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21 enero 2022

Atahualpa Yupanqui ¬ El Payador Perseguido. Relato Por Millonga. 1970

Atahualpa Yupanqui ¬ El Payador Perseguido. Relato Por Millonga. Lp de 1970



2 Temas. Tiempo Total 00:36:26
flac ¬ 531 ¬ 139,36 MB

Una canción sale fácil
Cuando uno quiere cantar
Cuestión de ver y pensar
Sobre las cosas del mundo,
Si el río es ancho y profundo
Cruza el que sabe nadar

Que otros canten alegrías
Si es que alegres han vivido
Que yo también he sabido
Dormirme en esos engaños,
Pero han sido más los años
De porrazos recibidos

Nadie podrá señalarme
Que canto por amargao,
Si he pasao lo que he pasao
Quiero servir de advertencia.
El rodar no será cencia
Pero tampoco es pecao

El Payador Perseguido
Composición de Atahualpa Yupanqui
 
Listado

01 - El Payador Perseguido Cara A - 17:52 min.

02 - El Payador Perseguido Cara B - 18:34 min.


2 Temas. Tiempo Total 00:36:26
flac ¬ 531 ¬ 139,36 MB
Xpcial.GanyaVinylRipPorNapi#2000


|¡ Disfrútalo!|



Payador.01.2018.01.27-Portada Lp

Reseñas

Información personal
Nombre de pila Héctor Roberto Chavero Aramburu
Nacionalidad Argentina. 

   Nacido el 31 de enero de 1908, en Juan A. de la Peña, Argentina. Fallecido el 23 de mayo de 1992 en Nimes, Francia, a sus 84 años. Ocupación músico, compositor, guitarrista, cantante, cantautor y escritor. Instrumentos, voz y guitarra. Años activo 1935-1992. Género Payada. Distinciones Comendador de las Artes y las Letras

Sitio web www.atahualpayupanqui.org.ar

   Atahualpa Yupanqui, seudónimo de Héctor Roberto Chavero (Juan A. de la Peña, 31 de enero de 1908 – Nîmes, 23 de mayo de 1992) fue un cantautor, guitarrista, poeta y escritor argentino. Está considerado como el más importante músico del folklore argentino.

   En 1986 Francia lo condecoró como Caballero de la Orden de las Artes y las Letras.


   Nació el 31 de enero de 1908 en el Campo de la Cruz, de la familia Segoburo, sus tíos abuelos vascos. Era una antigua posta rural, equidistante del pueblo de Colón y de la ciudad de Pergamino, al norte de la provincia de Buenos Aires.

   Su padre mestizo de origen quechua, era oriundo de Monte Redondo, en la provincia argentina de Santiago del Estero, y su madre, de apellido Aramburu, era criolla de padres vascos. Su infancia transcurrió en Agustín Roca, partido de Junín, donde su padre trabajaba en el ferrocarril como telegrafista y se dedicaba también a la doma de caballos. Inicialmente estudió violín con el padre Rosáenz, el cura del pueblo. Más tarde aprendió a tocar la guitarra en la ciudad de Junín con el concertista Bautista Almirón, quien sería su único maestro. Inicialmente vivió en Junín en la casa de Almirón; posteriormente regresó al pueblo de Roca y viajaba 16 km a caballo para tomar las lecciones en la ciudad. Con Almirón, Roberto Chavero descubrió la música de Sor, Albéniz, Granados y Tárrega, y también las transcripciones para guitarra de obras de Schubert, Liszt, Beethoven, Bach y Schumann.

Biografía

  En 1917 con su familia pasó unas vacaciones en la provincia de Tucumán, y allí conoció un nuevo paisaje y una nueva música, con instrumentos autócnos, como el bombo y arpa india, y sus propios ritmos, la zamba, entre ellos. La temprana muerte de su padre lo convirtió prematuramente en jefe de familia. Fue improvisado maestro de escuela, luego tipógrafo, cronista y músico. Jugó tenis, boxeó y se hizo periodista. A los 19 años de edad, compuso su canción «Camino del indio». Conoció Jujuy, los valles calchaquíes y el sur de Bolivia.


 En 1931 se casó con su prima, María Alicia Martínez, quien tenía un hijo nacido en 1923 de una pareja anterior. No le había ido bien en la ciudad de Buenos Aires, así que se fueron a la provincia de Entre Ríos, donde nació su primera hija, Alma Alicia Chavero, y se afincaron un tiempo en Tala.

   En enero de 1932 participó en la fallida intentona revolucionaria de los hermanos Kennedy, en La Paz, Entre Ríos, en la cual estuvieron envueltos también el coronel Gregorio Pomar y el escritor Arturo Jauretche, quien inmortalizó la patriada en su poema gauchesco El Paso de los Libres.

   Después de esta derrota debió exiliarse. Tuvo que refugiarse un tiempo en Montevideo, Uruguay, y después en otras localidades del interior oriental y el sur de Brasil. Mientras tanto, su esposa había regresado a Junín, provincia de Buenos Aires, donde el 11 de enero de 1933 nació su segundo hijo, Atahualpa Roberto Chavero. Finalmente en 1936, en Rosario, nació Lila Amancay Chavero. Al año siguiente, se separó de su mujer. Ella y los cuatro hijos volvieron a Junín.

 
   En 1934 regresó a la Argentina por Entre Ríos y se radicó en Rosario (provincia de Santa Fe). En 1935 se estableció en Racó, un caserío a unos 40 km al noroeste del pueblo de Tafí Viejo, provincia de Tucumán. Pasó brevemente por la ciudad de Buenos Aires, donde diversos intérpretes comenzaban a popularizar sus canciones, para actuar en radio. Recorrió después Santiago del Estero, para retornar por unos meses a Raco en 1936. Realizó una incursión por Catamarca, Salta y Jujuy. Más tarde visitó nuevamente el altiplano en busca de testimonios de las viejas culturas originarias. Retornó a los valles calchaquíes, recorrió a lomo de mula los senderos jujeños y residió por un tiempo en Cochangasta (una aldea a dos kilómetros del ciudad de La Rioja).

 En Tucumán, en 1942, conoció a la pianista y compositora sampedrina francocanadiense Nenette Pepín (1908-1990) con la que convivió los siguientes 48 años.

   Como en Argentina no existía el divorcio, tuvieron que casarse vía Montevideo en 1946, por lo que legalmente, Yupanqui era bígamo. Con Nenette tuvo su último hijo, Roberto Chavero, el cual fue el único que Atahualpa Yupanqui mostró como tal, tal vez influido por Nenette, quien llevaba las riendas en la pareja.


Nenette Pepin Fitzpatrick
https://es.wikipedia.org/wiki/Nenette_Pepin_Fitzpatrick

De Mototsa - Trabajo propio, CC BY-SA 4.0, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=94082458

Nombre de nacimiento Antonietta Paule Pepin-Fitzpatrick
Apodos  Nenette y Nénette. Seudónimo Pablo del Cerro
Nacimiento 9 de abril de 1908 en San Pedro y Miquelón
Fallecimiento 14 de noviembre de 1990 (82 años) en ciudad de Buenos Aires, Argentina
Causa de muerte Infarto agudo de miocardio
Nacionalidad franco-canadiense
Cónyuge Atahualpa Yupanqui (1942-1990)
Ocupación Música, pianista, compositora, letrista
Instrumento Piano
Género música folclórica argentina

   Antonietta Paule Pepin Fitzpatrick (San Pedro y Miquelón, una isla francesa frente a las costas de Canadá,  9 de abril de 1908 - Buenos Aires, 14 de noviembre de 1990), apodada Nenette, fue una compositora de las más grandes creadoras del folclore argentino, pianista y letrista, esposa del cantautor argentino Atahualpa Yupanqui (1908-1992). En sus composiciones, firmó como Pablo del Cerro.

   Nenette Pepín fue autora de 65 canciones de Atahualpa, muchas de ellas fueron de lo más popular del repertorio de Yupanqui, como Baguala del pobrecito, Chacarera de las piedras, Coplas del caminador, Cuando duerme la guitarra, De aquellos cerros vengo, De tanto dir y venir, El alazán, El arriero va, El cielo está dentro de mí, El coyita, El niño duerme sonriendo, Flor del cerro, Guitarra dímelo tú, Indiecito dormido, La montaraza, Luna tucumana, Me gusta mirarlo al hombre, Mi pago viejo, Milonga del paisano, Payo Solá, Sin caballo y en Montiel, Vidalita tucumana, Yo quiero un caballo negro, Zamba del ayer feliz, Zamba del otoño o Zambita del buen amor. Dado el machismo de la época, Atahualpa publicó esas canciones como escritas por el inexistente poeta Pablo del Cerro.

Nació en la isla de San Pedro y Miquelón (Saint-Pierre-et-Miquelon), territorio francés de ultramar ubicado en la costa atlántica de Canadá. Por ser una colonia del imperio francés, Nenette tuvo toda la vida la ciudadanía francesa. Su padre, Emmanuel Victor Pepín, era francés, y su madre, Henriette Fitzpatrick, era canadiense de origen irlandés. Desde pequeña, su familia la llamó cariñosamente Nenette (diminutivo de Antonietta).

