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17 septiembre 2021

The Rolling Stones. Singles Collection: The London Years

The Rolling Stones-1989-Singles Collection The London Years

3 Cd's

Álbum recopilatorio de The Rolling Stones
Grabado en mayo de 1963 - febrero de 1970
Publicado el 15 de agosto de 1989
Género Rock, blues
Productores Andrew Loog Oldham, Eric Easton, The Rolling Stones, Jimmy Miller, Jack Nitzsche
Recopilación de Andrew Loog Oldham, con P. D. Rain y Jody Klein

Remasterizado digitalmente a partir de grabaciones maestras originales.
Publicado en una caja de 12" que incluye un libro de 72 páginas con imágenes, fundas y letras. También se incluye una hoja con el índice de compositores y editores.




   Todas las pistas del disco uno y la mayoría del disco dos fueron producidas por Andrew Loog Oldham. Las pistas 1 a 4 del disco uno fueron coproducidas con Eric Easton. Las pistas 15 a 18 del disco dos fueron producidas por The Rolling Stones y las pistas 19 y 20 producidas por Jimmy Miller. Todas las pistas del disco tres fueron producidas por Jimmy Miller, excepto las pistas 3, 10 y 11, que fueron producidas por Andrew Loog Oldham. y la pista 6, que fue producida por Jack Nitzsche.



Intérpretes

Bajo, Voz - Bill Wyman
Batería, percusión - Charlie Watts
Guitarra, Guitarra acústica, Teclados, Voz, Guitarra principal, Coros, Guitarra rítmica - Keith Richards
Guitarra, Armónica, Voz, Guitarra principal, Guitarra rítmica, Guitarra Slide, Órgano, Marimba, Sitar, Dulcimer, Flauta dulce, Campanas, Saxofón, Clavicémbalo, Mellotron - Brian Jones
Guitarra principal, Guitarra Slide - Mick Taylor
Voz principal, armónica, percusión: Mick Jagger
Piano, órgano, teclados - Ian Stewart


Listado

Cd 1



1-1 Come On 1:48
Composición de Chuck Berry

1-2 I Want To Be Loved 1:51
Composición de Willie Dixon

1-3 I Wanna Be Your Man 1:43
Composición de John Lennon/Paul McCartney

1-4 Stoned 2:07
Composición de Nanker Phelge

1-5 Not Fade Away 1:48
Maracas – Phil Spector
Composición de Hardin, Petty

1-6 Little By Little 2:38
Maracas – Phil Spector
Composición de Nanker Phelge, Phil Spector

1-7 It's All Over Now 3:26
Composición de Bobby Womack, Shirley Womack

1-8 Good Times, Bad Times 2:31
Composición de Mick Jagger/Keith Richards

1-9 Tell Me 2:59
Composición de Mick Jagger/Keith Richards

1-10 I Just Want To Make Love To You 2:16
Composición de Willie Dixon

1-11 Time Is On My Side 2:58
Composición de Norman Meade

1-12 Congratulations 2:26
Composición de Mick Jagger/Keith Richards

1-13 Little Red Rooster 3:03
Composición de Willie Dixon

1-14 Off The Hook 2:34
Composición de Mick Jagger/Keith Richards

1-15 Heart Of Stone 2:42
Composición de Mick Jagger/Keith Richards

1-16 What A Shame 3:04
Composición de Mick Jagger/Keith Richards

1-17 The Last Time 3:38
Composición de Mick Jagger/Keith Richards

1-18 Play With Fire 2:10
Composición de Nanker Phelge

1-19 (I Can't Get No) Satisfaction 3:45
Composición de Mick Jagger/Keith Richards

1-20 The Under Assistant West Coast Promotion Man 3:19
Composición de Nanker Phelge

1-21 The Spider And The Fly 3:37
Composición de Mick Jagger/Keith Richards

1-22 Get Off My Cloud 2:54
Composición de Mick Jagger/Keith Richards

1-23 I'm Free 2:23
Composición de Mick Jagger/Keith Richards

1-24 The Singer Not The Song 2:25
Composición de Mick Jagger/Keith Richards

1-25 As Tears Go By 2:41
Arranged By – Keith Richards, Mike Leander
Composición de Andrew Oldham, Mick Jagger/Keith Richards

