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12 septiembre 2021

Chico Hamilton-Gongs East! (2020 Remastered)-1958

Chico Hamilton-Gongs East! (2020 Remastered)-1958


10 Temas. Tiempo Total 00:38:25
flac ¬ 2605 ¬ 703,61 MB


Grabado en los estudios Radio Recorders, de Hollywood, CA.,
los días 29 y 30 de Diciembre de 1958




Intérpretes:

Saxo Alto, Flauta, Clarinete Bajo – Eric Dolphy
Bajo – Wyatt Ruther
Violonchelo – Nathan Gershman
Batería – Chico Hamilton
Guitarra – Dennis Budimir


Listado de Temas:

01 - Beyond The Blue Horizon - 03:07 min.
Composición de Robin, Whiting, Harling

02 - Where I Live - 04:03 min.
Composición de Gerald Wilson

03 - Gongs East - 04:51 min.
Composición de Chico Hamilton

04 - I Gave My Love A Cherry - 04:43 min.
Composición de 

05 - Good Grief, Dennis! - 03:07 min.
Composición de Carson Smith

06 - Long Ago (And Far Away) - 03:01 min.
Composición de Gershwin, Kern

07 - Tuesday at Two - 03:00 min.
Composición de Gerald Wilson

08 - Nature by Emerson - 05:07 min.
Composición de Fred Katz

09 - Far East - 04:06 min.
Composición de Nat Pierce

10 - Passion Flower - 03:20 min.
Composición de Billy Strayhorn


10 Temas. Tiempo Total 00:38:25
flac ¬ 2605 ¬ 703,61 MB

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Reseñas

Productor, Albert Marx 
Género Jazz, estilo West Coast
Publicado en 1959
Fotografía, Peter Samerjan 

AllMusic Review
by Scott Yanow
   La más conocida de todos las formaciones del Chico Hamilton Quintet de la década de 1950, también es la única música antigua de Hamilton que se ha reeditado por completo en Cd. En ese momento, el grupo del baterista también incluía al violonchelista Nate Gershman, al guitarrista Dennis Budimir, al bajista Wyatt Ruther, y al, en aquél momento, joven Eric Dolphy, en saxo alto, clarinete bajo y flauta. Dolphy tiene bastantes solos cortos sobre esta música gratificante, y los cortes más destacados de la cita incluyen "Beyond the Blue Horizon", "Passion Flower", "Tuesday at Two" de Gerald Wilson y la exótica "Gongs East", de Chico Hamilton. Muy recomendado.


  




Rmstrd.parte 1 - 500 Mb
https://1fichier.com/?lbw0r1iouroabct2kkfq

Rmstrd.parte 2 - 230 MB
https://1fichier.com/?g0jf7i6jag8u8pjyjoxv


15 agosto 2021

Max Roach Plus Four On The Chicago Scene

Max Roach Plus Four On The Chicago Scene


Crabado en los estudios Universal Recording, Chicago, IL.
el día 3 de Junio de 1958
Reeditado en Mercury SR-60128




Diseño Emmett McBain
Bajo - Bob Cranshaw
Batería - Max Roach
Piano - Eddie Baker
Saxo tenor - George Coleman
Trompeta - Booker Little



01 - Shirley (stereo take) - 06:34 min.
Composición de George Coleman

02 - My Old Flame (stereo take) - 03:37 min.
Composición de Arther Johnston, Sam Coslow

03 - Sporty - 05:50 min.
Composición de Bill Lee

04 - Stella by Starlight - 04:20 min.
Composición de Ned Washington, Victor Young

05 - Stompin' at the Savoy - 02:53 min.
Composición de Andy Razaf, Benny Goodman, Chick Webb, Edgar Sampson

06 - Memo: To Maurice (stereo take) - 07:36 min.
Composición de Eddy Baker

07 - Shirley (mono take) - 06:41 min.
Composición de George Coleman

08 - My Old Flame (mono take) - 03:41 min.
Composición de Arther Johnston, Sam Coslow
Bass – Bob Cranshaw

09 - Memo: To Maurice (mono take) - 07:48 min.
Composición de Eddy Baker

10 - Stompin' at the Savoy (mono out chorus) - 00:54 min.
Composición de Andy Razaf, Benny Goodman, Chick Webb, Edgar Sampson






The Max Roach Quintette ‎– Max Roach + 4 On The Chicago Scene

Sello: Emarcy ‎– MG 36132 USA 1958
Formato: Vinyl, LP, Album, Mono
Género: Jazz Estilo: Bop


AllMusic Review
by Scott Yanow

   Las habilidades del baterista Max Roach como buscador de talentos a menudo se han pasado por alto a lo largo de los años, pero bastantes músicos (desde Hank Mobley y Clifford Brown hasta Stanley Turrentine y Odeon Pope) se han beneficiado enormemente de su asociación con Roach. Un trompetista desafortunado que el baterista ayudó a presentar fue Booker Little, quien hizo su debut discográfico a la edad de 20 años en este excelente LP. Con George Coleman en el tenor, el pianista Eddie Baker y el bajista Bob Cranshaw también en el quinteto, este álbum puede ser breve (solo alrededor de 31 minutos) pero tiene mucha y buena ejecución. La función de Little en "My Old Flame" es un punto culminante, Coleman parece sonar en "Stompin 'at the Savoy", los blues uptempo "Memo to Maurice" y "Stella by Starlight" son bastante agradables y Roach tiene varios solos típicamente bien construidos. Recomendado, al igual que todas las sesiones de Roach-Little, en su mayoría difíciles de encontrar.





Chicago Scene
https://1fichier.com/?snov2p7ovixttenw5h68

10 agosto 2021

Max Roach Plus Four At Newport

Max Roach Plus Four At Newport



               

Grabado durante la actuación en el Newport Jazz Festival, Newport R.I.,
del día 6 de Julio de 1958

Formación:
Bajo - Art Davis
Batería - Max Roach
Trompeta - Booker Little
Tuba - Ray Draper
Saxo tenor - George Coleman




01 - Spoken introduction by Max Roach - 02:33 min.

02 - La Villa - 06:19 min.
Composición de Kenny Dorham


03 - A Night in Tunisia - 08:20 min.
Composición de Gillespie, Paparelli




04 - Deeds, Not Words (Bonus) - 04:28 min.
Composición de Bill Lee
Tema adicional registro de la misma actuación en el
Newport Jazz Festival, el día 6 de Julio de 1958.


