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06 julio 2021

03. Tina Brooks Back to the Tracks, 1960

Tina Brooks ¬ Back to the Tracks, 1960




Grabaciones originales: Pistas #A, #C a #D2, el 20 de octubre de 1960
y Pista #B el 1 de septiembre de 1960, por Rudy Van Gelder
en los Van Gelder Studios en Englewood Cliffs, Nueva Jersey.
Masterizado y Corte de laca (por KPG, SH) en AcousTech Mastering
Diseño de portada, Diseño - Reid Miles
 Foto de portada, Fotografías - Francis Wolff
Notas  de contraportada Michael Cuscuna

* Según Michael Cuscuna: Las pistas aparecieron por primera vez en la caja de vinilo de Mosaic, # MR4-106 titulada "The Complete Blue Note Recordings of The Tina Brooks Quintet". Las sesiones o álbum fueron originalmente pensadas para el disco #BLP 4052 pero se archivaron sin publicar. Un Cd de Blue Note,  # 21737, apareció en 1998 y luego se reeditó en 2006 como # BST84052. Se conservó la carátula original del álbum.


Intérpretes

Saxo alto - Jackie McLean (# 2)
Bajo - Paul Chambers
Batería - Art Taylor
Piano - Kenny Drew
Saxo tenor - Tina Brooks
Trompeta - Blue Mitchell


Listado de Temas:

A 01 - Back to the Tracks - 08:08 min.
Composición de Tina Brooks

B 02 - Street Singer - 10:22 min.
Composición de Tina Brooks
Jackie McLean – alto saxophone

C 03 - The Blues and I - 08:56 min.
Composición de Tina Brooks

D 1 04 - For Heavens Sake - 06:05 min.
Composición de  Meyer-Bretton-Edwards

D2 05 - The Ruby and the Pearl - 05:09 min.
Composición de Evans-Livingston


5 Temas. Tiempo Total 00:38:40
flac ¬ 856 ¬ 229,39 MB




Reseñas

Sello: Music Matters Ltd. MMBST-84052, Blue Note ‎– ST-84052, Blue Note ‎– BST 84052, EMI Music Special Markets 509992-66389-1-1
Serie: Blue Note The Definitive 45 RPM Reissue Series  US  2009
Formato: 2 × Vinyl, LP, 45 RPM, Numbered, Reissue, Remastered, Stereo, 180g, Gatefold
Género: Jazz Estilo: Hard Bop

    Back to the Tracks es un álbum de hard bop del saxo tenor Tina Brooks grabado en 1960 y lanzado póstumamente. El álbum fue originalmente pensado como BLP 4052, pero, por alguna razón, fue archivado en su momento. Un tema grabado durante la sesión, "David the King", fue rechazada porque "nunca llegó a tener una calidad de publicación".  La composición se volvió a grabar más tarde para la última sesión en Blue Note de Brooks, que finalmente se lanzó como The Waiting Game. Las pistas aparecieron por primera vez en la caja Lp de 12 " de Mosaic (MR4-106) titulada The Complete Blue Note Recordings of The Tina Brooks Quintets. Un Cd de Blue Note (cubierta violeta, Blue Note 21737) apareció en 1998 y luego se reeditó en 2006 (con tapa verde, BST 84052).

     La mayor parte del álbum fue grabado en octubre de 1960 por Brooks, Blue Mitchell, Kenny Drew, Paul Chambers y Art Taylor. Una de las pistas del álbum fue grabada en septiembre de 1960 por el mismo grupo con la incorporación del saxo alto Jackie McLean. La sesión completa con McLean fue finalmente lanzada por Blue Note Japan como Street Singer y acreditada tanto a Brooks como a McLean. Tres pistas de la sesión de septiembre de Street Singer con McLean se lanzaron por primera vez en el álbum de 1960 de McLean, Jackie's Bag.

     David H. Rosenthal en su obra Hard Bop: Jazz and Black Music 1955-1965 dedicó varias páginas a Brooks. De la composición Street Singer, Rosenthal escribió que es "un auténtico clásico del hard-bop" donde "el patetismo, la ironía y la rabia se unen en una actuación a la vez angustiada y siniestra".

AllMusic Review
by Stephen Thomas Erlewine

    La música que comprende Back to the Tracks se grabó en septiembre de 1960, meses después de las sesiones de True Blue, pero permaneció en los estantes, a pesar de que estaba lista para su lanzamiento, hasta que Mosaic la reeditó como parte de su caja Complete Blue Note Recordings. Al igual que Minor Move, la primera sesión de Tina Brooksm que permaneció inédita durante más de 20 años, Back to the Tracks es un excelente set de hard bop, y es difícil entender por qué no se lanzó en su momento. Brooks lidera una banda fantástica con el saxo alto Jackie McLean, el trompetista Blue Mitchell, el pianista Kenny Drew, el bajista Paul Chambers y el baterista Art Taylor, a través de tres originales y dos estándards. Cada músico tiene la oportunidad de brillar, pero Brooks sigue siendo el centro de atención. Su estilo es notablemente fluido, capaz de giros elegantes y graciosos en las baladas, e improvisaciones limpias y rápidas en el bop up-tempo. Cada una de las cinco canciones tiene momentos impresionantes, lo que confirma el talento de Brooks como saxofonista, compositor y líder. Al escuchar Back to the Tracks, es imposible averiguar por qué el disco no se lanzó, pero es una joya del bop más difícil de apreciar de principios de los 60.

Tina Brooks Quintet
http://soulbrother.com/shop/complete-recordings-monor-movetrue-blueback-to-the-tracksthe-waiting-game-2/

Complete Recordings (Monor Move/True Blue/Back To The Tracks/The Waiting Game)


    El saxofonista Tina Brooks grabó solo cuatro álbumes bajo su nombre, todos para Blue Note y todos aparecen en este doble Cd. De los cuatro, "True Blue" fue el único set que logró un lanzamiento contemporáneo. Los otros lanzamientos, "Minor Move", "Back To The Tracks" y "The Waiting Game", se publicaron después de la muerte prematura, en 1974, de Brook. "True Blue" data de 1960 y Brooks se muestra en buena forma. Su estilo lírico y conmovedor no es muy diferente del de Hank Mobley y se complementa en este set con actuaciones estelares de un Freddie Hubbard de tan solo 22 años. Juntos producen magia. Las ediciones originales de Nueva York de "True Blue" en vinilo obtienen un precio estúpido en parte debido al pequeño número producido y en parte porque no se produjo ninguna edición o reedición hasta la década de 1980. El corte que presta  título ha sido durante mucho tiempo uno de los favoritos entre los amantes del baile de jazz por su ritmo entrecortado. Sin embargo, "True Blue" no es un rastreador único, de hecho, esta selección optimista es un clásico Hard Bop. No hay un fracaso a la vista, con cinco de las seis pistas escritas por el propio Tina. De ellas, el abridor 'Good Old Soul', 'Miss Hazel' y 'Theme For Doris' brillan en lo que es un disco de por sí sobresaliente.

    "Minor Move" fue la primera sesión de grabación en solitario de Brooks desde 1958. El trompetista Lee Morgan y el pianista Sonny Clark, los tres partieron de este mundo demasiado pronto, comparten el protagonismo. La sección rítmica muestra a un cocinero como Art Blakey inusualmente sutil con el bajista Doug Watkins. "Nutville" abre el set con un swing típicamente Hard Bop. Clark y Brooks encajan maravillosamente en sus solos en el acelerado estándard de Fred Astaire "The Way You Look Tonight".

