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06 julio 2021

03. Tina Brooks Back to the Tracks, 1960

Tina Brooks ¬ Back to the Tracks, 1960




Grabaciones originales: Pistas #A, #C a #D2, el 20 de octubre de 1960
y Pista #B el 1 de septiembre de 1960, por Rudy Van Gelder
en los Van Gelder Studios en Englewood Cliffs, Nueva Jersey.
Masterizado y Corte de laca (por KPG, SH) en AcousTech Mastering
Diseño de portada, Diseño - Reid Miles
 Foto de portada, Fotografías - Francis Wolff
Notas  de contraportada Michael Cuscuna

* Según Michael Cuscuna: Las pistas aparecieron por primera vez en la caja de vinilo de Mosaic, # MR4-106 titulada "The Complete Blue Note Recordings of The Tina Brooks Quintet". Las sesiones o álbum fueron originalmente pensadas para el disco #BLP 4052 pero se archivaron sin publicar. Un Cd de Blue Note,  # 21737, apareció en 1998 y luego se reeditó en 2006 como # BST84052. Se conservó la carátula original del álbum.


Intérpretes

Saxo alto - Jackie McLean (# 2)
Bajo - Paul Chambers
Batería - Art Taylor
Piano - Kenny Drew
Saxo tenor - Tina Brooks
Trompeta - Blue Mitchell


Listado de Temas:

A 01 - Back to the Tracks - 08:08 min.
Composición de Tina Brooks

B 02 - Street Singer - 10:22 min.
Composición de Tina Brooks
Jackie McLean – alto saxophone

C 03 - The Blues and I - 08:56 min.
Composición de Tina Brooks

D 1 04 - For Heavens Sake - 06:05 min.
Composición de  Meyer-Bretton-Edwards

D2 05 - The Ruby and the Pearl - 05:09 min.
Composición de Evans-Livingston


5 Temas. Tiempo Total 00:38:40
flac ¬ 856 ¬ 229,39 MB




Reseñas

Sello: Music Matters Ltd. MMBST-84052, Blue Note ‎– ST-84052, Blue Note ‎– BST 84052, EMI Music Special Markets 509992-66389-1-1
Serie: Blue Note The Definitive 45 RPM Reissue Series  US  2009
Formato: 2 × Vinyl, LP, 45 RPM, Numbered, Reissue, Remastered, Stereo, 180g, Gatefold
Género: Jazz Estilo: Hard Bop

    Back to the Tracks es un álbum de hard bop del saxo tenor Tina Brooks grabado en 1960 y lanzado póstumamente. El álbum fue originalmente pensado como BLP 4052, pero, por alguna razón, fue archivado en su momento. Un tema grabado durante la sesión, "David the King", fue rechazada porque "nunca llegó a tener una calidad de publicación".  La composición se volvió a grabar más tarde para la última sesión en Blue Note de Brooks, que finalmente se lanzó como The Waiting Game. Las pistas aparecieron por primera vez en la caja Lp de 12 " de Mosaic (MR4-106) titulada The Complete Blue Note Recordings of The Tina Brooks Quintets. Un Cd de Blue Note (cubierta violeta, Blue Note 21737) apareció en 1998 y luego se reeditó en 2006 (con tapa verde, BST 84052).

     La mayor parte del álbum fue grabado en octubre de 1960 por Brooks, Blue Mitchell, Kenny Drew, Paul Chambers y Art Taylor. Una de las pistas del álbum fue grabada en septiembre de 1960 por el mismo grupo con la incorporación del saxo alto Jackie McLean. La sesión completa con McLean fue finalmente lanzada por Blue Note Japan como Street Singer y acreditada tanto a Brooks como a McLean. Tres pistas de la sesión de septiembre de Street Singer con McLean se lanzaron por primera vez en el álbum de 1960 de McLean, Jackie's Bag.

     David H. Rosenthal en su obra Hard Bop: Jazz and Black Music 1955-1965 dedicó varias páginas a Brooks. De la composición Street Singer, Rosenthal escribió que es "un auténtico clásico del hard-bop" donde "el patetismo, la ironía y la rabia se unen en una actuación a la vez angustiada y siniestra".

AllMusic Review
by Stephen Thomas Erlewine

    La música que comprende Back to the Tracks se grabó en septiembre de 1960, meses después de las sesiones de True Blue, pero permaneció en los estantes, a pesar de que estaba lista para su lanzamiento, hasta que Mosaic la reeditó como parte de su caja Complete Blue Note Recordings. Al igual que Minor Move, la primera sesión de Tina Brooksm que permaneció inédita durante más de 20 años, Back to the Tracks es un excelente set de hard bop, y es difícil entender por qué no se lanzó en su momento. Brooks lidera una banda fantástica con el saxo alto Jackie McLean, el trompetista Blue Mitchell, el pianista Kenny Drew, el bajista Paul Chambers y el baterista Art Taylor, a través de tres originales y dos estándards. Cada músico tiene la oportunidad de brillar, pero Brooks sigue siendo el centro de atención. Su estilo es notablemente fluido, capaz de giros elegantes y graciosos en las baladas, e improvisaciones limpias y rápidas en el bop up-tempo. Cada una de las cinco canciones tiene momentos impresionantes, lo que confirma el talento de Brooks como saxofonista, compositor y líder. Al escuchar Back to the Tracks, es imposible averiguar por qué el disco no se lanzó, pero es una joya del bop más difícil de apreciar de principios de los 60.

Tina Brooks Quintet
http://soulbrother.com/shop/complete-recordings-monor-movetrue-blueback-to-the-tracksthe-waiting-game-2/

Complete Recordings (Monor Move/True Blue/Back To The Tracks/The Waiting Game)


    El saxofonista Tina Brooks grabó solo cuatro álbumes bajo su nombre, todos para Blue Note y todos aparecen en este doble Cd. De los cuatro, "True Blue" fue el único set que logró un lanzamiento contemporáneo. Los otros lanzamientos, "Minor Move", "Back To The Tracks" y "The Waiting Game", se publicaron después de la muerte prematura, en 1974, de Brook. "True Blue" data de 1960 y Brooks se muestra en buena forma. Su estilo lírico y conmovedor no es muy diferente del de Hank Mobley y se complementa en este set con actuaciones estelares de un Freddie Hubbard de tan solo 22 años. Juntos producen magia. Las ediciones originales de Nueva York de "True Blue" en vinilo obtienen un precio estúpido en parte debido al pequeño número producido y en parte porque no se produjo ninguna edición o reedición hasta la década de 1980. El corte que presta  título ha sido durante mucho tiempo uno de los favoritos entre los amantes del baile de jazz por su ritmo entrecortado. Sin embargo, "True Blue" no es un rastreador único, de hecho, esta selección optimista es un clásico Hard Bop. No hay un fracaso a la vista, con cinco de las seis pistas escritas por el propio Tina. De ellas, el abridor 'Good Old Soul', 'Miss Hazel' y 'Theme For Doris' brillan en lo que es un disco de por sí sobresaliente.

