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17 enero 2022

Marc Miralta-2000-New York Flamenco Reunion

Marc Miralta. New York Flamenco Reunión, 2000




Grabado por Raquel Fernández y Antonio Diariaga en Cinearte, Madrid, los días 25 y 26 de Septiembre de 1997,
Mezclado por José Luis Crespo, en Red Led, Madrid
Master de José Luis Crespo
Producción Marc Miralta y Perico Sambeat para Nuevos Medios, 2000



Músicos:
Batería, Cajón, Tabla, Palmas y arreglos, Marc Miralta
Bajo, Javier Colina
Palmas, Paloma Alfonsel
Percusión, Cajón, Palmas, Guillermo McGill
Piano, George Colligan
Saxo, Perico Sambeat


Listado de Temas: 


 01 - Epistrophy - 05:36 min.
Composición de T. Monk, K. Clark

 02 - Bye Bye Blackbird - 06:59 min.
Composición de R. Henderson, D. Mort

 03 - Bésame Mucho  - 06:16 min.
Composición de C. Velázquez

 04 - Segment - 03:54 min.
Composición de Ch. Parker

 05 - Evidence - 06:14 min.
Composición de T. Monk

 06 - Los Luchadores No Suspiran - 05:47 min.
Composición de P. Sambeat

 07 - You Stepped Out Of A Dream - 05:12 min.
Composición de N. H. Brown, G. Khan

 08 - Los Sueños Y El Tiempo - 06:02 min.
Composición de G. McGill

 09 - Dexterity - 05:02 min.
Composición de Ch. Parker


9 Temas - Tiempo Total: 00:51:02
flac @ 883 - 305,93 MB




Reseñas:

Marc Miralta – New York Flamenco Reunion
Sello Nuevos Medios – NM 15774 CD
Formato CD, Album
Publicado Spain 2000
Género Jazz, Latin. Estilo Flamenco, Latin Jazz


http://www.apoloybaco.com/marcmiraltabiografia.htm

      Marc Miralta, es uno de los bateristas españoles con más renombre en el panorama jazzístico español. Tanto en su faceta de jazzman tradicional, como en los ámbitos de la fusión del flamenco y el jazz. Nace en Barcelona en 1966 y empieza a tocar la batería a los siete años. A los los doce empieza a recibir clases del batería Pau Bombardó. Ha estudiado percusión clásica y también toca tabla hindú. Estudió en la Escola de Música Zeleste (CDMBR) de Barcelona (1980-1984), en el Conservatorio Superior Municipal de Música de Barcelona (1982-1989) y en la Berklee College of Music de Boston (USA) (1990-1993).

     Ha actuado en festivales y clubes de jazz de España, USA, Canadá, Australia, México, Argentina, Francia, Italia, Austria, Alemania, Holanda, la antigua Checoslovaquia, Hungría, Portugal, Eslovenia y Bulgaria entre otros, y con músicos de la talla de Pat Metheny, Gary Burton, Steve Lacy, Paquito D’Rivera, Tete Montoliu, Art Farmer, George Garzone, Jerry Bergonzi, Mark Turner, Joshua Redman, Perico Sambeat, Chano Domínguez, Gerardo Núñez o Esperanza Fernández, entre otros. Ha tocado con formaciones de distintos estilos musicales, que incluyen música clásica con la Joven Orquesta Europea del Mercado Común (ECYO) dirigida por Claudio Abbado, con la Orquestra Sinfónica del Vallès y también con la Orquestra Sinfónica de Barcelona i Nacional de Catalunya.


    Marc Miralta, ha sido profesor de batería en el Taller de Músics de Barcelona (1986-1990) y en seminarios en San Sebastián, Cádiz, Sedaví (Valencia), Granollers (Barcelona), Igualada (Barcelona), Rousse (Bulgaria), Langnau (Suiza), Sevilla, etc. Ha grabado una veintena de Cds y acaba de aparecer su primer disco como líder del grupo New York Flamenco Reunion (Nuevos Medios 15774). También ha grabado programas de televisión para TVE, La 2, TV3, Canal 33 y ETB2.

     A lo largo de su carrera ha obtenido varios importantes premios, entre los que destacan el Premio al Mejor Grupo del Festival de Jazz de Manresa, con el 2x2 Quartet (1985), Premio al Mejor Solista del Festival de Jazz de Manresa (1985), Segundo Premio del Festival de Jazz de San Sebastián con Roda de Saxos (1986), segundo en el Concurso de Big Bands europeas de Berlín (1988), Primer Premio en el Festival de Jazz de Getxo con Iñaki Salvador Trío (1989), Premio al Mejor Percusionista en la Berklee College of Music (1991), Premio al Músico más activo en la Berklee College of Music (1992), Premio al Mejor Solista de base 1999, otorgado por l’Associació de Músics de Jazz de Catalunya y Premio al Mejor Grupo con New York Flamenco Reunion 1999, otorgado por la misma asociación.



     En cualquier caso, Miralta, en su desarrollo musical ha acabado formando una simbiosis mágica que ha dado lugar a grabaciones memorables dentro del jazz fusión de las últimas décadas. Entre ellas son especialmente destacables, las realizadas en 1989 con el trío de Iñaki Salvador "Orian", con el quinteto de Elizabeth Raspall (Triangles, Fresh Sound New Talent) en 1996 y 1998, las realizadas al año siguiente con Albert Sanz y  David Mengual para el sello Satchmo, "Des d'aquí"; su primera colaboración con el OAM trío "Trilingual" (Fresh Sound New Talent, 1999), el disco mas premiado de su carrera y liderado por él "Marc Miralta New York Flamenco Reunion" (Nuevos Medios, 2000), la colaboración con Perico Sambeat para Lola Records en el 2001; sus discos "Sol de nit" y "Carretera Austral" para Fresh Sound y finalmente su extraordinaria aportación al OAM trío de nuevo con el extraordinario álbum "Live in Sevilla" grabado para Lola Records en 2003.






Reunión
https://1fichier.com/?mg9vzpup2terfh2wrt48

15 enero 2022

John Mclaughlin With The One Truth Band-1979-Electric Dreams (Reup By Request)

John Mclaughlin With The One Truth Band-1979-Electric Dreams


Grabado en y mezclado en Sound Mixer Studio, New York City
entre Noviembre y Diciembre de 1978
Master de Greg Calbi en Sterling Sound
Ingeniero de sonido y Co-producción, John Pace
Ingeniero Asistente, Terry Rosiello
Diseño Conceptual de portada, Gene Greif
Potografía de portada, Ken Ambrose
Potografía de interior, Carol Friedman
Producción, John McLaughlin



Personal:
John McLaughlin: Banjo, guitarras acústica, eléctrica y de 12 cuerdas
Lakshminarayana Shankar: violín acústico y eléctrico
Tony Smith: batería, voz
Stu Goldberg: órgano, órgano hammond, sintetizador, moog, piano eléctrico 
Alyrio Lima: percusión, platillos, platillos chinos
Fernando Sanders: bajo, contrabajo, voz en la pista #05
David Sanborn: Saxo alto en la pista #08



Todos los temas son composiciones de John McLaughlin,
excepto #06, que lo es de Stu Goldberg

Listado


01 - Guardian Angels - 00:50 min.

02 - Miles Davis - 04:49 min.

03 - Electric Dreams, Electric Sighs - 06:23 min.

