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22 febrero 2021

Toots Thielemans, 01, The Whistler And His Guitar, Chet and Toots

Toots Thielemans

Nombre de pila Jean-Baptiste Frédéric Isidor Thielemans. Nacido el 29 de abril de 1922 en Bruselas, Bélgica y fallecido el 22 de agosto de 2016 (a los 94 años de edad) en Braine-l'Alleud, Brabante Valón, Bélgica.
Músico de ocupación. Instrumentos Armónica, guitarra, silbido
Géneros Jazz
Años activo 1949 a 2014
https://en.wikipedia.org/wiki/Toots_Thielemans


Thielemans in 2006

By Ron van der Kolk - Own work, CC BY 2.5, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=846483

Fue un músico belga de jazz. Era conocido por tocar la armónica, así como por su guitarra, sus habilidades para silbar y para componer. Según el historiador del jazz Ted Gioia, su contribución más importante fue "defender la humilde armónica", que Thielemans convirtió en una "voz legítima en el jazz". Con el tiempo se convirtió en el músico de armónica de jazz "preeminente".


Toots Thielemans (izda.) and Joe Marsala (dcha.), alrededor de 1947
Fotografía de William P. Gottlieb
By The Library of Congress - [Portrait of Toots Thielemans and Joe Marsala, Hickory House, New York, N.Y., between 1946 and 1948] (LOC), No restrictions, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=11108268

Sus primeras actuaciones profesionales fueron con la banda de Benny Goodman cuando realizaron una gira por Europa en 1949 y 1950. Emigró a los Estados Unidos en 1951, convirtiéndose en ciudadano americano en 1957. De 1953 a 1959 tocó con George Shearing y luego dirigió sus propios grupos en giras por Estados Unidos y Europa. En 1961 grabó e interpretó en vivo una de sus propias composiciones, "Bluesette", que lo presentaba tocando la guitarra y silbando. En las décadas de 1970 y 1980, continuó girando y grabando, apareciendo con músicos como Oscar Peterson, Bill Evans, Dizzy Gillespie, Kenny Werner, Pat Metheny, Jaco Pastorius, Elis Regina y Paquito D'Rivera.

Thielemans en 1961 (Grand Gala du Disque, The Hague)
By Joop van Bilsen (ANEFO) - GaHetNa (Nationaal Archief NL), CC BY 4.0, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=50817111


Entre las bandas sonoras de películas que grabó Thielemans se encuentran The Pawnbroker (1964), Midnight Cowboy (1969), The Getaway (1972), Cinderella Liberty (1973), The Sugarland Express (1974) y Looking for Mr.Goodbar (1977). Su tema de armónica para el popular programa de televisión Barrio Sésamo se escuchó durante 40 años. A menudo actuaba y grababa con Quincy Jones, quien una vez lo llamó "uno de los mejores músicos de nuestro tiempo". En 2009 fue designado Maestro de Jazz por The National Endowment for the Arts, el más alto honor para un músico de jazz en los Estados Unidos.

“Solía ​​pensar que lo cromático tenía límites. Pero con la llegada de Toots Thielemans, he llegado a sentir que las limitaciones están dentro del jugador. Porque hasta donde yo puedo ver, Toots no tiene limitaciones "
Charles Leighton, intérprete de armónica de jazz,


Thielemans at La Brasserie, 1975

By Guywets - Own work, Public Domain, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=9853675

En 1955, Thielmans grabó su primer álbum como líder de banda, "The Sound". Durante la década de 1950, Thielemans había dominado la categoría de "instrumentos diversos" en las encuestas de la revista Down Beat. Jerry Murad, de Jerry Murad's Harmonicats, recuerda la maestría de Thielemans:
“Toots tocaba la armónica de la misma manera que muchos de los grandes artistas de jazz de esa época tocaban sus respectivos instrumentos. Nadie tocaba la armónica como Toots. Me dieron ganas de tirar mi armónica ”.

A partir de 1959 realizó giras internacionales con su pequeño grupo y realizó intermitentes grabaciones en estudio. Grabó con cantantes y músicos como Ella Fitzgerald, Pat Metheny, Jaco Pastorius, Stephane Grappelli, J. J. Johnson, Oscar Peterson, Shirley Horn, Joe Pass y el pianista Bill Evans, entre otros. Toots dijo que su grabación con el trío de Evans, Affinity, (1979) fue una de sus favoritas.


Artist Biography
by Scott Yanow
https://www.allmusic.com/artist/toots-thielemans-mn0000159791/biography

Toots Thielemans introdujo la armónica cromática como instrumento de jazz. De hecho, a mediados de la década de los 50, nunca tuvo un competidor cercano, él simplemente tocaba la armónica con la destreza de un saxofonista e incluso logró negociar con músicos como Oscar Peterson.

El primer instrumento de Thielemans fue el acordeón, con el que comenzó cuando tenía tres años y a tocar armónica con 17, la reputación original de Thielemans se la labró como guitarrista, influenciado por Django Reinhardt. Muy abierto al bop, Thielemans tocó en clubes estadounidenses GI en Europa, visitó los Estados Unidos por primera vez en 1947 y compartió el escenario con Charlie Parker en el Festival de Jazz de París de 1949. Hizo una gira por Europa como guitarrista con Benny Goodman Sextet en 1950, y al año siguiente se mudó a los Estados Unidos. Durante 1953 a 1959, fue miembro del Quinteto de George Shearing (principalmente como guitarrista) y trabajó como autónomo durante el resto de su dilatada carrera en la música.

Grabó por primera vez su gran éxito, "Bluesette" (que contó con su experto silbido y guitarra) en 1961, y posteriormente fue muy solicitado, especialmente por su armónica y silbidos, en discos pop (incluidas muchas citas con Quincy Jones). y como solista de jazz. El Proyecto Brasil en dos volúmenes de Toots fue popular en la década de 1990 y le presentaba interactuando sin problemas con su armónica por entre los mejores músicos brasileños. Falleció en Bélgica en agosto de 2016 a la edad de 94 años


Toots Thielemans, The Whistler And His Guitar. 1964 

Grabado en los Bell Sound Studios
El tema “Bluesette” fue grabado en Suecia, en Metronome Records.