    "Minor Move" fue la primera sesión de grabación en solitario de Brooks desde 1958. El trompetista Lee Morgan y el pianista Sonny Clark, los tres partieron de este mundo demasiado pronto, comparten el protagonismo. La sección rítmica muestra a un cocinero como Art Blakey inusualmente sutil con el bajista Doug Watkins. "Nutville" abre el set con un swing típicamente Hard Bop. Clark y Brooks encajan maravillosamente en sus solos en el acelerado estándard de Fred Astaire "The Way You Look Tonight".

     Al igual que "True Blue", "Back To The Tracks" proviene de 1960. Es otra sesión de cocina, cuyo título de corte lanza el álbum a la acción y Tina swinguea con fuerza y ​​aquí se parece más a Hank Mobley. Al igual que con 'The Blues And I', en una prueba a ciegas juraría que es Mobley. Incluso la composición de Brooks hace eco de Mobley. La aproximación lírica de Brooks al tenor aparece una vez más en la versión de "The Ruby On The Pearl" de Nat King Cole. Sin embargo, toda la banda obtiene todo sobre la marcha. El pianista Kenny Drew lo clava y la sección de viento con Brooks, Jackie McLean y Blue Mitchell infunden un sabor latino y de Medio Oriente.

    "The Waiting Game", de 1961 fue la última grabación en solitario de Brooks. Sus problemas de salud relacionados con las drogas finalmente pasaron factura y falleció trece años después. El título del álbum es más que adecuado, ya que el álbum finalmente se lanzó en 2002, cuarenta y un años después de su grabación. Brooks comparte el centro de atención con el trompetista Johnny Coles y el pianista Kenny Drew, ambos subrepresentados en Blue Note. Swinguean con alegría en "Dhyana" y con fuerza en el más fuerte "David The King". La belleza de la interpretación del saxo de Tina Brooks destaca en el único estándard de este set "Stranger In Paradise" (del musical "Kismet").

    La corta carrera en solitario de Tina Brooks es tristemente testimonio de su naturaleza precaria para el Jazz, pero este doble Cd debe disfrutarse por lo que es ... Hard Bop en su mejor momento, o cerca.







Back to the Track
https://1fichier.com/?qn3i6qof3qwjs9pwr1jg


30 mayo 2021

Lee Morgan Here's Expoobident

Lee Morgan ¬ Here's Lee Morgan, 1960




Recorded at Bell Sound Studio B, NYC, February 8, 1960.
Liner Notes – Barbara J. Gardner
Photography By – Chuck Stewart

Intérpretes

Bajo – Paul Chambers
Batería – Art Blakey
Piano – Wynton Kelly
Saxo Tenor – Cliff Jordan
Trompeta – Lee Morgan


Foto de arriba. Lee Morgan y Clifford Jordan durante un descanso durante las sessiones de grabación de un Lp de Clifford Jordan, 2 de Junio de 1957, en Van Gelder Studios
Debajo, Lee Morgan en un ensayo de la sesiones de Blue Train, de John Coltrane, en Nueva York, septiembre de 1957, con Paul Chambers y Curtis Fuller al fondo, ambas son fotos de Francis Wolff 


Listado de Temas:

Cara A

01 - Terrible T - 05:16 min.
Composición de Lee Morgan

02 - Mogie - 07:44 min.
Composición de Lee Morgan

03 - Im A Fool To Want You - 05:37 min.
Composición de Frank Sinatra, Jack Wolf, Joel Herron

Cara B

04 - Running Brook - 06:10 min.
Composición de Wayne Shorter

05 - Off Spring - 06:21 min.
Composición de Milt Jackson

06 - Bess - 06:32 min.
Composición de Lee Morgan



6 Temas. Tiempo Total 00:37:40
flac ¬ 880 ¬ 235,89 MB
RipPor ¬ Napi#21

El Cielo Y El Dedo
http://ElCieloYElDedo.blogspot.com


Reseñas

Sello: Vee Jay Records ‎– LP 3007
Formato: Vinyl, LP, Album, Promo, Mono
 País: US Publicado: 1960
Género: Jazz Estilo: Hard Bop


Sello: Vee Jay Records ‎– LP 3007 USA 1960
Formato: Vinyl, LP, Album, Promo, Mono                                                                  
Género: Jazz Estilo: Hard Bop

AllMusic Review
https://www.allmusic.com/album/heres-lee-morgan-mw0000188579

by Scott Yanow
      Esta reedición de Cd tiene sus seis canciones originales expandidas a 11 con la inclusión de cinco tomas alternativas. La música es un buen hard bop sólido que muestra a Lee Morgan (todo un veterano ya a sus 21 años) saliendo de la herencia de Clifford Brown para mostrar su propio estilo en rápido desarrollo. Combinado con Clifford Jordan en el tenor, el pianista Wynton Kelly, el bajista Paul Chambers y el baterista Art Blakey, este álbum de Morgan podría pasar perfectamente por un set de los Jazz Messengers.

Lee Morgan, Expoobident. 1961


Vee Jay Records ‎– LP-3015, VJLP 3015
Chicago, 13 y 14 de Octubre de 1960
at Universal Recorders, Chicago, IL





Intérpretes

Bajo – Art Davis
Batería – Art Blakey
Piano – Eddie Higgins
Saxo Tenor – Cliff Jordan
Trompeta – Lee Morgan





Listado de Temas:

01 - Expoobident - 05:04 min.
Composición de Eddie Higgins

02 - Easy Living - 06:01 min.
Composición de Leo Robin, Ralph Rainger

03 - Triple Track - 05:05 min.
Composición de Lee Morgan

04 - Fire - 04:55 min.
Composición de Wayne Shorter

05 - Just In Time - 03:36 min.
Composición de F. Novak

06 - The Hearing - 03:40 min.
Composición de Clifford Jordan

07 - Lost And Found - 03:34 min.
Composición de Clifford Jordan



7 Temas. Tiempo Total 00:31:55
flac ¬ 953 ¬ 215,28 MB
RipPor ¬ Napi#21

El Cielo Y El Dedo
http://ElCieloYElDedo.blogspot.com




Reseñas

Formato: Vinyl, LP, Album, Mono
País: US Publicado: 1961
Género: Jazz Estilo: Hard Bop
Notas de contraportada – Nat Hentoff
Fotografías de Francis Wolff


