Art Blakey and the Jazz Messengers, Tunisia Buhaina's Delight

Art Blakey and the Jazz Messengers, Buhaina's Delight. 1961

Grabado el 28 de noviembre (los temas #02, #06 a #10

y el 18 de diciembre todos los demás, del año 1961. Grabado en los Van Gelder Studio, Englewood Cliffs, Nueva Jersey por Rudy Van Gelder

Todas las transferencias de las cintas analógicas

a digital se realizaron con una resolución de 24 bits.

Las pistas #01 a #06 fueron publicadas originalmente con la ref. BST 84104

Las pistas #07 a #10 no formaban parte del Lp original.

Corte de acetato R.V.G.

Productor Alfred Lion

Diseño de portada Reid Miles

Foto de portada Francis Wolff

Notas de contraportada Leonard Feather

Intérpretes

Bajo Jymie Merritt

Batería Art Blakey

Piano Cedar Walton

Saxo tenor Wayne Shorter

Trombón Curtis Fuller

Trompeta Freddie Hubbard

Listado de Temas:

01 - Backstage Sally - 05:59 min.

Composición de Wayne Shorter

02 - Contemplation - 06:16 min.

Composición de Wayne Shorter

03 - Bu's Delight - 09:22 min.

Composición de Curtis Fuller

04 - Reincarnation Blues - 06:35 min.

Composición de Wayne Shorter

05 - Shaky Jake - 06:38 min.

Composición de Cedar Walton

06 - Moon River - 05:11 min.

Composición de Mancini, Mercer

Pistas extra en la reedición de 2004 del Cd Remasterizado

07 - Backstage Sally (Alternate Version) - 06:04 min.

Composición de Wayne Shorter

08 - Bu's Delight (Alternate Version) - 06:57 min.

Composición de Curtis Fuller

09 - Reincarnation Blues (Alternate Version) - 05:03 min.

Composición de Wayne Shorter

10 - Moon River (Alternate Take) - 05:14 min.

Composición de Mancini, Mercer

10 Temas. Tiempo Total 01:03:19

flac ¬ 945 ¬ 449,15 MB

Reseñas

Art Blakey & The Jazz Messengers Buhaina's Delight

https://www.discogs.com/es/Art-Blakey-The-Jazz-Messengers-Buhainas-Delight/release/484486

Sello: Blue Note BLP 4104 - BST 84104 USA Jun 1963

Formato: Vinyl, LP, Album, Mono

Blue Note 7243 5 78725 2 2 -  578 7252 Reissue 2004

CD, Remastered Serie: RVG Edition

Género: Jazz Estilo: Hard Bop

Producer Alfred Lion

https://en.wikipedia.org/wiki/Buhaina%27s_Delight

   Buhaina's Delight es un álbum de jazz lanzado por Art Blakey and the Jazz Messengers en 1963. Producido por Alfred Lion, el álbum fue grabado en dos sesiones el 28 de noviembre de 1961 y el 18 de diciembre de 1961 en Van Gelder Studio en Englewood Cliffs, Nueva Jersey. Fue lanzado por Blue Note Records en julio de 1963, después de que Blakey se mudara a Riverside Records a fines de 1962.

AllMusic Review

https://www.allmusic.com/album/buhainas-delight-mw0000082899

by Michael G. Nastos

      Posiblemente la mejor formación de los Jazz Messengers, exceptuando la edición de Lee Morgan, esta encarnación de la banda con Blakey, el saxofonista Wayne Shorter (aquí tocando el tenor), el joven trompetista Freddie Hubbard, el trombonista Curtis Fuller, el pianista Cedar Walton y el bajista Jymie Merritt, marcan el tono del movimiento hard bop de los sesenta. Esta versión presenta seis íconos clásicos del jazz moderno y cuatro tomas alternativas. Comenzando con "Backstage Sally" de Shorter, la banda salta a una tabla de trompeta alegre y en staccato, y al shuffle estilo groove que era su sonido característico. "Contemplation", la balada del tenor Shorter, encuentra a los músicos detrás de él mientras desata un solo impresionante.

      Es "Bu's Delight", de Fuller, un hard bop supersónico con los golpes de batería de Blakey y un formidable solo de Walton. Escrito y dirigido por Shorter, "Reincarnation Blues" es otro buen swing, con contrapunto y líneas al unísono salpicadas juntas. La maravilla del set es "Shaky Jake" de Walton, una melodía baja y quejumbrosa con armonía de blues profundo que se eleva sobre un ritmo aleatorio. En "Moon River", un bopp juguetón con solos sustanciosos de Hubbard y Fuller y un arreglo alegre modificando el blue-vals original, las frases escalonadas de la canción son introducidas e interrumpidas por pausas de batería. Las segundas tomas de "Moon River" y "Backstage Sally" son bastante parecidas a las primeras, mientras que las versiones alternativas de "Reincarnation Blues" y "Bu's Delight" tienen una duración de uno a dos minutos más cortas que las originales.

      En general, no encontrarás una mejor representación de cómo suena el jazz convencional moderno, ya que Blakey y su banda están de principio a fin.

JAZZDISCO.org Do you like Jazz?

https://www.jazzdisco.org/

Art Blakey and the Jazz Messengers, A Night In Tunisia, 1961 [BLP 4049] ¡  1989  Remastered Release

Comentario

Grabado en los Van Gelder Studio, de Englewood Cliffs, N.J.

los días 7 y 14 de agosto de 1960 por Rudy Van Gelder

Corte de acetato por  RVG

Productor  Alfred Lion

Diseño de portada – Reid Miles

Notas – Barbara J. Gardner

Fotografía de portada – Francis Wolff

Intérpretes

Bajo - Jymie Merritt

Batería - Art Blakey

Piano - Bobby Timmons

Saxo tenor - Wayne Shorter

Trompeta - Lee Morgan

Listado de Temas:

01 - A Night In Tunisia - 11:17 min.

Composición de Gillespie, Robin

02 - Sincerely Diana - 06:49 min.

Composición de Wayne Shorter

03 - So Tired - 06:38 min.

Composición de Bobby Timmons

04 - Sincerely Diana (Alternative Take) - 06:55 min.

Composición de Wayne Shorter

05 - Yama - 06:24 min.

Composición de Lee Morgan

06 - Koko's Waltz - 06:50 min.

Composición de Lee Morgan

07 - When Your Lover Has Gone - 06:45 min.