04 - Desire and the Comforter - 07:29 min.

05 - Love and Understanding - 06:31 min.

06 - Singing Earth - 00:37 min.

07 - The Dark Prince - 05:11 min.

08 - The Unknown Dissident - 06:12 min.



8 Temas - Tiempo Total: 00:38:56
flac ¬ 2747 ¬ 778,70 MB
RipPor ¬ SaidAlani
Posteado por Aleko57 15-Agosto-2020, 12:57




Información del ripeo:
Columbia - JC 35785 (Original US, 1979)
Dr. Feickert Blackbird + INERTIA platter + Reed 3Q 10,5
"Transfiguration Proteus MKIIAllnic H-3000 (+32 dB GAIN, charge impedance 12 Ohm)
RME Fireface UC Adobe Audition CC 2015 (record 32/96)/ASIO RME Fireface
Izotope RX5 Advanced (manual clicks repair)
Minor Click repair (whenever possible an manual mode with Izotope RX) 


Reseñas

http://www.allaboutjazz.com/php/article.php?id=10810

por Walter Kolosky. November 17, 2002

   Los últimos tres minutos de "Desire and the Comforter", del Lp “Electric Dreams”, lo dicen todo acerca de John McLaughlin; destroza su guitarra eléctrica con cascadas de funk, blues, rock, jazz y escalas de Extremo Oriente. Cada golpe de cuerda tiene su significado individual. Su guitarra se eleva por encima de los cambios de acordes y captura el espíritu de la música. Deja el espacio (o textura) que se debe de  dejar. Como ningún otro guitarrista en la tierra, John McLaughlin sabe cuando no tocar (pese a las afirmaciones de aquellos que dicen que en sus fraseos utiliza demasiadas notas) y aunque hay un millón de notas por minuto en esta canción, los espacios entre las notas crean la epifanía.



    McLaughlin grabó “Electric Dreams” con la One Truth Band, que incluyó a L. Shankar en violín, Tony Smith en la batería, Stu Goldberg en los teclados, Fernando Saunders en el bajo y Alyrio Lima en diversas funciones de percusión. La OTB es una unidad mucho más rítmica que las bandas anteriores de JM, y aunque sus miembros pueden no haber sido tan "maestros" como los músicos que formaron la Mahavishnu Orchestra, sin duda saben cómo montar un buen groove. “Electric Dreams” está lleno de funk y melodías contagiosas. Claro, podríamos haber vivido sin la horrenda maldición divina de "Love and Understanding", pero este Lp ofrece la hermosa "Electric Dreams, Electric Sighs", con John ¡al banjo! El clásico "Dark Prince" es un melancólico tema homenaje a Miles, en línea de jazz fusión, que eclipsa la otra pieza de tributo a Miles en el álbum, "Miles Davis".

      En esta grabación, McLaughlin utilizó una guitarra con mástil festoneado. Los espacios cóncavos permitieron a McLaughlin estirar las notas más allá de lo creíble. Componentes principales del sonido de la banda son el violín a modo extremo-oriental de Shankar (aunque, en ocasiones, parece mal colocado) y el sintetizador de Goldberg, los cuales parecen sonar obsoletos en algunas áreas. Sin embargo, estas son las cuestiones que realmente dotan al álbum de un poco de encanto. Los veteranos Smith y Saunders hacen una muy firme sección de ritmo, y Lima parece ser más eficaz en concierto que en esta grabación. El saxofonista David Sanborn, estrella invitada en varios álbumes de McLaughlin, hace una aparición más que bienvenida en la inolvidable "Unknown Dissident".

      La mezcla no siempre fue exitosa, pero, en general, Electric Dreams ofrece lo mejor de la composición e interpretación de la carrera de McLaughlin, y ha sido injustamente ignorado.




Electric Dreams Review
https://www.allmusic.com/album/electric-dreams-mw0000090710

por Richard S. Ginell

   En este punto, es fácil ver que la historia de John McLaughlin se ha convertido en un viaje itinerante de zigzags eléctrico-acústicos, con la formación de One Truth Band que suena en este LP, siendo solo otro capítulo corto en la saga. Y esta vez, McLaughlin está totalmente a cargo: hay poco de los duelos competitivos o de las líneas al unísono de alto volumen y bien entrenadas del pasado: es el guitarrista y sus acompañantes, aunque a veces el teclista Stu Goldberg sale con algunas habilidades perversas. McLaughlin le devuelve el favor a Miles Davis de nombrar una pieza de Bitches Brew en su honor cambiando las tornas y, de hecho, "Miles Davis" a menudo tiene la sensación de improvisación suelta (y una cita de "It's About That Time") del propio maestro en sus sesiones de jazz-rock. También hay algunas réplicas de la experiencia de Shakti en "Amor y comprensión". En su mayor parte, sin embargo, McLaughlin se ajusta al funk controlado y los sonidos electrónicos de la época, generalmente con más moderación y una recompensa musical considerable.



Reup By Request, (posteo original de 11/5/2011, 16:59 hs.)


 
parte 1
https://1fichier.com/?acgsgshi59azhm9sre8n
parte 2
https://1fichier.com/?rwwz8lbld92ug24qiypg

08 enero 2022

John McLaughlin and The 4th Dimension. To The One, 2010

John McLaughlin and The 4th Dimension. To The One, 2010



No tenía intención, idea o deseo de hacer un homenaje, pero la música vino así y me recordó el maravilloso evento de cuando escuché A Love Supreme por primera vez: cambió mi vida.
John McLaughlin 




Grabado y Mezclado por Marcus Wippersberg en Solid Sound Studio de Niza, y en Mediastarz Studio en Mónaco, entre Noviembre y Diciembre de 2009.
CristalMaster en GM Records
Foto y Diseño de portada Beat Pfaendler
Producción y Notas de contraportada de John McLaughlin


Etienne M'Bappe Bajo
 Mark Mondesir Batería en pistas 1 a 4, y Percusión adicional en pista 5
Gary Husband Batería en pistas 5 y 6, Batería adicional en pistas 1 y 3, Percusión en pista 1 y Teclados en todas las pistas
John McLaughlin Guitarra en pistas 1 a 5 y guitarra sintetizada en pista 6




Todos los temas compuestos por John McLaughlin

Listado:

1 Discovery    6:19
Bajo - Etienne M'Bappe
Batería - Mark Mondesir
Batería adicional, Percusión - Gary Husband
Guitarra - John McLaughlin
Teclados - Gary Husband

2 Special Beings    8:38
Bajo - Etienne M'Bappe
Batería - Mark Mondesir
Guitarra - John McLaughlin
Teclados - Gary Husband

3 The Fine Line    7:44
Bajo - Etienne M'Bappe
Batería - Mark Mondesir
Batería adicional - Gary Husband
Guitarra - John McLaughlin
Teclados - Gary Husband

4 Lost And Found    4:27
Bajo - Etienne M'Bappe
Batería - Mark Mondesir
Guitarra [sintetizador de guitarra] - John McLaughlin
Teclados - Gary Husband

5 Recovery    6:22
Bajo - Etienne M'Bappe
Batería - Gary Husband
Guitarra - John McLaughlin
Teclados - Gary Husband
Percusión adicional - Mark Mondesir

6 To The One    6:34
Bajo - Etienne M'Bappe
Batería - Gary Husband
Guitarra [sintetizador de guitarra] - John McLaughlin
Teclados - Gary Husband



6 Temas. Tiempo Total 00:40:05
flac ¬ 1060 ¬ 282,32 MB
RipPor Orbster 
26-May-10 18:18

Sello Abstract Logix – ABLX 027, Mediastarz Monaco – ABLX 027
Formato CD, Album, Digipak
País US Publicado 2010
Género Jazz, Rock. Estilo Fusion


Notas de contraportada
por John McLaughlin

   La inspiración detrás de esta grabación proviene de dos fuentes: en primer lugar por escuchar la grabación “A Love Supreme” de John Coltrane en la década de 1960, y en segundo lugar por mis propios esfuerzos hacia "el uno mismo" a lo largo de los últimos 40 años. La grabación de Coltrane me marcó para siempre de dos formas: musical y espiritualmente, y este fue un momento prudente para la música moderna hasta esta grabación. La 'espiritualidad' ha sido el dominio de los grandes compositores clásicos con sus obras conocidas, y en la música clásica del norte y sur de la India.

