Grabado en WOR Studios, NYC, el día 26 de septiembre de 1947 (los temas A1, A4, B2, B3)
en Apex Studios, NYC, el 13 de septiembre de 1948 (tema A3)
en Apex Studios, NYC, el día 11 de octubre de 1948 (tema B1)
y en WOR Studios, NYC, el 9 de agosto de 1949 (tema A2)
Intérpretes Curly Russell (tracks: A3, B1) – bajo Nelson Boyd (tracks: A1, A4, B2, B3) – bajo Tommy Potter (track: A2) – bajo Kenny Clarke (tracks: A3, B1) – batería Roy Haynes (tracks: A2) – batería Shadow Wilson (tracks: A1, A4, B2, B3) – batería Bud Powell (track: A2) – piano Milton "Bags" Jackson [Milt Jackson] (track: B1) – piano Tadd Dameron (tracks: A1, A3, A4, B2, B3) – piano Ernie Henry (tracks: A1, A4 to B3) – saxo alto Charlie Rouse (tracks: A1, A4, B2, B3) – saxo tenor Sonny Rollins (track: A2), Wardell Gray (track: A3) Howard McGhee (track: B1) Trumpet Fats Navarro Trumpet
Listado de Temas:
A
01 - The Squirrel - 03:00 min. Composición de Tadd Dameron Nelson Boyd – bajo Shadow Wilson batería Tadd Dameron piano Ernie Henry saxo alto Charlie Rouse saxo tenor Fats Navarro Trumpet
02 - 52nd Street Theme - 02:51 min. Composición de Thelonious Monk Tommy Potter bajo Roy Haynes batería Bud Powell piano Sonny Rollins saxo alto Fats Navarro Trumpet
03 - Lady Bird - 02:53 min. Composición de Tadd Dameron Curly Russell bajo Kenny Clarke batería Tadd Dameron piano Wardell Gray saxo alto Fats Navarro Trumpet
04 - The Chase - 02:44 min. Composición de Tadd Dameron Nelson Boyd bajo Shadow Wilson batería Tadd Dameron piano Ernie Henry saxo alto Charlie Rouse saxo tenor Fats Navarro Trumpet
B
05 - Double Talk - 05:35 min. Composición de Navarro, McGhee Curly Russell bajo Kenny Clarke batería Milton Jackson piano Ernie Henry saxo alto Howard McGhee trumpet
06 - Dameronia - 03:02 min. Composición de Tadd Dameron Nelson Boyd bajo Shadow Wilson batería Tadd Dameron piano Ernie Henry saxo alto Charlie Rouse saxo tenor Fats Navarro trumpet
07 - Our Delight - 02:58 min. Composición de Tadd Dameron Nelson Boyd bajo Shadow Wilson batería Tadd Dameron piano Ernie Henry saxo alto Charlie Rouse saxo tenor Fats Navarro trumpet
7 Temas. Tiempo Total 00:23:03 HDFlac 5036 ¬ 829,54 MB
Reseñas Sello: Blue Note – BLP 5004 | US 1951 Serie: Modern Jazz Series Formato: Vinyl, LP, 10", Album, Mono Género: Jazz Estilo: Bop
Projazz. April 28, 2020 at 9:17 am http://projazz.net/fats-navarro-memorial-album/
~ Scott Yanow
Fats Navarro, uno de los más grandes trompetistas de jazz de todos los tiempos, tuvo una carrera trágicamente breve aunque su influencia aún sigue vigente. Su sonido grueso, que combinaba aspectos estilísticos de Howard McGhee, Roy Eldridge o Dizzy Gillespie, se convirtió en la principal inspiración para Clifford Brown y a través de éste, afectó enormemente los tonos y estilos de Lee Morgan, Freddie Hubbard y Woody Shaw.
