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27 julio 2021

Terence Blanchard and Donald Harrison. Eric Dolphy & Booker Little Remembered

Terence Blanchard and Donald Harrison. Eric Dolphy & Booker Little Remembered. Fire Waltz Live at Sweet Basil Vol. II. 1988




Grabado en vivo en Sweet Basil, Nueva York, NY, el día 3 de octubre de 1986
Mezclado en los King Studio, Tokio, octubre de 1987
Formato: Vinyl, LP, Album
 Género: Jazz. Estilos Post-Bop, Straight-Ahead Jazz


    Terence Blanchard y Donald Harrison continuaron su homenaje al dúo Eric Dolphy Booker Little con una segunda serie de actuaciones grabadas en Sweet Basil. Presentaron "Fire Waltz" y "Bee Vamp", dos melodías más que el dúo inmortalizó durante sus presentaciones en el Five Spot. Sus versiones son bien intencionadas, con frecuencia emocionantes y magníficamente interpretadas. Pero no son trascendentes por la sencilla razón de que Harrison carece de la fluidez de Dolphy en el saxo alto o en el clarinete bajo, y Blanchard no posee el dominio de Little del registro superior o de su embocadura. Eso no es un golpe, ciertamente encajaron con la sección rítmica del pianista Mal Waldron, el bajista Richard Davis y el baterista Ed Blackwell, quienes sí tocaron en los originales. Ambos volúmenes son muy recomendables, aunque si no ha escuchado los originales, haga lo que sea necesario para conseguirlos.


By Don Snowden
MAY 8, 1994 12 AM PT

    Grabados en 1986 y lanzados solo en Japón hace seis años, estos Cds complementarios son una recreación del aniversario de plata de la célebre grabación de Eric Dolphy-Booker Little Quintet en el Five Spot de Nueva York. La sección rítmica original de 1961 Mal Waldron-Richard Davis-Ed Blackwell estimula y apoya impecablemente a la primera línea de jóvenes leones de Blanchard y Harrison, en ese momento liderando su propio quinteto poco después de dejar Jazz Messengers de Art Blakey.

    El veloz y fluido saxo alto de Harrison y la enérgica trompeta de Blanchard apuntan sabiamente a poner sellos personales en un repertorio extraído exclusivamente de la cita de 1961 en lugar de imitar a Dolphy y Little. El piano de Waldron brilla en "Number Eight" y en "Fire Waltz" todavía suenan particularmente frescos y vitales después de casi 35 años.

    Esta grabación trata sobre el recuerdo y la renovación, la afirmación y la tradición, el hoy y el mañana. Todo está ahí en la música, que abarca veinticinco años, mirando hacia atrás y hacia adelante al mismo tiempo.
    Un agradecimiento muy cordial a la dirección de Sweet Basil, Mel Lidt, Phyllis Weisbart, Horst Liepolt y al personal de este gran club de jazz de Greenwich Village.



Intérpretes

Bajo – Richard Davis
Batería – Eddie Blackwell
Piano – Mal Waldron
Clarinet Bajo – Donald Harrison
Saxo Alto – Donald Harrison
Trompeta – Terence Blanchard


Listado de Temas:

01 - Number Eight - 15:57 min.
Composición de Eric Dolphy

02 - Fire Waltz - 17:29 min.
Composición de Mal Waldron

03 - Bee Vamp - 14:06 min.
Composición de Booker Little



3 Temas. Tiempo Total 00:47:32
flac ¬ 894 ¬ 301,83 MB

El Cielo Y El Dedo
http://ElCieloYElDedo.blogspot.com
|¡ Disfrútalo!|


Reseñas

Grabado por Kazunori Sugiyama en Sweet Basil,
New York City, NY, los días 3 y 4 de octubre de 1986.
Mezclado por Hatsuro Takanami en King Record Studio
Concepto de Judy Sneed
Ingeniero [Master] Akira Makino
Ingeniero [Mezcla] Hatsuro Takanami
Ingeniero [Grabación] Kazunori Sugiyama
Fotografía de David Tan
Productores - Horst Liepolt, Shigeyuki Kawashima
Director del producto Horst Liepolt




    Eric Dolphy y Booker Little fueron dos jóvenes músicos que murieron demasiado pronto. Quizás su salida más memorable fue una semana en el Five Spot, un club de jazz en Nueva York en julio de 1961. Little, de poco más de veinte años, había muerto a fines de ese año y Dolphy, de treinta y tantos, murió en 1964. Ambas muertes supusieron grandes pérdidas para el mundo del jazz. Afortunadamente, la música de su cita en Five Spot se grabó y luego se lanzó en un conjunto de tres discos. En 1986, veinticinco años después de la grabación original, dos jóvenes trompistas, Donald Harrison y Terence Blanchard, hicieron un concierto conmemorativo en Sweet Basil en conmemoración del concierto de Dolphy-Little. Pudieron reunir a los tres integrantes originales de la sección rítmica; Mal Waldron al piano, Richard Davis al bajo y Eddie Blackwell a la batería y aunque no intentaron recrear los originales, tocaron casi los mismos números. Fue un evento memorable y afortunadamente también fue grabado y lanzado en dos CD separados. Hace unas noches escuché el primero de tres discos de la interpretación original. Esta noche estoy escuchando el primero de los dos CD de Harrison / Blanchard. Las canciones están organizadas en diferentes órdenes, por lo que solo un corte de este CD estaba en el primer disco de Dolphy / Little.