   Con aquella única grabación, Coltrane integró la dimensión espiritual en la música jazz. La llegada de ese disco no podría haber sido en un mejor momento para mí. El estímulo musical y espiritual que obtuve de ese disco fue un factor determinante en mi vida. Hacia el lanzamiento del álbum, había comenzado mi búsqueda de respuestas a las preguntas que la existencia nos plantea a todos, tarde o temprano.

   A este período de intenso trabajo interior le siguieron otros de indolencia, duda, e incluso pura pereza por mi parte. Afortunadamente, la llamada de mi alma regresó a mi oído interno, y finalmente comencé a sentir las bendiciones del infinito una vez más. De vez en cuando, he tenido vislumbres de la indescriptible belleza del infinito y he visto que todos estamos en él. Nunca podremos ser apartados del infinito “uno y todo” aunque no sepamos sobre esa unidad. La música de esta grabación es otra historia de mi vida. Es sobre mi amor y afecto  por las personas maravillosas que me rodean, tanto cercanas como lejanas, por el universo misterioso en el que vivimos y, al fin y al cabo, por el infinito.
Con paz y bendiciones para todos. John McLaughlin



Reseñas:

El disco es el resultado de una ráfaga de inspiración que azotó el legendario guitarrista y compositor inglés en el verano de 2009, explica McLaughlin:
<< Esta música empezó a venir a mísin ninguna llamada de mi parte. El sonido y la sensación de esta nueva música me llevó de vuelta a 1965, cuando escuché por primera vez "A Love Supreme". Tenía 23 años de edad en ese momento, y luchaba contra las preguntas existencialistas que todos enfrentamos tarde o temprano. Algunos de nosotros se desprenden fácilmente de ellas, o no se molestan en profundizar, pero no es mi naturaleza así. Yo estaba afrontando grandes preguntas: ¿Cuál es el significado de la vida? ¿Qué es esta palabra "dios"? ¿Cuál es ese espíritu? Fue entonces cuando Coltrane llegó y sin ayuda de nadie trajo esta dimensión de la espiritualidad en el jazz ... Muy alentador para mí, me resultó una experiencia crucial, tanto en mis búsquedas musicales como espirituales. "To The One", como álbum, es acerca de esos dos aspectos de mi vida, la música y la espiritualidad, cristalizada por esta grabación de Coltrane, y cómo "A Love Supreme" coincidió con mi búsqueda de significado en la vida >>


La banda
   McLaughlin ha estado tocando con este grupo de músicos en vivo desde 2007  pero este es su primer lanzamiento de material nuevo. Además de tocar el teclado en todo el álbum, Gary Husband toca la batería en dos pistas, "Recovery" y "To the One" y también tiene un solo de piano en la pista "Special Beings". El bajista Etienne Mbappé tiene un solo en la pista "Discovery"; nacido en Camerún y criado en París, reemplazó al bajista original de 4th Dimension, Hadrien Feraud, cuando éste se rompió la mano en 2009. Mark Mondesir toca la batería en todas las pistas excepto en "Recovery" y "To the One". El líder de la banda y compositor, John McLaughlin, proporciona todo el trabajo de guitarra e incluso toca un sintetizador de guitarra en "Lost and Found" y "To the One".



To the One Review
https://www.allmusic.com/album/to-the-one-mw0001970053
por Thom Jurek

   En las notas para To the One, el guitarrista John McLaughlin escribe un breve ensayo sobre la profunda inspiración que A Love Supreme de John Coltrane tuvo en él, tanto musical como espiritualmente. En la Orquesta Mahavishnu, esa deuda era obvia; en Love Devotion Surrender, con Carlos Santana, la pareja versioneó el tema principal. McLaughlin incluso rindió homenaje directo al saxofonista en After the Rain de 1995, que incluía no solo material de Coltrane, sino también al baterista Elvin Jones en la formación. Con su grupo The 4th Dimension (Gary Husband en teclados y tambores ocasionales; Mark Mondesir en la batería; y el bajista camerunés Etienne M'Bappé) McLaughlin explora un jazz eléctrico que está profunda y directamente en deuda con la música modal y la interacción lírica de Coltrane, y también con los aspectos emocionales y espirituales de las expresiones del saxofonista.
   En el tema de apertura, "Discovery", los modos de teclado cuidadosamente elegidos impulsan el ataque de McLaughlin en torno a una declaración melódica sin sucumbir realmente a un tema acordado específicamente. Del mismo modo, en el solo de piano de Husband se utilizan los registros medios y agudos y ofrece arpegios y ostinatos en torno a la propia articulación de los modos, interpretándolos como lo haría McCoy Tyner. La guitarra y los teclados se enfrentan más adelante en la pista para obtener un resultado impresionante. “Special Beings”, por el contrario, es una balada melódica, brillante y ágil que realmente mantiene el swing. El bajo de M'Bappé, aunque discreto, crea aquí una sensación de movimiento subrayada por el toque ligero de doble tiempo de Mondesir. "Recovery" emplea a Husband en la batería y los teclados con Mondesir en la percusión adicional. Este es un entrenamiento de tres tiempos para la banda con un inspirador trabajo de bajo de M’Bappe.
   El trabajo de guitarra de McLaughlin pasa de una fusión tensa, rápida y complicada a solos emocionales. La banda se involucra en el contrapunto rítmico, la interacción escalar y los apartes funky, mientras se concentra conmovedoramente en "cantar" juntos, en lugar de simplemente riffs expertos entre sí.
    El set también contiene un trabajo de balada de mal humor en "Lost and Found" y la pista de cierre que presta título al disco, donde McLaughlin usa su sintetizador de guitarra, aunque la interpretación es conmovedora y comunicativa y no solo cósmica y atmosférica. To the One es un hito inspirado para McLaughlin y una excelente introducción grabada a uno de los grupos de jazz eléctrico más emocionantes.




Mismidad
https://1fichier.com/?a5mznp29qdz2g2yir4ka

15 diciembre 2021

Eddie Harris ¬ The Electrifying Eddie Harris, 1968

Eddie Harris ¬ The Electrifying Eddie Harris



Originally released 1968 (Reed. 1999)
         (VinylRipHDFlac 24¬92)

6 Temas ¬ Tiempo Total 00:35:23
HDFlac @  5690 ¬ 1,42 GB


Comentarios

   "Eddie Harris escribió varios libros, incluido "El Concepto De Intervalo Para Todos Los Instrumentos De Una Sola Línea", una elaboración para saxo a estilo de piano, basado en intervalos.