Cd 2



2-1 Gotta Get Away 2:08
Composición de Mick Jagger/Keith Richards

2-2 19th Nervous Breakdown 3:56
Composición de Mick Jagger/Keith Richards

2-3 Sad Day 2:59
Composición de Mick Jagger/Keith Richards

2-4 Paint It, Black 3:45
Composición de Mick Jagger/Keith Richards

2-5 Stupid Girl 2:53
Composición de Mick Jagger/Keith Richards

2-6 Long, Long While 3:00
Composición de Mick Jagger/Keith Richards

2-7 Mother's Little Helper 2:46
Composición de Mick Jagger/Keith Richards

2-8 Lady Jane 3:07
Composición de Mick Jagger/Keith Richards

2-9 Have You Seen Your Mother, Baby, Standing In The Shadow? 2:34
Composición de Mick Jagger/Keith Richards

2-10 Who's Driving Your Plane? 3:12
Composición de Mick Jagger/Keith Richards

2-11 Let's Spend The Night Together 3:25
Composición de Mick Jagger/Keith Richards

2-12 Ruby Tuesday     3:11
Composición de Mick Jagger/Keith Richards

2-13 We Love You 4:30
Backing Vocals – John Lennon, Paul McCartney
Composición de Mick Jagger/Keith Richards

2-14 Dandelion 3:50
Composición de Mick Jagger/Keith Richards

2-15 She's A Rainbow 4:09
Arranged By [Strings] – John Paul Jones
Piano – Nicky Hopkins
Composición de Mick Jagger/Keith Richards

2-16 2000 Light Years From Home 4:41
Composición de Mick Jagger/Keith Richards

2-17 In Another Land 2:54
Backing Vocals – Mick Jagger
Drums – Charlie Watts
Guitar, Vocals – Steve Marriott
Keyboards – Nicky Hopkins
Lead Vocals – Bill Wyman
Composición de  Bill Wyman

2-18 The Lantern 4:23
Composición de Mick Jagger/Keith Richards

2-19 Jumpin' Jack Flash 3:39
Composición de  Mick Jagger/Keith Richards

2-20 Child Of The Moon (Rmk) 3:06
Keyboards – Nicky Hopkins
Composición de  Mick Jagger/Keith Richards


Cd 3




3-1 Street Fighting Man 3:16
Composición de  Mick Jagger/Keith Richards

3-2 No Expectations 4:00
Composición de Mick Jagger/Keith Richards

3-3 Surprise, Surprise 2:28
Composición de Mick Jagger/Keith Richards

3-4 Honky Tonk Women 3:03
Composición de Mick Jagger/Keith Richards

3-5 You Can't Always Get What You Want     5:11
Choir – The London Bach Choir
Drums – Jimmy Miller
Organ, French Horn, Piano – Al Kooper
Percussion – Rocky Dijon
Score [Vocal Arrangements] – Jack Nitzsche
Vocals – Doris Troy, Madelaine Bell, Nanette Newman
Composición de Mick Jagger/Keith Richards

3-6 Memo From Turner 4:08
Producer, Arranged By – Jack Nitzsche
Slide Guitar – Ry Cooder
Composición de Mick Jagger/Keith Richards

3-7 Brown Sugar 3:49
Composición de Mick Jagger/Keith Richards

3-8 Wild Horses     5:41
Composición de Mick Jagger/Keith Richards

3-9 I Don't Know Why (Aka Don't Know Why I Love You) 2:59
Composición de Hunter, Hardway, Riser, Wonder

3-10 Try Little Harder     2:18
Composición de Mick Jagger/Keith Richards

3-11 Out Of Time     3:19
Arranged By – Art Greenslade
Bass – Eric Ford
Drums – Andy White
Guitar – Joe Moretti
Piano – Reg Guest
Strings [Leader] – Sidney Sax
Composición de Mick Jagger/Keith Richards

3-12 Jiving Sister Fanny 3:24
Composición de Mick Jagger/Keith Richards

3-13 Sympathy For The Devil 6:25
Composición de Mick Jagger/Keith Richards



58 Temas - Tiempo Total: 03:05:15
flac @ 463 - 654,16 MB


El Cielo Y El Dedo
http://elcieloyeldedo.blogspot.com.es/ 





Reseñas:

   Singles Collection: The London Years fue lanzado por ABKCO Records (que usurpó el control del material de Decca y London de la banda en 1970) después de la salida de la banda de los sellos Decca y Klein.

