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15 diciembre 2021

Eddie Harris ¬ The Electrifying Eddie Harris, 1968

Eddie Harris ¬ The Electrifying Eddie Harris



Originally released 1968 (Reed. 1999)
         (VinylRipHDFlac 24¬92)

6 Temas ¬ Tiempo Total 00:35:23
HDFlac @  5690 ¬ 1,42 GB


Comentarios

   "Eddie Harris escribió varios libros, incluido "El Concepto De Intervalo Para Todos Los Instrumentos De Una Sola Línea", una elaboración para saxo a estilo de piano, basado en intervalos.

   Fue prácticamente el único músico antes de John Klemmer en conseguir su propio sonido en el saxofón eléctrico: desde 1961, fue un éxito instrumental pop y se convirtió en uno de los primeros músicos de jazz "plugin", tocando sus lengüetas a través de un accesorio Varitone.

   A él se le ocurrió la idea de la Trompeta De Caña, trompeta con boquilla de saxo, interpretando una por primera vez en el Festival de Jazz de Newport de 1970 con críticas adversas, que a él no le hicieron mella puesto que siguió tocándola hasta 1975 mientras experimentaba con nuevos instrumentos de su propia invención, como el “Saxobone”, saxofón con boquilla de trombón y el “Guitorgan”,  combinación de guitarra y órgano"





Grabado en Atlantic Recording Studios, Nueva York, 
el día 20 de abril de 1967.
Diseño de Phil Iehle
Producción de Arif Mardin
Remaster de Gene Paul
Diseño de portada, Loring Eutemey
Notas de contraportada, Ray Allen
Fotografía de portada, Lee E. Tanner
El Saxofón Varitone (saxo amplificado) tocado por Eddie Harris fue proporcionado por Selmer Instrument Company, de Elkhart, Indiana.


Intérpretes:

Arreglos de Cuerda,  Arif Mardin

Percusiones Latinas, por Joe Wohletz  y  Ray Barretto, en pistas 02 y 05 

Bajo, Melvin Jackson
Bateria, Richard Smith
Piano, Jodie Christian
Saxo Tenor y Saxo Electrónico Varitone, Eddie Harris.

Pista  04
Bajo, Melvin Jackson
Bateria, Richard Smith
Piano, Jodie Christian
Saxo Tenor y Saxo Electrónico Varitone, Eddie Harris.
Saxo Tenor, David Newman  y  King Curtis.
Saxo Barítono, Haywood Henry.
Trompetas, Joe Newman y Mel Lastie


Listado

Cara A

01 - Theme In Search Of A Movie ¬ 04:08 min.
Composición de Charles Stepney. Arreglos De S. Cuerdas Arif Mardin 

02 - Listen Here ¬ 07:43 min.
Composición de Eddie Harris 
Comentario: Percusión Latina, Joe Wohletz Y Ray Barretto 

03 - Judie's Theme ¬ 04:39 min.
Composición de Melvin Jackson 

Cara B

04 - Sham Time ¬ 06:54 min.
Composición de Eddie Harris 
Intérpretes: Baritone Saxophone, Haywood Henry. Percusión Latina, Joe Wohletz Y Ray Barretto. Saxo Tenor, David Newman Y King Curtis. Trompeta, Joe Newman y Mel Lastie. 

05 - Spanish Bull ¬ 08:19 min.
Composición de Eddie Harris 
Comentario: Percusión Latina, Joe Wohletz, Ray Barretto 

06 - I Don't Want No One But You ¬ 03:40 min.
Composición de Eddie Harris 



6 Temas. Tiempo Total 00:35:23
HDFlac ¬ 5690 ¬ 1,42 GB
RipPor ¬ Latimer
|28-Sep-21, 13 14|




¡Disfrútalo!

Reseñas

Sello: Atlantic SD 1495 / US 1968
Formato: Vinilo, LP, Album, Repress, Stereo, MO
Género: Jazz. Estilo: Jazz-Funk

The Electrifying Eddie Harris
https://www.allmusic.com/album/the-electrifying-eddie-harris-mw0001509928

Review by Scott Yanow
   Este es uno de los Lps más famosos y significativos del saxofonista tenor Eddie Harris. El cuarteto básico estuvo compuesto, además de por el líder, por la pianista Jodie Christian, el bajista Melvin Jackson y el baterista Richard Smith. Harris demuestra su dominio del saxo varitone electrónico (y resulta ser prácticamente el único músico anterior a John Klemmer en conseguir su propio sonido al saxo eléctrico) durante el memorable "Theme in Search of a Movie" y particularmente, en su exitosa versión de "Listen Here". Un par de melodías añaden un par de percusionistas y en "Sham Time" se presenta una sección de trompeta y otra de saxo detrás de Harris. El disco es una cita clásica.


Eddie Harris en 1968


Lunes, 29 de Octubre. En esta fecha de 1934,
 nacía Eddie Harris, saxofonista de jazz, compositor, vocalista y negro.

AAREGistry.org
https://aaregistry.org/story/the-electrifying-eddie-harris/




   Harris nació en Chicago y estudió piano en casa y asistió a DuSable High School, donde aprendió a tocar el vibráfono bajo la dirección de Capt. Walter Dyett. Hizo su debut profesional como pianista con Gene Ammons. Experimentador incansable a lo largo de su carrera, tocó tanto saxofones con boquilla de latón, como de caña y electrónicamente amplificados. Escribió varios libros, incluido "El concepto de intervalo para todos los instrumentos de una sola línea", una elaboración para saxofón a estilo de piano, basado en intervalos.

   Fue un multi-instrumentista inconformista único, cuya primera grabación, una interpretación en saxofón del tema de la película "Exodus" de 1961, fue un éxito instrumental pop. Harris se convirtió en uno de los primeros músicos de jazz  "plugin", tocando sus lengüetas a través de un accesorio Varitone, lo que le valió otro éxito, "The Tender Storm" de 1966. Más tarde, cantó a través de un saxofón sintetizado y empleó a un guitarrista en un instrumento personalizado que fue hecho para sonar como un órgano Hammond B-3.