   Fue prácticamente el único músico antes de John Klemmer en conseguir su propio sonido en el saxofón eléctrico: desde 1961, fue un éxito instrumental pop y se convirtió en uno de los primeros músicos de jazz "plugin", tocando sus lengüetas a través de un accesorio Varitone.

   A él se le ocurrió la idea de la Trompeta De Caña, trompeta con boquilla de saxo, interpretando una por primera vez en el Festival de Jazz de Newport de 1970 con críticas adversas, que a él no le hicieron mella puesto que siguió tocándola hasta 1975 mientras experimentaba con nuevos instrumentos de su propia invención, como el “Saxobone”, saxofón con boquilla de trombón y el “Guitorgan”,  combinación de guitarra y órgano"





Grabado en Atlantic Recording Studios, Nueva York, 
el día 20 de abril de 1967.
Diseño de Phil Iehle
Producción de Arif Mardin
Remaster de Gene Paul
Diseño de portada, Loring Eutemey
Notas de contraportada, Ray Allen
Fotografía de portada, Lee E. Tanner
El Saxofón Varitone (saxo amplificado) tocado por Eddie Harris fue proporcionado por Selmer Instrument Company, de Elkhart, Indiana.


Intérpretes:

Arreglos de Cuerda,  Arif Mardin

Percusiones Latinas, por Joe Wohletz  y  Ray Barretto, en pistas 02 y 05 

Bajo, Melvin Jackson
Bateria, Richard Smith
Piano, Jodie Christian
Saxo Tenor y Saxo Electrónico Varitone, Eddie Harris.

Pista  04
Bajo, Melvin Jackson
Bateria, Richard Smith
Piano, Jodie Christian
Saxo Tenor y Saxo Electrónico Varitone, Eddie Harris.
Saxo Tenor, David Newman  y  King Curtis.
Saxo Barítono, Haywood Henry.
Trompetas, Joe Newman y Mel Lastie


Listado

Cara A

01 - Theme In Search Of A Movie ¬ 04:08 min.
Composición de Charles Stepney. Arreglos De S. Cuerdas Arif Mardin 

02 - Listen Here ¬ 07:43 min.
Composición de Eddie Harris 
Comentario: Percusión Latina, Joe Wohletz Y Ray Barretto 

03 - Judie's Theme ¬ 04:39 min.
Composición de Melvin Jackson 

Cara B

04 - Sham Time ¬ 06:54 min.
Composición de Eddie Harris 
Intérpretes: Baritone Saxophone, Haywood Henry. Percusión Latina, Joe Wohletz Y Ray Barretto. Saxo Tenor, David Newman Y King Curtis. Trompeta, Joe Newman y Mel Lastie. 

05 - Spanish Bull ¬ 08:19 min.
Composición de Eddie Harris 
Comentario: Percusión Latina, Joe Wohletz, Ray Barretto 

06 - I Don't Want No One But You ¬ 03:40 min.
Composición de Eddie Harris 



6 Temas. Tiempo Total 00:35:23
HDFlac ¬ 5690 ¬ 1,42 GB
RipPor ¬ Latimer
|28-Sep-21, 13 14|




¡Disfrútalo!

Reseñas

Sello: Atlantic SD 1495 / US 1968
Formato: Vinilo, LP, Album, Repress, Stereo, MO
Género: Jazz. Estilo: Jazz-Funk

The Electrifying Eddie Harris
https://www.allmusic.com/album/the-electrifying-eddie-harris-mw0001509928

Review by Scott Yanow
   Este es uno de los Lps más famosos y significativos del saxofonista tenor Eddie Harris. El cuarteto básico estuvo compuesto, además de por el líder, por la pianista Jodie Christian, el bajista Melvin Jackson y el baterista Richard Smith. Harris demuestra su dominio del saxo varitone electrónico (y resulta ser prácticamente el único músico anterior a John Klemmer en conseguir su propio sonido al saxo eléctrico) durante el memorable "Theme in Search of a Movie" y particularmente, en su exitosa versión de "Listen Here". Un par de melodías añaden un par de percusionistas y en "Sham Time" se presenta una sección de trompeta y otra de saxo detrás de Harris. El disco es una cita clásica.


Eddie Harris en 1968


Lunes, 29 de Octubre. En esta fecha de 1934,
 nacía Eddie Harris, saxofonista de jazz, compositor, vocalista y negro.

AAREGistry.org
https://aaregistry.org/story/the-electrifying-eddie-harris/




   Harris nació en Chicago y estudió piano en casa y asistió a DuSable High School, donde aprendió a tocar el vibráfono bajo la dirección de Capt. Walter Dyett. Hizo su debut profesional como pianista con Gene Ammons. Experimentador incansable a lo largo de su carrera, tocó tanto saxofones con boquilla de latón, como de caña y electrónicamente amplificados. Escribió varios libros, incluido "El concepto de intervalo para todos los instrumentos de una sola línea", una elaboración para saxofón a estilo de piano, basado en intervalos.

   Fue un multi-instrumentista inconformista único, cuya primera grabación, una interpretación en saxofón del tema de la película "Exodus" de 1961, fue un éxito instrumental pop. Harris se convirtió en uno de los primeros músicos de jazz  "plugin", tocando sus lengüetas a través de un accesorio Varitone, lo que le valió otro éxito, "The Tender Storm" de 1966. Más tarde, cantó a través de un saxofón sintetizado y empleó a un guitarrista en un instrumento personalizado que fue hecho para sonar como un órgano Hammond B-3.

   La composición de Harris "Freedom Jazz Dance" se convirtió en un estándar de jazz después de que Miles Davis la grabara. Harris disfrutó de una renovada popularidad con el grupo de jazzfunk de Les McCann, a partir de 1969, cuando actuaron en el Festival de Jazz de Montreux. También grabaron juntos "Compared To What" y "Swiss Movement". Harris grabó un álbum de jazzrock con Jeff Beck y Steve Winwood, “Eddie Harris in the UK”.

   En la segunda mitad de su carrera, Harris incorporó la voz en sus actuaciones y números de stand-up comedy. Su producción grabada fue enorme y desigual.
   
   Eddie Harris falleció en Los Ángeles el 5 de noviembre de 1996.














VaritoneSex.parte 01
https://1fichier.com/?vd6bmyz2xl95s0ia9gcu

VaritoneSex.parte 02
https://1fichier.com/?elwqlzc21356y1aqor9l

Varitone.Sex.parte 03
https://1fichier.com/?xgwldfk97w6ieiusc915

Varitone.Sex.parte 04
https://1fichier.com/?aevt6hlovxnfs290cl3d


01 diciembre 2021

Eddie Harris. Mean Greens, 1966

Eddie Harris-1966-Mean Greens (2013 - HDFlac 24-192)

A K A  – Blues In The Basement


7 Temas. Tiempo Total 00:39:31
Rip by latimer 24-Oct-21 08:02





Fecha de grabación 7 de junio de 1966, en Nueva York, NY
Ingenieros Phil Iehle, Tom Dowd
Supervisión de Arif Mardin
Master en Longwear Plating
Fotografía de Pat McCallum
Diseño de portada, Loring Eutemey
Notas de contrportada, Anthony Stearn

Intérpretes

Bajo - Melvin Jackson (pistas: 05 a 08) Ron Carter (pistas: 01 a 04).
Batería - Billy Higgins (pistas: 01 a 04) Bucky Taylor (pistas: 05 y 08).
Piano eléctrico - Eddie Harris (pistas: 05 a 08).
Órgano - Sonny Phillips (pistas: 05 a 08).
Percusión - Bucky Taylor (pista 05) Ray Barretto (pista 05) Ray Codrington (pista 05).
Piano - Cedar Walton (pistas: 01 a 04).
Pandereta - Ray Codrington (pistas: 01 y 04).
Saxofón tenor - Eddie Harris (pistas: 01 a 04 y 06).
Trompeta - Ray Codrington (pistas: 01 a 04 y 06).