    Lo que me llamó la atención incluso antes de escuchar la música fue el paso del tiempo. La grabación de Dolphy / Little siempre me ha parecido historia antigua porque sucedió antes de que yo naciera (menos de un año ...) El concierto en memoria de Harrison / Blanchard siempre me ha parecido jazz contemporáneo porque salió cuando estaba entrando por primera vez en el jazz y los CD han estado en mi colección desde entonces. Pero aquí está el hecho sorprendente / aleccionador que llamó mi atención esta noche mientras me preparaba para escuchar esta música nuevamente. Ha pasado más tiempo desde que Harrison y Blanchard hicieron el concierto conmemorativo (¡treinta y tres años!) Del que separa el original del concierto conmemorativo (veinticinco años). Sí, por más cliché que parezca, me acuerdo de la edad que estoy adquiriendo y de cómo mis percepciones del paso del tiempo están extrañamente desincronizadas con la realidad. Pero quizás lo más importante es que estoy ansioso por escuchar esta música nuevamente para ver si realmente suena tan vieja. Debo admitir que la grabación de 1961 suena vieja, aunque principalmente por razones tecnológicas. La calidad del sonido simplemente no está ahí, por lo que no es tan fácil para el oyente ser transportado a otro espacio y tiempo ... Así que veamos cómo suena hoy esta "nueva" grabación de hace apenas treinta y tres años.

    Escuchar este CD definitivamente me hace desear haber estado allí en Sweet Basil. Una actuación animada con una combinación asombrosa de dos intérprtes jóvenes y prometedores respaldados por tres veteranos sólidos como roca. Y todo en el contexto de otra actuación histórica de un cuarto de siglo atrás. ¡Maldita sea! ¡Desearia haber estado alli! Pero esta es la siguiente mejor opción ... en la comodidad de mi propia sala de escucha, sentardo en un sillón reclinable más lujoso que cualquier silla de un club bebiendo una IPA artesana mejor que la mayoría de las cervezas que se sirven en la mayoría de los clubes de jazz y escucharlo a través de mi bonito sistema de sonido… sí, tengo que admitirlo; esto no está mal ... ¡nada mal! Habiendo comprado y escuchado repetidamente muchas cosas de Harrison y Blanchard, tengo que decir que la interpretación de Harrison en esta grabación es realmente agradable. En otros discos, a veces tengo la sensación de que es demasiado rápido para ir al inframundo cuando hace un solo; pero en esta salida mantuvo las cosas más cerca del hueso. Eso en realidad podría ser sorprendente considerando que Dolphy, definitivamente era propenso a aventurarse en el inframundo por largo tiempo. Blanchard está bastante apagado en esta grabación; pero de una manera satisfactoria. Estoy tan contento de que estos dos chicos se hayan tomado el tiempo de rendir homenaje a Dolphy y Little, y aún más contento de que sigan vivos, más de treinta años después.


https://jimsjazznotes.wordpress.com/2019/03/24/donald-harrison-and-terence-blanchard-dolphy-little-remembered-projazz-king-records-1987/

AllMusic Review
by Michael G. Nastos

   En memoria del gran tándem del saxo alto, flautista y clarinetista bajo Eric Dolphy y el trompetista Booker Little, Blanchard y Harrison se unen con la misma sección rítmica: Mal Waldron al piano, Richard Davis al bajo, Ed Blackwell a la batería, quienes respaldaron a los modernos pioneros del jazz, que tocaron 25 años antes en el Five Spot (El gran concierto de Eric Dolphy en Prestige). Estas sesiones en Sweet Basil de Nueva York hacen gran justicia a esa coyuntura histórica mientras crean un poco de historia propia en el proceso. Hay tres selecciones largas. La banda captura una fanfarronería de masa madre y blues. El solo de Harrison es menos nervioso pero tan frenético como el de Dolphy, mientras que Blanchard es Blanchard, capturando el melodismo pero no el mordisco de Little. Blackwell duplica espontáneamente el tiempo durante el solo del trompetista, lo tranquiliza y luego deja que Waldron y Davis descansen en un ritmo sólido. 
   A pesar de eventuales comparaciones estilísticas, que en verdad son menores, las intenciones de esta grabación y su ejecución producen resultados más que deliciosos. Es un gran golpe para Blanchard y Harrison. Más pruebas se encuentran en el disco complementario, Fire Waltz. Recomendado.





