Ben Webster Oscar Peterson
Ben Webster
(Kansas City, 27 de marzo de 1909 - Ámsterdam, 20 de septiembre de 1973) fue un músico estadounidense de jazz, saxofonista tenor. Está considerado como uno de los "tres grandes" (big three) saxofonistas tenores del swing, junto con Coleman Hawkins (su principal influencia) y Lester Young
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| Ben Webster, Ca. October 1947 (William P. Gottlieb 08931) |
https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Ben_Webster,_ca._October_1947_(William_P._Gottlieb_08931).jpg#/media/File:Ben_Webster,_ca._October_1947_(William_P._Gottlieb_08931).jpg
Recibió lecciones de violín en su infancia, para posteriormente aprender a tocar el piano gracias a Pete Johnson que le enseñó a tocar blues; tocaría el piano para películas mudas en Amarillo (Texas). Estudió música en la Universidad de Wilberforce.
Budd Johnson, después, le inició en el saxofón. Aunque su aprendizaje del saxofón fue relativamente tardío, a partir de 1930, eso no le impidió hacerse conocido progresivamente en las orquesta del suroeste de músicos como Gene Coy, Jap Allen, Blanche Calloway y la Young Family Band (donde recibió varias lecciones de Lester Young y su padre) en Kansas City. Kansas City era en ese momento un crisol de donde surgieron algunos de los nombres más grandes en el jazz de los años 30. Webster se unió a la banda de Bennie Moten en 1932, un grupo que también incluyó a Count Basie, Oran "Hot Lips" Page y Walter Page y tocó en temas como "Lafayette" y "Moten Swing". Esta era fue recreada en la película Kansas City de Robert Altman. Durante los años treinta tocó también con las big bands de Andy Kirk, Fletcher Henderson, Benny Carter, Willie Bryant, Cab Calloway y Teddy Wilson.
El momento más importante en la carrera musical de Webster se produjo en 1940 cuando se incorporó a la orquesta de Duke Ellington para convertirse en el primer saxofonista importante de la misma, llegando a desempeñar un papel crucial en muchas de las obras clásica de Ellington en esa etapa como "Cotton Tail", "Conga Brava" y "All Too Soon". Además, superando la percepción que se tenía de él como un clon de Coleman Hawkins, encontró su propia voz moviéndose siempre entre un estilo arrebatado y otro romántico, con un inconfundible timbre chillón y usando con frecuencia el vibrato. Era poseedor de un estilo inconfundible que destacaba por su inigualable sentido del fraseo. Estuvo con Ellington durante tres años.
En lo personal, se hizo conocido por su oscilaciones de carácter debidas a su afición al alcohol.
Desde 1944, lideró sus propios grupos y trabajó también para otros músicos como Raymond Scott, John Kirby, Sid Catlett y Stuff Smith. Se volvió a juntar con Ellington en 1948-1949, realizó giras con Jazz At The Philharmonic en los cincuenta y trabajó más tarde acompañando en el estudio a cantantes como Billie Holiday, Ella Fitzgerald y Carmen McRae.
En 1964 Webster se trasladó a Copenhagen, desde donde empezó a trabajar por toda Europa, tocando en clubes y festivales con distintos músicos.
En 1974, Webster fue elegido por los críticos para entrar en el Down Beat Hall of Fame.
Oscar Peterson
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Oscar Peterson portrait -1977, CC BY-SA 2.0 New York, USA - De Tom Marcello Webster, |
De Tom Marcello Webster, New York, USA - Oscar Peterson portrait -1977, CC BY-SA 2.0,
https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=3889466
Sitio web www.oscarpeterson.com
(Montreal, 15 de agosto de 1925-Mississauga, 23 de diciembre de 2007) fue pianista canadiense de jazz.