En su infancia, durante la Primera Guerra Mundial (1914-1918), se mudó a la Francia metropolitana con sus padres y su hermana mayor Jeanne Henriette. En 1926, Jeanne terminó sus estudios secundarios, y se embarcó junto a una compañía de danza rumbo a Buenos Aires. Allí conoció a quien sería su primer esposo, y se quedó a vivir en Argentina. Cuando dos años después Antonietta terminó la escuela secundaria, Jeanne la invitó a ella y a su padre a emigrar también a la Argentina. Viajaron en 1928 y se instalaron en la localidad de Villa Ballester, cerca de Buenos Aires. Allí prosiguió sus estudios de piano, ya avanzados, en el Conservatorio Nacional de Música. Fueron sus profesores en composición y armonía Juan José Castro y Pascual de Rogatis. Estudió también con la investigadora folclórica Isabel Aretz. Antonietta viajaba frecuentemente a ciudades importantes de Argentina para presentarse como concertista de piano de música clásica. En 1942 llegó a Tucumán, donde después de un concierto fue llevada por los organizadores a escuchar música folklórica del norte argentino.

Así conoció al cantautor argentino Atahualpa Yupanqui (Héctor Roberto Chavero, 1908-1992), hijo de un santiagueño y una vasca. Mantuvieron un vínculo amoroso por correspondencia, y cuatro años después (1946) empezaron a convivir.

Ese mismo año, tuvo su único hijo, Roberto Koya Chavero. Nenette abandonó su carrera de pianista y se puso al servicio de la obra de su marido. En tiempo de las persecuciones a las que fue sometido Yupanqui, se dedicó a componer canciones junto a él y a la atención de su hijo Roberto.

En 1961 ―a los 53 años― regresó a Francia después de unas vacaciones con su hijo Roberto. Luego, cuando Yupanqui empezó a viajar con frecuencia al exterior, lo acompañaba hasta París y allí lo aguardaba en un departamento pequeño que habían alquilado.

Tuvo tres nietos: Paula, Muriel y Emiliano.

Falleció de un paro cardíaco en Buenos Aires el 14 de noviembre de 1990. Solicitó que sus cenizas fueran echadas al mar, en las costas de su tierra natal, San Pedro y Miquelón, en el Atlántico norte.

    A pesar de ser una de las compositoras más importantes de Argentina, nunca renunció a su nacionalidad franco-canadiense.




   A causa de su afiliación al Partido Comunista, Yupanqui sufrió la censura durante la presidencia de Juan Domingo Perón. Fue detenido y encarcelado varias veces. Al respecto, él mismo dijo: "En tiempos de Perón estuve varios años sin poder trabajar en la Argentina... Me acusaban de todo, hasta del crimen de la semana que viene. Desde esa olvidable época tengo el índice de la mano derecha quebrado. Una vez más pusieron sobre mi mano una máquina de escribir y luego se sentaban arriba, otros saltaban. Buscaban deshacerme la mano pero no se percataron de un detalle: me dañaron la mano derecha y yo, para tocar la guitarra, soy zurdo. Todavía hoy, a varios años de ese hecho, hay tonos como el si menor que me cuesta hacerlos. Los puedo ejecutar porque uso el oficio, la maña; pero realmente me cuestan".
 -- Atahualpa Yupanqui

   Chavero se fue a Francia en 1949, ya utilizaba el seudónimo Atahualpa Yupanqui. La cantante Edith Piaf lo invitó a actuar en París el 7 de julio de 1950. Inmediatamente firmó contrato con Chant du Monde, la compañía de grabación que publicó su primer LP en Europa, Minero soy, que obtuvo el primer premio de mejor disco de la academia Charles Cros, que incluía 350 participantes de todos los continentes en el Concurso Internacional de Folclor. Posteriormente, viajó extensamente por Europa.

   En 1952, Yupanqui regresó a Buenos Aires, donde rompió su relación con el Partido Comunista, lo que hizo más fácil para él concertar actuaciones en radio. Mientras que con su esposa Nenette (Paule Pepín Fitzpatrick) construía su casa de Cerro Colorado (Córdoba), Yupanqui recorría el país. Musicalizó las películas Horizontes de piedra (1956), basada en su libro Cerro Bayo y Zafra (1959), actuando también en las mismas.



Atahualpa Yupanqui en el Festival de Cosquín.

   El reconocimiento del trabajo etnográfico de Yupanqui se generalizó durante los años sesenta, y artistas como Mercedes Sosa, Alberto Cortez y Jorge Cafrune grabaron sus composiciones y lo hicieron popular entre los músicos más jóvenes, que se refieren a él como Don Ata.

   Yupanqui alternaba entre sus casas en Buenos Aires y Cerro Colorado (provincia de Córdoba). Durante 1963 y 1964, realizó una gira por Colombia, Japón, Marruecos, Egipto, Israel e Italia. En 1967 realizó una gira por España estableciéndose finalmente en París (Francia). Volvió periódicamente a la Argentina, en manos de diversas dictaduras. En 1973, con el regreso de Juan Domingo Perón, apareció en la película Argentinísima II. Pero sus visitas se hicieron menos frecuentes cuando la dictadura cívico-militar (1976-1983) de Jorge Rafael Videla llegó al poder en marzo de 1976.

   Con el regreso de la democracia, a mediados de los años ochenta presentó varias obras en el famoso café concert y galería La Capilla, ubicado en Suipacha 842 (Buenos Aires). En 1985 obtuvo el premio Kónex de Brillante como mayor figura de la Historia de la música popular argentina.11. En 1986, el Gobierno de Francia lo condecoró como Caballero de la Orden de las Artes y las Letras. En 1987 volvió a Argentina para recibir el homenaje de la Universidad Nacional de Tucumán. En 1989 debió internarse en Buenos Aires para superar una dolencia cardíaca, pese a lo cual en enero de 1990 participó en el Festival de Cosquín. Sin embargo, a los pocos días Yupanqui viajó a París para cumplir con un contrato artístico.

   En 1992, Yupanqui volvió a Francia para actuar en la ciudad de Nîmes, donde se indispuso y falleció el 23 de mayo de 1992. Por su expreso deseo, sus restos fueron repatriados y descansan en Cerro Colorado bajo un roble europeo.



De F. R. Burton - Trabajo propio, CC BY-SA 4.0
https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=59160389

El Payador Perseguido
es un largo poema autorreferencial de Atahualpa Yupanqui, donde narra las vicisitudes de su vida, desde sus orígenes, sus inquietudes y distintas situaciones que lo llevaron a recorrer el país para escapar al hambre, persecuciones y finalmente, para encontrarse a sí mismo.
http://www.alternativateatral.com/obra16283-el-payador-perseguido

   En este recorrido habla de la belleza del país, tanto por su cambiante paisaje según las diversas provincias por donde anduvo, como por la entereza de sus gentes.

   Así, pasa a describir el arquetipo del criollo, del gaucho, la influencia del coya y mostrarnos la extrema pobreza en la que están sumidos. Y frente a esa pobreza, destaca la responsabilidad del cantor de ser honesto consigo mismo y con su pueblo, como traductor de esa situación , porque no son genuinos los cantares de la tierra si solamente se describe el paisaje sin traducir sus sufrimientos.




Atahualpa Yupanqui y los Chalchaleros en Canal 7.
AGN: Documento fotográfico. Inventario 350592
By Unknown author - General Archive of the Nation, Public Domain
https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=64751396


   El poema subraya el valor del silencio como manifestación de la soledad del hombre de campo, que no permite que nadie intente penetrar la sagrada zona de su corazón o descubrir de golpe sus pensamientos íntimos. Se puede dialogar sobra la naturaleza, los potros, y los pastos. Lo demás se calla, se guarda, se soporta en silencio.




Algunos miembros de Ez Dok Amairu, grupo cultural vasco
de los años 1965-1972, con el cantautor argentino Atahualpa Yupanqui.
By http://www.badok.info/
http://www.badok.info/argazkia_ikusi.php?id_fitxategia=2131
CC BY 3.0
https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=10759263


Coplas del Payador Perseguido. Atahualpa Yupanqui

Letra:

Con permiso via'dentrar
Aunque no soy convidao
Pero en mi pago, un asao
No es de naide y es de todos
Yo vi'a cantar a mi modo
Después que haiga churrasquiao

No tengo Dios pa pedir
Cuartiada en esta ocasión
Ni puedo pedir perdón
Si entuavía no hei faltao
Veré cuando haiga acabao
Pero ésa es otra cuestión

Yo sé que muchos dirán
Que peco de atrevimiento
Si largo mi pensamiento
Pa'l rumbo que ya elegí
Pero siempre hei sido ansí
Galopiador contra el viento

Eso lo llevo en la sangre
Dende mi tatarabuelo
Gente de pata en el suelo
Fueron mis antepasaos
Criollos de cuatro provincias
Y con indios misturaos

Mi agüelo fue carretero
Mi tata fue domador
Nunca se buscó un doctor
Pues se curaban con yuyos
O escuchando los murmuyos
De un estilo de misloru

Como buen rancho paisano
Nunca faltó una encordada
De ésas que parecen nada
Pero que son sonadoras
Según el canto y la hora
Quedaba el alma sobada