05 - Minor Mode - 05:30 min.
Composición de Booker Little


06 - Tune Up - 05:26 min.
Composición de Eddie Vinson


07 - Love for Sale - 10:00 min.
Composición de Cole Porter




AllMusic Review
by Scott Yanow

   La principal razón para buscar este LP agotado es la interpretación del gran trompetista, aunque efímero, Booker Little, quien fue el primero en su instrumento en emerger de la sombra de Clifford Brown y comenzar a desarrollar su propio voz. Con el saxofonista tenor George Coleman, Ray Draper en la tuba, el bajista Art Davis y el baterista y líder Max Roach (entonces de 33 años pero ya considerado un gigante durante más de una década) el quinteto interpreta seis temas consistentemente agradables y de fuerte swing; los aspectos más destacados incluyen "Night in Tunisia", "Tune-Up", "Minor Mode" de Little y "Love for Sale".






At Newport
https://1fichier.com/?55x6xwdyycfhuflwejnw

04 agosto 2021

Booker Little 4 & Max Roach. 1958

Booker Little ¬ Booker Little 4 & Max Roach 1958


Fabricado en Europa
Impreso en 2014 por DOL, una marca comercial de VINYLOGY.




Los temas # 01 a # 06, fueron grabados por Lewis Merritt en los Nola Studios,
Nueva York en octubre de 1958
Los # 07 y # 08, grabados en Olmsted Sound Studios,
Nueva York, el 15 de abril de 1959
Transferencia digital de Malcom Addey y Ron McMaster
Productor Tom Wilson
Notas de contraportada Jon Hendricks
Fotografía de H. Leonard

Nota
Hay una caída de sonido hacia el final de "Rounders Mood", algo de estática al final del tema "Things Ain't What They Used to Be" y distorsión en algunos lugares en el corte "Blues 'N Boogie", son defectos que están en las grabaciones originales.

Intérpretes
  • #01 to #06
Bajo - Arthur Davis
Batería - Max Roach
Piano - Tommy Flanagan
Saxo tenor George Coleman
Trompeta y arreglod de Booker Little

  • #07 and #08
Booker Little, Louis Smith, trompeta;
Frank Strozier, saxo alto;
George Coleman, saxo tenor;
Phineas Newborn, piano;
Calvin Newborn, guitarra;
George Joyner, bajo;
Charles Crosby, batería.


Listado de Temas:

01 - A1 Milestones 5:36
Composed By – Miles Davis

02 - A2 Sweet And Lovely 4:15
Composed By – G. Arnheim, Tobias

03 - A3 Rounders Mood 5:22
Composed By –Booker Little


04 - B1 Dungeon Waltz 4:30
Composed By – Booker Little

05 - B2 Jewel's Tempo     6:37
Composed By – Booker Little

06 - B3 Moonlight Becomes You 5:40
Composed By – Van Housen, Burke


Bonus, from "Down Home Reunion", Young Men From Memphis

07 - Things Ain't What They Used to Be  - 10:48 min.
Composición de Duke Ellington

08 - Blue 'N Boogie - 08:10 min.
Composición de Gillespie, Paparelli



8 Temas. Tiempo Total 00:51:04
flac ¬ 785 ¬ 256,22 MB

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Reseñas


AllMusic Review
by Scott Yanow

   Esta reedición de Cd presenta al trompetista Booker Little al comienzo de su trágicamente breve carrera. Las primeras seis selecciones encuentran al solista distintivo tocando con un quinteto que también incluye al joven tenor George Coleman, el pianista Tommy Flanagan, el bajo Art Davis y la batería de Max Roach (quien era el empleador habitual en ese momento). Little contribuyó con tres originales, ahora oscuros, y también toca dos estándares y una versión temprana del "Milestones" de Miles Davis. El resto del disco tiene versiones extensas de "Things Ain't What They Us To Be" y "Blue 'n Boogie", extraído de una sesión de improvisación que emparejó a Little con otros músicos de Memphis, incluidos Coleman, el alto Frank Strozier, el magistral pianista Phineas Newborn y su hermano, el hábil guitarrista Calvin, que constituyeron el Young Men From Memphis, Down Home Reunion. En general, este conjunto de hard bop con visión de futuro es muy recomiendable.



Booker Little 4 And Max Roach
Nola Studios, NYC, October, 1958

https://www.jazzdisco.org/booker-little/catalog/#united-artists-ual-4034

Booker Little, trumpet; George Coleman, tenor sax #1,3-5; Tommy Flanagan, piano; Arthur Davis, bass; Max Roach, drums.

1. Milestones United Artists UAL 4034
2. Sweet And Lovely -
3. Rounder's Mood -
4. Dungeon Waltz -
5. Jewel's Tempo -
6. Moonlight Becomes You -


Young Men From Memphis - Down Home Reunion  (United Artists UAL 4034)
 UAS 5034, Blue Note CDP 7 84457 2  Booker Little 4 & Max Roach
Olmsted Sound Studios, NYC, April 15, 1959

Booker Little, Louis Smith, trumpet; Frank Strozier, alto sax; George Coleman, tenor sax; Phineas Newborn, piano; Calvin Newborn, guitar; George Joyner, bass; Charles Crosby, drums.

1. Things Ain't What They Used To Be
2. Blue 'N' Boogie

** also issued on United Artists UAS 5029, UAL 4084, UAS 5084.





BL 4 & MR
https://1fichier.com/?nd1mrx1ggsomidl8us6u

23 junio 2021

01-Tina Brooks-1958.03.16-Minor Move

Harold Floyd "Tina" Brooks,

7 de junio de 1932 – 13 de agosto de 1974, fue un músico de jazz estadounidense que tocaba el saxofón tenor.

    Harold Floyd "Tina" Brooks y su hermano gemelo Harry, nacieron en Fayetteville, Carolina del Norte en la familia de David and Cornelia Brooks. Eran los menores de 8 hijos. Esta familia emigró al distrito del Bronx en Nueva York en 1944, cuando Harold contaba con 12 años. Para entonces ya había sido apodado Tina, debido a su escasa estatura en sus años de colegio. En esta época, comenzó a tocar el saxofón. Junto con la enseñanza en la escuela, recibió clases particulares de su hermano mayor, David "Bubba" Brooks Jr. Su hermano Bubba se estaba convirtiendo en un saxofonista tenor de R&B establecido, tocando con la banda del pianista Sonny Thompson en 1950. Cuando Bubba se ausentó, Tina ocupó su lugar durante unos meses.




     En enero de 1951, Tina grabó por primera vez en Cleveland, en una de las frecuentes sesiones de Thompson para King. En los primeros años 50, Brooks trabajó en bandas latinas locales de Nueva York y varios grupos de R&B, incluyendo los del pianista y cantante Charles Brown y el trompetista Joe Morris. En 1953 o 1954 estuvo de gira con el pianista Amos Milburn. A continuación, se unió a la orquesta de Lionel Hampton durante la primavera y verano de 1955. Sin embargo, esta prometedora oportunidad resultó poco más interesante que los trabajos anteriores debido al escaso espacio que contaba para su creatividad. En 1956, Brooks conoció al trompetista y compositor Little Benny Harris en el Blue Morocco, un club de jazz en el Bronx. Harris le introdujo en el jazz moderno. Brooks también desarrolló una amistad con el pianista Elmo Hope. Brooks comenzó a combinar sus primeras influencias (Lester Young, Dexter Gordon, Charlie Parker, Wardell Gray) con nuevos modelos (Sonny Rollins, Hank Mobley) creando un estilo propio, que evolucionó rápidamente.