Su estilo, formado durante los años cuarenta como en el caso de otros pianistas como Erroll Garner y George Shearing, oscila entre el swing y el bop, y se engloba dentro de la tendencia clasicista o tradicional del jazz. Seguidor de Art Tatum, se trata de un pianista acústico de gran técnica, con una destacable capacidad para tocar con velocidad y con una gran habilidad para el swing, independientemente del tempo de ejecución. Son elogiadas tanto sus interpretaciones en grupos pequeños como acompañando a cantantes, aunque sus mejores momentos sean como solista.
Aunque subestimado, Peterson es también compositor. Por ejemplo, escribió y grabó la afamada "Canadiana Suite" en 1964. Varias de sus propias obras las ha grabado con piano eléctrico. Excepcionalmente vocalista, su voz recuerda mucho a la de Nat King Cole.
Aunque su padre era ferroviario, no le quitaba tiempo para su afición a la música, motivando al pequeño Oscar para volcarse a ella. De esta manera empezó a recibir lecciones de piano clásico a los seis años y aprendió con gran rapidez. Tras ganar un concurso para jóvenes talentos a los 14 años, empezó a trabajar en un espectáculo semanal de la radio de Montreal. Peterson tuvo sus primeras experiencias musicales serias tocando con la orquesta de Johnny Holmes. De 1945 a 1949, grabó 32 temas para RCA Victor en Montreal. Se trata de interpretaciones en trío que muestran a un Peterson cómodo con el boogie-woogie, del que se apartaría pronto, y con el estilo próximo al swing de Teddy Wilson y Nat King Cole. Aun joven, su técnica era ya muy admirada por aficionados y críticos.
El productor Norman Granz descubrió a Peterson en 1949 y pronto lo promocionó como una de las jóvenes promesas de su conjunto de músicos para espectáculos de jam session Jazz at the Philarmonic, con el cual debuta a fines de ese año. Peterson grabó en 1950 una serie de dúos teniendo como compañeros en el contrabajo a Ray Brown y a Major Holley. Su versión de «Tenderly»" se convirtió en un gran éxito. Su fama se acrecentó en 1952 cuando formó un trío con el guitarrista Barney Kessel y con Ray Brown. Kessel fue reemplazado más adelante por Herb Ellis. Este trío fue uno de los grupos de jazz más importantes entre 1953 y 1958. En 1958, cuando Ellis abandonó el grupo, se decidió prescindir de la guitarra y se unió un batería, Ed Thigpen. El trío Peterson-Brown-Thigpen (que estuvo trabajando hasta 1964), a diferencia del anterior, propició un mayor protagonismo del piano de Peterson.
En 1960, Peterson creó la Advanced School of Contemporary Music en Toronto.
Ben Webster Meets Oscar Peterson
Studio album by Oscar Peterson and Ben Webster
Recorded November 6, 1959, at Studio United Recorders, Hollywood, CA.
Released 1959
Previously released on LP (MGVS 6114)
Formación
Oscar Peterson - piano
Ben Webster - saxofón tenor
Ray Brown - contrabajo
Ed Thigpen – batería
Créditos
Liner Notes [Original] – Stephen Frostberg
Liner Notes [1997] – Kevin Whitehead
Photography By – Herman Leonard
Producer – Norman Granz, Russ Garcia
Tenor Saxophone – Ben Webster
Producer Norman Granz
Listado de Temas:
01 - The Touch of Your Lips (Ray Noble) - 06:17 min.
02 - When Your Lover Has Gone (Einar Aaron Swan) - 04:00 min.
03 - Bye Bye Blackbird (Mort Dixon, Ray Henderson) - 06:45 min.
04 - How Deep Is the Ocean (Irving Berlin) - 02:36 min.
05 - In the Wee Small Hours of the Morning (Bob Hilliard, David Mann) - 03:14 min.
06 - Sunday (Chester Conn, Benny Krueger, Nathan "Ned" Miller, Jule Styne) - 03:57 min.
07 - This Can't Be Love (Lorenz Hart, Richard Rodgers) - 09:54 min.
