson, entre otros. Su forma de tocar es identificable por su tono vigoroso, ritmo fuertemente consistente y una capacidad admirable para desarrollar solos lógicos y económicos. Eddie Higgins escribió la apertura "Expoobident" y la línea tiene una sensación contagiosa de bienestar. Lee es característicamente picante y ataca cada nota con firme claridad. Jordan, siempre emocionalmente directo, ha profundizado su "grito" en los últimos dos años. Higgins es otro jazzista moderno que conoce el valor del espacio. También me sorprende la forma en que su ritmo ha ganado en facilidad y plenitud. 
       La urgencia connotada por la línea de "Fire" es característica de su compositor, Wayne Shorter, saxofonista tenor de los Messengers de Art Blakey. Jordan cava con fuerza mientras Lee aporta el solo crepitante y punzante. (Observe aquí, cómo en todo el álbum, Blakey aguijonea continuamente a los solistas con acentos agudos y al mismo tiempo mantiene una pulsación subyacente poderosa). La creciente capacidad de Lee para un lirismo cálido es clara en "Just in Time", donde su enfoque discreto y juicioso recuerda a Miles Davis en cierta medida, aunque superficial. "Me encantan los acordes", le dijo Lee a DeMicheal, "pero quiero tocar líneas y elegir notas bonitas. Me gusta escuchar el grito de una trompeta, y también me gusta escucharlo en el registro medio, como toca Miles. Creo que se debería tocar de manera diferente en cada canción". Este intérprete indica cuán efectivo puede ser Lee en el registro medio, y también cuán capaz es  para adaptar los requisitos particulares de cada melodía con gran estilo.
       "Triple Track", original de Lee, es un tema muy dinámico. El solo de Lee salta del conjunto y es mordazmente indicador de su tono viril y metálico y su deleite en hacer que la trompeta grite. El sonido oscuro y más anhelante de Jordan complementa el brillo de Lee y "la expoobidencia". Higgins mantiene el estado de ánimo de la pieza pero también agrega un toque personal, casi de sentimiento introspectivo. "Easy Livin' demuestra un crecimiento especialmente marcado en la capacidad de Lee para manejar baladas. Su tono abierto es individual, claro y pleno. Tiene una habilidad sensible con la dinámica y es capaz de ser completamente emotivo sin meterse en baños". Cuando el tiempo se acelera, Lee conserva su preocupación por el sombreado y el fraseo dramático (aunque no melodramático). El estado de ánimo permanece intacto cuando vuelve al tempo original y la expresividad general del solo de Morgan es uno de los más satisfactorios en los discos.
       "The Hearing", con su evocadora insistencia, como un comienzo de tren, es de Ciff Jordan, al igual que el "Lost and Found" final. Una vez más, Lee es sorprendentemente intenso mientras que mantiene un control completo de su bocina y proyecta una poderosa "fuerza vital" (para llevarlo a unas notas de folleto de GB Shaw, "Lost and Found" tiene una "especie de línea de empacado y termina apropiadamente la interpretación con un entusiasmo de celebración en  el  todo, con Lee gritando con placer ilimitado).
      En esa entrevista para Down Beat, Lee dijo con su franqueza habitual "Dizzy, Miles, Kenny Dorham, y tal vez Thad Jones, son los únicos modernistas con un estilo original. Me gustan muchos otros nombres de trompetistas ... hay buenos músicos, pero ellos - y me incluyo a mí mismo - tocamos más o menos parecido". Sin reconocer esto, ha ido evolucionando de manera constante con una rapidez particular. Me parece que una de las bases de lo que oigo en estas actuaciones, es que "Lee" está tocando mucho más que "Lee Morgan".
      Aparte de sus valores musicales inherentes, este es un álbum importante para enmascarar una etapa significativa en el ascenso de Lee Morgan.

Nat Hentoft




37168 – LEE MORGAN – Expoobident
https://www.jazzimagesrecords.com/



Lee Morgan tocando como miembro de los
Jazz Messengers de Art Blakey en un concierto en el
Teatro de Los Campos Elyseos de París, el 15 de Noviembre de 1959

Expoobident | Lee Morgan
30 May 2010 Reviewed by Paul Rigby


       Lanzado originalmente en 1960, este lanzamiento de hard bop comienza con una pista de título relajante, particularmente maravillosa, que hace clic con los dedos y que hará que los hombros se balanceen y las caderas se muevan. La madurez emocional de Morgan se ve aquí en la balada Easy Living, en la que sus tonos abiertos reflejan la naturaleza expresiva de su interpretación, sin volverse enfermizamente dulce. El solo de saxo de Clifford Jordan destaca en la composición de Wayne Shorter Fire, pero Morgan siempre está pisándole los talones con un complejo y penetrante solo. Just In Time, por otro lado, es particularmente íntimo, gracias a su estilo de grabación silencioso y cerrado, con Morgan explorando los registros medios como Miles. Al llegar con dos pistas extra, este es un punto culminante de la carrera temprana del trompetista. 



Here's Lee morgan
https://1fichier.com/?9t7lmwhzbm69d3e5m4x1

Expoobiden
https://1fichier.com/?7x3zpvno1uloeiywzv40









21 mayo 2021

Lee Morgan Volume 2 y 3

Lee Morgan ¬ Volume 2 Sextet, 1957





Grabado el 2 de diciembre de 1956 en los
Van Gelder Studio, Hackensack, Nueva Jersey,
por Rudy Van Gelder
Corte de acetato RVG
Productor Alfred Lion

Intérpretes
 Saxo Alto Kenny Rodgers
Bajo Paul Chambers
Batería Charlie Persip
Piano Horace Silver
Saxofón tenor Hank Mobley
Trompeta Lee Morgan

El álbum acredita a Benny Golson y Owen Marshall con "Compuesto y arreglado por", aunque las pistas 1, 2, 4 y 5 están compuestas por Benny Golson y la 3 y 6 por Owen Marshall.