Vol. 2  Fire Waltz-331 Mb
https://1fichier.com/?sft8bhsrtn22v08dxlld

01 julio 2021

Max Roach ¬ It's Time, 1962

Max Roach ¬ It's Time, 1962




Grabado por Rudy Van Gelder en Fine Recording Studio, Nueva York, los días 15 de febrero (It's Time, Living Room), 26 de febrero (Another Valley, The profit) y el 27 de febrero (Sunday Afternoon, Lonesome Lover) del año 1962.
Master en Longwear Plating
Corte de laca en Van Gelder Studio, Englewood Cliffs, N.J.
Portada, Diseño - Robert Flynn
Notas - Nat Hentoff
Productor - Bob Thiele

Intérpretes
Bajo, Art Davis
Batería, Max Roach
Piano - Mal Waldron
Saxo Tenor, Clifford Jordan
Trombón, Julian Priester
Trompeta, Richard Williams
Voz, Abbey Lincoln (# 03)

Maestro de coro y director, Coleridge-Taylor Perkinson.
Composiciones y Arreglos de Max Roach



Listado:

01 - It's Time - 06:44 min.

02 - Another Valley - 08:48 min.

03 - Sunday Afternoon - 06:17 min.
Voces Abbey Lincoln

04 - Living Room - 07:31 min.

05 - The Profit - 07:34 min.

06 - Lonesome Lover - 07:04 min.



6 Temas. Tiempo Total 00:43:58
flac ¬ 999 ¬ 301,22 MB


Reseñas
Sello: Impulse! ‎– A-16 USA 1962
Formato: Vinyl, LP,
Género Jazz Estilo: Hard Bop, Modal

        It's Time es un álbum de 1962 del baterista de jazz Max Roach, lanzado en Impulse! Records que cuenta con el trompetista Richard Williams, el saxo tenor Clifford Jordan, el trombonista Julian Priester, el pianista Mal Waldron, el bajista Art Davis y un coro vocal dirigido por Coleridge-Taylor Perkinson. La cantante Abbey Lincoln aparece en el corte 3, "Lonesome Lover".




AllMusic Review
by Scott Yanow

        Esta cita de Max Roach es un set inusual. El lanzamiento contó con el sexteto de estrellas del baterista (Richard Williams, Clifford Jordan, Julian Priester, Mal Waldron y Art Davis) acompañado por un coro vocal dirigido por Coleridge-Taylor Perkinson y orquestado por Roach,  quien contribuyó con las seis composiciones. A diferencia de la mayoría de otras colaboraciones, el coro no era nada gospel y se utilizó como una especie de pequeño grupo de jazz. Cada uno de los trompetistas tiene una función o dos.La cantante Abbey Lincoln protagoniza el corte #03, "Lonesome Lover".





It's Time
https://1fichier.com/?lx98d1j16ngoubhod7q7

28 junio 2021

Ron Carter, Eric Dolphy, Mal Waldron And Booker Ervin Where? + The Quest

 Ron Carter, Eric Dolphy, Booker Ervin, Mal Waldron, 

 Where? + The Quest


Ron Carter, Eric Dolphy, Mal Waldron ¬ Where¿ - Recorded June 20, 1961.

Mal Waldron, Eric Dolphy And Booker Ervin ¬ The Quest - June 27, 1961.


Recorded at Van Gelder Studio, Englewood Cliffs,
New Jersey. By Rudy Van Gelder
Género: Jazz Estilo: Hard Bop, Post Bop, Bop
Recopilatorio Año: 2012

Contrabajo - George Duvivier (pistas: 1-2 y 4-5 solamente), Joe Benjamin (sólo en pistas: 7-13)
Clarinete Bajo, Saxo Alto, Flauta - Eric Dolphy (pistas: fuera en 4-5)
Contrabajo y Violonchello - Ron Carter (pistas: 2-3 y 6)
Datería - Charlie Persip (pistas: 1-13)
Piano - Mal Waldron (pista -13)
Saxo Tenor - Booker Ervin (solo en pistas: 7-10 y 12-13)




Where?
1 Rally 5:43
Written-By – Ron Carter

2 Bass Duet 5:44
Written-By – Carter

3 Softly, As In A Morning Sunrise 7:40
Written-By – Hammerstein, Romberg

4 Where? 6:02
Written-By – Randy Weston

5 Yes, Indeed 5:52
Written-By – Sy Oliver

6 Saucer Eyes 5:00
Written-By – Weston

The Quest

7 Status Seeking 8:52
Written-By – Mal Waldron

8 Duquility 4:10
Written-By – Mal Waldron

9 Thirteen 4:43
Written-By – Mal Waldron

10 We Diddit 4:25
Written-By – Mal Waldron

11 Warm Canto 5:29
Written-By – Mal Waldron

12 Warp And Woof 5:37
Written-By – Mal Waldron

13 Fire Waltz 7:58
Written-By – Mal Waldron




Ron Carter With Eric Dolphy, Mal Waldron ¬ Where¿ (New Jazz, 1961)