Mi tata era sabedor
Por lo mucho que ha rodao
Y después que había cantao
Destemplaba cuarta y prima
Y le echaba un poncho encima
Pa que no hable demasiado

La sangre tiene razones
Que hacen engordar las venas
Pena sobre pena y pena
Hacen que uno pegue el grito
La arena es un puñadito
Pero hay montañas de arena

No sé si mi canto es lindo
O si será medio triste
Nunca fui zorzal, ni existe
Plumaje más ordinario
Yo soy pájaro corsario
Que no conoce el alpiste

Vuelo porque no me arrastro
Que el arrastrarse es la ruina
Anido en árbol de espinas
Lo mesmo que en cordillera
Sin escuchar las zonceras
Del que vuela a lo gallina

No me arrimo así nomás
A los jardines floridos
Sin querer vivo advertido
Pa' no pisar el palito
Hay pájaros que solitos
Se entrampan por presumidos

Aunque mucho he padecido
No me engrilla la prudencia
Es una falsa experiencia
Vivir temblándole a todo
Cada cual tiene su modo
La rebelión es mi cencia

Pobre nací y pobre vivo
Por eso soy delicao
Estoy con los de mi lao
Cinchando tuitos parejos
Pa' hacer nuevo lo que es viejo
Y verlo al mundo cambiao

Yo soy de los del montón
No soy flor de invernadero
Soy como el trébol pampero
Crezco si hacer barullo
Me apreto contra los yuyos
Y así lo aguanto al pampero

Acostumbrao a las sierras
Yo nunca me sé marear
Y si me siento alabar
Me voy yendo despasito
Pero aquel que es compadrito
Paga pa' hacerse nombrar

Si alguien me dice señor
Agradezco el homenaje
Más, soy gaucho entre el gauchaje
Y soy nada entre los sabios
Y son pa' mí los agravios
Que le hacen al paisanaje

La vanidá es yuyo malo
Que envenena toda huerta
Es preciso estar alerta
Manejando el azadón
Pero no falta el varón
Que la riegue hasta en su puerta

El trabajo es cosa buena
Es lo mejor de la vida
Pero la vida es perdida
Trabajando en campo ajeno
Unos trabaja de trueno
Y es para otro la llovida

Trabajé en una cantera
De piedritas de afilar
Cuarenta sabían pagar
Por cada piedra pulida
Y era a seis pesos vendidas
En eso del negociar

Apenas el Sol salía
Ya estaba a los martillazos
Y entre dos a los abrazos
Con los tamaños piegrones
Y por esos moldejones
Las manos hechas pedazos

Otra vez fui panadero
Y hachero en un quebrachal
He cargao bloques de sal
Y también he pelao cañas
Y un puñado de otras hazañas
Pa' mi bien o pa' mi mal

Buscando de desasnarme
Fui pinche d escribanía
La letra chiquita hacía
Pa' no malgastar sellao
Y era también apretao
El sueldo que recibía

Cansao de tantas miserias
Me largué pa'l Tucumán
Lapacho, aliso, arrayán
Y hacha con los algarrobos
¡Uno cincuenta! Era robo
Pa' que uno tenga ese afán

Sin estar fijo en un lao
A toda labor le hacía
Y ansí sucedió que un día
Que andaba de benteveo
Me topé con un arreo
Que dende Salta venía

Me picó ganas de andar
Y apalabré al capataz
Y ansí, de golpe nomás
El hombre me preguntó
¿Tiene mula? Cómo no
Le dije, y hambre de más

A la semana de aquello
Repechaba cordilleras
Faldas, cuestas y laderas
Siempre pa'l lao del poniente
Bebiendo agua de vertiente
Y aguantando las soleras

Tal vez otro habrá rodao
Tanto como he rodao yo
Y le juro, creameló
Que he visto tanta pobreza
Que yo pensé con tristeza
Dios por aquí no pasó

Se nos despeñó una vaca
Causa de la cerrazón
Y nos pilló la oración
Cuereando y haciendo asao
Dende ese día, cuñao
Se me gastó mi facón

Me sacudí las escarchas
Cuando bajé de los Andes
Y anduve en estancias grandes
Cuidando unos parejeros
Trompeta, tapa y sombrero
Pero pa' los peones, de hambre

La peonada, al descampao
El patrón, en Güenos Aires
Nosotros, el cuello al aire
Con las caronas mojadas
Y la hacienda de invernada
Más relumbrona que un fraile

El estanciero tenía
También sus cañaverales
Y en los tiempos otoñales
Juntábamos los andrajos
Y nos íbamos p'abajo
Dejando los pedregales

Allí nos amontonaban
En lote con otros criollos
Cada cual buscaba un hoyo
Ande quinchar su guarida
Y pasábamos la vida
Rigoriaos y sin apoyo

Faltar, no faltaba nada
Vino, café y alpargatas
Si habré revoliao las patas
En gatos y chacareras
Recién la cosa era fiera
Al dir a cobrar las latas

¡Que vida más despareja!
Todo es ruindad y patraña
Pelar caña es una hazaña
Del que nació pa'l rigor
Allá había un solo dulzor
Y estaba adentro e' la caña

Era un consuelo pa'l pobre
Andar jediendo a vinacho
Hombres grandes y muchachos
Como malditos en vida
Esclavos de la bebida
Se la pasaban borrachos

¡Tristes domingos del surco
Los que yo he visto y vivido!
Desparramaos y dormidos
En la arena amanecían
Y lo mejor soñarían
Con la muerte o el olvido

Riojanos y santiagueños
Salteños y tucumanos
Con el machete en la mano
Volteaban cañas maduras
Pasando las amarguras
Y aguantando como hermanos

¡Rancho techao con maloja,
Vivienda del pelador!
En medio de ese rigor
No faltaba una vihuela
Con que el pobre se consuela
Cantando coplas del amor

Yo también, que dende chango
Unido al canto crecí
Más de un barato pedí
Y pa' los piones cantaba
¡Lo que a ellos les pasaba
También me pasaba a mí!

Cuando yo aprendí a cantar
Armaba con pocos rollos
Y en la orilla de un arroyo
Bajo las ramas de un sauce
Crecí mirando en el cauce
Mis sueños de pobre criollo

Cuando sentí una alegría
Cuando un dolor me golpió
Cuando una duda mordió
Mi corazón de paisano,
Desde el fondo de los llanos
Vino un canto y me curó

En esos tiempos pasaban
Cosas que no pasan ya
Cada cual tenía un cantar
O copla de anochecida.
Formas curar la herida
Que sangra en el trajinar

Algunos cantaban bien
Otros ¡pobres! más o menos,
Más no eran cantos ajenos
Aunque marca no tenían
Y todos se entretenían
Guitarreando hasta el desvelo

Por áhi se allegaba un máistro
De esos puebleros letraos
Juntaba tropa e versiaos
Que iban después a un libraco
Y el hombre forraba el saco
Con lo que otros han pensao

Los piones formaban versos
Con sus antiguos dolores
Después viene los señores
Con un cuaderno en la mano
Copian el canto paisano
Y presumen de escritores

El criollo cuida su flete
Su guitarra y su mujer
Siente que enfrenta un deber
Cada vez que da la mano
Y aunque pa' todo es baquiano
Solo el canto ha de perder

¡Coplas que lo acompañaron
En los quebradas desiertas
Aromas de flores muertas
Y de patriadas vividas
Fueron la luz encendida
Para sus noches despiertas!

Se aflije si se le pierde
Un bozal, un maneador,
Pero no siente furor
Si al escucharle una trova,
Viene un pueblero y le roba
Su mejor canto de amor

De seguro, si uno piensa,
Le halla el nudo a la madeja
Porque la copla más vieja,
Cómo la ráiz de la vida,
Tiene el alma por guarida
Que es ande anidan las quejas

Por eso el hombre al cantar
Con emoción verdadera
Echa su pena p'ajuera
Pa que la lleven los vientos
Y ansí, siquiera un momento,
Se alivia su embichadera

No es que no ame su trova
Ni que desprecee su canto
Es como cuando un quebranto
En la noche de los llanos,
Hace aflojar al paisano
Y el viento le lleva el llanto

En asuntos del cantar
La vida nos va enseñando
Que solo se va volando
La copla que es livianita
Siempre caza palomitas
Cualquiera que anda cazando

Pero si el canto es protesta
Contra la ley del patrón
Se arrastra de peón a peón
En un profundo murmuyo
Y marcha al ras de los yuyos
Como chasque en un malón

Se pueden perder mil trovas
Ande se canten quereres
Versos de dichas, placeres,
Carreras y diversiones,
Suspiros de corazones
Y líricos padeceres

¡Pero si la copla cuenta
Del paisanaje la historia,
Ande el peón vueltea la noria
De las miserias sufridas,
Ésa, se queda prendida
Como abrojo en la memoria!

Lo que nos hizo dichoso
Tal vez se pueda olvidar,
Los años en su pasar
Mudarán los pensamientos,
Pero angustias y tormentos
Son marcas que han de durar

Estas cosas que yo pienso
No salen por ocurrencia,
Para formar mi esperencia
Masco antes de tragar,
Ha sido largo el rodar
De ande saqué la advertencia

Si uno pulsa la guitarra
Pa cantar cosas de amor,
De potros, de domador,
De la sierra y las estrellas . . .
Dicen ¡Qué cosa más bella!
¡Si canta que es un primor!