7 Temas - Tiempo Total: 00:36:43
flac @ 800 - 208,55 MB
Rip by Napi#17
Reseñas:
Wiki
Escribiendo para AllMusic, el crítico Stephen Cook comentó "Otro excelente lanzamiento de Webster en Verve que ve al grandioso tenor una vez más respaldado por el Oscar Peterson Trio de lujo ... para tranquilizar a los fans de Peterson preocupados por el escaso tiempo en solitario para su héroe, el pianista interpreta un número saludable detemaas, siguiendo de manera discreta el tono vaporoso y el fraseo suave de Webster en el camino. No solo es una opción definitiva para el primer disco para los recién llegados a Webster, sino también uno de los mejores discos de todos los tiempos de esta leyenda del jazz ".
References
"Ben Webster Meets Oscar Peterson
Retrieved July 2, 2011.
AllMusic Review
by Stephen Cook
Otro excelente lanzamiento de Webster en Verve que ve al gran tenor una vez más respaldado por el lujoso Oscar Peterson Trio. De acuerdo con el alto nivel de su colaboración en Soulville de dos años antes, Webster y el trío (Peterson está acompañado por el bajista Ray Brown y el baterista Ed Thigpen) utilizan esta fecha de 1959 para dirigir un grupo de baladas. Y mientras que Soulville ciertamente se ubicaba como uno de los mejores discos del saxofonista tenor, este set Ben Webster Meets Oscar Peterson obtiene calificaciones aún más altas por su casi trascendente matrimonio de elegancia de última hora y un swing de medio tiempo sin esfuerzo ninguno de los boogie-woogie de piano de Webster usados aquí para romper el estado de ánimo. Además de revitalizar a esos paseantes ágiles como "Bye Bye Blackbird" (buen trabajo de bajos de Brown aquí) y "This Can't Be Love", Webster y compañía alcanzan un estatus clásico por su interpretación de la gema de Sinatra "In the Wee Small Hours of the Morning". Y para tranquilizar a los fans de Peterson, preocupados por el escaso tiempo de su héroe en solitario, el pianista establece un número saludable de temas siguiendo de manera discreta el tono vaporoso y las frases suaves de Webster en el camino. No solo una elección definitiva de primer disco para los recién llegados a la escucha de Webster, sino también uno de los mejores discos de todos los tiempos de esta leyenda del jazz.
Ben Webster - 1972 - Live At The Haarlemse Jazzclub
Recorded 'live' on May 9, 1972 at the Haarlemse Jazz Club, Amsterdam, NL
Label: Timeless Records / Solid Records - CDSOL-6413
Format: CD, Album, Reissue, Remastered
Released: 2015
Originally released 1972
Lineup:
Ben Webster - tenor saxophone
Tete Montoliu - piano
Rob Langereis - bass
Tony Inzalaco - drums
Engineer [Recording Engineer] – Ted Köhler
Liner Notes – Mike de Ruyter
Photography By [Cover] – Bert Nieborg
Piano – Tete Montoliu
Tenor Saxophone – Ben Webster
Listado de Temas:
01 - For All We Know - 08:34 min.
Coots, Lewis
02 - Sunday - 05:51 min.
Conn, Stein, Miller
03 - How Long Has This Been Going On? - 07:25 min.
G. & I. Gershwin
04 - In A Mellotone - 14:19 min.
Ellington
05 - Stardust - 10:00 min.
Carmichael, Parish
06 - Perdido - 09:20 min.
Webster
6 Temas - Tiempo Total: 00:55:29
flac @ 813 - 320,95 MB
Rip By Katcr.com
Reviews:
https://www.discogs.com/Ben-Webster-Live-At-The-Haarlemse-Jazzclub/release/790015
AllMusic Review by Scott Yanow
Hay muchos CDs disponibles del período del saxofonista tenor Ben Webster en Europa que se grabaron en vivo durante las actuaciones en clubs. Prácticamente, en todos vale la pena escuchar al maestro, aunque el estilo del tenor veterano ya no estaba evolucionando. Este set, grabado en Holanda con el pianista Tete Montoliu y un par de intérpretes holandeses, encuentra a Webster jugueteando con seis estándars veteranos, incluidos "Sunday", "How Long Has This Been Going On" y "Perdido". La música es bastante agradable y el swing no es tan esencial.