Composición de Einar Aaron Swan

7 Temas. Tiempo Total 00:51:38

flac ¬ 832 ¬ 310,13 MB

Reseñas

Art Blakey & The Jazz Messengers ‎– A Night In Tunisia

Sello: Blue Note ‎– BLP 4049

Formato: Vinyl, LP, Album, Mono

País: US Publicado: Feb 1961

Género: Jazz Estilo: Hard Bop

Published By – Groove Music

AllMusic Review

https://www.allmusic.com/album/a-night-in-tunisia-1961-mw0000624528

by Rovi Staff

  

      Art Blakey & the Jazz Messengers alcanzaron su pico artístico con la poderosa A Night in Tunisia. Esta encarnación del grupo incluía a Lee Morgan, Wayne Shorter, Bobby Timmons y Jymie Merritt junto con su líder, Blakey. Cuando los Mensajeros entraron en su período más fructífero para Blue Note, Blakey condujo implacablemente a sus hombres con ritmos poderosos, golpes fuertes y gritos de aliento. Esta sesión documenta todo el poder asertivo de su liderazgo y la interpretación magistral de sus secuaces, cada uno de los cuales asciende a un estatus legendario bajo su tutela. Conocidos desde hace mucho tiempo por sus arreglos creativos dentro del contexto del jazz de grupos pequeños, los Messengers llevan la definición de hard bop y blues al límite aquí. El corte principal, de Dizzy Gillespie, es evidencia suficiente del poder creativo de este grupo: el mambo de Blakey con forma de pala de vapor, los solos de Morgan y Shorter, y un final dramático, hacen una pieza deslumbrante. La contribución de Shorter incluye el swing "Sincerely Diana". Un conmovedor Bobby Timmons presenta su delicioso "So Tired", tema blues en el espíritu de su clásico "Dat Dere". También se incluyen el ahumado "Yama" de Lee Morgan, el rebotante "Kozo's Waltz" y el clásico "When Your Lover Has Gone".

https://en.wikipedia.org/wiki/A_Night_in_Tunisia_(1961_album)

En las notas originales de Barbara J. Gardner, escribió: "Este álbum es un excelente ejemplo del deseo expresado por Blakey de mostrar su joven talento. No solo hay un espacio para solistas extendido para los músicos, además, todos los cortes, excepto la melodía principal, fueron escritos y arreglados por los talentosos jóvenes de jazz de su grupo".

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Art Blakey.02 Freedom Rider, Pisces, Roots & Herbs

Freedom Rider, Pisces, Roots & Herbs

Notas para la edición del disco de Blue Note

75th Anniversary Edition "Roots And Herbs"

por Michael Cuscuna

    La gran formación de Lee Morgan, Wayne Shorter, Bobby Timmons y Jymie Merritt como Jazz Messengers de Art Blakey comenzaron a grabar en marzo de 1960. Los cuatro hombres habían estado en ediciones recientes del grupo, pero las posiciones del saxo tenor y el piano cambiaron en varias ocasiones. Este personal permaneció unido hasta el verano de 1961 y grabó una sesión en vivo y siete citas de estudio en los Rudy Van Gelder durante su vida activa. Sorprendentemente, sólo "The Big Beat", "A Night In Tunisia" y dos volúmenes del "Meet You At The Jazz Corner Of The World" en vivo se publicaron en el momento de la grabación.

    Comenzando con "The Freedom Rider" lanzado en febrero de 1964, Blue Note publicó cuatro álbumes más de estas sesiones además de que un quinto álbum, "Pisces", se publicó en Japón en 1980. "Roots And Herbs" se lanzó en septiembre de 1970 y se extrae principalmente de la sesión de estudio del 18 de febrero de 1961, con una melodía procedente de la última sesión de la banda el día  27 de mayo de 1961.

  "Roots And Herbs" puede ser el único álbum de los Messengers de Blakey dedicado enteramente a composiciones de Wayne Shorter y, a pesar de su lanzamiento tardío, presenta dos de las mejores composiciones de Shorter para los Messengers: "Ping Pong" y "United".

    Bobby Timmons enfermó durante la sesión y el ex Messenger Walter Davis Jr. fue llamado para los dos últimos cortes: "Roots And Herbs" y "United". El Cd incluye una toma alternativa de "The Back Sliders" y versiones de "United" y "Ping Pong" grabadas una semana antes de la sesión del álbum.

Michael Cuscuna

Listado de temas:

01 - Ping Pong - 05:59 min.

Composición de Wayne Shorter

18 de Febrero, 1961

02 - Roots & Herbs - 06:05 min.

Composición de Wayne Shorter

18 de Febrero, 1961

03 - The Back Sliders - 07:50 min.

Composición de Wayne Shorter

27 de Mayo 1961

04 - United - 06:49 min.

Composición de Wayne Shorter

February 18, 1961

05 - Look At The Birdie - 06:44 min.

Composición de Wayne Shorter

18 de Febrero, 1961

06 - Master Mind - 06:55 min.

Composición de Wayne Shorter

18 de Febrero, 1961

07 - It's A Long Way Down - 05:28 min.

Composición de Wayne Shorter

 April 15, 1964

08 - The Back Sliders [Alternate Version ) - 07:10 min.

Composición de Wayne Shorter

18 de Febrero, 1961

09 - Tell It Like It Is - 07:56 min.

Composición de Wayne Shorter

May 27, 1961

10 - The Freedom Rider - 07:27 min.

Composición de Art Blakey

 May 27, 1961

11 - El Toro - 06:22 min.

Composición de Wayne Shorter

 May 27, 1961

12 - Petty Larceny - 06:16 min.

Composición de Lee Morgan

February 18, 1961

13 - Blue Lace - 06:00 min.

Composición de Lee Morgan

 May 27, 1961

14 - Uptight - 06:16 min.

Composición de Lee Morgan

May 27, 1961

15 - Ping Pong [Alternate Version) - 07:11 min.

Composición de Wayne Shorter

18 de Febrero, 1961

16 - Pisces - 06:54 min.

Composición de Lee Morgan

February 12, 1961

17 - Blue Ching - 06:48 min.

Composición de Kenny Dorham

February 12, 1961

18 - United [Alternate Version) - 07:27 min.

