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24 mayo 2021

Babs Gonzales

Babs Gonzales



Babs Gonzales, at Salome Bey, CC BY 2.0,
By Courtesy the Fraser MacPherson estate c/oGuy MacPherson https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=93015980


Sunday Afternoon With Babs Gonzales At Small's Paradise. 1962


Babs Gonzales presenta e invita a 
un salvaje, swingueante, demoníaco, funky, hilarante, nada convencional, continental, casero, volátil, expoobident, groovy, grandilocuente, apedreado, atrevido, moderno, increíble, orgiástico, supersticioso, rabelasiano, didáctico, multitudinario, recherché, humanitario, meticuloso, espontáneo, inefable, que hace estallar los dedos, . . . 
Domingo por la tarde en el Small's Paradise.
Con Johnny Grifin, Clark Terry, Horace Parlan, Buddy Catlett, Ben Riley
y un elenco de miles más.

"It's all the art of c'est la vie!-spelled f-u-n, FUN!" says Babs Gonzales


Reprinted from the San Francisco Sunday Chronicle
Photo: Charles Stewart
Produced for CO released by Jordi Pujol


Grabación en vivo en el Gran Club de Harlem
Small's Paradise. Nueva York, 1962

Intérpretes

Babs Gonzales, vocalista y narrador
Johnny Griffin, saxo tenor
Clark Terry, trompeta y fliscorno
Horace Parlan, Piano
Buddy Catlett, Bajo
Ben Riley, batería


Listado de Temas:

Cara 1

01 - Introduction, Satin Doll - 02:24 min.
Composición de D. Ellington

02 - Oop Pop A Da - 05:58 min.
Composición de Babs Gonzales

03 - Le Moody Mood Pour Amour - 03:32 min.
Composición de Moody, Beeks

04 - Integration - 03:10 min.
Composición de Babs Gonzales

05 - Be Bop Santa Claus - 03:57 min.
Composición de Babs Gonzales

Cara 2

06 - Dem Jive New York People - 03:48 min.
Composición de Babs Gonzales

07 - 'Round About Midnight - 06:22 min.
Composición de Monk, Williams, Gonzales

08 - Keep An Ugly Woman - 04:16 min.
Composición de Babs Gonzales

09 - St. Louis Blues - 06:25 min.
Composición de W. C. Handy



9 Temas. Tiempo Total 00:39:52
flac ¬ 736 ¬ 220,30 MB
Rip By Musicgate
Collection Of Render
Feel free to use my rips everywhere


Reseñas

STEREO                 DAUNTLESS                  DC 6005
8427328"419055"

Grabado en directo en el afamado club de Harlem
Small's Paradise, New York City, 1962
USA Vinyl LP, Dauntless Records DS-6311 
Original Release 1963, Reisue Release  2003
Label, Number Dauntless DC 6005 Live



1.Oop-pop-a-da - 2.‘Round Midnight 
3.La La in Paris - 4.Cool Whalin’,
Paris 1979
Babs Gonzales vocals, Rein de Graaff piano,
Luigi Trussardi bass, Charles “LoLo” Belonzi drums


Babs Gonzales Nombre de pila: Lee Brown
Cantane de Jazz americano nacido el 27 de Octubre de 1919 en Newark, NJ.
Fallecido el 23 de Enero de1980 en Newark, NJ.
Alias A. Great, Lee "Babs" Brown
En Grupos: Bab's Three Bips And A Bop, Babs Five Rocks And A Roll, Babs Gonzales And His Orchestra

      Babs Gonzales (27 de octubre de 1919-23 de enero de 1980), nombre de pila Lee Brown, fue un cantante, poeta y autor autoeditado de bebop estadounidense. Sus libros retrataron el mundo del jazz en el que lucharon muchos músicos negros, retratando a disc jockeys, dueños de clubes, licor, drogas y racismo. "Hay gente del jazz cuya influencia puede describirse como menor", escribió Val Wilmer, "pero que son bien conocidos tanto por los músicos como por los oyentes ... Tendría que estar en apuros para ignorar la riqueza de leyendas que los rodea. Como Babs Gonzales". El escritor de jazz Jack Cooke explicó que Gonzales "asumió el papel de portavoz de todo el mundo hipster ... [convirtiéndose] en algo más que un buen y original animador de jazz: la encarnación de todo un grupo social".

      Gonzales nació en Newark, Nueva Jersey. Fue criado únicamente por su madre Lottie Brown junto a dos hermanos. De su apodo, explicó Gonzales, "mis hermanos son jugadores de baloncesto ... había una estrella del baloncesto en Estados Unidos llamada Big Babbiad, y por eso se llamaban Big Babs, Middle Babs y yo soy Little Babs". Cuando era joven, Gonzales trabajó como asistente de banda para el líder de la banda de swing Jimmie Lunceford, después de lo cual se mudó a Los Ángeles. Para eludir la segregación racial, Gonzales usó un turbante y usó el seudónimo de Ram Singh, haciéndose pasar por ciudadano indio. Usando esta identidad, Gonzales trabajó en Los Angeles Country Club hasta convertirse en chofer privado de la estrella de cine Errol Flynn. Mientras estaba hospitalizado por apendicitis en 1944, asumió el apellido español Gonzales porque "no quería que lo trataran como un negro", explicando más tarde que "estaba Jim Crowing conmigo en hoteles okay, así que pensé que si con algo tan simple como cambiar mi apellido es suficiente ¿por qué no?" Después del estallido de la Segunda Guerra Mundial, Gonzales se vio obligado a regresar a su casa en Newark para presentarse al servicio militar, pero fue declarado no apto para el servicio después de llegar a su inspección vestido de mujer.

