Babs Gonzales
Babs Gonzales, at Salome Bey, CC BY 2.0,By Courtesy the Fraser MacPherson estate c/oGuy MacPherson https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=93015980
Sunday Afternoon With Babs Gonzales At Small's Paradise. 1962
Babs Gonzales presenta e invita a un salvaje, swingueante, demoníaco, funky, hilarante, nada convencional, continental, casero, volátil, expoobident, groovy, grandilocuente, apedreado, atrevido, moderno, increíble, orgiástico, supersticioso, rabelasiano, didáctico, multitudinario, recherché, humanitario, meticuloso, espontáneo, inefable, que hace estallar los dedos, . . . Domingo por la tarde en el Small's Paradise.Con Johnny Grifin, Clark Terry, Horace Parlan, Buddy Catlett, Ben Rileyy un elenco de miles más.
"It's all the art of c'est la vie!-spelled f-u-n, FUN!" says Babs Gonzales
Reprinted from the San Francisco Sunday ChroniclePhoto: Charles StewartProduced for CO released by Jordi Pujol
Babs Gonzales presenta e invita a
un salvaje, swingueante, demoníaco, funky, hilarante, nada convencional, continental, casero, volátil, expoobident, groovy, grandilocuente, apedreado, atrevido, moderno, increíble, orgiástico, supersticioso, rabelasiano, didáctico, multitudinario, recherché, humanitario, meticuloso, espontáneo, inefable, que hace estallar los dedos, . . .
Domingo por la tarde en el Small's Paradise.
Con Johnny Grifin, Clark Terry, Horace Parlan, Buddy Catlett, Ben Riley
y un elenco de miles más.
"It's all the art of c'est la vie!-spelled f-u-n, FUN!" says Babs Gonzales
Reprinted from the San Francisco Sunday Chronicle
Photo: Charles Stewart
Produced for CO released by Jordi Pujol
Grabación en vivo en el Gran Club de Harlem
Small's Paradise. Nueva York, 1962
Intérpretes
Babs Gonzales, vocalista y narrador
Johnny Griffin, saxo tenor
Clark Terry, trompeta y fliscorno
Horace Parlan, Piano
Buddy Catlett, Bajo
Ben Riley, batería
Listado de Temas:
Cara 1
01 - Introduction, Satin Doll - 02:24 min.
Composición de D. Ellington
02 - Oop Pop A Da - 05:58 min.
Composición de Babs Gonzales
03 - Le Moody Mood Pour Amour - 03:32 min.
Composición de Moody, Beeks
04 - Integration - 03:10 min.
Composición de Babs Gonzales
05 - Be Bop Santa Claus - 03:57 min.
Composición de Babs Gonzales
Cara 2
06 - Dem Jive New York People - 03:48 min.
Composición de Babs Gonzales
07 - 'Round About Midnight - 06:22 min.
Composición de Monk, Williams, Gonzales
08 - Keep An Ugly Woman - 04:16 min.
Composición de Babs Gonzales
09 - St. Louis Blues - 06:25 min.
Composición de W. C. Handy
9 Temas. Tiempo Total 00:39:52
flac ¬ 736 ¬ 220,30 MB
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Reseñas
STEREO DAUNTLESS DC 6005
8427328"419055"
Grabado en directo en el afamado club de Harlem
Small's Paradise, New York City, 1962
USA Vinyl LP, Dauntless Records DS-6311 Original Release 1963, Reisue Release 2003
Label, Number Dauntless DC 6005 Live
1.Oop-pop-a-da - 2.‘Round Midnight
3.La La in Paris - 4.Cool Whalin’,
Paris 1979
Babs Gonzales vocals, Rein de Graaff piano,
Luigi Trussardi bass, Charles “LoLo” Belonzi drums
Babs Gonzales Nombre de pila: Lee Brown
Cantane de Jazz americano nacido el 27 de Octubre de 1919 en Newark, NJ.
Fallecido el 23 de Enero de1980 en Newark, NJ.
Alias A. Great, Lee "Babs" Brown
En Grupos: Bab's Three Bips And A Bop, Babs Five Rocks And A Roll, Babs Gonzales And His Orchestra
Babs Gonzales (27 de octubre de 1919-23 de enero de 1980), nombre de pila Lee Brown, fue un cantante, poeta y autor autoeditado de bebop estadounidense. Sus libros retrataron el mundo del jazz en el que lucharon muchos músicos negros, retratando a disc jockeys, dueños de clubes, licor, drogas y racismo. "Hay gente del jazz cuya influencia puede describirse como menor", escribió Val Wilmer, "pero que son bien conocidos tanto por los músicos como por los oyentes ... Tendría que estar en apuros para ignorar la riqueza de leyendas que los rodea. Como Babs Gonzales". El escritor de jazz Jack Cooke explicó que Gonzales "asumió el papel de portavoz de todo el mundo hipster ... [convirtiéndose] en algo más que un buen y original animador de jazz: la encarnación de todo un grupo social".
