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09 diciembre 2021

Pau Riba. Licors, 1976

Pau Riba ¬ Licors, 1976


5 Temas. Tiempo Total 00:38:25
flac ¬ 1033 ¬ 263,24 MB

Comentario
"Licors" es, probablemente, el disco más progresivo de Pau Riba, y uno de sus más recordados (aunque bien lejos del monumental clásico "Dioptria")
Ezequiel-Ramiro El Gay, 2010/02/05
https://spanishprogressiverock.blogspot.com/2010/02/repost-pau-riba-licors-reedicion.html





Grabado en los estudios Sonoland de Madrid, en Julio de 1976
y en el Bananamoon Observatory Studio (Deyà, Mallorca) en febrero de 1977.
Producción de Pau Riba y Daevid Allen, para Matriu/Matràs.
Management, Zeleste
gepr.net "The Spanish Daevid Allen"



Canet 1975 - Licors



Intérpretes:
Bajo - Jordi Riba
Batería, Percusión - Ramon 'Ghandi' Alguersuari
Laúd, solos de guitarra, voz, piano, percusión - Ezequiel "Saki" Guillem
Saxo, Jordi Carbó
Trombón, Joan Massats
Voz, Ramón Calduch
Voz, guitarra, Pau Riba
Arreglos de Ezequiel "Saki" Guillem y Pau Riba
Collage, Daevid Allen


Composiciones de Pau Riba, excepto #02
Listado


01 - Crida'M - 05:44 min.

02 - Pavana - 04:46 min.
Composición de "Saki", Ramon 'Ghandi' Alguersuari, Guillem

03 - La Flor Del Taronger - 09:20 min.

04 - Licors - 16:17 min.

05 - Orenella i Gladiol - 02:18 min.



5 Temas. Tiempo Total 00:38:25
flac ¬ 1033 ¬ 263,24 MB
RipPor ¬ DarkMan
17-Aug-11, 01:16



|¡ Disfrútalo!|

Reseñas

Sello Movieplay Serie Gong 17.1178/9
Formato Vinilo, LP, Album, Gatefold Sleeve
País Spain Publicado 1977
Género Rock. Estilo Psychedelic Rock

Según el propio artista:
Fuente: página oficial de Pau Riba

   "Movieplay me invita a dar un concierto en Madrid que se suspenderá. Sin dinero para volver a casa, la editora nos propone hacer –improvisar– un nuevo disco. Sin embargo cuando tan sólo están hechas las bases, la discográfica va a cerrar el grifo y el disco se quedará a medias y nosotros, castrados. Finalmente, al cabo de un año, surgió la posibilidad de acabarlo con Daevid Allen (de Soft Machine, Gong, etc) en su Banabamoon Observatory de Deia Mallorca, con un Revox de 4 pistas y mucha imaginación. Aquí, en sintonía con él, vamos a poder aplicar a fondo la técnica de collage ya ensayada en el “Dipotria I”, y por primera vez voy a entrar en lo que posteriormente he sabido que era un estudio electrodoméstico. También en esta ocasión, aunque el disco seguía siendo de Movieplay, voy a comenzar a familiarizarme con las ideas y técnicas de la autoproducción y autoedición. Fonomusic reeditará Licors en disco compacto en el año 1996. Hay también dos reediciones especiales en Cd posteriores: una edición especial remasterizada (Time-Warner/Dro), y una reedición de 2Cds en 1 con “2003 Electròccid àccid alquimistic xoc/Licors”, con las portadas superpuestas (CD, Time-Warner/Dro)".
Fuente: página oficial de Pau Riba.

Licors. Pau Riba, letra
https://www.viasona.cat/grup/pau-riba/licors/licors

just per'llà on la gent del port fan fraus, trafiques i conxorxes un xicot de robes pobres observava abstret un punt concret del cel on, de cara, nova i neta ell hi veia una pesseta brillant com una bombeta marca Z o Phillips de 25 W veia el cel de color menta veia uns núvols de grosella veia ocells de color Chartreuse gros veia el mar tot de color Parfait Amour just davant d'ell, palplantada una dona malcarada se'l mirava cara a cara des de feia potser cinc o deu minuts – Y ¿Que tinc micos a la cara? va dir el noi, plantant-li cara -Iuix, mussol, si en tens de cara! féu la dona amb graça i aire amenaçant - Jo, als marrecs que em planten cara sempre els hi he girat la cara intervingué, donant la cara un senyor amb un trajo crema de cacau poc després, quatre o cinc cares dotze, quinze, trenta cares se'l miraven a la cara per saber si sí o si no estava drogat i varen cridar un guàrdia urbano i els dos verds d'una barraca feren venir un blau que passava perquè anés a buscar els grisos amb un salt,tan chin pan i els grisos: - A ver: ¡¿ qué passsa?! d'un cop d'ull se'n feren càrrec i amb poc temps i una ambulància el van fotre dins el llit d'un hospital veié metges color palo infermeres curaçao sang d'anís, Aigua del Carme psico, Aromes -i orinals- del Montserrat veié anàlisis de Kummel infeccions com Chartreuse verd Pernod, crema de banana Calisay, Cointreau, Ricard i estomacal van buscar-li marihuana van buscar-li grifa o haixix van buscar-li àcid lisèrgic, cocaïna, mescalina morfina          opi o kif, l'endemà ja el van fer fora i no li van trobar cap droga li van fer interrogatoris però el xicot els va respondre innocentment i l'informe que donaren tots els qui l'analitzaren diu que tan sols li trobaren un petit excés de copes de licor        foscos, bruts, plens de misteri i decebut se n'anà a buscar algun bar obert decebut se n'anà a buscar algun bar obertt decebut se n'anà a buscar algun bar obert. Ès el que passa per mamar massa pren xocolata i deixa els licors. Ès el que passa per mamar massa pren xocolata i deixa els licors. Ès el que passa per mamar massa pren xocolata i deixa els licors. Ès el que passa per mamar massa pren xocolata i deixa els licors

<< Justo allí por donde la gente del puerto hace fraudes, tráficas y conjuras, un muchacho de ropas pobres observaba abstraído un punto concreto del cielo donde, de cara, nueva y limpia, él veía una peseta brillante como una bombilla marca Z, o Phillips de 25W, veía el cielo de color menta, veía unas nubes de grosella, veía pájaros de color Chartreuse gordo, veía el mar todo de color Parfait Amour. Justo delante de él, palplantada, una mujer malcarada lo miraba cara a cara desde hacía tal vez cinco o diez minutos - ¿Qué, tengo monos en la cara? dijo el chico, plantándole cara -¡Yuix, búho, si lo tienes de cara! Dijo la mujer con aire amenazante - Yo, a los chiquillos que me plantan cara siempre les he girado la cara, intervino, dando la cara, un señor con un trajo crema de cacao. Poco después, cuatro o cinco caras, doce, quince, treinta caras, se miraban a la cara para saber si sí o si no estaba drogado; llamaron a un guardia urbano y los dos verdes de una barraca hicieron venir a un azul que pasaba, para que fuera a buscar a los grises con un salto; y los grises: - A ver: ¡¿qué pasa?!- de un vistazo se hicieron cargo y con poco tiempo y una ambulancia, le metieron en la cama de un hospital. Vio médicos color palo, enfermeras curaçao, sangre de anís, Agua del Carmen psico, Aromas -y orinales- del Montserrat; vio análisis de Kummel,  infecciones como Chartreuse, verde Pernod, crema de banano Calisay, Cointreau, Ricard y estomacal, le buscaron marihuana, le buscaron grifa o hachís, le buscaron ácido lisérgico, mescalina, cocaína,           opio o kif; al día siguiente ya le echaron, no le encontraron ninguna droga, le hicieron interrogatorios, pero el muchacho les respondió inocentemente, y el informe que dieron todos los que lo analizaron dice que tan sólo le encontraron un pequeño exceso de copas de licor         oscuros, sucios . . . llenos de misterio, y decepcionado se fue a buscar algún bar abierto, decepcionado se fue a buscar algún bar abierto, se fue a buscar algún bar abierto. Es lo que pasa por mamar demasiado ¡toma chocolate y deja los licores! >>