Formación:


Toots Thielemans - Guitarra, Silbido
Dick Hyman - Órgano
Harnold Fishkind - Bajo
Sol Gubin, Don Lamond - Batería

Phil Macy, Tory Brainard – Ingenieros de sonido
Rick Ward - Notas


Listado de Temas:

 01 - Wives And Lovers - 02:28 min.
Written-By – Hal David, Burt Bacharach

 02 - It’s The Talk Of The Town - 03:35 min.
Written-By – A. J. Neiburg, Livingston, Symes

 03 - Indian Nuts - 02:35 min.
Written-By – Toots Thielemans

 04 - Manhattan - 02:42 min.
Written-By – Richard Rodgers

 05 - Falling In Love With Love - 02:35 min.
Written-By – Richard Rodgers, Lorenz Hart

 06 - It’s Only A Paper Moon - 02:35 min.
Written-By – Billy Rose, E.Y. Harburg, Harold Arlen

 07 - The Valley Whistler - 02:16 min.
Written-By – Sid Feller, Toots Thielemans

 08 - Deep Purple - 02:57 min.
Written-By – Mitchell Parish, Peter DeRose

 09 - Marionette - 02:43 min.
Written-By – Toots Thielemans

 10 - Star Dust - 03:40 min.
Written-By – Hoagy Carmichael, Mitchell Parish

 11 - Bluesette - 02:50 min.
Written-By – Toots Thielemans

 12 - Duke’s Place - 02:30 min.
Written-By – B. Katz, R. Thiele, Ellington, R. Roberts


12 Temas - Tiempo Total: 00:33:26
flac @ 820 - 180,81 MB
Posted By: Samtro
|Date: 24 Aug 2010 06:50:50|




Reseñas:
Toots Thielemans ‎– The Whistler And His Guitar
Sello: ABC-Paramount ‎– ABCS-482
Formato: Vinyl, LP, Stereo
Fecha de grabación: 1962
Fecha de publicación: 1962 - US: 1964
Género: Jazz - Estilos: Bop, Contemporary Jazz, Mainstream Jazz, Brazilian Jazz, Global Jazz, Latin Jazz
Portada – Frank Gauna
Diseño – Joe Lebow
Productor – Sid Feller
Notas – Rick Ward

AllMusic
Review by Ken Dryden 

Probablemente, Toots Thielemans haya pagado muchas facturas con los derechos de autor de su exitosa composición "Bluesette", que hizo su debut en LP (después de su primera aparición en un sencillo de ABC-Paramount, aunque esta primera versión en realidad fue licenciada por Metronome en Suecia) en esta producción. Se escucha a Thielemans silbando al unísono con su guitarra durante toda la cita, aunque la elección de un órgano Lowery para el virtuoso del teclado Dick Hyman le da a su acompañamiento un sonido parecido al Muzak bastante anticuado en ocasiones, especialmente en "Star Dust". Las mejores pistas son las originales de Thielemans; además de "Bluesette", un vals despreocupado "Marionette", el cursi "Happy Nuts" y la alegre "The Valley Whistler", basada en una melodía folclórica y coescrita con el productor Sid Feller, son todos agradables. "Duke's Place" de Ellington (la versión vocal de su "C Jam Blues") es bastante divertida con un ligero sentimiento gospel, aunque Thielemans restringe su voz a simplemente decir el título ocasionalmente. A pesar de que este LP no estuvo disponible durante mucho tiempo, no será considerado esencial por un fan promedio de jazz, aquellos que disfrutan de Toots Thielemans querrán escuchar la versión original de su "Bluesette", grabada tantas otras veces, lo cual es suficiente para hacer que la difícil búsqueda de este disco valga la pena.


https://www.namm.org/library/oral-history/toots-thielemans

"Acepto esta distinción con orgullo y emoción. Nací en Bélgica hace 86 años, toqué música hasta que escuché un disco de Louis Armstrong en 1940. Eso fue una contaminación instantánea y Blue Note se convirtió en mi antena guía musical y personalmente".

El músico de armónica, guitarrista y silbador Jean Baptiste "Toots" Thielemans fue reconocido por los aficionados al jazz como uno de los mejores músicos de armónica de jazz del siglo XX, improvisando en un instrumento más conocido en la música folk y blues. Thielemans era conocido por el público joven y viejo, su armónica se escuchó sobre el tema de Barrio Sésamo y su silbido se escuchó en un comercial de "Old Spice".

Thielemans aprendió a tocar el acordeón a la edad de tres años, tomó la armónica cromática a los 17 y aprendió a tocar la guitarra de forma autodidacta. Influenciado por Django Reinhardt y Charlie Parker, se interesó por el jazz. En 1950, Thielemans realizó una gira por Europa como guitarrista con el Sexteto Benny Goodman. Emigró a los Estados Unidos en 1952 y tuvo la oportunidad de jugar con los All-Stars de Charlie Parker. Su actuación impresionó tanto a George Shearing que invitó a Thielemans a su banda, donde permaneció hasta 1959.

En 1961, Thielemans compuso y grabó "Bluesette" usando silbidos al unísono y guitarra, y desde entonces ha tenido una gran demanda, particularmente por su armónica y sus silbidos, en discos pop y como solista de jazz. Thielemans comenzó a trabajar por cuenta propia, tocar y grabar con Ella Fitzgerald, Quincy Jones, Bill Evans, Paul Simon, Billy Joel, Astrud Gilberto y Elis Regina, entre otros. También hizo apariciones destacadas en bandas sonoras de películas, especialmente en The Pawnbroker, Midnight Cowboy y The Sugarland Express.