    A finales de 1957, Benny Harris invitó al presidente de Blue Note Records, Alfred Lion, a un club del Harlem para que escuchara a Tina. Impresionado, Lion comenzó a grabar a Brooks en su sello, empezando por una sesión maratoniana de Jimmy Smith el 25 de febrero de 1958, en la que el saxofonista tocó en tres largas interpretaciones. The Sermon y House Party, dos de los principales álbumes de Smith, incluyeron estos temas. Cuando Blue Note grabó al organista en el Small's Paradise en abril, también se incluyó a Brooks como invitado. El 16 de marzo de 1958, Lion dio a Brooks su primera sesión de grabación como líder. Esa grabación no se publicó hasta 1980 cuando fue publicada en Japón como Minor Move. En mayo de 1958, Tina y Junior Cook tocaron el saxofón tenor en la sesión Blue Lights de Kenny Burrell. Quince meses después, formó parte del grupo en otra grabación de Burrell en el Five Spot. El 19 de junio de 1960 grabó en el primer disco de Freddie Hubbard. Para la ocasión, Brooks compuso el tema que da título al disco, "Open Sesame" y "Gypsy Blue", e hizo los arreglos para "But Beautiful". Una semana después, Tina grabó su segundo álbum, True Blue, con Hubbard a la trompeta. Ambos discos fueron publicados en otoño del mismo año.



    A lo largo de 1959 y 1960, Tina era el sustituto de Jackie McLean en la obra teatral The Connection de Jack Gelber, de la compañía The Living Theater. Freddie Redd era el pianista, compositor y director musical. Esta asociación dio origen a tres citas más con Blue Note. Tanto McLean como Brooks aparecen en dos sesiones bajo el nombre de Redd. En la siguiente grabación, bajo el nombre de McLean, se incluyeron tres temas de Brooks: "Medina," "Isle of Java" y "Street Singer". Para el álbum de McLean, Jackie's Bag, Blue Note incluyó, junto con temas de una sesión anterior, la mitad de los temas de la grabación con Brooks. El contenido completo fue publicado en 1979.

    Siete semanas más tarde, Tina volvió al estudio de grabación con el mismo grupo que estuvo en la sesión de McLean para grabar su tercer álbum. Por problemas con la calidad de los temas grabados, se completó el álbum resultante con Street Singer de la anterior sesión de McLean. El álbum fue titulado Back to the Tracks y catalogado con el número 4052. Su carátula apareció referenciado en el interior de otros discos de Blue Note y se incluyó en el catálogo de la compañía, pero el álbum nunca se llegó a publicar. En 1961 Brooks grabó un cuartó álbum, The Waiting Game, que tampoco se publicó.

 
    Tina Brooks no volvió a grabar a partir de 1961. A lo largo de aquella década trabajaría ocasionalmente en grupos latinos y de R&B pero, esencialmente, trabajó en el Bronx en clubes como Freddie's Bar, el club 845 y el Blue Morocco con Oliver Beener, Elmo Hope, Don Pullen y otros. Su trabajo inspiró a otros jóvenes músicos como el trompeta Charles Tolliver y el batería Barry Altschul. Sin embargo, nunca logró un éxito importante. En parte, por su personalidad tímida y reservada. También, por ser uno de los muchos músicos de jazz de su época que sufrió dependencia de las drogas. Breves periodos en el hospital y la cárcel le alejaron intermitentemente de la música. Tras varios años de enfermedad, que terminaron por imposibilitar que tocara su instrumento, Tina Brooks falleció el 13 de agosto de 1974 a causa de un fallo hepático o, como lo describió Beener, "desvanecimiento general".


01-Tina Brooks-1958.03.16-Minor Move 1980




Comentario
Grabado por Rudy Van Gelder el día 16 de Marzo de 1958,
en los Van Gelder Studio de Hackensack, New Jersey.
Productor de la sesión original – Alfred Lion
Productor [del lanzamiento] – Michael Cuscuna
Notas – Lawrence Kart
Fotografías de – Tadayuki Naitoh




Intérpretes

Bajo - Doug Watkins
Batería - Art Blakey
Piano - Sonny Clark
Saxo Tenor - Tina Brooks
Trompeta - Lee Morgan


Listado de Temas:

01 - Nutville - 08:51 min.
Composición de Tina Brooks

02 - The Way You Look Tonight - 10:41 min.
Composición de D. Fields, J. Kern

03 - Star Eyes - 08:16 min.
Composición de Don Raye, Gene De Paul

04 - Minor Move - 06:42 min.
Composición de Tina Brooks

05 - Everything Happens To Me - 06:11 min.
Composición de M. Dennis, T. Adair

 Bonus track on CD reissue

06 - Minor Move (alt tk) - 06:55 min.
Composición de Tina Brooks



6 Temas. Tiempo Total 00:47:36
flac ¬ 1070 ¬ 354,64 MB


El Cielo Y El Dedo
http://ElCieloYElDedo.blogspot.com


Reseñas

Sello: Blue Note – GXF 3072
Serie: World First Appearance
Formato: Vinilo, LP, Album, Limited Edition
País: Japan Publicado: 1980
Género: Jazz Estilo: Hard Bop
ブルーノート・レコード
発売元 ・ キングレコード株式会社
Made in Japan ¥1,800
Sello Blue Note ‎– B0030487-01 US 25 Oct 2019
Serie: Blue Note Tone Poet Series
Formato: Vi-nyl, LP, Album, Reissue, Stereo, 180g, Gatefold
Grabado por Rudy Van Gelder en los Van Gelder Studio,
de Hackensack, New Jersey
Master del 
Lp, por  Kevin Gray, en Cohearent Audio
Corte de acetato JH, KPG en Cohearent Audio
Diseño Meat And Potatoes, Inc.
Diseño  de portada – Todd Gallopo
Notas – Lawrence Kart
Fotografías de – Francis Wolff
Productor de la Sesión original – Alfred Lion
Supervisión del Lp – Joe Harley
Género: Jazz Estilo: Hard Bop

Álbum de estudio de Tina Brooks
Grabado el día 16 de Marzo de 1958, en lost Van Gelder Studio,
de Hackensack, New Jersey
Publicado en 1980
Etiqueta Blue Note GXF 3072 (1980)
Blue Note 22671 (2000)
Productor Alfred Lion

     Minor Move es un álbum del tenor estadounidense Tina Brooks. Cuenta con actuaciones de Brooks, Lee Morgan, Sonny Clark, Doug Watkins y Art Blakey. Fue grabado el 16 de marzo de 1958 y fue el primer álbum de Brooks como líder del sello Blue Note. El álbum, sin embargo, estuvo almacenado durante muchos años hasta que se editó en Japón en 1980, como Blue Note GXF 3072. En 2000, Minor Move fue lanzado en CD. La pieza "Nutville" (que no debe confundirse con la trepidante composición latina del mismo nombre de Horace Silver) a veces se le atribuye a Lee Morgan, pero en realidad, como explica el productor Michael Cuscuna en las notas de la versión de 2000: "Lee trajo la melodía a la sesión, pero nunca se atribuyó el mérito por ello. Curtis Fuller también confirma que de hecho era un original de Tina Brooks".


