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12 agosto 2021

Rich Versus Roach

Buddy Rich & Max Roach ¬ Rich Versus Roach





Lanzamiento original (Mercury 826 987-2)
 Mercury 32JD-119 | MG-20448, SR-60133 | 1959
Reedición en Cd del año 1986, con tomas alternativas.

   Grabado en los Fine Recording, de New York City, NY.
Los días 7 y 8 de Abril de 1959.
Remaster digital por Kiyoshi Tokiwa
Investigación y recopilación de Kiyoshi "Boxman" Koyama
Igeniero de sonido, Bill Stoddard
Productor, notas de contraportada, Jack Tracy
Arreglos de Gigi Gryce


   “Rich versus Roach” es un álbum de estudio de los bateristas Buddy Rich y Max Roach de 1959,  una "batalla" entre los Buddy Rich Quintet (Rich, Dennis, Woods, Bunch, Leshin) y la Max Roach Band (Roach, T. Turrentine, S. Turrentine, Priester, Boswell) en sus respectivas formaciones de la época. El álbum, con enfoque principal en la batería, presenta a cada una de las dos bandas en un canal diferente del estéreo. El Buddy Rich Quintet suena en el canal izquierdo y el Max Roach Quintet suena en el canal derecho.


Intérpretes

Canal izquierdo Buddy Rich Quintet


Bajo Phil Leshin
Batería Buddy Rich
Piano John Bunch
Saxo alto Phil Woods
Trombón Willie Dennis


Canal derecho Max Roach Quintet


Max Roach by Francis Wolff Mosaic Images

Bajo Bobby Boswell
Batería Max Roach
Saxo tenor Stanley Turrentine
Trombón Julian Priester
Trompeta Tommy Turrentine


Los cortes #01, #04, #09 y #11, son tomas
alternativas no publicada previamente

Listado:


01 - Sing, Sing, Sing (With A Swing) (Alternate Take) - 04:24 min.
Composición de Louis Prima

02 - Sing, Sing, Sing (With A Swing) - 04:12 min.
Composición de Louis Prima

03 - The Casbah - 04:31 min.
Composición de Gigi Gryce

04 - The Casbah (Alternate Take) - 05:02 min.
Composición de Gigi Gryce

05 - Sleep - 03:21 min.
Composición de Earl Lebieg

06 - Figure Eights - 04:33 min.
Composición de B. Rich, M. Roach

07 - Yesterdays - 05:45 min.
Composición de J. Kern, Otto Harbach

08 - Big Foot - 05:03 min.
Composición de Charlie Parker

09 - Big Foot (Alternate Take) - 05:17 min.
Composición de Charlie Parker

10 - Limehouse Blues - 03:57 min.
Composición de Furber, Braham

11 - Limehouse Blues (Alternate Take) - 03:47 min.
Composición de Furber, Braham

12 - Toot, Toot, Tootsie Goodbye - 03:57 min.
Composición de D. Russo, Ernie Erdman, Gud Kahn, T. Fiorito



12 Temas. Tiempo Total 00:53:49
flac ¬ 922 ¬ 375,86 MB
RipPor ¬ Muscgate
Muscgate Collection




Reseñas

Originally released on Mercury in 1959.
Sello: Mercury ‎– 32JD-119
País: Japan Publicado: 1986
Formato: CD, Album, Reissue, Remastered
Género: Jazz Estilo: Hard Bop



AllMusic Review
by Scott Yanow

   La idea probablemente se veía bien en el papel. ¿Por qué no combinar el Quinteto de Buddy Rich de 1959, formado por el alto Phil Woods, el trombón Willie Dennis, el piano John Bunch y el bajo Phil Leshin; con la Max Roach Band, entonces formada por el trompeta Tommy Turrentine, el saxo tenor Stanley Turrentine, el trombón Julian Priester(?) y el bajo Bobby Boswell(?) Este CD reedita toda la música (incluidas cuatro tomas alternativas "inéditas") pero el exceso de solos de batería y la relativa brevedad del espacio dado a los vientos, dan como resultado una gran uniformidad de pista a pista. Un aburrimiento inesperado.




JazzDisco.org

Fine Recording, NYC, April 7-8, 1959
Max Roach Quintet And Buddy Rich Quintet

Tommy Turrentine, trumpet #1-13; Willie Dennis, Julian Priester, trombone #1-13; Phil Woods, alto sax #1-13; Stanley Turrentine, tenor sax #1-13; John Bunch, piano #1-13; Bob Boswell, Phil Leshin, bass #1-13; Buddy Rich, Max Roach, drums; Gigi Gryce, arranger, conductor #1-13.