Grabado por Rudy Van Gelder, el día 20 de junio de 1961
en los Van Gelder Studio, de Englewood Cliffs, Nueva Jersey.
Supervisado por Esmond Edwards
Notas Joe Goldberg
Fecha de lanzamiento 1961
Género Estilos jazz Hard Bop Third Stream


Intérpretes

Bajo - George Duvivier
Clarinete bajo, saxofón alto, flauta - Eric Dolphy
Bajo, violonchelo - Ron Carter
Batería - Charles Persip
Piano - Mal Waldron


Listado de Temas:

01 - Rally - 05:43 min.
Composición de Ron Carter

02 - Bass Duet - 05:44 min.
Composición de Ron Carter

03 - Softly, As In A Morning Sunrise - 07:40 min.
Composición de Romberg

04 - Where¿ - 06:02 min.
Composición de Randy Weston

05 - Yes, Indeed! - 05:52 min.
Composición de Sy Oliver

06 - Saucer Eyes - 05:09 min.
Composición de Randy Weston


6 Temas. Tiempo Total 00:36:10
flac ¬ 907 ¬ 220,24 MB




Reseñas

Sello: New Jazz NJ 8265, New Jazz NJLP 8265 US|May 1962
Formato: Vinyl, LP, Album, Mono
Género: Jazz Estilo: Post Bop

AllMusic Review
by Jim Todd

    Este set de 1961 apareció bajo el nombre de Eric Dolphy, pero es, de hecho, la primera cita  como líder del bajista Ron Carter. Dolphy y él habían tocado juntos en el grupo de Chico Hamilton, y en las importantes citas de Dolphy en la década de 1960 y Out There y Where? tienen elementos en común con ambos, aunque están más cerca del jazz de cámara de finales de los años 50 de Hamilton, que de la cita Outward Bound de Dolphy, más externa. Al igual que en la sesión de Eric, Carter se escucha al violonchelo en tres de las seis pistas. La habilidad de Carter es innegable, pero su interpretación en el tema que presta título es poco educada y monocromática. El tranquilo dúo con George Duvivier, por ejemplo, es una conversación tranquila de las de porche trasero, que no exige mucho a ninguno de estos gigantes del bajo. Dolphy, que aquí toca clarinete bajo, saxo alto y flauta, es una perspectiva mucho más interesante, incluso si no se vuela la cara como lo hizo en otros escenarios. El pianista Mal Waldron es característicamente seco, económico y dinámico. El batería Charlie Persip impresiona en silencio con un trabajo reflexivo y detallado. Duvivier está en el bajo cuando Carter toca el violonchelo.

    Las pistas comprenden dos originales de Carter, dos estándards y un par de números de Randy Weston. "Saucer Eyes", de este último, es la mejor pista del álbum y presenta una sólida actuación grupal, una declaración magníficamente lacónica de Waldron, la flauta exuberante de Dolphy y un cautivador trabajo de pincel de Persip. El "Rally" de Carter, con clarinete bajo de Dolphy y el trabajo de violonchelo más aventurero del compositor en este set, es el más cercano en espíritu a las citas de Dolphy de este período.


https://www.jazzdisco.org/mal-waldron/catalog/#new-jazz-njlp-8269

Ron Carter With Eric Dolphy, Mal Waldron - Where?  (New Jazz NJLP 8265)

Van Gelder Studio, Englewood Cliffs, NJ, June 20, 1961

Eric Dolphy, bass clarinet, alto sax, flute; Mal Waldron, piano; George Duvivier, bass; Ron Carter, bass, cello; Charles Persip, drums.

3086 Rally
3087 Where?
3088 Yes Indeed
3089 Bass Duet
3090 Saucer Eyes
3091 Softly, As In A Morning Sunrise

** also issued on Prestige PR 7843 as "Eric Dolphy With Ron Carter - Where?". Original Jazz Classics OJC-432, OJCCD-432-2.
** part of Prestige P-24053 as "Eric Dolphy/Ron Carter - Magic".



Mal Waldron With Eric Dolphy And Booker Ervin ¬ The Quest
(New Jazz NJ 8269) 1961 (1983 US stereo reissue 8269)




Grabado por Rudy Van Gelder en los Van Gelder Studio de
Englewood Cliffs, Nueva Jersey el 27 de junio de 1961
Masterización totalmente analógica - George Horn
Lanzado originalmente en 1962 por New Jazz Records (US), LP - NJ 8269

Intérpretes

Mal Waldron - piano
Eric Dolphy - saxo alto, clarinete
Booker Ervin - saxo tenor
Ron Carter - violonchelo
Joe Benjamin - bajo
Charles Persip - batería




Composiciones de Mal Waldron. Listado:

01 - Status Seeking - 08:54 min.