   La composición de Harris "Freedom Jazz Dance" se convirtió en un estándar de jazz después de que Miles Davis la grabara. Harris disfrutó de una renovada popularidad con el grupo de jazzfunk de Les McCann, a partir de 1969, cuando actuaron en el Festival de Jazz de Montreux. También grabaron juntos "Compared To What" y "Swiss Movement". Harris grabó un álbum de jazzrock con Jeff Beck y Steve Winwood, “Eddie Harris in the UK”.

   En la segunda mitad de su carrera, Harris incorporó la voz en sus actuaciones y números de stand-up comedy. Su producción grabada fue enorme y desigual.
   
   Eddie Harris falleció en Los Ángeles el 5 de noviembre de 1996.














VaritoneSex.parte 01
https://1fichier.com/?vd6bmyz2xl95s0ia9gcu

VaritoneSex.parte 02
https://1fichier.com/?elwqlzc21356y1aqor9l

Varitone.Sex.parte 03
https://1fichier.com/?xgwldfk97w6ieiusc915

Varitone.Sex.parte 04
https://1fichier.com/?aevt6hlovxnfs290cl3d


18 noviembre 2021

Verve Jazzclub Part 4 Trends Cd 04. Lalo Schifrin

Verve Jazzclub Part 4, Trends Cd 04:

Lalo Schifrin: Mission Impossible And Other Thrilling Themes (1968 - 2008)


Recopilatorio. Grabación original 1968
Edición Remasterizada en 2008
Selección de Sergej Braun
Label Verve (Ger) 06007 5307418 [Cd]
Parte de la serie "Verve JazzClub"



1. LP Original: "Music From Mission: Impossible" (DOT DLP-25831)
2. LP Original: "There's A Whole Lalo Schifrin Goin' On" (DOT DLP-25852)
3 LP Original: "Once A Thief & Other Themes" (VERVE V6-8624)
4. LP Original: "There's A Whole Lalo Schifrin Goin' On" (DOT DLP-25852)
5. LP Original: "Several Shades Of Pale" (VERVE V6-8507)
6 LP Original: "Samba Para Dos" (VERVE V6-8543)
7. y 8.  LP Original: "Piano, Strings & Bossa Nova" (MGM SE-4110)
9. LP Original: "Mannix" (PARAMOUNT PAS5004)
10. LP Original: "The Cat" (VERVE V6-8587)
11. LP Original: "There's A Whole Lalo Schifrin Goin' On" (DOT DLP-25852)
12. LP Original: "Rock Requiem" (VERVE V6-8801)


Listado




 01 - Mission Impossible - 02:33 min.
Original LP "Music From  Mission: Impossible" (DOT DLP-25831)
   Original recording: 1968, Remastered in 2008


 02 - Machinations - 02:44 min.
Original LP "There's A Whole Lalo Schifrin Goin' On" (DOT DLP-25852)
Original recording: 1968, Remastered in 2008


 03 - Lalo's Bossa Nova (Samba Para Dos) - 02:15 min.
Composer, Conductor, Arranged, Piano – Lalo Schifrin
Original LP "Once A Thief & Other Themes" (VERVE V6-8624)
Original recording: 1962, Remastered in 2008


 04 - The Man From Thrush - 02:58 min.
Original LP "There's A Whole Lalo Schifrin Goin' On" (DOT DLP-25852)
Original recording: 1965, Remastered in 2008


 05 - Secret Code - 02:30 min.
Original LP "Several Shades Of Pale" (VERVE V6-8507)
Original recording: 1968, Remastered in 2008


 06 - The Fakir (Cal Tjader Feat, Lalo Schifrin) - 03:18 min.
Composer, Conductor, Arranged By Lalo Schifrin
Vibraphone [Vibes] – Cal Tjader
Original LP "Mannix" (PARAMOUNT PAS5004) /  "Samba Para Dos" (VERVE V6-8543)
Original recording: 1963, Remastered in 2008


 07 - Just One Of Those Things (Lalo Schifrin & Bob Brookmeyer) - 03:22 min.
Autor: Cole Porter 
Composer, Conductor, Arranged, Piano – Lalo Schifrin
Valve Trombone – Bob Brookmeyer
Original LP "Piano, Strings & Bossa Nova" (MGM SE-4110)
    Original recording: 1963, Remastered in 2008


 08 - The Wave - 02:42 min.
Composer, Conductor, Arranged, Piano – Lalo Schifrin
Original LP "Piano, Strings & Bossa Nova" (MGM SE-4110)
Original recording: 1962, Remastered in 2008


 09 - Mannix - 02:29 min.
Composer, Conductor, Arranged Byv – Lalo Schifrin
Original LP "Mannix" (PARAMOUNT PAS5004)
Original recording: 1969, Remastered in 2008


 10 - Theme From Joy House (Jimmy Smith Feat. Lalo Schifrin) - 04:39 min.
Composer, Conductor, Arranged By – Lalo Schifrin
Organ – Jimmy Smith
Original LP "The Cat" (VERVE V6-8587) 
Original recording: 1964, Remastered in 2008


 11 - Dissolving - 02:33 min.
 Composer, Conductor, Arranged By – Lalo Schifrin
Original LP "There's A Whole Lalo Schifrin Goin' On" (DOT DLP-25852)
Original recording: 1968, Remastered in 2008


 12 - Agnus Dei - 04:19 min.
 Composer, Conductor, Arranged By – Lalo Schifrin
Chorus – The Mike Curb Congregation
Voice – Alexander Saint Charles
Original LP "Rock Requiem" (VERVE V6-8801)
Original recording: 1971, Remastered in 2008


 13 - Bossa Antique - 03:30 min.
Original recording: 1965, Remastered in 2008


 14 - Bachianas Brasileiras #5 - 03:53 min.
Autor: Heitor Villa-Lobos, Ruth Valadares Correa 
Original recording: 1964, Remastered in 2008


 15 - How To Open At Will The Most Beautiful Window - 03:04 min.
Original recording: 1968, Remastered in 2008


 16 - Prelude #2 - 05:01 min.
Autor: George Gershwin 
Original recording: 1964, Remastered in 2008