     Al igual que "True Blue", "Back To The Tracks" proviene de 1960. Es otra sesión de cocina, cuyo título de corte lanza el álbum a la acción y Tina swinguea con fuerza y ​​aquí se parece más a Hank Mobley. Al igual que con 'The Blues And I', en una prueba a ciegas juraría que es Mobley. Incluso la composición de Brooks hace eco de Mobley. La aproximación lírica de Brooks al tenor aparece una vez más en la versión de "The Ruby On The Pearl" de Nat King Cole. Sin embargo, toda la banda obtiene todo sobre la marcha. El pianista Kenny Drew lo clava y la sección de viento con Brooks, Jackie McLean y Blue Mitchell infunden un sabor latino y de Medio Oriente.

    "The Waiting Game", de 1961 fue la última grabación en solitario de Brooks. Sus problemas de salud relacionados con las drogas finalmente pasaron factura y falleció trece años después. El título del álbum es más que adecuado, ya que el álbum finalmente se lanzó en 2002, cuarenta y un años después de su grabación. Brooks comparte el centro de atención con el trompetista Johnny Coles y el pianista Kenny Drew, ambos subrepresentados en Blue Note. Swinguean con alegría en "Dhyana" y con fuerza en el más fuerte "David The King". La belleza de la interpretación del saxo de Tina Brooks destaca en el único estándard de este set "Stranger In Paradise" (del musical "Kismet").

    La corta carrera en solitario de Tina Brooks es tristemente testimonio de su naturaleza precaria para el Jazz, pero este doble Cd debe disfrutarse por lo que es ... Hard Bop en su mejor momento, o cerca.







Back to the Track
https://1fichier.com/?qn3i6qof3qwjs9pwr1jg


12 abril 2021

Donald Byrd, Off To The Races Black Byrd

Donald Byrd, Off To The Races. 1959


Grabado por Rudy Van Gelder el día 21 de diciembre de 1958,
en Van Gelder Studio, Hackensack, Nueva Jersey,
Producido por Alfred Lion para Blue Note Records




Intérpretes

Saxo alto - Jackie McLean
Saxo barítono - Pepper Adams
Bajo - Sam Jones
Batería - Art Taylor
Piano - Wynton Kelly
Trompeta - Donald Byrd


Listado de Temas:

A

01 - Lover Come Back To Me - 06:54 min.
Composición de Hammerstein-Romberg

02 - When Your Love Has Gone - 05:05 min.
Composición de Donald Byrd

03 - Sudwest Funk - 06:57 min.
Composición de Donald Byrd

B

04 - Paul's Pal - 07:10 min.
Composición de Sonny Rollins

05 - Off To The Races - 06:38 min.
Composición de Donald Byrd

06 - Down Tempo - 05:22 min.
Composición de Donald Byrd



6 Temas. Tiempo Total 00:38:06
flac ¬ 963 ¬ 241,56 MB




Reseñas

Donald Byrd ‎– Off To The Races

Sello: Blue Note ‎– BLP 4007. - Vinyl, LP, Album, Mono
País: US Publicado: 1959
Género: Jazz Estilo: Hard Bop
Sello: Blue Note ‎– BST 84007. - Vinyl, LP, Album, Reissue, Stereo
País: USA Publicado: 1970
Diseño Portada Reid Miles
Foto de portada Francis Wolff
Notas Joe Goldberg

AllMusic Review
by Stephen Thomas Erlewine
A partir de las crepitantes notas iniciales de "Lover Come Back to Me", queda claro que Off to the Races es una de las sesiones más estimulantes de Donald Byrd de finales de los años 50. Trabajando con una banda de apoyo estelar [Jackie McLean (saxo alto), Wynton Kelly (piano), Pepper Adams (saxo barítono), Sam Jones (bajo), Art Taylor (batería)] Byrd realiza una de sus grabaciones más fuertes de la era. A lo largo del álbum alterna entre hard bop, baladas, blues relajado y soul-jazz. Dos de los números son estándards, uno es una versión y tres son originales de Donald, pero lo que importa es interpretar. En el transcurso del álbum, Byrd demuestra que ha madurado mucho como solista, y es capaz de solos dulces y melódicos en los números más lentos y abrasadoras carreras de notas en las canciones más rápidas. McLean se muestra muy vigoroso y lírico, contribuyendo al disco con algunos buenos momentos, igual que Adams y Kelly. Off to the Races no tiene nada de sorprendente, es simplemente una serie de temas hard bop bien ejecutados y agradables, aunque a veces eso es suficiente.


Donaldson Toussaint L'Ouverture Byrd II, "Donald Byrd"
JazzDisco.org
https://www.jazzdisco.org/donald-byrd/catalog/#blue-note-blp-4007

1958 (age 25)

Donald Byrd - Off To The Races  (Blue Note BLP 4007)

Van Gelder Studio, Hackensack, NJ, December 21, 1958
Donald Byrd, trumpet; Jackie McLean, alto sax #1,2,4-6; Pepper Adams, baritone sax #1,2,4-6; Wynton Kelly, piano; Sam Jones, bass; Art Taylor, drums.
1. tk.3 Sudwest Funk
2. tk.4 Lover Come Back To Me
3. tk.6 When Your Lover Has Gone
4. tk.8 Off To The Races (aka The Long Two/Four)
5. tk.10 Paul's Pal
6. tk.12 Down Tempo

** también publicado en Blue Note BST 84007


Donald Byrd, Black Byrd, 1973




Grabado el 3 de abril (pista 4), el 4 de abril (pista 1) y el 24 de noviembre de 1972 en The Sound Factory, Los Ángeles, CA.
Efecto de avión a reacción 707, por cortesía de Elektra Records.
Producido y arreglado por Larry Mizell
para Sky High Productions, Inc.

Intérpretes
Donald Byrd - trompeta, fliscorno, trompeta eléctrica, voz
Bajo - Chuck Rainey (pistas: A2, A3, B2 a B4), Wilton Felder (pistas: A1, B1)
Flauta, saxo - Roger Glenn
Guitarra: David T. Walker (pistas: A2, A3, B2 a B4), Dean Parks (pistas: A1, B1)
Percusión - Bobbye Hall (pistas: A1, B1), Stephanie Spruill (pistas: A2, A3, B2 a B4)
Piano, piano eléctrico - Joe Sample
Sintetizador, Voz, Piano eléctrico - Freddie Perren
Trompeta, Voz - Fonce Mizell
Voz - Larry Mizell


Listado de Temas:

1 Flight Time 8:27
Written-By – L. Mizell

2 Black Byrd 8:00
Written-By – L. Mizell

3 Love's So Far Away 6:00
Written-By – L. Mizell

4 Mr. Thomas 5:15
Written-By – L. Mizell, W. Jordan

5 Sky High 5:59
Written-By – L. Mizell

6 Slop Jar Blues 6:00
Written-By – L. Mizell

7 Where Are We Going? 4:40
Written-By – L. Mizell, L. Gordon



7 Temas. Tiempo Total 00:43:05
flac ¬ 909 ¬ 288,79 MB


Reseñas

Donald Byrd ‎– Black Byrd

Sello: Blue Note ‎– BN-LA047-F
Formato: Vinyl, LP, Album, Stereo, All Disc Pressing
Género: Jazz Estilo: Jazz-Funk
País: US Publicado: 1973
Grabado en - The Sound Factory
Ingeniero Jefe de sonido, Ingeniero Jefe Remix - Dave Hassinge
 Asistente Ingeniero de sonido, Asistente Ingeniero de sonido Remix - Chuck Davis
Asistente Ingeniero de sonido, - Steve Waldmanr
Productor ejecutivo - George Butler
Notas - Gertrude Gipson
Consultor de música electrónica - Reggie Andrews
Fotografía Art Hanson
Arte gráfico - Eileen Anderson

AllMusic Review
by Steve Huey

Black Byrd es la obra maestra fundamental de 1973 de la leyenda del jazz Donald Byrd. Este álbum monumental presentó la aclamada marca de fusión de Byrd. Es uno de los álbumes más vendidos de Blue Note de todos los tiempos y destaca la innegable habilidad de Byrd para el sonido. Alcanzó el número 1 en los mejores álbumes de jazz de Billboard y el número 2 en los mejores álbumes de R&B de Billboard. Cuenta con el emocionante sencillo homónimo, que alcanzó el Top Twenty en los mejores sencillos de R&B de Billboard.