02 - Duquility - 04:10 min.

03 - Thirteen - 04:45 min.

04 - We Diddit - 04:27 min.

05 - Warm Canto - 05:40 min.

06 - Warp and Woof - 05:39 min.

07 - Fire Waltz - 08:03 min.


7 Temas. Tiempo Total 00:41:30
flac ¬ 863 ¬ 233,89 MB




AllMusic Review
by Scott Yanow

     Aunque a menudo se reedita a nombre de Eric Dolphy, esta reedición de "The Quest" en Cd devuelve el liderazgo al pianista Mal Waldron. Los siete originales no solo cuentan con el contralto Dolphy (quien hace una rara aparición al clarinete durante "Warm Canto") sino también con el saxofonista tenor Booker Ervin, Ron Carter (en violonchelo) además de Waldron. Con el bajista Joe Benjamin y el baterista Charlie Persip dando un apoyo alerta, la compleja música (de entre hard bop y   avant-garde) se interpreta con éxito. Vale la pena echarle un vistazo.


Eric Dolphy And Booker Ervin With The Mal Waldron Sextet ‎– The Quest
  (New Jazz NJLP 8269)



Sello: Prestige ‎– PRST 7579, Prestige ‎– PR 7579, Prestige ‎– 7579
Formato: Vinyl, LP, Album, Reissue
País: US Publicado: 1969
Género: Jazz Estilo: Contemporary Jazz, Free Improvisation

Grabado por - Rudy Van Gelder
Supervisor de grabación - Esmond Edwards
 
Reedición de 'The Quest' de Mal Waldon, 1961.
Las etiquetas, el lomo y el dorso dejan fuera la parte "Sexteto" del anverso.
En la contrportada:
"(Este álbum fue catalogado anteriormente como Prestige / New Jazz 8269)"


Do you like Jazz www.JazzDisco.org
https://www.jazzdisco.org/mal-waldron/catalog/#new-jazz-njlp-8269

Mal Waldron With Eric Dolphy And Booker Ervin - The Quest
Van Gelder Studio, Englewood Cliffs, NJ, June 27, 1961

Eric Dolphy, alto sax, clarinet; Booker Ervin, tenor sax; Mal Waldron, piano; Ron Carter, cello; Joe Benjamin, bass; Charles Persip, drums.

3110 Thirteen
3111 Duquility
3112 Status Seeking
3113 Warp And Woof
3114 Warm Canto
3115 Fire Waltz
3116 We Diddit

** also issued on Prestige PR 7579 as "Eric Dolphy And Booker Ervin With The Mal Waldron Sextet - The Quest". Original Jazz Classics OJC-082, OJCCD-082-2.
** part of Prestige P-24085 as "Eric Dolphy - Fire Waltz".






Where?+TheQuest- 484 MB
https://1fichier.com/?nhexn1ubvnahwey481kv



19 marzo 2021

Eric Dolphy & Booker Little, Memorial Album.1961

 Eric Dolphy & Booker Little. Memorial Album. 1961





Booker Little

https://es.wikipedia.org/wiki/Booker_Little



Booker Little, 2 de abril de 1938 en Memphis, Tennessee-5 de octubre de 1961 en Nueva York, fue un trompetista de jazz estadounidense.

Los años de Memphis

Booker Little nace el 2 de abril de 1938 en Memphis. Su padre era trombonista, su madre era pianista en una iglesia y su hermana Vera , cantante clásica. A partir de los cinco años Booker se inicia sin gran éxito en el trombón. Su padre, que tocaba de oído, no sabía enseñarle gran cosa sobre teoría musical. A los doce años intenta aprender a tocar el clarinete. En su instituto, la Manassas High School, un profesor lo invita a intentar aprender la trompeta. En este establecimiento, Booker Little toma cursos con Matthew Garrett (el padre de la cantante Dee Dee Bridgewater). Va a tocar a menudo al hotel Mitchell donde actúan Phineas Newborn Jr y George Coleman. Toca también a veces con la orquesta de Dave Bartholomew. Es también en esta época cuando conoce al saxofonista Charles Lloyd, que se convierte en su mejor amigo.

Chicago

En 1954 Little va a estudiar al Conservatorio de Chicago. Estudia trompeta, pero también teoría musical, composición y orquestación. Al cabo de cuatro años, obtiene su diploma. Durante estos años de formación, actúa a veces con Johnny Griffin y su MJT + 3, entre otros. Durante nueve meses, comparte habitación en la YMCA con Sonny Rollins quien le enseña mucho sobre música y le hace comprender que hace falta forjarse su propio estilo sacando partido de sus propias cualidades, y también de sus propios defectos.