Navarro originalmente tocaba piano y saxo tenor antes de cambiar a trompeta. Comenzó a tocar con bandas de baile cuando tenía 17 años, estuvo con Andy Kirk durante 1943-1944, y reemplazó a Dizzy Gillespie en la big band de Billy Eckstine durante 1945-1946. En los siguientes tres años, Fats solo fue superado por Dizzy entre los trompetistas de bop. Grabó con los Be Bop Boys de Kenny Clarke,Coleman Hawkins, Eddie "Lockjaw" Davis, Illinois Jacquet y, lo que es más significativo, con Tadd Dameron durante 1946-1947. Tuvo breves temporadas con las grandes bandas de Lionel Hampton y Benny Goodman, continuó trabajando con Dameron, hizo grabaciones clásicas con Bud Powell (en un quinteto con un joven Sonny Rollins) con Metronome All-Stars, así como una aparición en 1950 en el Birdland con Charlie Parker. Sin embargo, su adicción a la heroína no lo ayudó en lo que sería un fatal ataque de tuberculosis que acabó con su vida a los 26 años. Estuvo bien documentado durante el período 1946-1949 y la mayoría de sus sesiones están disponibles actualmente en Cd, pero Fats Navarro podría haber hecho mucho más.
Junto con otras sesiones de bebop que Navarro hizo para Capitol y Blue Note, estos cortes de Savoy son parte de las grabaciones esenciales del trompetista. Y teniendo en cuenta su temprana desaparición en 1950, es sorprendente darse cuenta de que el álbum Memorial es una de varias sesiones increíbles que pudo producir en un período de poco más de dos años a finales de los años 40. Trabajando en equipo con su frecuente compañero musical Tadd Dameron, Navarro interpreta solos fluidos tanto en el excepcional original de Dameron "The Tadd Walk", como en un segundo swing impresionante, "Be Bop Carroll". El grupo de alto nivel incluye al saxo alto Ernie Henry, el contrabajista Curly Russell y el batería Kenny Clarke. Una clásica sesión de bebop.
Composición de Thelonious Monk, del álbum Misterioso
Comentario: Recorded at the Five Spot Cafe, New York City; August 1958
Intérpretes:
Ahmed Abdul-Malik – bass
Roy Haynes – drums
Thelonious Monk – piano
Johnny Griffin – tenor saxophone
210 - Strollin' (Nostalgia In Times Square), Charles Mingus ¬ 04:33 min.
Composición de Charles Mingus, del álbum Mingus Ah Um Legacy Cd 2
Comentario: Legacy Edition, Cd 2 - 2009
Intérpretes:
Charles Mingus - Bass, Piano
Shafi Hadi - tenor sax, alto sax
Dannie Richmond - Drums
Horace Parlan Jr - Piano
Booker Ervin - Tenor Sax
Willie Dennis - Trombone
Jimmy Knepper - Trombone
John “Captain John” Handy - Alto Sax
Clarinet, Tenor sax
Honi Gordon – Voice
Honi Gordon (a veces Honey Gordon) era vocalista de jazz.
Carrera
Honi Gordon cantó como miembro de los Gordons (con su padre y dos hermanos) a principios de la década de 1950. Sus primeras grabaciones, en 1953, fueron con ellos y Hank Jones (piano), Charles Mingus (bajo) y Max Roach (batería). Fueron lanzados en Autobiography in Jazz de Debut Records. The Gordons también aparecieron en grabaciones dirigidas por Lionel Hampton en 1956, y en el álbum Dizzy Gillespie and Stuff Smith de 1957.
La propia Honi cantó en algunos temas dirigidos por Eddie Jefferson en 1959. En 1962 grabó, como líder, el álbum Honi Gordon Sings, para Prestige Records. El disco incluía a reconocidos músicos de jazz: Makanda Ken McIntyre (saxo alto, flauta), Wally Richardson (guitarra), Jaki Byard (piano), George Duvivier (bajo) y Ed Shaughnessy (batería). Fue su único álbum como líder. The Gordons grabaron juntos nuevamente al año siguiente, esta vez en Black Christ of the Andes de Mary Lou Williams, pero el grupo no tuvo éxito comercial y se separó, con Honi Gordon siguiendo su carrera en solitario. Volvió a grabar con Williams en 1967. En 1972 y 1973 apareció en grabaciones dirigidas por Mingus, como los álbumes Charles Mingus and Friends in Concert y Mingus Moves. A principios de 1972 también cantó en Mary Lou's Mass, con dirección de Williams. Gordon repitió parte del material de esta sesión en una misa en memoria de Williams en 2007.