Pau Riba. Trayectoria

   Una de las primeras incursiones de Pau Riba en el campo musical fue la creación de Grup de Folk, con un número variable de miembros que defendían una canción más combativa y popular. Uno de los grandes actos que se asocia a Grup de Folk fue el concierto de mayo de 1968 en el Parc de la Ciutadella.

  Los años 1969 y 1970 son muy destacados en su carrera por Diòptria, un disco que salió a la luz en dos volúmenes. De hecho, la obra es una crítica a las familias cristianas progresistas. Un año después, decide trasladarse a Formentera y tiene sus dos primeros hijos: Pau y Caïm. En 1977, publica Licors, otro de los discos más populares de su carrera.

   A partir de la década de 1980, Riba amplía sus participaciones en películas y escribe a diarios como 'La Vanguardia' o 'El Periódico'. En 1986 es cuando sale Transnarcís, un álbum que impulsa la transcanción.

   En el ámbito literario, su primer libro es Cançons i poemes (1968), con prólogo de Raimon. Entre los títulos destacados, figura Ena (1987), Letrada (1997), Alolalia (1999), Nosotros los terroristas (2006), Su madre (2014) o, más recientemente, Historia del Universo, título que ha publicado Riba este año.



Más en
https://ca.wikipedia.org/wiki/Pau_Riba_i_Romeva




Licores
https://1fichier.com/?6wdio6wfr17khsg9n60u

07 diciembre 2021

Gordon Giltrap-Visionary-1976

 Gordon Giltrap-Visionary-1976

Álbum de 1976
 Remasterizado y Reeditado en UK en 2013
16 Temas ¬ Tiempo Total 01:02:42






Disco inspirado en obras de William Blake.
La cara A, en la ilustración Una visión del Juicio Final y el poema El Juicio Final.
La cara B, en los poemas e ilustraciones de los títulos homónimos.

   Grabado entre Octubre de 1975 y Junio de 1976, en Sound Associates Studio, por el ingeniero Gareth Edwards
Master del Álbum Original en Decca Studios por Harry Fisher
Remasterizado en The Audio Archiving Company
Coordinadora  en esta edición remasterizada y Cordinación adicional en Esoteric Arts Ltd. Vicky Powell
Diseño e ilustraciones Dobney Johnson Studios
Diseño de esta edición remasterizada y diseño del empaquetado de Cd - Oliver Wakeman
Producción, Jon Miller, Rod Edwards, Roger Hand
Remasterización en 24 bits de esta edición, Paschal Byrne
Esta edición remasterizada fue investigada, compilada y coordinada por Mark Powell
Notas de contraportada, Malcolm Dome
Ilustración y obra de arte con aerógrafo, Chris Sharville
Diseño de caligrafía artística Diane Poncher
Contratista de Cuerdas (Rotosound) George Hamer


Intérpretes:
Saxofón alto, saxofón tenor, Chris Mercer
Saxofón barítono, Jeff Daly
Bajo, John G. Perry
Guitarra acústica [6/12 cuerdas], Guitarra eléctrica [Doble cuello de 6/12 cuerdas], [Guitarra acústica Flyde de 12 cuerdas]  Gordon Giltrap
Batería, Simon Phillips
Teclados, Rod Edwards
Líder de secc. cuerda, Pat Halling
Percusión, Tony Carr y Roger Hand
Trombón, Chris Pyne
Trompeta, R W (Butch) Hudson y Henry Lowther
Voz, Shirlie Roden



William Blake. Una visión del Juicio Final


Listado de Temas:

Cara A

01 - Awakening ¬ 03:02 min.
Erik Berglund, Gordon Giltrap
Arreglos de Rod Edwards y Roger Hand

02 - Robes and Crowns ¬ 01:24 min.
Gordon Giltrap
Arreglos de Rod Edwards y Roger Hand

03 - From the Four Winds ¬ 03:30 min.
Gordon Giltrap
Arreglos de Joel Lazar

04 - Lucifer's Cage ¬ 04:07 min.
Gordon Giltrap
Arreglos de Rod Edwards y Roger Hand

05 - Revelation ¬ 03:43 min.
Gordon Giltrap
Arreglos de Rod Edwards y Roger Hand

Cara B

06 - The Price of Experience ¬ 02:22 min.
Gordon Giltrap
Arreglos de Rod Edwards y Roger Hand

07 - The Dance of Albion ¬ 01:57 min.
Gordon Giltrap
Arreglos de Rod Edwards y Roger Hand

08 - The Tyger ¬ 02:00 min.
Gordon Giltrap
Arreglos de Rod Edwards y Roger Hand

09 - The Echoing Green ¬ 02:01 min.
Gordon Giltrap
Arreglos de Rod Edwards y Roger Hand

10 - London ¬ 03:02 min.
Gordon Giltrap
Arreglos de Rod Edwards y Roger Hand

11 - Night ¬ 03:56 min.
Gordon Giltrap
Arreglos de Rod Edwards y Roger Hand


Bonus Tracks: Concerto

12 – Concerto, Movement One ¬ 04:31 min.
Gordon Giltrap

13 – Concerto, Movement Two ¬ 04:41 min.
Gordon Giltrap

14 – Concerto, Movement Three ¬ 03:58 min.
Gordon Giltrap

15 - On Wings of Hope ¬ 03:10 min.
Gordon Giltrap

16 - Visionary (Original version) ¬ 15:18 min.
Gordon Giltrap


16 Temas. Tiempo Total 01:02:42
flac ¬ 662 ¬ 300,28 MB
RipPor ¬ Ready.Zp
|13-dic-10 16:59|revisado 13-dic-13 21:12|




¡Disfrútalo!

Reseñas
Sello The Electric Record Company TRIX 2
Formato Vinilo, LP
Publicado en UK en 1976
Género Rock, Estilo Prog Rock
Sello Esoteric Recordings ECLEC 2400
Formato CD, Album, Reissue,
Reeditado en UK 2013 Remastered
Género Rock. Estilo Prog Rock

   Cd de edición recién remasterizada y ampliada de este álbum clásico de 1976 de Gordon Giltrap. Es el remaster desde las cintas masters originales. Incluye tres pistas extras, una de ellas inédita. Fecha de lanzamiento: 29/07/2013 

   Esoteric Recordings se complace en anunciar el lanzamiento de una nueva edición remasterizada y ampliada del álbum clásico "Visionary" de Gordon Giltrap. Durante más de cuarenta años, Gordon ha disfrutado de una merecida reputación como uno de los mejores guitarristas de Gran Bretaña, con grabaciones en la década de 1960 como artista folk, pero en 1976 había cruzado hacia el género RockProgresivo, respaldado por una banda de destacados músicos como John G. Perry (bajo), Rod Edwards (teclados) y Simon Phillips (batería).