Thielemans apareció como líder de cuartetos de swing y bop en grabaciones y en festivales internacionales. En el Festival Internacional de Jazz de Montreux, grabó como acompañante con Oscar Peterson en 1975, luego con Dizzy Gillespie en 1980. El Proyecto Brasil en dos volúmenes de Thielemans fue popular en la década de 1990 y contó con los mejores músicos brasileños.

Un eterno ganador de las encuestas de lectores y críticos de DownBeat en la categoría "instrumentos varios", Thielemans fue llamado "uno de los mejores músicos de nuestro tiempo" por Quincy Jones en 1995. Thielemans recibió muchos premios y títulos, incluido el francés Chevalier des Arts et des Lettres y doctorados honoris causa por ambas universidades de la ciudad de Bruselas. En 2001, el rey Alberto II de Bélgica le otorgó el título de "Barón", lo que lo convirtió en el Barón Jean "Toots" Thielemans.

Toots Thielemans disfrutó de una carrera increíble como guitarrista de jazz y músico de armónica en jazz. De hecho, es a Toots a quien se le atribuye el mérito de llevar la armónica al jazz. Ha actuado con casi todos los grandes íconos del jazz del siglo, incluidos Ella Fitzgerald, Miles Davis y Herbie Hancock. Toots compuso el estándar de jazz "Bluesette" y también "Ladyfingers". Con una risa y una sonrisa, Toots recordaba su vida durante su entrevista con NAMM, donde terminaba diciendo "Yo creo en la música, ¿sabes?"

 

Åke Johansson Trio With Chet Baker and Toots Thielemans, Chet and Toots. 1985


All Music Guide Review

 ~ Alex Henderson, Rovi- 

Chet Baker fue grabado tan extensamente en Europa que si eres un completista, puedes esperar gastar una fortuna tratando de adquirir todos los lanzamientos europeos en los que está documentado. Grabado en vivo en Sodra Teatern en Estocolmo, el 26 de febrero de 1985, este lanzamiento sueco presenta al Åke Johansson Trio (que incluye al bajista Kjell Jansson y al baterista Rune Carlsson) acompañado por dos músicos visitantes, American Baker y el armonicista belga Toots Thielemans. Debido a que Johansson es un pianista tan lírico, Baker y Thielemans fueron las opciones ideales para él. El lirismo melódico y sutil es la regla durante este set, y los intérpretes escandinavos y estadounidenses disfrutan de una fuerte relación con las interpretaciones relajadas de "Beatrice" de Sam Rivers, "Lament" de J. J. Johnson  y el estándar "All the Things You Are". Baker presenta una versión sentimental de "When I Fall in Love", mientras que Thielemans es quien presenta "Broken Wing" y "My Foolish Heart" de Richie Beirach. La única ocasión de presentar la voz de Baker durante el set viene con este último tema, lo que subraya el hecho de que si bien no tenía un rango fantástico como vocalista (especialmente después de perder los dientes en los años 60) su canto podría ser increíblemente conmovedor y expresivo. En algunas ocasiones, el trompeteo de Baker se vuelve incierto. Pero en su mayor parte, los músicos están en buena, y a veces excelente, forma en este Cd.



Grabado en directo en Sodra Teatern, Stockholm, February 26, 1985


Formación:

Chet Baker - Trompeta, #1, #2, #3, #5, #6, #7, Voz solista #7

Toots Thielemans - Armónica  (#1, #2, #3, #4, #6)

Åke Johansson - Piano 

Kjell Jansson - Bajo

Rune Carlsson – Batería


Listado de Temas


 01 - Beatrice - 09:57 min.

Sam Rivers


 02 - Lament - 10:28 min.

J. J. Johnson


 03 - All the Things you are - 11:11 min.

Oscar Hammerstein II, Jerome Kern


 04 - When I fall in love - 05:50 min.

Edward Heyman, Victor Young


 05 - Broken wing - 07:20 min.

Richie Beirach


 06 - For minors only - 08:47 min.

Jimmy Heath


 07 - My foolish heart - 10:18 min.

Ned Washington, Victor Young

Chet Baker – Vocals



7 Temas - Tiempo Total: 01:03:51

flac @ 832 - 346,03 MB

RipPor: http://rfccbh.blogspot.com/

Posted By: paprica

| Date: 28 Mar 2010 11:12:19 |

Sven-Åke Johansson, es músico, compositor, poeta, artista visual, autor e iniciador de varias producciones musicales y teatrales, como "Die Harke und der Spaten", "Über Ursache und Wirkung der Meinungsverschiedenheiten beim Turmbau zu Babel" junto con Alexander von Schlippenbach (Teatro Hebbel de Berlín).

Ha realizado numerosas exposiciones, publicaciones de libros y más de 50 grabaciones de LP y CD. Fue precursor estilístico importante dentro de la música europea de improvisación libre. En los años 60, junto con Alexander von Schlippenbach, Peter Kowald y Peter Brötzmann, desarrolló una forma europea de free jazz.

Colaboró durante un año con Alexander v. Schlippenbach, Rüdiger Carl, Hans Reichel, Dietmar Diesner, Axel Dörner, y cooperó con Shelley Hirsch, Andrea Neumann, Manfred Schoof, Ludwig Gosewitz, Thomas Kapielski, Martin Kippenberger, Albert Oehlen, Heiner Goebbels , Blixa Bargeld, entre otros.

Comprometido como intérprete en el Burgtheater de Viena, es más conocido como baterista virtuoso, aunque también actúa como cantante y orador. 

La cara oculta de las cosas: sobre el trabajo de Sven-Åke Johansson

Cuando Bert Noglik, periodista independiente exóticamente extranjero en su antigua tierra natal, estuvo en la RDA hace veinticinco años, pidió a los músicos de jazz europeos que hablaran, como parte de una serie de entrevistas, sobre su propia imagen, y un músico le dio la siguiente respuesta: “No se trata de superarse o dominarse a uno mismo, de sacar lo mejor de uno mismo. Por contra, hablando en términos generales, se trata de mirar con calma, a uno mismo y a la música, desde abajo". Entre las declaraciones hechas por los vanguardistas y free jazzers que Noglik estaba entrevistando en ese momento, en las que todos versaban sobre el éxtasis musical, sobre ser independientes del jazz estadounidense, sobre estar en oposición al negocio musical dominante, esta afirmación se destaca. ¿Qué diablos significa mirar, como músico, a uno mismo y a la música desde abajo? La observación era de Sven-Åke Johansson, quedó registrada y cualquier enfoque de su obra, que también podría arrojar luz sobre el misterio de esta declaración, sería mejor hacerlo en forma cronológica.