Todos los temas son composiciones de Eddie Harris, excepto
 A#02, It Was A Very Good Year, escrito por Ervin Drake

Listado


A1     Mean Greens     7:22
Bajo - Ron Carter
Batería - Billy Higgins
Piano - Cedar Walton
Pandereta - Ray Codrington
Saxofón tenor - Eddie Harris
Trompeta - Ray Codrington


A2     It Was A Very Good Year    5:08
Escrito por - Ervin Drake
Bajo - Ron Carter
Batería - Billy Higgins
Piano - Cedar Walton
Pandereta - Ray Codrington
Saxofón tenor - Eddie Harris
Trompeta - Ray Codrington


A3     Without You    3:01
Bajo - Ron Carter
Batería - Billy Higgins
Piano - Cedar Walton
Pandereta - Ray Codrington
Saxofón tenor - Eddie Harris
Trompeta - Ray Codrington


A4    Yeah Yeah Yeah    5:12
Bajo - Ron Carter
Batería - Billy Higgins
Piano - Cedar Walton
Pandereta - Ray Codrington
Saxofón tenor - Eddie Harris
Trompeta - Ray Codrington


B1     Listen Here    3:38
Bajo - Melvin Jackson
 Batería - Bucky Taylor
Piano eléctrico - Eddie Harris
Órgano - Sonny Phillips
Percusión: Bucky Taylor, Ray Barretto, Ray Codrington.


B2     Blues In The Basement     8:07
Bajo - Melvin Jackson
 Batería - Bucky Taylor
Piano eléctrico - Eddie Harris
Órgano - Sonny Phillips
Saxofón tenor - Eddie Harris
Trompeta - Ray Codrington


B3     Goin' Home     7:48
Bajo - Melvin Jackson
 Batería - Bucky Taylor
Piano eléctrico - Eddie Harris
Órgano - Sonny Phillips



7 Temas. Tiempo Total 00:39:31
HDFlac 24-192 ¬ 5750 ¬ 1,57 GB
RipPor ¬ Latimer
| 24-Oct-21 08: 02 |





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Reseñas

A K A  – Blues In The Basement

Sello: Atlantic – SD 1453 / US 1966
Formato: Vinilo, LP, Album, Stereo
Género: Jazz Estilo: Soul-Jazz


Sello: Atlantic ATL 1453 / South Africa 1966
Formato: Vinilo, LP, Album
Género: Jazz. Estilo Soul-Jazz

Mean Greens Review
https://www.allmusic.com/album/mean-greens-mw0000224017/credits
by Jim Todd

   El talento y la versatilidad característicos de Eddie Harris se muestran bien en esta respetable continuación del excelente su debut en Atlántic, "The In Sound". "Mean Greens" no tiene una pieza distintiva, como "Freedom Jazz Dance" en "The In Sound", pero el programa, en su mayoría originales del propio Harris, es un set satisfactorio basado en dos grupos: uno con el pianista Cedar Walton, el bajista Ron Carter y el baterista Billy Higgins. El otro con el organista Sonny Philips y Harris doblando al piano eléctrico.

   El constante piano de Walton y la fluida arrogancia del solo de tenor en la pista principal sugieren "Freedom Jazz Dance", pero en general, la pista es puro soul-jazz en comparación con la melodía alargada y excéntrica de la pieza clásica de Harris. El estándar "It Was a Very Good Year", comienza convencionalmente, pero se mueve hacia un espacio de hard bop, con un buen trabajo de la sección rítmica, y un ejemplo del inusual rango altísimo del líder, que el tenor de Harris reproduce sonidos de saxo soprano. En sus primeros días, Harris se propuso aprender los estilos de los grandes tenores, desde Coleman Hawkins hasta Stan Getz. En "Mean Greens", esta habilidad se evidencia en la impecable evocación de Sonny Rollins por parte de Harris, en el calipso al estilo Rollins "Yeah Yeah Yeah".

   Los tres ritmos basados en blues, con el ataque de doble teclado del órgano de Phillips y el Fender Rhodes de Harris, tienen un sabor fresco y distintivo, ya que Phillips y el piano eléctrico del líder entrelazan un poco de funk y blues.








EH66MG12)HDF211028.part1.rar
https://1fichier.com/?g2a7lybkzj12wj56llng

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28 noviembre 2021

Silvia Perez Cruz & Javier Colina Trio-2011-En La Imaginacion

Silvia Pérez Cruz & Javier Colina Trío - 2011 - En La Imaginación





Grabado por Mario Barreiros en Cata Studios,
Madrid, el día 18 de Enero de 2011
Mezclas y master de Mario Barreiros, en Marzo de 2011
Producción de Javier Colina y Silvia Pérez Cruz


Créditos

Sílvia Pérez Cruz, Voz solista
Javier Colina, Contrabajo
Marc Miralta, Batería
Albert Sanz, Piano
Javier Colina, Voces en tema 7
Perico Sambeat Saxo invitado en temas 3, 9, 10


Listado


 01 - Debí Llorar - 05:39 min.
Composición de Giraldo Piloto, Alberto Vera

 02 - Qué Dirías de Mi - 06:28 min.
Composición de María Grever

 03 - Mi Mejor Canción - 06:42 min.
Composición de José Antonio Méndez

 04 - Belén - 05:46 min.
Composición de Ernesto Grenet

 05 - Ella Y Yo - 03:00 min.
Composición de Óscar Hernández

 06 - En la Imaginación - 05:37 min.
Composición de Marta Valdés

 07 - La Tarde - 02:36 min.
Composición de Sindo Garay

 08 - Llora - 05:11 min.
Composición de Marta Valdés

 09 - Si Te Contara - 06:28 min.
Composición de Félix Reina

 10 - El Panquelero (bonus track) - 06:42 min.
Composición de Abelardo Barroso



10 Temas - Tiempo Total: 00:54:09
flac @ 784 - 285,82 MB
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Reseñas

Title: En La Imaginación (In The Imagination)
Artist: Sílvia Pérez Cruz & Javier Colina Trio
Released: 25/04/2011
Genre: Jazz
Label: Nuba Records (KAR 723)
From http://www.enlaimaginacion.com

   Silvia Pérez Cruz y Javier Colina Trío presentan ‘En La Imaginación‘ (Nuba Records/ContraBaix, 2011) una revisión de clásicos de la música cubana, seleccionados y arreglados por el contrabajista navarro. Al feliz encuentro de ambos talentos se suman Albert Sanz al piano y Marc Miralta a la batería, con la colaboración especial de Perico Sambeat al saxo. El disco se grabó el mes de enero en los estudios Cata de Madrid, en un ambiente cómplice e intimista, que se respira en la grabación.