Carrera musical, 1940
      Después de trabajar con las grandes bandas de Charlie Barnet y Lionel Hampton, Gonzales se mudó a Nueva York y se involucró con el floreciente sonido del bebop, un estilo que inicialmente le confundió. "No entendía lo que estaba tocando Charlie Parker", dijo Gonzales, "no entendía nada sobre el bebop [hasta que] Dizzy, quien me mostró los acordes y me explicó cuáles eran las líneas melódicas que estaba tocando, abrió el música para mí". A pesar de ser pianista y baterista entrenado, Gonzales prefirió cantar a tocar un instrumento, afirmando que "es más fácil cantar y, sobre todo, es menos cansado. No sudamos mientras actuamos y siempre nos vemos guapos. Además, un cantante suele ganar más dinero que un instrumentista".

      Gonzales formó su propio grupo, Three Bips and A Bop de Babs, y lanzó una serie de sencillos de 78 rpm para los sellos Blue Note, Capitol y Apollo a fines de la década de 1940. Tadd Dameron, Sonny Rollins, Roy Haynes, Wynton Kelly y Bennie Green estuvieron entre los músicos que actuaron en estas sesiones de grabación. "Formé los Bips porque sentí que el bebop necesitaba un puente hacia la gente", dijo Gonzales, "El fuego estaba allí ... pero no llegaba a la gente".

      El más notable de los singles de Three Bips y A Bop de Babs fue "Oop-Pop-A-Da". A su prominente canto de scat se le atribuyó el origen de "una ruta fácil hacia la improvisación vocal que todavía emplean los aspirantes al jazz de todo el mundo". Una versión de "Oop-Pop-A-Da" más tarde se convirtió en uno de los primeros éxitos comerciales de Dizzy Gillespie. El propio Gonzales rechazó ser etiquetado como cantante de "scat", afirmando "Soy cantante de jazz. Scat es una forma técnica de interpretar una melodía parafraseándola mediante onomatopeyas. Los cantantes de scat no improvisan, un instrumentista improvisa sobre el marco armónico y el uso de acordes de pasaje".

Amistad con Sonny Rollins
      Las primeras grabaciones del saxofonista Sonny Rollins se realizaron con Gonzales en una sesión para el sello Capitol en 1949. "Babs era un tipo maravilloso", recordó Rollins en 2019, "me dio la oportunidad de hacer mis primeras grabaciones y la de trabajar con  músicos más viejos y prominentes que yo en ese momento ... Fats Navarro, Lucky Thompson, gente de esa estatura ... Yo era solo un niño que estaba entrando en el negocio". Reflexionando sobre la personalidad y los logros de Gonzales, Rollins comentó: "Solo pensar en él me hace reír ... de manera respetuosa, no de él sino con él. Es necesario que sea  reconocido y elogiado por lo que hizo. Nunca lo olvidé. . . Éramos grandes amigos. Lo admiraba tremendamente, y respetaba lo que estaba haciendo".

1950 y 1960
      Gonzales lanzó una serie de álbumes y sencillos a lo largo de las décadas de 1950 y 1960, pero solo se convirtió en figura de culto y, en última instancia, tuvo que publicar sus propias grabaciones. Como compositor y arreglista, Gonzales proporcionó música para Bennie Green ("Soul Stirrin '" y "Lullaby Of The Doomed"), Johnny Griffin ("Low Gravy"), James Clay y David "Fathead" Newman ("Wide Open Spaces" y "Figger-ration"), Paul Gonsalves ("Gettin 'Together") y otros. Como vocalista invitado apareció en lanzamientos de James Moody, Eddie Jefferson, Jimmy Smith, Bennie Green, Johnny Griffin y el supergrupo de Savoy Records The Bebop Boys, donde apareció junto a músicos como Fats Navarro y Bud Powell.

      A lo largo de este tiempo, Gonzales siguió siendo una influencia detrás de escena en el mundo del jazz, vinculando a los músicos entre sí y presentándolos a las compañías de grabación. Por ejemplo, la asociación del organista Jimmy Smith con el sello Blue Note comenzó bajo la recomendación de Gonzales, con él escribiendo las notas introductorias para A New Sound A New Star de Smith. Dizzy Gillespie recordaba a Gonzales como "un explorador musical ... así fue como conseguí a Charlie Persip para la banda", recordando que "[Gonzales] me llamó a mi casa una vez, y dijo 'Estoy aquí en Newark, y ¡Hay un baterista aquí que es una perra! así que dije que lo llevara al ensayo ... [Gonzales] lo llevó al ensayo ... al día siguiente, y [Persip] consiguió el trabajo".

Propiedad de un club nocturno
      Desde 1958, Gonzales operaba un club nocturno llamado Babs 'Insane Asylum, ubicado en Sugar Hill, Nueva York entre 155th Street y St. Nicholas Place. La banda de la casa incluía a Hank Jones, Roy Haynes y Milt Hinton. "Estos muchachos podrían haber ganado mucho dinero en los estudios o con otra orquesta, pero preferían trabajar en casa por $ 100 a la semana", dijo Gonzales, "simplemente porque era un gran lugar al que venían todos los jazzistas". La negativa de Gonzales a trabajar con un corredor de talentos o un gerente provocó tensión social. "Joe Glaser me odiaba", afirmó, "no podía entender que [Louis] Armstrong o [Lionel] Hampton vinieran a mi casa a tocar y yo soy independiente. Y todos los demás empresarios me odian porque nunca quise caer bajo el pulgar de cualquiera de ellos. Soy libre y no le debo nada a nadie". La columnista Dorothy Kilgallen ayudó a promover el club, sin embargo, finalmente cerró en 1959 debido a una disputa de alquiler. Gonzales explicó: "Renuncié después de dos años cuando el dueño del edificio pidió una parte mayor. ¡Tiramos su piano por la ventana!"

      Gonzales intentó abrir un club similar en París, llamado Le Maison Du Idiots, pero perdió el acceso a su inversión de $ 10,000 después de una huelga general. Explicó, "en Estados Unidos, cuando un grupo llama a una huelga, no le prestas atención, pero en Francia, nadie trabaja. Al final, la gente me dijo que la seguridad [salarial] que ofrecía se había ido con el antiguo régimen, y que si quería reabrir tendría que poner seguridad nueva. Ahí estaba, diez de los grandes desaparecieron y se rompieron".