Composición de Wayne Shorter

18 de Febrero, 1961

18 Temas. Tiempo Total 02:01:37

flac ¬ 968 ¬ 812,09 MB

Reseñas

Art Blakey & The Jazz Messengers Freedom Rider, 1964

Sello: Blue Note 7243 8 21287 2 4, Blue Note 821 2872

Formato: CD, Album, Stereo

País Europe  Reissue 1998

Blue Note  BST 84156. Feb 1964 | 6 temas

(Art Blakey & The Jazz Messengers  The Freedom Rider

País: US Formato: Vinyl, LP, Album, Stereo

Blue Note 7243 8 21287 2 4 | 821 2872 Reissue 1998 | 9 temas

Formato: CD, Album, Stereo

Género: Jazz Estilo: Hard Bop

Grabación y corte de acetato en Van Gelder Studio,

Englewood Cliffs, Nueva Jersey, por Rudy Van Gelder

Productor Alfred Lion

Diseño de portada Reid Miles

Foto de portada Francis Wolff

Reseña de contraportada Nat Hentoff

   Pisces es un álbum de jazz de Art Blakey & the Jazz Messengers. Se grabó entre 1961 y 1964, pero no se publicó en Blue Note Records hasta 1979. Más una compilación que un álbum, todas las pistas, excepto "It's A Long Way Down", se pueden encontrar en la compilación de Mosaic Records The Complete Blue Note Recordings of the Art Blakey's Jazz Messengers. Además, "Uptight" y "Pisces" se incluyeron en la reedición en Cd del disco The Freedom Rider, "It's a Long Way Down" aparece en la reedición en Cd dl disco "Indestructible" y, en última instancia, "United" y "Ping Pong" se pueden encontrar en Roots & Herbs.

Personal

Art Blakey - batería, líder

Lee Morgan - trompeta

Wayne Shorter - saxo tenor

Bobby Timmons (#01 a #05), Cedar Walton (#06) - piano

Jymie Merritt (#01 a #05), Reggie Workman (#06) - bajo

Curtis Fuller - trombón (#06)

Listado del Lp original:

01. "United" (Shorter) - 6:49
02. "Ping Pong" (Shorter) - 5:59
03. "Pisces" (Morgan) - 6:54
04. "Blue Ching" (Dorham) - 6:47
05. "Uptight" (Morgan) - 6:16
06. "It's a Long Way Down" (Bonus 2013 CD reissue 4569943) (Shorter) - 5:26

La reedición de Solar Records (EU) también incluye algunas pistas de las mismas sesiones, ya disponibles en The Freedom Rider y Roots & Herbs:

07. "Ping Pong" [Alternate Take] - 7:10
08. "United" [Alternate Take] - 7:25
09. "Roots and Herbs" 6:06
10. "Look at the Birdie" - 6:43
11. "Master Mind" - 6:53
12. "Petty Larceny" - 6:15

Notas de contraportada:Art Blakey & The Jazz Messengers "Pisces" 

     Este lanzamiento contiene el álbum original completo de Art Blakey y los Jazz Messengers, Pisces (Blue Note GXF 3060), que aparece aquí por primera vez en un solo Cd. Cuenta con una increíble formación, con el líder en la batería, Less Morgan en la trompeta, Curtis Fuller en el trombón, Wayne Shorter al saxo tenor, Cedar Walton y Bobby Timmons alternando en el piano, y Jymmie Merritt y Reggie Workman alternando en el bajo.

    Como temas extra adicionales, hemos agregado tres canciones que completan esa sesión y versiones alternativas de "Ping Pong" y "United" grabadas seis días después de las tomas incluidas en Piscis.

Art Blakey And The Jazz Messengers, Roots & Herbs [Blu3N0t3 BST-84347]

Grabado los días 12 y 18 de febrero, y 27 de mayo, del año 1961

enloss Van Gelder Studio, Englewood Cliffs, Nueva Jersey

Lee Morgan, trompeta

Wayne Shorter, saxo tenor

Bobby Timmons, Walter Davis Jr., piano

Jymie Merritt, bajo

Art Blakey, batería

Todas las composiciones escritas por Wayne Shorter

1 Ping Pong

2 Roots And Herbs

3 The Back Sliders

4 United

5 Look At The Birdie

6 Master Mind

Bonus Tracks

7 The Back Sliders (alt. Take)

8 Ping Pong (alt. Take)

9 United (alt. Take)

Reseña en AllMusic

por Stephen Cook

    Grabado originalmente en 1961, “Roots & Herb” de Art Blakey & the Jazz Messengers se lanzó por primera vez en 1970. Como muchos títulos en el catálogo de Blue Note, esta excelente publicación de Blakey fue inicialmente archivada por Alfred Lion por razones desconocidas; afortunadamente, considerando la gran variedad de álbumes disponibles de Blakey en Blue Note, no fue necesariamente por una crisis. Habiendo sido los Messengers ya un imán para intérpretes y compositores de hard bop tan talentosos como Hank Mobley, Benny Golson, Clifford Brown, Horace Silver (quien ayudó a formar el grupo original) y Kenny Dorham, la alineación de 1961 contó con una de las mejores listas de intérpretes  que colaboró con Blakey. Además del trompetista Lee Morgan, que se alternaría a principios de los 60 con Freddie Hubbard, la banda contó con el saxo tenor Wayne Shorter, los pianistas Walter Davis, Jr. y Bobby Timmons, y el contrabajista Jymie Merritt. A partir de seis composiciones iniciales de Shorter, todos los intérpretes ejecutan solos de primer nivel sobre el ritmo vibrante y fluido de Blakey. Los cortes más destacados incluyen "Ping Pong", "Look at Birdie" y "Master Mind", composiciones que, en sus formas curiosas, presagian muy bien la riqueza de ideas que surgirían de la pluma de Shorter a lo largo de los años sesenta.

por Stephen Cook

VinylMePlease Review 

By Evan Haga

VinylMePlease.com Review

https://www.vinylmeplease.com/products/art-blakey-and-the-jazz-messengers-the-freedom-rider

     The Freedom Rider captura lo que quizás fue la mejor formación de los Messengers de Blakey, en la cúspide de su grandeza conjunta y separada, al tiempo que muestra su mejor solo de batería en la pista principal.

       Es posible hablar de Art Blakey como una de las figuras monumentales del jazz sin mencionar la batería. Podría hablar de los pocos artistas que han representado a un sello discográfico como el tipo de embajador que definió la relación de Blakey con Blue Note. Aunque grabó para muchos sellos en su carrera,  Art  dirigió algunas de las mejores bandas para grabaciones en Blue Note y contribuyó con una pila de sus cortes más apreciados como líder y acompañante. En el proceso, diseñó el primer sonido característico del sello, esa derivación del bop, aunque más paciente y empapada de blues, llamada hard bop. Éste Lp , aunque infravalorado en su catálogo personal, es un lanzamiento imprescindible en la historia de Blue Note y en la del propio Blakey.

By Evan Haga

 Quote Author Image Evan Haga

      trabajó como editor y escritor en JazzTimes de 2006 a 2018. Durante su mandato, la revista ganó tres premios ASCAP Deems Taylor, uno de los cuales fue por un artículo que Haga escribió sobre la confluencia del jazz y el heavy metal. Actualmente es el “Jazz Curator” en el TIDAL, y sus escritos han aparecido en RollingStone.com, NPR Music, Billboard.com y otros medios.