Ben Webster - Live At The Haarlemse Jazzclub
Label: Timeless Records / Solid Records - CDSOL-6413
Format: CD, Album, Reissue, Remastered
Country: Japan- -Released: 2015
Genre: Jazz
Oscar Peterson, The More I See You, (con Clark Terry, Benny Carter y Ray Brown, 1997
The More I See You, 1995 studio album by Oscar Peterson,
recorded in January 15 to 16, 1995, at
Studio 2 Manta / Eastern Sound in Toronto, Ontario, Canada,
and is the first album recorded by O. P. since his stroke, in 1993.
Créditos
Saxofón alto – Benny Carter
Contrabajo– Ray Brown
Batería – Lewis Nash
Trompeta, Fiscorno – Clark Terry
Piano – Oscar Peterson
Listado de Temas:
01 - In A Mellow Tone - 04:53 min.
Composición de: Duke Ellington, Milt Gabler
02 - Gee Baby, Ain't I Good To You - 04:44 min.
Composición de: Andy Razaf, Don Redman
03 - On The Trail - 07:02 min.
Composición de: Harold Adamson, Ferde Grofé
04 - When My Dream Boat Comes Home - 08:17 min.
Composición de: David Franklin, Cliff Friend
05 - Ron's Blues - 08:07 min.
Composición de: Oscar Peterson
06 - For All We Know - 08:38 min.
Composición de: John Frederick Coots, Sam M. Lewis
07 - Blues For Lisa - 09:15 min.
Composición de: Peterson
08 - Saquatty Roo - 05:39 min.
Composición de: Johnny Hodges
09 - The More I See You - 06:07 min.
Composición de: Mack Gordon, Harry Warren
9 Temas. Tiempo Total: 01:02:42
flac @ 791 - 361,13 MB
1PocodMusica.com
https://www.1PocodMusica.com
Reseñas:
Compañías, etc.
Copyright (c) – Telarc International Corporation
Phonographic Copyright (p) – Telarc International Corporation
Art Direction, Cover [Design] – Anilda Carrasquillo
Edited By – James Bonney
Executive-Producer – Robert Woods
Photography By [Cover Photo] – Jacques Lowe
Producer – Elaine Martone
Producer [Technical Assistance] – John Hurlbut
Recorded By [Engineer] – Jack Renner
Reseña en AllMusic por Scott Yanow
Después de que Oscar Peterson sufriera un derrame cerebral severo en la primavera de 1993, se temía que nunca más volvería a tocar a nivel profesional, pero dos años de terapia intensiva hicieron que el magistral pianista volviera a lo que suena en este CD de Telarc, como cerca de en plena forma. Para la cita estelar de este The More I See You, Peterson revive siete estándares y dos blues, superando a t los potenciales competidores. El alto Benny Carter a los 87 suena como si tuviera 47 años (si Carter se hubiera retirado en 1940, todavía sería una leyenda), y el fiscornista Clark Terry (aquí 74) demuestra ser no solo (junto con el notable Doc Cheatham de 90 años), el mejor trompetista de más de 70 años, sino también uno de los mejores nombres de todos los tiempos. El guitarrista de tono fresco Lorne Lofsky y el baterista Lewis Nash también son fuerte activo, mientras que el bajista Ray Brown (un año más joven que Peterson, apenas 68 años) muestra su ilimitada energía típica en atractivas melodías como "In a Mellow Tone", "When When Dream Boat Comes Home", y una versión de medio tempo de "For All We Know ". Todos los músicos tocan en su habitual alto nivel, haciendo de éste un feliz álbum de regreso para el gran Oscar Peterson.