Listado de Temas:

01 - Whisper Not - 07:21 min.
compuesto por Benny Golson

02 - Latin Hangover - 06:45 min.
compuesto por Benny Golson

03 - His Sister - 06:31 min.
compuesto por Owen Marshall

04 - Slightly Hep - 06:28 min.
compuesto por Benny Golson

05 - Where Am I - 05:50 min.
compuesto por Benny Golson

06 - D's Fink - 07:44 min.
compuesto por Owen Marshall


6 Temas. Tiempo Total 00:40:39
flac ¬ 846 ¬ 231,58 MB


Reseñas
Lee Morgan ‎– Volume 2, Sextet
Sello: Blue Note ‎– BLP 1541
Formato: Vinyl, LP, Album, Mono
País: US Publicado: 1957
Género: Jazz Estilo: Hard Bop
Diseño Portada - Reid Miles
Notas - Leonard Feather
Foto de portada - Francis Wolff

AllMusic Review
by Scott Yanow

       La segunda grabación del trompetista Lee Morgan como líder (que ha sido reeditada en su caja de mosaico de cuatro Cds "Complete on Blue Note") es tan notable por la escritura de Benny Golson, quien compuso y arregló cuatro de las seis selecciones, como por los solos del líder. El set se destaca por la versión debut de "Whisper Not". En realidad, Morgan, el saxofonista tenor Hank Mobley, el pianista Horace Silver, el bajista Paul Chambers, el bateráa Charlie Persip y el oscuro contralto Kenny Rodgers, tocan bastante bien. Morgan tenía solo 18 años y comenzaba a salir de la sombra de su influencia temprana de Clifford Brown. Un conjunto de hard bop por encima de la media.



Lee Morgan ¬ Volume 3, 1995 [Blue Note BLP 1557]




Comentario
Grabado por Rudy Van Gelder el 24 de marzo de 1957
en los Van Gelder Studio, Hackensack, Nueva Jersey
Remasterizado por Rudy Van Gelder
Productor Alfred Lion
Productor de la reedición Michael Cuscuna

Las pistas 1-5 se publicaon originalmente en 1957 como Blue Note BLP 1557.
La pista n. ° 6 es un bonus que no forma parte del Lp original. Fue incluído por primera vez en la primera edición en Cd de este álbum en 1987

Intérpretes
Saxofón alto, flauta - Gigi Gryce
Bajo - Paul Chambers
Batería - Charlie Persip
Piano - Wynton Kelly
Saxofón tenor - Benny Golson


Composiciones de Benny Golson
Listado:

01 - Hasaan's Dream - 08:44 min.

02 - Domingo - 09:20 min.

03 - I Remember Clifford - 07:09 min.

04 - Mesabi Chant - 06:11 min.

05 - Tip Toeing (Alternate Take1) - 06:42 min.


06 - Tip Toeing (Bonus, Alternate Take 2) - 06:43 min.



6 Temas. Tiempo Total 00:44:49
flac ¬ 762 ¬ 247,72 MB


Reseñas

Blue Note BLP 1557. USA 1957
Vinyl, LP, Album, Mono
Blue Note TOCJ-7032 Japan 26 Sep 2007
Serie: Blue Note RVG
CD, Album, Reissue, Remastered, Mono
Género: Jazz Estilo: Hard Bop
Diseño  de portada Harold Feinstein
Foto de portada Francis Wolff
Notas Nat Hentoff


AllMusic Review
by Michael G. Nastos

Vol. 3 es la última grabación de Lee Morgan de una serie realizada en la primavera de 1957, un año importante no solo para el trompetista adolescente, sino también para el sonido dominante del hard bop que se extendió por el panorama del jazz moderno. Morgan prefirió el formato de sexteto en este momento, y reclutó al saxofonista alto Gigi Gryce y retuvo al tenor Benny Golson, y añadió al bajista Paul Chambers y al pianista Wynton Kelly del combo Miles Davis / John Coltrane. La selección del baterista menos conocido pero muy talentoso Charlie Persip para esta fecha es una sabia elección, ya que es más homogéneo a las composicione del jazz  de Golson, que comprende todo este conjunto. Debido al factor Golson, la música es consistente, aunque no es la sesión de be bop que algunos podrían haber esperado. "Tip-Toeing" está inspirado en los caprichosos tambores de tipo ratón tras el  gato de Persip en un delicado puntal bañado en blues, con maravillosos solos de Chambers y el autor / saxofonista. En el otro lado de la moneda, "Domingo" no tiene sabor latino, sino una línea recta de bop duro, ya que los tres cuernos están trabados con gran inventiva y energía. Las áridas llanuras de Minnesota que inspiraron "Mesabi Chant" apenas están representadas por un sentimiento árido, sino que la desolación permite crear una construcción complicada a través de un coro de 34 compases (no de 32 compases), un aspecto que identifica las ideas emergentes de Golson como un compositor de jazz único. La mejor y más inusual pista del grupo es "Hasaan's Dream", donde el toque expresivo de la flauta de Gryce y el piano tácito le dan un toque árabe o asiático de composición abierta a la pieza, mientras que la trompeta y el tenor subrayados excluyen la tensión sostenida de Chambers. lo que lleva a un bop más encantador y fácil de interpretar. También hay una inmortal versión de "I Remember Clifford", con Morgan derramando su corazón, mientras que las lengüetass actúan como portadores del féretro musical del fallecido Clifford Brown, quien murió menos de un año antes. Esta es una de las primeras y mejores versiones grabadas de este tributo a Brownie escrito por Golson. Una sesión compuesta (en más de una forma) y relajada para este pequeño conjunto estelar, también saca a la luz la inteligencia y la astucia callejera de todos los músicos, una de las mejores grabaciones en los inicios de la carrera de Lee Morgan y bien merece una recomendación cordial para todos .





part1
https://1fichier.com/?flujvqrm4s8sdt533tt7

part2
https://1fichier.com/?e3av36y564b55pw0m2kw




14 abril 2021

Cliff Jordan in the World

 Clifford Jordan, Clifford Jordan in the World. 1969




Comentario

Grabado en la primavera de 1969
Ingeniero de sonido Orville O'Brion
Notas y poema Clifford L. Jordan, Jr.
Corte de acetato por O.O.
Maquetación y Diseño de Portada C L Roberts



Clifford Jordan - Ouagoudougou

Sello: Strata-East ‎– SES-1972-1
Serie: Dolphy Series – 1
Formato: Vinyl, LP, Album, Stereo
País: US Publicado: 1969
Género: Jazz
Estilo: Post Bop, Avant-garde Jazz, Modal Jazz




Intérpretes

Bajo - Richard Davis, Wilbur Ware
Batería: Al Heath (pistas: 01, 02), Ed Blackwell (pistas: 03, 04), Roy Haynes (pistas: 03, 04)
Piano - Wynton Kelly
Saxo tenor - Clifford Jordan
Trombón - Julian Preister
Trompeta - Don Cherry (pistas: 01,02), Kenny Dorham (pistas: 03, 04)