“Mirar las cosas desde abajo” es una forma de reflexión propia de Johansson. Generalmente uno reflexiona sobre algo. Evita la posición ascendente del observador y prefiere ir por debajo de las cosas y, por tanto, en el medio de un análisis que es, ante todo, una búsqueda de contextos, vínculos y combinaciones sorprendentes, cada uno de los cuales surge en virtud de los parámetros altamente estilizados. En uno de sus Cds, Hudson Riv, interpreta, como cantante (o mejor aún, como no cantante) estándards de jazz, melodías y canciones de amor como You and the night and the music, Old Devil Moon, I should care o Autumn in New York, con letras como “Multitudes relucientes y nubes relucientes - En cañones de acero”. El Cd se grabó en noviembre de 2001, una época en la que se consideraba indecente que las emisoras de radio estadounidenses pusieran Autumn in Nueva York y Johansson toca la canción en todo su esplendor. Aquí la ironía y el dolor se entrelazan con la afirmación casi desafiante de que una canción es, ante todo, una canción, no una declaración jocosa. Johansson es el maestro de la reflexión espontánea porque revela que no es una "creatio ex nihilo" sino que, por el contrario, cualquier reflexión espontánea se basa en su propia historia.

Felix Klopotek, 2009

Bert Noglik, Jazzwerkstatt international, Berlín: Verlag Neue Musik, 1981.


 


TootsThielemans 01.rar

https://1fichier.com/?armizwttizb66rn1xssh


11 febrero 2021

Night Lights, Concierto. Gerry Mulligan Jim Hall

Jim Hall 



Jim Hall. Metronome, Getty Images



Jim Hall at Keystone Korner, San Francisco, October 29, 1980.
By Brianmcmillen - Own work, CC BY-SA 4.0, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=42522952



Jim Hall in 2010
By tom.beetz - Jim Hall, CC BY 2.0, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=10194168

Jim Hall

James Stanley Hall (nacido el 4 de diciembre de 1930 en Buffalo, Nueva York - fallecido el 10 de diciembre de 2013, a sus 83 años, en Nueva York, EE. UU.)
fue un gran guitarrista, compositor y arreglista de jazz estadounidense.
Instrumentos Guitarra
Géneros Jazz, cool jazz, post-bop
Años activo 1955-2013
https://es.wikipedia.org/wiki/Jim_Hall

Nacido en Buffalo, Nueva York, Hall se mudó con su familia a Cleveland, Ohio durante su infancia. Su madre  tocaba el piano, su abuelo el violín y su tío la guitarra. Él comenzó a tocar guitarra a los 10 años, cuando su madre le regaló el instrumento en Navidad. A los 13 años escuchó a Charlie Christian tocar en un disco de Benny Goodman, eso constituyó lo que él mismo llamaría su "despertar espiritual". Cuando era adolescente, en Cleveland, actuó profesionalmente y  adoptó la práctica del contrabajo. Sus principales influencias desde la infancia fueron los saxo tenor Coleman Hawkins, Lester Young, Paul Gonsalves y Lucky Thompson y mientras copiaba los solos de Charlie Christian, y más tarde de Barney Kessel, fue de trompetistas de quienes tomó influencias. En 1955 asistió al Instituto de Música de Cleveland, donde estudió piano y bajo, además de teoría de la música, y se especializó en composición.

En 1956, Hall se traslada a Los Ángeles, donde estudia guitarra clásica con Vicente Gómez. De 1955 a 1956, tocó en el quinteto de Chico Hamilton, un grupo asociado con el movimiento cool jazz, y la forma de tocar de Hall comenzó a llamar la atención de críticos y compañeros músicos.
Dejó el grupo de Hamilton para unirse a otro conjunto genial de jazz, Jimmy Giuffre Three, y trabajó intermitentemente con él desde 1957 hasta 1960. Grabaría su primer álbum en solitario para Pacific Jazz en 1957, aunque el disco solo obtuvo un modesto impacto y no llegó a grabar otra sesión hasta 1969.

A fines de la década de 1950 y principios de la de 1960, Hall desarrolló una preferencia por "arreglos desafiantes e improvisación interactiva en dúos y tríos".  Enseñó en la Lenox School of Jazz, de Massachusetts durante el verano de 1959. Realizó una gira a fines de la década de 1950, con Jazz at the Philharmonic  y trabajó por esta época en Los Ángeles con Ben Webster, apareciendo en el disco Ben Webster at the Renaissance (grabado en 1960). Durante 1959, grabó el primero de seis álbumes como solista destacado con Paul Desmond. En 1960, también realizó gira y grabó con Ella Fitzgerald en Europa.

Hall volvió a la ciudad de Nueva York sobre 1960 y comenzó a actuar con líderes de bandas como Lee Konitz (1960–1961) Sonny Rollins (1961–1962, 1964) y Art Farmer (1962–1964). Durante este tiempo formó asociación de estudio con Bill Evans, apareciendo en cuatro álbumes con él entre 1962 y 1966. También trabajó como guitarrista de estudio para grabaciones comerciales durante principios y mediados de la década de 1960. Como músico de estudio independiente, apareció en álbumes de los cantantes Big Joe Turner, Johnny Hartman, June Christy, Big Miller y Freda Payne, así como en álbumes de jazz y pop orquestal de orientación comercial de Quincy Jones, Lalo Schifrin, Oliver Nelson. y Gary McFarland. Su trabajo freelance de jazz en la década de 1960 cubrió gran variedad de estilos, como cool jazz y bossa nova, y álbumes de terceros dirigidos por John Lewis, Gerry Mulligan, Bob Brookmeyer y Paul Desmond; grabó sesiones de bebop y hard bop con Sonny Stitt, Nat Adderley y Sonny Rollins, así como  una sesión de soul jazz con el organista Paul Bryant.