Los puristas aullaron de indignación cuando Donald Byrd lanzó Black Byrd, una incursión en toda regla en el R&B que estalló en un fenómeno popular. El trompetista fue calificado como vendido y traidor a sus credenciales de hard bop, especialmente después de que Black Byrd se convirtiera en el álbum más vendido en la historia de Blue Note. Sin embargo, lo que los elitistas se perdieron fue que Black Byrd constituyó el momento en que la marca de fusión de Byrd finalmente salió de la sombra de su principal influencia, Miles Davis, y encontró una voz distintiva propia. Nunca antes un músico de jazz había abrazado el sonido de celebración del funk contemporáneo tan plenamente como lo hizo Donald aquí, ni siquiera Davis, cuyo jungla-funk oscuro y caótico contrastaba con la música brillante, alegre y bailable de Black Byrd. En este disco se da rienda suelta al productor, arreglista y compositor Larry Mizell, quien crea una serie de piezas melódicas a menudo muy enfocadas en deuda con las orquestaciones más largas de Isaac Hayes y Curtis Mayfield. Los temas están construidos sobre ritmos funk más sencillos de los que Byrd había abordado hasta la fecha, y si bien las estructuras no son tan sueltas o complejas como su material de fusión anterior, se compensa con una sentido funky del groove que es casi irresistible.  Los solos de Byrd son en su mayoría melódicos pero eso permite que el funk ocupe un lugar central. Claro, tal vez el piano eléctrico, los efectos de sonido y la omnipresente flauta de Roger Glenn fechan un poco la música, pero eso es realmente parte de su encanto. Black Byrd era lo último en tecnología para su época y estableció un nuevo estándar para todas las fusiones futuras de jazz / R & B / funk, de las cuales hubo muchas. Byrd continuaría refinando este sonido en álbumes igualmente esenciales como Street Lady y el fantástico Places and Spaces, pero Black Byrd se erige como su declaración de firma innovadora.


Donaldson Toussaint L'Ouverture Byrd II, "Donald Byrd"
JazzDisco.org
https://www.jazzdisco.org/donald-byrd/catalog/#blue-note-bn-la047-f

1972 (age 40)

Donald Byrd - Black Byrd  (Blue Note BN-LA047-F)

The Sound Factory, Los Angeles, CA, April 3, 1972
Fonce Mizell, trumpet, vocals; Donald Byrd, flugelhorn, trumpet, vocals; Roger Glenn, flute, alto flute, sax; Joe Sample, piano, electric piano; Fred Perren, electric piano, synthesizer, vocals; Dean Parks, guitar; Wilton Felder, electric bass; Harvey Mason, drums; Bobbye Porter Hall, percussion; Larry Mizell, vocals, arranger.
11249 Mr. Thomas

The Sound Factory, Los Angeles, CA, April 4, 1972
same personnel
11246 Flight-Time

The Sound Factory, Los Angeles, CA, November 24, 1972
Fonce Mizell, trumpet, vocals; Donald Byrd, flugelhorn, trumpet, vocals; Roger Glenn, flute, alto flute, sax; Joe Sample, piano, electric piano; Fred Perren, electric piano, synthesizer, vocals; David T. Walker, guitar; Chuck Rainey, electric bass; Harvey Mason, drums; Stephanie Spruill, congas, tambourine; Larry Mizell, vocals, arranger.
11250 Sky High
11247 Black Byrd
11251 Slop Jar Blues
11248 Love's So Far Away
11252 Where Are We Going?

** also issued on Blue Note CDP 7 84466 2.




DB-DB66OTTR-DB73BB.rar
https://1fichier.com/?ru30grj3yh5xdk2qst6p


03 enero 2021

Boppers de Dos en Dos, parte 04

 Boppers de Dos en Dos, parte 04


Clifford Brown and Max Roach, At Basin Street

Recorded January and February 1956, at Capitol Studios, New York City.



Intérpretes
Bass – George Morrow
Drums – Max Roach
Photography By – Chuck Stewart
Piano – Richie Powell
Producer – Bob Shad
Tenor Saxophone – Sonny Rollins
Trumpet – Clifford Brown


Listado de Temas:


01 - What Is This Thing Called Love? - 07:40 min.
Composición de Cole Porter

02 - Love Is A Many Splendored Thing - 04:18 min.
Composición de Sammy Fain, Paul Francis Webster

03 - I'll Remember April - 09:19 min.
Composición de Gene de Paul, Patricia Johnston, Don Raye

04 - Step Lightly (Junior's Arrival) - 03:36 min.
Composición de Benny Golson

05 - Powell's Prances - 03:32 min.
Composición de Richie Powell

06 - Time - 05:08 min.
Composición de Richie Powell

07 - The Scene Is Clean - 06:10 min.
Composición de Tad Dameron

08 - Gertrude's Bounce - 04:13 min.
Composición de Richie Powell

09 - Flossie Lou - 03:59 min.
Composición de Tad Dameron





10 - What Is This Thing Called Love? (alt. take) - 08:27 min.
Composición de Cole Porter

11 - Love Is A Many Splendored Thing (alt. take) - 03:53 min.
Composición de Sammy Fain, Paul Francis Webster

12 - I'll Remember April (alt. take) - 09:41 min.
Composición de Gene de Paul, Patricia Johnston, Don Raye

13 - Flossie Lou (alt. take) - 04:01 min.
Composición de Tad Dameron



13 Temas. Tiempo Total 01:13:57
flac ¬ 719 ¬ 341,14 MB



Wiki

Clifford Brown and Max Roach at Basin Street (también conocido como At Basin Street) es un álbum de 1956 de Clifford Brown y Max Roach Quintet, que resultaría ser el último álbum que el quinteto grabó oficialmente. Aparte de Sonny Rollins Plus 4, también fue el último álbum de estudio que, tanto Brown como el pianista Richie Powell grabaron antes de su muerte en junio de ese año. Scott Yanow en AllMusic "Hard Bop" lo cataloga como una de las 17 Grabaciones Esenciales de Hard Bop

AllMusic
Review by Scott Yanow
El último álbum oficial de Clifford Brown con el Max Roach Quintet es el único que contó con el gran Sonny Rollins al saxo tenor. Junto al pianista Richie Powell y al bajista George Morrow, esta cita es un clásico del hard bop. Brownie y Rollins encajan perfectamente en versiones memorables de "What Is This Thing Called Love", "I'll Remember April" y un ingenioso arreglo de "Love Is a Many Splendored Thing". Muy recomendable.