1. 18386 Liza (All The Clouds'll Roll Away) Mercury unissued
2. 18387-6 Yesterdays Mercury MG-20448; EmArcy EMS-2-402; Mosaic MD7-201
3. 18388-3 Limehouse Blues Mercury 826 987-2; Mosaic MD7-201
4. 18388-7 - Mercury MG-20448; EmArcy EMS-2-402; Mosaic MD7-201
5. 18389-6 The Casbah Mercury 826 987-2; Mosaic MD7-201
6. 18389-8 - Mercury MG-20448; Mosaic MD7-201
7. 18390-2 Big Foot Mosaic MD7-201
8. 18390-3 - Mercury MG-20448; EmArcy 814 190-1; Mosaic MD7-201
9. 18390-7 - Mercury 826 987-2; Mosaic MD7-201
10. 18391-10 Sleep Mercury MG-20448; EmArcy EMS-2-402; Mosaic MD7-201
11. 18392-2 Toot, Toot, Tootsie, Goodbye -
12. 18393-4 Sing, Sing, Sing (With A Swing) Mercury 826 987-2; Mosaic MD7-201
13. 18393-8 - Mercury MG-20448, PPSD-1-12; Mosaic MD7-201
14. 18403-1 Figure Eights Mercury MG-20448; EmArcy EMS-2-402; Mosaic MD7-201

* Mercury MG-20448, SR-60133   Buddy Rich, Max Roach - Rich Versus Roach
* EmArcy EMS-2-402   Buddy Rich - Both Sides
* EmArcy 814 190-1   Max Roach - Standard Time
* Mercury PPSD-1-12   Various Artists - Mercury Perfect Presence
* Mosaic MD7-201   The Complete Mercury Max Roach Plus Four Sessions
* Mercury 826 987-2   Buddy Rich, Max Roach - Rich Versus Roach


 Mercury Records|32JD-119 | Mercury 826 987-2 |  Mercury MG-20448, SR-60133 
 Fine Recording, NYC, 7-8 de Abril de 1959
Lanzamiento original, 1959

Cara A

1. "Sing, Sing, Sing (With a Swing)" (Louis Prima) – 4:06
2. "The Casbah" (Gigi Gryce) – 4:25
3. "Sleep" (Earl Burtnett, Adam Geibel) – 3:15
4. "Figure Eights" (Buddy Rich, Max Roach) – 4:26

Cara B

5. "Yesterdays" (Otto Harbach, Jerome Kern) – 4:15[4]
6. "Big Foot" (Charlie Parker) – 4:59
7. "Limehouse Blues" (Philip Braham, Douglas Furber) – 3:42
8. "Toot, Toot, Tootsie, Goodbye" (Ernie Erdman, Ted Fio Rito, Gus Kahn, Robert A. K. King) – 3:50


Reedición en Cd del año 1986, con tomas alternativas:

1. "Sing, Sing, Sing (With a Swing)" (alt. take) – 4:22
2. "Sing, Sing, Sing (With a Swing)" – 4:08
3. "The Casbah" – 4:28
4. "The Casbah" (alt. take) – 4:58
5. "Sleep" – 3:18
6. "Figure Eights" – 4:30
7. "Yesterdays" – 5:41
8. "Big Foot" – 5:00
9. "Big Foot" (alt. Take) – 5:14
10. "Limehouse Blues" – 3:56
11. "Limehouse Blues" (Alt. Take) – 3:43
12. "Toot, Toot, Tootsie, Goodbye" – 3:57



Tommy Turrentine,Willie Dennis,Julian Priester,Phil Woods,Stanley Turrentine,John Bunch,Bob Boswell,Phil Leshin,Buddy Rich,Max Roach,Gigi Gryce,



Versus
https://1fichier.com/?58cuut1wcymdpi642uyq







09 agosto 2021

Max Roach + 4. Moon-Faced And Starry-Eyed

Max Roach - Moon Faced And Starry Eyed 


Long Playing MG 20539
Abbey Lincoln canta en "I Concentrate On You" y "Never Leave Me"
Www.JazzDisco.org



 
   Moon Faced and Starry Eyed es un álbum del batería de jazz americano Max Roach que cuenta con la vocalista Abbey Lincoln en dos cortes y fue grabado los días 9 y 10 de Octubre de 1959, en los estudios Universal Recorders, de Chicago,   lanzado en el sello Mercury.

Cd 1 -  LP Original. 9 Temas. Tiempo Total 00:33:12


Intérpretes:

Tommy Turrentine, trompeta (en #1, #7, #8)
Julian Priester, trombón (#2, #6, #8, #9)
Stanley Turrentine, saxo tenor (#4, 7-#9)
Ray Bryant, piano
Bob Boswell, bajo
Max Roach, batería
Abbey Lincoln, voz solista en #5, #9


Listado de Temas:

01 - You're Mine, You (19321-4) - 02:46 min.
Composición de Edward Heyman, Johnny Green
Ray Bryant, piano
Bob Boswell, bajo
Max Roach, batería
Tommy Turrentine, trompeta
Stanley Turrentine, saxo tenor


02 - Come Rain Or Come Shine - 03:22 min.
Composición de  Johnny Mercer & Harold Arlen
Ray Bryant, piano
Bob Boswell, bajo
Max Roach, batería
Julian Priester, trombón
Tommy Turrentine, trompeta


03 - Wild Is The Wind (19320-4) - 03:20 min.
Composición de Dimitri Tiomkin, Ned Washington
Ray Bryant, piano
Bob Boswell, bajo
Max Roach, batería
Julian Priester, trombón


04 - Speak Low - 02:54 min.
Composición de Kurt Weill, Ogden Nash
Ray Bryant, piano
Bob Boswell, bajo
Max Roach, batería