En 1962, dirigió un trío junto con Tommy Flanagan y Ron Carter, quien sería reemplazado por Red Mitchell en 1965. Por sobre esos años, se unió a la orquesta de estudio de The Merv Griffin Show, tocando con Bill Berry, Bob Brookmeyer, Benny Powell , Art Davis y Jake Hanna.

A finales de la década de 1960, Hall grabó y actuó en Alemania y Japón, apareciendo en el LP de 1968, Berlin Festival Guitar Workshop, junto a Barney Kessel y Baden Powell, y en el LP Guitar Genius In Japan, de 1970, junto a Kenny Burrell y Attila Zoller. El sello alemán MPS grabó el segundo álbum en solitario de Hall, It's Nice to Be With You en 1969. En 1971, comenzó a grabar para Milestone Records cuyo cofundador Orrin Keepnews, había producido varios discos con Hall cuando dirigía su sello anterior, Riverside Records. Mientras estaba en Milestone, Hall grabaría el primero de tres álbumes a dúo con Ron Carter. Pasando a CTI Records, Hall hizo el álbum Concierto de 1975, que contó con Paul Desmond y Chet Baker y se convirtió en un gran éxito, tanto financiero como de crítica.

Tanto o más que como intérprete, Hall fue reputado arreglista y compositor, muy popular entre sus colegas por desarrollar motivos e inflexiones de blues. Estas características se muestran en su álbum de 1975 Jim Hall Live!, con Don Thompson y Terry Clarke. Entre finales de la década de 1970 y principios de la de 1980, Hall grabó con el pianista George Shearing y el violinista clásico Itzhak Perlman, también hizo sesiones de estudio junto con Art Farmer, y continuó grabando dúos con Red Mitchell y Ron Carter hasta 1985.


Concierto, [VvinylRip 24 96-HDFlac-2789] 1975

Grabado por Rudy Van Gelder en Van Gelder Studios
durante el mes de Abril de 1975.
VinylRip HDFlac


Comentarios
El tema 04 Concierto de Aranjuez que aparece en este disco, presenta solamente el segundo movimiento (Adagio) de los tres que forman la obra (Allegro con spirito, Adagio y Allegro gentile).
La autoría del tema 03 The Answer Is Yes, corresponde a la compositora y vocalista Jane Spencer, también conocida como Jane Herbert y Jane Hall (3). Su nombre real es Jane Herbert Hall. Fue esposa de Jim Hall


Intérpretes
Saxo Alto Paul Desmond
Batería Steve Gadd
Contrabajo Ron Carter
Guitarra Jim Hall
Piano Roland Hanna
Trompeta Chet Baker
Arreglos de Don Sebesky


Listado de Temas:

01 - You'd Be So Nice To Come Home To - 07:07 min.
Composición de Cole Porter

02 - Two's Blues - 03:51 min.
Composición de Jim Hall

03 - The Answer Is Yes - 07:42 min.
Composición de Jane Spencer

04 - Concierto De Aranjuez (2nd movement, adagio) - 19:25 min.
Composición de Joaquin Rodrigo


4 Temas. Tiempo Total 00:38:05
VinylRip HDFlac ¬ 2789 ¬ 714,60 MB
RipPor ¬ http: www .d2 .vu



Concierto 1975, (Versión CTI Records 40th Anniversary, Reedición de 2011)

Listado de Temas:

01 - You'd Be So Nice To Come Home To - 07:07 min.
Composición de Cole Porter

02 - Two's Blues - 03:51 min.
Composición de Jim Hall

03 - The Answer Is Yes - 07:42 min.
Composición de Jane Spencer

04 - Concierto De Aranjuez (2nd movement, adagio) - 19:25 min.
Composición de Joaquin Rodrigo

Bonus Tracks:

05 - Rock Skippin' - 06:13 min.
Composición de Jim Hall

06 - Unfinished Business - 02:39 min.
Composición de Jim Hall

07 - You'd Be So Nice To Come Home To (alt.take) - 07:29 min.
Composición de Cole Porter

08 - The Answer Is Yes (alt. take) - 05:36 min.
Composición de Jane Herbert Hall

09 - Rock Skippin' (alt. take) - 06:03 min.
Composición de Jim Hall


9 Temas. Tiempo Total 01:06:03
flac ¬ 756 ¬ 311,68 MB


Esta serie de reediciones que se publicó entre 2010 y 2011, celebra el 40 aniversario de CTI Records, y también contiene algunas reediciones de Kudu Records. Todas ellas se remasterizaron utilizando las cintas analógicas originales de dos pistas para capturar el sonido clásico de los Lps originales. Para algunos de los álbumes, es su estreno en Cd.





AllMusic Review
by Anthony Tognazzini

El guitarrista Jim Hall es del tipo de músico que, al mostrar tal experiencia técnica, concepción imaginativa y elegancia en líneas y frases, vale la pena escuchar casi cualquier grabación suya. Aún así, este set, Concierto, se encuentra entre los mejores álbumes de su magnífico catálogo. Para empezar, el personal aquí es el sueño hecho realidad de todo amante del jazz. Paul Desmond (saxofón), Chet Baker (trompeta), Roland Hanna (piano), Ron Carter (bajo) y Steve Gadd (batería) están a bordo, creando, junto con Hall, una de las formaciones de más alto perfil jamás puestas en juego. No obstante, este "Concierto" no trata del poder de las estrellas y del espectáculo. Tan sutil, matizado y considerado como cualquiera de los tratamientos de Hall, la interpretación en su conjunto demuestra una gran sensibilidad e interacción grupal, dando prioridad al estado de ánimo y a la atmósfera, sobre los poderosos solos. El director y arreglista Don Sebesky muestra un perfecto ambiente de cámara de sexteto sobre "You'd Be So Nice To Come Home To", el ahumado "The Answer Is Yes" y la pieza central "Concierto de Aranjuez".



