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19 febrero 2021

Tres Bandas Sonoras. Dirty Harry, Dingo, Once Upon A Time In America



Nombre real Boris Claudio Schifrin, conocido como Lalo Schifrin y nacido en Buenos Aires el 21 de junio de 1932 es un pianista, arreglista, director y compositor argentino de música clásica, jazz y pop. Sus mayores éxitos los ha obtenido con bandas sonoras para cine y televisión, siendo mundialmente conocidas las bandas sonorsa de Misión: Imposible, Bullit, La leyenda del indomable o Harry el Sucio.
En 1960, se traslada a Nueva York y se une al quinteto de Gillespie quien le encarga que escriba para él una suite de cinco movimientos, titulada Gillespiana, grabada en 1960, que obtiene un gran éxito. Schifrin ejerce de director musical de Gillespie hasta 1962. A partir de ese año, se centra en su carrera como compositor y director, casi siempre con una orientación de jazz latino y de bossa nova; acepta, además, en 1963 su primera colaboración con el mundo del cine. Como músico de jazz ha compartido el escenario con grandes instrumentistas y cantantes como Sarah Vaughan, Ella Fitzgerald, Stan Getz o Count Basie, entre otros.


Lalo Schifrin & BBC Bigband - Mission: Impossible (24th March 2006)

Schifrin se traslada a Hollywood, consiguiendo grandes éxitos con sus temas para series como Starsky y Hutch (1975-76), Misión Imposible (1966) y Mannix.
Durante la década de los setenta, escribe la música para películas como The Cincinnati Kid, Bullitt, La leyenda del indomable , Harry el sucio y Enter the Dragon. Como músico de jazz, escribió la suite "Jazz Mass" en 1965, y se aproximó al funk jazz con su disco de 1975 Black Widow. Schifrin continuó con su trabajo para el cine a lo largo de la década de los noventa y además grabó una serie de discos de jazz orquestal llamados Jazz Meets the Symphony, donde trabajó con la Orquesta Filarmónica de Londres y con los músicos de jazz Ray Brown, Grady Tate, Jon Faddis, Paquito D´Rivera, y Jeff Hamilton.



Lalo Schifrin & The WDR Big Band - Montuno. Feat. Jon Faddis, trumpet;  David Sanchez, Sax

Lalo Schifrin, Dirty Harry. 1971

Música compuesta y dirigida por Lalo Schifrin, producida por Nick Redman y Lalo Schifrin. Fue grabada en  los Warner Bros Studios, durante Octubre de 1971 y remezclado desde los masters originales, trackeados por Michael Matessino en Sharpline Arts, Glendale, CA. US.




Reseñas:

Productor – Lalo Schifrin, Nick Redman
Dirección artística y diseño – Theresa E. Schifrin
Coproducción y notas – Nick Redman
Composición, dirección y coproducción – Lalo Schifrin
Edición y masterización – Dan Hersch
Producción ejecutiva – Donna Schifrin



 -- Jerry McCulley

El compositor argentino Lalo Schifrin ha infundido al director Don Siegel en su Dirty Harry, original y de época, con una de las partituras de fusión de jazz más fascinantes y consistentes de los años 70. También fue la que, hasta ahora, sólo estaba disponible en fragmentos mono-mezclados en recopilaciones poco conocidas. Este lanzamiento marca la primera ocasión, con tres décadas de retraso, de conocer la banda sonora completa remezclada en estéreo por primera vez e incluyendo tomas alternativas.

La partitura de 1971 dobla la formación clásica de Schifrin y sus años como jazzista en un contexto que está innegablemente cargado por las excursiones eléctricas contemporáneas (Bitches Brew, A Tribute to Jack Johnson, Live at the Fillmore East) de Miles Davis. Sus pistas para el renegado detective de San Francisco Harry Callahan son impulsadas de diversas maneras por el bajo eléctrico (inquieto y propulsor) un pequeño conjunto de cuerdas, percusión de Asia oriental y líneas de Fender Rhodes, un estilo musical que sería revivido un cuarto de siglo más tarde y aclamada como "acid jazz". Pero al retratar al asesino en serie Escorpio, Schifrin fusiona la ansiedad del modernismo clásico del siglo XX con el psych-rock eléctrico, y luego la superpone con una espeluznante soprano sin palabras que supera a Morricone en su propio juego. También se incluyen fragmentos de la música de Schifrin (principalmente jazz y r&b kitsch desechable) que coloreó las diversas cenas y buceos de la película en San Francisco, un contexto que sólo subraya la impresionante frescura eléctrica de sus dramáticas pistas.

http://www.filmmusicsociety.org/news_events/features/2004/080604.html


Miles Davis Michel LeGrand. Dingo O.S.T. 1991

composed by Michel Legrand and performed by Miles Davis and Chuck Findley.
Recording Date March, 1990 at Crystal Studios, Los Angeles, CA
Mixed at Hendon Studios, Adelaide Australia.


Credits:
Arranged By, Conductor – Michel Legrand
Bass – Abraham Laboriel, Benny Rietveld, Foley
Drums, Percussion – Alphonse Mouzon, Harvey Mason, John Bigham, Ricky Wellman
French Horn – David Duke, Marnie Johnson, Richard Todd, Vince De Rosa
Guitar – Mark Rivett
Keyboards – Alan Oldfield, Kei Akagi, Michel Legrand
Saxophone – Kenny Garrett
Trombone – Dick Nash, George Bohanan, Jimmy Cleveland, Lew McCreary, Thurman Green
Trumpet – George Graham, Nolan Smith, Oscar Brashear, Ray Brown
Woodwind – Buddy Collette, Charles Owens, Jackie Kelso, John Stephens, Marty Krystall, Bill Green


Listado de Temas: 

 1 - Kimberley Trumpet - 02:41 min.
Trumpet – Chuck Findley

 2 - Arrival - 02:08 min.
Trumpet – Miles Davis

 3 - Concert on the Runway - 04:13 min.
Trumpet – Miles Davis

 4 - Departure - 01:59 min.
Trumpet – Miles Davis

 5 - Dingo Howl - 00:45 min.
Trumpet – Chuck Findley

 6 - Letter as Hero - 01:24 min.
Trumpet – Chuck Findley

 7 - Trumpet Cleaning - 04:00 min.
Trumpet – Miles Davis

 8 - Dream - 03:53 min.
Trumpet – Miles Davis

 9 - Paris Walking I - 02:05 min.
Trumpet – Chuck Findley

 10 - Paris Walking II - 03:17 min.
Trumpet – Miles Davis

 11 - Kimberley Trumpet in Paris - 02:15 min.
Trumpet – Miles Davis

 12 - Music Room - 02:42 min.
Trumpet – Miles Davis

 13 - Club Entrance - 04:16 min.
Trumpet – Chuck Findley

 14 - The Jam Session - 06:30 min.
Trumpet – Chuck Findley, Miles Davis

 15 - Going Home - 02:11 min.
Trumpet – Miles Davis

 16 - Surprise! - 05:17 min.
Trumpet – Chuck Findley



16 Temas - Tiempo Total: 00:49:36
flac @ 656 - 298,52 MB
Posted By: ruskaval
|Date: 16 Aug 2009 12:33:09|


AllMusic Review
http://www.allmusic.com/album/r158334/review
by Scott Yanow

En 1990, Miles Davis protagonizó una película sobre un trompetista veterano (trata sobre el encasillamiento) y tuvo la rara oportunidad de interpretar parte del tiempo en un escenario directo. Su compañero trompetista Chuck Findley interpreta los solos de un músico más joven que se hace amigo del personaje que interpreta Davis;  Michel Legrand arregló y compuso la música. Hay algunos buenos momentos en estas selecciones, con un Findley que en realidad eclipsa a Davis en algunos momentos, pero como se trata de una banda sonora, la música no siempre se mantiene demasiado bien por sí misma. Es un esfuerzo digno, pero seguramente se convertirá en una publicación oscura.