Jackie McLean-1964 Feb-One Step Beyond [Flac]

Grabado el día 20 de Septiembre de 1963
Reprensado, Reedición de 1995 en formato CD.
El tema 2 no aparecía en el Lp original

 

Intérpretes
Jackie McLean, saxo alto
Grachan Moncur III, trombón
Bobby Hutcherson, vibráfono
Larry  Ridley, contrabajo
Roy Haynes, batería


Listado de Temas:

Lp Side A



01 - Saturday And Sunday - 10:29 min.
Composición de Jackie McLean

02 - Frankenstein (not appear on original L. P.) - 07:30 min.
Composición de Grachan Moncur III


Lp Side B



03 - Blue Rondo - 04:51 min.
Composición de Jackie McLean

04 - Ghost Town - 14:36 min.
Composición de Grachan Moncur III

05 - Saturday and Sunday (Alt. Take) - 09:25 min.
Bonus track in Blue Note CDP 7-46821-2
Composición de Jackie McLean



5 Temas. Tiempo Total 00:46:51
flac ¬ 799 ¬ 254,97 MB




AllMusic
Review by Thom Jurek

En 1963, el saxofo alto Jackie McLean conocía bien a John Coltrane y Ornette Coleman. Ese año formó una banda con el batería Tony Williams, el contrabajista Eddie Khanel vibrafonista Bobby Hutcherson (quien antes había tocado con Eric Dolphy) y el trombonista y compositor Grachan Moncur III. Aunque todavía se adhiere al principio del hard bop, el título de One Step Beyond es literal, va un pasito más allá. La introducción del espacio como un elemento en la línea frontal opuesta al doble viento metal, consistente con lo que vendría algo más tarde en Destination Out! de ese mismo año. En este punto, McLean está claramente al tanto del modal de EasternJazz, y de la invención del intervalo en el sonido de Coltrane, pero aún se mueve en su propia dirección, manteniéndose muy cerca del blues y swing duro e incluso implacable proporcionado por Williams en el set. Las verdaderas composiciones visionarias aquí son "Frankenstein" y "Ghost Town" de Moncur. Sus nada convencionales solos de trombón son seguidas por dos líneas de metal que usan el vibráfono de Hutcherson como elemento de contrapunto, a la vez que extiende sus acordes tan ampliamente que lo que parece seres un par de pianos tocando estrategias armónicas complementarias, y eso fue revolucionario. Agregue a esto la insistencia de Moncur en hacer solos dentro de los cambios a medida que McLean se mueve a través de la grabación volviéndose cada vez más disonante, hasta el verdadero efecto doppelgänger (*), aunque ese alter ego viene siendo uno que“swinguea” como un loco. One Step Beyond puede haber sido la primera volea que McLean disparó en dirección al nuevo jazz, y la envió lo suficientemente seguro como para manejar el hard bop que ayudó a crear, aunque no tiene fallo como líder de banda, ya que esta música todavía suena fresca, vital y llena de denso misterio.


 (*) doppelgänge vocablo alemán para definir
el doble fantasmagórico o sosias malvado de una persona viva


Jackie McLean-1968-'Bout Soul

Álbum de 1968 (Blue Note BST 84137)
Mastered with 20-bit Super Bit Mapping, by Ron McMaster



Comentario
Grabado por Rudy Van Gelder el día 8 de Septiembre de 1967,
en los Van Gelder Studio, Englewood Cliffs, New Jersey.
Publicado: 1968 http://www.discogs.com/release/2146378
Temas 1 a 5 originalmente publicados en Blue Note BST 84284
Tema 6 totalmente inédito

Créditos
Saxo Alto Jackie McLean,
Contrabajo Scotty Holt,
Batería Rashied Ali,
Piano LaMont Johnson,
Trombone Grachan Moncur III, (en temas: Soul, Conversion Point, Erdu)
Trumpet Woody Shaw, (en temas: Soul, Conversion Point, Big Ben's Voice, Erdu, Big Ben's Voice Alt.Take.)
Barbara Simmons, Recitado del tema 1



Listado de Temas:


01 – Soul - 10:19 min.
Composición de B. Simmons, G. Moncur III
Alto Saxophone Jackie McLean
Bass Scotty Holt
Drums Rashied Ali
Piano LaMont Johnson
Trombone Grachan Moncur III
Trumpet Woody Shaw
Vocals Barbara Simmons


02 - Conversion Point - 09:48 min.
Composición de Jackie McLean
Alto Saxophone Jackie McLean
Bass Scotty Holt
Drums Rashied Ali
Piano LaMont Johnson
Trombone Grachan Moncur III
Trumpet Woody Shaw


03 - Big Ben's Voice - 10:09 min.
Composición de Lamont Johnson
Alto Saxophone Jackie McLean
Bass Scotty Holt
Drums Rashied Ali
Piano LaMont Johnson
Trombone Grachan Moncur III
Trumpet Woody Shaw



04 - Dear Nick, Dear John - 04:57 min.
Composición de Scotty Holt
Alto Saxophone Jackie McLean
Bass Scotty Holt
Drums Rashied Ali
Piano LaMont Johnson


05 - Erdu - 05:58 min.
Composición de LaMont Johnson
Trombone Grachan Moncur III
Trumpet Woody Shaw
Alto Saxophone Jackie McLean
Bass Scotty Holt
Drums Rashied Ali
Piano LaMont Johnson


06 - Big Ben's Voice (Alt.Take Previously Unissued) - 09:56 min.
Composición de Lamont Johnson
Alto Saxophone Jackie McLean
Bass Scotty Holt
Drums Rashied Ali
Piano LaMont Johnson
Trumpet Woody Shaw


6 Temas. Tiempo Total 00:51:07


"Soul", poema de Barbara Simmons
Traducido por Alicia Althea Romero Iglesias

Soul, soul, soul. Tu alma, mi alma, su alma, mi, fa, sol, la . . . el soul. Dime algo sobre el soul ¿lo conoces? ¿Tienes alma? ¿La tengo yo? ¿Puedes tocar mi alma? Yo tocaré la tuya. El soul es un hombre elástico que vive en una invisible concha deslizándose hacia el cielo o el infierno cuando te disparan, o tropiezas; o cuando resbalas con una cáscara de plátano viviendo en la calle. Soul es una trompeta, un trombón, un saxofón tocando, miniña. Ojos cerrados que lloran notas musicales esculpidas en el alma. Sus partes internas elásticas, explotan y se ensanchan ¡va a haber una explosión!
Mujeres llorando, tacones resonando, no se bebe, no se habla, no se fuma . . . solo latidos fuertes de corazones que se tornan suaves por un momento. Solo soul, soul, soul. Mi alma, su alma, mi, fa, sol, la, el soul. Mi alma enterrada en lo más profundo del cubo. Mi alma en lo más alto, volando. Mi alma sentada en el metro. Ahora me miras, y te miro a ti, pero nadie “ve”: ¡soul es chillar, explotar! 

 ¡Toca las campanas, tócalas! No puedes tocarla o verla, pero la tocas. Y la ves cuando la sientes. Y la sientes cuando te mueve por dentro. Es el espíritu santo, los siete mares, el pastel de pollo, la nariz ensangrentada ¡El soul y el Alma son el rítmo de dos pies planos golpeando el alma, soul: El Soul!