 17 - Silvia - 03:11 min.
Original recording: 1962, Remastered in 2008


 18 - Bridge Of The Wind - 02:38 min.
Original recording: 1968, Remastered in 2008



18 Temas Tiempo Total: 00:57:39
flac @ 892 336.71 MB



Verve JazzClub. Part 4. Trends.
Cd 04 Lalo Schifrin Mission Impossible And Other Thrilling Themes (1968)
Género: Jazz, Stage & Screen
Estilo: Bossa Nova, Latin Jazz, Score, Easy Listening
Año de publicación,  1968 - 2008


Reseña en
Dusty Groove

   ¡He aquí uno de los CatGruvis más divertidos de los 60 que se escucha en este disco en una increíble variedad de grabaciones de jazz, bossa y bandas sonoras! Lalo Schifrin saltó a la fama por primera vez trabajando en el grupo de Dizzy Gillespie, pero ya en aquel momento estaba dando un gran paso por su cuenta como una de las voces más frescas del jazz de los 60, tanto como intérprete como compositor, cuya música transformó para siempre el sonido de su generación. La música de Schifrin a menudo tiene muchas influencias de bossa, pero rápidamente entra en el soul y mezcla los mejores elementos de ambos géneros en busca del tipo de ritmo más moderno, el más conocido de sus famosas bandas sonoras, pero que se escucha aquí en una variedad de maravillosas canciones Verve de los años 60.

   El Cd incluye 18 pistas en total, incluyendo "How To Open At Will The Most Beautiful Window", "Machinations", "Lalo's Bossa Nova", "Secret Code", "The Man From Thrush", "The Wave", "Mannix", "Dissolving", "Agnus Dei", "Bossa Antique", "Prelude #2", y "Silvia" además de "Theme From Joy House", grabado con Jimmy Smith, y "The Fakir", con Cal Tjader.




www.oldies.com
https://www.oldies.com/product-view/31689R.html

   La serie JazzClub es una adición atractiva al catálogo Verve. Con su diseño moderno y su popular repertorio, Verve JazzClub no solo está abierto para los fans del jazz, sino también para todos los que aman la buena música. Como muchos otros artistas de cualquier género musical, hay más en Lalo Schifrin que su composición más conocida, 'Mission Impossible, incluida aquí. Fue un compositor, arreglista, director y pianista de jazz y bandas sonoras, nacido en Argentina, que había sido músico profesional durante más de una década antes de componer el tema de la serie de televisión de Peter Graves, Misión Imposible. Esta colección de Schifrin incluye 18 pistas que incluyen "Machinations", "The Man From Thrush", "Bossa Antique" y más.










Imposible
https://1fichier.com/?dguwbv3i5qfjvsdu0xbi

06 noviembre 2021

Dr John, Mac Rebennack. Cinco Lps Clásicos.

Dr John, Mac Rebennack. Cinco Lps Clásicos.


1968 Gris Gris. 1969 Babylon. 1971 The Sun Moon And Herbs. 1972 Dr. John's Gumbo. 1973 In the Right Place





Dr. John. Gris-Gris. 22 de enero de 1968

Álbum de estudio de Dr. John. Grabado en 1967
en Gold Star Studios, Los Ángeles.
Productor Harold Battiste
Diseño del álbum Marvin Israel





Listado

 01 - Gris-Gris Gumbo Ya Ya - 05:35 min.
 02 - Danse Kalinda Ba Doom - 03:38 min.
 03 - Mama Roux - 02:56 min.
 04 - Danse Fambeaux - 04:54 min.
 05 - Croker Courtbullion - 05:58 min.
 06 - Jump Sturdy - 02:19 min.
 07 - I Walk on Guilded Splinters - 07:38 min.

7 Temas - Tiempo Total: 00:32:58
flac @ 737 - 185,98 MB

Reseña
   Gris-Gris fue el álbum debut de Dr. John (Mac Rebennack). Producido por Harold Battiste, fue lanzado en Atco Records en 1968. El estilo musical del álbum es un híbrido de rhythm and blues de Nueva Orleans y rock psicodélico. A pesar del estilo  Nueva Orleans, se grabó en California aunque con varios músicos nativos de esa ciudad de Luisiana.
   Gris-Gris no logró trazar camino al éxito en el Reino Unido y los Estados Unidos. Fue reeditado en disco compacto décadas más tarde y recibió muchos más elogios de los críticos modernos, incluida su inclusión en el puesto 143 en la lista de la revista Rolling Stone de los 500 mejores álbumes de todos los tiempos.
   Antes de grabar el álbum, Rebennack era un experimentado músico de rock y R&B de Nueva Orleans, que tocaba como músico de sesión y ejercía de compositor y productor en el área de Nueva Orleans. Debido a problemas con la ley y algunas drogas, Rebennack se mudó a Los Ángeles en 1965, uniéndose a un grupo de músicos de sesión de Nueva Orleans. Sobrevivió tocando con varias sesiones de grabación de pop y rock, recibiendo gran parte de este trabajo con la ayuda del arreglista neoorlinés Harold Battiste.
   Rebennack deseaba hacer un álbum que combinara las diversas variedades de la música de Nueva Orleans detrás de un líder llamado Dr. John, en honor a un hombre negro llamado Dr. John Montaine, quien decía ser un potentado africano. Rebennack eligió ese nombre después de escuchar sobre Montaine a su hermana y sentir un "parentesco espiritual" con él. Rebennack originalmente quería que el cantante de Nueva Orleans, Ronnie Barron, encabezara la banda como el personaje de Dr. John, pero Don Costa, quien dirigía a Barron en ese momento, lo desaconsejó alegando que era un mal paso en su carrera, por lo que Rebennack asumió él mismo el nombre artístico de Dr. John.
   Gris-Gris se grabó en Gold Star Studios en Los Ángeles, California. Con un álbum pendiente y sin cantante preparado, Dr. John logró reservar tiempo de estudio, originalmente reservado para Sonny & Cher.