Obras escritas
      Gonzales escribió y publicó dos libros, Paid My Dues: Good Times ... No Bread (1967) y Movin 'on Down de Line (1975). Los libros eran en gran parte autobiográficos, pero también presentaban historias breves sobre las hazañas de agentes "timadores", estafadores, proxenetas y prostitutas que conocía. El crítico de jazz Scott Yanow describió los libros como "más coloridos que precisos". Gonzales también imprimió un pequeño "diccionario bebop". Vendía personalmente estos libros en conciertos de jazz.

      Debido a su vocabulario esotérico y divertido, fue apodado "el inventor del lenguaje bebop". El crítico de jazz Nat Hentoff explicó: "[Gonzales] siempre está entre los primeros en utilizar e introducir los cambios más recientes en el argot, y es posible que él mismo haya acuñado algunos". Un extracto de la escritura de Gonzales se incluyó más tarde en la colección histórica The Cool School: Writing from America's Hip Underground, cuyo editor Glenn O'Brien definió la voz de Gonzales como una de las muchas "voces ajenas ignoradas o reprimidas por la corriente principal [que] al fusionarse y recombinarse de formas impredecibles, cambian la cultura estadounidense para siempre.

Vida personal
      A partir de 1951, Gonzales comenzó a viajar regularmente a Europa y permanecía allí durante meses. Aunque no hace mención alguna en sus autobiografías, parece que Gonzales estuvo casado por algún tiempo. Un número de Jet en 1953 publicó una fotografía de él posando bajo la Torre Eiffel con su "esposa sueca, campeona de natación y modelo" Sonja Juhlin, sin embargo, más tarde declaró que no estaba casado y explicó que "amo demasiado la libertad ... hay demasiadas chicas en la tierra para elegir solo una". Gonzales se había caracterizado anteriormente por ser un "playboy duro", según un columnista de la revista Jack Jackson, y en sus autobiografías afirmaba haberse acostado con cientos de mujeres. El editor de Jet, Chester Higgins Senior, informó en 1970 que Gonzales había estado viviendo entre Suecia y Dinamarca "durante varios años".
      Gonzales falleció de cáncer en el Newark's College Hospital, en enero de 1980. 




Discografía

Albums

1. Voila (Hope, 1958)
2. Tales of Manhattan: The Cool Philosophy of Babs Gonzales (Jaro, 1959)
3. Live at Small's Paradise (Dauntless, 1963)
4. The Expubident World of Babs "Speedy" Gonzales (Expubidence, 1968)
5. Ghetto Funk and Street Poetry (Expubidence, Unknown date)

Compilations
The Be-bop Story (Expubidence, Unknown date)
Weird Lullaby (Blue Note, 1997)


Notas del folleto, 
Por Ralph J. Gleason

"¡Es todo arte, C'est la vie!  Deletreado F-U-N, ¡DIVERSIÓN!" dice Babs Gonzales, explicando la filosofía que lo ha mantenido "desanimado" mientras veía cómo el éxito económico llegaba a otros en el jazz. "Me hice un álbum con Johnny Grittin, Horace Parlan, Ben Riley y Buddy Catlett y lo llamé 'La historia del jazz progresivo desde Oopa-pa-da hasta ahora mismo'. ¡Y sabes que sé de lo que estoy hablando! ¡Porque tenía razón! Allí ... En los últimos diez años trabajé en Europa seis veces y volveré allí. Dejé mi dinero allí para poder abrir mi propio club. Tuve un club en Nueva York durante un par de años. Lo llamé Bab's Insane Asylum ¡y había tantos sentados que el trío de la casa nunca tuvo oportunidad de tocar! ¿Cómo voy a pedirle a Louis Armstrong y Roy Eldridge que se bajen del estrado? Después, el casero pidío un corte del pastel más grande, y ¡tiramos su piano por la ventana!"

"Este nuevo álbum mío, es todo mío ... Tiene que hacerlo para mí, porque mi momento es AHORA".

           "Déjame contarte un poco sobre Babs ... Es uno de los espíritus verdaderamente originales del jazz. El grupo vocal que organizó a finales de los años cuarenta, Bab's Three Bips and a Bop, fue la aplicación al canto de los principios del jazz moderno delineado por Charlie Parker y Dizzy Gillespie. Los pocos discos que hicieron (todos Blue Note 78 rpms) siguen siendo los mejores ejemplos de grupos de jazz vocal. Cuando los escuchas ahora, sabes de dónde provienen gran parte de los sonidos más publicitados de Jackie y Roy, los HiLo's y otros grupos.
      Babs fue también un experimentador en la escritura de palabras para solos de jazz, una técnica que más tard se hizo famosa al adoptarla Lambert-Hendricks-Ross y otros. La versión de "Stompin 'at the Savoy" que Babs' Three Bips and a Bop hicieron en ese entonces es gas para hoy. También lo es la letrilla de esa canción popular del jazz moderno, "Them Dues Blues", (si quieres las cosas que elijes, Jack, debes pagar las cuotas") ...