El soul, el soul te ganará en un momento, si estás medio atento. Escucha . . . una preciosa isla del sur, el sonido de las olas, las faldas de paja, caras sonrientes, y escuhas decir "El Señor y La Señora Hamilton al final solos, están aquí". Alguien dice "se hospeda en el Hilton", estás registrado, te echas un chapuzón en la piscina del hotel y crees que eso es vivir ¡y no lo es! Un baile, un pelotazo de coco colado en copa de cerámica y de acompañamiento un trozo de carne, en su pelo una flor. Eso es soul, te dicen. Pero en la distancia, escuchas tambores, ritmos, a los nativos escondiéndose al oscurecer la noche; el fuego crece y en el viento resuena algo mágico que no para de moverse ¡groove! Es real, no es arte. Se mueve. ¿Me oye, Señor Dudley? ¿Está usted columpiándose, balanceándose con su señora en su corsé? Te podría gustar si lo supieras, miamor, te gastas tu dinero sin pensar y la jodes. ¿Sin soul, sin alma? No, absolutamente no. Te digo que no ¡SIN Soul NO, Mejor que cojas ese montón de mierda y cantes a tu abuela! 

ALMA es algo que el hombre piensa que está en el origen de su ser espiritual, el titular del hogar emocional. El soul es lo sagrado y lo no sagrado bailando en distintas formas. Es el vaivén de un enorme trasero con algo bueno en su mente. Por favor, entiende esto, no puedes ir por ahí haciendo malas definiciones del soul, porque el soul se va a ir por el desagüe y resurgirá, y te gustará ese olor de desagúe, que no se te olvida porque estuviste allí y podrías volver.

Soul Jackie McLean


Oí a un hombre decir ”el soul me asó con todo el aire de mi cuerpo”, porque es que el soul quema por aprender, y hace aprender quemándote; canta por haberte quemado y luego deja de cantarte. Legal o ilegal, Soul es una forma honesta de vivir. Cuando eres sincero contigo mismo sobre la vida, el soul es una rodaja caliente de sandía que grita “¡quiero votar!” mientras la vena de su país se atraganta con el aire. ¿Ves a qué profundidad llega el soul? De todas formas, para todos aquellos que no entienden el soul, la clave es esta: ¡nunca lo entenderéis!




Edouard J. Maunick

La conocí en un momento de ansiedad, ella misma ansiosa por sobrevivir a la ansiedad. Su voz me atrapó ante su belleza, su poema ante su gracia. Era como si nunca hubiéramos sido extraños, de países demasiado alejados unos de otros, como para lograr lo esencial; el arrebato de alegría al encontrarse con una hermana,  carne de tu carne. Me dijo que se llamaba Barbara Simmons. Me dijeron que ella escribió poemas el lo más alto de sol. Hoy, reproduciendo el diálogo que tuvimos en su habitación, donde las cosas en sí nismas tenían alma y cuya clave tuvo mucha dificultad para encontrar (¿era un enunciado de libertad?). Me gustaría llamarla Soul-Barbara-Simmons. Las tres palabras enlazan como están enlazadas su yo interior: su voz y las palabras que usa. Lo que me dijo es de suma importancia, lo que escribe no es menos sagrado, pero lo que vive en su hablar y escribir es tan precioso como la roja sangre indiferente a vena blanca o negra. Estoy orgulloso de darte esa fracción viva de gigantesca Soul. Una vez más, su nombre es Soul-Barbara-Simmons.




AllMusic Review by
Stephen Thomas Erlewine
'Bout Soul no es lo mismo que soul-jazz, como lo deja muy claro el tema de apertura "Soul". Escrito por Grachan Moncur III y la poeta Barbara Simmons, "Soul" es una pieza atonal free que presenta el recitado de Simmons. Se trata del concepto de soul, no de la música soul, y eso no debería sorprender a nadie familiarizado con el trabajo de Jackie McLean. Incluso cuando sus contemporáneos de Blue Note trabajaban ritmos comerciales de soul-jazz, McLean traspasó las fronteras del jazz, adoptando el avantgarde y freejazz. 'Bout Soul es uno de sus álbumes más explícitamente Free. El saxo alto impulsa un quinteto: el trompetista Woody Shaw (que no interviene en "Dear Nick, Dear John"), el pianista Lamont Johnson, el contrabajista Scotty Holt y el batería Rashied Ali, en territorio intransigente y tonalmente free. Se trata de una música intensamente cerebral que, sin embargo, se toca con pasión ardiente. Aunque la música fue compuesta estudiadamente en su totalidad, se toca como si fuera inprovisada, como si se hubiera inventado en el acto. Los fans del directo hard bop de McLean, o incluso de sus aventureras sesiones de mediados de los 60, pueden encontrar esto un poco desagradable al principio, pero 'Bout Soul recompensa el escucharlo atentamente. Es una de las mejores sesiones del Jazz moderno contemporáneo de McLean.


 
Boppers de Dos en Dos, parte 04.part1.rar
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Boppers de Dos en Dos, parte 04.part2.rar
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28 diciembre 2020

Boppers de Dos en Dos, parte 03

Boppers de dos en dos, parte 03




Jackie McLean ¬ Destination... Out!

Grabación del día 20 de Septiembre de 1963 (inédita hasta 1978)
la edición norteamericana incluye los cinco temas publicados
 en 1978 como  BST 84165 Jackie McLean Quintet, Hipnosis




Comentario

Grabado en los Van Gelder Studio,
Englewood Cliffs, New Jersey,
el día 14 de  Junio de 1962
Publicado en 1978
Productor Alfred Lion
Diseño de portada Fujiyama
Notas Ben Sidran
Fotogradía H. Nolan


Intérpretes
Saxo Alto Jackie McLean
Bajo – Scotty Holt
Batería – Billy Higgins
Piano – LaMont Johnson
Trombón – Grachan Moncur III



Listado de Temas:


Cara A

01 - Hipnosis - 11:19 min.
Composición de G. Moncur III

02 - Slow Poke - 07:46 min.
Composición de J. McLean

Cara B

03 - The Breakout - 06:31 min.
Composición de  J. McLean


04 - Back Home - 06:05 min.
Composición de G. Moncur III

05 - The Reason Why - 06:52 min.
Composición de L. Johnson


5 Temas. Tiempo Total 00:38:33
flac ¬ 743 ¬ 202,46 MB


Jackie McLean ¬ Destination... Out!
(la edición USA contiene 9 Temas,
incuidos los 5 de la edición japonesa)


 Listado


#1 a #7, grabados el día 3 de Febrero de 1967

01 - Love And Hate - 08:25 min.
Composición de Grachan Moncur III

02 - Esoteric - 09:06 min.
Composición de Grachan Moncur III

03 - Kahlil The Prophet - 10:27 min.
Composición de Jackie McLean

04 - Riff Raff - 07:10 min.
Composición de Grachan Moncur III


05 - Hipnosis - 11:19 min.
Composición de Grachan Moncur III

06 - Slow Poke - 07:46 min.
Composición de Jackie McLean


#7 a #9, grabados el día 14 de Junio de 1962

07 - The Breakout - 06:31 min.
Composición de Jackie McLean

08 - Back Home - 06:05 min.
Composición de Grachan Moncur III

09 - The Reason Why - 06:52 min.
Composición de LaMont Johnson



9 Temas. Tiempo Total 01:13:41
flac ¬ 510 ¬ 379,55 MB


Reseñas

Sello: Heavenly Sweetness ‎– HS081VL,
Blue Note ‎– ST-83022, Blue Note ‎– GXF 3022
País: US Publicado: 1978
Género: Jazz Estilo: Contemporary Jazz, Hard Bop, Post Bop


All About Jazz
https://www.allaboutjazz.com/destinationout-jackie-mclean-blue-note-records-review-by-robert-spencer.php?width=1366

Jackie McLean: Destination...Out!
By Robert Spencer. February 1, 1997

"Jackie McLean Destination...Out" ¿Es este un álbum de Jackie McLean de la misma forma que Somethin ’Else es un álbum de Cannonball Adderley? En este último, el "acompañante" de Cannonball, Miles Davis, parece estar tomando las decisiones. En Destination ... Out!, el trombonista Grachan Moncur III escribió tres de las cuatro pistas y se escucha primero después del encabezamiento del número de apertura, de modo que ¿Jackie estaba dando su nombre al proyecto para impulsar las ventas y hacer que su amigo se promocionara? Otra evidencia es que este álbum no se parece en nada a otros álbumes de Jackie McLean de la época, incluido One Step Beyond, donde Moncur también está presente. Y tan excelentes como los álbumes que no pertenecen a Moncur ni McLean como It’s Time and Action, Destination ... Out! fue una gran sesión para todos los involucrados, McLean,  Moncur, Bobby Hutcherson, Larry Ridley y Roy Haynes.