Art Blakey & The Jazz Messengers ¬ The Freedom Rider

AllMusic Review

https://www.allmusic.com/album/the-freedom-rider-mw0000597050

by Scott Yanow

      La grabación final de esta edición de los Jazz Messengers (con el trompetista Lee Morgan, el saxo tenor Wayne Shorter, el pianista Bobby Timmons, el bajista Jymie Merritt además del líder Art Blakey) muestra al grupo consolidando en otro documento interesante su año y medio de experiencia. La función de batería no acompañada que plantea Blakey en "The Freedom Rider", está llena de drama, mientras que el resto del programa (dos composiciones de Morgan y Shorter, una de cada uno) hace que este último capítulo para esta formación en particular sea bastante memorable.

Freedom Rider, Pisces, Roots & Herbs

parte 1

https://1fichier.com/?ccfdf5a3j4d4uxipepzz

parte 2

https://1fichier.com/?ri8gt08nx8pgkvknjenp

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Bobby Timmons,The Soul Man! 1966

Bobby Timmons,The Soul Man! 1966  (Prestige PR 7465)

Originales Grabados y producidos por Cal Lampley y Rudy Van Gelder

en Van Gelder Studio, Englewood Cliffs, NJ,

el día 20 de Enero de 1966,

Material transferido digitalmente desde la fuente analógica original de los años 60 en Fantasy Studios, Berkeley, CA. 1991

Corte de acetato de Rudy Van Gelder

Notas originales de contraportada de Abril de 1965 de Ahmad Basheer

Intérpretes

Bajo - Ron Carter

Batería - Jimmy Cobb

Piano - Bobby Timmons

Saxo tenor - Wayne Shorter

Listado de Temas:

01 - Cut Me Loose Charly - 05:44 min.

Composición de Timmons

02 - Tom Thumb - 07:09 min.

Composición de Shorter

03 - Ein Bahn Strasse (One Way Street) - 07:23 min.

Composición de Carter

04 - Damned If I Know - 06:33 min.

Composición de Timmons

05 - Tenaj - 07:08 min.

Composición de Carter

06 - Little Waltz - 06:40 min.

Composición de Carter

6 Temas. Tiempo Total 00:40:37

flac ¬ 924 ¬ 244,59 MB

Bobby Timmons – The Soul Man!

Sello: Prestige – PR 7465, Prestige – PRST 7465, Prestige – 7465

Formato: Vinilo, LP, Album, Stereo

País: US Publicado: 1966

Género: Jazz, Funk / Soul Estilo:  Soul-Jazz, Hard Bop

https://www.jazzdisco.org/bobby-timmons/catalog/#prestige-pr-7465

** part of Prestige PRCD-24143-2 as "Workin' Out".

Información de ruido

Esta grabación se tomó del material fuente analógica original de los años 60 y, por lo tanto, contiene defectos inherentes a la cinta, como silbidos, distorsión y fallas analógicas. Estos defectos de la cinta se vuelven más evidentes en pasajes de bajo nivel y en la mayoría de los fundidos.

Notas de Ahmad Basheer (abril de 1966)

Estas notas aparecieron en Bobby Timmons. The Soul Man! (Prestige 7465).

Cuando Nueva York empezó a escuchar a Bobby Timmons hace algunos años, la mayoría estuvo de acuerdo en un punto: su capacidad técnica era muy impresionante. Quizás esto se siga como resultado de su filosofía concepto hacia la vida. "¡Intenta siempre dar lo mejor de ti! Una especie de matrimonio entre conocimiento y experiencia". Hay una cosa segura sobre el logro técnico: ¡persigue el trabajo duro haciendo lo mejor que puedas! Timmons sintió, "... los compañeros dieron su mejor paso adelante en The Soul Man", y estaba muy complacido.

Bobby es un ciudadano de Filadelfia y está en la treintena. Estuvo con Art Blakey, Chet Baker y Cannonball Adderley entre otros y ha sido muy activo con su propio trío. Con tantas melodías escritas en la vena Church-Type y muchas buenas (pero que suenan igual), Bobby superó a "casi todos al crear" Moanin ". Todos sabemos lo exitoso que fue. El ritmo de Cut Me Loose Charlie de Timmons es inteligente, pero una base de tiempo difícil porque las improvisaciones parecerán sin vida a menos que los intérpretes sean flexibles, la simplicidad de la línea melódica también lo demuestra.

Newark, Nueva Jersey ha ofrecido un escenario para que muchos buenos solistas encuentren alivio, Sonny Stitt, James Moody y como Quebec,. . . Wayne Shorter también tuvo suerte de esta manera y, de hecho, Newark es su hogar. Su equipo académico incluye un título de N.Y.U. Un punto delicado de su vida fue la interrupción de su carrera por parte del ejército. Pero cuando eso terminó, todo se reanudó. "Mi composición Tom Thumb", dice Wayne, "encaja con la personalidad de Bobby". Tiene un encanto algo conmovedor que nos inclina a estar de acuerdo. El ritmo corre con facilidad y la melodía encaja perfectamente. Las carreras de Bobby se mueven tranquilamente a través de esta difícil armonía. Parece que lo convierte en su melodía. Wayne aparece actualmente junto con Ron Carter en la última edición del Miles Davis Quintet.

El Detroiter Ron Carter tiene una Maestría en Música de la Escuela de Música de Manhattan. Su vida la ha pasado abrumadoramente con la música desde que tenía nueve años cuando se inició en el violonchelo. El bajo lo retomó en su año de bachillerato que luego fue utilizado profesionalmente en contraposición a las actividades de su familia que estudiaba pero solo por placer. Ron dice reflexionando: "Actualmente estoy con Miles Davis pero todas las bandas tienen buena calidad musical. Nos divertimos mucho en esta fecha y todavía queríamos tocar más cuando terminara". "Ein Bahn Strasse significa One Way Street y son las primeras palabras que aprendí en alemán. Ein Bahn simplemente se balancea, pero los hombres no se dejan caer en el pecado de no pensar lo suficiente en sus partes" Los penetrantes sonidos infecciosos de Wayne. El acompañamiento y la destreza de Bobby solo y la contribución de Ron es distintiva y magistral (tenga en cuenta el enfoque que usa Carter solo).

Jimmy Cobb ha demostrado versatilidad a lo largo de su carrera. Ha apoyado a una gran cantante, la difunta pero gran Dinah Washington; ha participado en numerosas grabaciones con conjuntos de varios tamaños; Davis de Mile lo empleó durante mucho tiempo; y ha hecho mucho trabajo en trío. Actualmente forma parte del Wynton Kelly Trio. El sabor que se le da a todas las melodías se atribuye en gran medida a su estilo y habilidad. Es por eso que los resultados de Damned If I Know son duraderos.