     Escribe sus propias letras según los estándares del jazz como" The Preacher", "Night In Tunisia y "Moody's Mood for Love" (llamado "Le Moody Mood Pour Amour, en este set).
      Predica una filosofía hipster en una combinación de jazz y poesía, y hablando de blues en números como "Dem Jive New York People" y "Keep You An Ugly Woman". Presenta sus números y sus músicos en francés y sueco, y en general continúa dondequiera que esté, ya que se muestra como "el dueño del porro". Babs es el tipo de persona que conoce a todos los que vienen al club, y a todos los de su hotel y es un amigo personal de siempre de alguien de la cuadra en la que vive. Una vez le envié una carta a Nueva York con la drección correcta, pero dirigida simplemente a "Monsieur BeBop, y ¿puedes creer que le llegó? "Jajajaja, Yo conocía al cartero", dice Babs. Apuesto a que también el cartero a él
Notas del folleto, 
por  Ralph J. Gleason

Reimpreso de la regrabación del San Francisco Sunday Chronicle
por WILLIAM HAMILTON
Fotografía de portada: CHARLES STEWART

STEREO                    DAUNTLESS                 DC 6005


About album:
http://www.freshsoundrecords.com/sunday_afternoon_with_babs_gonzales_at_smalls_paradise-cd-2479.html

About performer:
http://www.discogs.com/artist/Babs+Gonzales
and
http://en.wikipedia.org/wiki/Babs_Gonzales






Babs Gonzales
https://1fichier.com/?zc9vytf7jcd5zhn4yhjq


27 junio 2019

Verve JazzClub Part 5 Originals Cd.06 Johnny Griffin Night Lady

Johnny Griffin


John Arnold Griffin III (Chicago, 24 de abril de 1928 - Mauprévoir, Francia; 25 de julio de 2008), conocido como Johnny Griffin, fue un saxofonista tenor estadounidense de jazz, encuadrado estilísticamente en el bop y el hard bop

Como muchos otros músicos de éxito de Chicago, estudió música en el DuSable High School con Walter Dyett, empezando a tocar el clarinete antes de pasarse al oboe, saxo alto y, finalmente, tras trabajar en la orquesta de Lionel Hampton, al saxo tenor junto con Arnett Cobb.​ Cuando estaba en el instituto, a los 15 años llegó a tocar con T-Bone Walker en un grupo liderado por el hermano de Walker.


De Reyz, CC BY-SA 3.0, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=3899042

De Reyz, CC BY-SA 3.0,
curid=3899042https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=3899042

Nacimiento 24 de abril de 1928, Chicago (Estados Unidos)
Fallecimiento 25 de julio de 2008  (80 años), Francia
Nacionalidad Estadounidense
Ocupación Compositor, músico de jazz y saxofonista
Género Jazz 

Trabajó en la Orquesta de Lionel Hampton (su primera aparición en Los Ángeles fue en una grabación de 1945 a los 17 años) y la abandonó para unirse a la orquesta de un colega de Hampton, el trompetista Joe Morris, de 1947 a 1949.

Se unió a los Jazz Messengers de Art Blakey en 1957, y sus grabaciones de ese momento incluyen un álbum memorable que une a los Messengers y Thelonious Monk. Griffin sucedió a John Coltrane como miembro del cuarteto Five Spot de Monk. Se puede escuchar en los álbumes Thelonious in Action y Misterioso. Durante esta etapa, grabó un interesante trabajo en el álbum de Clark Terry, "Serenade to Bus Seat", acompañando al trío Wynton Kelly, Paul Chambers y Philly Joe Jones. Grabó también con Nat Adderley Quintet en 1958 y otra vez en 1978.
El estilo único de Griffin, basado en una técnica asombrosa, incluía un vasto canon de lenguaje bebop. Fue un intérprete prodigioso, a menudo celebró y salió victorioso en las "sesiones de corte" (batallas musicales entre dos músicos) que involucraron a una legión de tenores, algunos en su ciudad natal de Chicago, como Hank Mobley y Gene Ammons, y se distinguía como intérprete de moda, buen hombre de negocios y líder de banda muy querido para otros músicos.

Griffin fue el líder en su primer álbum Blue Note, Introducing Johnny Griffin, en 1956. El disco, que obtuvo muy buenas críticas,contaba con la presencia de Wynton Kelly en piano, Curly Russell al contrabajo y Max Roach en batería.

En esta etapa de su carrera, Griffin era conocido como el "tenor más rápido del oeste" por la facilidad con la que podía ejecutar anotaciones rápidas con excelente articulación. Después de tres álbumes para Blue Note, Griffin, que no se llevaba bien con el ingeniero de la casa Rudy Van Gelder, grabó para Riverside Records. De 1960 a 1962, él y Eddie "Lockjaw" Davis lideraron su propio quinteto, grabando varios álbumes juntos. Se unieron otra vez en 1970 y grabaron Tough Tenors Again 'n' Again, y otra vez más con el Big de Dizzy Gillespie en el Montreux Jazz Festival.

Griffin se mudó a Francia en 1963 y a los Países Bajos en 1978. Su traslado fue el resultado de varios factores, incluidos los problemas de impuestos en su país, un matrimonio fallido,  además de sentirse "amargado por la aceptación crítica del free jazz" en Estados Unidos.

En Europa, aparte de aparecer de forma regular a título individual en clubes de jazz como el londinense Ronnie Scott's, Griffin se convirtió en la "first choice" para el saxofón de cualquier músico estadounidense que fuese de gira al continente durante los años sesenta y setenta, además de siguir grabando y haciendo giras hasta su muerte.

En 1965 grabó varios discos con Wes Montgomery. De 1967 a 1969, formó parte del Kenny Clarke/Francy Boland Big Band​ y a finales de los setenta grabó con Peter Herbolzheimer and his Big Band, que contaba, entre otros, con músicos como Nat Adderley, Derek Watkins, Art Farmer, Slide Hampton, Jiggs Whigham, Herb Geller, Wilton Gaynair, Stan Getz, Gerry Mulligan, Rita Reys, Jean "Toots" Thielemans, Niels-Henning Ørsted Pedersen  y Grady Tate, con Quincy Jones como arreglista.

El 25 de julio de 2008, Johnny Griffin fallecía de un ataque al corazón a la edad de 80 años en Mauprévoir, cerca de Availles-Limouzine, Francia. Su último concierto fue en Hyères, Francia, el 21 de julio de 2008, de modo que se fue con las botas  puestas e improvisando al saxo [ya sabes, ¡La Vida es Jazz!].