Ennio Morricone, Once Upon A Time In America, O. M. P. S. 1984


Recorded at Forum Studio, 34 Piazza Euclide, Roma, Italy.



Ennio Morricone, Composer, Conductor, Orchestration
Orchestra Sinfonietta di Roma
Fausto Anzelmo, Viola
Gheorghe Zamfir, Pan Flute
Gianni Oddi, Saxophone
Gilda Buttà, Piano
Hayley Westenra, Vocals
Luca Pincini, Cello
Marco Serino, Violin


Listado de Temas:


 01 - Once Upon A Time In America B.S.O. - 02:12 min.

 02 - Poverty - 03:36 min.

 03 - Deborah's Theme - 04:24 min.

 04 - Childhood Memories - 03:22 min.
Panpipes G. Zamfir

 05 - Amapola (Part 1) - 05:20 min.
(Joseph LaCalle)

 06 - Friends - 01:34 min.

 07 - Prohibition Dirge - 04:19 min.

 08 - Cockeye's Song - 04:19 min..
Panpipes G. Zamfir

 09 - Amapola (Part 2) - 03:06 min.
(Joseph LaCalle)

 10 - Childhood Poverty - 01:44 min.

 11 - Photographic Memories - 01:01 min.

 12 - Friends - 01:22 min.

 13 - Friendship And Love - 04:13 min.

 14 - Speakeasy - 02:21 min.

 15 - Deborah's Theme, Amapola - 06:13 min.
(Amapola composición de Joseph LaCalle)



15 Temas - Tiempo Total: 00:49:06
Flac @ 544 - 222,36 MB
RipPor: Designol
|Date: 26 Jan 2013 08:47:26|



https://en.wikipedia.org/wiki/Once_Upon_a_Time_in_America#Music

La música fue compuesta por Ennio Morricone, el colaborador habitual de Sergio Leone. Debido a la inusualmente larga duración de la película, y al método de trabajo acostumbrado en sus colaboraciones, Morricone había terminado de componer la mayor parte de la banda sonora antes de que se hubieran filmado muchas escenas. Algunas de las piezas se tocaron en el set mientras se realizaba la filmación (una técnica que Leone ya había usado para la banda sonora de Once Upon a Time in the West) de hecho, "Deborah's Theme" se escribió originalmente para otra película en la década de 1970 aunque fue rechazada; de modo que Morricone le presentó la pieza a Leone, quien inicialmente se mostró reacio, considerándola demasiado similar al la del título principal de Morricone para Once Upon a Time in the West. 

Además de la de Morricone, en la película se utilizó música original:
  • "God Bless America" ​​(escrita por Irving Berlin e interpretada por Kate Smith,  1943)  Se reproduce en los créditos iniciales, en una radio en el dormitorio de Eve y brevemente al final de la película.
  • "Yesterday" (composición de Lennon, McCartney, 1965)  Una versión de esta pieza suena cuando Noodles regresa por primera vez a Nueva York en 1968, examinándose a sí mismo en el espejo de una estación de tren. Una versión instrumental de la canción también se reproduce brevemente durante la escena del diálogo entre Noodles y "Bailey" hacia el final de la película.
  • "Summertime" (escrita por George Gershwin en 1935) Una versión instrumental del aria de la ópera Porgy and Bess suena suavemente de fondo mientras Noodles, justo antes de irse, le explica al "Secretario Bailey" por qué nunca pudo matar a su amigo.
  • "Amapola" (escrita por Joseph Lacalle, letra estadounidense de Albert Gamse, de 1923) Originalmente una pieza de ópera, varias versiones instrumentales de esta canción suenan durante la película, una versión jazz, que suena en el gramófono mientras baila la joven Deborah en 1918; otra versión similar suena interpretada por la banda de jazz del bar clandestino de Fat Moe en 1930 y una más, esta de sección de cuerdas, durante la cita de Noodles con Deborah. Las versiones están disponibles en la banda sonora.
  • Obertura "La gazza ladra" (Gioachino Rossini, 1817) Utilizada durante la escena del cambio de bebé en el hospital.
  • "Night and Day" (escrita y cantada por Cole Porter, 1932) Suena interpretada por una banda de jazz durante la escena de la playa, antes de que los bañistas reciban la noticia de la derogación de la Prohibición y durante la fiesta en casa del "Secretario Bailey" en 1968.
  • "St. James Infirmary Blues" (canción blues de incierta autoría, Louis Armstrong hizo famoso el tema en un disco de 1928 donde Don Redman figuró como su compositor;posteriores ediciones atribuyeron la autoría a Joe Primrose, un seudónimo de Irving Mills) se escucha en el bar clandestino de la pandilla, durante el "funeral" de la Prohibición .



part1
https://1fichier.com/?7i9au7g0m85g08l8ol94
part2
https://1fichier.com/?tok9uaos9u8ydjhjq2qd





24 diciembre 2020

Boppers de Dos en Dos, parte 02

 Boppers de Dos en Dos, parte 02



La música que dominaba el panorama de pricipos del Siglo XX, en Estados Unidos, tanto en salas baile, en clubs (refinados y no tanto) como en las emisoras de radio, era Hot, Jazz se dio en llamar. Ese lenguaje musical transitó sobre vericuetos variados, y ¡oh, casualidad! un nombre se muestra destacado, aunque no en fuga, por sobre el serpenteante pelotón, a la conquista de llanos, puertos y metas volantes: Miles Dewey III, Miles Davis.
Porque ¿hubo "fregao" donde no participara Mr. Davis? Siempre a la vanguardia, su creatividad abrió surcos que muchos seguirían. Veamos el panorama:

 Principios de siglo XX. Hot (Estilo Nueva York). Fuera de Nueva York, el hot mainstream había sufrido procesos de cambio algo diferentes; la llamada Escuela de Kansas, había mantenido un aliento puramente hot y elaboraba su temática bajo directa influencia de BoogieWoogie y los Blues Tejanos >>> Swing, a finales del año 1920 >>> Bop o Bebop, década de 1940 >>> Cool (o West Coast Jazz) en la década de 1950 >>> Jazz Modal, fines de la década de 1950 >>> Hard bop (o East Coast jazz) mediados de la década de 1950 hasta mediados de la de 1960 >>> Free Jazz, entre 1961 y 1966.