BT66TSM.2106.rar

https://1fichier.com/?q3sotj3bo8sdnnsc7mvj

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Art Blakey.03 Meet You

Art Blakey & The J. Mssgrs, Meet You At The Jazz Corner Of The World. 1960

Sello: Blue Note ‎– 7243 5 35565 2 5

Serie: RVG Edition –

Formato: 2 × CD, Album, Reissue, Remastered, Compilation

País: Europe Publicado:

 Género: Jazz Estilo: Post Bop

Recorded live At Birdland (“the jazz corner of the world”)

New York, NY, on September 14, 1960, By Rudy Van Gelder

Mastered At Cohearent Audio, By Kevin Gray

Lacquer Cut At Cohearent Audio By KPG

Producer Alfred Lion

Intérpretes:

Bajo – Jymie Merritt

Batería – Art Blakey

Piano – Bobby Timmons

Saxo Tenor – Wayne Shorter

Trompeta – Lee Morgan

Listado de temas

Volumen 1

1-1 Announcement By Pee Wee Marquette 1:06

1-2 The Opener 8:29

Compuesto por Hank Mobley

1-3 What Know 10:26

Compuesto por Lee Morgan

1-4 The Theme 1:37

1-5 Announcement By Art Blakey   0:21

1-6 Round About Midnight   9:44

Compuesto por Thelonious Monk

1-7 The Breeze And I 1  0:38

Compuesto por Stillman, Lecuona, Camarata

Volumen 2

2-1 Announcement By Pee Wee Marquette & Art Blakey 1:01

2-2 High Modes 13:09

Compuesto por Hank Mobley

2-3 Night Watch 8:34

Compuesto por Hank Mobley

2-4 The Things I Love 8:26

Compuesto por H. Barlow, L. Harris

2-5 The Summit 9:26

Compuesto por Wayne Shorter

2-6 The Theme 1:35

Made By takt.eu – 2100001690144

Grabado, y remasterizado de 2001, por Rudy Van Gelder

Notas - Leonard Feather

Notas de la reedición de 2002 - Bob Blumenthal

Productor - Alfred Lion

Fotografía de - Francis Wolff

Productor de la reedición - Michael Cuscuna

Grabado en vivo en el Birdland de New York City,

el día 14 de septiembre de 1960.

Todas las transferencias de las cintas analógicas

a las digitales se realizaron con una resolución de 24 bits.

Disco Uno originalmente publicado como Blue Note BST 84054 (Volumen Uno).

Disco Dos  publicado originalmente como Blue Note BST 84055 (Volumen Dos).

(Nota: los casos ocasionales de pico de distorsión son los que se encuentran en la grabación original)

Volume 1

AllMusic Review

https://www.allmusic.com/album/meet-you-at-the-jazz-corner-of-the-world-vol-1-mw0000762649

by Lindsay Planer

      Este es el primero de dos volúmenes que presentan la encarnación, a menudo documentada, de los Jazz Messengers a finales de los 50 y principios de los 60, con Lee Morgan (trompeta), Wayne Shorter (saxo tenor), Bobby Timmons (piano) y Jymie Merritt (bajo). Como siempre, el combo está liderado por los agresivos repiqueteos de Art Blakey (batería). Aquí todos los oídos están sintonizados con la proverbial "piedra angular del  jazz mundial", más conocido como Birdland, donde el quinteto ofrece una sana muestra de su catálogo concurrente. Aunque la grabación en vivo sufre un poco de distorsión, que parece estar en la cinta master en lugar de ser un defecto de fabricación, la calidad general de la interpretación minimiza significativamente todas y cada una de las anomalías de audio. Después de una entusiasta introducción del maestro de ceremonias del Birdland, el muy afable Pee Wee Marquette, la banda presenta el fácil boppin de Hank Mobley y apropiadamente titulado "The Opener", que está marcado por una conmovedora interacción entre Shorter y Morgan. 

     Los cambios de blues sincopado que impulsan el propio "What Know" de Morgan reflejan sus habilidades como el compositor por excelencia de estos Jazz Messengers. Incorpora sus sólidas habilidades de improvisación de swing en un intercambio abierto y libre de ideas sonoras, no solo con Shorter, cuyos solos suenan comparativamente forzados a veces, sino también con la sección rítmica, sólida como una roca, que está dirigida por las señales sónicas de Morgan. La segunda mitad del disco contiene algunos de los cortes más inspirados que se encuentran en cualquiera de las entregas de Meet You at the Jazz Corner of the World. La interpretación melódica y sensible de "'Round About Midnight" se encuentra entre las mejores versiones del estándar Thelonious Monk. 

     Una vez más, Shorter y Morgan bromean sin problemas de un lado a otro, y este último ejecuta una fluidez que contrasta con las respuestas angulares de Shorter. Un animado "The Breeze and I" concluye esta edición, lo que le da a Timmons la oportunidad de estirar y motivar el intercambio de ideas musicales con solos que están bien colocados y que también se sientan cómodamente en el contexto de este combo de metales.

     El gran volumen de lanzamientos de Art Blakey & the Jazz Messengers ha oscurecido Meet You at the Jazz Corner of the World en el contexto de la plétora de discos en vivo igualmente clásicos. Dicho esto, ambos volúmenes son una adición bienvenida a la biblioteca de la mayoría de los amantes del jazz.

Volume 2

AllMusic Review 

https://www.allmusic.com/album/meet-you-at-the-jazz-corner-of-the-world-vol-2-mw0000526448

by Lindsay Planer

      Art Blakey y los Jazz Messengers están de vuelta en el Birdland en esta segunda entrega de Meet You At The Jazz Corner Of The World, 1961. Más de media década después de grabar la obra maestra del bop seminal A Night At Birdland, 1954, el combo, que luce a Lee Morgan (trompeta), Wayne Shorter (saxo tenor), Bobby Timmons (piano) y Jymie Merritt (bajo) regresó a sus antiguos terrenos pisoteando en los cinco cortes incluidos en este disco. La banda se tambalea bajo el ritmo autoritario de Blakey, quien fundamenta el liderazgo emergente de Morgan y Shorter. Si lados como los "High Modes" de Hank Mobley, que impulsan este esfuerzo, son una indicación, la pareja también parece estar aprendiendo de la experiencia de simplemente interactuar entre sí. Este tipo de "entrenamiento en el trabajo" se convirtió en un elemento esencial en los Mensajeros e impulsó a núsicos como Shorter a la órbita de Miles Davis.