05 - I Concentrate On You (19323-4) - 04:57 min.
Composición de Cole Porter
Ray Bryant, piano
Bob Boswell, bajo
Max Roach, batería
Julian Priester, trombón
Tommy Turrentine, trompeta
Voz solista Abbey Lincoln
Stanley Turrentine, saxo tenor


06 - Moon-Faced, Starry-Eyed - 02:58 min.
Composición de Kurt Weill, Langston Hughes
Ray Bryant, piano
Bob Boswell, bajo
Max Roach, batería


07 - Never Let Me Go (19316-7) - 03:07 min.
Composición de Jay Livingston & Ray Evans
Ray Bryant, piano
Bob Boswell, bajo
Max Roach, batería
Julian Priester, trombón


08 - Namely You   (19318-2) - 02:56 min.
Composición de de Paul, Mercer
Ray Bryant, piano
Bob Boswell, bajo
Max Roach, batería
Stanley Turrentine, saxo tenor


09 - Never Leave Me (19324-6) - 06:52 min.
Composición de Gordon Jenkins
Ray Bryant, piano
Bob Boswell, bajo
Max Roach, batería
Julian Priester, trombón
Tommy Turrentine, trompeta
Stanley Turrentine, saxo tenor
Abbey Lincoln Voz solista


Cd 1 LP Original . 9 Temas. Tiempo Total 00:33:12


 
Www.JazzDisco.org
https://www.jazzdisco.org/max-roach/catalog/#mercury-mg-20539

Max Roach - Moon Faced And Starry Eyed  (Mercury MG-20539)

Universal Recording, Chicago, IL, October 9 & 10, 1959
Tommy Turrentine, trompeta en #3, #8, #9; Julian Priester, trombón en. #2, #6, #8, #9; Stanley Turrentine, saxo tenor en #4, #7 a #9; Ray Bryant, piano; Bob Boswell, bajo; Max Roach, batería; Abbey Lincoln, voz solista en  #8, #9.
1. 19315-2 Speak Low
2. 19316-7 Never Let Me Go
3. 19317-7 Come Rain Or Come Shine
4. 19318-2 Namely You
5. 19319-4 Moon Faced, Starry Eyed
6. 19320-4 Wild Is The Wind
7. 19321-4 You're Mine, You
8. 19323-4 I Concentrate On You
9. 19324-6 Never Leave Me

** also issued on Mercury SR-60215.


Max Roach + 4 ¬ Moon Faced And Starry Eyed, 1959. Cd 2 Bonus

12 Temas. Tiempo Total 00:41:45

Ray Bryant, piano
Bob Boswell, bajo
Max Roach, batería
Julian Priester, trombón
Tommy Turrentine, trompeta
Stanley Turrentine, saxo tenor


Listado de Temas:

01 - Speak Low (first alternate take) - 02:09 min.
Composición de Kurt Weill, Ogden Nash

02 - Speak Low (second alternate take) - 02:53 min.
Composición de Kurt Weill, Ogden Nash

03 - Never Let Me Go (first alternate take) - 03:11 min.
Composición de Jay Livingston & Ray Evans

04 - Never Let Me Go (second alternate take) - 03:15 min.
Composición de Jay Livingston & Ray Evans

05 - Come Rain or Come Shine (first alternate take) - 03:04 min.
Composición de Johnny Mercer & Harold Arlen

06 - Come Rain Or Come Shine (second alternate take) - 03:14 min.
Composición de Johnny Mercer & Harold Arlen

07 - Wild Is the Wind (alternate take) - 03:21 min.
Composición de Dimitri Tiomkin, Ned Washington

08 - You're Mine, You (first alternate take) - 03:15 min.
Composición de Edward Heyman, Johnny Green

09 - You're Mine, You (second alternate take) - 02:53 min.
Composición de Edward Heyman, Johnny Green

10 - You're Mine, You (third alternate take) - 02:55 min.
Composición de Edward Heyman, Johnny Green

11 - I Concentrate on You (alternate take) - 04:51 min.
Composición de Cole Porter

12 - Never Leave Me (alternate take) - 06:44 min.
Composición de Gordon Jenkins

Cd 2 Bonus. 12 Temas. Tiempo Total 00:41:45



6-6 – Max Roach Plus Four Speak Low (First Alternate Take) 2:05
6-7 – Max Roach Plus Four Speak Low (Second Alternate Take) 2:53
6-8 – Max Roach Plus Four Never Let Me Go (First Alternate Take) 3:08
6-9 – Max Roach Plus Four Never Let Me Go (Second Alternate Take) 3:11
6-10 – Max Roach Plus Four Come Rain Or Come Shine (First Alternate Take) 3:00
6-11 – Max Roach Plus Four Come Rain Or Come Shine (Second Alternate Take) 3:10
6-12 – Max Roach Plus Four Wild Is The Wind (Alternate Take) 3:17
6-13 – Max Roach Plus Four You're Mine, You (First Alternate Take) 3:11
6-14 – Max Roach Plus Four You're Mine, You (Second Alternate Take) 2:47
6-15 – Max Roach Plus Four You're Mine, You (Third Alternate Take) 2:50
6-16 – Max Roach Plus Four I Concentrate On You (Alternate Take) 4:49
6-17 – Max Roach Plus Four Never Leave Me (Alternate Take) 6:44