Reseña de AllMusic

por Stephen Thomas Erlewine

     La primera sesión de Tina Brooks para Blue Note se grabó en marzo de 1958, un mes después de que apareciera en las sesiones de Jimmy Smith para The Sermon y House Party, pero la música no se lanzó en ese momento. Las sesiones permanecieron inéditas durante años, y finalmente aparecieron como Minor Move en Japón durante los años 80. Al escuchar Minor Move, es difícil entender por qué se archivó el disco. No solo presenta a Brooks en forma robusta, sino que cuenta con el apoyo del pianista Sonny Clark, el trompetista Lee Morgan, el bajista Doug Watkins y el baterista Art Blakey, una formación de primer nivel si alguna vez hubo una. Estilísticamente, la música aquí no es una gran sorpresa, es directa, con un fuerte bop, pero las interpretaciones son excepcionales. Brooks no tiene problemas para mantenerse al día con Morgan y Clark, quienes tienen más de lo que les corresponde de buenos momentos aquí. Tiene un tono rico y con mucho cuerpo y un fraseo inteligente, manteniendo la música fresca en estándares como "The Way You Look Tonight" y "Everything Happens to Me". Sus composiciones originales "Nutville" y "Minor Move" son igualmente impresionantes, ofreciendo a toda la banda oportunidades para estirarse e improvisar vigorosamente. Es cierto que Minor Move está dentro de la tradición del hard bop, pero los fanáticos de ese estilo encontrarán mucho que atesorar aquí.





01TB58.03.16MM.210622.rar
https://1fichier.com/?ockjzw2prghhqy0ssayt



21 junio 2021

The Modern Jazz Quartet At Music Inn. Volume 1 and 2

The Modern Jazz Quartet At Music Inn. Volume 1 and 2








The Modern Jazz Quartet Guest Artist: Jimmy Giuffre – The Modern Jazz Quartet At Music Inn, 1956


Grabado en Music Inn, Lenox, MA., el día 28 de  Agosto de 1956
Masterizado en Atlantic Studios
Diseño de portada Marvin Israel
Ingeniero de grabación Tom Dowd
Notas de contraportada John S. Wilson
Fotografía de portada Jay Maisel
Supervision Nesuhi Ertegun



Intérpretes:

Bajo – Percy Heath
Batería – Connie Kay
Piano – John Lewis
Vibráfono – Milt Jackson
Artista Invitado: Jimmy Giuffre (pistas: A2, A4, B1) Clarinete


Lista de Títulos

A

A1 Oh Bess, Oh Where's My Bess 4:27
Composición de George Gershwin

A2 A Fugue For Music Inn 4:42
Composición de John Lewis

A3 Two Degrees East, Three Degrees West  7:04
Composición de John Lewis

A4 Serenade  2:55
Composición de David Raksin

B

B1 Fun   5:30
Composición de Jimmy Giuffre

B2 Sun Dance  4:14
Composición de John Lewis

B3 Tha Man That Got Away  3:32
Composición de Harold Arlen, Ira Gershwin

B4 A Morning In Paris 2:51
Composición de John Lewis

B5 Variation No. 1 On "God Rest Ye Merry, Gentlemen" 5:00
Composición de John Lewis


"The Modern Jazz Quartet At Music Inn, Guest Artist: Jimmy Guiffre" • 1956
Recorded August 28, 1956 at The Music Inn, Lenox, Massachusetts
• Atlantic Records – 1247 US 1956
Formato: Vinilo, LP, Album, Mono, Laminated Jacket
Género: Jazz Estilo: Hard Bop, Cool Jazz


AllMusic Review
https://www.allmusic.com/album/the-modern-jazz-quartet-at-the-music-inn-vol-1-mw0000477878
 by Scott Yanow
       El primero de dos álbumes que el Modern Jazz Quartet grabó en el Music Inn en Lenox, MS, este LP (reeditado como parte de la serie Jazzlore de Atlantic en 1982) se destaca por "Oh Bess, Oh Where's My Bess", "Two Degrees East, Three Degrees West "," A Morning in Paris "y" England's Carol ", que es la reelaboración del MJQ de" God Rest Ye Merry, Gentlemen ". El clarinetista Jimmy Giuffre se sienta con el grupo con éxito en tres números; lo mejor es "Diversión". Esta es una salida valiosa que aún no se ha reeditado en Cd.




The Modern Jazz Quartet at Music Inn Volume 2

https://en.wikipedia.org/wiki/The_Modern_Jazz_Quartet_at_Music_Inn_Volume_2

Grabado en The Music Inn de Lenox, Massachusetts, los días 3 (temas 1 a 4)  y 31 de Agosto (temas 5 y 6) del año 1958, con Sonny Rollins como invitado especial


Todas las composiciones son de John Lewis excepto donde se indica

A

1.     "Medley     8:15
a. Stardust (Hoagy Carmichael, Mitchell Parish)
b. I Can't Get Started (Vernon Duke, Ira Gershwin)
c. Lover Man" (Jimmy Davis, Ram Ramirez, James Sherman) 

2.     "Yardbird Suite" (Charlie Parker)      5:14

3.     "Midsömmer"    7:02

B

4.     "Festival Sketch"    3:44

5.    "Bags' Groove     8:38
(Milt Jackson)

6.     "Night in Tunisia"    7:03
(Dizzy Gillespie, Frank Paparelli)


Formación:

Milt Jackson - vibráfono
John Lewis - piano
Percy Heath - contrabajo
Connie Kay - batería
artista invitado Sonny Rollins – saxo tenor (temas 5 y 6)




AllMusic Review
https://www.allmusic.com/album/the-modern-jazz-quartet-at-music-inn-vol-2-mw0000203622
by Thom Jurek

     El segundo volumen del Modern Jazz Quartet en el Music Inn fue lanzado en 1959, un año después de su histórico primer volumen con el invitado Jimmy Giuffre. El formato en este set es similar, con el pianista John Lewis, el vibrafonista Milt Jackson, el bajista Percy Heath y la baterista Connie Kay moviéndose a través de una hermosa mezcla de estándares para abrir, incluyendo "Stardust", "I Can't Get Started" y " Lover Man ", con un hermoso e inteligente contrapunto entre Lewis y Jackson en las líneas melódicas.