Lee Morgan ¬ Expoobident 1961
Notas de contraportada, por Nat Hentoft

      Expoobident es otra contribución al argot del jazz de Babs Gonzales, "el vagabundo", historiador informal de la vida jazz y uno de los neólogos más quijotescos. Como es habitual en las frases del jazz, "expoobident" es de uso elástico y puede relacionarse con muchos tipos diferentes de situaciones y todo tipo de fenómenos: masculino, femenino o inanimado. Sin embargo, su connotación es increíblemente positiva si se gana el primer sorteo, por ejemplo, o si se refiere a enamorarse por "última vez". Un niño dice: "¡Papá, eso es expoobident!". Lexicograficamente y en sentido figurado, la interpretación de Lee Morgan comunica una positividad remanente y persistente. Es natural por temperamento y estilo, un introvertido inquietante. Si bien tampoco es un sentimentalista, Lee tiene un enfoque de liderar con alegría mental a pesar de que se encuentra en una de las vocaciones más competitivas y predecibles ¡es expoobident!
      La primera vez que me fijé en lo que se había convertido, fue cuando estaba con la big band de Dizzy Gillespie. Lee solo tenía diecinueve años entonces, pero se sentaba junto a sus mayores con una seguridad casi traviesa y cuando explotó en ese espectacular solo suyo en Night in Tunisia tocó con tal fuego y autoridad que no había duda de que iba a convertirse en uno de los "mayores", en uno de los principales trompetistas modernos.


      En los años posteriores, el estilo de Morgan ha madurado de manera impresionante. Debido a que se volvió tan fluido desde el punto de vista técnico tan joven y porque creció en un lenguaje musical que los músicos mayores tuvieron que reorganizar para aprender, Lee al principio se entregaba con asiduidad al puro placer de la facilidad de múltiples notas para su propio beneficio. A su tendencia a realizar acrobacias se sumaba su exuberancia natural y su agudo sentido del humor. Sus solos están más estrechamente editados ahora y, en consecuencia, son mucho más fuertes en su cohesión y poder concentrado. Afortunadamente, el ingenio permanece, y en un período durante el cual muchos de los músicos han pasado por alto la posibilidad de que el jazz sea simplemente diversión, la presencia de Lee es gratamente bienvenida sobre la base de su buen humor.
      Don DeMicheal en un Down Beat reciente describió con precisión al Lee Morgan actual: "... [su interpretación] avanza, no en pirotecnia ascendente y descendente, sino de una manera fácil, contundente, suave, cálida y lógica. Flota alrededor del ritmo, dejando caer acentos por medio". Y Lee contó a DeMicheal cómo sentía que había cambiado en los últimos años: "Tienes que aprender a usar el espacio. Si no hubiera sido por Miles, probablemente todavía estaría tratando de aportar tanto como pudiera. en un coro [...] en este álbum, hay una serie de ilustraciones particularmente apacibles de cómo toca Lee ahora, se ha seleccionado a un grupo vigoroso de acompañantes. En la batería está Art Blakey, erizado y estimulante, con cuyos Jazz Messengers, Lee ha estado desde septiembre de 1958 y el pianista Eddie Higgins, de 29 años, nació en Cambridge, Massachussetts, pero basado profesionalmente en Chicago en los últimos años. El estilo de Higgins es lúcido, melódicamente inventivo y, afortunadamente, no se puede clasificar fácilmente en ninguna "escuela".


Lee Morgan y Hank Mobley dentro del Slugs

         El bajista Art Davis, de 26 años, nacido en Harrisburg. Pensilvania, estudió en Nueva York en Juiliard y en la Manhattan School of Music. Ha impresionado a varios jazmen modernos destacados (particularmente a Max Roach en cuyo grupo ha tocado) con su maestría musical, tono y gusto. El saxofonista tenor Cliff Jordan, de 29 años, nacido en Chicago, donde adquirió su primera experiencia, ha trabajado con Max Roach, Horace Silver y J. J. Johnson, entre otros. Su forma de tocar es identificable por su tono vigoroso, ritmo fuertemente consistente y una capacidad admirable para desarrollar solos lógicos y económicos. Eddie Higgins escribió la apertura "Expoobident" y la línea tiene una sensación contagiosa de bienestar. Lee es característicamente picante y ataca cada nota con firme claridad. Jordan, siempre emocionalmente directo, ha profundizado su "grito" en los últimos dos años. Higgins es otro jazzista moderno que conoce el valor del espacio. También me sorprende la forma en que su ritmo ha ganado en facilidad y plenitud. 
       La urgencia connotada por la línea de "Fire" es característica de su compositor, Wayne Shorter, saxofonista tenor de los Messengers de Art Blakey. Jordan cava con fuerza mientras Lee aporta el solo crepitante y punzante. (Observe aquí, cómo en todo el álbum, Blakey aguijonea continuamente a los solistas con acentos agudos y al mismo tiempo mantiene una pulsación subyacente poderosa). La creciente capacidad de Lee para un lirismo cálido es clara en "Just in Time", donde su enfoque discreto y juicioso recuerda a Miles Davis en cierta medida, aunque superficial. "Me encantan los acordes", le dijo Lee a DeMicheal, "pero quiero tocar líneas y elegir notas bonitas. Me gusta escuchar el grito de una trompeta, y también me gusta escucharlo en el registro medio, como toca Miles. Creo que se debería tocar de manera diferente en cada canción". Este intérprete indica cuán efectivo puede ser Lee en el registro medio, y también cuán capaz es  para adaptar los requisitos particulares de cada melodía con gran estilo.
       "Triple Track", original de Lee, es un tema muy dinámico. El solo de Lee salta del conjunto y es mordazmente indicador de su tono viril y metálico y su deleite en hacer que la trompeta grite. El sonido oscuro y más anhelante de Jordan complementa el brillo de Lee y "la expoobidencia". Higgins mantiene el estado de ánimo de la pieza pero también agrega un toque personal, casi de sentimiento introspectivo. "Easy Livin' demuestra un crecimiento especialmente marcado en la capacidad de Lee para manejar baladas. Su tono abierto es individual, claro y pleno. Tiene una habilidad sensible con la dinámica y es capaz de ser completamente emotivo sin meterse en baños". Cuando el tiempo se acelera, Lee conserva su preocupación por el sombreado y el fraseo dramático (aunque no melodramático). El estado de ánimo permanece intacto cuando vuelve al tempo original y la expresividad general del solo de Morgan es uno de los más satisfactorios en los discos.
       "The Hearing", con su evocadora insistencia, como un comienzo de tren, es de Ciff Jordan, al igual que el "Lost and Found" final. Una vez más, Lee es sorprendentemente intenso mientras que mantiene un control completo de su bocina y proyecta una poderosa "fuerza vital" (para llevarlo a unas notas de folleto de GB Shaw, "Lost and Found" tiene una "especie de línea de empacado y termina apropiadamente la interpretación con un entusiasmo de celebración en  el  todo, con Lee gritando con placer ilimitado).
      En esa entrevista para Down Beat, Lee dijo con su franqueza habitual "Dizzy, Miles, Kenny Dorham, y tal vez Thad Jones, son los únicos modernistas con un estilo original. Me gustan muchos otros nombres de trompetistas ... hay buenos músicos, pero ellos - y me incluyo a mí mismo - tocamos más o menos parecido". Sin reconocer esto, ha ido evolucionando de manera constante con una rapidez particular. Me parece que una de las bases de lo que oigo en estas actuaciones, es que "Lee" está tocando mucho más que "Lee Morgan".
      Aparte de sus valores musicales inherentes, este es un álbum importante para enmascarar una etapa significativa en el ascenso de Lee Morgan.