Estilo de canto
Gordon tenía un estilo influenciado por el bebop. El biógrafo de AllMusic observó que Gordon "tenía un estilo atractivo que fue influenciado por Sarah Vaughan, Ella Fitzgerald y Billie Holiday, así como por Annie Ross. También hubo indicios de Chris Connor en algunas de sus actuaciones".
211 - The Drum Thunder Suite, Art Blakey & The Jazz Messengers ¬ 07:35 min.
Composición de Benny Golson, del álbum Moanin' [Expanded Edition]
Comentario: a) First Theme: Drum Thunder.b) Second Theme: Cry A Blue Tear.c) Third Theme: Harlem's Disciples.
Intérpretes:
Bajo - Jymie Merritt
Batería - Art Blakey
Piano - Bobby Timmons
Saxofón tenor - Benny Golson
Trompeta - Lee Morgan
212 - You've Changed, Coleman Hawkins ¬ 07:44 min.
Composición de Carey, Fisher, del álbum The High And Mighty Hawk
Comentario: Recorded in New York, Feb. 18 & 19, 1958
Intérpretes:
Bass – Ray Brown
Drums – Mickey Sheen
Piano – Hank Jones
Trumpet – Buck Clayton
Coleman Hawkins – saxo tenor
213 - Star Dust, Oscar Pettiford ¬ 05:10 min.
Composición de H. Carmichael, del álbum Oscar Pettiford Sextet
Comentario: Oscar Pettiford – Oscar Pettiford Sextet
Nacido el 27 de febrero de 1923 en Los Ángeles, California,Estados Unidos, y fallecido a causa de insuficiencia renal el 25 de abril de 1990 en Filadelfia, Pensilvania, Estados Unidos, fue un notable saxofonista tenor y compositor de jazz que cultivó los estilosbebop y hard bop.
Fue hijo de uno de los primeros médicos afroamericanos en Los Ángeles, Dr. Frank Gordon, quien contaba entre sus pacientes a Duke Ellington y Lionel Hampton. La madre de Dexter, Gwendolyn Baker, era hija del Capitán Edward Baker, uno de los cinco Afro-Americanos Medallas de Honor de la Guerra Hispano-Americana.
Comenzó tocando el clarinete a los 13 años, aunque se cambió al saxo, primero alto y luego tenor, a los 15. Siendo colegial tocó en bandas con sus contemporáneos Chico Hamilton y Buddy Collette, aunque su primera colaboración importante fue con Lionel Hampton entre 1940 y 1943, pero la presencia de Illinois Jacquet impidió a Dexter lucirse en los solos. En 1943 consiguió destacar en una grabación con Nat King Cole.
Colaboró con Lee Young, The Fletcher Henderson Orchestra y la big band de
Louis Armstrong antes de mudarse a Nueva York en diciembre
de 1944; se incorporó a la orquesta de Billy Eckstine y participó, junto a Gene Ammons, en la grabación de"Blowin' the Blues Away"deEckstine. Con Dizzy Gillespie grabó en el disco
"Blue 'N' Boogie". En el verano de 1946 regresó a Los Ángeles y se
convertió en uno de los principales atractivos de la escena de
Central Avenue, trabajando con Wardell Gray y Teddy Edwards en muchas
de las legendarias "batallas entre tenores".
Desde los primeros años de la década de 1950, sus problemas con las drogas forzaron una carrera muy irregular, con varios ingresos en prisión. Entre 1953 y 1955, grabó los álbumes Daddy Plays the Horn, y Dexter Blows Hot and Cool y tocó como sideman en el álbum de Stan Levey, This Time the Drum's on Me. Hacia 1960, se recuperó e inició una serie de grabaciones para Blue Note Records, sello con el que fichó en 1961. Cambió inicialmente de Los Ángeles a Nueva York para grabar, pero se quedó en Nueva York cuando recuperó la tarjeta de cabaret que le permitía tocar en locales donde se servía alcohol. The Jazz Gallery organizó su primera actuación en Nueva York en doce años.