El encuentro con Max Roach

En 1955, Sonny Rollins presenta Little al batería Max Roach. Pero Roach no contrata al trompetista para su quinteto hasta 1958 (tras el breve paso de Kenny Dorham, después de la muerte de Clifford Brown). En junio de 1958, graban, para el sello Emarcy un primer álbum, On The Chicago Scene. En julio actúan en el Festival de Newport con un grupo atípico, sin piano pero con una tuba. En septiembre, graban, con la misma formación, para Riverside el álbum Deeds No Words.

Los primeros álbumes como líder

En octubre de 1958, Booker Little graba para el sello Blue Note su primer álbum como líder, Booker Little Plus Four. En la batería está Roach y el grupo es sensiblemente el mismo que el suyo. Este disco, que contiene versiones de estándards y tres composiciones originales, confirma el talento de Booker Little como trompetista y como compositor.

En 1959, Booker Little graba un nuevo álbum con el quinteto de Max Roach, un disco con el octeto del trombonista Slide Hampton y uno con el cantante Bill Henderson.

Entre diciembre de 1959 y febrero de 1960, Booker Little graba, como sideman del saxofonista Frank Strozier, un disco admirable. Están acompañados por «the rhythm sección», la sección rítmica de Miles Davis en aquellos tiempos: Wynton Kelly, Paul Chambers y Jimmy Cobb. En abril, Booker Little graba en cuarteto, para el sello Time, su segundo álbum como líder: Booker Little. El grupo se compone de Tommy Flanagan o Wynton Kelly (según las tomas) al piano, Scott LaFaro al contrabajo y Roy Haynes a la batería.

En agosto, Booker graba para el sello Warwick dos álbumes. Uno con el sexteto del vibrafonista Teddy Charles (Sounds of Inner City) y el otro, The Soul of Jazz Percusión, reúne las tomas interpretadas por tres grupos diferentes.

El encuentro con Eric Dolphy

1960 es también para Booker Little el año de su encuentro con Eric Dolphy. Con este último, Little va a romper con la estética post-bebop y hard bop para acercarse al free jazz. La música es audaz (métricas inhabituales, armonías complejas...) y el trompetista utiliza a veces recursos de la politonalidad pero Booker no se libra nunca a la atonalidad total y permanece fiel a un cierto «material armónico», a la manera de Eric Dolphy, aunque Booker Little es menos innovador que este último.

Los últimos meses

En mayo y junio de 1960 participa en las sesiones legendarias de los álbumes Africa Brass de John Coltrane. En estos discos, donde Coltrane está acompañado por una bigband con arreglos de Eric Dolphy, aunque él no es más que un «músico de pupitre» de la orquesta y no hace ningún solo.

En julio de 1961, Booker Little actúa en el club «Five Spot» de Nueva York con Eric Dolphy, Mal Waldron, Richard Davis y Ed Blackwell. Dos álbumes en directo (publicados por el sello Prestige bajo diferentes títulos) nos permiten oír la música tocada durante estas noches.

En agosto, participa en la grabación de Percusión Bitter Sweet, álbum de Max Roach para el sello Impulse. En agosto y septiembre graba como líder, para el sello Bethlehem, Victory and Sorrow. Este álbum, a veces reeditado bajo el título Booker Little and Friends, saldría después, a título póstumo. El 5 de octubre de 1961 Booker Little muere de una crisis de uremia a la edad de 23 años.


Eric Dolphy & Booker Little, Memorial Album. 1961


Grabado en vivo en Five Spot, Nueva York; 16 de julio de 1961


Intérpretes

Bajo - Richard Davis
Clarinete bajo, saxo alto - Eric Dolphy
Batería - Eddie Blackwell
Piano - Mal Waldron
Trompeta - Booker Little

Grabado por - Rudy Van Gelder
Notas [Ago. 1964] - Robert Levin
Diseño, fotografía de - Don Schlitten


Listado de Temas:


01 - Number Eight (Potsa Lotsa) - 16:32 min.
Composición de Eric Dolphy


02 - Booker's Waltz - 14:40 min.
Composición de Booker Little



2 Temas. Tiempo Total 00:31:12
flac ¬ 835 ¬ 190,47 MB


Reseñas

AllMusic
por Scott Yanow

A pesar de su nombre genérico, este realmente es el tercer volumen que data de una noche de música del efímero y legendario Eric Dolphy Quintet con Booker Little. Grabado en vivo en el Five Spot con el pianista Mal Waldron, el bajista Richard Davis y el batería Ed Blackwell, esta reedición en Cd consta de dos versiones bastante largas de composiciones, una de Dolphy: "Number Eight" y otra de Little "Booker's Waltz". Dado que solo hay alrededor de media hora de música en el set, es lamentable que las interpretaciones avanzadas (que también están disponibles como parte de la caja de nueve Cds de Eric Dolphy) no se hayan combinado con uno de los volúmenes.