Nat Hentoft




37168 – LEE MORGAN – Expoobident
https://www.jazzimagesrecords.com/



Lee Morgan tocando como miembro de los
Jazz Messengers de Art Blakey en un concierto en el
Teatro de Los Campos Elyseos de París, el 15 de Noviembre de 1959

Expoobident | Lee Morgan
30 May 2010 Reviewed by Paul Rigby


       Lanzado originalmente en 1960, este lanzamiento de hard bop comienza con una pista de título relajante, particularmente maravillosa, que hace clic con los dedos y que hará que los hombros se balanceen y las caderas se muevan. La madurez emocional de Morgan se ve aquí en la balada Easy Living, en la que sus tonos abiertos reflejan la naturaleza expresiva de su interpretación, sin volverse enfermizamente dulce. El solo de saxo de Clifford Jordan destaca en la composición de Wayne Shorter Fire, pero Morgan siempre está pisándole los talones con un complejo y penetrante solo. Just In Time, por otro lado, es particularmente íntimo, gracias a su estilo de grabación silencioso y cerrado, con Morgan explorando los registros medios como Miles. Al llegar con dos pistas extra, este es un punto culminante de la carrera temprana del trompetista. 



Here's Lee morgan
https://1fichier.com/?9t7lmwhzbm69d3e5m4x1

Expoobiden
https://1fichier.com/?7x3zpvno1uloeiywzv40









21 mayo 2021

Lee Morgan Volume 2 y 3

Lee Morgan ¬ Volume 2 Sextet, 1957





Grabado el 2 de diciembre de 1956 en los
Van Gelder Studio, Hackensack, Nueva Jersey,
por Rudy Van Gelder
Corte de acetato RVG
Productor Alfred Lion

Intérpretes
 Saxo Alto Kenny Rodgers
Bajo Paul Chambers
Batería Charlie Persip
Piano Horace Silver
Saxofón tenor Hank Mobley
Trompeta Lee Morgan

El álbum acredita a Benny Golson y Owen Marshall con "Compuesto y arreglado por", aunque las pistas 1, 2, 4 y 5 están compuestas por Benny Golson y la 3 y 6 por Owen Marshall.


Listado de Temas:

01 - Whisper Not - 07:21 min.
compuesto por Benny Golson

02 - Latin Hangover - 06:45 min.
compuesto por Benny Golson

03 - His Sister - 06:31 min.
compuesto por Owen Marshall

04 - Slightly Hep - 06:28 min.
compuesto por Benny Golson

05 - Where Am I - 05:50 min.
compuesto por Benny Golson

06 - D's Fink - 07:44 min.
compuesto por Owen Marshall


6 Temas. Tiempo Total 00:40:39
flac ¬ 846 ¬ 231,58 MB


Reseñas
Lee Morgan ‎– Volume 2, Sextet
Sello: Blue Note ‎– BLP 1541
Formato: Vinyl, LP, Album, Mono
País: US Publicado: 1957
Género: Jazz Estilo: Hard Bop
Diseño Portada - Reid Miles
Notas - Leonard Feather
Foto de portada - Francis Wolff

AllMusic Review
by Scott Yanow

       La segunda grabación del trompetista Lee Morgan como líder (que ha sido reeditada en su caja de mosaico de cuatro Cds "Complete on Blue Note") es tan notable por la escritura de Benny Golson, quien compuso y arregló cuatro de las seis selecciones, como por los solos del líder. El set se destaca por la versión debut de "Whisper Not". En realidad, Morgan, el saxofonista tenor Hank Mobley, el pianista Horace Silver, el bajista Paul Chambers, el bateráa Charlie Persip y el oscuro contralto Kenny Rodgers, tocan bastante bien. Morgan tenía solo 18 años y comenzaba a salir de la sombra de su influencia temprana de Clifford Brown. Un conjunto de hard bop por encima de la media.



Lee Morgan ¬ Volume 3, 1995 [Blue Note BLP 1557]




Comentario
Grabado por Rudy Van Gelder el 24 de marzo de 1957
en los Van Gelder Studio, Hackensack, Nueva Jersey
Remasterizado por Rudy Van Gelder
Productor Alfred Lion
Productor de la reedición Michael Cuscuna

Las pistas 1-5 se publicaon originalmente en 1957 como Blue Note BLP 1557.
La pista n. ° 6 es un bonus que no forma parte del Lp original. Fue incluído por primera vez en la primera edición en Cd de este álbum en 1987

Intérpretes
Saxofón alto, flauta - Gigi Gryce
Bajo - Paul Chambers
Batería - Charlie Persip
Piano - Wynton Kelly
Saxofón tenor - Benny Golson


Composiciones de Benny Golson
Listado:

01 - Hasaan's Dream - 08:44 min.

02 - Domingo - 09:20 min.

03 - I Remember Clifford - 07:09 min.

04 - Mesabi Chant - 06:11 min.

05 - Tip Toeing (Alternate Take1) - 06:42 min.


06 - Tip Toeing (Bonus, Alternate Take 2) - 06:43 min.