Pero si uno, como Fierro,
Por áhi se larga opinando,
El pobre se va acercando
Con las orejas alertas
Y el rico vicha la puerta
Y se aleja reculando

Debe trazar bien su melga
Quien se tenga por cantor
Porque solo el impostor
Se acomoda en toda huella
Que elija una sola estrella
Quien quiera ser sembrador

En el trance de elegir
Que mire el hombre p'adentro,
Ande se hacen los encuentros
De pensares y sentires,
Y después, tire ande tire,
Con la concencia por centro

Hay diferentes montones
Unos grandes y otros chicos
Si va pa'l montón del rico
El pobre que piensa poco
Detrás de los equívocos
Se vienen los perjuricos

Yo vengo de muy abajo
Y muy arriba no estoy
Al pobre mi canto doy
Y así lo paso contento
Porque estoy en mi elemento
Y ahí valgo por lo que soy

Si alguna vuelta he cantao
Ante panzudos patrones,
He picaneao las razones
Profundas del pobrerío.
Yo no traiciono a los míos
Por palmas ni patacones

Aunque canto en todo rumbo,
Tengo un rumbo preferido
Siempre canté estremecido
Las penas del paisanaje,
La explotación y el ultraje
De mis hermanos queridos

P'a que cambiaran las cosas
Busqué rumbo y me perdía
Al tiempo, cuenta me di
Y agarré por buen camino
¡Antes que nada, argentino.
Y a mi bandera seguí!

Yo soy del norte y del sur,
Del llano y del litoral,
Y nadie lo tome a mal
Si hay mil gramos en el kilo,
Ande quiera estoy tranquilo
Pero ensillao, soy bagual

El cantor debe ser libre
Pa desarrollar su cencia
Sin buscar la conveniencia
Ni alistarse con padrinos,
De esos oscuros caminos
Yo ya tengo la esperensia

Yo canto, por ser antiguos,
Cantos que ya son eternos
Y hasta parecen modernos
Por lo que en ellos vichamos
Con el canto nos tapamos
Para entibiar los inviernos

Yo no canto a los tiranos
Ni por orden del patrón,
El pillo y el trapalón . . .
Que se arreglen por su lado
Con payadores comprados
Y cantores de salón

Por la fuerza de mi canto
Conozco celda y penal
Con fiereza sin igual,
Más de una vez fui golpiáo
Y al calabozo tirao
Como tarro al basural

Se puede matar a un hombre,
Pueden su rancho quemar,
Su guitarra destrozar
¡Pero el ideal de la vida,
Esa es leñita prendida
Que naide ha de apagar!

Los malos se van alzando,
Todo lo que hallan por ahí
Como granitos de máiz
Siembran los peores ejemplos
Y se viene abajo el templo
De la decencia del país

Detrás del ruido del oro
Van los maulas como hacienda,
No hay flojo que no se venda
Por una sucia moneda.
Más siempre en mi Patria queda
Gauchaje que la defienda

Cantor que cante a los pobres
Ni muerto se ha de callar
Pues ande vaya a para
El canto de ese cristiano
No ha de faltar el paisano
Que lo haga resucitar

Hoy que ha salido un poquito
De Sol pa'l trabajador
No falta más de un cantor
Que lo cante libremente
Pero sabe mucha gente
Que primero canté yo

El estanciero presume
De gauchismo y arrogancia
Él cree que es extravagancia
Que su peón viva mejor
Más, no sabe ese señor
Que por su peón tiene estancia

Aquel que tenga sus reales
Hace muy bien en cuidarlos,
Pero si quiere aumentarlos
Que la ley no se haga el sordo,
¡En todo puchero gordo
Los choclos se vuelve marlos!

Una vuelta, sin trabajo
Andaba por Tucumán
Y en una fonda, ande van
Cantores de madrugada
Me acerqué pa la payada
Que siempre ha sido mi afán

Aunque extrañando la monta
Me le apilé a un instrumento
Y al cabo de algún momento
Le di puerta a una baguala
Con una coplita rala
De esas que llevan los vientos

Fuera tal vez la guitarra
¡Tan lindo como sonaba!
Mi corazón remontaba
Tristezas de los caminos
Y maldije al destino
Que tantas penas me daba

Un hombre se me acercó
Y me dijo ¿Qué hace acá?
Viaje pa la gran ciudad
Que allá lo van a entender
Ahí tendrá fama, placer
Y plata pa regalar.

¡Para que lo habré escuchao!
¡Si era la voz del Mandinga!
Buenos Aires, ciudá gringa,
Me tuvo muy apretao.
Tuitos se hacían a un lao
Como cuerpo a la jeringa

Y eso que no vine pobre,
Pues traiba alpargatas nuevas.
Las viejas pa' cuando llueva
En la alforja las metí,
Un pantalón color gris
Y un saco tirando a leva

Saltando de radio en radio
Anduve, figuresé,
Cuatro meses me pasé
En partidas malogradas.
Nadie aseguraba nada
Y sin plata me quedé

Vendí mis alforjas.
Mi guitarra, ¡la vendí!
En mi pobreza, ay de mí,
Me hubiera gustao guardarla
¡Tanto que me ha costao comprarla!
Pero, en fin todo perdí.

¡Vihuela, dónde andarás,
Qué manos te están tocando,
Noches eternas pensando
Siquiera como consuelo
Que sea un canto de este suelo
Lo que te están arrancando!

Cuando el máiz está en barbecho
Luce un color brillantón
Las hebras, como un nailón
Presumen con sus lindezas
Pero agachan la cabeza
Si las agarra el carbón

Igual me pasaba a mí
En aquellos tiempos idos
Joven, fuerte, presumido
Y cuando se acabó el queso
Volví en un triste regreso
Poblada l'alma de olvidos

Cosas de la juventud
¡Malhaya, dónde andarás!
Aura que estoy bataraz
De tanto cambiar el pelo
Recuerdo aquellos desvelos,
Pero no miro p'atrás

Me volví pa'l Tucumán
Nuevamente a padecer
Y en eso de andar y ver
Se pasaron muchos años
Entre penas, desengaños,
Esperanzas y placer

Más, no jue tiempo perdido,
Asegún lo vi después,
Porque supe bien como es
La vida de los paisanos.
De todos me sentí hermano
Del derecho y del revés

Siempre recuerdo los tiempos
En que piedras lo pasé,
Los cerros que atravesé
Buscando lo que no hallaba,
Y hasta a veces me quedaba
Por esos campos de a pie

La vida me fue enseñando
Lo que vale una guitarra,
Por ella anduve en las farras
Tal vez hecho un estropicio,
Y casi me agarró el vicio
Con sus invisibles garras

Menos mal que adentro llevo
Lo que la tierra me dio
Patria, raza o que sé yo,
Pero que me iba salvando.
Y así, seguí caminando
Por los caminos de Dios

La cosa estaba en pensar
Que al pulsar el instrumento
Hay que dar con sentimiento
Toda la fuerza campera
Pero nadie larga afuera
Si no tiene nada adentro

La guitarra es palo hueco,
Y pa tocar algo bueno
El hombre debe estar lleno
De claridades internas
¡Pa sembrar coplas eternas
La vida es un buen terreno!

Si el rezar brinda consuelos
Al que consuelo precisa,
Igual que cristiano en misa
O matrero en medio 'el monte,
Yo rezo en los horizontes
Cuando la tarde agoniza

Queda callada la pampa
Cuando se ausenta la luz
El chajá y el avestruz
Van buscando la espesura
Y se agranda en la llanura
La soledad del ombú

Entonces, igual que un poncho
A uno lo envuelve la tierra
Desde el llano hasta la sierra
Se va una sombra extendiendo
Y el alma va comprendiendo
Las cosas que el mundo encierra

Ahí está el justo momento
De pensar en el destino
Si el hombre es un peregrino
O busca amor y querencia
O si cumple la sentencia
De morir en los caminos

En el Norte vide cosas
Que ya nunca he de olvidar
Yo vide gauchos peliar
Con facones caroneros
O con machetes cañeros
Que al verlos hacía temblar

Rara vez mata el paisano
Porque ese instinto no tiene
El duelo criollo se aviene
Por no recular ni un tranco
Hace saber que no es manco
Y en el peliar se entretiene

No hay serrano sanguinario
Ni coya conversador
El más capaz domador
Jamás cuenta sus hazañas
Y no les tienta la caña
Porque el morao es mejor

Cada pago se aficiona
A una forma de peliar
Y aquel que quiera guapear
Antes tendrá que advertir
Que para saber salir
Hay que aprender a dentrar

Se agarran a puñetazos
Igual que en cualesquier parte
Pero es una cencia aprte
Usar los modos del pago
Ahí se pone fiero el trago
Como dijo don Narvarte

Cordobés, pa la pegrada
Riojano, pa'l rebecaso
Chileno, pa'l caballaso
Salteño, con daga en mano
Y es un rey el tucumano
Pa peliar a cabezasos

Siempre el criollo ha de peliar
De noche y medio machao
Es una pena, cuñao
Que a veces por una tuna
Se nublen noches de Luna
Y cielitos estrellaos