Verve JazzClub



Colección de históricas grabaciones originales,
a cargo de reputados artistas de jazz



5 Cajas, 70 Cd's

Parte 5, Originales




Esta última parte de la colección Verve Jazzclub contiene 14 álbumes de los 4 epígrafes restantes :"Originals", "World", "History" e "Easy". Un conjunto de jazz realmente hermoso y versátil con muchos estilos y grabaciones raras. Las cinco partes de la colección integran el impresionante total de 70 magníficos álbumes. Una obra maestra para cualquier amante del jazz. Disfrutádlo.

Todos los créditos y nuestro  especial agradecimiento a los amigos que trabajaron para ripear, enzoquetar y subir inicialmente esta increíble colección de jazz.
Posted By: Speedyclick at avaxhm.com
| Date: 01 May 2013 23:03:01 |


Cd.06

The Johnny Griffin Quartet ‎– Night Lady

1964

(Reed.2009)



Notas

Grabado el 13 de febrero de 1964 en E.M.I. Estudios, Colonia, Alemania
Lanzado en 1964




Formación:

Johnny Griffin - tenor saxophone
Francy Boland - piano
Jimmy Woode - bass
Kenny Clarke - drums




Listado de Temas:



 01 - Scrabble - 07:16 min.
Johnny Griffin

 02 - Summertime - 05:51 min.
DuBose Heyward, G.Gershwin - I. Gerswin

 03 - Old Stuff - 08:04 min.
F. Boland

 04 -  - 09:19 min.
F. Boland

 05 - Little Man You've Had A Busy Day - 05:17 min.
A. Hoffman, M. Wayne, M.Sigler

 06 - All The Things You Are - 06:12 min.
J. Kern, O. Hammersein


6 Temas - Tiempo Total: 00:41:59
flac @ 894 - 260.76 MB


1PocodMusica
http://www.1PocodMusica.com/





Reseña

Night Lady es un álbum del saxofonista Johnny Griffin, grabado en Alemania Occidental en 1963, lanzado originalmente en el sello Philips y posteriormente en EmArcy Records.

Recorded At – EMI Studios, Cologne

Engineer – Wolfgang Hirschmann
Supervised By [For Philips] – Siegfried E. Loch
Producer – Gigi Campi
Liner Notes – Werner Burkhardt

Serie: Verve JazzClub 
Originals –Cd 06
Formato: CD, Album, Reissue, Remastered
País: Europe Fecha: 20 Feb 2009
Género: Jazz - Estilo: Hard Bop







http://freetexthost.com/iu6xwth4ua





24 abril 2019

Thelonious Monk Misterioso

Thelonious Monk

Thelonious Sphere Monk  (/ θəˈloʊniəs /, 10 de octubre de 1917 - 17 de febrero de 1982)  fue  un notabilísimo pianista y compositor de jazz estadounidense. Tenía un estilo de improvisación único e hizo numerosas contribuciones al repertorio del jazz estándar, incluyendo "Round Midnight", "Blue Monk", "Straight, No Chaser", "Ruby, My Dear", "In Walked Bud" y "Well, You Needn't". Monk es el segundo compositor de jazz más grabado después de Duke Ellington, lo cual es particularmente notable ya que Ellington compuso más de mil piezas, mientras que Monk escribió alrededor de 70. 

Las composiciones e improvisaciones de Monk presentan disonancias y giros melódicos angulares y son consistentes con su enfoque poco ortodoxo al piano, que combinó un ataque altamente percusivo con un uso abrupto y dramático de cambios de tonalidad, silencios y pausas. Su estilo no fue apreciado universalmente, por ejemplo, el poeta y crítico de jazz Philip Larkin, lo rechazó didiendo que era como "un elefante al teclado". 

Monk era famoso por su personalmente distintivo aspecto, que incluía trajes, sombreros y gafas de sol. También se destacó por un hábito idiosincrásico durante sus actuaciones: mientras que cualquier  otro músico seguían tocando en el escenario, Monk se detenía, se ponía en pie y bailaba unos instantes antes de volver al piano. 

Monk es uno de los cinco músicos de jazz que han aparecido en la portada de la revista Time (los otros son Louis Armstrong, Dave Brubeck, Duke Ellington y Wynton Marsalis).


Thelonious Monk, Minton's Playhouse, New York, ca. September 1947. Photograph by William P. Gottlieb
Por William P. Gottlieb - Esta imagen está disponible en la División de Música de la Biblioteca del Congreso de los Estados Unidos bajo la identificación digital gottlieb.06191.Esta etiqueta no indica el estado de los derechos de autor del trabajo adjunto. Es necesario una etiqueta normal de copyright. Consulte Commons: licencias para obtener más información., Dominio público, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=11121070


Thelonious Monk, 1961

Fecha 15 de abril de 1961
Descripción: Nederlands: Collectie / Archief: Fotocollectie Anefo
Reportaje / Serie: [onbeko]
Descripción: Nachtconcert van Thelonious Monk in het Concertgebouw
Dato: 15 de abril de 1961.
Agentes de trabajo: CONCERTGEBOUWEN, Nachtconcerten
Persoonsnaam : Monk, Thelonious
Fotograaf : Fotograaf Onbekend / Anefo
Auteursrechthebbende : Nationaal Archief 
Materiaalsoort : Negatief (zwart/wit)



Thelonious Monk, 1964

By Jack de Nijs / Anefo - http://proxy.handle.net/10648/aa5a04da-d0b4-102d-bcf8-003048976d84, CC0, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=67331257


***

***   ***

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Thelonious Monk Quartet
Misterioso
1958




Recorded at the Five Spot Cafe, New York City;
August 1958


Misterioso es un álbum en vivo de 1958 del conjunto de jazz estadounidense Thelonious Monk Quartet. En el momento de su grabación, el pianista y director de orquesta Thelonious Monk había superado un período prolongado de dificultades en su carrera, incluida la pérdida de su tarjeta de cabaret.