Max Roach - Moon Faced And Starry Eyed  (Mercury MG-20539)

https://en.wikipedia.org/wiki/Moon_Faced_and_Starry_Eyed

Grabado en Universal Recording, Chicago, IL, los días 9 y 10 de Octubre de 1959.
Publicado en 1959
Mercury (MG-20539 / MG 20539 / MG 20491)
Productor Hal Mooney
Director de grabación Hal Mooney
Diseño – Emmett McBain
Pintura de portada – Pat Heine

Max Roach
https://www.psaudio.com/copper/article/max-roach-bebop-pioneer/

Written by Anne E. Johnson

   Nacido en el pantanoso Carolina en 1924 o 1925 (él mismo no estaba seguro) y criado en Brooklyn, Max Roach escuchó a su madre cantar música gospel y se inspiró para comenzar a tocar la corneta y la batería. Cuando tenía 18 años ya estaba tocando la batería en la Orquesta de Duke Ellington.

   Roach es uno de los pioneros originales del bebop. Contribuyó con sus ritmos innovadores a grabaciones y actuaciones dirigidas por artistas como Miles Davis, Dizzy Gillespie o Charlie Parker. Uno de sus primeros proyectos fue la co-fundación, con Charles Mingus, de un sello discográfico de bebop, Debut, que se suponía iba a dar a los artistas una alternativa a los contratos desfavorables de los principales sellos. Aunque la atracción de los gigantes fue demasiado fuerte y la etiqueta duró solo cinco años.

   Además de los diversos conjuntos de bop y hard bop que formó a finales de los años cincuenta y sesenta, Roach también participó en el movimiento de los derechos civiles. De 1962 a 1970 estuvo casado con la cantante y activista Abbey Lincoln, acompañándola a menudo en sus actuaciones, apoyando su trabajo hacia la justicia racial tanto personal como musicalmente.

   Creyendo que los tambores de jazz eran una orquesta en sí mismos, en la década de 1980, Roach realizó una serie de conciertos en solitario para demostrarlo. También escribió música incidental para muchas piezas de danza y teatro, incluida una obra de Sam Shepard, y usó su talento en sincronización dramática para crear una pista de acompañamiento de percusión que se interpretaría bajo el título de "I Have", del Reverendo Martin Luther King, Jr, el discurso de ensueño. Su carrera continuó durante la década de 1990, hasta que una enfermedad le obligó a jubilarse; falleciería en 2007.

      Moon Faced and Starry Eyed me parece un álbum excepcional por muchas razones, incluida su imaginativa lista de canciones. Abbey Lincoln (unos años antes de casarse con Roach) agrega un par de voces, pero también hay algunas grandes interpretaciones instrumentales en canciones que originalmente tenían letra. Una puede ser la canción principal, "Moon Faced, Starry Eyed", con música que Kurt Weill escribió para el musical Street Scene, con letra de Langston Hughes. Si bien no podemos escuchar las palabras, vale la pena escuchar los patrones de pincel sobre platillos de Roach, sin mencionar el trabajo de piano de Ray Bryant.

   El talentoso Braxton se siente igualmente cómodo con cualquier tamaño de saxofón, flauta o clarinete. Aquí usa el saxo soprano en remolinos etéreos contra las campanas y gongs con sabor japonés que explora Roach.


Don Gold
Editor asociado Playboy Magazine
   Conocí a Max Roach años después de que me diera cuenta por primera vez de que era uno de los músicos genuinamente grandes que ha producido el jazz. Sabía, antes de conversar con él por primera vez, que había sido uno de los pilares en la evolución del jazz moderno, que había estado presente y asistiendo de manera experta durante la infancia del bop, lo que iba a influir en la gran mayoría de los sonidos que vendrían después de la revuelta de mediados de los cuarenta. Sabía que durante 15 años había sido una fuerza rectora, tanto en la dirección básica del jazz como en la inspiración de innumerables bateristas que escucharon en su interpretación una cantidad infinita de imaginación y habilidad.

   Nuestra reunión inicial tuvo lugar en la cafetería de un pequeño hotel del lado sur de Chicago. Hablamos del pasado, el presente y el futuro, tal como se podía atisbar en 1958. Max hablaba en voz baja y tenía sentido. Recordó los experimentos en los que jugó un papel clave, la búsqueda de un sonido nuevo y valiente que Charlie Parker y Dizzie Gillespie lideraron de manera tan ilustre. “Lo que estábamos haciendo era algo nuevo”, me dijo, “Cuando la gente empezó a hablar de nosotros, recibimos críticas que nos hicieron sufrir a todos. Sentí la nueva música, aunque me gustan todas las formas de jazz, y me quedé con ellas.  Seguimos conectando sin cambiar para responder a cualquiera de las críticas. Evolucionamos de forma natural”.

   Fueron años de persecución persistente, tensión fue pronunciada,  desafío ilimitado. “Nos sentábamos durante los intermedios y hablábamos de pequeñas cosas”, recuerda. "Hacíamos bromas. El poder de la música nos emocionó mucho”.