Una canción sale fácil
Cuando uno quiere cantar
Cuestión de ver y pensar
Sobre las cosas del mundo,
Si el río es ancho y profundo
Cruza el que sabe nadar

Que otros canten alegrías
Si es que alegres han vivido
Que yo también he sabido
Dormirme en esos engaños,
Pero han sido más los años
De porrazos recibidos

Nadie podrá señalarme
Que canto por amargao,
Si he pasao lo que he pasao
Quiero servir de advertencia.
El rodar no será cencia
Pero tampoco es pecao

Yo he caminao por el mundo.
He cruzao tierras y mares
Sin fronteras que me pare.
Y en cualesquiera guarida
Yo he cantao, tierra querida,
Tus dichas y tus pesares

A veces, caiban al canto
Como vacaje a la aguada
Para escuchar mis versadas
Hombres de todos los vientos
Trenzando sus sentimientos
Al compás de la encordada

Pobre de aquel que no sabe
Del canto las hermosuras.
La vida, la más oscura,
La que tiene más quebrantos
Hallará siempre en el canto
Consuelo pa su tristura

Dicen que no tienen canto
Los ríos que son profundos,
Más yo aprendí en este mundo
Que el que tiene más hondura
Canta mejor por ser hondo
Y hace miel de su amargura

Con los tumbos del camino
Se entran a torcer las cargas
Pero es ley que en huella larga
Deberán acomodarse
Y aquel que llega a olvidarse
Las ha de pasar amargas

Amigos, voy a dejarles,
Está mi parte cumplida.
En la forma preferida
De una milonga pampeana
Canté de manera llana
Ciertas cosas de la vida

Aura me voy, no sé adónde,
Pa' mí todo rumbo es güeno,
Los campos, con ser ajenos,
Los cruzo de un galopito.
Guarida no necesito
Yo sé dormir al sereno

Siempre hay alguna tapera
En la falda de una sierra
Y mientras siga esta guerra
De injusticias para mí
Yo he de pensar desde allí
Canciones para mi tierra

Y aunque me quiten la vida
O engrillen mi libertad
¡Y aunque chamusquen quizá
Mi guitarra en los fogones,
Han de vivir mis canciones
En l'alma de los demás!

¡No me nuembren, que es pecao
Y no comenten mis trinos!
Yo me voy con mi destino
Pa'l lao donde el Sol se pierde
¡Tal vez alguno se acuerde
Que aquí cantó un argentino!





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05 enero 2022

Donovan. Open Road. 1970 [VinylRip-HD 24-96]

Donovan ¬ Open Road. Publicado en Julio de 1970
VinylRip [HD 24-96]


12 Temas. Tiempo Total 00:43:27
HDFlac ¬ 2887 ¬ 887,72 MB

Comentarios
   Open Road es el octavo álbum de estudio, y noveno en general, del cantautor británico Donovan. Si bien su trabajo anterior fue siempre su interpretación en solitario de guitarra acústica y grabado luego con un elenco de músicos de sesión cambiante, este álbum fue el esfuerzo de Donovan por escribir y grabar música como miembro de una banda. Porque también es el álbum debut, de la efímera Open Road Band





Grabado en Morgan Studios, Londres, UK
entre Enero y Febrero de 1970
Ingenieros de sonido Mike Bobak y Robin Black
Diseño Artístico, Sid Maurer
Fotografía de David Mills
Producción, Donovan Leitch

Intérpretes:
Donovan Leitch - guitarra, arpa de boca, voz
Mike Thomson - guitarra, bajo, voz
John Carr - batería, voz
Mike O'Neill - piano, voz


 Composiciones de Donovan Leitch

Listado

Cara 1


01 - Changes - 02:58 min.

02 - Song For John - 02:19 min.

03 - Curry Land - 04:53 min.

04 - Joe Bean's Theme - 03:07 min.

05 - People Used To - 03:54 min.

06 - Celtic Rock - 03:57 min.

Cara 2


07 - Riki Tiki Tavi - 02:56 min.

08 - Clara Clairvoyant - 02:51 min.

09 - Roots of Oak - 05:03 min.

10 - Season of Farewell - 03:26 min.

11 - Poke at the Pope - 02:48 min.

12 - New Year's Resovolution - 05:15 min.



12 Temas. Tiempo Total 00:43:27
HDFlac ¬ 2887 ¬ 887,72 MB
VinylRipPor ¬ Son-Of-Albion [HD 24-96]
Posted by Aleko57
  27-Aug-14 16:06 rev. 15-Mar-18 13:20

Notas técnicas del VinyloRipeao
Knosti RCM. Pink Triangle LPT with
Funk Firm Achromat. Moth Arm 1 (Rega RB 250).
Audio Technica AT33PTG MC Cart.
Harman Kardon HK990 Integrated Amp.
Gold Interconnects. Creative S80300 External ADC.
Creative WaveStudio 7 Recording Software.
Split and manual de-click with Adobie Audition 3.0.1
Click Repair 3.7


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Reseñas


   Open Road es el octavo álbum de estudio y el noveno álbum en general de Donovan. También se considera el álbum debut de la banda Open Road. Fue lanzado en los Estados Unidos en algún momento antes del 25 de julio de 1970 (Epic Records E 30125 estéreo), y en el Reino Unido en algún momento antes del 12 de septiembre de 1970 (Dawn Records DNLS 3009).

   Después de separarse del productor Mickie Most durante las sesiones de Barabajagal, Donovan decidió regresar al Reino Unido en contra de los deseos de su gerencia, quien probablemente se opuso debido a los altos impuestos en el país y la distancia del mercado estadounidense. Allí comenzó a grabar y producir las pistas que formarían su próximo álbum de estudio. La producción de Donovan fue mucho más tosca y orgánica que la pulida producción de Mickie Most sobre los éxitos de Donovan de la década de 1960.

   Durante estas sesiones, Donovan formó la banda Open Road con el baterista John Carr, el teclista Mike O'Neil y el bajo y guitarrista Mike Thomson. La banda tocó un estilo que fue apodado como celtic rock por Donovan. Muchas de las canciones del álbum  reflexionan sobre el lado negativo de la industrialización y la tranquilidad perdida de una época anterior. Si bien algo de esto se había mencionado en el trabajo anterior del artista, este es el primer álbum donde se expone el tema en profundidad.

   El primer lanzamiento en Cd del álbum fue, en el sello Repertoire Records (RR 4880) el 22 de agosto de 2000 en Alemania. 

   Durante los dos primeros meses de 1970, Donovan reservó tiempo en los recientemente renovados Morgan Studios de Londres y comenzó a grabar y producir las pistas que formarían su próximo álbum. Hizo demos de alrededor de 20 canciones nuevas con solo voz y guitarra acústica, incluidas versiones en solitario de "Changes" y "People Used To", antes de formar su nueva banda. Apodada "Open Road", la banda eran el colaborador frecuente de Donovan, "Candy" John Carr en la batería y el bajista y guitarra Mike Thompson, quien había sido compañero de Carr en un grupo llamado Dada Lives y brevemente en una de las primeras versiones de la banda Ámbar. Donovan también contrató a los ingenieros Robin Black y Mike Bobak, el último de los cuales trabajaría en varios de los siguientes álbumes. Las sesiones marcaron la primera vez que Donovan tocaba la guitarra eléctrica de forma extensa en el estudio, y también se dedicó a producir el disco él mismo. Al trío se unieron el ex teclista de Nero y Gladiators / Heads Hands & Feet, Mike O'Neill, para algunas de las canciones del álbum y, aunque después se quedó para tocar algunos conciertos con Open Road Band, O'Neill no está considerado como miembro principal.

   La intención de Donovan era que Open Road fuera la banda con la que estaría de gira indefinidamente, principalmente por mar en su propio yate. El plan era salir de Gran Bretaña durante un año, en parte para evitar el impuesto exorbitante que el gobierno británico estaba aplicando a las estrellas del pop. La banda se reunió en la isla mediterránea de Creta para preparar el barco, ensayar material y documentar su tiempo allí para la película There is an Ocean, que no se estrenó hasta 2005, cuando apareció como un DVD en el box set Try for the Sun: El viaje de Donovan.

   El grupo terminó volando de Grecia a Francia, a la Unión Soviética y luego a Japón, sin embarcarse nunca por completo en su viaje por mar. También tocaron en un concierto en Viareggio, Italia, que fue transmitido por la televisión italiana. Donovan interrumpió la gira y regresó al Reino Unido para centrarse en su familia y grabar su próximo álbum, H.M.S. Donovan, en la que también aparecieron John Carr y Mike Thompson. El último concierto que Donovan hizo con Open Road fue en el tercer Festival anual de la Isla de Wight el 30 de agosto de 1970. Posteriormente, Thompson y Carr continuaron actuando como Open Road, reuniendo el grupo ese mismo año con el ex compañero de banda de Dada Lives, Barry Husband a la guitarra y voz, y el organista de iglesia Simon Lanzon en los teclados. Grabaron y lanzaron el álbum Windy Daze en 1971, seguido de un sencillo,  "Swamp Fever" b / w "Lost and Found", que no forma parte del álbum, y una gira completa durante la que surgieron diferencias personales que llevaron a Husband y Lanzon a dejar el grupo. Reducido al dúo original, Open Road grabó un álbum más antes de disolverse. Este segundo álbum no se lanzó hasta 2021, cuando apareció como disco extra en una reedición en CD de Windy Daze, y no tiene título conocido (las cajas de cinta se denominaron simplemente "The Open Road").