Memorial
https://1fichier.com/?jo1muwascpluomtki2sv




09 junio 2019

Webster Young - 1957 - For Lady

Webster Young

Webster English Young


Wikipedia

AKA Webster Young (December 3, 1932 – December 13, 2003)
was an American jazz trumpeter and cornetist.

Birth name Webster English Young
Born December 3, 1932
Columbia, South Carolina, US
Origin New York City
Died December 13, 2003 (aged 71)
Vancouver, Washington, US
Genres Jazz
Occupation(s) Educator, musician
Instruments Trumpet, cornet


Nacido en Columbia, Carolina del Sur, y criado en Washington, DC, Young fue conocido por su interpretación lírica. Actuó con John Coltrane, Dexter Gordon, Hampton Hawes, Jackie McLean y Ike & Tina Turner, entre otros. Como líder grabó poco, su álbum principal fue For Lady (Prestige, 1957), donde se dedicó principalmente a melodías asociadas con Billie Holiday.

A fines de la década de 1950, por sugerencia de Miles Davis, Webster Young se mudó a la ciudad de Nueva York, donde comenzó a actuar con músicos como Lester Young y Bud Powell. A mediados de la década de 1960, Young regresó a Washington, DC, donde se convirtió en educador, enseñando teoría musical en la Universidad del Distrito de Columbia; También fue director de la banda de los talleres de jazz del District of Columbia Music Center.

Webster Young falleció el 13 de diciembre de 2003 de cáncer cerebral en Vancouver, Washington.



Discography

As sideman


With Ray Draper

Tuba Sounds (Prestige, 1957)


With Jackie McLean

A Long Drink of the Blues (Prestige, 1957)
Makin' the Changes (Prestige, 1957)
Strange Blues (Prestige, 1957)
Fat Jazz (Jubilee, 1958)


With The Prestige All Stars

Interplay for 2 Trumpets and 2 Tenors (Prestige, 1957)


As leader


1957: For Lady (Prestige)
 with Paul Quinichette, Joe Puma,
Mal Waldron, Ed Thigpen, Earl May


1961: Webster Young Plays the Miles Davis Songbook (VGM)
 with Freddie Washington, Red Anderson,
John Chapman, John Mixon, Chauncey Williams





Webster Young - 1957 - For Lady

Webster Young - 1957 - For Lady



Recording Date June 14, 1957
Recording location
Hackensack, NJ
New Jersey


Personnel:

Webster Young (cornet);
Paul Quinichette (tenor sax);
Mal Waldron (piano);
Joe Puma (guitar);
Earl May (bass);
Ed Thigpen (drums).


Listado de Temas


 01 - The Lady - 07:03 min.
(Webster Young)

 02 - God Bless The Child - 07:09 min.
(Holiday-Herzog)

 03 - Moanin' Low - 07:48 min.
(Rainger-Dietz)

 04 - Good Morning Heartache - 08:59 min.
(Higginbotham-Drake-Fischer)

 05 - Don't Explain - 07:16 min.
(Holiday-Herzog)

 06 - Strange Fruit - 04:19 min.
(Lewis Allan)



6 Temas Tiempo Total: 00:42:34
flac @ 706 216.41 MB

Reseñas:

DiscoGs

Artist: Webster Young
Title Of Album: For Lady
Year Of Release: 1957
Recovery Data: June 14, 1957 
(Recording engineer—Rudy Van Gelder)
Genre: Jazz / Bop, Cool, Post-Bop

Aquí hay un artista con influencia de Miles que era más conocido entre los músicos que para el público. Este fue su álbum más afamado, canciones asociadas a Billie Holiday. El acompañante de mucho tiempo de Billie, Mal Waldron, es un complemento apropiado para el grupo.




AllMusic
Review by Jim Todd

Mientras que el trompetista Webster Young rinde homenaje a Billie Holiday por esta su única cita en el estudio como líder, el conjunto es igualmente un homenaje al modelo musical de Young: Miles Davis. Young tiene el tono de enfoque suave de Miles desde principios hasta mediados de la década de los 50 y, según las notas de Ira Gitler, en realidad está tocando al estilo de Miles en la fecha. Las similitudes entre los dos intérpretes hacen, de esta sesión de 1957, un compañero satisfactorio para el trabajo de Miles hacia 1951-1953. Young está muy bien emparejado aquí con el saxofonista tenor Paul Quinichette, con los dos utilizando un enfoque placenteramente insípido para tejer un contrapunto discursivo, uno a otro. El guitarrista Joe Puma distingue el conjunto con una interpretación cuidadosa y discreta que recuerda a las fechas del Prestige de Kenny Burrell del período. El pianista Mal Waldron, el baterista Ed Thigpen y el bajista Earl May, perfunden las actuaciones con un swing cohesivo y relajado. Se dan mucho espacio entre sí, y Waldron toma decisiones astutas en su selección de acordes, frases y estrategias de composición. Las pistas comprenden cinco piezas asociadas a Holiday y una original de Young, escritas en homenaje a Lady Day. Fiel al enfoque de Holiday, el ambiente es cansado del mundo, casi confuso, pero con brechas de luz como las que abusan brevemente de las canciones de Holiday. "Strange Fruit" es la única pista que pierde la marca. Donde Holiday permitió la ironía de la letra para llevar la canción, la versión instrumental de Young se encarga del punto incluyendo un toque de tambores de escuadrón de ejecución. Esto podría haber sido efectivo si se hubiera limitado a la introducción y al final, pero cuando la trampa marcial de Thigpen también surge a medio camino, se rompe la sutil y macabra atmósfera de la pieza.