Listado de Temas:

A

01 - Vienna - 17:05 min.
Composición de  Jordan

02 - Doug's Prelude - 04:47 min.
Composición de Jordan

B

03 - Ouagoudougou - 10:48 min.
Composición de Jordan

04 - 872 - 07:15 min.
Composición de Jordan




4 Temas. Tiempo Total 00:39:55
flac ¬ 895 ¬ 256,24 MB





Reseñas

Clifford Jordan ‎– Clifford Jordan In The World

Variación de etiqueta en Clifford Jordan - Clifford Jordan In The World.
En la cubierta trasera: esta es la primera de la serie Dolphy




AllMusic Review
by Ken Dryden
Ya sea al frente de una cita de grabación o como acompañante, Clifford Jordan era conocido por darlo todo. Estas grabaciones de estudio se hicieron originalmente para Strata East, un sello conocido por su espíritu aventurero. El saxo tenor lidera dos grupos separados. Las selecciones del sexteto incluyen al trombonista Julian Priester, el pianista Wynton Kelly, los bajistas Wilbur Ware y Richard Davis, el baterista Albert Heath y el trompetista Don Cherry. La pensativa "Vienna" de Jordan recibe un trabajo prolongado, con la interpretación algo abstracta de Cherry encajando bastante bien. La segunda pieza, "Doug's Prelude" de Jordan, también es un poco inquietante, y muestra al líder junto a Julian Priester y Wynton Kelly.




JazzDisco.org
https://www.jazzdisco.org/clifford-jordan/catalog/#strata-east-ses-1972-1

Clifford Jordan - 1969 (age 38)

 In The World  (Strata-East SES-19721)
Town Sound Studios, Englewood, NJ, spring 1969

Don Cherry, cornet #1,2; Kenny Dorham, trumpet #3,4; Julian Priester, trombone; Clifford Jordan, tenor sax; Wynton Kelly, piano; Richard Davis, Wilbur Ware, bass; Al Heath, drums #1,2; Ed Blackwell, Roy Haynes, drums #3,4.

1. Vienna
2. Doug's Prelude
3. Ouagoudougou
4. 872







CJ69CJitW.rar
https://1fichier.com/?e9raxgh3pwktntyxpb3z






12 abril 2021

Donald Byrd, Off To The Races Black Byrd

Donald Byrd, Off To The Races. 1959


Grabado por Rudy Van Gelder el día 21 de diciembre de 1958,
en Van Gelder Studio, Hackensack, Nueva Jersey,
Producido por Alfred Lion para Blue Note Records




Intérpretes

Saxo alto - Jackie McLean
Saxo barítono - Pepper Adams
Bajo - Sam Jones
Batería - Art Taylor
Piano - Wynton Kelly
Trompeta - Donald Byrd


Listado de Temas:

A

01 - Lover Come Back To Me - 06:54 min.
Composición de Hammerstein-Romberg

02 - When Your Love Has Gone - 05:05 min.
Composición de Donald Byrd

03 - Sudwest Funk - 06:57 min.
Composición de Donald Byrd

B

04 - Paul's Pal - 07:10 min.
Composición de Sonny Rollins

05 - Off To The Races - 06:38 min.
Composición de Donald Byrd

06 - Down Tempo - 05:22 min.
Composición de Donald Byrd



6 Temas. Tiempo Total 00:38:06
flac ¬ 963 ¬ 241,56 MB




Reseñas

Donald Byrd ‎– Off To The Races

Sello: Blue Note ‎– BLP 4007. - Vinyl, LP, Album, Mono
País: US Publicado: 1959
Género: Jazz Estilo: Hard Bop
Sello: Blue Note ‎– BST 84007. - Vinyl, LP, Album, Reissue, Stereo
País: USA Publicado: 1970
Diseño Portada Reid Miles
Foto de portada Francis Wolff
Notas Joe Goldberg

AllMusic Review
by Stephen Thomas Erlewine
A partir de las crepitantes notas iniciales de "Lover Come Back to Me", queda claro que Off to the Races es una de las sesiones más estimulantes de Donald Byrd de finales de los años 50. Trabajando con una banda de apoyo estelar [Jackie McLean (saxo alto), Wynton Kelly (piano), Pepper Adams (saxo barítono), Sam Jones (bajo), Art Taylor (batería)] Byrd realiza una de sus grabaciones más fuertes de la era. A lo largo del álbum alterna entre hard bop, baladas, blues relajado y soul-jazz. Dos de los números son estándards, uno es una versión y tres son originales de Donald, pero lo que importa es interpretar. En el transcurso del álbum, Byrd demuestra que ha madurado mucho como solista, y es capaz de solos dulces y melódicos en los números más lentos y abrasadoras carreras de notas en las canciones más rápidas. McLean se muestra muy vigoroso y lírico, contribuyendo al disco con algunos buenos momentos, igual que Adams y Kelly. Off to the Races no tiene nada de sorprendente, es simplemente una serie de temas hard bop bien ejecutados y agradables, aunque a veces eso es suficiente.


Donaldson Toussaint L'Ouverture Byrd II, "Donald Byrd"
JazzDisco.org
https://www.jazzdisco.org/donald-byrd/catalog/#blue-note-blp-4007

1958 (age 25)

Donald Byrd - Off To The Races  (Blue Note BLP 4007)

Van Gelder Studio, Hackensack, NJ, December 21, 1958
Donald Byrd, trumpet; Jackie McLean, alto sax #1,2,4-6; Pepper Adams, baritone sax #1,2,4-6; Wynton Kelly, piano; Sam Jones, bass; Art Taylor, drums.
1. tk.3 Sudwest Funk
2. tk.4 Lover Come Back To Me
3. tk.6 When Your Lover Has Gone
4. tk.8 Off To The Races (aka The Long Two/Four)
5. tk.10 Paul's Pal
6. tk.12 Down Tempo

** también publicado en Blue Note BST 84007


Donald Byrd, Black Byrd, 1973




Grabado el 3 de abril (pista 4), el 4 de abril (pista 1) y el 24 de noviembre de 1972 en The Sound Factory, Los Ángeles, CA.
Efecto de avión a reacción 707, por cortesía de Elektra Records.
Producido y arreglado por Larry Mizell
para Sky High Productions, Inc.