Dr. John. Babylon. 17 de enero de 1969

Grabado en Gold Star Studios, Hollywood, California
Diseño Soulful Pete
Master en Customatrix
Una producción de Sonny & Cher
Arreglos y producción Harold Battiste Jr.
Diseño del álbum Stanislaw Zagorski
Ingeniero de sonido Soulful Pete
Músicos
Dr. John, Richard "Didimus" Washington, Plas Johnson, Moe Bechamin, Alvin Robinson, Steve Mann, Al Frazier, John Boudreaux, Ronnie Barron, Jessie Hill, Shirley Goodman, Tami Lynn, John McAlister.





Listado

 01 - Babylon - 05:23 min.
 02 - Glowin' - 05:37 min.
 03 - Black Widow Spider - 04:59 min.
 04 - Barefoot Lady - 03:07 min.
 05 - Twilight Zone - 08:13 min.
 06 - The Patriotic Flag-Waver - 04:49 min.
 07 - The Lonesome Guitar Strangler - 05:35 min.

7 Temas - Tiempo Total: 00:37:43
flac @ 726 - 213,56 MB

Grabado a finales de 1968 en Gold Star Studios, Los Ángeles, CA.
Sello: ATCO Records SD 33 270 US 1969
Formato: Vinilo, LP, Album, CT, Gatefold
Género: Rock, Funk / Soul Estilo: Bayou Funk, Blues Rock, Psychedeli

   Babylon es el segundo álbum del artista de R&B de Nueva Orleans, Dr. John. En su autobiografía, Under A Hoodoo Moon, el Dr. John describe los orígenes del álbum en detalle:
   "Nuestro segundo álbum fue grabado a finales de 1968, el año de la ofensiva del Tet y de los asesinatos de Bobby Kennedy y Martin Luther King, Jr. Fue un momento difícil para mí: no solo la guerra de Vietnam estaba en plena locura , pero, como un semi-proscrito, estaba siendo perseguido por varios tipos de calor en Los Ángeles. En sus letras y música, este álbum refleja estos días caóticos. A veces, duro, otras veces siguiendo un ritmo deliberadamente espaciado y desorientador, Babylon fue El intento de la banda de decir algo sobre los tiempos, y de hacerlo con algunas marcas de compás musicales inusuales. La canción principal, "Babylon", marca el tono. En un ritmo de 3/4 y 10/4, presenta mi propio Entonces tenía una visión enfermiza del mundo, es decir, que sentí que nuestro número había aumentado. Estábamos tratando de meternos en algo ... con visiones del fin del mundo, como si Hieronymus Bosch hubiera grabado un álbum".


Dr. John. The Sun, Moon & Herbs. 1971

Grabado por Roy Thomas Baker en julio y  octubre de 1970
en Studio Trident Studios, Londres. Criteria Studios, Miami FL. y
Dimension Recorders, Hollywood, California.
Ingeniero de la pista 4, Juddy Phillips
Productores Mac Rebennack, Charles Greene
ingenieros de remezclas, Albhy Galuten, Tom Dowd
ingenieros de overdub, Howard Albert, Karl Richardson, Ron Albert
Músicos
Dr. John, Tommy Ferrone, John Boudreaux, Jack Hale, Sr., James Mitchell, Ed Logan, Roger Hopps, Wayne Jackson
Músicos invitados
Eric Clapton, Ronnie Barron, Graham Bond, Steve York, Jesse Boyce, Carl Radle, Ron Johnson, Walter Davis Jr., Jim Gordon, Vic Brox, Ray Draper, Chris Mercer, Jerry Jumonville, Bobby Keys, Jim Price, Edward R. Hoerner, Kenneth Terroade, Calvin "Fuzzy" Samuels, Freeman Brown, Freddie Staehle, Mick Jagger, Doris Troy, Shirley Goodman, Tami Lynn, P. P. Arnold, Bobby, Whitlock, Joni Jonz.





Listado

 01 - Black John the Conqueror - 06:22 min.
 02 - Where Ya At Mule - 04:56 min.
 03 - Craney Crow - 06:41 min.
 04 - Familiar Reality, Opening - 05:27 min.
 05 - Pots On Fiyo (File Gumbo) Who I Got To Fall On (If The Pot Get Heavy) - 05:50 min.
 06 - Zu Zu Mamou - 08:00 min.
 07 - Familiar Reality, Reprise - 01:50 min.

7 Temas - Tiempo Total: 00:39:06
flac @ 755 - 205,30 MB

Sello: ATCO Records  40250 France 1971
Formato: Vinyl, LP, Album 
Publicado como Dr. John, The Night Tripper
Todos los arreglos son de Malcolm Rebennack

    The Sun Moon & Herbs es un álbum de estudio de 1971 del artista de R&B de Nueva Orleans, Dr. John, muy conocido por las contribuciones de Eric Clapton, Mick Jagger y otros varios músicos conocidos.

https://www.allmusic.com/album/r35569
   Originalmente pensado como un álbum triple, The Sun, Moon & Herbs fue cortado, reducido y reensamblado en este lanzamiento de un solo disco, y aunque al Dr. John nunca le gustó mucho esta versión, tal vez el single sea un testimonio del " menos es más "teoría. Los siete cortes son bastante largos y los hechizos que el Dr. John y sus consortes tejen son oscuros y pantanosos. "Black John the Conqueror" proviene del antiguo folclore cajún que el buen Dr. ha modernizado y dado un ritmo. El pantanoso "Craney Crow" es el hermano menor de su anterior "Walk On Guilded Splinters" y tiene un efecto similar en el oyente. "Pots on Fiyo (Fils Gumbo)" combina ritmos latinoamericanos con muchos cantos y hechizos cajún. Las voces son casi incomprensibles y en realidad sirven como otro instrumento en la mezcla. "Zu Zu Mamou" es tan grueso que casi se puede cortar la música con un cuchillo. Aquí, la atmósfera adquiere un significado completamente diferente. The Sun, Moon & Herbs se escucha mejor en una noche calurosa y bochornosa con el sonido de un trueno retumbando en la distancia como los tambores de la jungla. El Dr. John definitivamente estaba en algo aquí, pero solo lo que queda en manos del oyente.