La asociación con Blue Note le proporcionó un gran número de álbumes durante varios años, algunos de los cuales se ganaron estatus de icono, incluyendo los notables Doin 'Allright, Dexter Calling ..., Go y Swingin' Affair. Los dos primeros fueron grabados durante tres días en mayo de 1961, con Freddie Hubbard, Horace Parlan, Kenny Drew, Paul Chambers, George Tucker, Al Harewood y Philly Joe Jones. Los otros dos fueron grabados en agosto de 1962, con una sección rítmica que contó con los titulares de Blue NoteSonny Clark, Butch Warren y Billy Higgins. Los álbumes mostraron su maestría en los estilos hard bop y modal que se habían desarrollado durante sus años en la costa oeste, con la influencia de John Coltrane y Sonny Rollins, a quien él había influenciado antes. Poco después de grabar A Swingin 'Affair, se marchó de Nueva York, ya que recibió ofertas para compromisos en Inglaterra, y luego por Europa, lo que propició su estancia de catorce años en el continente.
De modo que, en 1962 y en pleno éxito, se marchó a Europa y se estableció principalmente en París y Copenhague. Gordon tocó regularmente con compañeros expatriados y con intérpretes visitantes, como Bud Powell, Ben Webster, Freddie Hubbard, Bobby Hutcherson, Kenny Drew, Horace Parlan y Billy Higgins. La asociación de Gordon y Drew resultó ser uno de los enparejamientos clásicos entre un intérprete de viento y un pianista, al igual que lo sería la de Miles Davis con Red Garland o John Coltrane con McCoy Tyner. De este período son Our Man in Paris, One Flight Up, Gettin' Around, y Clubhouse. El primero de ellos fue una sesión para Blue Note grabada en París en 1963, con un cuarteto que presentaba al pianista Bud Powell, el batería Kenny Clarke y el bajista Pierre Michelot. One Flight Up, grabado en París en 1964 con el trompetista Donald Byrd, el pianista Kenny Drew, el batería Art Taylor y el bajista Niels-Henning Ørsted Pedersen.
Dexter
Gordon, The Chase! The Complete Dial Sessions, 1947
Temas 1-2, 11-12, grabados el jueves 5 de Junio de 1947.
Temas 3-6, 13-15, grabados el jueves 12 de Junio de 1947.
Temas 7-10, 16-18, grabados el jueves 4 de Diciembre de 1947.
Notas – Alun Morgan, Daniel Halperin
Fotografías – Keith Morris
Producción – Chris Whent
Remasterización – Carlos Olms, Chris Whent
Intérpretes
Contrabajo – Red Callender
Batería – Chuck Thompson (temas: 1 a 6, 11 a 15), Roy Porter (temas: 7 a 10, 16 a 18)
Piano – Charles Fox (temas: 1, 2, 11, 12), Jimmy Bunn (temas: 3 a 6, 13 a 15), Jimmy Rowles (temas: 7 a 10, 16 a 18)
Saxo Tenor – Dexter Gordon (temas: 1 a 9, 11 a 18), Teddy Edwards (temas: 9, 10, 18), Wardell Gray (temas: 3. 13)
Trombón – Melba Liston (temas: 1, 2, 11, 12)
Listado de Temas:
Part One: The Master Takes
01 - Mischievous Lady - 02:32 min.
Composición de Dexter Gordon
02 - Lullaby In Rhythm - 02:55 min.
Composición de Benny Goodman, Edgar Sampson
03 - The Chase (Parts One & Two) - 06:49 min.
Composición de Dexter Gordon
04 - Chromatic Aberration - 02:49 min.
Composición de Dexter Gordon
05 - It's The Talk Of The Town - 03:24 min.
Composición de Jerry Livingston, Al J. Neiburg, Marty Symes
06 - Bikini - 03:39 min.
Composición de Dexter Gordon
07 - Ghost Of A Chance - 03:04 min.
Composición de Young, Cosby
08 - Sweet And Lovely - 02:51 min.
Composición de Gus Arnheim, Harry Tobias
09 - The Duel (Parts One & Two) - 05:29 min.
Composición de Dexter Gordon
10 - Teddy Edwards Quartet - Blues In Teddy's Flat - 03:03 min.