Gerry Mulligan, Night Lights. 1963 

7 Temas ¬ Tiempo Total 00:34:08
flac ¬ 167,92 MB

Comentario
Gerry Mulligan Sextet (Track 1-6)
Recorded September 12, 1963 - October 3, 1963, at Nola Penthouse Studios, New York, NYC

Gerry Mulligan Quintet (Track 7: additional track on compact disc only) Recorded: 1965




Intérpretes
Saxo Barítono – Gerry Mulligan (temas: 2 a 6)
Bajo – Bill Crow (temas: 1 a 6)
Batería – Dave Baily (temas: 1 a 6)
Guitarra – Jim Hall (temas: 1 a 6)
Trombón – Bob Brookmeyer (temas: 1 a 6)
Trompeta, Fiscornio – Art Farmer (temas: 1 a 6)

Concepto – Fred Stam
Notas – Willis Conover
Master Digital – Gert Van Hoeyen


Listado de Temas:


Gerry Mulligan Sextet, 1963 original version

01 - Night Lights  - 04:55 min.
Composición de G. Mulligan

02 - Morning of the Carnival From Black Orpheus - 05:30 min.
Composición de A. Maria, L. Bonfa

03 - In the Wee Small Hours of the Morning - 05:37 min.
Composición de B. Hilliard, D. Mann

04 - Prelude in E Minor - 04:15 min.
Composición de F. Chopin

05 - Festival Minor - 06:48 min.
Composición de G. Mulligan

06 - Tell Me When - 04:09 min.
Composición de G. Mulligan


Additional Track on Compact Disc Only

07 - Night Lights (Gerry Mulligan Quintet, Recorded 1965) - 02:54 min.
Composición de G. Mulligan
Bass – Jimmy Bond
Clarinet – Gerry Mulligan
Concertmaster – Harry Bluestone
Drums – Hal Blaine
Guitar – Jond Gray
Piano – Pete Jolly



7 Temas. Tiempo Total 00:34:08
flac ¬ 589 ¬ 167,92 MB


Reseñas

Sello: Philips ‎– PHS 600-108
Formato: Vinyl, LP, Album, Stereo
País: New Zealand
Publicado: 1963
Género: Jazz – Estilo: Cool Jazz, West Coast Jazz

AllMusic Review
by Scott Yanow


 Esta es una grabación del saxo baritono Gerry Mulligan, bastante relajada, y presenta a algunos de sus mejores alumnos (el trompeta Art Farmer, el trombón Bob Brookmeyer, el batería Dave Bailey, el guitarrista Jim Hall y el bajista Bill Crow) explorando tres de sus propias composiciones, incluyendo "Festive Minor", preludio en mi menor de Chopin"In the Wee Small Hours of the Morning" y "Mañana de Carnaval", de Orfeo Negro. El énfasis está en las baladas y no ocurre nada demasiado innovador, pero los resultados son agradables y relajados.





JuanitoSalonesN
parte 1
https://1fichier.com/?o1y711t8txt25fue0fab

parte 2
https://1fichier.com/?9rfyg41nsf70eosx79rl

parte 3
https://1fichier.com/?9z9b3y2mgm2us7i5ko1g





30 julio 2019

Chet Baker The Legendary New York Sessions With Bill Evans 1959 ReupByRequest!

Chet Baker   The Legendary New York Sessions With Bill Evans
1959




Grabado en New York, el 30 de Diciembre de 1958 (los temas 1-3, 5-7, 10) y el 19 de Enero de 1959 (los temas 4, 8, 9)
Publicado como Chet Baker The Lyrical Trumpet Of Chet Baker

Grabado en New York, el 21 de Julio de 1959 (el tema 15) y el 22 de Julio de 1959 (los temas 11-14)
Publicado como Chet Baker Plays The Best Of Lerner And Loewe

El tema #15 es un bonus track 




Listado de Temas:


Créditos

Saxo alto – Zoot Sims (tracks 10, 13)
Saxo Barítono – Pepper Adams (tracks 1 a 11, 13, 14)
Bajo – Earl May (tracks 11 a 14), Paul Chambers (tracks 1 a 10)
Batería – "Philly" Joe Jones (tracks 4, 8, 9), Clifford Jarvis (tracks 11 to 14), Connie Kay (tracks 1 a 3, 5 a 7, 10)
Flauta – Herbie Mann (tracks 1 a 11, 13, 14)
Guitarra – Kenny Burrell (tracks 3, 6)
Piano – Bill Evans (tracks 1 to 14), Bob Corwin (track 15)
Saxo Tenor – Herbie Mann (track 15), Zoot Sims (tracks 11, 15)
Trompeta – Chet Baker


Listado de Temas:


1 a 10 - Chet Baker - The Lyrical Trumpet Of Chet Baker


Grabado en New York,
los temas 1-3, 5-7, 10, el 30 de Diciembre de 1958
los temas 4, 8, 9, el 19 de Enero de 1959



Músicos, temas: 1 a 10

Chet Baker, trompeta
Bill Evans, piano
Herbie Mann, flauta
Kenny Burrell, guitarra
Paul Chambers, bajo
Philly Joe Jones, bateria
Pepper Adams, saxo baritono
Connie Kay o Philly Joe Jones, bateria


 01 - Alone Together - 06:53 min.
Autores: Schwartz & Dietz

02 - How High The Moon - 03:37 min.
Autores: Lewis, Hamilton

03 - It Never Entered My Mind - 04:41 min.
Autores: Rodgers & Hart 

 04 - 'Tis Autumn - 05:18 min.
Autor: Henry Nemo

 05 - If You Could See Me Now - 05:18 min.
Autor: Tadd Dameron

 06 - September Song - 02:40 min. 
Autores:  Weill, Anderson

 07 - You'd Be So Nice To Come Home To - 04:08 min. 
Autor: Cole Porter

 08 - Time On My Hands - 04:33 min.
Autores: Adamson, Gordon, Youmans

 09 - You And The Night And The Music - 04:06 min.
Autores: Schwartz & Dietz

10 - Early Morning Mood - 09:03  min.
Autor: Cole Porter


11 a 15 - Chet Baker Plays The Best Of Lerner And Loewe


Grabado en New York, el 21 de Julio de 1959 (el tema 15)
y el 22 de Julio de 1959 (los temas 11-14)