Dr. John Gumbo. April 20, 1972

Grabado en Sound City Studio, Los Ángeles, California,
por Keith Olsen y Gary Brandt.
Master en Specialty Records Corporation
Voz y arreglos de viento de Harold Battiste
Arreglos Vocales de Dr. John
Productores Harold Battiste, Jerry Wexler
Músicos
Dr. John, Lee Allen, Ronnie Barron, Harold Battiste,  Moe Bechamin, Sidney George, Shirley Goodman, Tami Lynn, Robbie Montgomery, Jessica Smith, Ken Klimak, Dave Lastie, Melvin Lastie, John Ewing, Alvin Robinson, Freddie Staehle, Richard "Didimus" Washington.





Listado

 01 - Iko Iko - 04:16 min.
 02 - Blow Wind Blow - 03:13 min.
 03 - Big Chief - 03:24 min.
 04 - Somebody Changed The Lock - 02:41 min.
 05 - Mess Around - 03:12 min.
 06 - Let The Good Times Roll - 03:55 min.
 07 - Junko Partner - 04:28 min.
 08 - Stack-A-Lee - 03:27 min.
 09 - Tipitina - 02:08 min.
 10 - Those Lonely Lonley Nights - 02:30 min.
 11 - Huey Smith Medley - 03:17 min.
 12 - Little Liza Jane - 03:00 min.

12 Temas - Tiempo Total: 00:39:31
flac @ 837 - 236,72 MB

Sello: Atco Records 1991
Formato: CD, Album, Reissue 
Género: Funk / Soul Estilo: Rhythm & Blues

   Dr. John's Gumbo, lanzado en 1972, es el quinto álbum del cantante y pianista de Nueva Orleans Dr. John, un tributo a la música de su ciudad natal. El álbum es una colección de versiones de clásicos de Nueva Orleans, interpretadas por una figura importante de la música de la ciudad. Marcó el comienzo de la transición del Dr. John lejos del excéntrico personaje escénico que le valió un culto de seguidores, y hacia una imagen más sencilla basada en las tradiciones del R&B de Nueva Orleans.


 Dr. John. In the Right Place. 25 de febrero de 1973

Grabado en Criteria Studios (Miami, Florida, Estados Unidos)
Karl Richardson, ingeniero de sonido
Allen Toussaint, Arif Mardin y Jimmy Douglass, ingenieros de remezclas
Allen Toussaint, productor
Músicos
Leo Nocentelli, Art Neville, George Porter Jr., Joseph Modeliste (The Meters)
Mac Rebennack. Allen Toussaint. Gary Brown
Músicos adicionales
Ralph MacDonald, David Spinozza, The Bonaroo Horn Section,  Robbie Montgomery, Jessie Smith.




Listado

 01 - Right Place, Wrong Time - 02:53 min.
 02 - Same Old Same Old - 02:40 min.
 03 - Just the Same - 02:51 min.
 04 - Qualified - 04:46 min.
 05 - Traveling Mood - 02:49 min.
 06 - Peace Brother Peace - 02:47 min.
 07 - Life - 02:30 min.
 08 - Such a Night - 02:55 min.
 09 - Shoo Fly Marches On - 03:15 min.
 10 - I Been Hoodood - 03:13 min.
 11 - Cold Cold Cold - 02:37 min.

11 Temas. Tiempo Total 00:33:28
flac ¬ 800 ¬ 189,58 MB

Reseñas

   In the Right Place es el sexto álbum del artista de R&B de Nueva Orleans, Dr. John. El álbum fue lanzado originalmente en Atco Records en 1973 y se convirtió en el álbum más vendido de la carrera del Dr. John.


   La canción "Such a Night" se interpretó como parte del concierto The Last Waltz de The Band, que se hizo famoso por la película de Martin Scorsese. La canción también aparece en el video musical de 3000 Miles to Graceland.





   La canción "Right Place, Wrong Time" se convirtió en el mayor éxito del LP, alcanzando el Top 10 tanto en Estados Unidos como en Canadá. El álbum en sí fue el álbumque llegó más alto en la lista Billboard 200, de la carrera de Dr. John, pasó 33 semanas en la lista y alcanzó el puesto 24, el día 23 de junio de 1973.




|¡ Disfrútalos!|





DJMRCLC211017.part1.rar
https://1fichier.com/?cf5rfw0xk03z7vw9lpyg

DJMRCLC211017.part2.rar
https://1fichier.com/?afduhtdjagwv7817fvp1

DJMRCLC211017.part3.rar
https://1fichier.com/?i4ve9s3zlfzu5w4qjusq





14 octubre 2021

Incredible String Band. Wee Tam And The Big Huge 1968

Incredible String Band ¬ Wee Tam And The Big Huge, 1968


2LP, Elektra, EKS 74036-37, UK 
New Rip HDFlac 24-96 and Vinyl transfer by
Son-Of-Albion, Septiembre de 2016.

18 Temas. Tiempo Total 01:28:42




Grabado por John Wood en Sound Techniques,
Londres, entre abril y agosto de 1968.
Publicado en noviembre de 1968.
Diseño, Diogenic Attempts Ltd.
Tipografía, James C. Joyce Ltd.
Fotografía de Guy Webster
Productor, Joe Boyd
Supervisión de producción estadounidense, Jac Holzman
Género, Folkfolk psicodélico


AllMusic review
by Thom Jurek

   Publicado originalmente como doble LP en 1968 en el Reino Unido, Wee Tam & the Big Huge se dividió en dos Lps para el mercado estadounidense en 1969 sin éxito ¡aún así no se vendieron! La música de estos dos álbumes es, en última instancia, más amable que los álbumes anteriores de Incredible String Band, su debut homónimo, The 5000 Spirits or the Layers of the Onion y The Hangman's Beautiful Daughter.