Gonzales nació en Newark, Nueva Jersey. Fue criado únicamente por su madre Lottie Brown junto a dos hermanos. De su apodo, explicó Gonzales, "mis hermanos son jugadores de baloncesto ... había una estrella del baloncesto en Estados Unidos llamada Big Babbiad, y por eso se llamaban Big Babs, Middle Babs y yo soy Little Babs". Cuando era joven, Gonzales trabajó como asistente de banda para el líder de la banda de swing Jimmie Lunceford, después de lo cual se mudó a Los Ángeles. Para eludir la segregación racial, Gonzales usó un turbante y usó el seudónimo de Ram Singh, haciéndose pasar por ciudadano indio. Usando esta identidad, Gonzales trabajó en Los Angeles Country Club hasta convertirse en chofer privado de la estrella de cine Errol Flynn. Mientras estaba hospitalizado por apendicitis en 1944, asumió el apellido español Gonzales porque "no quería que lo trataran como un negro", explicando más tarde que "estaba Jim Crowing conmigo en hoteles okay, así que pensé que si con algo tan simple como cambiar mi apellido es suficiente ¿por qué no?" Después del estallido de la Segunda Guerra Mundial, Gonzales se vio obligado a regresar a su casa en Newark para presentarse al servicio militar, pero fue declarado no apto para el servicio después de llegar a su inspección vestido de mujer.
Carrera musical, 1940
Después de trabajar con las grandes bandas de Charlie Barnet y Lionel Hampton, Gonzales se mudó a Nueva York y se involucró con el floreciente sonido del bebop, un estilo que inicialmente le confundió. "No entendía lo que estaba tocando Charlie Parker", dijo Gonzales, "no entendía nada sobre el bebop [hasta que] Dizzy, quien me mostró los acordes y me explicó cuáles eran las líneas melódicas que estaba tocando, abrió el música para mí". A pesar de ser pianista y baterista entrenado, Gonzales prefirió cantar a tocar un instrumento, afirmando que "es más fácil cantar y, sobre todo, es menos cansado. No sudamos mientras actuamos y siempre nos vemos guapos. Además, un cantante suele ganar más dinero que un instrumentista".
Gonzales formó su propio grupo, Three Bips and A Bop de Babs, y lanzó una serie de sencillos de 78 rpm para los sellos Blue Note, Capitol y Apollo a fines de la década de 1940. Tadd Dameron, Sonny Rollins, Roy Haynes, Wynton Kelly y Bennie Green estuvieron entre los músicos que actuaron en estas sesiones de grabación. "Formé los Bips porque sentí que el bebop necesitaba un puente hacia la gente", dijo Gonzales, "El fuego estaba allí ... pero no llegaba a la gente".
El más notable de los singles de Three Bips y A Bop de Babs fue "Oop-Pop-A-Da". A su prominente canto de scat se le atribuyó el origen de "una ruta fácil hacia la improvisación vocal que todavía emplean los aspirantes al jazz de todo el mundo". Una versión de "Oop-Pop-A-Da" más tarde se convirtió en uno de los primeros éxitos comerciales de Dizzy Gillespie. El propio Gonzales rechazó ser etiquetado como cantante de "scat", afirmando "Soy cantante de jazz. Scat es una forma técnica de interpretar una melodía parafraseándola mediante onomatopeyas. Los cantantes de scat no improvisan, un instrumentista improvisa sobre el marco armónico y el uso de acordes de pasaje".
Amistad con Sonny Rollins
Las primeras grabaciones del saxofonista Sonny Rollins se realizaron con Gonzales en una sesión para el sello Capitol en 1949. "Babs era un tipo maravilloso", recordó Rollins en 2019, "me dio la oportunidad de hacer mis primeras grabaciones y la de trabajar con músicos más viejos y prominentes que yo en ese momento ... Fats Navarro, Lucky Thompson, gente de esa estatura ... Yo era solo un niño que estaba entrando en el negocio". Reflexionando sobre la personalidad y los logros de Gonzales, Rollins comentó: "Solo pensar en él me hace reír ... de manera respetuosa, no de él sino con él. Es necesario que sea reconocido y elogiado por lo que hizo. Nunca lo olvidé. . . Éramos grandes amigos. Lo admiraba tremendamente, y respetaba lo que estaba haciendo".