   "Visionary" fue el primero de los álbumes prog de Gordon y fue la primera parte de una trilogía de álbumes que vio a Gordon cruzar de su pasado folk hacia un mercado más amplio.

   La inspiración para el disco se basó en las obras del artista y poeta del siglo XVIII William Blake. Fue lanzado en el sello Electric en 1976. Todas las piezas fueron compuestas por Giltrap, y constituyó  la fusión instrumental de guitarra acústica con acompañamiento de rock orquestal en contraste con las grabaciones anteriores de Gordon como cantautor.

   Esta edición de Esoteric Recordings se ha remasterizado a partir de las cintas originales e incluye tres pistas adicionales, incluida la composición de 13 minutos inédita "Concerto".

Versiones anteriores:
1976 Electric Label LP - TRIX2 con hoja de letra. Pistas 1-11 como se enumeran arriba
1976 Electric Label MC - ZCTRX2 Pistas 1-11 como se indica arriba
1991 Visionary / Fear Of The Dark 2 álbumes en un disco BBC Prestige Label CD - CDPM851
Believed Edición limitada de 500 copias
1991 Visionary / Fear Of The Dark 2 álbumes en un disco BBC Prestige Label MC - ZPRIM851
Believed Edición limitada de 500 copias
1999 La Cooka Ratcha / Voiceprint LCVP114CD Pistas 1-11 como se indica arriba más 3 pistas extra





Visionario
https://1fichier.com/?kxyiekoq2zp2vblv7gmb

02 diciembre 2021

Gong ¬ Gazeuse! A. K. A. Expresso. 1976

Gong ¬ Gazeuse!

A. K. A. Expresso

Lanzado originalmente a finales de 1976

6 Temas. Tiempo Total 00:39:43

www.discogs.com
   Gazeuse! (espumoso, gaseoso o efervescente, en francés) es el séptimo álbum lanzado bajo el nombre de Gong y el debut de facto de Pierre Moerlen's Gong. Fue lanzado a finales de 1976. El título se cambió a Expresso para el lanzamiento en Estados Unidos.





Grabado en Septiembre de 1976 en The Manor Studios
por el ingeniero de grabación Dennis Mackay.
Mezclas de Stephen W. Taylor, en Trident Studios
CristalMaster en Sonopress, D-3878
Arte de portada, Jacques Moitoret
Productor, Dennis Mackay


Gracias a Cedric Beatty, Michael Glossop,
Barbara Jeffries y a todos en The Manor.


Intérpretes

Vibráfono, marimba, Arpa metálica (glockenspiel), toms - Mireille Bauer
Cuica, Triángulo, Gangan - Mino Cinelou
Batería, Vibráfono, marimba, timpani, Arpa metálica - Pierre Moerlen
Violin, Guitarra Pedal steel, Guitarras Eléctrica y Acústica - Allan Holdsworth
Contrabajo, gong y piano - Francis Moze
Saxo Tenor (en pistas #01 y #05) flauta (en pista #04) - Didier Malherbe
Vibráfono (en pistas #01 a #05) - Benoit Moerlen
Percusión - Mino Cinelu




Listado de Temas:


01 - Expresso - 05:58 min.
Composición de Pierre Moerlen
Congas – Mino Cinelou
Vibráfono, Marimba, Mireille Bauer


02 - Night Illusion - 03:42 min.
Composición de Allan Holdsworth
 Campana-Gong africana, Mino Cinelou
Vibráfono, Mireille Bauer


03 - Percolations Part I & Part II - 10:02 min.
Composición de Pierre Moerlen
Gong [en Parte 1] Francis Moze
Maracas [en Parte 1] Mino Cinelou
Marimba [en Parte 1] Tom Tom [en Parte 2] Mireille Bauer
Guitarra Steel [en Parte 1] Allan Holdsworth
Vibráfono [en Parte 1] arpa metálica [en Parte 1] Marimba [en Parte 2], Timpani [en Parte 2] Pierre Moerlen


04 - Shadows Of - 07:48 min.
Composición de Allan Holdsworth
Congas, Bloques de templo, Campana-Gong africana, Mino Cinelou
Vibráfono, Mireille Bauer
"Shadows Of" es una reelaboración del propio Allan Holdsworth, de "Velvet Darkness" de su álbum de 1976 del mismo nombre.


05 - Esnuria - 08:02 min.
Composición de Pierre Moerlen
Flauta – Didier Malherbe
Marimba, Arpa metálica – Mireille Bauer


06 - Mireille – 04:11 min.
Composición de Francis Moze
Piano acústico y Piano Eléctrico – Francis Moze



6 Temas. Tiempo Total 00:39:43
flac ¬ 820 ¬ 218,59 MB


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Reseñas

Gazeuse!
Álbum de estudio de Pierre Moerlen's Gong
Grabado en The Manor Studio, Septiembre de 1976
Sello: Virgin CDV 2074, Virgin 260 761-217
Formato: CD, Álbum, Reedición Europa Publicado: 1989
Género: Jazz, Rock Estilo: Fusión, Jazz-Rock, Prog Rock



 www.discogs.com
   El álbum presenta un sonido totalmente instrumental impulsado por un aire notablemente jazzy debido al uso prominente de vibráfonos, tiene poco que ver con el rock espacial psicodélico del Gong de Daevid Allen, a pesar de que las dos bandas comparten historia común. Por razones contractuales, aunque el álbum fue publicado por Virgin bajo el nombre "Gong", y el nombre "Pierre Moerlen's Gong" no sería adoptado durante un par de años, la formación involucrada y la naturaleza de la música son las de la banda conducida por Moerlen.

   Los créditos de composición se dividen entre Moerlen y el guitarrista Allan Holdsworth, a excepción de la pista final, que es del primer bajista del Flying Teapot y de Magma, Francis Moze.




AllMusic
por David Ross Smith

   ¡Gazeuse! fue la primera de una exitosa línea de sesiones estrictamente de jazzrock para el percusionista Pierre Moerlen y compañía, composiciones que enfatizaban el jazz más que el rock y que generalmente se alejaban del contenido lírico. Esta grabación de 1976, también lanzada bajo el título Expresso, y fue el primer álbum completamente instrumental de la banda, pieza complementaria del posterior, algo más cálido, Expresso II, bastante similar en sonido y estructura. Pero decir que Gazeuse es de percusión es quedarse corto. El baterista Moerlen está acompañado por su hermano Benoit y por Mireille Bauer en vibráfonos, con Mino Cinelu tocando percusiones variadas. "Percolations" es un escaparate para este cuarteto: la primera parte, una muestra de hermosas vibráfonos y xilófonos; la segunda parte, un solo de batería técnicamente magnífico. La interpretación de Pierre es feroz en esta segunda parte, exhibida por algunos tambores verdaderamente volátiles cerca del final. Allan Holdsworth es el único guitarrista del álbum y contribuye con dos de sus propias composiciones. Su "Night Illusion" destaca y recuerda al Bill Bruford de Feels Good to Me, en la que Holdsworth colaboró casi al mismo tiempo. Didier Malherbe, miembro de Gong más antiguo, añade sabor a las actuaciones con una flauta de jazz en "Shadows Of" y un saxo destacado en el ligeramente funky "Esnuria".