     Aquí también hay dos originales de Lewis. El primero es el "Midsömmer" irónico y sobrio que comienza atmosféricamente, con líneas escasas interpretadas por Jackson que reverberan mientras el bajo inclinado de Heath las subraya. Cuando Lewis entra, la melodía se desarrolla tierna y pensativamente. Es una balada de tensión y texturas. La inclinación de Lewis por la arquitectura clásica impregna la melodía, aunque también se balancea suavemente, con los platillos cepillados de Kay y el charles graciosamente acariciado. "Festival" Sketch ", de poco más de tres minutos y medio, toma una melodía de contrapunto y genera una melodía de swing saliente. Como en el volumen anterior, el Cuarteto de Jazz Moderno se une a un invitado para el los dos últimos cortes, el saxofonista Sonny Rollins se adentra tanto en el clásico "Bags Groove", compuesto por Jackson, como en el himno bebop de Dizzy Gillespie "Night in Tunisia". Ambas melodías tienen sus raíces en ritmos de blues.

     Rollins comprende maravillosamente el uso de la tensión y la dinámica del MJQ. Su tono grande y cálido sobre Lewis y Jackson en el primero es dulce, relajado y en el bolsillo. En este último, el marco melódico nudoso se toca un poco más lento, pero es un dedo duro de todos modos, con Rollins tocando acentos en los vampiros iniciales y simplemente deslizándose hacia su gran solo de blues. Esta es una adición bienvenida al volumen uno, y un estudio más amplio en contrastes dada la propensión de Rollins a explotar realmente, a diferencia del enfoque de clave más baja de Giuffre en el primer volumen. Decir que este conjunto funciona es quedarse corto. Es un punto culminante de la legendaria carrera del grupo en Atlantic.




JazzDisco.org
https://www.jazzdisco.org/the-modern-jazz-quartet/catalog/#atlantic-lp-1247

"Music Inn", Lenox, MA, August 28, 1956
The Modern Jazz Quartet At Music Inn - Guest Artist: Jimmy Giuffre  (Atlantic LP 1247)
Milt Jackson, vibes; John Lewis, piano; Percy Heath, bass; Connie Kay, drums; guest artist: Jimmy Giuffre, clarinet #2,4,5.

1. 2096 Oh Bess, Oh Where's My Bess
2. 2097 A Fugue For Music Inn
3. 2098 Two Degrees East, Three Degrees West
4. 2099 Serenade
5. 2100 Fun
6. 2101 Sun Dance
7. 2102 The Man That Got Away
8. 2103 A Morning In Paris
9. 2104 Variation No. 1 On God Rest Ye Merry, Gentlemen

"Music Inn", Lenox, MA, August 28, 1956
The Modern Jazz Quartet At Music Inn, Volume 1 - Guest Artist: Jimmy Giuffre  (Atlantic SD 1247)
Milt Jackson, vibes; John Lewis, piano; Percy Heath, bass; Connie Kay, drums.

2101 Sun Dance (stereo take)

TheJazzRecord.com
http://www.thejazzrecord.com/records/2016/3/8/the-modern-jazz-quartet-with-jimmy-guiffre-at-music-inn


El disco

        The Modern Jazz Quartet At Music Inn agrupa a dos artistas de jazz distintos: en un extremo está el MJQ, que tuvo éxito comercial y de crítica durante casi treinta años, y en el otro el clarinetista Jimmy Guiffre, cuya carrera siguió una trayectoria muy diferente. Guiffre pudo haber tenido cierto éxito con los críticos progresistas, pero los álbumes que publicó en Verve y Columbia a fines de la década de 1950 y principios de la de 1960, fueron desastres comerciales, y después de 1962 no volvió a grabar durante casi diez años. Mucho de esto se debe, por supuesto, a que Guiffre eligió explorar el avant-garde (él lo llamama "folk-jazz"). Sin embargo, el MJQ apenas "se agotó" para lograr la viabilidad comercial. De hecho, gran parte de los esfuerzos musicales del MJQ (particularmente sus álbumes más clásicos de la década de 1950) fueron aventureros y muy originales, un hecho claramente evidenciado por la elección del grupo de asociarse con Guiffre y hacer un disco como este At Music Inn.

       El emparejamiento del MJQ con Guiffre no es una propuesta tan arriesgada como puede parecer a primera vista, el Quarteto, detrás del dominio de Milt Jackson y John Lewis, siempre fue maestro en utilizar conceptos abiertos y minimalistas en sus composiciones. El formato de cuarteto sin viento les permitió explorar ciertos aspectos del jazz a su particular y única manera. Sí, podían hacer swing con lo mejor de ellos, pero también podían cautivar al oyente con tempos mucho más lentos y arreglos más dispersos, que aún seguían capturando la atención del oyente.

      El propio Guiffre era experto en el enfoque minimalista y sutil del jazz, hasta el punto de que gran parte de su música innovadora se perdió para un público más amplio. AllMusic llama a su álbum de Columbia de 1962 Free Fall "uno de los discos más revolucionarios de la década de 1960". Al escucharlo hoy, es fácil ver de dónde proviene este gran elogio y también por qué el público de jazz de la época no estaba muy interesado. El Lp original constaba de cinco solos de clarinete, dos dúos para clarinete y bajo y tres piezas en trío. Esa alineación en las pistas sería difícil de vender incluso hoy aunque aún así, sigue siendo un misterio para mí por qué el trabajo de Guiffre no ha atraído más atención en la actualidad para volver a entrar en el canon de la escucha esencial de jazz.

       At Music Inn se divide entre tres composiciones que presentan el MJQ con Guiffre, y las seis pistas restantes donde solo toca el cuarteto. Las tres pistas colaborativas son claramente lo más destacado, en particular "Fun", original de Guiffre, compuesta para la ocasión, pero también hay algunos momentos fantásticos de Lewis, Jackson, Percy Heath y Connie Kay en su trabajo. Toda la música es excelente, con momentos complejos mezclados con los fundamentos emotivos y melódicos por los que, tanto Lewis como Jackson, eran conocidos por aportar a la mesa. La interpretación de Guiffre está llena de vida y es un desafío directo para cualquiera que piense que el clarinete no tiene lugar en un escenario de jazz moderno. Sus composiciones claramente energizan al cuarteto, que lo complementa maravillosamente, especialmente Jackson en el vibráfono. Cuando el cuarteto sale por su cuenta, las melodías resultantes son profundas e introspectivas, especialmente la maravillosa composición de Lewis "Two Degrees East, Three Degrees West".