Después de una residencia de seis meses en Five Spot Cafe de la ciudad de Nueva York en 1957, regresó al año siguiente para un segundo período con su cuarteto, con el baterista Roy Haynes, el bajista Ahmed Abdul-Malik y el saxofonista tenor Johnny Griffin. Junto con Thelonious en Action (1958)Misterioso capturó partes del espectáculo del 7 de agosto en el Five Spot Cafe.

El título Misterioso se refería a la reputación de Monk como músico enigmático y desafiante. La portada del álbum, que utilizó la pintura de 1915 de Giorgio de Chirico The Seer, fue parte del intento de Riverside de capitalizar la popularidad de Monk con oyentes como el público intelectual y bohemio del Five Spot Café. El registro presenta cuatro de sus composiciones anteriores, que Monk reelaboró ​​en vivo. Fue una de las primeras grabaciones exitosas de su música en vivo y fue producida por Orrin Keepnews, quien dijo que Monk tocaba con más distinción cuando interactuaba como respuesta al entusiasmo de la audiencia, mucha más que en sus álbumes de estudio.

Misterioso fue lanzado en 1958 por Riverside Records y provocó una reacción mixta por parte de la crítica: elogiaron la actuación de Monk, pero criticaron a Griffin, cuya interpretación sentían que estaba fuera de lugar en el cuarteto. El álbum fue remasterizado y reeditado en 1989 y 2012 por Original Jazz Classics, y desde entonces ha sido aclamado retrospectivamente por parte de los críticos, algunos de los cuales ahora ven a Griffin como el punto culminante del disco.





Formación:

1958 LP

Ahmed Abdul-Malik – bass (tracks: A1 to B1, B3)
Paul Bacon – cover design 
Giorgio de Chirico – cover painting 
Johnny Griffin – tenor saxophone (tracks: A1 to B1, B3)
Roy Haynes – drums (tracks: A1 to B1, B3)
Thelonious Monk – piano
Ray Fowler – engineer 
Orrin Keepnews – liner notes, producer

2012 reissue

Art Blakey – drums (track 9)
Chris Clough – project assistant
Andrew Pham – design
Nick Phillips – reissue producer
Joe Tarantino – digital remastering (1989)
Neil Tesser – liner notes
Michelle Tremblay – project assistant
Abbey Anna – project assistant

Créditos
Engineer – Ray Fowler
Painting [Cover] – Giorgio De Chirico
Design [Cover] – Paul Bacon
Producer, Liner Notes – Orrin Keepnews




Listado de Temas: 


 01 - Nutty - 05:24 min.
Written-By – Thelonious Monk

 02 - Blues Five Spot - 08:15 min.
Written-By – Thelonious Monk

 03 - Let's Cool One - 09:16 min.
Written-By – Thelonious Monk

 04 - In Walked Bud - 11:21 min.
Written-By – Thelonious Monk

 05 - Just A Gigolo - 02:06 min.
Written-By – Caesar, Casucci

 06 - Misterioso - 10:55 min.
Written-By – Thelonious Monk

 07 - Evidence (1989 CD bonus track) - 10:17 min.
Written-By – Thelonious Monk

 08 - 'Round Midnight (1989 CD bonus track) - 06:18 min.
Written-By – Thelonious Monk

 09 - Medley: Bye-Ya / Epistrophy (Theme) (2012 reissue bonus track) - 11:55 min.
Written-By – Thelonious Monk


9 Temas - Tiempo Total: 01:15:47
flac @ 870 - 479.36 MB



1PocodMusica


Reseñas: 

Record Company – Bill Grauer Productions
Recorded at the Five Spot Cafe, New York City; August 1958.
Original release came with a rice-paper inserts







https://en.wikipedia.org/wiki/Misterioso_(Thelonious_Monk_album)






http://freetexthost.com/hueltv3ffo



19 febrero 2019

Eddie "Lockjaw" Davis & Johnny Griffin

Eddie "Lockjaw" Davis



Edward Davis (2 de marzo de 1922–3 de noviembre de 1986), más conocido como Eddie "Lockjaw" Davis, fue un saxofonista de jazz estadounidense.1
Además de liderar sus propias bandas, tocó de joven con Cootie Williams, Lucky Millinder, Andy Kirk, Louis Armstrong, y Count Basie y su banda, Eddie Davis and His Beboppers, incluyó a Fats Navarro, Al Haig y Gene Ramey.
En la década de 1950 tocó con Sonny Stitt, con quien volvería a grabar en 1981. De 1960 a 1962 lideró un quinteto con Johnny Griffin. Los dos saxos también formaron parte de la Kenny Clarke/Francy Boland Big Band.

Johnny Griffin


John Arnold Griffin III (n. 24 de abril de 1928 – f. Poitiers; 24 de julio de 2008), conocido como Johnny Griffin, fue un saxofonista tenor estadounidense de jazz, encuadrado estilísticamente en el bop y el hard bop.
Como muchos otros músicos de éxito de Chicago, estudió música en el DuSable High School bajo Walter Dyett, empezando a tocar el clarinete antes de pasarse al oboe, saxo alto y, finalmente, tras trabajar en la orquesta de Lionel Hampton, al saxo tenor junto con Arnett Cobb. Cuando estaba en el instituto, a los 15 años llegó a tocar con T-Bone Walker en un grupo liderado por el hermano de Walker.
Trabajó en la Orquesta de Lionel Hampton (siendo su primera aparición en Los Ángeles en una grabación de 1945 a los 17 años), y la abandonó para unirse a la orquesta de un colega de Hampton, el trompetista Joe Morris de 1947 a 1949. Tocó con los Messengers de Art Blakey durante unos meses de 1957, y en el sexteto y cuarteto de Thelonious Monk en 1958. Durante esta etapa, grabó un interesante trabajo con Clark Terry en "Serenade To Bus Seat" acompañando al trío Wynton Kelly, Paul Chambers y Philly Joe Jones. Volvió a trabajar con Monk en su octeto y noneto en 1967. Grabó también con el quinteto de Nat Adderley en 1958 y otra vez en 1978.