Fuentes:

Ross Smith, David (2011). "Gazeuse! - Gong | AllMusic". allmusic.com. Retrieved 24 June 2011. http://www.allmusic.com/album/r39144
https://www.allmusic.com/album/release/gazeuse%21-mr0004423055

"Gong: Gazeuse!". www.discogs.com. Retrieved 2017-06-04.
https://www.discogs.com/Gong-Gazeuse/master/27710






Efervescente
https://1fichier.com/?w16w76jc106lfa7udhc8

28 octubre 2021

Penguin Cafe Orchestra. Music from the Penguin Cafe

Penguin Cafe Orchestra. Music from the Penguin Cafe (1976)



Interpretado por Miembros de la Penguin Café Orchestra
“Temas #01 y de #09 a #11 interpretados por The Penguin Cafe Quartet.
Temas #02 a 08 interpretados por Zopf”.




Grabado en diferentes localizaciones, entre 1974-1976.
Temas 1 y 9 registrados en 1974. Temas 10 y 11 grabados en 1976.  Con el agradecimiento al cuarteto por sus desarrollos e inspiración.

Mezclado por Steve Nye (pistas de 2a   A   2g)
Pintura de portada de Emily Young
Producción de Simon Jeffes, Steve Nye
Productor ejecutivo Brian Eno

Notas
    Penguin Cafe Orchestra es el segundo álbum de estudio homónimo de Penguin Cafe Orchestra, lanzado en 1981 y grabado en Penguin Cafe entre 1977 y 1980.

Créditos
Penguin Cafe Quartet:
Bajo, Ukelele, Cuatro, Espineta, Piano eléctrico, Percusión de Boca, Voz, Cítara [Cheng], Efectos [Ring Modulator] - Simon Jeffes (pistas 2a A 2g)
Violonchelo - Helen Liebmann
Piano eléctrico - Steve Nye
Guitarra - Simon Jeffes
Viola - Gavyn Wright (pistas 2a A 2g)
Violín - Gavyn Wright
Voz - Emily Young (pistas 2a A 2g)

Composiciones de Simon Jeffes, Gavyn Wright (pistas: 1, 3 A 5), Helen Liebmann (pistas 1, 3 A 5), Steve Nye (pistas 1, 3 A 5)
Letras de Neil Rennie (pistas 1 A 2c, 2e A 5)


Listado


Cara 1
 01 - Penguin Cafe Single - 06:20 min.
Composición de Simon Jeffes, Steve Nye, Gavyn Wright, Helen Leibmann
grabada en 1974

 02 - 2a From The Colonies (For N.R.)  - 01:39 min.

 03 - 2b In A Sydney Motel - 02:28 min.
Cello – Simon Jeffes

 04 - 2c Surface Tension (Where The Trees Meet The Sky)  - 02:23 min.

 05 - 2d Milk - 02:22 min.

 06 - 2e Coronation - 01:33 min.

 07 - 2f Giles Farnaby's Dream - 02:20 min.
Composición de Simon Jeffes, Giles Farnaby
Ukulele – Neil Rennie

 08 - 2g Pigtail - 02:45 min.

Cara 2

 09 - The Sound Of Someone You Love Who's Going Away And It Doesn't Matter - 11:47 min.
Composición de Jeffes, Nye, Wright, Leibmann
grabada en 1974.


 Temas 10 y 11 grabados en 1976.

 10 - Hugebaby - 04:48 min.
Composición de Jeffes, Nye, Wright, Leibmann

 11 - Chartered Flight - 06:41 min.
Composición de Jeffes, Nye, Wright, Leibmann




11 Temas - Tiempo Total: 00:45:06
flac @ 571 - 206,11 MB




Reseñas

Sello: Obscure. no. 7, Island Records obscure no. 7
Sello: Virgin EEGCD 27, Virgin 0777 7 87448 2 5
Formato: Vinilo, LP, Album, Porky Prime Cut. UK 1976
Formato: CD, Album, Reissue Europe 1992
Género: Classical Estilo: Contemporary



Music from the Penguin Cafe Review
https://www.allmusic.com/album/music-from-the-penguin-cafe-mw0000650619

by Dave Connolly
  El sonido de vinculado a la Penguin Cafe Orchestra siempre ha resultado problemático. Imagina las melodías de juguete de Cluster canalizadas a través de Bonzo Dog Band con un toque de la altivez de Art Bears, y al menos tienes un punto de referencia.
   La creación del multi instrumentista Simon Jeffes,  debut de la  Penguin Cafe fue lanzada bajo el sello del productor ejecutivo Brian Eno, quien había asumido la responsabilidad de sacar a la luz a minimalistas de ideas afines (Harold Budd, Cluster, Jon Hassell). Pero donde el trabajo de esos artistas exigía ser tomado en serio, Jeffes y compañía casi te desafían a que te tomes en serio su música. "Penguin Cafe Single" e "In a Sydney Motel" son piezas divertidas construidas para que suenen no musicales, con la ayuda de la instrumentación ecléctica de Jeffes (por ejemplo, el ukelele) que socava de manera efectiva los sonidos serios del violonchelo y el violín. No todo es comida ligera, "Surface Tension" suena como Eno en su estado más taciturno y "Coronación" podría haber venido de la propia Reina De Hielo, Nico. Si hay un golpe en Music From the Penguin Cafe (y desde el punto de vista de su segundo álbum, lo hay) es simplemente que Jeffes se burla de los oyentes con su encanto. En el segundo lado (para los propietarios de Cd, eso serían las tres últimas canciones) la Penguin Cafe Orchestra atraviesa un terreno más artístico, con poco de su humor original, aunque "Chartered Flight" reutiliza temas del primer lado en un esfuerzo por transmitir calidez. 
   Como resultado, Music From the Penguin Cafe tira de dos direcciones muy diferentes: la inocente y la vanguardia. Los oyentes están capacitados para dejar espacio para las cosas dulces al final, ya que colocándolo al principio, la mayoría de los oyentes no tendrán el apetito por los cursos pesados que siguen. Eso sí, la Penguin no es motivo de risa, aunque abundan los artistas pesados y los músicos con sentido del humor acerca de su arte, son rarezas apreciadas. Music From the Penguin Cafe muestra moderación, este su segundo álbum homónimo es pura indulgencia ¡recompénsese a usted mismo con su segundo álbum primero y compre el primero en segundo lugar! Tenga en cuenta que, al igual que el debut de Harold Budd, este material se grabó en parte en 1974 (aunque aproximadamente la mitad del material data de 1976) pero el lapso en el tiempo tiene poca relación con el sonido de la música.