   Si bien los miembros de la banda no renunciaron al uso de muchos instrumentos de cuerda y lengüeta orientales, sí emplearon estructuras de canciones populares occidentales algo más convencionales, lo que hizo que el factor de facilidad de escucha fuera mucho mayor. Robin Williamson y Mike Heron, con Rose Simpson y Licorice McKechie, comenzaron a moverse hacia la vanguardia del colectivo en este álbum, afirmando sus estilos a menudo complementarios, aunque a veces chocantes, sobre las hermosas voces de las dos mujeres. Las canciones de la primera mitad de Wee Tam son algo más fuertes, pero las de la última poseen una cierta espacialidad e infantilidad que es encantadoramente anárquica en espíritu. Lo que distingue a estos discos de los álbumes anteriores es que aquí la Incredible aceptó su manto como banda, dejando que el exceso se desvaneciera y escribiendo canciones (casi)  "convencionales" sin renunciar a su amor por la música arcana y el humor peculiar, o la influencia de la cultura del LSD que inspiró su aventura artística desde el salto. Wee Tam & the Big Huge no es el viaje inocente de una multitud de hippies perdidos enamorados de hacer música extraña y maravillosa de entre los escombros del pasado lejano. Por el contrario, el misticismo de la  entonces actual década de 1960 se fusiona con los estilos populares progresistas y antiguos de las islas británicas para producir una obra sorprendentemente enfocada. En última instancia, Wee Tam & the Big Huge es el sonido de una banda que está cobrando vida.





Formación

Robin Williamson
voz principal (1, 4, 7, 9, 10, 12-14, 16, 18), guitarra (1, 2, 4, 7, 9-13, 16), bajo (2, 3, 10, 15) , guimbri (2, 3), percusión (2, 7, 9, 17), sarangi (4), violín (5, 17), clavecín (6), piano (9, 13), Órgano Hammond (14), flauta (8), kazoo (9), silbato (3, 13, 17, 18), armónica (11), arpa irlandesa (18), batería (13), coros

Mike Heron
voz principal (2, 5, 6, 8, 11, 15, 17), guitarra (2, 5, 6, 8, 15, 17), sitar (2, 4, 7, 10, 16), bajo (2 ), órgano (3, 8, 12, 18), clavecín (3), tabla de lavar (5), percusión (9, 13), armónica (9), coros

Rose Simpson
violín (5), percusión (10, 15, 16), coros

Licorice McKechnie
percusión (10, 16), Arpa Irlandesa (16), coros

Composiciones de
Mike Heron (pistas: A2, A3, A5, B1, B3, C2, D1, D3)
Robin Williamson (pistas: A1, A4, B2, B4, C1, C3 to C5, D2, D4)

Listado

Disc one (Wee Tam)

Side A

01 - Job's Tears - 06:52 min.
Composición de Williamson
Guitarra – Robin


02 - Puppies - 05:27 min.
Composición de Heron
Guitarra, Gimbri, Bajo, Percusión – Robin
Guitarra, Sitar, Bajo – Mike


03 - Beyond The See - 02:22 min.
Composición de Heron
Órgano, Clavecín– Mike
 Silbato, Gimbri, Bajo – Robin


04 - The Yellow Snake - 02:10 min.
Composición de Williamson
Guitarra, Sarangi – Robin
Sitar – Mike


05 - Log Cabin Home In The Sky - 04:08 min.
Composición de Heron
Guitarra, Tabla de lavar – Mike
Violín – Robin, Rose


Side B

06 - You Get Brighter - 05:52 min.
Composición de Heron
Guitarra – Mike
Clavecín – Robin


07 - The Half-Remarkable Question - 05:09 min.
Composición de Williamson
Guitarra Percusión – Robin
Sitar – Mike


08 - Air - 03:21 min.
Composición de Heron
Flauta – Robin
Guitarra, Órgano – Mike


09 - Ducks On A Pond - 09:18 min.
Composición de Williamson
Guitarra, Piano, Kazoo, Batería bajo – Robin
 Percusión, Armónica – Mike


Disc two (The Big Huge)

Side A

10 - Maya - 09:25 min.
Composición de Williamson
Guitarra, Bajo – Robin
 Percusión – Licorice, Rose
Sitar – Mike

11 - Greatest Friend - 03:50 min.
Composición de Heron
Guitarra, Armónica – Mike

12 - The Son Of Noah's Brother - 00:22 min.
Composición de Williamson
Guitarra – Robin
 Órgano – Mike

13 - Lordly Nightshade - 05:15 min.
Composición de Williamson
Guitarra, Piano, Batería, Silbato – Robin
 Percusión – Mike


14 - The Mountain Of God - 01:59 min.
Composición de Williamson
 Órgano – Robin

Side B

15 - Cousin Caterpillar - 05:25 min.
Composición de Heron
Bajo – Robin
Guitarra – Mike
 Percusión – Rose

16 - The Iron Stone - 06:36 min.
Composición de Williamson
Guitarra – Robin
Arpa Irlandesa, Percusión – Licorice
 Percusión – Rose
Sitar – Mike

17 - Douglas Traherne Harding - 06:25 min.
Composición de Heron
Guitarra – Mike
Violin, PercusiónSilbato – Robin


18 - The Circle Is Unbroken - 04:46 min.
Composición de Williamson
 Órgano – Mike
Silbato, Arpa Irlandesa – Robin



18 Temas. Tiempo Total 01:28:42
flac ¬ 2805 ¬ 1,73 GB

The Incredible String Band – Wee Tam & The Big Huge

Sello: Elektra – EKL 4036/37  UK 1968
Formato: 2 x Vinilo, LP, Album, Mono
Género: Folk, World, & Country Estilo: Folk Rock, Folk




|¡ Disfrútalo!|

New Rip and Vinyl transfer by
Son-Of-Albion, Septiembre, 2016.
Technicals:
Knosti RCM.
Michell GyroDec full version.
Funk Firm FXR II Tonearm.
Cartucho Audio Technica AT33PTG / II MC.
Amplificador integrado Harman Kardon HK990.
Interconexiones de oro. Interfaz de audio E-MU 0204.
Grabación, división y eliminación de clic manual con Adobe Audition 3.0.1
Click Repair 3.9.5


https://pitchfork.com/reviews/albums/14153-the-incredible-string-band-the-5000-spirits-or-the-layers-of-the-onion-the-hangmans-beautiful-daughter-wee-tam-and-the-big-huge/