     Durante su mandato con Blakey, el estilo de interpretación lírico característico de Wayne se puede escuchar emergiendo activamente durante estas grabaciones. Contrastan los solos e improvisaciones ágiles y melodiosos de Morgan, que se entrelazan a través de las pulsantes e hipnóticas líneas de bajo de Jymie Merritt en los "High Modes" antes mencionados. "Night Watch", otra composición de Mobley, es un lado sincopado e infecciosamente rítmico que destaca la creciente comprensión de Shorter de sus inmensas habilidades de improvisación. Una vez más, estas habilidades le permitirán al músico desarrollarse rápidamente como el instrumentista intrépido que ayudó a revolucionar el jazz moderno con Miles Davis a mediados de los sesenta.

     El Lp concluye con una entusiasta interpretación de "The Summit" de Shorter, que se convertiría en un estándard para esta encarnación particular de los Jazz Messengers. Una vez más, las líneas vuelan rápida y furiosas entre Shorter y Morgan con Timmons anclando de forma segura a los solistas a la sección rítmica igualmente involucrada. Tanto el primer como el segundo volumen de Meet You at the Jazz Corner of the World se recopilaron en una edición de dos CD de Rudy Van Gelder. Esta reedición de 2002 incluye un ensayo recién entintado del historiador del jazz Bob Bluementhal, así como reproducciones de las notas originales de Leonard Feather. Los entusiastas deben tener en cuenta que la distorsión sónica es inherente a las cintas maestras e inevitable en la reedición. Sin embargo, esto no debería desanimar a las partes interesadas ni a los coleccionistas.

Volumen 1 y 2

https://1fichier.com/?ly7usn54vd29dn42gso4

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The Young Lions. 1961

"Vivimos la era de la glorificación de la mediocridad [. . .] Muchos de nosotros creemos que tales situaciones existen porque nos hemos permitido adaptarnos al pensamiento y dirección de las masas" (1961)

De las notas de contraportada, por Julian "Cannonball" Adderley

Libre (Ilustración licheada, autoría desconocida)

Wayne Shorter, Frank Strozier, Lee Morgan, Bobby Timmons, Bob Cranshaw, Albert Heath and Louis Hayes

The Young Lions. 1961

Grabado en los Bell Sound Studios B, de

New York City, NY.  el día 25 de abril de 1960.

Intérpretes

Saxo alto, Frank Strozier

Bajo, Bob Cranshaw

Batería,  Albert "Tuttie" Heath, Louis Hayes

Piano, Bobby Timmons

Saxo tenor, Wayne Shorter

Trompeta, Lee Morgan

Listado de Temas:

01 - Seeds Of Sin - 05:47 min.

Composición de Wayne Shorter

02 - Scourn - 05:57 min.

Composición de Wayne Shorter

03 - Fat Lady - 05:03 min.

Composición de Bobby Timmons

04 - Peaches And Cream - 06:53 min.

Composición de Wayne Shorter

05 - Thats Right - 11:36 min.

Composición de Lee Morgan

5 Temas. Tiempo Total 00:35:16

flac ¬ 920 ¬ 229,15 MB

RipPor ¬ Napi#21

Reseñas

The Young Lions 1961

Sello: Vee Jay Records ‎– LP 3013

Formato: Vinyl, LP, Album, Mono

País: US Publicado: Aug 1961

Género: Jazz Estilo: Hard Bop

Supervisado por, Sid McCoy

Wayne Shorter, Frank Strozier, Lee Morgan, Bobby Timmons, Bob Cranshaw, Albert Heath and Louis Hayes

The Young Lions.

1961

Notas originales de contraportada 

de Julian "Cannonball" Adderley

      Vivimos la era de la glorificación de la mediocridad. Estos son los momentos en que los adolescentes pueden enriquecerse escribiendo y cantando canciones mediocres. Cuando un campesino escasamente alfabetizado con talento dudoso puede convertirse en una estrella con un ingreso de un millón de dólares, o cuando un tipo "All American Boy" puede tocar discos con los que los adolescentes bailan y se convierte en una importante personalidad televisiva. Muchos de nosotros creemos que tales situaciones existen porque nos hemos permitido adaptarnos al pensamiento y la dirección de las masas. 

     La gran novela de Irwin Shaw, The Young Lions, entrega varios mensajes, entre ellos, el paralelo de conformidad que emana de fuentes separadas. Un joven es un fan de una comunidad de patriotas conformistas que siguen ciegamente a un hombre empeñado en corregir una situación que sólo está mal en su mente ego-maníaca. El otro joven es un patriota poco entusiasta en el servicio militar, que se adhiere al "Gran Ideal Americano", que es en sí mismo la conformidad. 

     El jazz moderno de hoy se encuentra en el umbral de la destrucción por parte de aquellos que lo harían bien. Las líneas están dibujadas y marcadas claramente. Los tradicionalistas son aquellos que sienten extraoficialmente que la música que nos presentaron Parker, Gillespie y Monk no se ha desarrollado completamente. Los vanguardistas sienten que la música es reaccionaria a menos que se sugiera o se produzca estilísticamente algo "diferente". Afortunadamente, la creación de jazz es muy personalizada y el verdadero genio no se ajusta a la dirección. En ese sentido, "The Young Lions" que hicieron la música de este álbum, tienen variadas filosofías musicales y diversos antecedentes de jazz.

     El talentoso y joven trompetista Lee Morgan ha sido penalizado con el comentario de "muchísimo y demasiado pronto". Recibió elogios internacionales después de irrumpir en el jazz de los "primera fila" como un prodigio de dieciocho años. Sin embargo, para cuando llegó a los veinte, algunos ya lo descartaban por ser un  imitador más de Cliford Brown. La mayor parte de esta crítica no es válida, porque el de Morgan es uno de los estilos de trompeta más fácilmente reconocibles. Lee se ha esforzado en desarrollar sus evidentes marcas de identificación estilística. Sus trompetistas favoritos incluyen, sí, al mencionado Clifford Brown, y a Dizy Gillespie (The Champion), Miles Davis (A Great Mind) y Fats Navarro . . . Morgan dice: "no emulo conscientemente a nadie". Es un buen intérprete de la gran tradición de Filadelfia.

    Frank Strozier es un muchacho de Memphis, contemporáneo de George Coleman y Booker Litte. Fue enseñado por Andy Goodrich en la escuela secundaria, quien es una especie de músico y legendario profesor de saxo alto que fue miembro de los famosos Tennessee State Collegians (que en un momento u otro contó entre sus miembros a Jimmy Cleveland, Phineas Newborn, Louis Smith o Paul Quinichette). Frank tiene un estilo original que es muy deliberado y sin embargo a veces quijotesco. Es tímido y taciturno, aunque no introvertido. John Coltrane dijo que "tiene oídos muy grandes". Frank escribe la mayor parte de las partituras para el MJT + 3, el grupo con el que llegó a la fama nacional .