Pingüi
https://1fichier.com/?royfdv48o98yvw1bq6y3

20 septiembre 2021

Lone Star. Es Largo El Camino, 1973. Síguenos, 1976

Lone Star. Es Largo el Camino, 1973. Síguenos, 1976




Lone Star ¬ Es Largo El Camino. 1972



Comentario 
Grabado en Estudios Gema
Arreglos y dirección, Jorge Doncos
Diseño, Miguel Angel Ruiz
Fotografía, Martin J. Louis
Productor. A. Mas Aguado

Intérpretes:
Bajo, coros, Sebastián Sospedra
Batería, Percusión, Coros, Luis Masdeu
Solo  de Guitarra y Vibráfono, Juan Miró
Voz, Piano, Pedro Gené




Composiciones de
Miró, Masdeu, Gené, Sospedra
Listado

01 - Nathalie - 04:33 min.

02 - If At Night I Call Your Name - 03:53 min.

03 - Hallelujah - 03:34 min.

04 - jaro De Fuego - 07:59 min.

05 - Maybe Tomorrow - 04:01 min.

06 - Máquina Infernal - 03:14 min.

07 - ¿Por Qué? - 04:10 min.

08 - I Got Nobody - 09:01 min.


8 Temas. Tiempo Total 00:40:25
flac ¬ 895 ¬ 239,64 MB
RipPor ¬ Napi#02




Sello: Unic – 5506-VS, EKIPO – 5506-VS
Formato: Vinilo, LP, Album, Gatefold 
País: Spain Publicado: 1973
Género: Rock

|¡ Disfrútalo!|

Lone Star ¬ Síguenos, 1976

Intérpretes:
Bajo y Coros – Sebastián Sospedra
Batería, Percusión y Coros – Luis Masdeu
Guitara Solista y Vibráfono – Juan Miró
Voz solista y Piano – Pedro Gené



Listado

01 - El Rock De La Cárcel - 04:08 min.
Composición de Leiber, Stoller

02 - Ol´ Man River - 09:11 min.
Composición de Hammerstein, Kern

03 - L´amor S´en Va - 06:07 min.
Composición de Pedro Gené

04 - La Oveja Negra - 05:13 min.
Composición de Sospedra, Masdeu, Miró, Gené

05 - Mi Nueva Gente - 04:18 min.
Composición de Sospedra, Masdeu, Miró, Gené

06 - Alas En El Cuerpo - 05:35 min.
Composición de Sospedra, Masdeu, Miró, Gené



6 Temas. Tiempo Total 00:34:32
flac ¬ 817 ¬ 208,14 MB
RipPor ¬ Napi#02




Reseñas

Sello: Diplo DRL 6000-Phonic, S.A.-Iberofon, S.A.
Formato: Vinilo, LP, Album, Gatefold
Editado en España en 1976
Género: Rock. Estilo: Prog Rock, Hard Rock




Lone Star Ahora
Pedró Gené, 1975

   Tener una idea, componer una música, crea algo. Es el principio.
  Y hay veces en que todo se convierte en un trabajo, técnica y musicalmente perfecto pero sin alma, sin sentimiento, sin calor humano.
   Por eso he llegado a la conclusión de que en un grupo es necesario que todos crean en lo que están haciendo y aporten todo lo que puedan y sientan. Uno debe dejar el interés personal a un lado y trabajar pensando en el resultado final de la obra.
   Creo que estamos en camino de conseguirlo.
   Por otra parte, Lone Star ahora, está en los umbrales de "un viejo sueño": lograr un sonido compacto, un bloque de sonido con fuerza y garra no exento de sensualidad. Música directa y sencilla. Pienso que lo que importa no es lo que un hombre sabe de música, ni lo que pueda hacer con un instrumento, si no lo que es capaz de expresar a través de él.
   Alex, Luis, Ricardo y Pedro son ya un sólido bloque que dominan más el volumen del sonido y que llega a la gente de una forma más precisa y coherente.
   Conclusiones, sueños, sonidos y música en definitiva, que habrá que ir siguiendo día a día.
   Sólo estamos empezando . . . 
Pedró Gené, 1975



Encuentros. Lone Star
Pedro Gené desvela los entresijos de unos clasicos reeditados
https://www.ruta66.es/2018/03/encuentros/lone-star/

Entrevista a Pedro Gené por Sergio Martos. 21 marzo, 2018
(1 de 2)

   Más que una excusa era una celebración. Los discos de Lone Star, en su etapa independiente, vuelven a estar en circulación. Sí, ediciones lujosas en vinilo de 180 gramos con reproducciones de las carpetas originales.

 Pedro Gené Vayamos por partes; de momento ha aparecido ¡¡Síguenos!! (originalmente publicado en 1975) el rompedor directo Adelante Rock En Vivo (original del 73) y un par de golosinas muy curiosas: un directo de la banda reformada en 1998 y otro directo, en estudio, del 74, con la fabulosa alineación de Pere Gené, Sebastià Sospedra, Joan Miró y Tapi. ¿Qué obras serán revisadas en el futuro cercano? «Poc a poc», como suele decir Jordi Gené, hijo de Pere y encargado de facturar estas bonitas reediciones. Con su padre nos reunimos para celebrarlo. Y de paso hicimos un repaso a la banda de su vida y la tuya también, querido lector.

   Quisiera empezar hablando de estos preciosos vinilos que aparecen ahora: por fin se hace justicia a la mejor etapa de la banda. No era lógico que solo se pudiese acceder a esos discos pagando una fortuna. Debe haber ahí un público joven deseando llegar a este material sin tener que hipotecar su vida.

Pedro Gené  Pues un montón de cosas fueron las que llevaron a que Jordi, mi hijo, me hiciera la pregunta: «¿Y si hacemos algo con esto?». Le dije que hiciese lo que quisiera con ello. Parece que hay un nuevo interés por el vinilo, así que remasterizamos los discos y los mandamos a Checoslovaquia, a la misma fábrica donde hicimos lo del directo del Teatro Infanta Beatriz (aparecido en 2010, que recoge un concierto de la banda en Madrid en 1968). «A saber dónde te metes», le dije.

Sin entrar en el nuevo material, ¿no quedaste contento con lo del directo de Madrid?

Pedro Gené Yo tenía esa cinta en un cajón, nos la habían pasado los de Radio nacional. Yo no lo hubiese editado, pero él pensaba que era algo histórico. No existía mesa de mezclas ni nada parecido, así que el que lo grabó lo debió pillar del bafle o de lo que hubiese ese día para la megafonía.

Hummm… tiene un sonido muy bueno para ser de un bafle.

Pedro Gené Quizás al ser radio nacional ellos tenían una conexión diferente, porque ojo, ahí estaba Radio 3 y eso es un capítulo aparte. Siempre que andábamos por Madrid grabábamos algo con ellos. Aprovechábamos que el grupo llevaba dos semanas rodando por la península para ir y plasmar cuando estábamos a tope. Volviendo a los nuevos vinilos, Jordi es quien se hace cargo de esto: va a ferias, vende por correo, a través de las redes sociales… Mientras saque para cubrir gastos ya me reconforta.

¿Qué hace Pere en un día normal?

Pedro Gené  Me mantengo en mi retiro. Lone Star fue casi más popular en España que en Catalunya, hasta el punto en el que aquí nos llamaban el grupo de rock estatal. Así que nadie me para por la calle. (Risas)

 ¿No echas en falta la música, la dinámica de una banda?

Pedro Gené  Mira, toda mi vida la he centrado en la música; pasé de todo lo demás. Cosa que está mal hecha. Supongo que debí cuidar un poco el negocio, prepararme para cosas en torno a ello, pero la música era lo único y lo más importante. A veces nos daban premios y yo no me presentaba, porque no lo creía relevante. Lo único que me importaba era poder escribir una nueva canción o mejorar mis aptitudes.