     La música se grabó en el Music Inn, de Lenox, Masachussets, un lugar único donde los músicos de jazz de la época actuaban y realizaban talleres para otros músicos. El MJQ grabaría un gran álbum más en el Music Inn, este más conocido que el primero debido a que Sonny Rollins fue el artista invitado. La edición se marcó como Volumen 2 y en consecuencia, éste a menudo se denomina Volumen 1, pero en realidad no se hace tal distinción en esta edición original ni en ninguna reedición posterior. Siempre me ha sorprendido un poco que con la aclamación que recibió el Volumen 2, el primero suscitara más atención por parte de la crítica de la historia del jazz, pero supongo que es lo que sigue sucediendo con el resto de la carrera de Guiffre de este período, un trabajo sobresaliente con poca o ninguna fanfarria.

      Además del excelente At Music Inn, el MJQ se reuniría con Guiffre una vez más en 1960 cuando funcionaba el Jimmy Guiffre 3 (con Jim Hall en la guitarra y Ralph Pena al bajo) cuando hizo una aparición en Third Stream Music, con un disco que nuevamente muestraría cuán aventureros estaban dispuestos a ser los MJQ ya comercialmente exitosos (Lewis fue un gran defensor del Third Stream, un concepto que mezclaba aspectos del jazz y música clásica). Quizás fue el éxito del grupo lo que les permitió la libertad artística para explorar nuevas ideas, aunque, no obstante, es un testimonio tanto por parte del Quartet como de Guiffre,  de que estaban dispuestos a llevar el jazz a nuevas alturas incluso si los oyentes de la época no estaban del todo bien situados para seguirlos.


JazzDisco.org
https://www.jazzdisco.org/the-modern-jazz-quartet/catalog/#atlantic-lp-1247
1958

http://www.thejazzrecord.com/records/2016/3/8/the-modern-jazz-quartet-with-jimmy-guiffre-at-music-inn

"Music Inn", Lenox, MA, August 3, 1958
The Modern Jazz Quartet At Music Inn, Volume 2 - Guest Artist: Sonny Rollins  (Atlantic LP 1299)
Milt Jackson, vibes; John Lewis, piano; Percy Heath, bass; Connie Kay, drums.

3143 Yardbird Suite
3145 Festival Sketch
3146 Midsommer
3147 Medley: Stardust / I Can't Get Started / Lover Man

"Music Inn", Lenox, MA, August 31, 1958
Milt Jackson, vibes; John Lewis, piano; Percy Heath, bass; Connie Kay, drums; guest artist: Sonny Rollins, tenor sax.

3937 Bags' Groove
3938 Night In Tunisia

** also issued on Atlantic SD 1299.


TMQ5659MJQAMI210617.rar
https://1fichier.com/?rbxbzx0z3u0b1895cxg4

26 abril 2021

03-Jimmy Giuffre,The Four Brothers Sound Western Suite

Jimmy Giuffre, The Four Brothers Sound. 1959



Comentarios
Las pistas 1, 3 a 5 y 7 a 9, se grabaron el 1 de septiembre de 1958.
La pista 2, el 25 de junio de 1958.
La pista 6 se registró el 23 de junio de 1958.

De las notas: 
"Jimmy Giuffre toca los cuatro saxofones tenores que se escuchan a lo largo de este álbum. [...] Las técnicas especiales de grabación múltiple utilizadas aquí fueron diseñadas por el ingeniero jefe de Atlantic, Tom Dowd".
 
Intérpretes
Guitarra Jim Hall (pistas: 1 a 5 y 7 a 9)
Piano - Bob Brookmeyer (pistas: 1 a 5 y 7 a 9)
Saxofón tenor (saxo tenor sobregrabado cuatro veces) - Jimmy Giuffre


Listado de Temas:

01 - Four Brothers - 03:25 min.
Composición de Jimmy Giuffre

02 - Ode To Switzerland - 04:46 min.
Composición de Jimmy Giuffre

03 - Blues In The Barn - 04:44 min.
Composición de Jimmy Giuffre

04 - Space - 03:34 min.
Composición de Jimmy Giuffre

05 - I Gotta Right To Sing The Blues - 03:28 min.
Composición de Harold Arlen, Ted Koehler

06 - Come Rain Or Come Shine - 02:10 min.
Composición de Harold Arlen, Johnny Mercer

07 - Memphis In June - 03:34 min.
Composición de Hoagy Carmichael, Paul Francis Webster

08 - Cabin In The Sky - 02:56 min.
Composición de John Latouche, Vernon Duke

09 - Ol' Folks - 02:25 min.
Composición de Dedette Lee Hill, Willard Robeson


9 Temas. Tiempo Total 00:31:02
flac ¬ 778 ¬ 166,34 MB


AllMusic Review
by Brandon Burke
En este interesante Lp, Four Brothers Sound se hace referencia a los cuatro saxos tenores sobregrabados que Giuffre utiliza a lo largo de la sesión. El efecto es similar al logrado por Bill Evans en su esfuerzo similar, Conversations With Myself. Las principales diferencias entre los dos podrían ser las siguientes: donde Evans superpuso líneas de improvisación completamente diferentes a los mismos cambios, Giuffre generalmente se apega al trabajo de conjunto. Además, Evans fue el único intérprete en su set, mientras que Bob Brookmeyer al piano y la guitarra de Jim Hall se unen a Giuffre en varios cortes. La estética resultante es quizás más conmovedora que la que se encuentra en las Conversaciones..., ya que el oyente no se enfrenta al desafío de seguir múltiples direcciones de improvisación a la vez. Particularmente satisfactorios son los números "sin acompañamiento", durante los cuales las cuatro líneas de saxofón de Giuffre se entrelazan y parecen flotar en un espacio entrecortado sin obstáculos de instrumentos afilados. El efecto de este proceso de sobregrabación es, si bien es un desafío sonoro, poco probable que apegue a los oyentes que no están muy convencidos del jazz experimental. Al igual que los lados sobregrabados que Lennie Tristano cortó para Atlantic tres años antes, este Four Brothers Sound es una prueba de que el término vanguardia no siempre tiene por qué estar asociado con una dura disonancia.


AllMusic
por Thom Jurek
Puede que Jimmy Giuffre no se haya ganado lo que le corresponde con el público estadounidense fuera de los círculos de jazz muy específicos, pero fue amado y respetado por otros músicos y por el público de Europa y Asia. Su reputación entre esos grupos de oyentes e intérpretes es bien merecida por el camino radical, aunque tranquilo y modesto, que recorrió a lo largo de sus siete décadas de carrera. Estas citas, grabadas entre 1956 y 1959 con el guitarrista Jim Hall, su colaborador y contrapeso más simbiótico, están en el corazón de su reputación como pionero, incluso más que sus temas asesinos de principios de los sesenta con Paul Bley y Steve Swallow. Sus colaboradores también fueron un grupo estelar, ya fuera Bob Brookmeyer, Ralph Pena, Ray Brown, Red Mitchell, Jim Atlas o Wilfred Middlebrooks en el bajo, trombón o trompeta, y Brookmeyer piano en algunos casos. El espacio, la armonía y un enfoque de dentro hacia afuera de la melodía fueron la intención de estos grupos en todo momento.