   Las versiones grabadas para el álbum redujeron algunas de sus letras más políticamente cargadas. Las letras impresas en la portada desplegable interior incluyen algunas que no se cantan en el disco real, como el primer verso de "Celtic Rock":

Ye sons of Britain
Who once were free
Ye now are slaves to factory
Those who walk the path of mole
Expect in time to kill thy soul

Los hijos de Bretaña
Que una vez fueron libres
Ahora son esclavos de la fábrica.
Los que andan por la senda del topo
Creen estar a tiempo de matar tu alma


   El único sencillo del álbum, "Riki Tiki Tavi" (con la cara B "Roots of Oak", también del álbum) utiliza la mangosta de la historia de Rudyard Kipling en El Libro de la Selva como una metáfora de cómo la gente espera a las instituciones ("es decir: la iglesia, es decir, el gobierno, es decir, la escuela") para exterminar los males sociales. Una versión anterior de la canción también predicaba la abstinencia de las drogas psicodélicas, afirmando, "Los estímulos sintéticos de laboratorio, solo empañan el tercer ojo". La canción, "Poke at the Pope" condena la fe religiosa, particularmente el catolicismo. "Song for John" fue una de las epístolas de Donovan escritas para sus amigos, esta dedicada al también compositor John Sebastian. "New Year's Resovolution" se inspiró en Paul McCartney, quien, recién salido de su ruptura con The Beatles, estaba grabando su primer álbum en solitario en el estudio debajo del de Donovan, mientras los dos músicos se veían a sí mismos saliendo de la década de 1960 y dirigiéndose hacia nuevas direcciones con su música. En esa temporada, McCartney le prestó a Donovan una guitarra para algunas de las grabaciones de Open Road.

   Además de su mezcla de folk y rock, Donovan y su banda exploraron varios estilos musicales en el álbum. "Riki Tiki Tavi" toma el ambiente indio de Kipling y lo marca con riffs de ritmo reggae. El guitarrista brasileño Carlos Jobim inspiró el título de "Joe Bean's Theme", que alterna entre un ritmo de bossa nova y melodías pop psicodélicas. Y la canción alegóricamente fantástica del álbum "Celtic Rock" acuñó el nombre de un nuevo subgénero musical.




parte 1
https://1fichier.com/?i50oj0v4b07nh7rilzwo

parte 2
https://1fichier.com/?vfe8yte4tkhqnyvfzqwa

16 diciembre 2021

George Harrison. All Things Must Pass, 1970

George Harrison. All Things Must Pass, 1970

23 Temas ¬ Tiempo Total 01:44:03

Grabado entre Mayo y Octubre de 1970
en los estudios EMI Trident and Apple, London
Arreglos orquestales de John Barham.
Ingenieros de grabación: Ken Scott y Philip McDonald
Diseño de empaquetado y fotografía Tom Wilkes y Barry Feinstein para Camouflage Productions
Producción de George Harrison y Phil Spector para Apple Records.




George Harrison: voz, guitarra acústica, guitarra eléctrica, dobro, armónica, sintetizador Moog, armonio y coros

Los siguientes músicos contribuyeron a este álbum:

Eric Clapton: guitarras acústica y eléctrica y coros
Gary Wright: piano, piano eléctrico y órgano
Bobby Whitlock: órgano, armonio, piano, campanas tubulares y coros
Klaus Voormann: bajo y guitarra eléctrica
Jim Gordon: batería
Carl Radle: bajo
Ringo Starr: batería y percusión
Billy Preston: piano y órgano
Jim Price: trompeta, trombón y arreglos
Bobby Keys: saxofón
Alan White: batería y vibráfono
Pete Drake: guitarra pedal steel
John Barham: orquestación, armonio y vibráfono
Mike Gibbins: percusión
Dave Mason: guitarra eléctrica y acústica
Tony Ashton: piano
Gary Brooker: piano
Mal Evans: percusión y coros
Phil Collins: percusión
Ginger Baker: batería
Eddie Klein: coros
Badfinger (Pete Ham, Tom Evans, Joey Molland) Guitarras Rítmicas y percusión
Mal Evans: pandereta, percusión voz en "It's Johnny's Birthday", "tea and sympathy"
Al Aronowitz: sin especificar
La presentación de George O'Hara-Smith Singers

Y, en la reedición de 2001,
Sam Brown: coros. Ray Cooper: percusión y sintetizador. Dhani Harrison: guitarras acústica y eléctrica y coros. George Harrison: bajo y coros




Listado de Temas:

Cd 1

101 - 'Id Have You Anytime ¬ 02:55 min.
Composición de George Harrison 

102 - My Sweet Lord ¬ 04:38 min.
Composición de George Harrison 

103 - Wah Wah ¬ 05:35 min.
Composición de George Harrison 

104 - Isn't It A Pity  (Version One) ¬ 07:07 min.
Composición de George Harrison 

105 - What Is Life ¬ 04:17 min.
Composición de George Harrison 

106 - If Not For You ¬ 03:29 min.
Composición de Bob Dylan

107 - Behind That Locked Door ¬ 03:05 min.
Composición de George Harrison 

108 - Let It Down ¬ 04:55 min.
Composición de George Harrison 

109 - Run Of The Mill ¬ 02:51 min.
Composición de George Harrison 

110 - Beware Of Darkness ¬ 03:47 min.
Composición de George Harrison 

111 - Apple Scruffs ¬ 03:05 min.
Composición de George Harrison 

112 - Ballad Of Sir Frankie Crisp  Let It Roll  ¬ 03:47 min.
Composición de George Harrison 

113 - Awaiting On You All ¬ 02:46 min.
Composición de George Harrison 

114 - All Things Must Pass ¬ 03:46 min.
Composición de George Harrison 

Cd 2

201 - I Dig Love ¬ 04:55 min.
Composición de George Harrison 

202 - Art Of Dying ¬ 03:37 min.
Composición de George Harrison 

203 - Isn't It A Pity (Version Two) ¬ 04:44 min.
Composición de George Harrison 

204 - Hear Me Lord ¬ 05:43 min.
Composición de George Harrison 

205 - Out Of The Blue ¬ 11:14 min.
Composición de George Harrison 

206 - It's Johnny's Birthday ¬ (Basada en «Congratulations») 00:50 min.
Composición de Martin, Coulter

207 - Plug Me In ¬ 03:18 min.
Composición de George Harrison 

208 - I Remember Jeep ¬ 08:06 min.
Composición de George Harrison   

209 - Thanks For The Pepperoni ¬ 05:33 min.
Composición de George Harrison 



23 Temas. Tiempo Total 01:44:03
flac ¬ 718 ¬ 724,96 MB




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Reseñas

All Things Must Pass, 

es el primer álbum de estudio de George Harrison. Publicado por la compañía discográfica Apple Records en noviembre de 1970, tras la separación de The Beatles siete meses antes. El álbum reflejó la influencia de las actividades musicales que Harrison desarrolló entre 1968 y 1970 de forma paralela a su trabajo con dicha banda y contó con el respaldo de músicos como Eric Clapton, Delaney & Bonnie y Billy Preston. Además, reveló su auge como compositor más allá de su papel secundario al de sus compañeros de grupo John Lennon y Paul McCartney, así como la consolidación de un trasfondo espiritual implícito en toda su carrera musical posterior.

   Harrison comenzó la grabación de All Things Must Pass con el productor Phil Spector en los Estudios Abbey Road de Londres en mayo de 1970, apenas dos meses después de la ruptura de The Beatles, y contó con la ayuda de una larga lista de músicos ayudantes, entre los que figuraron Eric Clapton, Ringo Starr, Gary Wright, Billy Preston, Klaus Voormann, John Barham y Pete Drake, entre otros. En su primer lanzamiento, All Things Must Pass incluyó tres discos de vinilo, dos de ellos con material original y un tercero con improvisaciones musicales bajo el título de Apple Jam, lo cual supuso la primera publicación triple de un artista de rock.




   El periodista británico John Harris señaló el comienzo de All Things Must Pass en la visita que Harrison realizó a Estados Unidos a finales de 1968, tras las sesiones de grabación del Álbum blanco de The Beatles. Durante una estancia en Woodstock en noviembre,28 Harrison entabló una fuerte amistad con el músico Bob Dylan y observó la estructura interna de The Band, un grupo en el que sus cinco miembros participaban en las decisiones musicales de forma equitativa, lo cual contrastaba con el rol dominante de John Lennon y de Paul McCartney en The Beatles. Tras esta visita, Harrison experimentó un aumento de su capacidad compositiva y un renovado interés por la guitarra, tras haber pasado tres años estudiando técnicas para tocar el sitar. Además de ser, junto a Robert Hunter y Jacques Levy, uno de los pocos músicos en coescribir canciones junto a Dylan, Harrison colaboró también con Eric Clapton en la canción «Badge», que fue un sencillo para el grupo Cream en la primavera de 1969.