by Andrew Gaerig. Contributor
ROCK. APRIL 21 2010

   En las notas de contraportada de estas reediciones cuidadosamente empaquetadas, los cuatro directores de la Incredible String Band (el cofundador del dúo principal, Clive Palmer, la otra cara de la ceca, Mike Heron,  Robin Williamson, y Joe Boyd, ejecutivo de Elektra Records) ofrecen sus ideas en ensayos separados. Tres de ellos provocan olor a pachulí. Ésos eran los tiempos, sin duda, pero la ISB fue amada por igual por músicos de vanguardia, entusiastas de la psicodelia y esos jóvenes caballeros ligeramente adoloridos que deambulan por las tiendas de música en los campus universitarios. La reedición de sus primeros cuatro álbumes probablemente puso fin a cualquier idea de que la ISB era una gran banda propiamente dicha, lanzando solo un verdadero clásico, pero rara vez eran menos que valientes, inspirados y profundamente extraños.

    Estas reediciones no contienen extras o material inédito, lo que podría poner en duda su utilidad, pero gran parte de esta música ha estado agotada en los EE. UU., o al menos ha sido difícil de adquirir durante años (las reclamaciones anteriores solo desenterraron piezas extrañas del catálogo). La remasterización era necesaria, pero mi viejo ejemplar del Lp The Hangman's Beautiful Daughter nunca sonó demasiado fino o afectado. Las nuevas versiones ofrecen más espacio entre los instrumentos y una claridad general, pero no son reveladores en la forma en que lo fueron muchas ediciones de mediados de la década de 1960.

   Probablemente, la ISB no fue la primera banda en incorporar modos e instrumentos orientales en la música folclórica, pero fue la primera en lograr una reputación notable al hacerlo. En 1968, el grupo estaba agotando lugares como el Royal Albert Hall, tocaron en Woodstock, tenían admiradores famosos (Paul McCartney y Robert Plant lo eran públicamente) y todavía los tienen (Stephen Malkmus una vez llamó a ISB "la mejor banda de todos los tiempos"). Quedan muchas razones para pensar en la ISB en 2010, y entre ellas se encuentran los elogios de personas como Joanna Newsom y Grizzly Bear. Las orquestas desordenadas de patio de escuela, como Neutral Milk Hotel y los Decemberists también tienen una deuda con ellos.


Incredible String Band
ROCK MARCH 4 2003

   Su primera oferta, de 1966, muestra a una banda todavía seria en sus raíces folclóricas inglesas. Surgiendo de la misma escena que las futuras leyendas de las Islas Británicas como John Renborn, Bert Jansch y Shirley Collins, el grupo trabaja como un trío, con Clive Palmer, quien pronto se irá, participando en un corte o dos. Por extraño que parezca, su gente, cargada de trinos de flauta, canturrear nasales y cuerdas con puntas planas, no es el punto fuerte de ISB, y su material tradicional: "Schaeffer's Jig", "Whistle Tune" y "Niggertown" ("espolvoreado con polvo de la risa" como dicen las notas, esos malditos enfermos) son tibios en el mejor de los casos. Para darle vida a las cosas y mantenerse muy por delante de la curva académica multicultural, ponen trozos de comida exótica búlgara e india en sus canciones. Incredible String Band es un poco incongruente, pero en dos cortos años, el grupo entraría y saldría sin esfuerzo de toda la world music, con la más desafiante y onírica facilidad.

   Las inclinaciones de Dylan también están un poco por los números en esa época,  eso es lo que se espera de la mayoría de los cantautores entonces. El aspecto más interesante de este álbum es que documenta los estilos nacientes de Robin Williamson y Mike Heron a medida que encuentran sus respectivas voces. El romanticismo de Williamson es abundante, aunque vago, en "Womankind", y su voz aguda se expande y contrae tan fácilmente como la respiración de un mantra junto con su estilo de rasgueo. De esa semilla surgió la muy hermosa y personal "First Girl I Loved" y, en plena floración, la expansión del universo femenino en "Maya", de The Big Huge.

    Las melodías de Mike Heron siguen las mismas líneas de crecimiento natural. "El árbol" muestra la inclinación autoinducida por "comunicarse" con la naturaleza, hablando caprichosamente con ella y ella con él; este invento de fantasía crece para incluir a todos los otros animalitos del bosque, en la linda y curiosa "Canción del erizo" del disco The 5000 Spirits, y quizá el mejor momento registrado de la Incredible, la fagocitosis en forma popular de "A Very Cellular Song". Ninguno de los compositores ha llegado a ese punto todavía, pero ambos sientan las bases en serio.

    Liquid Acrobat as Regards the Air está al otro lado de la curva de campana de la ISB cinco años después, cuando su momento ya ha pasado, en una pendiente resbaladiza, cuesta abajo. Todos los encantamientos alquímicos tienen un equilibrio precario: Acrobat está un poco fuera de lugar, pero marca una diferencia crucial para la química interna en funcionamiento. Las tensiones han aumentado entre los dos compositores principales, Heron se inclina hacia el rock psicodélico y Williamson trata de tejer más teatralidad en sus composiciones. La formación ha cambiado, las novias se han ido y todos están jugando a ser la cabeza. No es un melodrama tipo Fleetwood Mac, pero hay cierta incomodidad audible.

   "Talking of the End", de Williamson, es un tema de inicio muy prometedor, un escaparate de cinco minutos de lo que hace mejor y más brillantemente, contrastando elementos musicales dignos de vergüenza y sintetizándolos en algo holístico y mágico. Se desliza sin esfuerzo del violín gitano al coro de masas litúrgicas del este; después, con una palmada de pandereta sobre un solo de sitar,  agita en una pizca de levitación folklórica de niño-niña, con aullidos campestres y pedal steel. De alguna manera se integra en el momento más grandioso del disco, una meditación sobre el apocalipsis inminente y los lazos personales íntimos entre dos personas.