   Gran parte del poder al que se refería era del tipo que proporcionaba. En compañía de talentosos músicos de jazz, rara vez vacilaba, los espoleó. "Una de las funciones principales de los bateristas es servir como instrumento de acompañamiento", insistió, "esto se puede desarrollar escuchando todo lo que te rodea y acomodándote sin ser asfixiado ni asfixiando a los demás". Como acompañante capaz, Max inspiró a instrumentistas; como solista brillante, estableció patrones rítmicos que innumerables bateristas deberían emular.

   Desde la última vez que lo vi, y no hemos conversado desde esa tarde de hace dos años, a pesar del desafortunado resultado de la tradición del jazz en carretera, la reputación de Max no ha cambiado. Ha pasado de una posición como líder de un grupo con acompañantes de "renombre" (Clifford Brown, Sonny Rollins y Kenny Dorham se encuentran entre los que adquirieron estatura con Roach) a ser una guía perspicaz de un grupo de jazzistas con hombres potencialmente jóvenes ansiosos por aprender de Max y subir en la escala de individualismo del jazz.

   El sexteto de Roach que escuchas aquí es todo un conjunto. Los miembros son "nombres cercanos" y talentos obvios. El trompetista Tommy Turrentine y su hermano, el tenor Stanley Turrentine, son de Pittsburgh. Ambos se unieron a Max en marzo de 1958. Tommy había sido uno de los engranajes en las secciones de vientp metal de las bandas de Billy Eckstine, Benny Carter, Count Basie y Dizzy Gillespie. Fue miembro de la compañía nómada de blues de Earl Bostic durante dos años. Stanley, de 26 años entonces, era seis años más joven que Tommy. Su primer trabajo fue con su hermano mayor cuando Tom dirigió su propio combo en Pittsburgh. Stanley era miembro de la congregación de rhythm'and'blues de Lowell Fulson, en el momento en que Ray Charles era el pianista de la unidad. De 1953 a 1955, Stanley se unió a Tom en la banda Bostic. Siguió eso por un período de dos años en una banda del ejército, antes de unirse al grupo de Roach. Es interesante anotar que su padre sigue tocando el tenor, y otro hermano, Marvin, a sus 15 años, está aprendiendo a tocar la batería.

   El trombonista Julian Priester, nacido en Chicago hace 25 años, comenzó a tocar el piano a los 10 años. En DuSable High School, estudió con el Capitán Walter Dyett, dominando la trompa barítono y el trombón. En 1954 y 1958, se unió al movimiento del jazz en la ciudad ventosa encabezada por el compositor, líder y filósofo Sun Ra. En 1956, aceptó una oferta de Lionel Hampton y trabajó con Hamp, luego se unió al séquito de Dinah Washington. En junio de 1958 hizo la peregrinación a Nueva York y seis meses después de llegar había encontrado un lugar en el sexteto de Roach.

   El pianista Ray Bryant, de veintitantos años, surgió de Filadelfia hace varios años y demostró una rara facilidad para trabajar con jazzistas de diversas épocas. Su trío acompañó a Carmen McRae; Ha grabado con Miles Davis, Sonny Rollins y otros jazzistas destacados. Bryant, pianista a dos manos, es consciente de la estructura melódica. Se siente tan cómodo tocando con Buck Clayton como trabajando con Max. Bryant, que no es miembro permanente del sexteto de Roach, actualmente encabeza su propio trío.

   El bajista Bob Boswell, de 31 años, es un co-ompatriota mundial del jazz de Pittsburgh de los Turrentines. Y Max, por supuesto, es el baterista incomparable cuyos talentos requieren poco comentario. Un vistazo a los estilos de los tres sopladores indica que Stanley Turrentine refleja los esfuerzos de Rollins y John Coltrane, pero no ha olvidado el lirismo y la calidez básica de Coleman Hawkins. Tommy Turrentine confiesa interés en los estilos de Dizzy y Charlie Shavers, y también manifiesta algo del pensamiento de Kenny Dorham. Por otro lado, Priester, al igual que la mayoría de los trombonistas jóvenes, adora a J. J. Johnson. Sin embargo, los estilos de los tres, como se evidencia aquí, no son claramente derivados. Como ha dicho Max, “Ninguno de ellos es de la escuela imitativa. Se escuchan influencias, por supuesto, en lo que tocan, pero cada uno se mantiene firme”.

   Abbey Lincoln, quien canta dos de las selecciones, es una cantante de club de cena que se ha sentido atraída por el jazz en los últimos años. Nacida como Anna Marie Woolridge en Chicago, pasó la mayor parte de sus primeros años en Michigan. Su primer trabajo fue cantar en el sótano de la iglesia local y desde ese comienzo pasó a cautivar al público en lujosos locales nocturnos de todo el país y, durante dos años, de Honolulu. Hace unos años, cautivada por los sonidos del jazz moderno, decidió invadir ese campo, trabajando y grabando con acompañamiento de jazz. Se esfuerza por cumplir con su propia definición de cantante de jazz: "Creo que si estás afinada, cantas bien, con imaginación, con libertad, sin que nadie te diga qué cantar ... esto es lo que es un cantante de jazz”.