En Jazz, no hubo giro donde el arte de Miles no marcara cardinalidad.

  • Miles Davis - The Complete Birth of The Cool [1949 and 1950]

Twelve tracks recorded by Davis's nonet for the label over the course of three sessions during 1949 and 1950.



Classics in Jazz fue el título de una serie de reediciones de material de jazz antiguo en el sello Capitol en formato LP de 10”. Las otras tres pistas instrumentales grabadas por Nonet, fueron lanzadas en recopilaciones de varios artistas en la serie Classics in Jazz. The Modern Idiom (Capitol H-325) incluyó "Budo" en 1952, Trumpet Stylists (Capitol H-326) incluyó "Move", y Cool & Quiet (Capitol H-371) incluyó "Boplicity" en 1953.


Fechas de grabación

  • The Studio Session
21 de enero de 1949. 22 de abril de 1949. Y 9 de marzo de 1950
en los WOR Studios, New York City, N.Y.
Birth of the Cool (1989 CD, Capitol)


Miles Davis trumpet (all)
Kai Winding trombone (January 1949)
J. J. Johnson trombone (April 1949, March 1950)
Junior Collins French horn (January 1949)
Sandy Siegelstein French horn (April 1949)
Gunther Schuller French horn (March 1950)
Bill Barber tuba (all)
Lee Konitz alto saxophone (all)
Gerry Mulligan baritone saxophone (all)
Al Haig piano (January 1949)
John Lewis piano (April 1949, March 1950)
Joe Shulman bass (January 1949)
Nelson Boyd bass (April 1949)
Al McKibbon bass (March 1950)
Max Roach drums (January 1949, March 1950)
Kenny Clarke drums (April 1949)
Kenny Hagood vocal ("Darn That Dream" only)


  • The Live Sessions
Grabado en vivo en el Royal Roost de New York, los días 4 y 18 de
septiembre de 1948, para el programa de radio de la emisora WMCA

John Lewis piano
Al McKibbon bass
Max Roach drums
Mike Zwerin trombone
Junior Collins french horn
Bill Barber tuba
Lee Konitz alto saxophone
Gerry Mulligan baritone saxophone
Miles Davis trumpet
Kenny Hagood vocal (“Why Do I Love You" and "Darn That Dream")


Listado de Temas:



  • Birth of the Cool, Original Studio Sessions

1998 CD, Capitol Records


 01 - Move - 02:32 min.
Denzil Best, arranged by John Lewis

 02 - Jeru - 03:14 min.
Gerry Mulligan

 03 - Moon Dreams - 03:20 min.
Chummy MacGregor, Johnny Mercer, arranged by Gil Evans

 04 - Venus de Milo - 03:13 min.
Gerry Mulligan

 05 - Budo - 02:35 min.
Miles Davis, Bud Powell, arranged by Lewis

 06 - Deception - 02:49 min.
Davis, arranged by Mulligan

 07 - Godchild - 03:11 min.
George Wallington, arranged by Mulligan

 08 - Boplicity - 03:01 min.
Cleo Henry, i.e. Davis and Gil Evans, arranged by Evans

 09 - Rocker - 03:06 min.
 Mulligan

 10 - Israel - 02:19 min.
Johnny Carisi

 11 - Rouge - 03:15 min.
John Lewis

 12 - Darn That Dream (Bonus Track added in 1971) - 03:26 min.
Eddie DeLange, Jimmy Van Heusen, arranged by Mulligan 


  • Birth of the Cool, The Live Sessions


 13 - Birth of the Cool Theme - 00:20 min.
Gil Evans

 14 - Symphony Sid Announces the Band - 01:03 min.

 15 - Move - 03:41 min.
Denzil Best, arranged by John Lewis

 16 - Why do I love You - 03:42 min.
Oscar Hammerstein II, Jerome Kern, arranged by John Lewis
Kenny Hagood vocal

 17 - Godchild - 05:51 min.
George Wallington, arranged by Gerry Mulligan

 18 - Symphony Sid Introduction - 00:27 min.

 19 - S'il Vous Plait - 04:23 min.
John Lewis

 20 - Moon Dreams - 03:07 min.
Chummy MacGregor, Johnny Mercer, arranged by Gil Evans

 21 - Budo (Hallucination) - 03:26 min.
Bud Powell, Miles Davis, arranged by John Lewis

 22 - Darn That Dream - 04:26 min.
Eddie DeLange, Jimmy Van Heusen, arranged by Gerry Mulligan
Kenny Hagood vocals

 23 – Move - 04:49 min.
Denzil Best, arranged by John Lewis

 24 - Moon Dreams - 03:46 min.
Chummy MacGregor, Johnny Mercer, arranged by Gil Evans

 25 - Budo (Hallucinations) - 04:23 min.
Bud Powell, Miles Davis, arranged by John Lewis



25 Temas - Tiempo Total: 01:19:25
flac @ 515 - 249,08 MB
RipPor Azaro


  • Miles Davis - Two Lps in One Dig & Blue Haze

 
Álbumes de 1951 y 1956,
respectivamente




Listado de Temas:

  • Miles Davis ¬ Dig, 1951

01 - Dig - 07:35 min.
Composición de Miles Davis
Bass – Tommy Potter
Drums – Art Blakey
Piano – Walter Bishop
Tenor Saxophone – Sonny Rollins
Trumpet – Miles Davis


02 - It's Only A Papermoon - 05:25 min.
Composición de Harold Arlen, E.Y. "Yip" Harburg, Billy Rose
Bass – Tommy Potter
Drums – Art Blakey
Piano – Walter Bishop
Tenor Saxophone – Sonny Rollins
Trumpet – Miles Davis


03 - Denial - 05:06 min.
Composición de Miles Davis
Bass – Tommy Potter
Drums – Art Blakey
Piano – Walter Bishop
Tenor Saxophone – Sonny Rollins
Trumpet – Miles Davis


04 - Bluing - 08:34 min.
Composición de Davis
Bass – Tommy Potter
Drums – Art Blakey
Piano – Walter Bishop
Tenor Saxophone – Sonny Rollins
Trumpet – Miles Davis


05 - Out Of The Blue - 06:17 min.
Composición de Miles Davis
Bass – Tommy Potter
Drums – Art Blakey
Piano – Walter Bishop
Tenor Saxophone – Sonny Rollins
Trumpet – Miles Davis


06 - Conception - 06:35 min.
Composición de George Shearing
Bass – Tommy Potter
Drums – Art Blakey
Piano – Walter Bishop
Tenor Saxophone – Sonny Rollins
Trumpet – Miles Davis


07 - My Old Flame - 04:02 min.
Composición de Johnston, Coslow
Bass – Tommy Potter
Drums – Art Blakey
Piano – Walter Bishop
Tenor Saxophone – Sonny Rollins
Trumpet – Miles Davis