1950 y 1960
Gonzales lanzó una serie de álbumes y sencillos a lo largo de las décadas de 1950 y 1960, pero solo se convirtió en figura de culto y, en última instancia, tuvo que publicar sus propias grabaciones. Como compositor y arreglista, Gonzales proporcionó música para Bennie Green ("Soul Stirrin '" y "Lullaby Of The Doomed"), Johnny Griffin ("Low Gravy"), James Clay y David "Fathead" Newman ("Wide Open Spaces" y "Figger-ration"), Paul Gonsalves ("Gettin 'Together") y otros. Como vocalista invitado apareció en lanzamientos de James Moody, Eddie Jefferson, Jimmy Smith, Bennie Green, Johnny Griffin y el supergrupo de Savoy Records The Bebop Boys, donde apareció junto a músicos como Fats Navarro y Bud Powell.
A lo largo de este tiempo, Gonzales siguió siendo una influencia detrás de escena en el mundo del jazz, vinculando a los músicos entre sí y presentándolos a las compañías de grabación. Por ejemplo, la asociación del organista Jimmy Smith con el sello Blue Note comenzó bajo la recomendación de Gonzales, con él escribiendo las notas introductorias para A New Sound A New Star de Smith. Dizzy Gillespie recordaba a Gonzales como "un explorador musical ... así fue como conseguí a Charlie Persip para la banda", recordando que "[Gonzales] me llamó a mi casa una vez, y dijo 'Estoy aquí en Newark, y ¡Hay un baterista aquí que es una perra! así que dije que lo llevara al ensayo ... [Gonzales] lo llevó al ensayo ... al día siguiente, y [Persip] consiguió el trabajo".
Propiedad de un club nocturno
Desde 1958, Gonzales operaba un club nocturno llamado Babs 'Insane Asylum, ubicado en Sugar Hill, Nueva York entre 155th Street y St. Nicholas Place. La banda de la casa incluía a Hank Jones, Roy Haynes y Milt Hinton. "Estos muchachos podrían haber ganado mucho dinero en los estudios o con otra orquesta, pero preferían trabajar en casa por $ 100 a la semana", dijo Gonzales, "simplemente porque era un gran lugar al que venían todos los jazzistas". La negativa de Gonzales a trabajar con un corredor de talentos o un gerente provocó tensión social. "Joe Glaser me odiaba", afirmó, "no podía entender que [Louis] Armstrong o [Lionel] Hampton vinieran a mi casa a tocar y yo soy independiente. Y todos los demás empresarios me odian porque nunca quise caer bajo el pulgar de cualquiera de ellos. Soy libre y no le debo nada a nadie". La columnista Dorothy Kilgallen ayudó a promover el club, sin embargo, finalmente cerró en 1959 debido a una disputa de alquiler. Gonzales explicó: "Renuncié después de dos años cuando el dueño del edificio pidió una parte mayor. ¡Tiramos su piano por la ventana!"
Gonzales intentó abrir un club similar en París, llamado Le Maison Du Idiots, pero perdió el acceso a su inversión de $ 10,000 después de una huelga general. Explicó, "en Estados Unidos, cuando un grupo llama a una huelga, no le prestas atención, pero en Francia, nadie trabaja. Al final, la gente me dijo que la seguridad [salarial] que ofrecía se había ido con el antiguo régimen, y que si quería reabrir tendría que poner seguridad nueva. Ahí estaba, diez de los grandes desaparecieron y se rompieron".
Obras escritas
Gonzales escribió y publicó dos libros, Paid My Dues: Good Times ... No Bread (1967) y Movin 'on Down de Line (1975). Los libros eran en gran parte autobiográficos, pero también presentaban historias breves sobre las hazañas de agentes "timadores", estafadores, proxenetas y prostitutas que conocía. El crítico de jazz Scott Yanow describió los libros como "más coloridos que precisos". Gonzales también imprimió un pequeño "diccionario bebop". Vendía personalmente estos libros en conciertos de jazz.
Debido a su vocabulario esotérico y divertido, fue apodado "el inventor del lenguaje bebop". El crítico de jazz Nat Hentoff explicó: "[Gonzales] siempre está entre los primeros en utilizar e introducir los cambios más recientes en el argot, y es posible que él mismo haya acuñado algunos". Un extracto de la escritura de Gonzales se incluyó más tarde en la colección histórica The Cool School: Writing from America's Hip Underground, cuyo editor Glenn O'Brien definió la voz de Gonzales como una de las muchas "voces ajenas ignoradas o reprimidas por la corriente principal [que] al fusionarse y recombinarse de formas impredecibles, cambian la cultura estadounidense para siempre.
Vida personal
A partir de 1951, Gonzales comenzó a viajar regularmente a Europa y permanecía allí durante meses. Aunque no hace mención alguna en sus autobiografías, parece que Gonzales estuvo casado por algún tiempo. Un número de Jet en 1953 publicó una fotografía de él posando bajo la Torre Eiffel con su "esposa sueca, campeona de natación y modelo" Sonja Juhlin, sin embargo, más tarde declaró que no estaba casado y explicó que "amo demasiado la libertad ... hay demasiadas chicas en la tierra para elegir solo una". Gonzales se había caracterizado anteriormente por ser un "playboy duro", según un columnista de la revista Jack Jackson, y en sus autobiografías afirmaba haberse acostado con cientos de mujeres. El editor de Jet, Chester Higgins Senior, informó en 1970 que Gonzales había estado viviendo entre Suecia y Dinamarca "durante varios años".