6 Temas. Tiempo Total 00:44:49
flac ¬ 762 ¬ 247,72 MB


Reseñas

Blue Note BLP 1557. USA 1957
Vinyl, LP, Album, Mono
Blue Note TOCJ-7032 Japan 26 Sep 2007
Serie: Blue Note RVG
CD, Album, Reissue, Remastered, Mono
Género: Jazz Estilo: Hard Bop
Diseño  de portada Harold Feinstein
Foto de portada Francis Wolff
Notas Nat Hentoff


AllMusic Review
by Michael G. Nastos

Vol. 3 es la última grabación de Lee Morgan de una serie realizada en la primavera de 1957, un año importante no solo para el trompetista adolescente, sino también para el sonido dominante del hard bop que se extendió por el panorama del jazz moderno. Morgan prefirió el formato de sexteto en este momento, y reclutó al saxofonista alto Gigi Gryce y retuvo al tenor Benny Golson, y añadió al bajista Paul Chambers y al pianista Wynton Kelly del combo Miles Davis / John Coltrane. La selección del baterista menos conocido pero muy talentoso Charlie Persip para esta fecha es una sabia elección, ya que es más homogéneo a las composicione del jazz  de Golson, que comprende todo este conjunto. Debido al factor Golson, la música es consistente, aunque no es la sesión de be bop que algunos podrían haber esperado. "Tip-Toeing" está inspirado en los caprichosos tambores de tipo ratón tras el  gato de Persip en un delicado puntal bañado en blues, con maravillosos solos de Chambers y el autor / saxofonista. En el otro lado de la moneda, "Domingo" no tiene sabor latino, sino una línea recta de bop duro, ya que los tres cuernos están trabados con gran inventiva y energía. Las áridas llanuras de Minnesota que inspiraron "Mesabi Chant" apenas están representadas por un sentimiento árido, sino que la desolación permite crear una construcción complicada a través de un coro de 34 compases (no de 32 compases), un aspecto que identifica las ideas emergentes de Golson como un compositor de jazz único. La mejor y más inusual pista del grupo es "Hasaan's Dream", donde el toque expresivo de la flauta de Gryce y el piano tácito le dan un toque árabe o asiático de composición abierta a la pieza, mientras que la trompeta y el tenor subrayados excluyen la tensión sostenida de Chambers. lo que lleva a un bop más encantador y fácil de interpretar. También hay una inmortal versión de "I Remember Clifford", con Morgan derramando su corazón, mientras que las lengüetass actúan como portadores del féretro musical del fallecido Clifford Brown, quien murió menos de un año antes. Esta es una de las primeras y mejores versiones grabadas de este tributo a Brownie escrito por Golson. Una sesión compuesta (en más de una forma) y relajada para este pequeño conjunto estelar, también saca a la luz la inteligencia y la astucia callejera de todos los músicos, una de las mejores grabaciones en los inicios de la carrera de Lee Morgan y bien merece una recomendación cordial para todos .





part1
https://1fichier.com/?flujvqrm4s8sdt533tt7

part2
https://1fichier.com/?e3av36y564b55pw0m2kw




28 marzo 2021

Jay Jay Johnson.03.Blue Said

J. J. Johnson, Blue Trombone. 1957




Reedición de 1884 con temas extra

Comentario
Temas 1 a 6 grabados en Nueva York el 26 de abril de 1857 (pistas 1, 3, 7)
Y el 3 de mayo de 1957 (pistas 2, 4, 5, 6)
Pista 7: Grabada en Nueva York, el día 29 de enero de 1957.
Pistas de 8 a 13: Grabadas en Hackensack, Nueva Jersey, el 6 de junio de 1955.


Intérpretes

J. J. Johnson (trombón)
Tommy Flanagan (piano) (pistas 1 a 7)
Horace Silver (piano) (pistas 8 a 13)
Max Roach (batería) (pistas 1 a 6)
Kenny Clarke (batería) (pistas 8 a 13)
Elvin Jones (batería) (pista 7)
Wilbur Little (bajo) (pista 7)
Paul Chambers (bajo) (pistas 1 a 6, 8 a 13)
Hank Mobley (saxo tenor) (pistas 9 a 13)


Listado de Temas:

Cara A

#1 a #6: New York, 26 de Abril y 3 de Mayo de 1957

 01 - Hello Young Lovers - 05:22 min.
Composed By – Rodgers & Hammerstein II
Bass Paul Chambers
Drums Max Roach
Piano Tommy Flanagan
Trombone J. J. Johnson


 02 - Kev - 08:41 min.
Composed By – J. J. Johnson
Bass Paul Chambers
Drums Max Roach
Piano Tommy Flanagan
Trombone J. J. Johnson


 03 - What's New - 04:47 min.
Composed By – Haggart, Burke
Bass Paul Chambers
Drums Max Roach
Piano Tommy Flanagan
Trombone J. J. Johnson


 04 - Blue Trombone, Part 1 - 09:18 min.
Composed By – J. J. Johnson
Bass Paul Chambers
Drums Max Roach
Piano Tommy Flanagan
Trombone J. J. Johnson


Cara B


 05 - Gone With The Wind - 05:34 min.
Composed By – Wrubel, Magidson
Drums Max Roach
Piano Tommy Flanagan
Trombone J. J. Johnson


 06 - Our Love Is Here To Stay - 02:43 min.
Bass Paul Chambers
Piano Horace Silver
Trombone J. J. Johnson


#7: New York, 29 de Enero de 1957

07 - 100 Proof - 08:26 min.
Composed By – J. J. Johnson
Bass Wilbur Little
Drums Elvin Jones
Piano Tommy Flanagan
Trombone J. J. Johnson


#8 a #13: Hackensack, New Jersey, 6 de Junio de 1955.