Intérpretes
Donald Byrd - trompeta, fliscorno, trompeta eléctrica, voz
Bajo - Chuck Rainey (pistas: A2, A3, B2 a B4), Wilton Felder (pistas: A1, B1)
Flauta, saxo - Roger Glenn
Guitarra: David T. Walker (pistas: A2, A3, B2 a B4), Dean Parks (pistas: A1, B1)
Percusión - Bobbye Hall (pistas: A1, B1), Stephanie Spruill (pistas: A2, A3, B2 a B4)
Piano, piano eléctrico - Joe Sample
Sintetizador, Voz, Piano eléctrico - Freddie Perren
Trompeta, Voz - Fonce Mizell
Voz - Larry Mizell


Listado de Temas:

1 Flight Time 8:27
Written-By – L. Mizell

2 Black Byrd 8:00
Written-By – L. Mizell

3 Love's So Far Away 6:00
Written-By – L. Mizell

4 Mr. Thomas 5:15
Written-By – L. Mizell, W. Jordan

5 Sky High 5:59
Written-By – L. Mizell

6 Slop Jar Blues 6:00
Written-By – L. Mizell

7 Where Are We Going? 4:40
Written-By – L. Mizell, L. Gordon



7 Temas. Tiempo Total 00:43:05
flac ¬ 909 ¬ 288,79 MB


Reseñas

Donald Byrd ‎– Black Byrd

Sello: Blue Note ‎– BN-LA047-F
Formato: Vinyl, LP, Album, Stereo, All Disc Pressing
Género: Jazz Estilo: Jazz-Funk
País: US Publicado: 1973
Grabado en - The Sound Factory
Ingeniero Jefe de sonido, Ingeniero Jefe Remix - Dave Hassinge
 Asistente Ingeniero de sonido, Asistente Ingeniero de sonido Remix - Chuck Davis
Asistente Ingeniero de sonido, - Steve Waldmanr
Productor ejecutivo - George Butler
Notas - Gertrude Gipson
Consultor de música electrónica - Reggie Andrews
Fotografía Art Hanson
Arte gráfico - Eileen Anderson

AllMusic Review
by Steve Huey

Black Byrd es la obra maestra fundamental de 1973 de la leyenda del jazz Donald Byrd. Este álbum monumental presentó la aclamada marca de fusión de Byrd. Es uno de los álbumes más vendidos de Blue Note de todos los tiempos y destaca la innegable habilidad de Byrd para el sonido. Alcanzó el número 1 en los mejores álbumes de jazz de Billboard y el número 2 en los mejores álbumes de R&B de Billboard. Cuenta con el emocionante sencillo homónimo, que alcanzó el Top Twenty en los mejores sencillos de R&B de Billboard.

Los puristas aullaron de indignación cuando Donald Byrd lanzó Black Byrd, una incursión en toda regla en el R&B que estalló en un fenómeno popular. El trompetista fue calificado como vendido y traidor a sus credenciales de hard bop, especialmente después de que Black Byrd se convirtiera en el álbum más vendido en la historia de Blue Note. Sin embargo, lo que los elitistas se perdieron fue que Black Byrd constituyó el momento en que la marca de fusión de Byrd finalmente salió de la sombra de su principal influencia, Miles Davis, y encontró una voz distintiva propia. Nunca antes un músico de jazz había abrazado el sonido de celebración del funk contemporáneo tan plenamente como lo hizo Donald aquí, ni siquiera Davis, cuyo jungla-funk oscuro y caótico contrastaba con la música brillante, alegre y bailable de Black Byrd. En este disco se da rienda suelta al productor, arreglista y compositor Larry Mizell, quien crea una serie de piezas melódicas a menudo muy enfocadas en deuda con las orquestaciones más largas de Isaac Hayes y Curtis Mayfield. Los temas están construidos sobre ritmos funk más sencillos de los que Byrd había abordado hasta la fecha, y si bien las estructuras no son tan sueltas o complejas como su material de fusión anterior, se compensa con una sentido funky del groove que es casi irresistible.  Los solos de Byrd son en su mayoría melódicos pero eso permite que el funk ocupe un lugar central. Claro, tal vez el piano eléctrico, los efectos de sonido y la omnipresente flauta de Roger Glenn fechan un poco la música, pero eso es realmente parte de su encanto. Black Byrd era lo último en tecnología para su época y estableció un nuevo estándar para todas las fusiones futuras de jazz / R & B / funk, de las cuales hubo muchas. Byrd continuaría refinando este sonido en álbumes igualmente esenciales como Street Lady y el fantástico Places and Spaces, pero Black Byrd se erige como su declaración de firma innovadora.


Donaldson Toussaint L'Ouverture Byrd II, "Donald Byrd"
JazzDisco.org
https://www.jazzdisco.org/donald-byrd/catalog/#blue-note-bn-la047-f

1972 (age 40)

Donald Byrd - Black Byrd  (Blue Note BN-LA047-F)

The Sound Factory, Los Angeles, CA, April 3, 1972
Fonce Mizell, trumpet, vocals; Donald Byrd, flugelhorn, trumpet, vocals; Roger Glenn, flute, alto flute, sax; Joe Sample, piano, electric piano; Fred Perren, electric piano, synthesizer, vocals; Dean Parks, guitar; Wilton Felder, electric bass; Harvey Mason, drums; Bobbye Porter Hall, percussion; Larry Mizell, vocals, arranger.
11249 Mr. Thomas

The Sound Factory, Los Angeles, CA, April 4, 1972
same personnel
11246 Flight-Time

The Sound Factory, Los Angeles, CA, November 24, 1972
Fonce Mizell, trumpet, vocals; Donald Byrd, flugelhorn, trumpet, vocals; Roger Glenn, flute, alto flute, sax; Joe Sample, piano, electric piano; Fred Perren, electric piano, synthesizer, vocals; David T. Walker, guitar; Chuck Rainey, electric bass; Harvey Mason, drums; Stephanie Spruill, congas, tambourine; Larry Mizell, vocals, arranger.
11250 Sky High
11247 Black Byrd
11251 Slop Jar Blues
11248 Love's So Far Away
11252 Where Are We Going?