Jimmy Giuffre, Western Suite. 1958



Comentarios
Grabado en Coastal Recording Studios, Nueva York, 3 de diciembre de 1958
Atlantic Recording Corp., Nueva York, 1958.
Ingeniero de Grabación - Heinz Kubicka, Herb Kaplan, Tom Dowd

Intérpretes
Clarinete Jimmy Giuffre (pistas 01, 02)
Clarinete, saxo tenor y barítono Jimmy Giuffre (pista 03)
Guitarra Jim Hall
Trombón Bob Brookmeyer


Listado de Temas:

Side A

01 - Western Suite - 17:49 min.
1º movimiento: Pony Express 5:53
2º Movimiento: Apaches 4:14
3º movimiento: baile del sábado por la noche 2:55
4º movimiento: Big Pow Wow 4:58 
Composición de Jimmy Giuffre

Side B

02 - Topsy - 11:29 min.
Composición de Edgar Battle, Eddie Durham

03 - Blue Monk - 08:24 min.
Composición de Thelonious Monk


3 Temas. Tiempo Total 00:37:42
flac ¬ 559 ¬ 169,93 MB


AllMusic Review
by Thom Jurek

A finales de 1957, el saxofonista de jazz, clarinetista, compositor e iconoclasta Jimmy Giuffre rompió el Jimmy Giuffre 3 original con Ralph Pena y Jim Hall. A principios de 1958, para una sesión de grabación, formó un nuevo trío sin sección rítmica. Para el álbum Trav'lin 'Light, su nuevo trío incluía a Hall a la guitarra y al subestimado gigante del trombón Bob Brookmeyer. Durante un año, tocaron juntos por la costa oeste y ten festivales de verano, grabaron e incluso tocaron en clubes de Nueva York. Se convirtieron en un trío de músicos aventureros para quienes la forma no suponía obstáculo a la creatividad. A medida que avanzaba el año, Giuffre quería documentar al trío una vez más, sintiendo que su vida estaba llegando a su fin. Compuso la "Suite Occidental" de cuatro movimientos teniendo en cuenta las fortalezas del trío, como una forma de documentar cómo se habían unido como banda durante ese año. La pieza en sí se erige como un logro culminante en una carrera que incluyó descubrir los talentos de Steve Swallow y Paul Bley y hacer la grabación verdaderamente revolucionaria "Free Fall" para Columbia tres años después. Las raíces de ese pensamiento se encuentran en este set. La forma de tocar de Jim Hall era oscura, funky, ambigua, sonando como tambores y voces al mismo tiempo, particularmente en el cuarto movimiento. Brookmeyer se convirtió en el que marcó el ritmo. Sus líneas se entretejieron como escenarios para que los otros dos intérpretes dialogaran y narraran. Giuffre, siempre el narrador, avanzó en el ángulo de la improvisación y escribió su partitura para que cada músico tuviera que valerse por sí mismo como parte del grupo; no había zonas de confort. Sin una sección de ritmo, las nociones de intervalo, extensiones, interludios, etc., estaban fuera de la ventana. Él mismo tocó algunos de sus solos más entrenados pero aventureros en los confines de este trío y dentro de la forma de esta suite. Se movió como en jazz de la costa oeste, pero se sintió tan ambicioso como el Billy the Kid de Copland. El disco se completa con otras dos melodías, una de Eddie Durham, "Topsy", y el momento final de maestría que esta banda alguna vez grabó, el ya clásico "Blue Monk". El fácil paseo por la primera línea con el trombón de Brookmeyer pavoneándose con el estilo de Nueva Orleans contrasta fuertemente con el clarinete de Giuffre, que lleva la melodía de blues a través de tres cambios armónicos antes de los solos y luego toca tres más. Hall mantiene todo encaminado y, de alguna manera, la pieza suena muy natural de esta manera, aunque a diferencia de "Monk", aquí no hay bordes, todo está redondeado. Éste es tan sólido como cualquiera de los discos anteriores o posteriores de Jimmy Giuffre 3, y dos niveles por encima de Trav'lin 'Light en cuanto a que revela un sentido completamente desarrollado de las responsabilidades, posibilidades y libertades de reinventar el jazz para el trío.




The Four Brothers Sound
https://1fichier.com/?49ub42sl1hyg9yv7jeb8

Western Suite
https://1fichier.com/?wcgoz6372hsdo1z5k0k9



16 abril 2021

01-The Jimmy Giuffre 3 Trav'lin' Light

Jimmy Giuffre


https://es.wikipedia.org/wiki/Jimmy_Giuffre
Nacido en Dallas, Texas, el día 26 de abril de 1921, fallecido el 24 de abril de 2008, fue un saxofonista, clarinetista, flautista y arreglista estadounidense de jazz.

Comenzó aprendiendo a tocar el clarinete en una banda militar en 1944, pasando después a tocar en diversas bigbands, como las de Jimmy Dorsey o Buddy Rich, uniéndose en 1949 a los Second Herd de Woody Herman. Sería éste quien adaptara un tema compuesto por Giuffre en 1946, cuando estaba en la banda Four Brothers de Gene Roland, y lo convirtiera en uno de los clásicos premonitorios del jazz de la Costa Oeste y del Cool.

En los años 50, participa activamente en la escena de la Costa Oeste, trabajando con los Giants de Shorty Rogers y con sus propios grupos, que incluían a gente como Bob Brookmeyer, Jim Hall o Pee Wee Russell. Colabora, también con el Modern Jazz Quartet (1957).

En los años 60, Giuffre milita, como casi todos, en el free jazz, colaborando con Carla Bley y Steve Swallow, y permaneciendo en Francia casi cinco años. Influenciado por la música oriental, colabora más tarde con Paul Bley y trabaja con sintetizadores y música electrónica.

Los periodos más fructíferos de Giuffre, son sus grabaciones para Atlantic Records (1956-1958) y para Verve (1959-1961). En el primero de ellos, realiza una música de raíces, en compañía de Jim Hall y Ralph Peña, cuyo compendio es Western Suite, dedicada a los MontesApaches, los horizontes míticos de las Grandes Llanuras y la Conquista del Oeste. Junto con obras como The train and the river, de 1958, su música adquiere un valor de intemporalidad simbólica, constituida por alientos bluesy, downhome y folkies.

Giuffre es, en muchos aspectos, uno de los inventores del jazz moderno, por su fecunda alianza entre el free y la necesidad de mantener alguna forma, hasta el punto de que su disco con Shelly Manne y Shorty Rogers, The Three, merece estar en el panteón de la modernidad jazzística junto al Kind of the blue de Miles Davis, sin que desmerezca.