Músicos, temas: 11 a 14

Chet Baker, trompeta
Bill Evans, piano
Herbie Mann, flauta
Earl May, bajo
Zoot Sims, saxo tenor y alto
Pepper Adams, saxo baritono
Clifford Jarvis, bateria

En #15, bonus track, el mismo personal que de 10 a 13,
excepto Bob Corwin, que reemplaza a Bill Evans al piano




 11 - Show Me - 06:31 min.
Autores: Lerner & Loewe

 12 - I Talk To The Tree - 05:50 min. 
Autores: Lerner & Loewe

 13 - Thank Heaven For Little Girls - 04:35 min.
Autores: Lerner & Loewe

14 - I Could Have Danced All Night - 03:41 min. 
Autores: Lerner & Loewe

 15 - Almost Like Being In Love (Bonus track) - 04:51 min.
Autores: Lerner & Loewe



15 Temas. Tiempo Total: 01:16:36
Flac @ 1230 - 708,84 MB
RipPor: Jazzeando#11




1PocodMusica.com
https://www.1PocodMusica.com


Reseñas: 

https://elcieloyeldedo.blogspot.com/2019/02/chet-baker-bill-evans-1959-complete.html

El Cielo y el Dedo

   Chesney (Chet) Baker 1929/1988, músico estadounidense de jazz, que tuvo similitudes entre el tono tan hermoso y natural de tocar la trompeta y tener un oído bastante agudo. Un trompetista  que fue muy carismático de joven por su físico y sus baladas.   Fue descubierto en 1952 a nivel más popular, cuando tocaba con el saxofonista Gerry Mulligan. En 1953 formó su propio cuarteto en el que tocaba la trompeta y cantaba, innovando ambas cosas con la misma suavidad y brillantez que le caracterizaban.

   Bill Evans 1929/1980, también un jazzman estadounidense y compositor, que  destaca por su  finura, delicadeza, exquisitez y sobriedad, tocando el piano en maravillosas baladas y temas bop, con unos solos absolutamente perfectos, en 1957 sacó su primer disco, siendo casi un desconocido, hasta que Miles Davis le ofreció tocar en su quinteto, aunque estuvo menos de un año y después formó su propio trío . . . en definitiva, un pianista extraordinario con luz propia.

   ... Pues con las mismas, ahora, a escuchar lo que otros hicieron para nosotros, cuando aún no habíamos nacido (algunos . . .) impregnándonos hoy de jazz, creando un referente de historia  con el legado de este excepcional dúo y el equipo de músicos que lo engalanan con sonidos tan melódicos, en este encuentro jazzero que mantuvieron Chet Baker y Bill Evans en julio de 1959.

-   Dedicado al Cielo y el Dedo_ _Jazzy... un kilo de saludos


Chet Baker / Bill Evans - The Complete Legendary Sessions

Notas
Recorded New York, Dec. 30, 1958 (1-3, 5-7, 10) & January 19, 1959 (4, 8, 9)
Recorded New York, July 22, 1959 (11-14) & July 21, 1959 (15) (#15) Bonus track

Total time: 76:36


Jazz Wise Magazine

http://www.jazzwisemagazine.com/pages/jazz-album-reviews/11191-chet-baker--bill-evans-the-complete-legendary-sessions
By - Roy Carr

      Este disco no es exactamente lo que parece ser. Hacia el final de la década de 1950, Chet Baker grabó un par de álbumes de septetos para Riverside en los que Bill Evans estaba reservado para tocar el piano. Pero también lo estaban el flautista Herbie Mann y el poderoso saxo barítono Pepper Adams. Los visitantes que pasaron incluyeron al guitarrista Kenny Burrell en dos pistas, y Zoot Sims sopló el tenor en una pista y el alto en otras dos. El primer álbum (Chet - The Lyrical Trumpet Of Chet Baker) tiene un nombre adecuado y ofrece una excelente selección de estándares, mientras que el mal concebido seguimiento se dedicó a las composiciones de Broadway de Lerner y Loewe y demostró ser una vergüenza desleal. Si bien los 10 estándares en la parte "Lyrical" de este lanzamiento son en su mayoría encomiables, "Alone Together", "It Never Entered My Mind", "Time On My Hands" y están disponibles en otros lugares sin el equipaje adicional. Cabe señalar que el paso autoritario del bajista Paul Chambers se suma en gran medida al sonido de estudio ligeramente inquietante que da la impresión de que el ingeniero de sonido se esfuerza por reproducir el ambiente de una cita de Miles Davis. En contraste, Mis’tah Chet ofrece pocos indicios de que está comprometido con el proyecto de Lerner y Loewe, y solo Pepper Adams evita que esto se convierta en coma. La calificación de estrellas es solo para las pistas "Lyrical".

Liner Notes [Original] – Orrin Keepnews
Liner Notes [Reissue] – Roland Damon
Photography – X Design




2019-The Legendary New York Sessions With Bill Evans [Flac]
CHB19TLNYSWBE.1907.rar - 756 MB
https://1fichier.com/?xzsst6j6ydir2oy6vfk8




10 febrero 2019

Chet Baker & Bill Evans 1959 “The complete legendary sessions” 2010-USA

Chet Baker


      Chesney (Chet) Baker 1929/1988, músico  estadounidense de jazz, que tuvo similitudes entre el tono tan hermoso y natural de tocar la trompeta y  tener un  oído  bastante agudo. Un trompetista  que  fue muy carismático de joven por su físico y sus baladas, descubierto en 1952 a nivel más  popular, cuando tocaba con el saxofonista Gerry Mulligan. En 1953 formó su propio cuarteto en el tocaba la trompeta y  cantaba, innovando ambas cosas  con la misma suavidad  y brillantez que le caracterizaban.