Ben Webster Quintet - 1957 – Soulville
Grabado el 15 de Octubre de 1957 en Los Angeles, California
Ben Webster - Piano (temas del 8 al 10), Saxo Tenor
Oscar Peterson - Piano (temas del 1 al 7)
Ray Brown - Contrabajo
Herb Ellis - Guitarra
Stan Levey - Batería
Listado de Temas:
01 - Soulville - 08:04 min.
(Webster)
02 - Late Date - 07:16 min.
(Webster)
03 - Time on My Hands - 04:18 min.
(Adamson, Gordon, Youmans)
04 - Lover, Come Back to Me - 08:29 min.
(Hammerstein, Romberg)
05 - Where Are You - 04:44 min.
(Adamson, McHugh)
06 - Makin' Whoopie - 04:32 min.
(Donaldson, Kahn)
07 - Ill Wind - 03:33 min.
(Arlen, Koehler)
* 08 - Who (* previously unreleased) - 03:00 min.
(Hammerstein, Harbach, Kern)
* 09 - Boogie Woogie (* previously unreleased) - 03:09 min.
(Webster)
* 10 - Roses of Picardy (* previously unreleased) - 02:09 min.
(Weatherly, Wood)
10 Temas - Tiempo Total: 00:49:14
flac @ 604 - 191,31 MB
Rippeado Por: Napi#17
AudiotecaCheRrom
Reviews:
AllMusic Review
by Stephen Cook
Entre 1953 a 1959, aproximadamente, el alumno de Ellington mostró su estilo supremo con combos y secciones de cuerdas, swingers y baladas, y, acechando bajo su sonido violento y descomunal, sus solitarias líneas estaban llenas de sofisticación e ingenio. Esta cita de 1957 con el trío de Oscar Peterson es uno de los aspectos más destacados de la carrera dorada de los años 50 de Mr. Werbster. Después de comenzar con dos originales en blues (la canción que presta título al disco, que se quema lentamente, y la audaz "Late Date") Webster llega al corazón de las cosas en cinco baladas melancólicas: aquí, su exquisitamente astuto "Makin 'Whoopee" solo es superado por una increíble matizado "Where Are You". Proporcionando un contrapunto simpático, Peterson renuncia a su pirotecnia habitual pa cambio de unos solos compactos y sin prisas; sus compañeros, el guitarrista Herb Ellis, el bajista Ray Brown y el baterista Stan Levey, están igualmente seguros y espléndidos. Y para terminar el set con estilo, Webster se apodera del piano en tres números un tanto mediocres pero a la vez impresionantes, y de estilo boogie-woogie (estas son sus únicas grabaciones para piano). Los recién llegados a Ben Webster no deben dudar en comenzar aquí.
Ben WEBSTER - Soulville 1957
Label: Verve
Reissued: 2003
From CD Universe
By Stephen
Cook, All Music Guide.
En esta fecha de 1957, Webster se asoció con el gran Oscar Peterson Quartet. Apoyando a Webster en cada pista, esta música queda "en el bolsillo" (como dirían los músicos) bastante bien. Mucho de esto se debe al swing del baterista Stan Levey. El mismo Webster se escucha en dos números de blues simples de su propia escritura, incluida la canción que presta título al disco y "Late Date". Se incluyen los estándares "Lover Come Back To Me", "Where Are You" y "Makin 'Whoopee", aunque la melodía más fascinante de SOULVILLE, quizá sea sin embargo, la hermosa balada "Time on My Hands".
De hecho, Webster es uno de los baladistas instrumentales más brillantes que jamás haya producido el jazz. Nadie puede obtener ese tono aireado (incluso sensual) como Webster. Finalmente, como una ventaja intrigante, escuchamos a Webster tocar tres canciones en dúo con Levey. ¡Curiosamente, Webster toca el piano en estas pistas! Usando un anticuado estilo boogie-woogie, Webster muestra que su talento va más allá del saxofón.
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