  • Miles Davis ¬ Blue Haze, 1956





08 - I'll Remember April - 07:53 min.
Composición de Gene DePaul, Patricia Johnston, Don Raye
 recorded at Rudy Van Gelder Studio,
Hackensack, NJ April 3, 1954
Engineer – Rudy Van Gelder
Alto Saxophone – Davey Schildkraut
Drums – Kenny Clarke
Piano – Horace Silver


09 - Four - 04:02 min.
Composición de Miles Davis
recorded at Beltone Studios, NYC,
March 15, 1954 March 10, 1954
Engineer – Les Cahan
Drums – Art Blakey
Piano – Horace Silver


10 - Old Devil Moon - 03:13 min.
Composición de E.Y. "Yip" Harburg, Burton Lane
recorded at Beltone Studios, NYC,
March 15, 1954 March 10, 1954
Engineer – Les Cahan
Drums – Art Blakey
Piano – Horace Silver


11 - Smooch - 03:06 min.
Composición de Miles Davis, Charlie Mingus
recorded at WOR Studios,
NYC, May 19, 1953
Engineer – Doug Hawkins
Drums – Max Roach
Piano – Charlie Mingus


12 - Blue Haze - 06:10 min.
Composición de Miles Davis
recorded at Beltone Studios, NYC,
March 15, 1954 March 10, 1954
Engineer – Les Cahan
Drums – Art Blakey
Piano – Horace Silver


13 - When Lights Are Low - 03:27 min.
Composición de Benny Carter, Spencer Williams
recorded at WOR Studios,
NYC, May 19, 1953
Engineer – Doug Hawkins
Drums – Max Roach
Piano – John Lewis


14 - Tune Up - 03:54 min.
Composición de Miles Davis
recorded at WOR Studios,
NYC, May 19, 1953
Engineer – Doug Hawkins
Drums – Max Roach
Piano – John Lewis


15 - Miles Ahead - 04:26 min.
Composición de Miles Davis, Gil Evans
recorded at WOR Studios,
NYC, May 19, 1953
Engineer – Doug Hawkins
Drums – Max Roach
Piano – John Lewis




15 Temas. Tiempo Total 01:19:45
flac ¬ 503 ¬ 293,56 MB
RipPor Azaro

  • Dig

es un álbum de Miles Davis para Prestige Records, con número de catálogo 7012. Contiene pistas de una sesión de 1951, en los Apex Studios, remasterizada en 1956 por Rudy Van Gelder. Fue lanzado por primera vez en formato de doce pulgadas en 1956 y reeditado más tarde como disco compacto con pistas adicionales. El álbum original fue lanzado más tarde con el nombre de Diggin' con el número de catálogo PR 7281 y portada diferente. Esa última versión es la que actualmente está ampliamente disponible en vinilo, aunque la versión ampliada de Dig es la que está disponible en CD.

Después de inaugurar la escuela de cool jazz con las sesiones de grabación de Birth of the Cool en 1949 y 1950, Davis se alejó casi de inmediato de ese sonido a principios de la década de 1950, en lugar de explorar con hard bop. Dig fue también el debut discográfico de jazz del saxofonista Jackie McLean, y una de las primeras grabaciones de Sonny Rollins, intérpretes que se convertirían en unas de las principales voces del jazz.



AllMusic Review by Rovi Staff 

Blue Haze

documenta dos sesiones de Prestige en mayo de 1953 y marzo de 1954 (más "I'll Remember April", con el saxo alto Davey Schildkraut, de la sesión del 3 de abril de 1954 que produjo la mitad del Walkin '). Durante ese tiempo, un resurgente Miles Davis comenzó a concentrarse en su propio estilo y sonido, alejándose significativamente de los motivos rítmicos y armónicos de su mentor Dizzy Gillespie. Paralelamente a su trabajo grabado para Blue Note, Davis también estaba trabajando con algunos de los mejores intérpretes rítmicos de la historia del jazz. En Blue Haze encontramos a Davis como el único metal destacado. "When Lights Are Low" es una de las melodías más famosas de Benny Carter donde las cadencias similares a canciones populares se adaptan al tono maduro y alegre del viento de Davis. Los acordes de John Lewis a lo Monkiano obligan a dirigirse a "Tune Up". El tema "Miles Ahead" se deriva del anterior "Milestones" de Davis (ninguno de los cuales debe confundirse con iguales títulos de melodías posteriores para Columbia). El solo de Davis ilustra su tranquila facilidad para construir una melodía, pero sus ocho acordes bailando con Roach, iluminan los fuegos que hierven a fuego lento bajo la superficie. Corte a corte, este set documenta la búsqueda por parte de Miles de compañeros para sus sección rítmica ideal. Gracias a Heath, Art Blakey y, especialmente, a Horace SilverDavis suena mucho más relajado, más swinging y rítmicamente complejo en su famosa melodía "Four". Su cooperación en "Old Devil Moon" es un estudio de toma y daca, tensión y liberación. Y excitado como está por el retumbante ritmo blues de Heath, el chisporroteo del fantasmal platillo de Blakey y el tenso acompañamiento de Silver, Davis convierte la melodía principal en un blues de cine negro tan expresivo como es probable que quisieras escuchar en una de las de Raymond Chandler.



parte 1
https://1fichier.com/?lif3j0f301mpm7ukpo01
parte 2
https://1fichier.com/?rnldn261shauy3hsuaaf



Además,encontrarás otro disco de esa época
de Mr. Davis en Miles Davi s- 1952 - Volume 1 & 2
https://elcieloyeldedo.blogspot.com/2019/07/miles-davis-volume-1-2.html



11 julio 2019

Miles Davis Volume 1 & 2

Miles Davis Volume 1

1952

El Volume 1 se refiere a dos entidades separadas pero relacionadas. El título se usó originalmente para el primero de un par de álbumes recopilatorios de grabaciones hechas por Miles Davis en 1952, 1953 y 1954, lanzados en 1956 como BLP 1501 en el sello Blue Note Records y reeditados muchas otras veces.

Volume 1, de Miles Davis, también se refiere a una recopilación en Cd que contiene la totalidad de Young Man with a Horn (BLP 5013, 1951) tres tomas alternativas, y la totalidad de Miles Davis, Vol. 3 (BLP 5040, 1954) ambos lanzados en Lp.

El álbum fue comentado por Scott Yanow en su reseña de Allmusic de 2010 como una "de las 17 grabaciones esenciales del  Hard Bop".