** also issued on Blue Note CDP 7 84466 2.




DB-DB66OTTR-DB73BB.rar
https://1fichier.com/?ru30grj3yh5xdk2qst6p


08 marzo 2021

Jay Jay Johnson.01.The Eminent

Jay Jay Johnson

The Eminent


Jay Jay Johnson ¬ The Eminent Jay Jay Johnson, Vol 1
1953






Comentarios

Grabado por Rudy Van Gelder
En WOR Studios, NYC, Nueva York. 22 de junio de 1953.
Primer prensado original. Enero de 1956
Remasterizado 2001 por Rudy Van Gelder
Productor - Alfred Lion
Productor de la reedición - Michael Cuscuna

La edición Lp 12" de las pistas # 5, 7 y 8 fue BLP 1506; las # 1 6 originalmente publicada en Lp 10" 5028.
Nota: Hay interrupciones ocasionales en las cintas maestras.
Las pistas # 7 y 8 fueron tomadas de masters de segunda generación.

El Lp original mezcló varias sesiones de forma incompleta. Este Cd reedita cada sesión tal y como fue grabada y en forma completa

Intérpretes

Bajo, Percy Heath
Drums, Kenny Clarke
Piano, John Lewis
Saxos Tenor y Barítono, Jimmy Heath
Trombón, Jay Jay Johnson
Trompeta, Clifford Brown

Listado de Temas:


01 - Capri - 03:41 min.
Composición de Gigi Gryce

02 - Lover Man - 03:55 min.
Composición de Ramirez

03 - Turnpike - 04:19 min.
Composición de Jay Jay Johnson

04 - Sketch 1 - 04:25 min.
Composición de John Lewis

05 - It Could Happen To You - 04:46 min.
Composición de Jimmy Van Heusen, Johnny Burke

06 - Get Happy - 04:51 min.
Composición de Arlen, Koehler


Bonus

07 - Capri (alt tk) - 03:51 min.
Composición de Gigi Gryce

08 - Turnpike (alt tk) - 04:13 min.
Composición de Jay Jay Johnson

09 - Get Happy (alt tk) - 04:12 min.
Composición de Arlen, Koehler



9 Temas. Tiempo Total 00:38:13
flac ¬ 649 ¬ 156,42 MB



La reedición en CD de los dos volúmenes titulada The Eminent Jay Jay Johnson endereza sus tres sesiones de Blue Note de 1953-55 y agrega tomas alternativas. Este Cd Vol. 1 en particular se concentra exclusivamente en la cita del sexteto del trombonista en 1953 con el gran trompetista Clifford Brown, con Jimmy Heath doblándose a tenor y barítono, el pianista John Lewis, el bajista Percy Heath y el batería Kenny Clarke. Los seis títulos (más tres tomas alternativas) están resaltados por "It Could Happen to You", "Turnpike" y una versión clásica de "Get Happy". Aunque Johnson mantiene un par de características propias, Clifford Brown se roba en gran medida el show. Vale la pena obtener este Cb para los oyentes que no tienen la música en el set Complete Blue Note de Brownie.



Jay Jay Johnson ¬ The Eminent Jay Jay Johnson Vol. 2 y 3. 1953 (Reed 2013)

NB: En la bandeja se acredita erróneamente Grabado por: Doug Hawkins el día 22 de Junio de 1953 en WOR Studios,
New York City, los temas entre 1 a 5 y de 11 a 14 de Septiembre de 1954
y por Rudy Van Gelder, los temas 6 a 10 y 15 el día 24 de Septiembre de 1954
en Van Gelder Studio, Hackensack, New Jersey
Remaster Original Rudy Van Gelder

Los temas 1 a 5 fueron publicados originalmente en el Lp de 10" 5028.
El número original del Lp de 12" de las pistas 6 a 10 fue BLP 1505.
La edición original en Lp de 12" de las pistas 11 a 13 y 15 fue BLP 1506






Intérpretes

Saxo barítono - Jimmy Heath (pistas: 1, 4, 12)
Bajo - Charlie Mingus (pistas: 6 a 10, 15) Percy Heath (pistas: 1 a 5, 11 a 14)
Congas - Sabu Martinez (pistas: 6 a 10, 15)
Batería - Kenny Clarke
Piano - John Lewis (pistas: 1 a 5, 11 a 15), Wynton Kelly (pistas: 6 a 10, 15)
Saxofón tenor - Jimmy Heath (pistas: 1 a 3, 5, 12 a 14)
Trombón - J. J. Johnson
Trompeta - Clifford Brown (pistas: 1 a 5, 11 a 15)


Listado de Temas:


01 - Old Devil Moon - 03:54 min.
Composición de Lane, Harburg
Bajo - Percy Heath
Saxo barítono - Jimmy Heath
Piano - John Lewis
Saxo tenor - Jimmy Heath
Trombón - J. J. Johnson
Trompeta - Clifford Brown


02 - Jay - 03:42 min.
Composición de Jay Jay Johnson
Bajo - Percy Heath
Saxo barítono - Jimmy Heath
Piano - John Lewis
Saxo tenor - Jimmy Heath
Trombón - J. J. Johnson
Trompeta - Clifford Brown


03 - Time After Time - 04:13 min.
Composición de Sammy Cahn-Jule Styne
Bajo - Percy Heath
Saxo barítono - Jimmy Heath
Piano - John Lewis
Saxo tenor - Jimmy Heath
Trombón - J. J. Johnson
Trompeta - Clifford Brown


04 - Too Marvelous For Words - 03:37 min.
Composición de Mercer, Whiting
Bajo - Percy Heath
Saxo barítono - Jimmy Heath
Piano - John Lewis
Trombón - J. J. Johnson
Trompeta - Clifford Brown


05 - It's You Or No One - 04:07 min.
Composición de Styne, Cahn
Bajo - Percy Heath
Piano - John Lewis
Saxo tenor - Jimmy Heath
Trombón - J. J. Johnson
Trompeta - Clifford Brown


06 - Coffee Pot - 04:10 min.
Composición de Jay Jay Johnson
Bajo - Charlie Mingus
Congas - Sabu Martinez
Piano - Wynton Kelly
Trombón - J. J. Johnson


Temas extra

07 - Pennies From Heaven [bonus alternate Take] - 04:27 min.
Composición de Arthur Johnston, Johnny Burke
Bajo - Charlie Mingus
Congas - Sabu Martinez
Piano - Wynton Kelly
Trombón - J. J. Johnson