 08 - Portrait Of Jenny - 02:54 min.
Composed By – Gordon Burdge, J. Russel Robinson
Bass Paul Chambers
Drums Kenny Clarke
Piano Horace Silver
Tenor Saxophone Hank Mobley
Trombone J. J. Johnson


09 - Pennies From Heaven - 04:19 min.
Composed By – Johnny Burke, Arthur Johnston
Bass Paul Chambers
Drums Kenny Clarke
Piano Horace Silver
Tenor Saxophone Hank Mobley
Trombone J. J. Johnson


 10 - Viscosity - 04:20 min.
Composed By – J. J. Johnson
Bass Paul Chambers
Drums Kenny Clarke
Piano Horace Silver
Tenor Saxophone Hank Mobley
Trombone J. J. Johnson


 11 - You're Mine, You - 03:06 min.
Composed By – Johnny Green, Edward Heyman
Bass Paul Chambers
Drums Kenny Clarke
Piano Horace Silver
Tenor Saxophone Hank Mobley
Trombone J. J. Johnson


 12 - Daylie Double - 04:26 min.
Composed By – J. J. Johnson
Bass Paul Chambers
Drums Kenny Clarke
Piano Horace Silver
Tenor Saxophone Hank Mobley
Trombone J. J. Johnson


 13 - Groovin' (Bonus Track) - 04:39 min.
Composed By – J. J. Johnson
Bass Paul Chambers
Drums Kenny Clarke
Piano Horace Silver
Tenor Saxophone Hank Mobley
Trombone J. J. Johnson




13 Temas - Tiempo Total: 01:08:35
flac @ 901 - 365,82 MB
posted By: ruskaval 
| Date: 29 Aug 2011 11:03:42 |


Reseñas

Sello: CBS/Sony ‎– SOPM 151, CBS/Sony ‎– SOPM-151
Serie: Best Jazz Collection
Sello: American Jazz Classics ‎– 99002
Recorded New York, April 26 & May 3, 1957
Formato: Reedición 1994, CD, Album, Stereo
Género: Jazz Estilo: Hard Bop

https://www.jazzmessengers.com/en/6465/jj-johnson/blue-trombone

Edición remasterizada y ampliada digitalmente de este lanzamiento de 1957 del trombonista de jazz, el segundo álbum completo de Johnson en formato de cuarteto. Las sesiones, con el acompañamiento maestro de Tommy Flanagan, Paul Chambers y Max Roach, fueron tan bien que se reunió material para dos álbumes (el otro álbum es First Class). Como beneficio adicional, hay dos pistas de cuarteto tomadas de las sesiones de quinteto anteriores de Johnson, así como cinco pistas de quinteto que completan todas las tomas masters de la última de esas sesiones.

Cuando escuchas este notable cuarteto, liderado pero no eclipsado por J J Johnson, queda claro que esta es una de las sesiones de bop clásicas absolutas. Qué tragedia que no se le conceda el mismo nivel de atención que reciben muchos de sus compañeros (saxo, trompeta, piano, ...). No recuerdo la última vez que escuché una emisora de jazz con un tema de un trombonista. Algunas de las pistas adicionales están incluidas en otros lanzamientos de Cd, y J J había grabado varias de estas melodías con otros grupos, pero la interacción entre J J, Tommy, Paul y Max hace que esta grabación sea imprescindible.



Kai Winding & Jay Jay Johnson  "K + J. J." (East Coast Jazz 1955)





K + J. J. (también lanzado como "Nuf Said") es un álbum de los trombonistas de jazz estadounidenses J. J. Johnson y Kai Winding, con actuaciones grabadas en 1955 para el sello Bethlehem (BCP 6001)
También fue publicado como 
Kai Winding & J. J. Johnson ‎– The Finest Of K & J J
y como J. J. Johnson ‎– Jay and Kai Quintet

http://coverjazz.canalblog.com
http://coverjazz.canalblog.com/archives/2008/08/23/10323627.html

Publicado en 1955
Génro Jazz - Estilos Bop, Hard Bop

Grabado en
New York City el día 26 de enero de 1955 [temas 2, 4, 6, 11, 14 y 15]
y los días 26 y 27 de enero de 1955 [temas 1, 3, 5, 7-10, 12, 13, 16 y 17)
Los Ángeles, CA, el 26 de enero de 1955 [temas 2, 4, 6, 11, 14 y 15]
Nueva York, el 27 de enero de 1955 [temas 1, 3, 5, 7, 8-10, 12, 13, 16 y 17]

Productor Tom Dowd


Intérpretes:

Kai Winding - trombón
J. J. Johnson - trombón
Dick Katz - piano
Al Harewood - batería
Wendell Marshall - bajo (pistas 2, 4, 6, 11, 14 y 15)
Milt Hinton - bajo (pistas 1, 3, 5, 7-10, 12, 13, 16 y 17)


Listado de Temas:

01 - Out of This World - 02:24 min.
Composición de: Harold Arlen, Johnny Mercer

02 - Thou Swell - 02:58 min.
Composición de: Richard Rodgers, Lorenz Hart

03 - Lover - 05:38 min.
Composición de: Richard Rodgers, Lorenz Hart

04 - Lope City - 03:35 min.
Composición de: J. J. Johnson

05 - Stolen Bass - 02:59 min.
Composición de: J. J. Johnson

06 - It's All Right With Me - 05:09 min.
Composición de: Cole Porter

07 - Mad About the Boy - 03:35 min.
Composición de: Noël Coward

08 - Yes Sir, That's My Baby - 04:09 min.
Composición de: Walter Donaldson, Gus Kahn

09 - That's How I Feel About You - 04:02 min.
Composición de: Kai Winding

10 - Gong Rock - 03:26 min.
Composición de: Kai Winding


11 - It's All Right With Me [Alternate Take 15] - 05:35 min.
Composición de: Cole Porter

12 - Lover [Alternate Take 13] - 05:42 min.
Composición de: Richard Rodgers, Lorenz Hart

13 - Gong Rock [Alternate Take I] - 03:30 min.
Composición de: Kai Winding

14 - Lope City [Alternate Take 2]  - 03:47 min.
Composición de: J. J. Johnson

15 - It's All Right With Me [Take II] - 06:29 min.
Composición de: Cole Porter

16 - Out of This World [Alternate 8] - 02:30 min.
Composición de: Harold Arlen, Johnny Mercer

17 - That's How I Feel About You [Alternate 7] - 04:08 min.
Composición de: Kai Winding




17 Temas. Tiempo Total: 01:09:36
flac @ 374 - 187,91 MB


Reseñas: 

AllMusic Review
by Stephen Cook

A veces sonando indistinguiblemente sus solos uno al lado del otro, los trombonistas Kai Winding y J. J. Johnson ganaron una fama inesperada gracias a una serie de colaboraciones que se publicaron a mediados de la década de 1950. Emparedado entre su salida inicial en Savoy y varios lanzamientos de Columbia (además de una sesión de reunión posterior para Impulse), Nuf Said de 1955 presenta a los solistas en un ambiente optimista de costa oeste en varios swings de entre ritmo medio a rápido. Winding y Johnson hacen declaraciones fluidas y tonalmente redondeadas, y el grupo, el pianista Dick Katz, los bajistas Milt Hinton y Wendell Marshall y el baterista Al Harewood (que usa escobillas la mayor parte del tiempo) brinda un apoyo rítmico lujoso. Además de arreglos impresionantes de versiones como "Mad About the Boy" y "Out of This World", Johnson y Winding contribuyen cada uno con dos atractivos originales: "Gong Rock" de Winding recibe una nota especial no solo por su entonces exótica incorporación de sonidos de gong, sino también por la evocación del título de un viaje en el tiempo entre el trombonista y el glam rockero T. Rex. Dejando de lado la fantasía musical, esta reedición de Bethlehem en Avenue Jazz rellena el conjunto original con siete tomas alternativas que valen la pena y remata con un sonido excelente y notas útiles. Y aunque algunos pueden encontrar la música aquí un poco débil (una crítica común del sonido de la costa oeste que, irónicamente, esta vez se vuelve loca ya que todos los músicos involucrados son de la costa este), los arreglos y la interpretación son tan atractivos y de tan alta calidad que los dilemas de categorización desaparecen. Un buen disco.