Recording Dates
May 9, 1952 - March 6, 1954
Genre Jazz Styles Hard Bop
Jazz Instrument Trumpet Jazz
Release Date 1955
Duration 57:28


Musicians

May 9, 1952 [8]
Miles Davis - trumpet
J.  J. Johnson - trombone
Jackie McLean - alto saxophone
Gil Coggins - piano
Oscar Pettiford - bass
Kenny Clarke – drums

April 20, 1953[9]
Miles Davis - trumpet
J. J. Johnson - trombone
Jimmy Heath - tenor saxophone
Gil Coggins - piano
Percy Heath - bass
Art Blakey – drums

March 6, 1954[10]
Miles Davis - trumpet
Horace Silver - piano
Percy Heath - bass
Art Blakey – drums





El volumen 1 contenía tomas de las sesiones del 9 de mayo de 1952 y del 20 de abril de 1953 para la etiqueta, incluyendo tomas alternativas de algunas canciones. Las tomas maestras se habían emitido originalmente en formato LP de 10 "con los títulos Young Man with a Horn (BLP 5013) Miles Davis Volume 2 (BLP 5022). El orden original de los temas del BLP 1501 está disponible en algunas versiones japonesas del CD y en HDTracks.





Listado de Temas:


 01 - Dear Old Stockholm - 04:15 min.
(traditional)  May 9, 1952

 02 - Chance It - 03:05 min.
Oscar Pettiford May 9, 1952

 03 - Donna  a.k.a. Dig (alt take) - 03:16 min.
Jackie McLean May 9, 1952

 04 - Woody 'n' You - 03:28 min.
Dizzy Gillespie May 9, 1952

 05 - Yesterdays - 03:47 min.
Jerome Kern, Otto Harbach May 9, 1952

 06 - How Deep Is The Ocean - 04:41 min.
Irving Berlin May 9, 1952

 07 - Chance It (Alternate Take) - 02:58 min.
Oscar Pettiford May 9, 1952

 08 - Donna (Alternate Take) - 03:14 min.
Jackie McLean May 9, 1952

 09 - Woody 'n' You (Alternate Take) - 03:25 min.
Dizzy Gillespie May 9, 1952


La edición del CD de 2001 (7243 5 32610 2 3) utilizó una portada nueva basada en el Volumen 3 de 1954, y fue remasterizada por Rudy Van Gelder. Al igual que la versión de 1988, contenía todas las sesiones de 1952 y 1954, pero con tomas alternativas siguiendo el orden de ejecución original de BLP 5013.


 10 - Take Off - 03:43 min.
Miles Davis March 6, 1954

 11 - Lazy Susan - 04:04 min.
Miles Davis March 6, 1954

 12 - The Leap - 04:34 min.
Miles Davis March 6, 1954

 13 - Well You Needn't - 05:26 min.
Thelonious Monk March 6, 1954

 14 - Weirdo - 04:48 min.
Miles Davis March 6, 1954

 15 - It Never Entered My Mind - 04:03 min.
Richard Rodgers, Lorenz Hart March 6, 1954



15 Temas - Tiempo Total: 00:58:47
 flac @ 378 - 176,15 MB 
Rippeado Por: Napi#09





Historia del lanzamiento

El LP de 10" (BLP 1501) se lanzó originalmente en enero de 1956, seguido del Volumen 2 (BLP 1502), después de que Davis ganara la encuesta de los lectores de Down Beat como mejor trompetista. Los dos volúmenes del material de Miles Davis que se volvió a publicar fueron los primeros lanzamientos de la nueva serie 1500 de LP de 15" de Blue Note. La música compilada en los dos volúmenes fue de tres sesiones de grabación separadas realizadas entre 1952 y 54, algunas de las cuales se habían publicado previamente como singles, así como en tres LPs de 10
", ahora descatalogados. El volumen 1 contenía tomas de las sesiones del 9 de mayo de 1952 y del 20 de abril de 1953, incluyendo tomas alternativas de algunas canciones. Las tomas master se habían publicado originalmente en formatos LP de 10".





La edición en Cd de 1988 Volume 1 (Blue Note CDP 7 81501 2) reutilizó la portada de BLP 1501, pero tenía un contenido diferente. El Cd recopiló todas las pistas grabadas el 9 de mayo de 1952 y el 6 de marzo de 1954, mientras que la sesión completa de 1953 ahora quedó en el Volumen 2 de Miles Davis. Al agregar las tomas alternativas directamente después de las tomas maestras, del lanzamiento inicial de 10 " Young Man With Horn, no se mantuvo el orden original del registro histórico.

La edición del Cd de 2001 (7243 5 32610 2 3) utilizó una portada nueva basada en el Volumen 3 de 1954, y fue remasterizada por Rudy Van Gelder. Al igual que la versión de 1988, contenía todas las sesiones de 1952 y 1954, pero con tomas alternativas siguiendo el orden de ejecución original del BLP 5013.

AllMusic Review
by Scott Yanow

Las grabaciones de Miles Davis de 1951-1954 tienden a ser pasadas por alto debido a su estilo de vida errático en ese momento y porque precedieron su primer quinteto clásico. Aunque rara vez grabó durante esta era, lo que hizo documentar fue a menudo bastante clásico. Las sesiones que aquí se muestran están entre las primeras grabaciones de hard bop e influirían indirectamente en la música moderna de la década de los sesenta. La primera sesión muestra a Davis en un sexteto con el trombonista J.J. Johnson, el saxo alto Jackie McLean, el pianista Gil Coggins, el bajista Oscar Pettiford y el baterista Kenny Clarke. Los temas más destacados incluyen "Dear Old Stockholm", "Woody 'n You", "Yesterdays" y "How Deep Is the Ocean". Los números restantes muestran a Davis en un cuarteto con el pianista Horace Silver, el bajista Percy Heath y el baterista Art Blakey, que se extienden en números como "Take Off" y"Well, You Needn't". "It Never Entered My Mind", la muda declaración de Davis (única composición del propio Miles en este set) apunta hacia sus tratamientos de baladas en la década posterior.


Miles Davis - 1952 - Volume 2

Grabado en WOR Studios, NYC, el 9 de mayo de 1952 (pistas A3, A6), el 20 de abril de 1953 (pistas A4, A5, B4) y en Rudy Van Gelder Studio, Hackensack, NJ, el 6 de marzo de 1954 (pistas A1, A2, B1, B2, B3, B5)


 


Género: Jazz Estilo: Hard Bop, Bop
Año: 1956

Notas

Esta nueva edición se titula confusamente Volumen 2 ya que solo la pista 11 se toma del álbum principal. El resto de las pistas se publicaron originalmente en Miles Davis - Volumen 1. Además, la portada de esta nueva publicación utiliza incorrectamente el catálogo de números de Miles Davis - Volumen 2.