08 - Pennies From Heaven [bonus] - 04:19 min.
Composición de Arthur Johnston, Johnny Burke
Bajo - Charlie Mingus
Congas - Sabu Martinez
Piano - Wynton Kelly
Trombón - J. J. Johnson


09 - Viscosity [bonus] - 04:23 min.
Composición de Jay Jay Johnson
Bajo - Charlie Mingus
Congas - Sabu Martinez
Piano - Wynton Kelly
Trombón - J. J. Johnson


10 - Viscosity [bonus alternate Take] - 04:22 min.
Composición de Jay Jay Johnson
Bajo - Charlie Mingus
Congas - Sabu Martinez
Piano - Wynton Kelly
Trombón - J. J. Johnson


11 - You're Mine, You [bonus] - 03:09 min.
Composición de Johnny Green, Edward Heyman
Bajo - Percy Heath
Piano - John Lewis
Trombón - J. J. Johnson
Trompeta - Clifford Brown


12 - Daylie Double [bonus] - 04:28 min.
Composición de Jay Jay Johnson
Bajo - Percy Heath
Saxo barítono - Jimmy Heath
Piano - John Lewis
Saxo tenor - Jimmy Heath
Trombón - J. J. Johnson
Trompeta - Clifford Brown


13 - Groovin [bonus] - 04:42 min.
Composición de Jay Jay Johnson
Bajo - Percy Heath
Piano - John Lewis
Saxo tenor - Jimmy Heath
Trombón - J. J. Johnson
Trompeta - Clifford Brown


14 - Portrait Of Jennie [bonus] - 02:57 min.
Composición de Gordon Burdge, John Robinson
Bajo - Percy Heath
Piano - John Lewis
Saxo tenor - Jimmy Heath
Trombón - J. J. Johnson
Trompeta - Clifford Brown


15 - Daylie Double [bonus Alternate Take] - 04:37 min.
Composición de Jay Jay Johnson
Bajo - Charlie Mingus
Congas - Sabu Martinez
Piano - John Lewis
Piano - Wynton Kelly
Trombón - J. J. Johnson
Trompeta - Clifford Brown



15 Temas. Tiempo Total 01:01:07
flac ¬ 551 ¬ 269,79 MB
RipPor ¬ PePeJazzy



Reseñas

Jay Jay Johnson ¬ The Eminent Jay Jay Johnson, Vol.1
çJay Jay Johnson ¬ The Eminent Jay Jay Johnson, Vol.2
Jay Jay Johnson ¬ The Eminent Jay Jay Johnson, Vol. 3

Vol. 3

Side 'A'
1. "Daylie Double" (Johnson) – 4:27
2. "You're Mine, You" (Johnny Green, Edward Heyman) – 3:07
3. "Pennies from Heaven" (Johnny Burke, Arthur Johnston) – 4:18

Side 'B'
4. "Groovin'" (Johnson) – 4:40
5. "Viscosity" (Johnson) – 4:21
6. "Portrait of Jennie" (Gordon Burdge, J. Russel Robinson) – 2:56


 The Eminent Jay Jay Johnson, Vol. 3 (Blue Note BLP 5070) es un Lp de 10". Álbum de estudio de Blue Note en 1955, de un pequeño grupo dirigido por el trombonista de jazz estadounidense J. J. Johnson.
Fue grabado el 6 de junio de 1955 y lanzado en 1955, fue incluído en el Lp recopilatorio "The Eminent ... Volume 2" y después de 1989, en Cd.

lanzado como el tercero de los tres álbumes (con similar título) de Jay Jay Johnson en la colección LP Modern Jazz 5000 Series de 10 pulgadas de Blue Note. En 1955, Blue Note lanzó dos recopilatorios de Lps 12” que en conjunto incluían todas las pistas de los tres Lps de 10”, así como 'bonus tracks' con tomas alternativas de 1953, sesión también publicada como The Eminent ... con Clifford Brown, ... de la misma sesión de grabación que The Eminent Jay Jay Johnson, Volumen 1 (BLP 1505) y The Eminent Jay Jay Johnson, Volumen 2 (BLP 1506). Todas las pistas de este The Eminent ... Vol. 3 fueron incluidas en el Lp recopilatorio, y después de 1989 también en formato Cd, titulado “The Eminent … Volume 2.


Intérpretes:

J. J. Johnson - trombón
Hank Mobley - saxo tenor
Horace Silver - piano
Paul Chambers - bajo
Kenny Clarke - batería

https://www.jazzdisco.org/



The Eminent
https://1fichier.com/?3uvfk9m0w6ccz52n185e

24 febrero 2021

Donald Byrd & Gigi Gryce, Cplte. Jazz Lab Studio Sessions

Gigi Gryce

https://en.wikipedia.org/wiki/Gigi_Gryce




Nombre de nacimiento George General Grice Jr.,
también conocido como Basheer Qusim.
Nació el día 28 de Noviembre de 1925 en Pensacola, Florida, U.S. y
falleció el día 14 de Marzo de 1983, a la edad de 57 años, en Pensacola, Florida, U.S.
Fue un reputado músico de  Jazz, arreglista, compositor y educador.
Sus instrumentos fueron saxo alto, clarinete y flauta
Website www.gigigryce.com


Gigi Gryce, nacido como George General Grice Jr. y conocido más tarde como Basheer Qusim [. . .] Si bien su carrera interpretativa fue relativamente corta, gran parte de su trabajo como intérprete, compositor y arreglista fue bastante influyente y reconocido durante su época que, sin embargo, terminó abruptamente su carrera en el jazz en la década de 1960. Esto, además de su naturaleza de persona muy privada, ha dado como resultado el escaso conocimiento actual de su obra. Varias de sus composiciones han sido ampliamente versioneadas ("Minority", "Social Call", "Nica's Tempo") y se han convertido en estándards menores del jazz. La inclinación compositiva de Gryce incluye opciones armónicas similares a las de sus contemporáneos Benny Golson, Tadd Dameron y Horace Silver

Como músico y compositor de jazz, estuvo muy influenciado por el trabajo de Charlie Parker y Thelonious Monk.La interpretación, los arreglos y la composición de Gryce están más asociados con la era clásica del hard bop (aproximadamente 1953-1965). Fue un compositor y músico académicamente muy bien formado, y escribió algunas obras clásicas durante su período como estudiante en el Boston Conservatory. 