Composición de Edwards
Part Two: The Alternate Takes
11 - Mischievous Lady (alternate take) - 02:47 min.
Composición de Dexter Gordon
12 - Lullaby In Rhythm (alternate take) - 03:04 min.
Composición de Benny Goodman, Edgar Sampson
13 - The Chase, Part One (breakdown) - 00:21 min.
Composición de Dexter Gordon
14 - Iridescene (Chromatic Aberration) - 03:06 min.
Composición de Dexter Gordon
15 - It's The Talk Of The Town (alternate take) - 03:27 min.
Composición de Jerry Livingston, Al J. Neiburg, Marty Symes
16 - Ghost Of A Chance (alternate take) - 02:55 min.
Composición de Young, Cosby
17 - Sweet And Lovely (alternate take) - 02:31 min.
Composición de Gus Arnheim, Harry Tobias
18 - Hornin' In (The Duel, Parts One & Two) - 07:29 min.
Temas 1 a 3, grabados el día 11 de Diciembre de 1947
Leo Parker, saxo barítono
Tadd Dameron, piano
Curly Russell, contrabajo
Art Blakey, batería
Temas 4 a 7, grabados el día 29 de Enero de 1946
Leonard Hawkins, trompeta
Bud Powell, piano
Curly Russell, contrabajo
Max Roach, batería
Temas 8 a 11, grabados el día 30 de Octubre de 1945
Sadik Hakim, piano
Gene Ramey,contrabajo
Ed Nicholson, batería
Listado de Temas:
01 - Dexter's Riff - 02:47 min.
Composición de Dexter Gordon
02 - Settin' The Pace, Parts 1 & 2 - 05:56 min.
Composición de Dexter Gordon
03 - So Easy - 03:43 min.
Composición de Dexter Gordon
04 - Long Tall Dexter - 03:05 min.
Composición de Dexter Gordon
05 - Dexter Rides Again - 03:18 min.
Composición de Powell, Dexter Gordon
06 - I Can't Escape from You - 03:18 min.
Composición de Robin, Whiting
07 - Dexter Digs In - 03:00 min.
Composición de Dexter Gordon
08 - Dexter's Minor Mad - 02:45 min.
Composición de Dexter Gordon
09 - Blow Mr. Dexter - 03:00 min.
Composición de Dexter Gordon
10 - Dexter's Deck - 02:58 min.
Composición de Dexter Gordon
11 - Dexter's Cuttin' Out - 03:08 min.
Composición de Dexter Gordon
11 Temas. Tiempo Total 00:36:58
flac ¬ 1411 ¬ 377,19 MB
RipPor ¬ Quintaesencia
http://elsonidodeljazz.blogspot.com/
Reseñas
Dexter Gordon – Dexter Rides Again
Sello: Savoy Records – MG 12130
Formato: Vinyl, LP, Album, Mono
País: USA, Publicado: 1958
Formato: CD- Sello: Savoy Jazz – COCY-80331
País: Japón, Publicado: 21 Aug 1996
Género: Jazz - Estilo: Bop, Swing
AllMusic Review
by Stephen Cook
Tomado de tres sesiones separadas de entre 1945 y 1947, Dexter Rides Again muestra los mejores aportes del bebop que Gordon grabó para Savoy. Su adaptación exclusiva del concepto del contralto que Charlie Parker cultivaba al saxo tenor, se muestra por los cuatro costados, revelando una mezcla de líneas fluidas y de tonos duros, al mismo tiempo que un sonido de balada con vibrato duro, aunque vaporoso. Y a pesar de que el dominio de las baladas de Gordon saldría a la luz algo despiés, en sus álbumes de regreso para Blue Note en los años 60, el saxo tenor se adhiere de forma magistral al material acelerado de este disco, convirtiéndolo en un estándard para la mayoría de los sets de bebop. Apoyado por un elenco colectivo que incluye al excelente, aunque rara vez escuchado, trompetista Leonard Hawkins, el saxo barítono Leo Parker, los pianistas Tadd Dameron y Bud Powell y los bateristas Max Roach y Art Blakey, Dexter está en plena forma en esta colección típica de autoescritura, melodías de utilidad y dispensas de declaraciones principales involucradas a favor del espacio en solitario. Destacan "Dexter's Deck", la balada solitaria "I Can't Escape From You" y el número de la sesión de improvisación "Settin 'The Pace" (Gordon grabó muchos cortes extendidos como este con su compañero bebop el tenor Wardell Gray, y aquí encontramos los equipos con Leo Parker para algo así como un concurso entre saxo barítono y tenor). Para aquellos interesados en saber de dónde provienen los elementos del estilo distintivo de Sonny Rollins y John Coltrane, eche un vistazo a estos excelentes números de Gordon. Además de la lección de historia sobre aceradas interpretaciones, hay una serie constante de temas bebop de primera línea con los que disfrutar. Para los amantes de las versiones completas, estas pistas, además de tomas alternativas y una excelente sesión con Fats Navarro, se incluyen en el pack de reedición de Denon Savoy, denominado Settin 'the Pace.