Las pistas  #7 Kelo (Alternate Take)
y  #8 Enigma (Alternate Take) son pistas extras

Créditos

Saxo Alto  – Jackie McLean (tracks: A3, A6)
Contrabajo – Oscar Pettiford (tracks: A3, A6), Percy Heath (tracks: A1, A2, A4, A5, B1 to B5)
Batería – Art Blakey (tracks: A1, A2, A4, A5, B1 to B5), Kenny Clarke (tracks: A3, A6)
Piano – Gil Coggins (tracks: A3 to A6, B4), Horace Silver (tracks: A1, A2, B1 to B3, B5)
Saxo Tenor  – Jimmy Heath (tracks: A4, A5, B4)
Trombón – Jay Jay Johnson (tracks: A3 to A6, B4)
Trompeta – Miles Davis





Listado de Temas:


 01 - Kelo - 03:20 min.
Written-By – J.J. Johnson

 02 - Enigma - 03:25 min.
Written-By – J.J. Johnson

 03 - Ray's Idea - 03:46 min.
Written-By – W. Fuller, Ray Brown

 04 - Tempus Fugit - 03:52 min.
Written-By – Bud Powell

 05 - C.T.A. - 03:35 min.
Written-By – Jimmy Heath

 06 - I Waited for You - 03:31 min.
Written-By – D. Gillespie, W. Fuller

 07 - Kelo (alternate take) - 03:28 min.
Written-By – J. J. Johnson

 08 - Enigma (alternate take) - 03:28 min.
Written-By – J. J. Johnson

 09 - Ray's Idea (alternate take) - 03:52 min.
Written-By – W. Fuller, Ray Brown

 10 - Tempus Fugit (alternate take) - 04:00 min.
Written-By – Bud Powell

 11 - C.T.A. (alternate take) - 03:16 min.
Written-By – Jimmy Heath


11 Temas - Tiempo Total: 00:39:33
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Miles Davis ‎– Volume 2
Sello: Blue Note ‎– BLP 1502
Formato: Vinyl, LP, Compilation, Remastered, Mono 
País: US Fecha: Feb 1956
Género: Jazz Estilo: Hard Bop, Bop
Recorded By – Rudy Van Gelder (tracks: A1, A2, B1 to B3, B5)
Remastered By – Rudy Van Gelder (tracks: A3 to A6, B4)
Liner Notes – Leonard Feather
Photography By – Francis Wolff
Producer – Alfred Lion
Design [Cover] – Hermansader, Miles
Producer – Alfred Lion
Reissue Producer – Nicolas Pflug





AllMusic Review
by Rovi Staff

Como Miles Davis, vol. 1, este conjunto cuenta con arreglos en el orden en que fueron grabados. (El Volumen 2 contiene la segunda sesión de Blue Note, mientras que el Vol. 1 se centró en la primera y la tercera.) Esta fecha de 1953 fue la más inspirada, abiertamente bebop-ística de las tres sesiones de Blue Note de Davis, un ambicioso escaparate para los compositores más grandes del jazz moderno. (JJ Johnson, Ray Brown, Bud Powell, Jimmy Heath, Walter Fuller y Dizzy Gillespie), y una sección de ritmo notable (el baterista Art Blakey, el bajista Percy Heath y el oscuro pianista Gil Coggins). Una línea frontal dinámica de Davis, el trombonista J.J. Johnson, y el hermano del bajista Jimmy Heath en el saxofón tenor, le dan a cada melodía el peso y la textura de la banda grande. El listón de  J. J. Johnson "Kelo" y el trágico "Enigma" proceden de la tradición orquestal de Birth of the Cool, y su contrapunto de trombón tenor aterciopelado y saxo tenor contrasta muy bien con el bruñido de la trompeta de Davis. El saxo tenor de Jimmy Heath parece tomar a las big bands tipo Basie y Gillespie como punto de partida para su clásico de jazz "C.T.A.", y termina su propio solo con un cariñoso guiño a Lester Young. El giro de balada de Davis en "I Waited for You" es una de sus actuaciones más atractivas, mientras que su swing sin esfuerzo en "C.T.A." y "Ray's Idea" resume sus innovaciones en la expresión de blues. Pero su solo y su arreglo en "Tempus Fugit" son simplemente trascendentes. Este himno de Bud Powell para los modernistas genera un desafiante conjunto de variaciones sinfónicas, impulsadas por la intensidad emocional de Art Blakey. La alegría con la que se transforman Davis y Blakey entre el swing y los ritmos afrocubanos, el blues y el fraseo de bop, es de lo que trata el jazz.

Notas:
Algunos lanzamientos contienen pistas de Miles Davis - Volumen 1 y viceversa

Miles Davis – Volume 1 & Volume 2
Aquí se presentan 2 LPs, 23 pistas, una hora y media de música, 3 sesiones de grabación a lo largo de 3 años . . . Estas grabaciones constituyen la producción completa de Miles Davis en Blue Note con excepción de su sesión posterior de la era Columbia con Cannonball Adderley, Somethin 'Else en 1958.
El material abarca toda la gama, desde el bop directo ("Woody'n You" de Dizzy Gillespie) hasta los complejos arreglos de Birth Of The Cool ("Enigma" de JJ Johnson) pasando por los estándares ("How Deep is the Ocean" de Irving Berlin) hasta una melodía popular sueca ("Dear Old Stockholm").
Muchas de las pistas son melodías ya conocidas, aunque enmascaradas con diferentes nombres: "Donna" de Jackie McLean grabada para Prestige el año anterior como "Dig", "Take-Off" es en realidad "Deception" de las sesiones de Birth of the Cool (en las que se basa) en “Concepción” de George Shearing) “Lazy Suzan” es “Lazy Bird” de Tadd Dameron, “Weirdo” se volvería a grabar solo un mes después como “Walkin'” y luego volvería incluso más tarde como “Sid's Ahead” en los hits.

Orígenes:
Columbia introdujo el LP de vinilo de 10 pulgadas junto con el LP de 12 pulgadas en 1948 con la idea de que la duración más corta sería más adecuada para la música popular, mientras que el LP de 12 pulgadas se reservaría para la música clásica y otras formas "serias" de música.
El sello Blue Note de Alfred Lion lanzó su serie de 10 pulgadas "Modern Jazz" 5000 en 1951, pero a finales de 1954 el formato de 10 pulgadas estaba muriendo. En 1955, Blue Note presentó lo que podría decirse que es la serie más importante de American Jazz LPs, la serie "1500" de 12 pulgadas.
Once títulos en la nueva serie 1500 consistieron en material reeditado de 10 pulgadas. Debido a la introducción del torno de paso variable, ahora era posible cortar el contenido de dos LP de 10 pulgadas en un solo LP de 12 pulgadas. A menudo, para llenar el espacio adicional en las nuevas colecciones de 12 pulgadas, Alfred Lion agregó "masters alternativos" de las pistas seleccionadas.
Los dos primeros lanzamientos de la serie 1500 fueron Miles Davis - Volumen 1 y Volumen 2 (BLP 1501 y 1502). Estos dos LP consistían en material de tres sesiones que anteriormente se habían publicado como tres LP independientes:
1952 – Miles Davis - Young Man With A Horn (BLP 5013) 
1953 – Miles Davis - Vol. 2 (BLP 5022) 
1954 – Miles Davis - Vol. 3 (BLP 5040) 