   A lo largo de su intensa y extraordinaria trayectoria, Javier Colina, uno de los mejores y más celebrados contrabajistas actuales, siempre ha mostrado un claro interés por la música latina, y muy especialmente, por los sonidos y ritmos cubanos. Tanto en su faceta como líder, como en la de prestigioso sideman, Colina ha revisado en frecuentes ocasiones el cancionero popular de grandes compositores cubanos, partiendo siempre desde el lenguaje del jazz contemporáneo.

   Silvia Pérez Cruz, por su parte, es una de las voces más importantes que ha dado la música popular en Cataluña en los últimos años. Una voz luminosa, cálida, delicada y versátil, que combina la improvisación del jazz, la fuerza y el ritmo del flamenco, los melismas del fado y la proximidad de la canción de taberna. La personalidad de la voz hace de cada repertorio una experiencia única.

  En el disco "En la imaginación", la incorporación de la voz de Silvia al trío de Colina ilumina con matices nuevos este repertorio con profundas raíces populares. Con una sintonía excepcional entre la clásica formación de trío jazzístico y la voz principal, canciones como "Debí llorar", "Qué dirías de mi" o "Mí mejor canción", se muestran como verdaderos y definitivos estándares de jazz latino, que consiguen emocionar por su sinceridad y magistral interpretación.

   Sílvia Pérez Cruz. Palafrugell, 1983. Su versatilidad, que le valió el premio Altaveu en el 2009, queda patente en la diversidad de los proyectos que ha protagonizado de música, teatro y danza, y en la lista de artistas con los que ha trabajado: Duquende, Chicuelo, Jerry González, Joan Díaz, Toti Soler, Pancho Amat, Raül Fernandez Refree, Jeanette, Israel Galván, Rafaela Carrasco, Eliseo Parra, Joan Ollé, Sol Picó, entre otros.

   Como compositora ha ganado el premio Martí Pol en 2009 por su musicalizacióndel poema Covava L’Ou De La Mort Blanca, de María Mercè Marçal. Entre sus grabaciones destacan Immigrasons (Discmedi, 2007), We Sing Bill Evans (FSNT, 2008) de Joan Díaz Trío y Sílvia Pérez Cruz, y Joan Monné Nou Nonet (Contrabaix, 2003), entre otras. Fue miembro de Las Migas, con quien editó Reinas del Matute (Nuevos Medios, 2010); Llama, duo de hang y voz con Ravid Goldsmith, forma dúo con Toti Soler y con Raül Fernandez Refree y lidera su propio proyecto.

   Javier Colina. Pamplona, 1960. Bebo Valdés, Hank Jones, George Cables, Tete Montoliu, Barry Harris, Jerry González, Toumani Diabaté, Shongay, Santiago Auserón, Martirio, Niño Josele o Diego El Cigala, son algunos de los nombres de la larga lista de compañeros de escenario y grabaciones de Javier Colina, siempre del lado del jazz latino. Del Chano Domínguez Trío salta a Calle 54 de Fernando Trueba, dónde coincide con Bebo Valdés. De aquí vendrán Lágrimas Negras (Calle 54 Records / Bluebird, 2003) y el dúo con Bebo, con quien graba un disco en directo en el Village Vanguard de Nueva York. Es miembro del CMS Trio, con Marc Miralta y Perico Sambeat, con dos discos grabados, y de la Flamenco Big Band del mismo Sambeat. Como líder y colider, Colina ha grabado “1995”, un disco editado en 2007 coincidiendo con la conmemoración del décimo aniversario de la muerte de Tete Montoliu; “Si te contara”, un recorrido por la música latina y cubana grabado en el 2006 con la colaboración de Santiago Auserón, Pancho Amat y Duquende; y Colina Serrano Project, donde une su talento al del armonicista Antonio Serrano.

   “Uno de los mejores contrabajistas con los que he tocado a mi vida. Sin duda, el más completo”.
Bebo Valdés

“Agente principal del jazz flamenco con el Trío de Chano Domínguez, sideman de estrellas internacionales de jazz, colaborador permanente de los flamencos, Colina podía haber salido por cualquiera de estos palos. Pero el contrabajista también ha tocado con Compay Segundo y Fort Apache Band, y lo sigue haciendo con Bebo Valdés”.
Javier de Cambra




Crónica en    www.elperiodico.com

Noche grande, una vez más
Sílvia Pérez Cruz y Javier Colina cautivaron con un repertorio cubano

Roger Roca, Barcelona

   La noche de la confirmación. El concierto de la consagración. En los últimos dos años, ni se sabe ya cuántas noches han sido «la gran noche» de Silvia Pérez Cruz. Pero la del jueves en el Palau de la Música debería estar entre las noches que cuentan cuando haya que explicar su carrera. El Festival del Mil·lenni, muy poco dado al riesgo, le confió el cierre de su 12ª edición para que estrenase “En La Imaginación”, un disco junto al trío del contrabajista Javier Colina que apenas se acaba de publicar. Y el Palau, lleno y expectante, probó que el tirón de la joven cantante de Palafrugell ya es indiscutible, la acompañe quien la acompañe.

   Aunque en justicia, Colina no es un acompañante, sino el artífice de uno de los proyectos más logrados de la prolífica Sílvia Pérez. El contrabajista, quizás la mayor autoridad del país en el cruce entre jazz, flamenco y músicas latinas, fue quien le dio un disco con canciones cubanas. «Fíjate en las letras. Pero poco a poco», le dijo entonces Colina. Y Silvia las digirió, porque el jueves en el Palau las pronunció como si fuesen episodios de su propia vida.

   Son, según Colina, «canciones de amor y de desamor, pero de un desamor digno». Dignidad en la dicha, en el drama, en el recuerdo sereno de un amor pasado, en la resignación frente a lo que nunca será. El repertorio cubre esos estados de ánimo, y Sílvia los habitó todos con autoridad y convicción. Tiene la voz más dúctil, más plástica, que hay hoy en Catalunya, y su expresividad brilla más aún junto a un trío tan flexible como el de Colina, con el batería Marc Miralta y el pianista Albert Sanz, y el saxo de Perico Sambeat, como colaborador.
 
   Impacto Emocional. La canción que da título al disco propició el momento más osado (tempo arrastrado, ambiente opresi vo, extrañeza) de un concierto basado en el impacto emocional de unas canciones sencillas, servidas con una intensidad abrumadora. Hasta hubo un desmayo en el público que, por fortuna, quedó en un susto. El único de una noche grande de las de verdad.




Www.DistritoJazz
http://www.distritojazz.com/discos-jazz/silvia-perez-cruz-javier-colina-trio-la-imaginacion

   Hace cinco años el dúo formado por la cantante catalana Silvia Pérez Cruz y el contrabajista navarro Javier Colina, al frente de su trío, editaron ‘En la imaginación’, un disco que conquistó tanto al público como a la crítica por su acercamiento al repertorio del “filin cubano”. Un lustro después reeditan este álbum con el añadido de tres temas más y un dvd donde se recoge el concierto que ofrecieron en el Palau de la Música Catalana en Barcelona en 2011.