   Al asignar tareas, Max se aseguró de que cada uno de sus solistas tuviera espacio para llenar. On You’re Mine You, domina el sonido de tenor de Stanley Turrentine. En la joya de Harold Arlen-Johnny Mercer, Come Rain Or Come Shine (cosecha de 1946), la trompeta de Tommy Turrentine transmite el mensaje. Wild Is The Wind (de la película de 1957) es el vehículo del trombonista Priester, Speak Low, la hermosa melodía de Kurt Weill y Ogden Nash del musical de Broadway de 1944, One Touch Of Venus, es una muestra del arte del pianista Bryant. En I Concentrate On You, de Cole Porter, aparece Miss Lincoln, pero hay espacio solo para los viento y piano. La melodía del título, otro producto de Weill (en colaboración con el distinguido autor de poesía y prosa Langston Hughes, es de la memorable producción de 1947, Street Scene, es todo Bryant. Never Let Me Go trae de vuelta a Priester. A saber, usted ofrece Stanley Turrentine nuevamente, En un estado de ánimo similar al de Rollins, la señorita Lincoln concluye el asunto con Never Leave Me, una vez más, declaraciones de cuerno y piano complementan su voz.

   En todo momento, el ritmo es tranquilo y seguro. Una de las principales razones es que Roach, que no entra en la esfera de los solistas, trabaja con destreza y diligencia. Domina un aire relajado, sin el frenesí que tan a menudo se entromete en las actuaciones de jazz contemporáneo. Roach respeta estas melodías y las trata con delicadeza y buen gusto. Es tal sabor lo que marca el arte de Roach.
Don Gold - Editor asociado Playboy Magazine

 

HI-FInformación
Este álbum fue grabado monoaural y estereofónico en Universal Recording Studios, Chicago, con Bernie Clapper en los controles de ingeniería de audio. La captación del micrófono fue la siguiente voz: Telefunken U-47; tambores: Telefunken U-47; piano: Telefunken U-47; trombón, trompeta y saxofón tenor —RCA 77DX; bajo: Altec 689. La sesión se grabó en grabadoras Ampex.
a 15 pulgadas por segundo.
Hal Mooney, Director de grabación de Rf Mercury

Esta grabación Mercury Custom Hi Fidelity es el resultado de la técnica de grabación más moderna de nuestro tiempo. Los masters de este álbum se transfirieron a través de una máquina de cinta Ampex 301, un filtro y ecualizador Pultec, Altec, amplificador limitador, amplificador de monitor MacIntosh y un amplificador de potencia de 150 vatios diseñado especialmente para impulsar el cabezal de corte BBC Grampian Feedback.
Este disco monoaural se puede reproducir igualmente bien con una cápsula ESTÉREO o una cápsula ESTÁNDAR con microsurco de 1 mil.
Debido al fino equipo técnico utilizado en la grabación de estos masters, se asegura la reproducción más fiel en la transferencia de la grabación original a los masters finales utilizados para el procesamiento.
Reproduzca sus grabaciones monoaurales de larga duración de Mercury en un fonógrafo estéreo. Por favor, hágalo. La calidad de sonido de cualquier grabación de larga duración de Mercury se mejora en realidad en un fonógrafo estéreo.
HI-FInformation





Starry-Eyed
https://1fichier.com/?0w976c5i6tsjy8cxm7en




05 abril 2021

Max Roach

Max Roach, Parisian Sketches 1960




Grabado el 1 y 2 de marzo de 1960 en
Barclay Studios, París, Francia
Lanzado en 1960


Intérpretes
Bajo - Bob Boswell
Batería - Max Roach
Saxo tenor - Stanley Turrentine
Trombón - Julian Priester
Trompeta - Tommy Turrentine


Listado de Temas:

A

01 - Parisian sketches: - 17:10 min.
a The Tower
b The Champs
c The Cave
d The Left Bank
e The Arch
Composición de Max Roach


B

02 - Nika - 04:50 min.
Composición de Sonny Clark

03 - Petit déjeuner - 04:07 min.
Composición de Julian Priester

04 - Un nouveau complet - 03:25 min.
Composición de Tommy Turrentine

05 - Liberté - 06:28 min.
Composición de Max Roach


5 Temas. Tiempo Total 00:36:00
flac ¬ 840 ¬ 232,98 MB


Reseñas

The Max Roach Quintet ‎– Parisian Sketches

Sello: Mercury ‎– MG-20760
Formato: Vinyl, LP, Album, Mono
País: US Publicado: 1960
Género: Jazz Estilo: Hard Bop

Este álbum, grabado en París, presenta a Max Roach y su Quinteto en su mejor momento. Una cara entera está dedicada a la obra principal, un recorrido en cinco partes por la ilustre ciudad de París con solos aportados por cada miembro del quinteto, surge como un hermoso brindis comprensivo por la ciudad


Max Roach, Percussion Bitter Sweet. 1961




Comentarios

Percusión Bitter Sweetallmusic
Grabado los días 1, 3, 8 y 9 de agosto de 1961
en  New York City, NY
Fecha de lanzamiento 1961

Intérpretes
Bajo - Art Davis
Congas - Carlos "Patato" Valeler
Cencerros - Carlos "Totico" Eugenio
Batería - Max Roach
Flauta, saxo alto, clarinete bajo - Eric Dolphy
Piano - Mal Waldron
Saxo tenor - Clifford Jordan
Trombón - Julian Priester
Trompeta - Booker Little
Voz solista Abbey Lincoln (en las pistas A1 y B2)