   El set es un álbum triple de todos los sencillos de los Rolling Stones, y sus caras "B", principalmente en sus mezclas mono originales, al menos a partir de la reedición de 2002, tanto en el Reino Unido como en los EE. UU., lo que abarca toda su era con Decca Records en  Reino Unido y London Records en los Estados Unidos, de ahí el título del álbum.

   La colección original fue compilada y preparada digitalmente bajo su supervisión por P. D. Rain y Jody Klein, con producción de Andrew Loog Oldham.

    Con un rango de 1963 a 1971, el set comienza con su primer sencillo en el Reino Unido, "Come On" de Chuck Berry, y continúa con "Brown Sugar" y "Wild Horses" del Lp Sticky Fingers (donde Allen Klein comparte los derechos del lanzamiento con los Rolling).


   Las únicas omisiones son cuatro lados "B" de 1970 y 1971. "Bitch" y "Let It Rock" (lanzados en el Reino Unido en el single "Brown Sugar") y "Sway" (lado "B" de "Wild Horses"). Allen Klein no tenía derechos de divulgación sobre este material cuando se lanzó esta compilación. Tampoco se incluyó "Natural Magic", un instrumental de Jack Nitzsche, lanzado como cara "B" del sencillo de 1970 de Mick Jagger "Memo from Turner". Estos están disponibles en el box set Singles 1968-1971 exceptuando "Let It Rock", que está disponible en el box set Singles 1971-2006 y en el álbum Rarities 1971-2003.

   El lanzamiento tampoco incluye los Eps publicados por la banda: "The Rolling Stones", "Five by Five" y "Got Live If You Want It!", que están disponibles en el box set Singles 1963-1965.

   Singles Collection: The London Years se lanzó en un momento oportuno, solo un par de semanas antes de que el álbum de regreso de los Rolling Stones, Steel Wheels, saliera a la venta después de una pausa significativa, y meses después de su incorporación al Salón de la Fama del Rock and Roll. Al convertirse en platino, el álbum alcanzó el número 91 en los EE. UU.

   En 2006, Steven Van Zandt colocó Singles Collection: The London Years en la parte superior de su lista de los álbumes más esenciales de todos los tiempos, llamándolo "la mejor colección de música de la mejor banda de rock & roll que jamás haya existido".

   En agosto de 2002, el set Singles Collection: The London Years se publicó en un nuevo disco compacto remasterizado y un digipak SACD, por ABKCO Records.











parte 1
https://1fichier.com/?kmdf5op06d16w3klqd69

parte 2
https://1fichier.com/?nj9y2lju3cnq2ms5vcv1


14 septiembre 2021

The Rolling Stones, Flowers

The Rolling Stones, Flowers, June 1967

22 Temas. Tiempo Total 01:08:52
flac ¬ 825 ¬ 398,92 MB




The Rolling Stones, Flowers, SKL 4888
Reed. 2003 (Unofficial version) + 10 Bonus Tracks



The Charlie Watts Quintet - Dennis Miller Show (1992)
Performing "Lover Man" with Bernard Fowler on vocals.
Peter King - saxo
Brian Lemon - piano
Gerard Presencer - trompeta
David Green - bajo
Grabación de "The Dennis Miller Show" en Los Angeles, a  principios de 1992.
By Analog Retrospective




Flowers es el segundo álbum recopilatorio de los Rolling Stones, lanzado en el verano de 1967.