   Este nuevo ‘En la imaginación’ es más de lo mismo que el anterior, aunque con algún matiz no menor: aparte de los ya mencionados tres temas nuevos (‘Vete de mí’, de Homero y Virgilio Expósito, ‘La violetera’, de Eduardo Montesinos y José Padilla y ‘Ya no te acuerdas de mí’, de María Grever) y el dvd, esta edición ha corrido a cargo de una multinacional (de hecho ya ‘la multinacional’) frente a la primera ocasión en que fueron discográficas y distribuidoras independientes las que se hicieron cargo del asunto.

   Y nuevamente, sí, ‘En la imaginación’ es más de lo mismo ya que siguen estando desde Marta Valdés, con ‘Llora’ y el tema que da título al disco, a María Grever, con esa maravilla que es ‘Qué dirás de mí’ y el nuevo ‘Ya no me quieres’, pasando por Felix Reina con la fascinante ‘Si te contara’ y José Antonio Méndez con ‘Mi mejor canción’.

   La duda que surge es si quienes escuchamos la primera edición seguimos siendo los mismos o, como decía la canción, “hemos cambiado”. Y hay que decir que hemos cambiado, y acaso para mal, ya que Silvia Pérez Cruz, que sigue siendo una gran cantante que conquista con su tierna voz, no acaba de cogerle el punto del todo al repertorio. Es demasiado ‘habanera’, en el sentido catalán, y algunas de las interpretaciones se le quedan un tanto desvaídas. En este sentido, creo, enfrentarse a ‘Vete de mi’ como lo hace ella no es la mejor manera de lograr una gran versión. Y no lo logra. Dios me perdone, pero con sus interpretaciones, Silvia Pérez Cruz se presenta como la nuera perfecta.

   Pero aparte de eso, todo lo demás bien, el disco le gustará, y mucho, a los nuevos oyentes y como escribimos en su momento, “al buen funcionamiento del disco contribuye un grupo que está muy bien engrasado, escuchen “En La Imaginación”, pues todos se conocen más que bien de otros proyectos y todo suena con una facilidad pasmosa. Colina acompaña como muy pocos contrabajistas en el mundo son capaces de hacerlo ahora mismo”. Pues eso.












imaginando
https://1fichier.com/?opl6l2j36kggewrt88q0

22 noviembre 2021

Maria Schneider The Thompson Fields

Maria Schneider. The Thompson Fields




Publicado el 22 de junio de 2015
Grabado en Avatar Studios, Room C, Nueva York,
entre el 26 y el 30 de Agosto de 2014
Grabado y mezclado por Brian Montgomery
Asistente de grabación, Thom Beemer, Tyler Hartman
Máster de Gene Paul en G&J Audio
Productor, mezclado por, Maria Schneider, Ryan Truesdell
Diseño Cheri Dorr
Fotografía de Briene Lermitte

"A Potter's Song" está dedicado a la memoria de Laurie Frink, una trompetista que había actuado en todos los álbumes anteriores de la Maria Schneider Orchestra

Intérpretes

Acordeón - Gary Versace
Saxo alto y sopranino, clarinete, flauta y flauta alto - Steve Wilson
Saxo alto y  sopranino, clarinete, flauta, flauta alto, bajo y piccolo - Dave Pietro
Saxo barítono, clarinete, clarinete bajo y alto - Scott Robinson
Bajo - Jay Anderson
Trombón bajo - George Flynn
Batería - Clarence Penn
Guitarra - Lage Lund
Percusión - Rogerio Boccato (pista 8)
Piano - Frank Kimbrough
Saxofón tenor - Rich Perry
Saxofón tenor, clarinete, flauta - Donny McCaslin
Trombón: Keith O'Quinn, Marshall Gilkes, Ryan Keberle
Trompeta, fliscorno - Augie Haas, Greg Gisbert, Mike Rodriguez, Tony Kadleck




Composición y dirección de Maria Schneider

Listado


 01 - Walking By Flashlight - 05:01 min.
Solista Clarinete Alto, Scott Robinson


 02 - The Monarch And The Milkweed - 12:08 min.
Solista Fliscorno, Greg Gisbert
Solista,Trombón, Marshall Gilkes


 03 - Arbiters Of Evolution - 14:00 min.
Solista saxo barítono - Scott Robinson
Solista saxo - Donny McCaslin


 04 - The Thompson Fields - 10:00 min.
Solista Guitarra - Lage Lund
Solista piano - Frank Kimbrough


 05 - Home - 07:46 min.
Solista Saxo Tenor – Rich Perry


 06 - Nimbus - 09:30 min.
Solista Saxo Alto – Steve Wilson


 07 - A Potter's Song - 05:29 min.
Solista Acordeón – Gary Versace


 08 - Lembrança - 13:30 min.
Solista bajo - Jay Anderson
Solista Trombón - Ryan Keberle
Percusión - Rogerio Boccato



8 Temas - Tiempo Total: 01:17:24
flac @ 634 - 395.98 MB



El Cielo Y El Dedo
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Reseñas

Sello Artist Share AS0137 / US 2015
Formato CD, Album
Género Jazz. Estilo Contemporary Jazz, Big Band

Maria Lynn Schneider

Ocupación Compositora, directora de orquesta, música
Instrumentos Piano
Géneros Jazz, big band, vanguardia, clásica contemporánea
Años de actividad, 1980-presente
Sitio web www.mariaschneider.com
https://en.wikipedia.org/wiki/Maria_Schneider_(musician)

   Nacida el 27 de noviembre de 1960 en Windom, Minnesota, EE. UU., Maria Lynn Schneider es una compositora estadounidense y directora de orquesta de jazz que ha ganado varios premios Grammy.

   Estudió teoría musical y composición en la Universidad de Minnesota, se graduó en 1983, luego obtuvo una maestría en Música en 1985 de la Eastman School of Music, estudiando también durante un año en la Universidad de Miami. Después de dejar Eastman, Gil Evans la contrató como su copista y asistente.

   Con Evans colaboró durante los siguientes años, trabajando con él en la música para una gira con Sting y ayudándolo a componer la música de la película The Color of Money. Antes de convertirse en una de las compositoras y líderes de banda más aclamadas de su generación, Schneider recibió una Beca de Aprendizaje NEA para estudiar con Bob Brookmeyer, en 1985.

   En 1988, formó su primera banda en colaboración con su entonces esposo, el trombonista de jazz John Fedchock, y ese grupo apareció en el Club Visiones, en  Greenwich Village. Tanto ese grupo como su matrimonio se disolverían, pero Schneider siguió en 1992 formando la Maria Schneider Jazz Orchestra, que aparecería semanalmente en Visiones desde 1993 hasta que el lugar cerró en 1998. Los álbumes del grupo han sido lanzados como Orquesta Maria Schneider desde 2000.




   De 2005 hasta 2019, la Orquesta Maria Schneider realizó un concierto anual de una semana de Acción de Gracias en el Jazz Standard de Nueva York City. La orquesta también se ha presentado en festivales de jazz y salas de conciertos en Europa, América del Sur y Asia. Schneider ha actuado con más de 80 grupos en más de 30 países y ha enseñado en universidades de todo el mundo. En 2013, recibió un doctorado honorario de la Universidad de Minnesota.

   Aunque tres de los álbumes de la orquesta habían sido nominados anteriormente, Concert in the Garden de Schneider (2004) fue el primero en ganar un premio Grammy. También fue el primer álbum galardonado producido por ArtistShare, una plataforma financiada por fans que, a partir de 2017, recibió 30 nominaciones y 10 premios Grammy.