El hecho de no recoger un galardón, hoy día podría verse como un acto de prepotencia. Sin embargo, Frank Zappa compartiría tu postura. Un músico no tiene tiempo de estupideces.

Pedro Gené  Visto desde la distancia quizás fui un poco drástico, pero es que para mí no existía ninguna otra cosa. Te pondré un ejemplo: si quedábamos para un ensayo y alguien me decía «No puedo, porque tengo que acompañar a mi mujer al médico», lo primero que respondía era «Pero de qué me está hablando, ¿vas a faltar a un ensayo porque tienes que ir al médico con tu esposa? Esto es sagrado, no hay excusas». Viví todos esos años con esa intensidad. Por la noche dormía pronto y me levantaba temprano, sobre las seis de la mañana, para sentarme al piano y continuar con algo que había empezado a escribir el día anterior. Esa fue mi vida durante treinta o treinta y cinco años.

Quiero centrarme en las reediciones nuevas, que cubrirán la etapa 72-82, que es la trayectoria de Lone Star cuando abandona EMI. En mi opinión, la más interesante, transgresora, gloriosa (en los artístico) y la que os hizo ser la mejor banda de vuestro momento. Pero hay un tema, el último single antes de partir del mundo de las multinacionales, que da el pistoletazo a estos vigorosos y renovados Lone Star: «Gente joven». ¿Qué hicieron mal los de EMI para no convertir esa canción en un éxito? Era fresca, arriesgada, pero también pegadiza; un nugget de arriba a abajo.

Pues ese es el final de EMI, curiosamente. La relación con ellos era muy buena al principio, pero se fue deteriorando con los años, hasta el punto de que se va muriendo por sí misma. Ves que apenas hay ya promoción, no hay empuje por su parte. Luego ocurren otras cosas, anecdóticas, pero que te van jodiendo. Llegamos al portaaviones JFK, para hacer uno de nuestros conciertos más famosos e icónicos y los carteles estaban equivocados (se refiere a que pertenecían a otra banda de EMI, nda). Ese tipo de cosas. Coincidió también que había un cierto movimiento político, quizás relacionado con el socialismo, en el que las multinacionales parecían perder empuje.

Eso nos llevó a pensar que desde la independencia podíamos crecer y hacer cosas diferentes. Empezaban a aparecer muchos sellos independientes y nos daban esa confianza. Sabía que el empuje no sería el mismo, pero había la sensación de que el modelo de negocio estaba cambiando y los sellos independientes iban a dominar la escena. Había más margen y libertad. Y quizás con ese cambio…. Pero las multinacionales se hicieron más potentes que nunca y las independientes se quedaron sin margen de reacción, perdieron toda capacidad. (Risas) «Gente joven» era un tema con muchas posibilidades y si ellos hubiesen promocionado ese single… Pero fue al final de nuestra relación. Luego, sin querer culparme, he tenido un defecto toda mi vida, como te comentaba antes, y ese defecto ha sido centrarme demasiado en la música. Sé que era bueno en lo mío, pero tenía que haber estado más atento al resto de cosas. Ya sabes, si EMI falla, busca otra solución… Mi época más tranquila en Lone Star fue cuando entró Diresa, porque estaba dirigida por un tipo que era un gánster. «¿Queréis esto? Pues nada, mañana lo tienes». «¡Al hipódromo! ¿Queréis caballos? Aquí los tenéis». Y piensas, «bien, este tipo se hará cargo de todo lo que a mí me fastidia y yo me dedicaré a mi música».

Otro problema fue que a nosotros desde aquí nos costaba una barbaridad entrar en televisión española. Había una competencia desleal, con Los Brincos, Los Bravos… Todos los que estaban allí. Desde aquí era complicado y costaba trabajo acceder a un programa televisivo. Un día el jefe de televisión me dijo: «Pedro, la televisión es tuya. Ahora es tu momento». Total, que me pasé cuatro meses en Madrid haciendo programas a punta pala, todo por un trofeo que me habían otorgado (Copa Europea de la Canción Knokke, antecesor de Eurovisión -1969, nda). Fue uno de los escasos momentos en los que me aparté de lo que es meramente musical. Esto me lleva a mi disco en solitario (Boomerang, 2014, nda). El disco es de puta madre, aunque no está bien que sea yo el que lo diga. Pero se te cierran todas las puertas. Hasta TV3 me dijo que ya me habían hecho un favor anunciándolo cuando hicimos lo del crowdfunding. Decían con esto que ya no volvían a mencionarme.

Volviendo a Lone Star y los primeros años independientes. ¿No crees que la entrada y salida de músicos condicionaron la credibilidad de la banda?

Pedro Gené  De cara al fan puede ser, de cara a la música no. Los cambios que he hecho siempre han sido para mejorar. Si nos vamos hacia atrás nos plantamos en Rafael de la Vega; era un bajista profesional de puta madre, muy buen músico, pero el feeling del rock no lo tenía. En cambio Sebas (Sospedra) era todo lo contrario, porque llevaba el rock en la sangre. Es de aquellos músicos que tienen un brío especial… Mira, cuando escuchas un tema de swing… El swing es muy difícil de definir, no es solo un género. Y en eso el bajo es definitivo. Sebas hacía bailar las notas, te llevaba con su instrumento.

                      


Era impresionante. Escuchas una canción como «Soldado de plomo» y te viene a la cabeza el John Entwistle de Quadrophenia…

Pedro Gené   Cuando tocamos en el Palau de la Música, y no sé en qué momento se le ocurrió, agarró su bafle, se lo puso en el hombro y lo estampó. Era un tío genial. En mi opinión el mejor bajista que nunca tuvo Lone Star. En cuanto a los cambios, y volviendo atrás, volvemos a lo mismo pero con los baterías: salió Enrique López y entró Luis Masdeu. Enrique era muy bueno en el jazz pero muy cuadrado en el rock, lo contrario que Masdeu. ¿Y Tapi? ¡Fue el mejor baterista que tuvo Lone Star! Era autodidacta, nadie le enseñó a tocar. ¡Nunca antes había tocado Jazz! Pero volvamos al swing. Tapi tocando rock tenía swing. Un día le dije esto mismo que te estoy contando y alucinó: «No sé de qué me hablas». Otra vez le comenté que «ya sabrás que el grupo a veces se desdobla y hacemos algo de Jazz y tendrás que tocarlo». «Pero si nunca he tocado Jazz», me dijo nervioso. «Tranquilo, que tú lo harás bien». Y el Mallofre, que era un crítico de Jazz de La Vanguardia, dijo que era uno de los mejores baterías de jazz que había visto en su vida. ¡Imagínate! Son cosas de músico, pero nunca iba cuadrado con el bajo, siempre tiraba hacia atrás. Te daba una trempera…

El swing, algo tan necesario como el mismo oxigeno para que la música funcione de forma natural. Es algo que no puedes explicar con palabras.

Pedro Gené  Exactamente, no hay palabras que lo puedan definir. Una persona que no esté en el mundo de la música dirá «me gusta», pero si le preguntas el porqué no sabrá contestarte. Pero encuentra una diferencia. La pregunta general a qué es el Swing… Sí, lo de las orquestas, Glenn Miller… ¡No! El swing es otra cosa. Hasta un cantante de boleros puede tener swing.