Composiciones de Jagger, Richards (pistas A1 to A5, B1 to B5)
White, Robinson (pista A6)

Arreglos The Rolling Stones
Concepto del Título Lou-in Adler
Diseño, obra de arte The Corporate Head
Gráficos Tom Wilkes
Laca cortada por W
Fotografía por Guy Webster
Productor Andrew Loog Oldham
Copia de exportación fabricada en el Reino Unido para su distribución en Europa

Intérpretes

Mick Jagger - voz solista, coros, percusión
Keith Richards - guitarra eléctrica y acústica, coros, contrabajo en "Ruby Tuesday", bajo en "Let's Spend the Night Together"
Brian Jones guitarra eléctrica y acústica, teclados, bajo, koto en "Take It or Leave It" y "Ride On, Baby", dulcimer en "Lady Jane",  grabaciones en "Ruby Tuesday"
Bill Wyman - bajo, coros, órgano, percusión, contrabajo en "Ruby Tuesday"
Charlie Watts - batería, percusión


Listado de Temas:

Cara A

1. "Ruby Tuesday" January 1967 single, also on Between the Buttons (US) 3:17
Composición de Jagger, Richards

2. "Have You Seen Your Mother, Baby, Standing in the Shadow?" September 1966 single 2:34
Composición de Jagger, Richards

3. "Let's Spend the Night Together" January 1967 single, also on Between the Buttons (US) 3:36
Composición de Jagger, Richards

4. "Lady Jane" Aftermath (1966) 3:08
Composición de Jagger, Richards

5. "Out of Time" Abridged alternate mix of Aftermath (UK, 1966) version 3:41
Composición de Jagger, Richards

6. "My Girl" Recorded May 1965, with strings added in autumn 1966 2:38
Composición de Smokey Robinson, Ronald White.


Total length: 19:54

Cara B

1. "Back Street Girl" Between the Buttons (UK) 3:26
Composición de Jagger, Richards

2. "Please Go Home" Between the Buttons (UK) 3:17
Composición de Jagger, Richards

3. "Mother's Little Helper" Aftermath (UK); US single July 1966 2:46
Composición de Jagger, Richards

4. "Take It or Leave It" Aftermath (UK) 2:46
Composición de Jagger, Richards

5. "Ride On, Baby" Recorded during the 1965 sessions for Aftermath 2:52
Composición de Jagger, Richards

6. "Sittin' on a Fence" Recorded during the 1965 sessions for Aftermath 3:03
Composición de Jagger, Richards

Total length: 18:10




Temas Extra

13 - Sad Day  - 02:58 min.
Composición de Jagger, Richards

14 - Out Of Time (Backing Track) - 04:53 min.
Composición de Jagger, Richards

15 - Have You Seen Your Mother, Baby, Standing In The Shadow? (Backing Track) - 02:28 min.
Composición de Jagger, Richards

16 - I Can See It (Backing Track) - 03:34 min.
Composición de Jagger, Richards

17 - Something Happy, Something Blue (Bonus Track) - 01:58 min.
Composición de Jagger, Richards

18 - Yesterday's Papers (Backing Track) - 02:07 min.
Composición de Jagger, Richards

19 - Let's Spend The Night Together (Backing Track) - 03:40 min.
Composición de Jagger, Richards

20 - Ruby Tuesday (Backing Track) - 03:21 min.
Composición de Jagger, Richards

21 - Complicated (Backing Track) - 03:19 min.
Composición de Jagger, Richards

22 - All Sold Out (Backing Track) - 02:44 min.
Composición de Jagger, Richards



22 Temas. Tiempo Total 01:08:52
flac ¬ 825 ¬ 398,92 MB

El Cielo Y El Dedo
http://ElCieloYElDedo.blogspot.com

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Reseñas

CDM 1202-1052/17 / Nº M3 II/043/2002 - Maximum Cd. Rusia, on 17.01.2002


All Information on this Cd
from private collection by Grigoryan Sergey

Flowers es el segundo álbum recopilatorio de los Rolling Stones, lanzado en el verano de 1967.
https://en.wikipedia.org/wiki/Flowers_(Rolling_Stones_album)

   El grupo grabó las canciones en varios estudios en 1965. Tres de las canciones nunca se habían lanzado: "My Girl", "Ride On, Baby" y "Sittin 'on a Fence", la primera de las cuales se grabó en mayo de 1965 durante las sesiones de "Satisfaction", y las otras dos se grabaron en diciembre de 1965 durante el primer lote de sesiones del Aftermath. El resto de las pistas del álbum aparecieron como singles o se omitieron de las versiones estadounidenses de Aftermath y Between the Buttons.