Chet Baker & Bill Evans 1959 “The complete legendary sessions”

2010




       Bill Evans 1929/1980, también un jazzman estadounidense y compositor, que  destaca por su  finura, delicadeza, exquisitez y sobriedad, tocando el piano en maravillosas baladas y temas bop, con unos solos absolutamente perfectos, en 1957 sacó su primer disco, siendo casi un desconocido, hasta que Miles Davis le ofreció tocar en su quinteto, aunque estuvo menos de un año y después  formó su propio trío... en definitiva, un pianista extraordinario con luz propia.


      ... Pues con lo mismo, ahora, a escuchar lo que otros hicieron para nosotros, cuando aún no habíamos nacido (algunos)... impregnándonos hoy de jazz, creando un referente de historia, con este legado de este excepcional dúo y el equipo de músicos que lo engalanan con sonidos tan melódicos, en este encuentro jazzero que mantuvieron Chet Baker y Bill Evans, julio de 1959.

- -   Dedicado al Cielo y el Dedo_ _Jazzy... un kilo de saludos




Músicos, temas: 1 a 10

Chet Baker, trompeta
Bill Evans, piano
Herbie Mann, flauta
Kenny Burrell, guitarra
Paul Chambers, bajo
Philly Joe Jones, bateria
Pepper Adams, saxo baritono
Connie Kay or Philly Joe Jones, bateria

Músicos, temas: 11 a 14

Chet Baker, trompeta
Bill Evans, piano
Herbie Mann, flauta
Earl May, bajo
Zoot Sims, saxo tenor y alto
Pepper Adams, saxo baritono
Clifford Jarvis, bateria
15.* bonus track, el mismo personal que en 10 a 13, excepto 
Bob Corwin, que reemplaza a Bill Evans al piano

Listado de Temas:





Chet - The Lyrical Trumpet Of Chet Baker

Recorded New York, Dec. 30, 1958 (1-3, 5-7, 10) & January 19, 1959 (4, 8, 9)


a 01 - Alone Together - 06:53 min. - Autores: Schwartz & Dietz

 02 - How High The Moon - 03:37 min. - Autores: Lewis, Hamilton 

 03 - It Never Entered My Mind - 04:41 min. - Autores:  Rodgers & Hart 

 04 - 'Tis Autumn - 05:18 min. - Autor: Henry Nemo 

b  05 - If You Could See Me Now - 05:18 min. - Autor: Tadd Dameron 

 06 - September Song - 02:40 min. - Autores:  Weill, Anderson 

 07 - You'd Be So Nice To Come Home To - 04:08 min. - Autor: Cole Porter 

 08 - Time On My Hands - 04:33 min. - Autores: Adamson, Gordon, Youmans 

 09 - You And The Night And The Music - 04:06 min. - Autores: Schwartz & Dietz 

10 Early Morning Mood Written-By – Cole Porter



Chet Baker Plays The Best Of Lerner And Loewe

Recorded New York, July 22, 1959 (11-14) & July 21, 1959 (15)


 11 - Show Me - 06:31 min. - Autores: Lerner & Loewe

d  12 - I Talk To The Tree - 05:50 min. - Autores: Lerner & Loewe

 13 - Thank Heaven For Little Girls - 04:35 min. - Autores: Lerner & Loewe

 14 - I Could Have Danced All Night - 03:41 min. -Autores: Lerner & Loewe

 15 - Almost Like Being In Love  Bonus track - 04:51 min. - Autores: Lerner & Loewe 


15 Temas. Tiempo Total: 76:36
mp3 @ 320 - 153.66 MB
RipBy:Jazzeando#11 






Reviews:



Chet Baker / Bill Evans ‎– The Complete Legendary Sessions
Rec. 30 December 1958, 18 January 1959 and 21/22 July 1959 
Formato: CD, Compilation
País: Europe - Fecha: 2010
Género: Jazz - Estilo: Cool Jazz
American Jazz Classics 99005



      Este disco no es exactamente lo que parece ser. Hacia el final de la década de 1950, Chet Baker grabó un par de álbumes de septetos para Riverside en los que Bill Evans estaba reservado para tocar el piano. Pero también lo estaban el flautista Herbie Mann y el poderoso saxo barítono Pepper Adams. Los visitantes que pasaron incluyeron al guitarrista Kenny Burrell en dos pistas, y Zoot Sims sopló el tenor en una pista y el alto en otras dos. El primer álbum (Chet - The Lyrical Trumpet Of Chet Baker) tiene un nombre adecuado y ofrece una excelente selección de estándares, mientras que el mal concebido seguimiento se dedicó a las composiciones de Broadway de Lerner y Loewe y demostró ser una vergüenza desleal. Si bien los 10 estándares en la parte "Lyrical" ​​de este lanzamiento son en su mayoría encomiables, "Alone Together", "It Never Entered My Mind", "Time On My Hands" y están disponibles en otros lugares sin el equipaje adicional. Cabe señalar que el paso autoritario del bajista Paul Chambers se suma en gran medida al sonido de estudio ligeramente inquietante que da la impresión de que el ingeniero de sonido se esfuerza por reproducir el ambiente de una cita de Miles Davis. En contraste, Mis’tah Chet ofrece pocos indicios de que está comprometido con el proyecto de Lerner y Loewe, y solo Pepper Adams evita que esto se convierta en coma. La calificación de estrellas es solo para las pistas "Lyrical"-  By - Roy carr




ChB59BEyChBTCLS.10.1PocodMusica.rarh
https://1fichier.com/?jna8l3t2o4ki5owe8v9b


http://www.jazzwisemagazine.com/pages/jazz-album-reviews/11191-chet-baker--bill-evans-the-complete-legendary-sessions

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