Hablemos ahora de Largo Es El Camino (1972) el primer disco de la etapa independiente. Es un disco muy diverso, tanto que a ciertas personas puede llegar a confundirle. Pero en mi opinión encaja todo como un guante: desde la pomposidad de «Nathalie» al mambo rock de «Máquina Infernal» o los ritmos selváticos de «Pájaro de fuego».

Pedro Gené  Nosotros teníamos esa dualidad… Entre nosotros, tocábamos jazz, pero creo que no nos podíamos equiparar a las grandes formaciones del género. Una cosa es tocar aquí y allá: el piano, el vibráfono… El rock era otra cosa. Ahí sí que no era tanta la diferencia. Pero en el jazz, uf, ahí debo ser sincero. Así que de algún modo intenté fusionar las dos líneas de manera que lo del jazz fuera desapareciendo, aún estando en sentimiento y espíritu. Estábamos vendiendo algo difícil y complicado. Imagínate yendo a una compañía discográfica con un tema de quince minutos. «Pero esto qué es, ¿os habéis vuelto locos?» M idea era fusionar todo ello y tener esa identidad. Por eso hay esos cambios estilísticos.

Luego está lo del idioma: seguíais fusionando el castellano con el inglés, cosa que confundiría aún más a la audiencia y a la industria.

Pedro Gené  El tema del idioma fue algo sui generis, muy mío. He sentido cada idioma para cada canción. «Lyla», por ejemplo, quería cantarla en hebreo. Pero me obligaron a cantarla en castellano porque la veían con posibilidad de éxito. Para mí era algo anecdótico, una canción en hebreo perdida en un álbum. ¿Qué pasó? Pues que la discográfica ponía las pelas y como apostaban por una canción, algo que era su idea, lo apoyaban. Es un juego en el que yo debía haber entrado. Este es el ejemplo: insistieron en que cambiara la letra al castellano para poder venderla, y una vez la tuvieron a su gusto la apoyaron. Fue el single más vendido de Lone Star cuando no representaba en absoluto la música que hacíamos. Pero la convirtieron en una de las ‘canciones de verano’. La pasta estaba siempre ahí, pero no la gastaban cuando la idea era tuya.

Siguiendo con Es Largo El Camino, se nota que como compositor has asimilado muchas influencias, algunas de ellas desconocidas para la mayoría de aquí entonces.

Pedro Gené   Eso se traduce en pasarme noches en vela escuchando Radio Luxemburgo, o mi hermana, que al ser azafata de Iberia me traía muchos discos de Estados Unidos. Yo estaba más al corriente, seguramente, que la mayoría de gente que escuchaba música o tocaba un instrumento. Porque aparte de estos dos hechos, descubrí que EMI tenía un almacén en El Prat. Un día aparecí por allí para una sesión de fotos y vi unas estanterías de discos enormes que no se editaba aquí. ¿Y sabes lo que hacían con estos discos? Los quemaban. Y era porque no les cabían en el almacén.

Eran discos de importación. Total, hice amistad con el encargado del almacén y le dije: «Por favor, antes de quemarlos avísame». «Claro hombre, como si te los quieres llevar todos». Discos de Peggy Lee, Bobby Darin… Discos que no se editaban aquí. Total, que me hice con una discografía amplia y variada. Pues bueno, si a eso le añades que la música que se hacía entonces en España estaba en otra línea… Lo que predominaba era un tipo de música muy comercial, tipo Formula V… Y claro, la gente nos escuchaba y se preguntaban si vivíamos aquí o fuera. Soy consciente de ello, tal y como lo fui cuando publicamos un disco como Adelante, porque la gente lo adoptó, viendo que era algo distinto. La banda estaba en la línea del rock que funcionaba en el mundo, que no era precisamente el de aquí.
Texto: Sergio Martos











Es Largo El Camino. Síguenos
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19 septiembre 2021

Tony Joe. Eyes. Dangerous.

Tony Joe White: Tony Joe. Eyes. Dangerous. 1970, 1976, 1983


Tony Joe (1970)


Grabado en Monument Recording Studio, Lyn-Lou Studios y RCA Victor Studios, Nashville
Ingeniero, Al Pachucki (pistas: A1, A2, A5, B1, B2, B5)
Técnicos, Roy Shockley (pistas: A1, A2, A5, B1, B2, B5) Larry Rogers (pistas: A3, A4, B4), Mort Thomasson (pistas: B3)
Ingenieros de sonido en mezcla y sobregrabaciones, Mort Thomasson, Tommy Strong
Productores, Billy Swan, Tony Joe White
Fotografía, Stephen Paley


Intérpretes

Tony Joe White - guitarra, armónica, Whomper Stomper & Box
bajo - Norbert Putnam (pistas: A1, A2, B1 a B3, B5), Tommy McClure (pistas: A4)
batería - Jerry Carrigan (pistas: A1, B1 a B3, B5), Sammy Creason (pistas: A4, A5)
órgano - David Briggs (pistas: A1, B1, B2, B5), Mike Utley (pistas: A4, A5)
Viento y Cuerda The Nashville Horns & Strings
Arreglos de Viento y Cuerda - Bergen White




Composiciones de Tony Joe White
excepto donde se indica

Listado: 

 01 - Stud-Spider - 05:38 min.

 02 - High Sheriff Of Calhoun Parrish - 03:49 min.

 03 - Widow Wimberly - 03:38 min.

 04 - Groupy Girl - 03:01 min.

 05 - Conjure Woman - 03:55 min.

 06 - Save Your Sugar For Me - 02:18 min.

 07 - Hard To Handle - 02:51 min.
Composición de Otis Redding, Alvertis Isbell, Allen Jones

 08 - What Does It Take (To Win Your Love For Me) - 03:38 min.
Composición de Vernon Bullock, Johnny Bristol, Harvey Fuqua

 09 - My Friend - 03:07 min.
Composición de Donnie Fritts, Spooner Oldham

 10 - Stockholm Blues - 03:25 min.

 11 - Boom Boom - 07:50 min.
Composición de John Lee Hooker

 12 - I Protest - 03:06 min.

 13 - Man Can Only Stand Just So Much Pain - 02:30 min.



13 Temas - Tiempo Total: 00:48:46
flac @ 884  - 315.28 MB 
 

Tony Joe White. Eyes + Dangerous [1976, 1983 Two In One, 2003 Edit]






“Eyes” (1976)

 01        Soulful Eyes        03:45 min.

 02        You Taught Me How To Love        04:12 min.

 03        You Are Loved By Me        03:37 min.

 04        Rainy Day Love        03:24 min.

 05        We'll Live On Love        03:27 min.

 06        Making Love Is Good For You        03:15 min.

 07        Texas Woman        02:58 min.

 08        Hold On To Your Hiney        03:37 min.

 09        Swamp Boogie        03:17 min.

 10        That Loving Feeling        04:07 min.


“Dangerous” (1983)

 11      Dangerous         03:35 min.
S. Cobb

 12        Naughty Lady        03:06 min.
 L. White, T. J. White

 13           Our Day Will Come        03:22 min.
Mort Garson, Bob Hilliard

 14         If You're Gonna Love Somebody        03:51 min.

 15        Swamp Rat        03:51 min.

 16        Do You Have A Garter Belt        02:33 min.

 17        Down By The Border        03:05 min.

 18         Lady In My Life        03:18 min.

 19        We Belong Together         03:39 min.

 20    You Just Get Better All The Time        03:39 min.
J. Christopher, T. J. White


Temas extra 

 21        Living In The River City        02:39 min.

 22        Excerpt From A 1997  Sydney Interview        05:21 min.
 conducted by Glenn A. Baker and edited by Tristan Baker.