      Bob Cranshaw también es miembro del "MJT + 3". Estudió contrabajo en la Evanston Township High School, de su ciudad natal. Bob ya es reconocido por muchos como uno de los mejores bajistas rítmicos jóvenes que existen. Tiene un ritmo sólido y duro como una roca, aunque flexible, y es de un tipo de estilo modificado de entre Ray Brown y Sam Jones. Sus favoritos incluyen a Ray y Sam junto con Paul Chambers, Israel Crosby y Oscar Pettiford.

    El pianista Bobby Timmons comparte con Morgan el estatus de veterano en este grupo. Ha trabajado con Jazz Prophets de Kenny Dorham, el Chet Baker Quintet, Donald Byrd-Pepper Adams Group, Maynard Ferguson Band, Cannonball Adderley Quintet, y actualmente es miembro de Jazz Messengers de Art Blakey. Bobby toca en el ritmo popular aceptado de hoy. Es un swinger duro y funky y en tempos altos su mano derecha sugiere el estilo Bud Powell. Timmons se ha convertido en un compositor importante ("Dis Here" y "Moanin"), así como en un intérprete no menos notable.

      Wayne Shorter es la sorpresa del año. Desde que regresa del servicio militar, su trabajo ha estado destacando como saxo tenor y compositor. Shorter es un intérprete verdaderamente inconformista y completamente independiente estilísticamente hablando. Sus composiciones han provocado considerables comentarios sobre su marcado realismo y frescura. Wayne observa con admiración el trabajo de Sonny Rollins, John Coltrane y el de su compañero de Newark, NJ, Hank Mobley.

    Hace dos años le pedí al gran "Philly" Joe Jones que nombrara a algunos de los jóvenes que, en su opinión, eran potenciales bateristas gigantes. Joe, sin vacilar, me dijo que se llamaban Louis Hayes, por entonces baterista del Horace Silver Quintet, Donald "Duck" Bailey, baterista del trío de órgano de Jimmy Smith, y Albert "Tootie" Heath, baterista del sexteto de J. J. Johnson. Dos de estos jóvenes han sido utilizados como participantes de este grupo de "Jóvenes Leones", Louis Hayes, de Detroit, ha desarrollado una reputación envidiable, toca un estilo relajado y suelto que recuerda a Kenny Clarke en tempos medios y lentos, pero en tempos rápidos es como un león y se acerca más hacia Roach, "Philly" o Blakey. Louis es también un notable solista con seguidores populares.

    Compartiendo el papel de batería con Louis está Albert Heath, el miembro más joven de una de las familias más importantes del jazz. Sus hermanos, el saxofonista tenor Jimmy y  Percy, el bajista de los MJQ,  han sido músicos de jazz de primera fila durante algún tiempo. Albert, afinado solista, toca en un estilo que resulta en gran parte original, aunque con matices de Philly y Max, ya que él es  Filadelfino.

    El jazz moderno, obviamente, no puede y no permanecerá quieto. Los tradicionalistas del jazz moderno deben darse cuenta de que la música de Bird es solo un desarrollo, un lógico paso a paso de lo que había sucedido antes. Por el contrario, el avant-garde no puede esperar a que se desarrollen cambios básicos de estilo entre los músicos maduros a través de estímulo artificial,  ya que el grito histérico por el cambio tiende a dar refugio a charlatanes.

Notas originales de Julian "Cannonball" Adderley

Wikipedia

https://en.wikipedia.org/wiki/The_Young_Lions_(album)

      The Young Lions es un álbum de un grupo ad hoc de músicos de jazz: Wayne Shorter, Frank Strozier, Lee Morgan, Bobby Timmons, Bob Cranshaw, Albert Heath y Louis Hayes. Fue grabado en 1960 y lanzado en 1961 en Vee-Jay Records.

      El título del álbum se hace eco del de una popular novela de 1948 de Irwin Shaw que se había convertido en un largometraje poco antes de la grabación del álbum.

      La frase "jóvenes leones" revivió en el jazz en la década de 1980 cuando, tal como sucedió en 1960, hubo una tensión entre los tradicionalistas del jazz moderno y la vanguardia. Un grupo de músicos jóvenes, entre ellos Wynton Marsalis, que tocaba neo-bop jazz, fueron frecuentemente referidos en la prensa de jazz como "jóvenes leones". En particular, la frase se usó como parte del título de un álbum de Elektra / Musician que incluía a Marsalis.

      The Young Lions también fue un disco (A Concert Of New Music Played By Seventeen Exceptional Young Musicians).

240 MB

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Horace Silver & Art Blakey's Jazz Messengers

Horace Silver, Horace Silver & The Jazz Messengers. 1956

Discográfica: Blue Note (BLP 1518)

Grabado por Rudy Van Gelder en Van Gelder Studio, Hackensack, N.J.

los días 13 de noviembre de 1954 (# 1, 2, 3, 8),

y 6 de febrero de 1955 (# 4, 5, 6, 7).

Lanzado en julio de 1956

Horace Silver - piano

Kenny Dorham - trompeta

Hank Mobley  saxo tenor

Doug Watkins - bajo

Art Blakey - batería

Listado de Temas:

01 - Room 608 - 05:22 min.

Grabada el 13 de noviembre de 1954

Composición de: Horace Silver

02 - Creepin' In - 07:26 min.

Grabada el 13 de noviembre de 1954

Composición de: Horace Silver

03 - Stop Time - 04:07 min.

Grabada el 13 de noviembre de 1954

Composición de: Horace Silver

04 - To Whom It May Concern - 05:11 min.

Grabada el 6 de febrero de 1955

Composición de: Horace Silver

05 - Hippy - 05:25 min.

Grabada el 6 de febrero de 1955

Composición de: Horace Silver

06 - The Preacher - 04:18 min.

Grabada el 6 de febrero de 1955

Composición de: Horace Silver

07 - Hankerin' - 05:19 min.

Grabada el 6 de febrero de 1955

Composición de: Hank Mobley

08 - Doodlin' - 06:45 min.