Como líder de su propia orquesta, su grabación para Blue Note de 1956 Introducing Johnny Griffin, que contó con Wynton Kelly al piano, Curly Russell al contrabajo y Max Roach a la batería, le proporcionó grandes elogios por parte de la crítica. Considerando que ya había alcanzado el éxito en Estados Unidos, especialmente con su disco también para Blue Note de 1957 A Blowing Session con la colaboración de John Coltrane, se trasladó a Europa.
Aparte de aparecer de forma regular a título individual en clubes de jazz como el londinense Ronnie Scott's, Griffin se convirtió en la "first choice" para el saxofón de cualquier músico estadounidense que fuese de gira al continente durante los años sesenta y setenta.
De 1960 a 1962 con el saxofonista Eddie "Lockjaw" Davis lideró su propio quintento, grabando varios discos juntos. Se unieron otra vez en 1970 y grabaron Tough Tenors Again 'n' Again, y otra vez más con el Big 7 de Dizzy Gillespie en el Montreux Jazz Festival. En 1965 grabó varios discos con Wes Montgomery. De 1967 a 1969, formó parte del Kenny Clarke/Francy Boland Big Band1 y a finales de los setenta grabó con Peter Herbolzheimer And His Big Band, que contaba, entre otros, con músicos como Nat Adderley, Derek Watkins, Art Farmer, Slide Hampton, Jiggs Whigham, Herb Geller, Wilton Gaynair, Stan Getz, Gerry Mulligan, Rita Reys, Jean "Toots" Thielemans, Niels-Henning Ørsted Pedersen, Grady Tate y Quincy Jones como arreglista.
Se fue a vivir a Francia en 1963, y después a los Países Bajos en 1978, donde siguió grabando y haciendo giras hasta su muerte.

Eddie "Lockjaw" Davis & Johnny Griffin-1960-Blues Up And Down (Rmstrd.2000)


 Durante los años 40's y 50's, en el bop se hicieron famosas las "batallas de saxos". Así, Dexter Gordon contra Wardell Gray, Sonny Stitt contra Gene Ammons, Phil Woods contra Gene Quill, Zoot Sims contra Al Cohn, fueron algunos de los grandes duelos, amistosamente musicales, que se podían ver en los garitos de la Avenida Central de Los Angeles o la Calle 52 de Nueva York.
Uno de los dúos más fructiferos en el género fue el de los protagonistas del disco de hoy, y a pesar de que se adjudicó el término de "batalla de saxos" para describir la relación entre Eddie "Lockjaw" Davis y Johnny Griffin, parece que a ellos les gustaba verlo más como un intercambio de ideas que como una batalla, ("a contrast, not a contest")  lo que constituyó un mutuo enriquecimiento a lo largo de 9 Lp's juntos entre 1960 y 1961, además de dos posteriores reentrés, la primera en 1970, en el disco "Tough Tenors Again 'n' Again" y nuevamente en 1984, en el  "Tenors Back Again!".


El disco es una reedición del año 2000 en la que se presentan dos de sus grabaciones originales, "Griff & Lock" (del 60) y "Blues Up and Down" (del 61) en un Cd en el que hay que estar tan atento a los diálogos de saxo, como a los ágiles y líricos pasajes de piano, en un repertorio en que lo más parecido a una balada termina por derivar en "festa rachada". Lo que echo de menos es saber qué lado del estéreo ocupa cada saxofonista, porque el contraste de sopladores es exquisito.

Notas de la cubierta del disco, aparecidas en Jazzland 42:

"No hemos sido capaces de precisar exactamente cuándo tuvo lugar la primera "batalla" de tenores. El saxo tenor no se utilizó demasiado hasta mediados de la década de 1930, por lo que es poco probable que haya comenzado antes de esa fecha. Hubo una cierta rivalidad entre Lester Young y Herschel Evans en la banda de Count Basie, pero sus solos generalmente estaban muy alejados entre sí por los arreglos. El comienzo puede haber estado en la banda de Lionel Hampton, con Arnett Cobb e Illinois Jacquet, en el Harlem Square de Huston durante los últimos 30's, o quizá en la Calle 52, en 1944, cuando la pequeña banda de Coleman Hawkins presentó a otro saxo tenor, Don Byas.

En cualquier caso, una tradición había comenzado a evolucionar. Jacquet y Dexter Gordon se reunieron con Hampton en un número llamado "Po'k Chops", hacia los primeros años cuarenta. Luego, a  mediados de los cuarenta, Gordon y Gene Ammons continuaron la tradición con "Blowin 'the Blues Away" en la orquesta de Billy Eckstine. Unos años más tarde, Dexter se asoció con Wardell Gray para "The Chase" y otros números de tándem de tenores, en un contexto de pequeño grupo, tanto para reuniones en vivo como para grabaciones. En 1950, en el  New York's Orchid Room (el viejo Onyx) Gray y Sonny Stitt soplaron el saxo el uno "contra" el otro . El siguiente paso lo daría Ammons, quien hizo equipo con Stitt de forma permanente para los compromisos en clubes y conciertos, así como grabaciones, desde 1950 a 1952.

Desde entonces ha habido muchas parejas de saxo tenor que han grabado temas en dúo, pero la primera en aparecer de forma regular en los clubes después de la desintegración del grupo de Ammons y Stitt, fue la de la pareja Al Cohn-Zoot Sims. Luego, en mayo de 1960, llegó una nueva adición vital a las filas de los combos con doble tenor: Eddie "Lockjaw" Davis y Johnny Griffin. "Griff & Lock" tienen un estilo más cercano a Stitt y Ammons que a Sims y Cohn, pero comparten una característica importante con la segunda pareja. Mientras que Sonny y Gene se dedicaron a una especie de esgrima de saxofón cálido, Eddie y Johnny siempre estuvieron motivándose y mejorando entre sí. En una entrevista de "Down Beat" (22 de junio de 1961) "Lock" explicó a Pete Welding la intención del grupo: "Realmente no es una batalla en absoluto. Lo que estamos haciendo es presentar, cara a cara, dos estilos diferentes de tocar el saxo tenor. Un contraste, que no un concurso" ("a contrast, not a contest")."