El álbum se abre con profundidad en las cámaras de oscuridad de Moncur con "Love and Hate", pieza acechante y premonitoria, lo que era característica de las composiciónes de Moncur en este momento. extrae de McLean un solo de tremenda profundidad y sutileza. Ése es McLean en su momento más conmovedor. Si bien no puede reprimir por completo su exaltación nativa, aquí la encaja en una imagen más amplia que está a la altura del título de la pieza. El solo de Moncur proporciona algo de contraste ¿está contraponiendo "odio" frente al "amor" de Jackie? Sea lo que sea, esta pista por sí sola hace el álbum.




Grachan Moncur III ¬ Some Other Stuff  + Evolution

Comentario
Grabado por Rudy Van Gelder en los Van Gelder Studio,
Englewood Cliffs, New York, NY, en  Febrero de 1965
Master Rudy Van Gelder
Producción Alfred Lion

Intérpretes
Saxo alto - Jackie McLean
Bajo - Bob Crenshaw
Batería - Anthony Williams
Trombón - Grachan Moncur III
Trompeta - Lee Morgan
Vibráfono - Bobby Hutcherson


Todos los temas  escritos por
Grachan Moncur III Listado:


01 - Gnostic - 11:46 min.

02 - Thandiwa - 08:17 min.

03 - The Twins - 12:58 min

04 - Nomadic - 07:45 min.

4 Temas. Tiempo Total 00:40:46
flac ¬ 439 ¬ 169,02 MB


Grachan Moncur III ¬ Evolution, 1964
(Blue Note BST 84153)

Grabado por Rudy Van Gelder en los Van Gelder Studio,
Englewood Cliffs, New Jersey, el día 21 de Noviembre de 1963
Producción Alfred Lion

Intérpretes
Saxo alto - Jackie McLean
Bajo - Bob Crenshaw
Batería - Anthony Williams
Trombón - Grachan Moncur III
Trompeta - Lee Morgan
Vibráfono - Bobby Hutcherson

Todos los temas  escritos por
Grachan Moncur III Listado:


01 - Air Raid - 09:18 min.

02 - Evolution - 12:24 min.

03 - The Coaster - 11:38 min.

04 - Monk in Wonderland - 07:53 min.


4 Temas. Tiempo Total 00:41:13
flac ¬ 643 ¬ 194,45 MB

Reseñas


AllMusic Review
by Scott Yanow

Grachan Moncur III fue uno de los principales trombonistas del  avant-garde jazz en los años sesenta, aunque tuvo pocas oportunidades de liderar sus propias sesiones discográficas. Este set de 1964 (que ha sido reeditado en CD) fue uno de sus mejores, un quinteto con el bajista Cecil McBee, con dos de los miembros del Miles Davis Quintet, el pianista Herbie Hancock y el baterista Tony Williams, junto al saxofonista tenor Wayne Shorter que también acababa de estar un tiempo antes junto a Miles. El grupo interpreta cuatro de los desafiantes originales de Moncur, incluidos "Nomadic", que es en gran parte un solo de batería, y "The Twins", basado en un solo acorde. Ninguna de las composiciones tuvo éxito pero la fuerte y muy individual improvisación de los jóvenes músicos es razón suficiente para adquirir esta avanzada música.
    
           
AllMusic Review
by Steve Huey

Grachan Moncur III, uno de los poquísimos trombonistas de New Thing y un compositor muy subestimado aunque con tremendo poder evocador, obtuvo su primera publicación importante en la innovadora obra maestra de 1963, One Step Beyond, de Jackie McLean. Hacia el final de aquel año, la mayoría de los mismos músicos volvieron a reunirse para el debut de Moncur como líder, Evolution. McLean, el vibirafonista Bobby Hutcherson y el baterista Tony Williams están de regreso, con Bob Cranshaw en el bajo y una voz extra: el trompetista Lee Morgan, a la luz de la luna de su estilo habitual de groovy hard bop. Si bien Moncur ocupa un poco más de espacio en los solos en esta sesión, el énfasis principal está en su talento como compositor. Los cuatro temas son originales, obras extensas y con varias secciones, la más corta es de unos ocho minutos, todos bastante ambiciosos y terriblemente temperamentales; gran parte del álbum suena siniestro y premonitorio, e incluso el material más brillante tiene un trasfondo retorcido y surrealista como de fun-house. Parte de eso se debe a la precisión con la que los músicos interpretan la visión de Moncur. Hutcherson proporciona su característico acompañamiento de acordes flotantes, que es crucial para la textura general.
Además, el álbum presenta algunas de las interpretaciones más extrañas de McLean y algunas de las más impresionantes de Morgan, ya que aprovecha al máximo una situación en la que anhelaba estar más a menudo. De las piezas, "Monk in Wonderland" es la más memorable, con su tema angular y caprichoso que se compensa con el vibráfono y los tonos misteriosos de Hutcherson, que crean un efecto alucinante muy acorde con el título. "Air Raid" es un tema alternativamente siniestro y aterradoramente frenético, y la fúnebre canción que da título al disco mantiene el tempo sólo en el pulso de los metales y acompañamiento, que se basa por entero en notas completas. Con un debut tan ingenioso, es una pena que Moncur no registrara más sesiones como líder, y eso es lo que hace que Evolution sea un elemento aún más importante para los fans del avantgarde de Blue Note.




part1
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part2
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22 diciembre 2020

Boppers de Dos en Dos, parte 01

Boppers

Bop o Bebop

Orígenes musicales Swing, hot, blues.
Orígenes culturales, comienzos de los 40 en Estados Unidos.
Instrumentos comunes trompeta, trombón, saxo, piano, contrabajo, batería
Fusiones West coast jazz, hard bop, funky jazz, free jazz, post-bop.
El bebop es un estilo musical de jazz que se desarrolla en la década de los cuarenta del siglo XX. Cronológicamente sucede al swing y precede al Cool o West coast jazz, y al hard bop. Algunos iniciadores fueron Dizzy Gillespie, Charlie Parker, Max Roach, Bud Powell y Thelonious Monk.