Webster Young: For Lady
a JazzWax Production by Marc Myers
SOURCE: JAZZWAX BY MARC MYERS 
May 6, 2011 

https://news.allaboutjazz.com/webster-young-for-lady.php

Agregue Webster Young a su lista de trompetistas poco conocidos pero consecuentes. Nacido en Carolina del Sur en 1932, Young conoció a Louis Armstrong desde el principio y de çel tomó algunos consejos. Pronto se cambió al estilo de Dizzy Gillespie, luego de escuchar al trompetista de bop. Con el tiempo, Young aterrizó en el paciente y respiratorio sonido de Miles Davis, captando los fraseos y la economía de Miles tal vez mejor que cualquier otro trompetista.

Webster Young grabó en solo 10 álbumes, con gran parte de su trabajo de estudio en 1957. Su mejor grabación, y su trabajo más maduro, fue su única cita como líder titulada For Lady, un álbum tributo a Billie Holiday, para Prestige en junio de 1957.

Lo que es particularmente interesante de este álbum es que puedes escuchar cómo hubieran sonado Miles Davis y Lester Young si hubieran grabado juntos en los años 50. El soplo de Webster Young aquí es a menudo con silencio, y su ritmo es claramente a la manera de Davis. Paul Quinichette se unió a él con el saxo tenor, y su interpretación era un esbozo del estilo relajado y lánguido del saturado de blues de Lester Young. El resto del grupo en la fecha es igualmente notable: Mal Waldron (piano) Joe Puma (guitarra) Earl May (bajo) y Ed Thigpen (batería).

Hay una tristeza adormecida en este álbum. Holiday todavía estaba viva en el momento de la grabación, pero la grabación misma parece darse cuenta de que no estaba en gran forma y que podría no estar ahí por mucho tiempo. De hecho, ella moriría dos años después. Eso sí, "For Lady" no es decepcionante, pero hay una avalancha de dolor, muy parecida a la voz de King Pleasure en Parker's Mood, grabada mientras Charlie Parker todavía estaba vivo.

El acercamiento de Young a la trompeta fue relajado y constante en este álbum, oponiéndose a la tendencia hacia el calor del póquer que comenzaron a ser exhibidos por Lee Morgan y Freddie Hubbard. Las líneas se dibujan y se estiran, y Young deja mucho espacio. Es más, sus ideas nunca son torpe cliché. A favor de Young estaba el sonido caído de Quinichette, que se sumaba a la naturaleza de hamaca oscilante del material del álbum.

Quinichette, por supuesto, no era Lester Young en cuanto a las ideas, pero ciertamente podía hacer una interpretación a viva imagen cuando se trataba de encarar el sonido aterciopelado.

La selección de temas también es interesante. Si se hubieran elegido los estándars de la Holiday, el material habría convertido a este álbum en un cliché. En cambio, tenemos un excelente original de Young llamado "Lady" y el resto son canciones de  Holiday, pero no las que esperbas, "God Bless the Child", "Moanin' Low", "Good Morning Heartache", "Don't Explain" y "Strange Fruit".  El medio-tempo "Moanin' Low", es ejemplo sublime de la ejecución de este grupo, con solos insistentes del guitarrista Joe Puma y el pianista Mal Waldron.

A principios de la década de 1960, Webster Young decidió que el jazz no podía mantener a su familia y se reconvirtió en educador en la Universidad del Distrito de Columbia, donde dirigió los talleres de jazz del D.C. Music Center. En 2002 se mudó con su familia a Portland, Oregón, donde se retiró. Falleció el 13 de diciembre de 2003.


Pass
1PocodMusica
For Lady
https://1fichier.com/?8v012trhxz19iqieom9f




https://www.allmusic.com/album/for-lady-mw0000087852
https://www.discogs.com/es/Webster-Young-For-Lady/release/5472235
https://en.wikipedia.org/wiki/Webster_Young

https://news.allaboutjazz.com/webster-young-for-lady.php

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