Donald Byrd

Nombre de nacimiento Donaldson Toussaint L'Ouverture Byrd II
Nacido el día 9 de diciembre de 1932 en Detroit, Míchigan, Estados Unidos
Fallecido el día 4 de febrero de 2013 (80 años) en Dover, Delaware, Estados Unidos
Educado en Universidad Estatal Wayne. Universidad de Columbia. Cass Technical High School. Teachers College. Manhattan School of Music
Alumno de Nadia Boulanger
Ocupación trompetista de jazz, profesor de música, músico de jazz, compositor y artista discográfico
Instrumento Trompeta
Géneros Jazz, bop, funk
Años activo 1955 a 1995
Empleadores: Universidad Rutgers. Universidad Howard
Distinciones Premio Bessie


Donaldson Toussaint L'Ouverture Byrd II, más conocido como Donald Byrd era hijo de un músico amateur, y ya un trompetista solvente al finalizar su High School -había tocado con Lionel Hampton-, ​pero tuvo que interrumpir sus estudios musicales en la Wayne State University para hacer el servicio militar, durante el cual formó parte de la banda de la Fuerza Aérea. A su vuelta, Byrd ingresa en la Manhattan School of Music de Nueva York, al mismo tiempo que se convierte en el trompetista favorito de los ingenieros del célebre sello Prestige entre 1956 y 1958, período en el que, además, graba para Riverside Records y Blue Note.3

A esta temporada se remontan sus colaboraciones con George Wallington (1955), Art Blakey (1956), Gigi Gryce (1957) y otros gigantes como Max Roach, Sonny Rollins, o John Coltrane.​ En 1958 firma con Blue Note Records y desde ese año hasta 1961 lidera un proyecto común junto a Pepper Adams, un quinteto que graba At The Half Note Café, un disco en directo en dos volúmenes, editados por Blue Note

Donald Byrd and Gigi Gryce: Complete Jazz Lab Studio Sessions. 1957

3 Cds



Complete Jazz Lab Studio Sessions, Vol #1
Recording Date February 4, 1957 - September 5, 1957
Sello: Lone Hill Jazz ‎– LHJ10253
Serie: The Jazz Lab Project – #1
Formato CD, Compilation
País: Europa Publicado:2006
Género: Jazz Estilo: Cool Jazz, Bop

Formación:

Saxo Alto Gigi Gryce
Saxo Barítono Sahib Shihab
Contrabajo – Wendell Marshall
Batería – Art Taylor
Corno Francés – Julius Watkins (temas: 1 a 8)
Piano – Tommy Flanagan (temas: 1 a 8), Wade Legge (temas: 6 a 8), Wynton Kelly (temas: 9 a 13)
Trombón – Benny Powell (temas: 1 a 13)
Trompeta – Donal Byrd
Tuba – Don Butterfield




Listado de temas:

101 - Nica's Tempo - 05:29 min.
Composición de Gigi Gryce

102 - Smoke Signal - 03:28 min.
Composición de Gigi Gryce

103 - Speculation - 03:40 min.
Composición de Horace Silver

104 - Over The Rainbow - 08:18 min.
Composición de Yip Harburg, Harold Arlen

105 - Sans Souci - 07:14 min.
Composición de Gigi Gryce

106 - I Remember Clifford - 04:54 min.
Composición de Benny Golson

107 - Little Niles - 07:00 min.
Composición de Randy Weston

108 - Blue Concept - 05:00 min.
Composición de Gigi Gryce

109 - Satellite - 04:27 min.
Composición de Gigi Gryce

110 - An Evening In Casablanca - 05:02 min.
Composición de Gigi Gryce

111 - Social Call - 04:40 min.
Composición de Gigi Gryce, Joe Hendricks

112 - Stablemates - 04:56 min.
Composición de Benny Golson

113 - Steppin' Out - 05:27 min.
Composición de Gigi Gryce


AllMusic Review
by arwulf arwulf

Lo crea o no, la reedición de 2006 de los tres volúmenes de Lone Hill Jazz de las grabaciones de estudio completas de Donald Byrd / Gigi Gryce Jazz Lab marca la primera aparición completa de este cuerpo de trabajo en Cd. Teniendo en cuenta la cantidad de reediciones, reediciones y reediciones que ha sufrido algún material, el hecho de que haya pasado tanto tiempo para que esta magnífica música esté disponible para el público en su totalidad es algo agotador. Estas grabaciones se realizaron durante la primavera y principios del otoño de 1957. A los 24 años, Donald Byrd ya estaba entre los más grandes trompetistas vivos en ese momento. El saxofo alto Gigi Gryce, quien escribió las listas de todo lo que se escucha en este disco, aparte de "I Remember Clifford", fue un arreglista y compositor excepcionalmente talentoso. A diferencia del resto de las grabaciones de Byrd and Gryce de 1957, aqui hay viento-metal adicional: el trombón de Benny Powell, la trompa de Julius Watkins, la tuba de Don Butterfield y el saxo barítono de Sahib Shihab. Los intérpretes de la sección rítmica fueron excepcionalmente sólidos: los pianistas Tommy Flanagan, Wade Legge y Wynton Kelly; el bajista Wendell Marshall y el maestro percusionista Art Taylor. Cada pista es una obra maestra de una precisión inmaculada. De las tres entregas del Jazz Lab Project de este sello, este primer volumen es una joya resplandeciente enclavada en el centro exacto del loto.



Complete Jazz Lab Studio Sessions, Vol #2
Recording Date July 30, 1957 - September 3, 1957
Sello: Lone Hill Jazz ‎– LHJ10254
Serie: The Jazz Lab Project – #2
Formato: CD, Compilation, Stereo, Mono
País: España Publicado: 2006
Género: Jazz Estilo: Cool Jazz, Bop

Las pistas 1 a 3 están tomadas de Modern Jazz Perspective (monofónica). Grabado el 3 de septiembre de 1957.

Las pistas 4 a 10 están tomadas de New Formulas From The Jazz Lab (estereofónicas).
Pistas 4 a 6: grabadas el 30 de julio de 1957
Pistas 7 y 8: grabadas el 31 de julio de 1957.
Pistas 9 y 10: grabadas el 1 de agosto de 1957

Las pistas 11 y 12 están tomadas de Jazz Lab (monofónicas). Grabado el 9 de agosto de 1957.