La escena de la música popular america de comienzos del siglo XX estaba totalmente segregada entre personas de piel oscura, de los que solo se les permitía el derecho de entrada por la puertas traseras y camino del escenario y sus composiciones eran fagocitadas por músicos de piel más clara, quienes aparecían en las portadas de los medios de comunicación, no como "recredores", sino con marchamo de "creación". Los años veinte aportaron el frenesí por divertirse, y la crisis de la gran depresión de la siguiente década favoreció el movimiento de ideas musicales entre grupos reducidos, y su desarrollo en antros "de y para" gente de piel oscura, donde se pecaba una y otra vez, "all night long", so "shake to me". Universidad donde los "recredores" procuraban extraer profilaxis para blanquear sus ideas.
Y la gente bailaba al ritmo de swing, la música que se escuchaba era Swing, los finolis y jerifalques industriales cenaban y celebraban en clubs donde se escuchaba swing . . . Y lo ejecutaban, sobre todo, BigBands donde alquien "diseñaba" el sonido del bloque conjunto, con arreglos por secciones de instrumentos y un rígido esquema de solos que nunca eclipsaran a la "estrella" que daba nombre.
A partir de los treinta comienza la influencia cubana, algo que, poco después brindaría nuevos horizontes dentro del jazz.
En la década de los cuarenta, las grandes bandas sufrían las bajas de personal que ingresaba en las fuerzas armadas o deambulando, sin billete, en trenes de mercancías, los gastos para giras de las bigbands se hicieron inasumibles en un país donde ya no se mantenían las estructuras para esos espectáculos, los circuitos comerciales se habían hundido tras la guerra, 

 En  estos años  el swing se encontraba en un callejón sin salida, por lo anterior y por la frustación ante el mencionado sistema rígido de solos medidoss y minusvalorados a pesar de que la creatividad subía de nivel. 
La generación más joven, como Parker y Gillespie, optaron por chotearse de las normas. Gillespie, por ejemplo, comenzó a tocar a un ritmo furioso en los breves solos que se le concedían en la orquesta, lo rellenaba con tantos apuntes armónicos y melódicos como podía y la cosa es que ¡lo mejor estaba aún por llegar!

El bop comienza como consecuencia de la llegada a las orquestas de un gran número de músicos muy jóvenes, para sustituir a los movilizados durante la guerra. Como mencionaron Case y Britt, "los músicos comenzaban a dispersarse en una infinidad de pequeños grupos que no podían continuar con una música que exige grandes formaciones y, en consecuencia, estuvieron dispuestos a asumir cualquier propuesta, por muy radical que pareciese en ese momento".  Y comenzaron a buscar formas de expresión nuevas y originales: la sección rítmica, ejecutando funciones hasta melódicas, adopta influencias africanas tamizadas a veces con raíces latinas, rompiendo con el encorsetado swing. El fraseo es rápido, la sonoridad de los instrumentos con abundancia de  semicorcheas y en tonos predominantemente agudos, los solos individuales se improvisan sobre partes corales, breves y estructuradas con riffs. El concepto armónico es totalmente nuevo. La negritud, la toma de "consciencia" en una realidad social segregada por simples cuestiones de melanina, propició la aparición de toda una filosofía de la que fueron protagonistas (no solo) los jóvenes músicos que accedían a nuevas fuentes de acceso cultural. Los músicos tocaban en  jam sessions y en duelos, compartiendo lenguaje y facilitando la evolución musical
El bop sufrió inicialmente un profundo rechazo de la crítica jazzística acusado de ser no-jazz, los propios swingers la menospreciaban. Muchos boppers estaban inmersos en la parte salvaje de la sociedad, poetas, homosexuales, consumidores y traficantes de drogas y hasta proxenetas. Comenzaron a llamarse "beats" diminutivo de 'beatitud', la bendición de los oprimidos, en estrecha relación con la Generación Beat. A pesar del rechazo del establishment, la temática bop y la propia actitud de resistencia y rechazo cultural a la colonización de la música negra por lo comercial lo acercaron al blues y al jazz primitivo mucho más de lo que estuvo el swing. En unos pocos años, el bop presentaba una enormidad de variedades y se les empezó a denominar con nuevas etiquetas el hard bop o el funky jazz, por ejemplo. 
Sin embargo, el bebop jamás llegó a ser tan popular como el swing. Quizá tuvo algo que ver con que, en el momento fuerte del bebop, hacia 1942, el Sindicato de Músicos prohibió a los músicos grabar para protestar por la falta de ingresos por la música reproducida en la radio y en las gramolas, y en consecuencia mucha de la mejor música del momento no fue grabada. Además, su eclosión fue muy breve y no era una música fácil como el swing, sino creativa e impredecible y el gran público preferió música mainstream, de entretenimiento y espectáculo, como por ejemplo la de los baladistas y crooners del tipo Frank Sinatra o  Bing Crosby.
Por si todo lo anterior no fuera ya poco, la música negra que estaba empezando a atraer a las masas era el rhythm & blues, con grupos pequeños en los que se combinaba jazz y blues con música pop (de donde surgiría el rock and roll y otras "cosillas menores" en la segunda mitad del siglo XX).






E 1.000 io: dos formaciones de músicos coetáneos que incluso tocaban juntos a veces. Ellos, entre otros, dieron el paso del swing al bop. Aunque imagino que "sólo" se ocupaban de componer e interpretar, de abrirse a otras estructuras musicales que no fueran tan jodidamente rígidas e irrespetuosas para con los solistas (como lo eran las del swing de las bigbands de los cuarenta) sin pensar si era o no tal o cual etiqueta: simplemente dusfgrutaban de la vida y componían.
El espítu del bop me recuerda a la esencia del movimiento artístico romanticista, por lo de la búsqueda de nuevas emociones-sensaciones bajo la óptica del sentido crítico, del constante preguntarse "por qué" acerca de cómo vivir y cómo sentirlo todo ¡afirmarse como sujeto pensante libre, éticamente crítco e independiente, dentro de lo que cabe!
La parte social de personas de piel negra, y como parte activa de ésta, los músicos y miembros de otras artes, transitaron desde la defensa de los derechos civiles, pasando por la afirmación de la propia negritud, hasta asumir que África es su origen, obviamente. Malcom X, black power, panteras negras . . . Muchos se convirtieron al Islam y cambiaron sus nombres . . . . 
Aunque eso es ya otra historia


Boppers de Dos en Dos, parte 01

Horace Silver - 1954 - Horace Silver & The Jazz Messengers

Alfred Lion - production
Reid Miles - design
Rudy Van Gelder - engineering
Francis Wolff – photography

Grabado los día 13 de Noviembre de 1954 y 6 de Febrero de 1955
Publicado en Julio de 1956 en el sello Blue Note (BLP 1518)



Intérpretes
Horace Silver - piano
Kenny Dorham - trompeta
Hank Mobley saxo tenor
Doug Watkins - bajo
Art Blakey - batería


Listado de Temas:


01 - Room 608 - 05:22 min.
Recorded on November 13, 1954
Originally released on 10" LP Horace Silver Quintet (BLP 5058)
Composición de: Horace Silver


02 - Creepin' In - 07:26 min.
Recorded on November 13, 1954
Originally released on 10" LP Horace Silver Quintet (BLP 5058)
Composición de: Horace Silver


03 - Stop Time - 04:07 min.
Recorded November 13, 1954 
Originally released on 10" LP Horace Silver Quintet (BLP 5058)
Composición de: Horace Silver


04 - To Whom It May Concern - 05:11 min.
Recorded February 6, 1955
Originally released on 10" LP Horace Silver Quintet, Vol. 2 (BLP 5062)
Composición de: Horace Silver


05 - Hippy - 05:25 min.
Recorded February 6, 1955
Originally released on 10" LP Horace Silver Quintet, Vol. 2 (BLP 5062)
Composición de: Horace Silver


06 - The Preacher - 04:18 min.
Recorded February 6, 1955
Originally released on 10" LP Horace Silver Quintet, Vol. 2 (BLP 5062)
Composición de: Horace Silver