Tres sesiones:
Las sesiones de 1952 y 1953 fueron grabadas con casi un año de diferencia por Doug Hawkins en WOR Studios, 1440 Broadway en Manhattan. Para su primera sesión de Blue Note, Miles llevó a Jackie McLean (a pocos días de su cumpleaños número 21), así como al pianista Gil Coggins. Tanto Coggins como McLean formaban parte de la banda con la que Miles acababa de concluir un compromiso de una semana en Birdland. Coggins (quien dejó la música permanentemente no mucho después de estas sesiones para seguir una carrera en bienes raíces) y el trombonista J. J. Johnson se escuchan en las dos sesiones de WOR. La sección rítmica es completada por Oscar Pettiford y el padrino de bop drumming, Kenny Clarke. La sesión de 1953 sustituye a Jimmy Heath en el tenor acompañado por su hermano Percy en el bajo y Art Blakey en la batería. La mayor parte de estas dos sesiones conforman el material de "Miles Davis Volume 1". El lado 1 consiste en gran parte de las melodías de la sesión '53, con todas menos una pista del lado 2 que se extrae de la sesión '52.
La sesión '54 es diferente de varias maneras: Para 1954, Alfred Lion confiaba en los servicios del Dr. Rudy Van Gelder, un optometrista ubicado en el suburbio de Hackensack, NJ. Van Gelder no contaba con experiencia como ingeniero de grabación, aunque tenía un estudio casero integrado en la sala de estar de sus padres, especialmente para este propósito. La sesión final de Blue Note de Miles (que ahora había firmado un contrato exclusivo con el sello Prestige de Bob Weinstock) se encontraba entre los primeros de Van Gelder para Alfred Lion. Van Gelder grabaría y cortaría personalmente los masters durante casi la totalidad del catálogo de Blue Note hasta la partida de Lion en 1967 (Van Gelder también remasterizó las grabaciones del '52 y '53 y cortó los masters de estos LP).

Quizás más importante, a principios de 1954, Miles se había encerrado en una habitación de hotel en Detroit durante doce días y finalmente salió libre de la adicción a la heroína que lo había estado acosando a principios de la década de 1950 y destruyendo lentamente su hasta entonces prometedora carrera. Al igual que muchos de sus contemporáneos en la escena del bop, Miles había adquirido el hábito en 1949 y, a pesar de haber sido arrestado por posesión en Los Ángeles en 1950 y haber pasado el síndrome de abstinencia a la fuerza después de estar encerrado en una celda por el sheriff local, poco después de la sesión de Blue Note del año 52, Davis había continuado su espiral descendente. El mentor e ídolo de Miles, Charlie Parker, acabaría su vida por sus adicciones apenas un año después, en 1955, a la edad de 34 años. La sesión del 54 también es distinta  porque se trata de una sesión de cuarteto que presenta a Miles como único instrumento de viento mientras que Percy Heath y Blakey se retienen de la sesión del 53  y esto marca la primera aparición de Horace Silver con Miles Davis. Silver y Blakey seguirían juntos para formar el conjunto seminal de Hard Bop, The Jazz Messengers.
Apropiadamente, la pista final,“It Never Entered My Mind”, un tema de Rodgers y Hart presenta uno de los usos más antiguos de Miles que se convertiría en su marca registrada. Posteriormente, Miles volvería a grabar esta canción dos veces más en 1956, primero con Sonny Rollins y Tommy Flanagan y finalmente con The Miles Davis Quintet.


OPDCA.1907.rar - 320 Mb
https://1fichier.com/?xs6tb3lnryr6sogftcup




25 febrero 2019

Legrand recuerda a Davis

Legrand recuerda sus colaboraciones con Davis
INTERVIEW, MICHEL LEGRAND

By John Ephland - Nov. 18, 2016

(Photo: DownBeat Archives)
Miles Davis (izquierda) y Michel Legrand en una foto publicitaria
para la banda sonora de Dingo, film de 1991
(Foto: DownBeat Archives)

http://downbeat.com/news/detail/miles-ahead-legrand-recalls-collabortions-with-davis

"El primer álbum de jazz que hice fue con Miles y el último álbum que él hizo fue conmigo", dijo Michel Legrand durante una entrevista reciente. El aclamado compositor, pianista y cantante se refería a su álbum de 1958, Legrand Jazz, y al álbum de Miles Davis en 1991, Dingo, la banda sonora que él y el trompetista hicieron para la película del mismo nombre poco antes de que Davis muriera el 28 de septiembre de ese año. .

      Legrand estuvo en Kalamazoo, Michigan, en mayo (2016) para recibir un Doctorado Honorario de la Western Michigan University como parte de su primera visita al Festival Internacional de Teclados de Irving S. Gilmore.

      El honor de WMU es el último de una larga lista de reconocimientos. Entre las cinco victorias de los premios Grammy de Legrand se encuentran las de 1971 y 1972 en la categoría de Mejor composición instrumental por escribir los temas de la película para televisión Brian's Song y la película Summer of "42 respectivamente. También se llevó a casa los Premios Oscar por la música que compuso para las películas The Thomas Crown Affair, Summer of ’42 y Yentl.

      DownBeat se encontró con Legrand en Kalamazoo.

¿Cuál fue el origen de "Legrand Jazz"?

      Los americanos querían que hiciera un álbum sobre París, todo bien orquestado. Preguntaron: “¿Estarían interesados?” Desafortunadamente no había dinero ni porcentajes, doscientos dólares y prou. Le dije: "Bien, no me importa". Me pareció que sería una buena ocasión a mis 22 años. Así que hice el álbum "I Love Paris" en 1954 y vendió ocho millones de copias.

      Un año o dos después, hay una gran fiesta, y alguien de Columbia me dice: "Nos gustaría hacerle un regalo. Díganos el tipo de álbum que usted desee hacer y se lo financiaremos”. Así que dije: “Quiero hacer un disco de jazz, con Miles Davis, John Coltrane . . . y, de seguido, nombré para el álbum a todos los músicos de jazz que me pareció. Y ellos dijeron: "¡Hagámoslo!".

    Así que en 1958 fui a reunirme con mi orquesta a Nueva York. Allá estaban Ben Webster, Herbie Mann, Jimmy Cleveland y todos los demás, incluyendo a Ernie Royal, Phil Woods y Hank Jones.

      Ahá y ¿qué pasó después?

      Miles quería hablar conmigo antes de la sesión. Me dice: "¿Puedes tocar para mí?" Toqué la orquestación en el piano y me dijo: "Bien, está bien, bien". Entre los músicos de Nueva York se contaban cosas del tipo: "Ten cuidado con Miles, es un personaje que llega a la sesión 15 minutos tarde, a propósito. Abrirá la puerta del estudio, se quedará en la puerta y escuchará a la formación. Si le gusta lo que suena, entra y se sienta con su trompeta. Si no le gusta, sale del estudio, cierra la puerta y ya no se oye nada más de él". Y, con mis 26 años, pensé: "¡Oh, Dios mío. Estoy perdido!".

    Y eso fue exactamente lo que sucedió en la primera sesión con Miles y su grupo, John Coltrane, Paul Chambers y Bill Evans. Miles abre la puerta unos 15 minutos tarde. Permanece un momento sin entrar y luego pasa, cierra la puerta, se pone cómodo, abre su estuche . . . y comienza a tocar. Después de esa primera sesión, Miles se acercó a mí (Legrand imita la voz ronca de Davis): "Michel ¿te gusta la forma en que toco?" Le dije: "¡Miles! Nunca te diría nada sobre cómo tocas. Estoy alucinado de que estés en mi primer álbum de jazz. Eres un genio y, si hubiera algo . . .  ya sabes, simplemente "ábreme los cielos . . ."