The Jimmy Giuffre 3 ¬ The Jimmy Giuffre 3

Álbum de 1957



Comentario
Grabado en Capitol studios, Los Angeles, CA
y Coastal Studios, New York, NY
los días 3 y 24 de diciembre de 1956
Compañía discográfica Atlantic Recording Corporation
Corte de acetato en Atlantic Studios

Intérpretes
Jimmy Giuffre, clarinete, saxo tenor y barítono
  Ralph Pena, bajo
Jim Hall, guitarra


Listado de Temas:

01 - Gotta Dance - 02:33 min.
Composición de Jimmy Giuffre

02 - Two Kind Of Blues - 05:15 min.
Composición de Jimmy Giuffre

03 - The Song Is You - 03:57 min.
Composición de Jerome Kern, Oscar Hammerstein

04 - Crazy She Calls Me - 04:18 min.
Composición de Bob Russell, Carl Sigman

05 - Voodoo - 02:53 min.
Composición de Jimmy Giuffre

06 - My All - 04:13 min.
Composición de Bob Russell, Jimmy Giuffre

07 - That's The Way It Is - 03:49 min.
Composición de Jimmy Giuffre

08 - Crawdad Suite - 07:14 min.
Composición de Jimmy Giuffre

09 - The Train And The River - 03:36 min.
Composición de Jimmy Giuffre

10 - The Train And The River [Alt #2] - 04:47 min.
Composición de Jimmy Giuffre

11 - The Train And The River [Alt #3] - 05:03 min.
Composición de Jimmy Giuffre

12 - Gotta Dance [Alt #2] - 02:20 min.
Composición de Jimmy Giuffre

13 - Two Kind Of Blues [Alt #2] - 04:44 min.
Composición de Jimmy Giuffre


13 Temas. Tiempo Total 00:54:42
flac ¬ 696 ¬ 248,35 MB

Reseñas

AllMusic Review
by Scott Yanow


Jimmy Guiffre 3 presenta la primera versión del Giuffre 3. Con el guitarrista Jim Hall y Ralph Pena o Jim Atlas en el bajo, a Giuffre se le escucha en clarinete, tenor y barítono. La música generalmente introvertida aquí es nostálgica, tiene una buena cantidad de variedad y es melódica sin dejar de sonar avanzada. Además de los nueve temas originales (incluida la primera grabación de la popular canción clásica de Giuffre "The Train and the River"). Una excelente introducción a la música única de Jimmy Giuffre.


The Jimmy Giuffre 3 ¬ Trav'lin' Light

Álbum de 1958


Comentario
Grabado los días 20, 21 y 23 de enero de 1958,
en los Atlantic Studios de Nueva York, NY.

Intérpretes
Saxo barítono (pistas: 2, 8) Jimmy Giuffre
Clarinete (pistas: 1, 3, 5, 6) Jimmy Giuffre
Clarinete, saxo barítono y tenor (pista: 4) Jimmy Giuffre
Saxo tenor (pista: 7) Jimmy Giuffre
Guitarra Jim Hall
Trombón de válvulas Bob Brookmeyer

Listado de Temas:

Cara A

01 - Trav'lin' Light - 04:26 min.
Clarinet – Jimmy Giuffre
Composición de Jimmy Mundy, Johnny Mercer, Trummy Young

02 - The Swamp People - 05:37 min.
Composición de Jimmy Giuffre
Baritone Saxophone, Jimmy Giuffre

03 - The Green Country (New England Mood) - 03:11 min.
Composición de Jimmy Giuffre 
Clarinet Jimmy Giuffre

04 - Forty-Second Street - 06:18 min.
Composición de Al Dubin, Harry Warren

Cara B

05 - Pickin' 'em Up And Layin' 'em Down - 05:47 min.
Composición de Jimmy Giuffre
Clarinet Jimmy Giuffre

06 - The Lonely Time - 03:57 min.
Composición de Jimmy Giuffre
Clarinet Jimmy Giuffre

07 - Show Me The Way To Go Home - 04:42 min.
Composición de Irving King
Tenor Saxophone – Jimmy Giuffre

08 - California, Here I Come - 02:43 min.
Composición de Al Jolson, B. G. DeSylva, Joseph Meyer
Baritone Saxophone – Jimmy Giuffre

Bonus tracks:

09 - Trav'lin' Light [Alt #2] - 03:58 min.
Composición de Composición de Jimmy Mundy, Johnny Mercer, Trummy 

10 - The Swamp People [Alt #2] - 06:24 min.
Composición de Composición de Jimmy Giuffre

11 - The Green Country (New England Mood) [Alt #2] - 03:01 min.
Composición de Jimmy Giuffre 

12 - Forty-Second Street - 06:18 min.
Composición de Al Dubin, Harry Warren



12 Temas. Tiempo Total 00:56:22
flac ¬ 557 ¬ 232,68 MB


AllMusic Review
by Scott Yanow
En 1958, Jimmy Giuffre dirigió uno de los grupos más inusuales de la historia, un trío compuesto por sus cañas (clarinete y saxo tenor y barítono) el trombón de válvulas de Bob Brookmeyer y la guitarra de Jim Hall; sin piano, bajo ni batería.
Nat Hentoff escribe sobre la novedad del lanzamiento en sus notas: "La incorporación de Bob Brookmeyer en Jimmy Giuffre 3 hace que esta unidad sea aún más intrigante, tanto en su capacidad actual para trabajar la brujería sutil trilineal en el oyente como en sus indicaciones para el futuro a otros jazzistas.
Por ejemplo, no hay bajo, batería ni piano en este conjunto, para sorpresa inicial de varios músicos que se habían acostumbrado a los combos sin piano e incluso sin batería, pero comenzaron a murmurar, al estilo Saroyan,<<No hay fundamento todo el tiempo en la línea>> cuando se les informó de la nueva instrumentación del Jimmy Giuffre 3. Sin embargo, aquellos que escucharon el debut del grupo en el Village Vanguard de Nueva York, pronto olvidaron la ausencia de la sección rítmica tradicional porque el grupo tocó más a fondo que nunca. Incluso algunos músicos no recuerdan por completo que la capacidad de swing debe residir primero en el músico. Si depende de una sección rítmica, no importa lo contagiosa que sea esa sección para swinguearlo, entonces está en la posición del pretendiente rechazado que no puede entender que hay que poder dar amor para recibirlo ".
Giuffre grabó las ocho canciones de "Trav'lin 'Light" en diciembre de 1957 en trío, con Jim Hall a la guitarra y el bajista Jim Atlas el 2 de diciembre de 1957 en la ciudad de Nueva York. Los arreglos grabados en la sesión inicial fueron adaptados para el grupo posterior que sustituyó el bajo acústico por el trombón de válvulas. Dos de las pistas también fueron lanzadas en el CD de 1988 de The Jimmy Giuffre 3.




01-1957-The Jimmy Giuffre 3
https://1fichier.com/?5lqrogqtxvd3pc7l2yb5


02-1958-Trav'lin' Light
https://1fichier.com/?kg9dp12f5qqzd8s8v6jm








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