07 - Hankerin' - 05:19 min.
Recorded February 6, 1955
Originally released on 10" LP Horace Silver Quintet, Vol. 2 (BLP 5062)
Composición de: Hank Mobley


08 - Doodlin' - 06:45 min.
Recorded November 13, 1954 
Originally released on 10" LP Horace Silver Quintet (BLP 5058)
Composición de: Horace Silver



8 Temas. Tiempo Total: 00:43:53
flac @ 715 - 226,41 MB
RipPor: CrimHead420
para
1PocodMusica.com
https://www.1PocodMusica.com/
y
El Cielo Y El Dedo
https://ElCieloYElDedo.blogspot.com/



Horace Silver and the Jazz Messengers, álbum de estudio de 1956 del pianista de jazz Horace Silver, presenta al batería Art Blakey y los Jazz Messengers. Fue un álbum importante en el establecimiento del estilo hard bop, y fue el primer álbum de estudio lanzado bajo el nombre de la banda, The Jazz Messengers, que Blakey usaría durante el resto de su carrera. 
También fue el primer disco lanzado con el nombre de Horace Silver. El álbum es una reedición de dos LP anteriores de 10": Horace Silver Quintet (BLP 5058) y Horace Silver Quintet, Vol. 2 (BLP 5062) y fueron las primeras sesiones en las que utilizó el formato de quinteto que siempre usó a lo largo de su carrera. La música del álbum mezcla influencias bebop con blues y gospel.

Una de las melodías más exitosas del álbum, "The Preacher", fue casi rechazada para su grabación por el productor Alfred Lion, quien pensó que era "demasiado antigua", pero fue restituída por la insistencia de Blakey y Silver, quienes amenazaron con cancelar la publicación hasta que hubiera escrito otra melodía para grabar en su lugar si no estaba incluida. Según Silver, la pista demostró que la banda podía "llegar muy atrás y conseguir esa sensación de "gutbucket bar" de los viejos tiempos, con solo una muestra de back-beat".

J. J. Johnson - 1957 - Blue Trombone
 1994 reissue with bonus tracks




Comentario
1-6: Recorded New York, April 26 (Tracks A1, A3, B3)
& May 3, 1957 (Tracks A2, A4, B1, B2)
7: Recorded in New York, January 29, 1957.
8-13: Recorded in Hackensack, New Jersey, June 6, 1955.

Intérpretes
J. J. Johnson (trombone)
Tommy Flanagan (piano) (tracks: 1 to 7)
Horace Silver (piano) (tracks: 8 to 13)
Max Roach (drums) (tracks: 1 to 6)
Kenny Clarke (drums) (tracks: 8 to 13)
Elvin Jones (drums) (track 7)
Wilbur Little (bass) (track 7)
Paul Chambers (bass)(tracks 1 to 6, 8 to 13)
Hank Mobley (saxo tenor) (tracks: 9 to 13)




Listado de Temas:

Cara A
1-6: New York, April 26 & May 3, 1957


 01 - Hello Young Lovers - 05:22 min.
Composed By – Rodgers & Hammerstein II
Bass Paul Chambers
Drums Max Roach
Piano Tommy Flanagan
Trombone J. J. Johnson


 02 - Kev - 08:41 min.
Composed By – J. J. Johnson
Bass Paul Chambers
Drums Max Roach
Piano Tommy Flanagan
Trombone J. J. Johnson


 03 - What's New - 04:47 min.
Composed By – Haggart, Burke
Bass Paul Chambers
Drums Max Roach
Piano Tommy Flanagan
Trombone J. J. Johnson


 04 - Blue Trombone, Part 1 - 09:18 min.
Composed By – J. J. Johnson
Bass Paul Chambers
Drums Max Roach
Piano Tommy Flanagan
Trombone J. J. Johnson


Cara B


 05 - Gone With The Wind - 05:34 min.
Composed By – Wrubel, Magidson
Drums Max Roach
Piano Tommy Flanagan
Trombone J. J. Johnson


 06 - Our Love Is Here To Stay - 02:43 min.
Bass Paul Chambers
Piano Horace Silver
Trombone J. J. Johnson


07 - 100 Proof - 08:26 min.
Composed By – J. J. Johnson
#7: New York, January 29, 1957
Bass Wilbur Little
Drums Elvin Jones
Piano Tommy Flanagan
Trombone J. J. Johnson


#8 a #13: Hackensack, New Jersey, June 6, 1955.

 08 - Portrait Of Jenny - 02:54 min.
Bass Paul Chambers
Drums Kenny Clarke
Piano Horace Silver
Tenor Saxophone Hank Mobley
Trombone J. J. Johnson


09 - Pennies From Heaven - 04:19 min.
Bass Paul Chambers
Drums Kenny Clarke
Piano Horace Silver
Tenor Saxophone Hank Mobley
Trombone J. J. Johnson


 10 - Viscosity - 04:20 min.
Bass Paul Chambers
Drums Kenny Clarke
Piano Horace Silver
Tenor Saxophone Hank Mobley
Trombone J. J. Johnson


 11 - You're Mine, You - 03:06 min.
Bass Paul Chambers
Drums Kenny Clarke
Piano Horace Silver
Tenor Saxophone Hank Mobley
Trombone J. J. Johnson


 12 - Daylie Double - 04:26 min.
Bass Paul Chambers
Drums Kenny Clarke
Piano Horace Silver
Tenor Saxophone Hank Mobley
Trombone J. J. Johnson


 13 - Groovin' - 04:39 min.
Bonus Tracks
Bass Paul Chambers
Drums Kenny Clarke
Piano Horace Silver
Tenor Saxophone Hank Mobley
Trombone J. J. Johnson




13 Temas - Tiempo Total: 01:08:35
flac @ 901 - 365,82 MB
posted By: Ruskaval 
| Date: 29 Aug 2011 11:03:42 |


El Cielo Y El Dedo
http://ElCieloYElDedo.blogspot.com/


Reseñas


Sello: CBS/Sony ‎– SOPM 151, CBS/Sony ‎– SOPM-151
Serie: Best Jazz Collection
Sello: American Jazz Classics ‎– 99002
Recorded New York, April 26 & May 3, 1957
Formato: Reissue 1994, CD, Album, Stereo
Género: Jazz Estilo: Hard Bop
https://www.jazzmessengers.com/en/6465/jj-johnson/blue-trombone

Edición remasterizada digitalmente y ampliada de este lanzamiento de 1957 del trombonista de Jazz, el segundo álbum completo de Johnson en formato de cuarteto. Las sesiones, con el acompañamiento de Tommy Flanagan, Paul Chambers y Max Roach, fueron tan bien que se grabó material para dos álbumes (el otro álbum es First Class). Como bonus adicional, hay dos temas de cuarteto tomados de las anteriores sesiones de quinteto de Johnson, así como cinco temas del quinteto que completan todas las tomas del master de la última de esas sesiones.
Cuando escuchas a este notable cuarteto, liderado, pero no eclipsado, por J. J.Johnson, queda claro que es, absolutamente, una sesión de bop clásico. La tragedia es que no se le preste el mismo nivel de atención que reciben muchos de sus compañeros en el saxo, la trompeta, el piano . . . no puedo recordar la última vez que escuché en una emisora de jazz a un trombonista.
Algunos de los bonus tracks están incluidos en otros lanzamientos de CD, y J J había grabado varios de estos temas con otros grupos, pero la interacción entre J J, Tommy, Paul y Max hacen de esta grabación un imprescindible.




https://justpaste.it/7532z


 

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