Gonzales falleció de cáncer en el Newark's College Hospital, en enero de 1980.
Discografía
Albums
1. Voila (Hope, 1958)
2. Tales of Manhattan: The Cool Philosophy of Babs Gonzales (Jaro, 1959)
3. Live at Small's Paradise (Dauntless, 1963)
4. The Expubident World of Babs "Speedy" Gonzales (Expubidence, 1968)
5. Ghetto Funk and Street Poetry (Expubidence, Unknown date)
Compilations
The Be-bop Story (Expubidence, Unknown date)
Weird Lullaby (Blue Note, 1997)
Notas del folleto,
Por Ralph J. Gleason
"¡Es todo arte, C'est la vie! Deletreado F-U-N, ¡DIVERSIÓN!" dice Babs Gonzales, explicando la filosofía que lo ha mantenido "desanimado" mientras veía cómo el éxito económico llegaba a otros en el jazz. "Me hice un álbum con Johnny Grittin, Horace Parlan, Ben Riley y Buddy Catlett y lo llamé 'La historia del jazz progresivo desde Oopa-pa-da hasta ahora mismo'. ¡Y sabes que sé de lo que estoy hablando! ¡Porque tenía razón! Allí ... En los últimos diez años trabajé en Europa seis veces y volveré allí. Dejé mi dinero allí para poder abrir mi propio club. Tuve un club en Nueva York durante un par de años. Lo llamé Bab's Insane Asylum ¡y había tantos sentados que el trío de la casa nunca tuvo oportunidad de tocar! ¿Cómo voy a pedirle a Louis Armstrong y Roy Eldridge que se bajen del estrado? Después, el casero pidío un corte del pastel más grande, y ¡tiramos su piano por la ventana!"
"Este nuevo álbum mío, es todo mío ... Tiene que hacerlo para mí, porque mi momento es AHORA".
"Déjame contarte un poco sobre Babs ... Es uno de los espíritus verdaderamente originales del jazz. El grupo vocal que organizó a finales de los años cuarenta, Bab's Three Bips and a Bop, fue la aplicación al canto de los principios del jazz moderno delineado por Charlie Parker y Dizzy Gillespie. Los pocos discos que hicieron (todos Blue Note 78 rpms) siguen siendo los mejores ejemplos de grupos de jazz vocal. Cuando los escuchas ahora, sabes de dónde provienen gran parte de los sonidos más publicitados de Jackie y Roy, los HiLo's y otros grupos.
Babs fue también un experimentador en la escritura de palabras para solos de jazz, una técnica que más tard se hizo famosa al adoptarla Lambert-Hendricks-Ross y otros. La versión de "Stompin 'at the Savoy" que Babs' Three Bips and a Bop hicieron en ese entonces es gas para hoy. También lo es la letrilla de esa canción popular del jazz moderno, "Them Dues Blues", (si quieres las cosas que elijes, Jack, debes pagar las cuotas") ...
Escribe sus propias letras según los estándares del jazz como" The Preacher", "Night In Tunisia y "Moody's Mood for Love" (llamado "Le Moody Mood Pour Amour, en este set).
Predica una filosofía hipster en una combinación de jazz y poesía, y hablando de blues en números como "Dem Jive New York People" y "Keep You An Ugly Woman". Presenta sus números y sus músicos en francés y sueco, y en general continúa dondequiera que esté, ya que se muestra como "el dueño del porro". Babs es el tipo de persona que conoce a todos los que vienen al club, y a todos los de su hotel y es un amigo personal de siempre de alguien de la cuadra en la que vive. Una vez le envié una carta a Nueva York con la drección correcta, pero dirigida simplemente a "Monsieur BeBop, y ¿puedes creer que le llegó? "Jajajaja, Yo conocía al cartero", dice Babs. Apuesto a que también el cartero a él
Notas del folleto,
por Ralph J. Gleason
Reimpreso de la regrabación del San Francisco Sunday Chronicle
por WILLIAM HAMILTON
Fotografía de portada: CHARLES STEWART
STEREO DAUNTLESS DC 6005
About album:
http://www.freshsoundrecords.com/sunday_afternoon_with_babs_gonzales_at_smalls_paradise-cd-2479.html
About performer:
http://www.discogs.com/artist/Babs+Gonzales
and
http://en.wikipedia.org/wiki/Babs_Gonzales
Babs Gonzales
https://1fichier.com/?zc9vytf7jcd5zhn4yhjq
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