http://coverjazz.canalblog.com
http://coverjazz.canalblog.com/archives/2008/08/23/10323627.html






parte1
https://1fichier.com/?csbjb3gbgps1tg8e5dtn

parte2
https://1fichier.com/?5f34vnwxgxtguilhirqs

18 marzo 2021

The Amazing Bud Powell

Bud Powell

Bud Powell en 1953

Publicity photo of American jazz pianist
Bud Powell for the Gale Agency.
Distribuido por la Agencia Gale en Nueva York. Fotógrafo no acreditado y desconocido. - Publicado originalmente como una foto publicitaria alrededor de 1953, según Jazz First Books. Escaneo de alta resolución a través de Getty. Ligeramente retocado por el cargador. Dominio público,
https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=99375917

Earl Rudolph Powell, más conocido como Bud Powell, 

https://es.wikipedia.org/wiki/Bud_Powell

nacido el día 27 de septiembre de 1924, en Nueva York (Estados Unidos) y  fallecido el día 31 de julio de 1966, a sus 41 años, en Nueva York (Estados Unidos) a causa de tuberculosis. Educado en DeWitt Clinton High School, fue un pianista y compositor estadounidense de jazz, y una de las figuras fundamentales del bebop. Estuvo activo entre 1939 y 1965,

Con una difícil infancia, creció rodeado de músicos: su hermano mayor William Jr. era trompetista profesional, su hermano menor Richard también se dedicó al piano, su padre pianista de estilo "stride" y su abuelo fue guitarrista de flamenco que aprendió en Cuba.

Desde sus primeros años fue inducido al estudio del piano por su padre y muy pronto ya pudo interpretar composiciones de los grandes maestros de la música clásica.

En 1939 fue contratado por los Sunset Royals, grabando ese mismo año su primer disco.

En 1944 ingresó en la orquesta de Cootie Williams, demostrando su exigente maestría y gran talento. Durante el transcurso de ese año empieza a presentar trastornos psiquiátricos que le ocasionan problemas con la policía por lo que tuvo que ser hospitalizado en varias ocasiones.

En 1946 se une de nuevo a la música y entra en contacto con las grandes agrupaciones de bebop.

En 1947 forma su propia banda pero su enfermedad mental lo aísla de nuevo de los escenarios, debiendo ser internado durante 2 años en los que se le somete a sesiones de electroshock en un intento de revertir su esquizofrenia.

A partir de 1949 se inicia su etapa musical más productiva, alternando con nuevos ingresos en instituciones psiquiátricas.

El 5 de mayo de 1953 participó junto con Max Roach, Dizzy Gillespie, Charlie Parker y Charles Mingus en un legendario concierto celebrado en Toronto Canadá. A partir de ese momento su salud entró en declive.

Aún tuvo momentos de lucidez para ir de gira junto con el Modern Jazz Quartet a Europa en 2 ocasiones, 1956 y 1959. En su último viaje al viejo continente permaneció durante 5 años en París donde formó un grupo bastante regular.

Hacia el final de su vida y aquejado por la tuberculosis y el alcoholismo regresó a Estados Unidos donde hizo apariciones esporádicas hasta su fallecimiento.


The Amazing Bud Powell

1955 - Vol. 1
1956 - Vol. 2
1957 - Vol. 3 - Bud!
1958 - Vol. 4 - Time Waits



Bud Powell ¬ The Amazing Bud Powell, Volume 1

1955
(1989 Cd Reedit)


Comentario
Grabado el 1 de mayo de 1951 y el 9 de agosto de 1949.

Intérpretes
Bajo - Curly Russell, Tommy Potter
Batería: Max Roach, Roy Haynes
Piano - Bud Powell
Saxo tenor - Sonny Rollins
Trompeta - Fats Navarro
 

Listado de Temas:


01 - Bouncing with Bud (alt tk #1) - 03:05 min.
Composición de Gil Fuller, Bud Powell

02 - Bouncing with Bud (alt tk #2) - 03:15 min.
Composición de Gil Fuller, Bud Powell

03 - Bouncing with Bud - 03:03 min.
Composición de Gil Fuller, Bud Powell

04 - Wail (alt tk) - 02:43 min.
Composición de Bud Powell

05 - Wail - 03:06 min.
Composición de Bud Powell

06 - Dance of Infidels (alt tk) - 02:52 min.
Composición de Bud Powell

07 - Dance of Infidels - 02:54 min.
Composición de Bud Powell

08 - 52nd Street Theme - 02:50 min.
Composición de Thelonious Monk

09 - You Go to My Head - 03:15 min.
Composición de J. Fred Coots, Haven Gillespie

10 - Ornithology - 02:24 min.
Composición de Benny Harris, Charlie Parker

11 - Ornithology (alt tk) - 03:11 min.
Composición de Benny Harris, Charlie Parker

12 - Un Poco Loco (alt tk #1) - 03:50 min.
Composición de Bud Powell

13 - Un Poco Loco (alt tk #2) - 04:32 min.
Composición de Bud Powell

14 - Un Poco Loco - 04:45 min.
Composición de Bud Powell

15 - Over the Rainbow - 02:57 min.
Composición de Harold Arlen, E.Y. "Yip" Harburg



15 Temas. Tiempo Total 00:48:42
flac @ 695 ¬ 250,23 MB

AllMusic Review
by Scott Yanow

Las reediciones en CD de los álbumes titulados The Amazing Bud Powell ponen las grabaciones importantes en orden cronológico (que no estaban en las versiones Lp) y agregan algunas tomas alternativas. Este CD ofrece una muestra sólida del pianista Bud Powell en su mejor momento. Se le escucha en una sesión clásica con el trompetista Fats Navarro y el saxo tenor Sonny Rollins (que destaca en emocionantes versiones de "Dance of the Infidels", "52nd Street Theme" y "Bouncing With Bud") en un trío "Over the Rainbow" y tres versiones de su intenso "Un Poco Loco".