Listado de Temas:

Cara A

01 - Garvey's Ghost - 07:54 min.
Composición de Max Roach
Voz solista  Abbey Lincoln

02 - Mama - 04:51 min.
Composición de Max Roach

03 - Tender Warrior - 06:54 min.
Composición de Max Roach

Cara B

04 - Praise For A Martyr - 07:10 min.
Composición de Max Roach

05 - Mendacity - 08:55 min.
Composición de C. Bayen, M. Roach
Voz solista  Abbey Lincoln

06 - Man From South Africa - 05:13 min.
Composición de Max Roach


6 Temas. Tiempo Total 00:40:57
flac ¬ 1015 ¬ 282,78 MB


Reseñas

Sello: Impulse! ‎– A-8
Formato: Vinilo, LP, Álbum, Mono
País: Estados Unidos Publicado: Sep 1961
Género Jazz
Estilo: Post Bop, Hard Bop, Afro-Cuban Jazz
Diseño Portada - Robert Flynn
Notas - Margo Guryan
Fotografía de - Bob Gomel

AllMusic Review
by Scott Yanow

Un álbum clásico y uno de los mejores de la muy productiva carrera del baterista Max Roach. Los ilustres acompañantes (el trompetista Booker Little; el trombonista Julian Priester; Eric Dolphy ,saxo alto, clarinete bajo y flauta; el tenor Clifford Jordan, el pianista Mal Waldron y el bajista Art Davis, además de algunos percusionistas invitados) tienen la oportunidad de hacer contribuciones importantes. El solo de alto de Dolphy en "Mendacity" es particularmente memorable. Abbey Lincoln tiene dos colaboraciones a voz solista emocionales y muy efectivas, aunque es el sonido general de los conjuntos y la naturaleza política de la música lo que hace que este set (junto con Freedom Now Suite, de Roach) sea único en la historia del jazz.


Max Roach, Members, Don't Git Weary 1968




Comentario
Grabado entre el 25 de junio de 1968 y julio de 1968
En los RCA's Studio B, Nueva York, NY
por Paul Goodman
Prensadoen Monarch Record Mfg. Co.
Diseño Portada Haig Adishian
Notas Ed Williams
Fotografía de portada Chuck Stewart
Productor Joel Dorn

Intérpretes
Saxo Alto – Gary Bartz
Batería – Max Roach
Bajo eléctrico – Jymie Merritt
Piano – Stanley Cowell
Trompeta – Charles Tolliver


Listado de Temas:

01 - Abstrutions - 03:42 min.
Composición de Stanley Cowell

02 - Libra - 04:58 min.
Composición de Gary Bartz

03 - Effi - 06:16 min.
Composición de Stanley Cowell

B

04 - Equipoise - 06:24 min.
Composición de Stanley Cowell

05 - Members, Don't Git Weary - 05:32 min.
Composición de  Max Roach
Vocals – Andy Bey

06 - Absolutions - 04:40 min.
Composición de Jymie Merritt



6 Temas. Tiempo Total 00:31:32
flac ¬ 804 ¬ 196,43 MB
RipPor ¬ Rogercc.h33t


Reseñas

Max Roach ‎– Members, Don't Git Weary
A. K. A. 
Max Roach, Gigantes del Jazz



Sello: Atlantic ‎– SD 1510
Formato: Vinyl, LP, Album, Stereo, Monarch Press
País: US Publicado: 1968
Género: Jazz Estilo: Post Bop

AllMusic Review
by Alex Henderson
Aunque Max Roach fue en gran medida un producto de la revolución del be-bop de la década de 1940, demostró ser bastante receptivo al post-bop modal y al jazz de vanguardia en los sesenta. Una de las mejores citas post-bop que Roach grabó durante esa década fue Members, Don't Git Weary en 1968, donde el baterista lidera un quinteto modal cohesivo que emplea a Gary Bartz en el saxo alto, Charles Tolliver en la trompeta, Stanley Cowell en piano eléctrico y acústico y Jymie Merritt en bajo eléctrico. A pesar del uso de instrumentos eléctricos, este no es un álbum que enfatiza elementos de rock o funk, ni predice la explosión de fusión que estaba a la vuelta de la esquina. Members, Don't Git Weary es un esfuerzo muy directo y la riqueza armónica del juego modal se ilustra con gemas como "Equipoise" de Cowell, "Libra" de Bartz y "Absolutions" de Merritt. El tema principal de Roach cuenta con una voz memorable de Andy Bey, influenciada por el gospel, pero todas las demás selecciones son instrumentales.


Max Roach, M'Boom 1980

AllMusic Review
by Scott Yanow
En 1979 Max Roach fundó M'Boom, un grupo formado por ocho percusionistas. Su grabación de debut (reeditada en este Cd de Columbia) está lejos de ser una batalla de tambores monótona. De hecho, mediante la utilización de una amplia gama de instrumentos que incluyen cencerros, timbales, marimba, vibráfono, xilófono, tímpanos, varias campanas y tambores de acero, hay bastantes melodías para escuchar durante estas nueve actuaciones (todas originales del grupo excepto "Epistrophy" de Thelonious Monk). Este es un conjunto particularmente colorido que se recomienda fácilmente no solo a los fans del jazz y la percusión, sino también a los seguidores de la World music.