   Además de sus trabajos orquestales de jazz, el álbum Winter Morning Walks (2013) de Schneider contó con la soprano Dawn Upshaw, las orquestas de cámara de Saint Paul y Australia, el bajista Jay Anderson, el pianista Frank Kimbrough y el multi instrumentista Scott Robinson. El álbum acompañó la poesía escrita por el laureado poeta estadounidense Ted Kooser y fue financiado por ArtistShare. Schneider ganó un premio Grammy a la mejor composición clásica contemporánea. Dawn Upshaw también ganó un Grammy por su interpretación vocal, mientras que el premio Grammy al mejor diseño de álbum premio clásico, fue para David Frost, Tim Martyn y Brian Losch.

Defensa de los músicos
   Schneider ha sido una firme defensora de los derechos de autor de los músicos. Ha testificado ante el Congreso y se le ha pedido que participe en varias mesas redondas realizadas por la Oficina de Copyright de los Estados Unidos. Schneider se ha manifestado abiertamente contra YouTube y los llamados modelos de transmisión "freemium". Ha publicado varias cartas abiertas y libros blancos sobre estos temas.

   Schneider ha sido miembro de la junta de la Academia Nacional de Artes y Ciencias de la Grabación para el capítulo local de Nueva York y ha estado involucrada en muchas de las iniciativas de defensa de NARAS, incluidos los Grammys on the Hill. En abril de 2014, en nombre de NARAS, Schneider testificó sobre la Sección 512 de la Sección 17 ante el Subcomité de Tribunales, Propiedad Intelectual e Internet de la Cámara de Representantes.

  La defensa de Schneider contra las empresas de big data y su impacto en la música, la cultura y la privacidad se refleja en algunas de sus composiciones de finales de la década de 2010, incluidas piezas tituladas "Data Lords", encargadas por la Biblioteca del Congreso de EE. UU. (2016) "No seas malvado" y "Sputnik". Varias de estas composiciones aparecieron en el álbum Data Lords de 2020.

   El 2 de julio de 2020, Maria Schneider presentó una demanda colectiva ante Pirate Monitor Ltd contra YouTube argumentando que los músicos más pequeños no pueden acceder al sistema de identificación de contenido de YouTube, lo que les permitiría publicar, monetizar o bloquear material infractor. Maria Schneider y Pirate Monitor Ltd reclaman contra YouTube que tanto a ellos como a los pequeños titulares de derechos de autor se les niega el acceso a Content ID y deben pasar por un proceso que requiere mucho tiempo para administrar ellos mismos sus derechos de autor. También argumenta que la falta de cancelación de la cuenta de Content ID como castigo alienta a los usuarios a continuar cargando contenido infractor. Además, YouTube no debería calificar para el puerto seguro de la DMCA, ya que tiene una política de infractores reincidentes de 3 advertencias por 90 días con contenido no cubierto por Content ID.  Pirate Monitor Ltd se retiró voluntariamente de la demanda colectiva el 8 de marzo de 2021, mientras Maria Schneider continúa con el caso.


The Thompson Fields - Briene Lermitte


The Thompson Fields
https://en.wikipedia.org/wiki/The_Thompson_Fields

es un álbum de la Orquesta Maria Schneider que ganó el premio Grammy Best Large Jazz Ensemble Album en 2017. Schneider fue la compositora, directora y coproductora de la obra, autobiográfica. El título proviene de la granja de Minnesota donde se crió.
   En la revista Stereo Review, el crítico de música Fred Kaplan calificó el álbum como una obra maestra y clasificó a Schneider con los compositores de big band Duke Ellington, Billy Strayhorn y Gil Evans, y agregó que trabajó como asistente de Evans y Bob Brookmeyer al principio de su carrera. El crítico Kevin Whitehead de NPR elogió el álbum, aunque dijo que la grandeza del álbum podría volverse "demasiado púrpura". En All About Jazz, Dan Bilawsky llamó al álbum "impresionante". Dijo que la cita de Theodore Roosevelt en las notas de contraportada encaja con gran parte de la música de Schneider: "No hay nada más práctico al final que la preservación de la belleza, que la preservación de cualquier cosa que atraiga las emociones superiores de la humanidad". En The New York Times, Nate Chinen escribió que está tomando prestados los métodos utilizados por Duke Ellington y Wynton Marsalis, pero que tiene su propia manera de "utilizar el timbre y la armonía para aportar una presencia táctil a las dimensiones del sonido". Chinen agregó que su orquesta planeaba interpretar esta composición pastoral en el club Birdland en la ciudad de Nueva York. Doug Ramsey de Arts Journal llamó a The Thompson Fields una suite debido a "su unidad de estilo y su estado de ánimo de reflexión".
   En el Reino Unido, Ivan Hewett de The Daily Telegraph comenta sobre la importancia de las notas de contraportada, las pinturas de aves de Audubon y de cómo la música imita la "calidad de ser enorme e íntimo" del paisaje de Minnesota. En The Guardian, John Fordham comentó que, aunque The Thompson Fields es reflexivo, también es swingueante.
   The Thompson Fields ganó el premio al mejor álbum de jazz del año en la encuesta de lectores de la revista Down Beat.




Maria Schneider: reseña de Thompson Fields
una suite de jazz alentadora que es demasiado buena para perderse
https://www.theguardian.com/music/2015/dec/17/maria-schneider-the-thompson-fields-review
John Fordham
17 de diciembre de 2015 18.00 GMT
   La majestuosa colección de la compositora estadounidense de jazz orquestal Maria Schneider está dedicada a su amada campiña de Minnesota, nutrida durante una década, en parte financiada por fans y autoeditada en el verano con una ausencia de influencia de los medios que hizo que fuera fácil pasarla por alto. La composición principal, que lleva el nombre de una granja local importante para su infancia, equilibra las voces instrumentales escogidas astutamente (desde los comienzos de la guitarra silenciosamente al estilo de Bill Frisell sobre un acordeón tarareante, hasta armonías de piano que recuerdan al mentor de Messiaen y Schneider, Gil Evans) construcción lenta, ups, improvisación sensible y metal y caña ricas en capas. Una melodía melancólica de clarinete guía al frágil Walking By Flashlight; los barridos de flauta y los valses de acordeón preceden a la voluble improvisación de trompeta y trombón en El monarca y el Algodoncillo; y aunque gran parte de esta música alentadora es reflexiva, una sección rítmica formidable y la fe de Schneider en su larga formación de buenos improvisadores también encienden mucha música expansivamente swing.


St Albert Today
Home Entertainment News
La compositora internacionalmente aclamada Maria Scheider se codea con la Edmonton Jazz Orchestra
 31 de enero de 2018 a las 7:30 p.m. Teatro Triffo Universidad MacEwan 11110 - 104 Ave.
https://www.stalberttoday.ca/entertainment-news/internationally-acclaimed-composer-maria-scheider-rubs-shoulders-edmonton-jazz-orchestra-1297735

Por Anna Borowiecki
27 de enero de 2018 12:00 AM
    La ganadora de cinco premios Grammy, Maria Schneider, conoce la alegría inimaginable de crear música con personas de todo el mundo y se deleita en conmover a sus oyentes con composiciones originales que los críticos han calificado de "majestuosas, mágicas, deslumbrantemente hermosas".






LosCampos
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