    



Cuéntenos algo sobre el proyecto de Dingo en 1981.

     Con Miles sucedía que podía llamarme a cualquier hora, del día o la noche. Así que Miles me llama: "Michel, necesito que traigas tu maldito culo a Los Ángeles". Le dije: "no te preocupes, Miles. Si tú me llamas, al día siguiente estaré en el tren a Los Ángeles". Él dijo: "Michel, hay una banda sonora para una película, y quiero hacerla contigo".

     Así que, el primer día, ya estoy en el sitio y el segundo hablamos mucho. Fuimos a nadar, estuvimos bebiendo . . .  Era sábado y debíamos grabar el miércoles siguiente, así que le comento: "Miles, se supone que debemos componerlo juntos. Deberíamos empezar a trabajar ¿sí?”. Miles dice: “¡Trabajar! ¡Ni modo! ¿A quién le importa una mierda la película?" Le digo: "Vale. Si no quieres hacerlo, está bien. Es bueno relajarse y disfrutar, hablar sobre música . . . tener unas lindas vacaciones". Pero hubo una conversación telefónica con alguien del estudio y le dijeron que iban a comenzar a filmar pronto y necesitaban escuchar la composición para ayuda al hacer la película.





     Le digo a : "Miles, dijimos que íbamos a hacerla. Y no es por ti o tus Grammys". Dijo," ¡Vete a la mierda! ¿A quién le importa eso, hombre?" Recordé lo que algún otro músico también había dicho: "La forma en que trabaja Miles es la siguiente: entra en el estudio con sus músicos y, dado que Miles es el hombre más perezoso del mundo, él llega después, pone su trompeta encima de las bases y hace sobregrabaciones". De modo que pensé que Miles esperaría que yo hiciera eso mismo. Así que, le digo: “Miles, tengo una idea. Voy a irme al hotel y voy a escribir toda la orquestación completa. Grabaré el miércoles todos los marcos, vienes el jueves al estudio, tomas tu trompeta y tocas". Él dijo: "Michel, sabía que eras un genio". Estuve grabando todo el día del miércoles y al día siguiente  llegó Miles y se creó el milagro . . .¡Adoraba a ese hombre. Tan generoso y fuerte, y, al mismo tiempo, tan abierto!

¿Puede comentarnos un poco más?

      Al día siguiente todos suben al escenario y comienzan a tocar. Miles, con la trompeta en su mano, se para cerca del piano . . .  Nunca tocaba su trompeta de una vez por rato largo, aunque permanecía en el escenario. Los músicos tocaban, y él nunca parecía poner su trompeta en sus labios.

       De modo que, sí, Miles fue muy importante en mi vida. Extremadamente importante.
 - Downbeat


***   ***
***
***   ***

Miles Davis with Michel LeGrand

- 1991 -

Dingo: Selections from the Motion Picture Soundtrack




Dingo: Selections from the Motion Picture Soundtrack
is the soundtrack to the 1992 movie of the same name.
It was composed by Miles Davis and Michel Legrand. 

Notas
Album Mixed at Hendon Studios, Adelaide Australia. 
Recorded at Chrystal Studios, Los Angeles, U.S.A.



Personnel

Arranged By, Conductor – Michel Legrand

Bajo – Abraham Laboriel, Benny Rietveld, Foley
Batería, Percusión – Alphonse Mouzon, Harvey Mason, John Bigham, Ricky Wellman
Corno Francés – David Duke, Marnie Johnson, Richard Todd, Vince De Rosa
Guitar – Mark Rivett
Teclados – Alan Oldfield, Kei Akagi, Michel Legrand
Saxofón – Kenny Garrett
Trombon – Dick Nash, George Bohanan, Jimmy Cleveland, Lew McCreary, Thurman Green
Trompeta – George Graham , Nolan Smith, Oscar Brashear, Ray Brown 
Instrumentos de viento de madera– Buddy Collette, Charles Owens, Jackie Kelso, John Stephens, Marty Krystall, Bill Green

Executive Producer – Gordon Meltzer, Hillard Elkins
Engineer [Chief Recording] – Chris Danley
Leader [Music Consultant For Jade Sound] – Ernie Fields, Jr.
Management [Orchestra] – Garnett Brown
Mixed By – Peter D. Smith
Producer – Michel Legrand, Rolf De Heer, Rolf De Heer




Listado de Temas:


 1 - Kimberley Trumpet - 02:41 min.
Trumpet – Chuck Findley


 2 – The Arrival - 02:08 min.
Trumpet – Miles Davis


 3 - Concert on the Runway - 04:13 min.
Trumpet – Miles Davis


 4 - Departure - 01:59 min.
Trumpet – Miles Davis


 5 - Dingo Howl - 00:45 min.
Trumpet – Chuck Findley


 6 - Letter as Hero - 01:24 min.
Trumpet – Chuck Findley


 7 - Trumpet Cleaning - 04:00 min.
Trumpet – Miles Davis


 8 - Dream - 03:53 min.
Trumpet – Miles Davis


 9 - Paris Walking I - 02:05 min.
Trumpet – Chuck Findley


 10 - Paris Walking II - 03:17 min.
Trumpet – Miles Davis


 11 - Kimberley Trumpet in Paris - 02:15 min.
Trumpet – Chuck Findley


 12 - Music Room - 02:42 min.


 13 - Club Entrance - 04:16 min.
Trumpet – Chuck Findley


 14 – The Jam Session - 06:30 min.
Trumpet – Chuck Findley, Miles Davis


 15 - Going Home - 02:11 min.
Trumpet – Miles Davis


 16 - Surprise! - 05:17 min.
Trumpet – Chuck Findley



16 Temas - Tiempo Total: 00:49:36
flac @ 656 - 298,52 MB
Posted By: Ruskaval
|Date: 16 Aug 2009 12:33:09|





Reseñas:

{Japan MiniLP 2007, WPCR-12746}
composed by Michel Legrand and performed by Miles Davis and Chuck Findley.

by Scott Yanow AMG

En 1990, Miles Davis protagonizó una película sobre un trompetista veterano (¡a propósito de encasillamiento!) y tuvo una rara oportunidad de tocar parte del tiempo en un escenario sin adornos musicales. El compañero trompetista Chuck Findley interpreta los solos de un músico más joven que se hace amigo del personaje de Davis, y Michel Legrand organizó y compuso la música. Hay algunos buenos momentos en estas selecciones, Findley en realidad eclipsa a Davis en algunos momentos, pero al tratarse de una banda sonora, la música a menudo no destaca demasiado bien por sí sola. Es un esfuerzo digno, pero seguro que se oscurecera su recuerdo con el paso del tiempo.







MDyMLG91DO.S.T.1902.rar
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http://www.allmusic.com/album/r158334/review
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