   ¿Si tan solo fuera así de fácil, tan poco forzado! Pero es evidente que el grupo se está agarrando a minucias a la espera del oro natural que una vez les fue tan fácil. Licorice invita a una canción, su primera aparición en más de seis álbumes, pero hace obvio el por qué fue relegada a deberes armónicos: su voz es aguada por sí misma, vacilate en el acento grueso de "Cosmic Boy". Aportan una batería completa para "Painted Chariot", pero es rock suave y tambaleante, con un interludio de órgano colocado en el medio para dar continuidad. "Evolution Rag" es francamente espantoso, algo funky alimentado por pulsaciones de mandolina antes de que se convierta en un pantano de cazoo, silbato deslizante y tonterías de órgano como en una pista de patinaje. El tejido de tres plantillas tradicionales y una broca de Williamson para "Jigs" muestra que aún pueden recurrir a sus raíces, aunque ISB parecen alejados de un pasado tan reciente. Desentierran "Tree"del primer álbum, de Heron, pero es un intento poco entusiasta de corregir la canción con nueva franja de piano, mandolina y bazouki.

    El verdadero talento de Los Increíbles era la expansión, canciones que subían en espiral hasta la marca de dos dígitos, como "Maya", "Ducks on a Pond" o mi favorita personal, "Creation". Los encantamientos de la ISB tienen más tiempo para afianzarse en estos casos, pero es una pena encontrar "Darling Belle". Cada miembro tiene una recitación vaga, una parte para interpretar, pero nada coherente hasta el final de la pieza fallida, cuando la banda es brevemente hermosa, como la fotografía de portada: medio oscurecida en la oscuridad, vagando perdido en el campo, indistinguible.

    Échale la culpa a una mala actuación en Woodstock o al aumento de las cuotas de membresía de Scientology (¡mira lo que les hizo a Chick Corea y Travolta!). La culpa es por separarse de los sellos discográficos y del productor Joe Boyd, de la disolución tántrica cuando Rose dejó el grupo . . . pero la magia convocada por la Incredible String Band a finales de los 60 abandonó rápidamente su compañía. Estas dos reediciones juegan como reliquias rotas y desmoronadas, solo insinuando lo que la ISB fue capaz de hacer en su mejor momento. Cualquiera que esté intrigado por su leyenda debería mirar en cambio lo que sucedió entre estos dos lanzamientos, cuando pueden haber merecido el título de "la mejor banda de todos los tiempos".

    La ISB se conocieron mientras tocaba en clubes folk de Escocia. Comenzaron lentamente, su homónimo debut fue principalmente un asunto de guitarras y voces que imitaba abiertamente a Donovan  y  Dylan. Heron y Williamson se convertirían en compositores legítimamente aventureros, pero ninguno en  personalidad dominante, y el debut fue discreto. Los violines gitanos y las influencias celtas insinuaban perspectivas más amplias, pero el homónimo es estrictamente para "completistas".

   Después del debut, Palmer se fue de ruta hippie y Williamson partió hacia Marruecos, para luego regresar con los brazos llenos de instrumentos exóticos (en ese momento). The 5000 Spirits or Layers of the Onion fue lanzado durante el "Verano del Amor" de 1967, y todo, desde la cubierta dolorosamente frita del álbum, hasta sus arreglos suavemente progresivos con cítaras, pianos de salón, bongos . . .  refuerza eso. Williamson y Heron obtienen crédito como compositores individuales y cada álbum contiene indicios de competencia. Heron gana en 5000 Spirits mediante "The Hedgehog's Song", una pequeña obra maestra de blues-pop y el más aventurero Williamson todavía parece depender de la fácil excentricidad de la psicodelia.

   Y, sin embargo, nada fue fácil en The Hangman's Beautiful Daughter. La banda finalmente se gana su nombre rellenando canciones complejas repletas de dulcimers, gimbris, ouds y arpas. Los ISB son bastante fáciles de entender, si lo deseas, Hangman's es su mejor álbum, y su pieza central, "A Very Cellular Song" de Heron, es su mejor canción. Es un tour de force de 13 minutos, y cambiaría los dos primeros álbumes de la banda para que durasen un minuto más, de modo que supera por completo al resto de su catálogo. Lo demás de Hangman's es igualmente superior, ya que todo, desde las gemas pop "Mercy I Cry City", hasta las verdaderas rarezas, "The Minotaur's Song", en la que el narrador grita, "¡Gachas para mi cuenco de gachas!" y un coro. repite "¡Gachas de avena para su cuenco de gachas!",  parecen más ricas, más extrañas y más divertidas.

   Hangman's demostró que la banda podría beneficiarse del exceso, y su lanzamiento del doble Lp Wee Tam and the Big Huge, aportó prueba de ello. Lanzado el mismo año que Hangman's, las novias oficiales de la banda, Rose y Licorice, desempeñaron un papel cada vez mayor en epopeyas poco concebidas sobre mitos y religiones. Es más fácil escuchar que Hangman's, con la banda mezclando la psicología y el folk sin problemas. Los cítaros se frotan contra las guitarras sin ningún indicio de experimentación. Las monstruosas jams de nueve minutos de Williamson ("Ducks on a Pond" y "Maya") justifican por sí mismos la expansión, pero la banda también se pierde en imágenes religiosas en "The Mountain of God" y en melodías lejanas.

   Muchas reediciones ven el mensaje involucrado en torno a la idea de que "solo se trata de música, hombre" en una especie de intento arcano de gritar el contexto. La ISB es deliciosamente consciente de su lugar en la historia, como sugiere todo, desde sus ensayos hasta los 5000 espíritus inconfundiblemente fechados. Resulta que el pachulí sí importaba. Pero la ISB ayudó a llevar la influencia oriental y africana a la música folk, y Hangman's y Wee Tam & TBH sentaron las bases para algunas de las epopeyas conceptuales que todavía hoy podemos ver. The Incredible String Band: ¡venga por el contexto y quédese por la papilla del minotauro!








La gran y enorme Pequeñita
parte 1
https://1fichier.com/?5pc6gvgt6ekg1poegxyb
parte 2
https://1fichier.com/?44kgchje3njreud7zj32
parte 3
https://1fichier.com/?jjrdr26v6qp1f2gg7sv8
parte 4
https://1fichier.com/?18b2mlfl3mhq5p1iegg7





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