(Columbia IC 36247)
https://www.jazzdisco.org/max-roach/catalog/#columbia-ic-36247

Comentario
Grabado el 25, 26 y 27 de julio de 1979,
en CBS Recording Studios, Nueva York.
Masterizado en CBS Recording Studios, Nueva York.

Intérpretes
batería, percusión, vibráfono, marimba, xilófono, timbales Roy Brooks, Joe Chambers, Omar Clay, Fred King, Max Roach, Warren Smith, Freddie Waits
  conga, bongos, timbales, percusión latina Ray Mantilla
Percusión Rahman, campanas Kenyatte Abdur


Listado de Temas:


1 Onomatopoeia 5:17
Bells [Orchestra], Drums [Concert Tom Toms] – Freddie Waits
Composed By – O. Clay
Chimes, Percussion [Multiple] – Joe Chambers
Marimba, Bongos – Fred King
Percussion [Latin] – Ray Mantilla
Percussion [Multiple], Timbales – Omar Clay
Temple Block – Roy Brooks
Timpani [Tympani], Drums [Bass Drum] – Warren Smith
Vibraphone, Xylophone – Max Roach


2 Twinkle Toes 3:33
Composed By – W. Smith
Bells – Ray Mantilla
Bells [Orchestra] – Warren Smith
Cymbal – Roy Brooks
Marimba – Fred King, Omar Clay
Timpani [Tympani] – Max Roach
Vibraphone – Joe Chambers
Xylophone – Freddie Waits


3 Caravanserai 4:01
Composed By – J. Chambers
Claves – Freddie Waits
Marimba – Fred King, Joe Chambers
Percussion [Assorted] – Kenyatta Abdur-Rahman
Percussion [Latin] – Ray Mantilla
Percussion [Multiple] – Max Roach
Timpani [Tympani] – Omar Clay
Vibraphone – Warren Smith





4 January V 3:24
Composed By – M. Roach
Bells [Orchestra] – Max Roach
Chimes – Ray Mantilla
Drums [Bass] – Roy Brooks
Drums [Snare] – Freddie Waits
Marimba – Omar Clay, Warren Smith
Timpani [Tympani] – Fred King
Vibraphone – Joe Chambers


5 The Glorious Monster 6:46
Composed By – M. Roach
Claves, Saw [Musical] – Roy Brooks
Drums [Concert Tom-toms], Percussion [Assorted] – Freddie Waits
Marimba, Bells [Orchestra] – Fred King
Marimba, Vibraphone – Joe Chambers
Percussion [Latin] – Ray Mantilla
Percussion [Multiple], Whistle – Max Roach
Timpani [Tympani] – Omar Clay
Xylophone – Warren Smith


6 Rumble In The Jungle 7:15
Composed By – O. Clay
Claves, Percussion [Assorted] – Warren Smith
Cowbell, Drums [Concert Tom Toms] – Freddie Waits
Marimba – Fred King, Omar Clay
Percussion [Latin] – Ray Mantilla
Percussion [Multiple], Whistle – Max Roach
Timpani [Tympani] – Roy Brooks
Xylophone – Joe Chambers


7 Morning / Midday 6:50
Composed By – O. Clay, W. Smith
Cabasa [Afuche] – Max Roach
Drums [Steel Drum] – Roy Brooks
Gong, Percussion [Assorted] – Freddie Waits
Marimba – Joe Chambers
Marimba, Percussion [Assorted] – Warren Smith
Percussion [Assorted] – Fred King
Percussion [Latin] – Ray Mantilla
Xylophone – Omar Clay


8 Epistrophy 4:28
Composed By – K. Clarke, T. Monk
Bells [Orchestra] – Kenyatta Abdur-Rahman
Marimba – Fred King (2), Freddie Waits
Percussion [Multiple] – Max Roach
Soloist [Tympani] – Warren Smith
Timpani [Tympani] – Omar Clay
Triangle – Ray Mantilla
Vibraphone – Joe Chambers


9 Kujichaglia 6:27
Composed By – R. Brooks
Cowbell, Percussion [Woodblock], Vibraphone – Warren Smith
Drums [Bass Drum] – Max Roach
Marimba – Joe Chambers
Marimba, Drums [Steel Drum] – Roy Brooks
Percussion [African] – Ray Mantilla
Percussion [Multiple] – Freddie Waits, Omar Clay
Timpani [Tympani] – Fred King




9 Temas. Tiempo Total 00:48:15
flac ¬ 819 ¬ 266,53 MB




Reseñas
Max Roach ‎– M'Boom
Sello: Columbia ‎– DGTC-6003
Serie: CBS Mastersound
Formato: Vinyl, LP, Stereo
País: Canada Publicado: 1980
Género: Jazz Estilo: Afro-Cuban Jazz, Afrobeat, Contemporary Jazz







part1
https://1fichier.com/?8u7hu4ouprxo4iuv510y

part2
https://1fichier.com/?e6x7cv9q6c6hws6gakgv

part3
https://1fichier.com/?zuoq0miinmbls5ufraii

part4
https://1fichier.com/?0jlhuz710w23r2nby0zv



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