Grabada el 13 de noviembre de 1954 

Composición de: Horace Silver

8 Temas. Tiempo Total: 00:43:53

flac @ 715 - 226,41 MB

RipPor: CrimHead420

para

1PocodMusica.com

https://www.1PocodMusica.com/

Reseñas

From Wikipedia

Horace Silver and the Jazz Messengers

Álbum de estudio de Horace Silver and the Jazz Messengers

Género Jazz, hard bop

Alfred Lion - producción

Reid Miles - diseño

Francis Wolff - fotografía

Horace Silver and the Jazz Messengers es un álbum de estudio de 1956 del pianista de jazz Horace Silver con el batería Art Blakey y los Jazz Messengers. Fue un álbum importante en el establecimiento del estilo hard bop, y fue el primero de estudio lanzado bajo el nombre de la banda The Jazz Messengers, que Blakey usaría durante el resto de su carrera. Scott Yanow en Allmusic lo describe como "un verdadero clásico". Publicado originalmente como Lp, el álbum se ha reeditado posteriormente en Cd varias veces.

Horace Silver and the Jazz Messengers fue el primer álbum de 12" Blue Note lanzado con el nombre de Horace Silver. El álbum es una reedición de dos LP anteriores de 10": Horace Silver Quintet (BLP 5058) y Horace Silver Quintet, Vol. 2 (BLP 5062) constituye una de las primeras sesiones en las que utilizó el formato de quinteto que utilizaría ampliamente durante el resto de su carrera. La música del álbum mezcla influencias bebop con blues y gospel.

Una de las melodías más exitosas del álbum, "The Preacher", fue casi rechazada  por el productor Alfred Lion, quien pensó que era "demasiado antigua", pero fue reinstalada ante la insistencia de Blakey y Silver, quienes amenazaron con cancelar la sesión hasta que hubiera escrito otra melodía para grabar en su lugar si no se incluía. Según Silver, la pista demostró que la banda podía "llegar muy atrás y conseguir esa sensación de gutbucket, bar de los viejos tiempos con solo una muestra del back-beat".

Art Blakey's Jazz Messengers, Ugetsu, Art Blakey's Jazz Messengers At Birdland, 1963

Notas

Grabado en vivo en Birdland, Nueva York, 16 de junio de 1963.

Ingeniero de sonido - Dave Jones

Remasterizado por Joe Tarantino en Joe Tarantino Mastering

Publicado en octubre de 1963

Las pistas 7 a 10 son extras.

La pista 9, además, permanecía inédita

hasta la edición Cd de 2011.

Créditos

Bajo - Reggie Workman

Batería - Art Blakey

Piano - Cedar Walton

Saxofón - Wayne Shorter

Trombón - Curtis Fuller

Trompeta - Freddie Hubbard

Diseño - Andrew Pham

Diseño de Portada - Ken Deardoff

Ingeniero de sonido - Dave Jones

Notas del folleto - Neil Tesser

Productor - Orrin Keepnews

Productor de la reedición Nick Phillips

Listado de Temas:

 01 - One By One - 06:23 min.

Written-By – Wayne Shorter

 02 - Ugetsu - 11:04 min.

Written-By – Cedar Walton

 03 - Time Off - 04:58 min.

Written-By – Curtis Fuller

 04 - Ping-Pong - 08:11 min.

Written-By – Shorter

 05 - I Didn't Know What Time It Was - 06:32 min.

Written-By – Rogers-Hart

 06 - On The Ginza - 07:08 min.

Written-By – Shorter

Bonus

 07 - Eva (bonus track) - 05:56 min.

Written-By – Shorter

 08 - The High Priest (bonus track) - 05:32 min.

Written-By – Fuller

9 - Conception (previously unreleased) – 05:15 min.

Written-By – George Shearing

 10 - The Theme (bonus track) - 01:44 min.

Written-By – Miles Davis

10 Temas - Tiempo Total: 01:02:44

flac @ 955 - 419.73 MB

Reviews:

Art Blakey's Jazz Messengers ‎– Ugetsu - Art Blakey's Jazz Messengers At Birdland

Sello: Original Jazz Classics ‎– 0888072326927, Riverside Records ‎– 0888072326927

Formato: Vinyl, LP, Album, Stereo

País: US. Publicado: Octubre 1963

Riverside Records ‎– RS 9464

Serie: Original Jazz Classics Remasters

 Original Jazz Classics ‎– 0888072326927,

Riverside Records ‎– 0888072326927

Formato: CD, Fecha: 2011 Album, Reissue, Remastered

País: Europa, . Género: Jazz. Estilo: Hard Bop

Ugetsu: Art Blakey's Jazz Messengers at Birdland es un álbum de jazz en vivo de Art Blakey and the Jazz Messengers lanzado en Riverside Records en octubre de 1963. El álbum marcó el debut discográfico de Riverside desde el Birdland, uno de los clubes de jazz estadounidenses más famosos y celebrados.

El Lp original tenía seis pistas y el productor Orrin Keepnews declaró en las notas que "hubo otras actuaciones grabadas esa noche que no pudieron encajar en el álbum resultante". Cuando se lanzó el álbum en Cd, Keepnews agregó tres pistas que se grabaron esa noche. La gira de Jazz Messengers en Japón había terminado unos meses antes de esta presentación en vivo, de modo que la banda decidió tocar dos temas en homenaje a Japón: el epónimo "Ugetsu" y "On the Ginza".

Fue remasterizado en 2010 y reeditado al año siguiente por Original Jazz Classics, con una pista inédita, "Conception".

AllMusic Review

by Rovi Staff

Ugetsu, un set en vivo de 1963 desde el Birdland original, encuentra a Art Blakey & His Jazz Messengers en la cima de sus poderes con una de sus formaciones más fuertes. El grupo grabó principalmente sesiones para el sello Blue Note de Alfred Lion, pero esta cita en Riverside es tan fuerte como cualquiera de sus lanzamientos anteriores. Habiendo adquirido los servicios del trombonista Curtis Fuller en 1961, la primera línea de los Messengers fue la más sólida de la historia, con Wayne Shorter y Freddie Hubbard constantemente logrando algunas de sus mejores actuaciones. Completando la sección rítmica con Blakey están los igualmente poderosos Reggie Workman y Cedar Walton. La lista de canciones de The Messengers incluye la mayoría de las melodías escritas por el director musical Wayne Shorter, así como algunos números selectos, como el corte del título del disco, de Cedar Walton, y de Curtis Fuller. El grupo está animado por una multitud muy receptiva, los tempos y solos son en su mayor parte animados, y Blakey parece excepcionalmente enérgico a pesar de no tocar ni un solo extendido, aunque su broma entre canciones es igualmente entretenida. En general, el grupo es preciso, expresivo y contundente, transmitiendo su mensaje desde la plataforma más grandiosa de la época.

part1

https://1fichier.com/?240ymp3d4o1iwtlh5kjt

part2

https://1fichier.com/?71biq1lz7n55m8ur6ibe

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