Dexter Gordon, Our Man In Paris. 1973
Grabado en los CBS Studios de París, el día 23 de Mayo de 1963.
Temas 1 a 5 publicados originalmente com BLP 4146, y BST 84146.
Los numerados como 6 y 7, son temas que no aparecieron en los Lps originales.
Diseño de portada Reid Miles
Fotografía de portada Francis Wolff
Notas Originales Nat Hentoff
Notas Adicionales Michael Cuscuna
Producción Francis Wolff
Grabación Claude Ermelin
Transferencia digital Ron McMaster
Intérpretes
Contrabajo Pierre Michelot
Batería Kenny Clarke
Piano Bud Powell
SaxoTenorDexter Gordon
Listado de Temas:
01 - Scrapple From The Apple - 07:22 min.
Composición de Charlie Parker
02 - Willow Weep For Me - 08:47 min.
Composición de Ronell
03 - Broadway - 06:45 min.
Composición de Woode, McCrae, Bird
04 - Stairway To The Stars - 06:57 min.
Composición de Signorelli, Malneck, Parish
05 - A Night In Tunisia - 08:15 min.
Composición de Gillespie, Robin
Bonus Tracks
06 - Our Love Is Here To Stay - 05:39 min.
Composición de George & Ira Gershwin
07 - Like Someone In Love - 06:18 min.
Composición de J. Van Heusen, J. Burke
7 Temas. Tiempo Total 00:50:03
flac ¬ 937 ¬ 325,56 MB
RipPor ¬ Quintaesencia
http://elsonidodeljazz.blogspot.com/
Reseñas
Dexter Gordon – Our Man In Paris
Formato: Vinyl, LP, Album, Mono
Sello: Blue Note BLP 4146
Publicado en USA en 1963
Glass Mastered At – Sonopress – C-7660
Edición Cd Publicado en USA en 1987
Sello: Blue Note CDP 7 46394 2
Género: Jazz - Estilo: Hard Bop
AllMusic Review
by Thom Jurek
Esta cita de 1963 de Dexter Gordon le presenta viviendo en su autoimpuesto exilio parisino y grabando allí con otros dos “expulsados” y un nativo francés, el pianista Bud Powell y Kenny "Klook" Clarke, quienes ya vivían en la Ciudad de las Luces, y el brillante bajista francés Pierre Michelot. Es una cita de bop despreocupado, con la banda trabajando en estándards tan categóricos como "Scrapple from the Apple" y "A Night in Tunisia". Además, se incluyen melodías vernáculas estadounidenses como "Willow Weep for Me" y "Stairway to the Stars". Gordon se encuentraba en la cima de su arte en aquellos momentos, su interpretación es nítida, ajustada y llena de furia juguetona. Bud Powell, a pesar de que en esta etapa de su vida estaba casi continuamente plagado de problemas personales, nunca sonó mejor que en esta sesión: su forma de tocar es un poco más relajada que de costumbre pero, no obstante, está plena de los brillantes aportes armónicos y las incendiarias ejecuciones de una sola nota por las que se hizo legendario. La sección rítmica suena muy unida y mantiene la precisión de una delgadísima línea continua.
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