~ ~ Ira Gitler ~ ~  Jazzland 42


Eddie "Lockjaw" Davis & Johnny Griffin - 1960 - Blues Up And Down
[Remasterizado el año 2000]


Lanzado a finales de 2000, esta reedición hard bop
combina dos Lp's en un solo Cd:

1961's Blues Up and Down (# 1 a 7) 



Formación:
Larry Gales (bajo)
Ben Riley (batería)
Lloyd Mayers (piano)
Eddie "Lockjaw" Davis, Johnny Griffin (saxo tenor)

Grabado en Plaza Sound Studios, New York City, los días
5 de Junio de 1961 (Temas # 02, # 03, # 05, # 06, # 07) 
y 17 de Agosto de 1961 (Temas # 01 y # 04)


Eddie "Lockjaw" Davis & Johnny Griffin Quintet - 1960's Griff & Lock  (Temas # 08 a #13)

Grabado en Plaza Sound Studios, New York City, 
los días 4 y 10 de Noviembre de 1960.


Formación:
Larry Gales (bajo)
Ben Riley  (batería)
Junior Mance (piano) 
Eddie "Lockjaw" Davis, Johnny Griffin (saxo tenor)




Listado de Temas: 

 01 - Camp Meeting - 05:26 min.

 02 - Blues Up And Down - 05:06 min.

 03 - Nice And Easy - 07:31 min.

 04 - Oh,gee - 03:53 min.

 05 - Walkin' - 06:56 min.

 06 - Leapin' On Lenox - 04:39 min.

 07 - Layin' On Mellow - 04:53 min.

 08 - Last Train From Overbrook - 06:53 min.

 09 - Hey, Lock! - 07:59 min.

 10 - Midnight At Minton' S - 05:27 min.

 11 - Second Balcony Jump - 04:23 min.

 12 - I' Ll Remember April - 06:37 min.

 13 - Good Bait - 07:42 min.


13 Temas - Tiempo Total: 01:17:25
RipPor Bezz 









https://1fichier.com/?z2ilkdss5uvs60a6gflm



Fuentes:
http://www.allmusic.com/album/blues-up-and-down-mw0000621608
http://es.wikipedia.org/wiki/Johnny_Griffin
http://es.wikipedia.org/wiki/Eddie_%22Lockjaw%22_Davis



26 diciembre 2011

"Birdology" Tribute to Charlie Parker-1989-Don Sickler, Jackie McLean, Cecil Payne, Johnny Griffin, Duke Jordan, Ron Carter, Roy Haynes

"Birdology" Tribute to Charlie Parker Vol.1



Don Sickler, Jackie McLean, Cecil Payne, Johnny Griffin, Duke Jordan, Ron Carter, Roy Haynes


Recorded live at Theatre de Boulogne-Billancourt, France on June 7, 1989.

1

Merecido homenaje para uno de los músicos más fundamentalistas del jazz: Charlie Parker, saxofonista alto, quien mostró el vigor de su personalidad musical con expresiones libres y sueltas. Un músico cimentado que dominaba la escena con todo el fundamento armónico. Siempre están presentes sus influencias.

Maravilloso y estelar el concierto de homenaje a Charlie Parker (grabado en 1989) en el que el trompetista Don Sickler convocó a los saxofonistas Jackie McLean, Cecil Payne y Johnny Griffin, al pianista Duke Jordan, al contrabajista Ron Carter y al baterista Roy Haynes y acometieron una sesión por constituida por seis temas, el primero compuesto por Jackie McLean y los otros cinco por Charlie Parker.

El concierto rebosa de sorprendentes interpretaciones, con la jerarquía de estos grandes maestros improvisadores que reflejan su idiosincrasia de manera muy expresiva, con registros bop y de hard bop.
Hay tres estilos de saxo subordinándose, una trompeta que irradia notas volcánicas . . . Carter balanceándose en unos rápidos y soberbios ritmos . . . si es que no lo puedo evitar ¡este señor me pone los pelos de punta!

El disco que os presento es una delicia que, a pesar de los 51,45 minutos de duración, se hace cortísima. Espero que la disfrutéis, y mucho.


Feliz Año Nuevo 2012 . . . Jazzy_un kilo de saludos

5



Artistas:

- Don Sickler (trompeta) 

- Jackie McLean (saxo alto) 

- Johnny Griffin (saxo tenor) 

- Cecil Payne (saxo barítono) 

- Duke Jordan (piano) 

- Ron Carter (bass) 

- Roy Haynes (drums)





Temas:

   1 - Bird Lives, con:  Jackie McLean, Don Sikler, Johnny Griffin, Roy Haynes- 6:48

2 - Yardbird Suite, con: Duke Jordan, Ron Carter, Cecil Payne- 5:37

3 - Parker's Mood, con: Jackie McLean, Don Sikler, Johnny Griffin, Ron    Carter -11:55

4 - Chasin' the Bird con: Cecil Payne, Jackie McLean, Don Sikler, Duke Jordan, Ron    Carter - 9:09

5 - Big FootJordan, con:  Jackie McLean, Johnny Griffin, Don Sikler, Cecil Payne, Duke Jordan- 9:53

6 - Donna Lee, con: Johnny Griffin, Jackie McLean, Cecil Payne, Duke Jordan, Roy Haynes- 8:21


6 Temas - Tiempo Total: 51:45 - mp3 @ 320 - 118,93 MB

*************



2

Un ripeo de Jazzy para 


El Cielo y el Dedo

http://ElCieloYElDedo.blogspot.com/

Feliz Año Nuevo 2012 . . . , Jazzy_un kilo de saludos

 




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