Formación:

Saxo Alto  Gigi Gryce
Contrabajo – Paul Chambers (temas: 4 a 10), Wendell Marshall (temas: 1 a 3)
Batería - Art Taylor (temas: 1 a 10)
Piano – Hank Jones (temas: 4 a 12), Wynton Kelly (temas: 1 a 3)
Trompeta – Donal Byrd
Voz solista y Banjo – Jackie Paris (temas: 1 a 3)




Listado de temas:

201 - Medley: a) Early Morning Blues, b) Now, Don't You Know - 03:42 min.
Composición de a) Cy Coleman, Joseph McCarthy b) LeeSears

202 - Early Bird - 07:36 min.
Composición de Donald Byrd

203 - Elgy - 06:25 min.
Composición de Donald Byrd

204 - Exhibit A - 08:35 min.
Composición de Lee Sears

205 - Ergo The Blues (Take 2) - 07:42 min.
Composición de Hank Jones

206 - Ergo The Blues (Take 3) - 06:24 min.
Composición de Hank Jones

207 - Capri - 04:57 min.
Composición de Gigi Gryce

208 - Splittin' - 05:18 min.
Composición de Ray Bryant

209 - Passade - 06:26 min.
Composición de Hank Jones

210 - Byrd In Hand - 09:41 min.
Composición de Don Byrd

211 - Blue Lights - 04:01 min.
Composición de Gigi Gryce

212 - Onion Head - 04:41 min.
Composición de Don Byrd

AllMusic Review
by arwulf arwulf

El Vol. 2 de la reedición de Lone Hill Jazz, Donald Byrd / Gigi Gryce Jazz Lab Project se abre con tres pistas que resultaron de una gira universitaria planificada por el Jazz Lab y el vocalista Jackie Paris, nativo de Nutley, Nueva Jersey, que también trabajó con Charlie Parker , Lionel Hampton y Charles Mingus. Mientras planificaba su gira, el equipo de Byrd, Gryce y Paris concibió una descripción didáctica que incluía lo que Nat Hentoff describió en las notas originales como "algunos de los canales fundamentales del jazz con el blues como elemento de enlace principal" pero esbozado "en amplios saltos cronológicos y estilísticos". Esto explica el origen de "Early Morning Blues / Now, Don't You Know", un notable popurrí que comienza con Paris rasgueando un banjo mientras esparce un blues de antaño y cambia en el medio de la corriente a una variación de bop fresco y ágil, basada en esa mismo tradición de blues. Las otras dos voces de Paris, "Early Bird" y "Elgy" (llamadas así por las iniciales de la esposa de Donald Byrd, Lorraine Glover) están firmemente plantadas en la inconfundible personalidad musical de Charlie Parker. Jackie Paris hizo escandalosamente pocas grabaciones, y estas se encuentran entre sus mejores. Todo en este disco se grabó a finales del verano de 1957, una época de maravillosa transición en la evolución del jazz. Byrd y Gryce eligieron sus secciones de ritmo con más discernimiento; Las primeras tres pistas fueron impulsadas por el pianista Wynton Kelly, el bajista Wendell Marshall y el baterista Art Taylor, mientras que para las pistas cuatro a doce, que documentan la música presentada como New Formulas del Jazz Lab, trajeron a Paul Chambers y Hank Jones para hacerla aún más progresiva e innovadora. La "Exhibit A" es particularmente aventurera. Aunque las grabaciones altamente pulidas presentadas por el Jazz Lab requirieron a veces hasta ocho tomas abortadas, solo se sabe que existe una toma alternativa completa: es la segunda versión (en realidad, toma tres) de "Ergo the Blues" que se escucha aquí.



Complete Jazz Lab Studio Sessions, Vol #3
Recording Date February 27, 1957 - August 9, 1957
Sello: Lone Hill Jazz ‎– LHJ10255
Serie: The Jazz Lab Project – #3
Formato: CD, Compilation
País: Europa Publicado: 2006
Género: Jazz Estilo: Cool Jazz, Bop

Formación:

Saxo Alto Gigi Gryce
Contrabajo – Paul Chambers (temas: 1 a 5), Wendell Marshall (temas: 6 a 11)
Batería – Art Taylor
Piano – Hank Jones (temas: 1 a 5), Wade Legge (temas: 6 a 11)
Trompeta – Donal Byrd




Listado de Temas:

301 - Isn't It Romantic? - 04:47 min.
Composición de Richard Rodgers, Lorenz Hart

302 - Batland - 07:03 min.
Composición de Gigi Gryce, Lee Sears

303 - Bangoon - 04:59 min.
Composición de Hank Jones

304 - Imagination - 05:40 min.
Composición de Jimmy Van Heusen, Johnny Burke

305 - X-Tacy - 08:27 min.
Composición de Donald Bird

306 - Love For Sale - 08:02 min.
Composición de Cole Porter

307 - Geraldine - 05:38 min.
Composición de Wade Legge

308 - Minority - 06:29 min.
Composición de Gigi Gryce

309 - Zing Went The Strings Of My Heart - 06:06 min.
Composición de J. Hanley

310 - Straight Ahead - 09:33 min.
Composición de Lee Sears

311 - Wake Up! - 04:36 min.
Composición de Lee Sears 


AllMusic Review
by arwulf arwulf

Grabada en febrero, marzo y agosto de 1957, la música de este tercer volumen de las sesiones de estudio de Lone Hill Jazz Complete Jazz Lab Studio de Donald Byrd y Gigi Gryce es tan fuerte, sólida e inspirada como el resto de la evidencia generada por estos asombrosos conjuntos. El tercer miembro principal del Jazz Lab fue Art Taylor, un brillante batería que facilitó la comunicación entre los otros miembros, tanto de Paul Chambers y Hank Jones o Wendell Marshall y Wade Legge. Aunque existen numerosas composiciones escritas por varios de los participantes, el Vol. 3 contiene más estándards de jazz que los de las entregas anteriores, incluidos los ocho minutos estimulantes de "Love for Sale" de Cole Porter. Toda la música de este grupo debe estudiarse y saborearse durante largos períodos de tiempo, incluso a lo largo de décadas que abarcan toda la vida. Estas grabaciones han madurado notablemente bien y deberían ser muy apreciadas por los jefes de jazz post-post-post-posmodernos del futuro lejano.



 Donald Byrd y Gigi Gryce, Complete Jazz Lab Studio Sessions
3 CDs, 36 Temas. Tiempo Total 03:36:23
flac ¬ 710 ¬ 1,18 GB








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