Bud Powell ¬ The Amazing Bud Powell, Volume 2


1956
(1989 Cd Reedit)



Comentario
Grabado en WOR Studios, Nueva York el día 14 de agosto de 1953

Intérpretes
Bajo – Curly Russell, George Duvivier, Tommy Potter
Batería – Arthur Taylor, Max Roach, Roy Haynes
Piano – Bud Powell


Listado de Temas:


01 - A Night in Tunisia (1951 session) - 04:17 min.
Composición de Gillespie, Robin

02 - A Night in Tunisia (alt tk.1951 session) - 03:53 min.
Composición de Gillespie, Robin

03 - It Could Happen to You (alt tk.1951 session) - 02:24 min.
Composición de Burke-Van Heusen

04 - It Could Happen to You (1951 session) - 03:15 min.
Composición de Burke-Van Heusen

05 - Parisian Thoroughfare (1951 session) - 03:26 min.
Composición de Bud Powell

06 - Autumn in New York - 02:55 min.
Composición de Vernon Duke

07 - Reets and I - 03:22 min.
Composición de Benny Harris

08 - Reets and I (alt tk) - 02:34 min.
Composición de Benny Harris

09 - Sure Thing - 02:42 min.
Composición de Ira Gershwin / Jerome Kern

10 - Collard Greens and Black Eyed Peas (alt tk) - 02:13 min.
Composición de Oscar Pettiford

11 - Collard Greens and Black Eyed Peas - 03:05 min.
Composición de Oscar Pettiford

12 - Polka Dots and Moonbeams - 04:04 min.
Composición de 

13 - I Want to Be Happy - 02:53 min.
Composición de Irving Caesar, Vincent Youmans

14 - Audrey - 02:58 min.
Composición de Bud Powell

15 - Glass Enclosure - 02:24 min.
Composición de Bud Powell




15 Temas. Tiempo Total 00:46:25
flac @ 759 ¬ 226,85 MB

AllMusic Review
by Scott Yanow
El influyente pionero del bebop Bud Powell, que no solo estableció el estándard para los pianistas de bop sino que en gran medida inventó el estilo, se escucha aquí en excelentes actuaciones en trío de 1951 (con el bajista Curly Russell y el baterista Max Roach) y 1953 (durante el cual se le empareja con el bajista George Duvivier y el baterista Art Taylor). Lo más destacado es "A Night in Tunisia" "Reets and I" "I Want to Be Happy" y "Glass Enclosure"


Bud Powell ¬ The Amazing Bud Powell, Volume 3-Bud!

1957
(1989 CD)



Comentario
grabado en Rudy Van Gelder Studio en Hackensack,
Nueva Jersey, el día 3 de agosto de 1957,
con Paul Chambers al bajo, Art Taylor a la batería
y el trombonista Curtis Fuller como invitado en tres pistas.


Intérpretes

Bud Powell - piano (todos los temas)
Curtis Fuller - trombón (temas 6 a 8)
Paul Chambers - bajo (todos los temas excepto el 4)
Art Taylor - batería (todos los temas excepto el 4)


Listado de Temas:


01 - Blue Pearl - 03:49 min.
Composición de Bud Powell

02 - Blue Pearl (alt tk) - 04:04 min.
Composición de Bud Powell

03 - Keepin' In The Groove - 02:55 min.
Composición de Bud Powell

04 - Some Soul - 06:59 min.
Composición de Bud Powell

05 - Frantic Fancies - 04:54 min.
Composición de Bud Powell

06 - Bud On Bach - 02:31 min.
Composición de Bud Powell

07 - Idaho - 05:18 min.
Composición de Stone

08 - Don't Blame Me - 07:33 min.
Composición de McHugh, Fields

09 - Moose The Mooche - 05:47 min.
Composición de Parker



9 Temas. Tiempo Total 00:43:50
flac ¬ 877 ¬ 268,27 MB

AllMusic Review
by Scott Yanow
Esta interpretación de Bud Powell de finales de los años 50 (justo antes de su mudanza a París) encontró al pianista con problemas y en forma errática, a menudo luchando por superar las canciones que había escrito. Sin embargo, sus tres grabaciones de Blue Note de la época (que incluyen Time Waits y The Scene Changes, ligeramente posteriores) presentan a Powell en una forma sorprendentemente inspirada. The Amazing Bud Powell, Vol. 3) tiene cinco presentaciones en trío con el bajista Paul Chambers y el baterista Art Taylor (destacado por "Bud on Bach" y "Some Soul") y tres estándards en los que se une al grupo el trombonista Curtis Fuller. Vale la pena conseguir este potente set de bop.

Bud Powell, The Amazing Bud Powell, Vol. 4 - Time Waits


 1958
(1989 CD)


Comentario:
Grabado el 24 de mayo de 1958
en Van Gelder Studio, Hackensack, Nueva Jersey.

Intérpretes:
Bud Powell – piano
Sam Jones – bajo
Philly Joe Jones – batería

Listado de Temas:

01 - Buster Rides Again - 05:30 min.
Composición de Bud Powell

02 - Sub City - 04:33 min.
Composición de Bud Powell

03 - Time Waits - 05:07 min.
Composición de Bud Powell

04 - Marmalade - 04:32 min.
Composición de Bud Powell

05 - Monopoly - 04:51 min.
Composición de Bud Powell

06 - John's Abbey - 05:39 min.
Composición de Bud Powell

07 - Dry Soul - 06:43 min.
Composición de Bud Powell

08 - Sub City (alt tk) - 02:35 min.
Composición de Bud Powell

310 - John's Abbey (alt tk) - 02:26 min.
Composición de Bud Powell


9 Temas. Tiempo Total 00:41:56
flac @ 712 ¬ 213,04 MB

AllMusic Review
by Scott Yanow

Este set del pianista Bud Powell es notable por tener las versiones de debut de siete de las composiciones de Powell, "Time Waits", "Monopoly" y especialmente "John's Abbey". Con el bajista Sam Jones y el baterista Philly Joe Jones completando el trío, Powell se encuentra en una forma sorprendentemente buena durante la agradable sesión, creando música que es muy superior a sus grabaciones posteriores de Verve.


parte1
https://1fichier.com/?wmz8sulmo3hc0tdi8j86

parte2
https://1fichier.com/?eb8rkgu6uvxds264pipz

parte3
https://1fichier.com/?w7xqsjetau7q13zr7mdj



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