    Spector escuchó por primera vez las canciones de Harrison a comienzos de 1970 en una visita a Friar Park. Harrison había acumulado canciones desde 1966, con temas como «Isn't It a Pity» y «Art of Dying». Además, escribió al menos dos canciones junto a Dylan durante su estancia en Nueva York, de las cuales solo «I'd Have You Anytime» apareció en este disco.

«Fui a Friar Park, la casa de George [...] y me dijo: “Tengo unas cuantas cancioncillas para que las escuches”. ¡Era interminable! Tenía literalmente centenares de canciones y cada una era mejor que el resto. Tenía toda esa emoción acumulada cuando me las enseñó».
Phil Spector





    El primer sencillo del álbum, «My Sweet Lord», surgió como  ejercicio para componer una canción gospel durante una parada de la gira de Delaney & Bonnie en Copenhague en diciembre de 1969.  La canción «I Dig Love» surgió como un experimento de Harrison con guitarra slide, una técnica que Bramlett le hizo conocer con la finalidad de suplir la marcha del guitarrista Dave Mason en la gira de Delaney & Bonnie. Otras canciones de All Things Must Pass fueron compuestas durante la primera mitad de 1970, como «Awaiting on You All»«Ballad of Sir Frankie Crisp (Let It Roll)», homenaje al anterior propietario de Friar Park, y «Beware of Darkness».

    Poco antes de comenzar a grabar All Things Must Pass, participó en una sesión de grabación con Dylan, el 1 de mayo de 1970, durante la cual el músico le cedió una canción propia, «If Not for You». Una de las últimas canciones compuestas para el álbum fue «Apple Scruffs», con influencias de la música de Dylan.

Demos y canciones descartadas
    Además de las diecisiete composiciones publicadas en All Things Must Pass, Harrison grabó al menos otra veintena de canciones. En una entrevista de 1992, comentó: «No tenía muchas melodías en los discos de The Beatles, de modo que hacer un álbum como All Things Must Pass fue como ir al baño y dejar que saliera». Las demos que Harrison enseñó a Spector incluyeron estos títulos inéditos: «Window, Window», «Everybody, Nobody», «Nowhere to Go», «Cosmic Empire», «Mother Divine» y «Tell Me What Has Happened to You».  Quince de las demos de All Things Must Pass circulan en una grabación pirata con el título de "Beware of ABKCO". También grabó las siguientes composiciones, que nunca se editaron hasta la fecha en una publicación oficial, durante las sesiones del álbum: «Dehradun», «Gopala Krishna» y «Going Down to Golders Green».

Producción

«Después de las primeras sesiones de grabación podías sentir que iba a ser un gran álbum».
— Klaus Voormann

Primeras sesiones de grabación
    Harrison enseñó sus canciones a Phil Spector en los estudios Abbey Road el 20 de mayo de 1970, las sesiones de grabación comenzaron seis días después, junto a los ingenieros de sonido Ken Scott y Phil McDonald. Spector grabó la mayor parte de las pistas de acompañamiento en directo en el propio estudio, en algunos casos con múltiples baterías y teclistas, y en ocasiones con hasta cinco guitarras rítmicas; esto contribuyó a crear un sonido denso característico de su trabajo y apodado como muro de sonido. Según los autores Chip Madinger y Mark Easter, Spector grabó la mayoría de las pistas de acompañamiento en una grabadora de ocho pistas en los estudios Abbey Road. En una primera serie de sesiones, que tuvieron lugar entre mayo y junio, grabaron las canciones «Wah Wah» y «What is Life», además de dos versiones de «Isn't It a Pity» y los dos temas en los que participó Pete Drake, «All Things Must Pass» y «Ballad of Sir Frankie Crisp». Aunque George estimó que la grabación del álbum no iba a prolongarse más de ocho semanas, las sobregrabaciones y remezclas duraron cinco meses, hasta finales de octubre. Uno de los motivos del retraso que los participantes en las sesiones de grabación identificaron, fue el comportamiento errático de Spector. Al respecto, Harrison comentó posteriormente que «Spector necesitaba dieciocho brandis de cereza antes de empezar a trabajar», una situación que obligó al músico a trabajar solo en varias ocasiones.

Apple Jam
   Los temas instrumentales «Thanks for the Pepperoni» y «Plug Me In», incluidos en el disco extra Apple Jam, con extensos solos de guitarra de Eric Clapton, Dave Mason y el propio Harrison, fueron grabados a finales de junio en los Apple Studios de Savile Row. Por otra parte, «Out of the Blue» incluyó la participación de Bobby Keys y Jim Price, que durante la época trabajaban con The Rolling Stones.

    En una entrevista en la revista Billboard en diciembre de 2000, Harrison comentó sobre los temas instrumentales: «Las improvisaciones, yo no quería simplemente tirarlas al armario y al mismo tiempo no eran una parte del disco; fue por eso por lo que las puse en un aparte como una especie de bonus». Este tercer disco de la edición original incluía «Out of the Blue», «Plug Me In», «I Remember Jeep» y «Thanks for the Pepperoni», cuatro de los cinco temas instrumentales que Harrison y otros músicos improvisaron durante las sesiones. Las temas de Apple Jam están construidas bien con mínimos cambios de acordes, o bien con un solo riff, como en el caso de «Out of the Blue». El título de «I Remember Jeep» tuvo su origen en el nombre del perro de Eric Clapton, «Jeep», mientras que «Thanks for the Pepperoni» surgió de un verso extraído de un álbum del cómico Lenny Bruce.



   El disco provocó en  John Lennon un fuerte rechazo que, según el crítico Mikal Gilmore, de la revista Rolling Stone, posiblemente  fue causado porque se sintió irritado por la portada. Por otra parte, el biógrafo Elliot Huntley atribuyó ese rechazo a los celos que Lennon sintió durante una época en la que «cualquier cosa que Harrison tocaba se convertía en oro». Según una entrevista de Harrison para la revista Crawdaddy! en 1977, Lennon comentó a un amigo mutuo que George debía estar completamente loco al publicar un álbum triple, y describió el aspecto de Harrison en la portada como un «asmático Leon Russell». A pesar de ello, más tarde Lennon comentaría a Jann Wenner, editor de Rolling Stone, que prefería All Things Must Pass antes que la «basura del primer álbum de McCartney», publicado en abril del mismo 1970.

Reediciones

    Con motivo del trigésimo aniversario de la publicación del álbum, Harrison supervisó una edición remasterizada de All Things Must Pass que publicó en enero de 2001, menos de un año antes de fallecer. Se publicó bajo Gnome Records, un sello creado específicamente para el proyecto, y contó con una revisión del diseño del álbum creado por Wilkes y Feinstein: mientras que la portada incluyó una versión coloreada de la fotografía original, las cubiertas de cartón de los dos discos incluidas en el interior de la caja sobrepusieron elementos urbanos y arquitectónicos a la imagen anterior. La evolución interior de la portada sirvió para ilustrar la consternación de Harrison sobre «la dirección a la que el mundo parecía dirigirse a comienzos del nuevo milenio»según el biógrafo Gary Tillery, una dirección «muy lejos de la era de Acuario que había sido el sueño de la década de 1960».

    La reedición incluyó cinco temas nuevos, entre ellos «I Live for You», dos demos de «Beware of Darkness» y «Let It Down»,  interpretadas en mayo de 1970 en los estudios Abbey Road, así como una nueva versión parcialmente regrabada de «My Sweet Lord» que contó con la participación de su hijo Dhani Harrison, la cantante Sam Brown y el percusionista Ray Cooper. Además, Harrison cambió la secuencia del contenido de Apple Jam, que se incluyó en la parte final del segundo disco, con la canción «Out of the Blue» cerrando el álbum. En septiembre de 2014, All Things Must Pass fue nuevamente remasterizado y reeditado como parte de The Apple Years 1968-75, una caja recopilatoria que incluyó los seis discos de estudio de Harrison publicados con Apple Records.

Escaneos originales descargados de:
https://rockronologia.blogspot.com/2016/11/1970-all-things-must-pass-george.html



Entrada 1000 parte 1
https://1fichier.com/?e5ez4nxyqqvod508gvyc

Entrada 1000 parte 2
https://1fichier.com/?24djh6npoxcq9s8jx5yq



George Harrison, 1971
‘All Things Must Pass’ 50th Anniversary Releases,

2021 Super Deluxe Edit.

30 de julio de 2021
https://www.georgeharrison.com/all-things-must-pass-50th-anniversary-out-now/




   Conmemorando el 50 aniversario de All Things Must Pass, de George Harrison, se publica con un conjunto de nuevos cortes,  destacados por una nueva e impresionante mezcla del álbum clásico a cargo del ingeniero y mezclador Paul Hicks, ganador de Grammy, supervisado por Dhani Harriso como productor ejecutivon. Esta caja de 5 Cds Super Deluxe Edition recopila 70 pistas, incluidas 47 demos 42 de ellas inéditas, tomas descartadas de sesiones e  improvisaciones de estudio, todo en una hermosa funda. También se incluye un disco de audio Blu-Ray que presenta el álbum principal en estéreo de alta resolución, sonido envolvente 5.1 y Dolby Atmos. La colección contiene un hermoso álbum de recortes de 56 páginas curado por Olivia Harrison, con imágenes invisibles y recuerdos de la época, letras escritas a mano, entradas del diario, notas de estudio, imágenes de cajas de cinta, una pista por pista completa y más. También incluye una réplica del póster del álbum original. Publicado el 6 de agosto de 2021.