22 Temas - Tiempo Total: 01:17:38
flac @ 918  - 443.63 MB



Créditos de Tony Joe (1970)

Grabado en Monument Recording Studio, Lyn-Lou Studios y RCA Victor Studios, Nashville
Ingeniero, Al Pachucki (pistas: A1, A2, A5, B1, B2, B5)
Técnicos, Roy Shockley (pistas: A1, A2, A5, B1, B2, B5) Larry Rogers (pistas: A3, A4, B4), Mort Thomasson (pistas: B3)
Ingenieros de sonido en mezcla y sobregrabaciones, Mort Thomasson, Tommy Strong
Productores, Billy Swan, Tony Joe White
Fotografía, Stephen Paley

Intérpretes
Tony Joe White - guitarra, armónica, Whomper Stomper & Box
bajo - Norbert Putnam (pistas: A1, A2, B1 a B3, B5), Tommy McClure (pistas: A4)
batería - Jerry Carrigan (pistas: A1, B1 a B3, B5), Sammy Creason (pistas: A4, A5)
órgano - David Briggs (pistas: A1, B1, B2, B5), Mike Utley (pistas: A4, A5)
Viento y Cuerda The Nashville Horns & Strings
Arreglos de Viento y Cuerda - Bergen White


Créditos de "Eyes" (1976)



Sello: 20th Century Records - T-523 USA 1976
Formato: Vinilo, LP, Álbum
Ingeniero Ron Tapone
Mezclas de Hon Gapone, Pat Glasser, Tom Trefethen.
  Master en Allen Zentz Mastering

Guitarras y Armónica Tony Joe White
Bajo, Billy Wayne Herbert
Órgano y Piano, Don Chandler
Batería, James Govan, Willie Hall en #12
Vibráfono, Rene Coopman
Saxo, Plas Johnson
Coros: Venetta Fields, Julia Tillman Waters,
Maxine Willard Waters

Un agradecimiento especial a Sharon.
Gracias a Russ & Pat por ayudarme a hacerlo bien.


Créditos de "Dangerous" (1983)

Sello: Columbia FC 38817, Sherrill Inc. FC 38817 US 1983
Formato: Vinyl, LP, Album
Género: Rock Estilo: Country Rock



Grabado en Cotton Row Recording Studio, Memphis, Tennessee
por Niko Lyras, Ron 'Snake' Reynolds
Diseño, Ward Archer Jr., Payton Brown, Eddy Hudson.
Remix en Eleven-Eleven Sound, Nashville, Tennessee
Master, Glenn Meadows en Masterfonics, Nashville, Tennessee
Ingenieros de sonido, "Fast Eddy" Hudson, Ward Archer, Jr., Niko Lyras, Payton Brown, Ron "Snake" Reynolds
Arreglos de Sección de cuerda, Shane Keister
Dirección artística, Virginia Team
Fotografía de Beverly Parker
Productor, Ron "Snake" Reynolds
Coproductor Tony Joe White (pistas: #A2, #B4)

Coros, Mark Gray, The Cherry Sisters
Bajo, Steve Cobb
Batería, Jeff Hale "The Loose"
Teclados, Alan Steinberger, Marvell Thomas, Shane Keister
Voz solista, armónica y guitarra, Tony Joe White
Percusión, Jeff Hale, "Snake", Terry McMillan
Saxo, Sam Levine
Sección de Cuerda, The Nashville String Machine

Un agradecimiento especial a Leann, Michelle, Jody y Jim Bob




Reseñas

Tony Joe White,  Tony Joe

User Reviews, July 5, 2020
 By Dapperdan Pomade

     Al igual que con tantos artistas de este período, la rutina de sacar un álbum cada seis meses resultó demasiado para un compositor del talento de White. Con su instrumento vocal limitado, un buen material es un requisito y no hay suficiente aquí para elevar el proyecto por encima de la mediocridad. Es interesante escucharlo abordar What Does It Take de Jr. Walker. Este disco es solo para nosotros, los fans de TJW. No se preocupen, nuestro héroe se recuperará.


Tony Joe White,
“Eyes” (1976) “Dangerous” (1983) Two In One, 2003 Edit

Sello Monument ‎– SLP18142, Monument ‎– SLP 18142 US  1970
Formato: Vinyl, LP, Album, Pitman pressing
Género: Rock, Blues, Folk, World, & Country

Temas #1 a  #10, producido, por Tony Joe White
#11 y #21 producidos por "Snake" Ron Reynolds
(excepto 1#2 y #19 coproducidos con Tony Joe White)

Master por Warren Barnett en el Raven Lab.
Ilustraciones de Greg Klein y Alan Duffy
Concpto de Peter Shillito.
Preparado para su lanzamiento por Glenn A. Baker y Kevin Mueller
Fotografías de los archivos y álbumes originales de Glenn A. Baker.
Gracias a Tony Joe White, Sarah Reardon, Donna Fitzhenry, Kevin Mueller y lan McFarlane.

Grabado de febrero a abril de 1970, en los estudios Monument Recording Studio.
Lyn-Lou Studios. RCA Victor Studios, Nashville
Género Country, pop, soul de ojos azules, swamp rock
Productor Billy Swan
 Publicado en 1970


AllMusic Review
 by Stephen Thomas Erlewine

   Tres años después de dejar Warner Bros, Tony Joe White regresó con Eyes, lanzado en 20th Century. Su sello discográfico no fue lo único que cambió,  también abandonando el idiosincrásico blues country-rock con el que se hizo un  nombre. Y White se volvió casi smooth disco, creando un álbum de seducción nocturna, más cercano a Boz Scaggs que a su propio y reconocible sonido, pero eso no fue necesariamente algo malo, ya que su voz se adapta a ese ritmo elegante y bueno, es atractivo en la superficie.

   Este es un álbum hecho para "momentos romance", seis de los diez temas tienen algún sinónimo o figuración de "amor" en el título y si eso no era lo suficientemente claro, esta la foto de portada, con Tony Joe con una camisa de cuello ancho y abierta, charlando con una encantadora mujer rubia. Si eso enfatiza un poco su punto y no presenta mucha sutileza, al menos sí ofrece un elegante sonido de seducción que es completamente de finales de los 70 y suena más atado a su tiempo que lo que suele hacer la música de White. Quizás esa sea la razón por la que a muchos fans de White no les gusta este álbum, es un asunto tan tranquilo que cuando regresa a lo del pantano, como en "Texas Woman", es desarmador, aunque resulte agradable por lo que es.







parte 1
https://1fichier.com/?dq1e0d3oe4yoyylt10m1
parte 2
https://1fichier.com/?vp3ym27w1oi3jhea3q0h
parte 3
https://1fichier.com/?zme9t4q2sgt2xceuhhdb

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