   La obra maestra de George Harrison, "All Things Must Pass", se celebra con un conjunto de nuevas ediciones del 50 aniversario, que incluyen múltiples configuraciones físicas y digitales limitadas con sesiones descartadas y jams. Todas las versiones están disponibles ahora desde el 6 de agosto de 2021. 

   Décadas en la fabricación y cuidadosamente elaborado por la familia Harrison, All Things Must Pass ha sido ahora completamente remezclado desde las cintas originales para este impresionante lanzamiento que satisface el deseo que Harrison tenía desde mucho tiempo atrás. Producido por Dhani Harrison y mezclado por el ingeniero Paul Hicks (ha trabajado para The Beatles, The Rolling Stones, John Lennon) ganador del triple premio Grammy, la nueva mezcla transforma sonoramente el álbum actualizándolo, haciéndolo sonar más brillante, más completo y mejor que nunca antes. Los formatos contienen varios objetos efímeros, incluido un álbum de recortes seleccionado por Olivia Harrison, réplicas de gnomos, póster del álbum original y mucho más.

   “Desde el lanzamiento de la mezcla estéreo del 50 aniversario de la canción principal del legendario álbum All Things Must Pass, de mi padre en 2020, mi querido amigo Paul Hicks y yo hemos seguido investigando montañas de cintas para restaurar y presentar el resto de este nuevo remix y edición ampliada del álbum que ahora ve, y escucha ante, usted”, dice Dhani Harrison.




Listado de Temas:

Disc 1 (Main Album)


101 - I'd Have You Any Time (2020 Mix) - 02:58 min.
Composición de Bob Dylan, George Harrison

102 - My Sweet Lord (2020 Mix) - 04:41 min.
Composición de George Harrison

103 - Wah-Wah (2020 Mix) - 05:38 min.
Composición de George Harrison

104 - Isn't It A Pity (2020 Mix) - 07:11 min.
Composición de George Harrison

105 - What Is Life (2020 Mix) - 04:24 min.
Composición de George Harrison

106 - If Not For You (2020 Mix) - 03:31 min.
Composición de Bob Dylan

107 - Behind That Locked Door (2020 Mix) - 03:07 min.
Composición de George Harrison

108 - Let It Down (2020 Mix) - 04:58 min.
Composición de George Harrison

109 - Run Of The Mill (2020 Mix) - 02:53 min.
Composición de George Harrison


Disc 2 (Main Album)


(1) Newly Remastered/Original Mix

201 - Beware Of Darkness (2020 Mix) - 03:52 min.
Composición de George Harrison

202 - Apple Scruffs (2020 Mix) - 03:07 min.
Composición de George Harrison

203 - Ballad Of Sir Frankie Crisp (Let It Roll) (2020 Mix) - 03:48 min.
Composición de George Harrison

204 - Awaiting On You All (2020 Mix) - 02:48 min.
Composición de George Harrison

205 - All Things Must Pass (2020 Mix) - 03:47 min.
Composición de George Harrison

206 - I Dig Love (2020 Mix) - 04:57 min.
Composición de George Harrison

207 - Art Of Dying (2020 Mix) - 03:39 min.
Composición de George Harrison

208 - Isn't It A Pity (version two) (2020 Mix) - 04:48 min.
Composición de George Harrison

209 - Hear Me Lord (2020 Mix) - 05:50 min.
Composición de George Harrison

210 - Out Of The Blue (2020 Remaster) (1) - 11:16 min.
Composición de George Harrison

211 - It's Johnny's Birthday (2020 Remaster) (1) - 00:50 min.
Composición de Bill Martin & Phil Coulter

212 - Plug Me In (2020 Remaster) (1) - 03:19 min.
Composición de George Harrison

213 - I Remember Jeep (2020 Remaster) (1) - 08:08 min.
Composición de George Harrison

214 - Thanks For The Pepperoni (2020 Remaster) (1) - 05:33 min.
Composición de George Harrison

(1) Newly Remastered/Original Mix


Disc 3 (Day 1 Demos – Tuesday 26 May 1970)


(†) Previously Released

301 - All Things Must Pass - Day 1 Demo (†) - 04:38 min.
Composición de George Harrison

302 - Behind That Locked Door - Day 1 Demo - 02:54 min.
Composición de George Harrison

303 - I Live For You - Day 1 Demo - 03:25 min.
Composición de George Harrison

304 - Apple Scruffs - Day 1 Demo - 02:48 min.
Composición de George Harrison

305 - What Is Life - Day 1 Demo - 04:45 min.
Composición de George Harrison

306 - Awaiting On You All - Day 1 Demo (†) - 02:29 min.
Composición de George Harrison

307 - Isn't It A Pity - Day 1 Demo - 03:19 min.
Composición de George Harrison

308 - I'd Have You Anytime - Day 1 Demo - 02:10 min.
Composición de Bob Dylan, George Harrison

309 - I Dig Love - Day 1 Demo - 03:35 min.
Composición de George Harrison

310 - Going Down To Golders Green - Day 1 Demo - 02:24 min.
Composición de George Harrison

311 - Dehra Dun - Day 1 Demo - 03:39 min.
Composición de George Harrison

312 - Om Hare Om (Gopala Krishna) - Day 1 Demo - 05:12 min.
Composición de George Harrison

313 - Ballad Of Sir Frankie Crisp (Let It Roll) - Day 1 Demo - 03:40 min.
Composición de George Harrison

314 - My Sweet Lord - Day 1 Demo (†) - 03:21 min.
Composición de George Harrison

315 - Sour Milk Sea - Day 1 Demo - 02:27 min.
Composición de George Harrison

(†) Previously Released

Disc 4 (Day 2 Demos – Wednesday 27 May 1970)


401 - Run Of The Mill - Day 2 Demo (†) - 01:54 min.
Composición de George Harrison

402 - Art Of Dying - Day 2 Demo - 03:04 min.
Composición de George Harrison

403 - Everybody/Nobody - Day 2 Demo - 02:19 min.
Composición de George Harrison

404 - Wah-Wah - Day 2 Demo - 04:24 min.
Composición de George Harrison

405 - Window Window - Day 2 Demo - 01:53 min.
Composición de George Harrison

406 - Beautiful Girl - Day 2 Demo - 02:39 min.
Composición de George Harrison

407 - Beware Of Darkness - Day 2 Demo - 03:20 min.
Composición de George Harrison

408 - Let It Down - Day 2 Demo - 03:57 min.
Composición de George Harrison

409 - Tell Me What Has Happened To You - Day 2 Demo - 02:57 min.
Composición de George Harrison

410 - Hear Me Lord - Day 2 Demo - 04:57 min.
Composición de George Harrison

411 - Nowhere To Go - Day 2 Demo - 02:44 min.
Composición de George Harrison

412 - Cosmic Empire - Day 2 Demo - 02:11 min.
Composición de George Harrison

413 - Mother Divine - Day 2 Demo - 02:44 min.
Composición de George Harrison

414 - I Don't Want To Do It - Day 2 Demo - 02:05 min.
Composición de Bob Dylan

415 - If Not For You - Day 2 Demo - 01:47 min.
Composición de Bob Dylan

Disc 5 (Session Outtakes and Jams)


501 - Isn’t It A Pity (Take 14) - 00:53 min.
Composición de George Harrison

502 - Wah-Wah (Take 1) - 05:55 min.
Composición de George Harrison

503 - I’d Have You Anytime (Take 5) - 02:48 min.
Composición de Bob Dylan, George Harrison

504 - Art Of Dying (Take 1) - 04:01 min.
Composición de George Harrison

505 - Isn’t It A Pity (Take 27) - 05:01 min.
Composición de George Harrison

506 - If Not For You (Take 2) - 02:59 min.
Composición de Bob Dylan

507 - Wedding Bells (Are Breaking Up That Old Gang Of Mine Take 1) - 01:56 min.
Composición de Irving Kahal, Sammy Fain, Willie Raskin

508 - What Is Life (Take 1) - 04:34 min.
Composición de George Harrison

509 - Beware Of Darkness (Take 8) - 03:48 min.
Composición de George Harrison

510 - Hear Me Lord (Take 5) - 09:31 min.
Composición de George Harrison

511 - Let It Down (Take 1) - 04:12 min.
Composición de George Harrison

512 - Run Of The Mill (Take 36) - 02:28 min.
Composición de George Harrison

513 - Down To the River (Rocking Chair Jam) (Take 1) - 02:29 min.
Composición de George Harrison

514 - Get Back (Take 1) - 02:06 min.
Composición de John Lennon & Paul McCartney

515 - Almost 12 Bar Honky Tonk (Take 1) - 08:33 min.
Composición de George Harrison

516 - It’s Johnny’s Birthday (Take 1) - 00:58 min.
Composición de Bill Martin & Phil Coulter

517 - Woman Don’t You Cry For Me (Take 5) - 05:00 min.
Composición de George Harrison



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