   La portada del álbum, con tallos de flores debajo del retrato de cada uno de los miembros de la banda, presta nombre al disco. Bill Wyman afirmó que Jagger y Richards arreglaron deliberadamente el tallo de la flor de Brian Jones para que no tuviera hojas, como una broma. Los retratos son de la versión británica de Aftermath.




   Debido a su variada compilación, Flowers fue originalmente ignorada por algunos críticos de música como una estratagema promocional dirigida a los oyentes estadounidenses. El crítico Robert Christgau escribió en 1970 en The Village Voice que los gerentes Andrew Loog Oldham y Lou Adler lanzaron el álbum como un "tiro al azar hacia el propio Sergeant Pepper, como si dijeran: 'Salgan de esta mierda, muchachos: el dinero". Y redondeaba escribiendo: "Con su portada tonta (tan mala como la cubierta del mainstream Big Brother, mala a propósito, solamente) su selección de canciones baratas ya repetidas en la mitad de álbumes anteriores, y su uso incongruente de la idea ahora sin sentido de la 'música de las flores' [... ] la tendencia era descartarlo como otra ocasión de explotar el asunto por parte de London Records. Sólo más tarde nos dimos cuenta de cuán fuertes y sin flores eran las nuevas canciones".

   En una revisión retrospectiva en AllMusic, Richie Unterberger le daba a Flowers cuatro y media de cinco estrellas y dijo que la música que compila es lo suficientemente excepcional como para no ser descartada como una "estafa de marketing": "Hay material excepcional no se puede conseguir de ningún otro modo y el álbum en su conjunto se reproduce muy bien de principio a fin". Tom Moon le dio cinco estrellas en The Rolling Stone Album Guide (2004) y escribió que "se mantiene unido como uno de los mejores discos de los Stones, un álbum conceptual sobre la escena social que reúne a cinco jóvenes ricos con apetito por el sexo, las drogas y el chisme".


AllMusic Review
https://www.allmusic.com/album/flowers-mw0000195495

by Richie Unterberger
   Flowers fue descartado como una especie de estafa por algunos críticos, ya que llevó la bastardización mosaico de los lanzamientos británicos hacia la audiencia estadounidense, a los auténticos extremos, reuniendo pistas extraviadas de las versiones en  Reino Unido de Aftermath y Between the Buttons, singles de 1966-1967, algunos de los cuales ya se habían utilizado en las ediciones estadounidenses de Aftermath y Between the Buttons, además de algunas tomas descartadas.
   Sin embargo, juzgado únicamente por la música, es bastante bueno. "Lady Jane", "Ruby Tuesday" y "Pasemos la noche juntos" son todos clásicos, aunque todos habían estado en un Lp antes: el chinguel de 1966 "Mother's Little Helper", un éxito entre los diez primeros, también es fantástico; y "Have You Seen Your Mother Baby, Standing in the Shadow?", haciendo su primera aparición en el álbum, son los primeros Stones en su versión más surrealista y angustiada. Gran parte del resto de los cortes figuran entre sus trabajos más destacados de 1966-1967. "Out of Time" es digno de un éxito por derecho propio, y de hecho encabezó las listas británicas con una versión inferior de Chris Farlowe; "Backstreet Girl", con su sabor a vals europeo, es una de las grandes canciones subestimadas de los Stones. Lo mismo ocurre con el psicodélico "Please Go Home", de  Bo Diddley, y el acústico, pensativamente sardónico "Sittin 'on a Fence", con su fuerte sabor de los Apalaches. Casi todas las pistas son fuertes, así que si te tomas en serio tus Stones, no pases por alto esto solo porque un grupo de personas lo considera un truco de marketing de explotación (que lo es). Hay un material excepcional que no se puede conseguir en ningún otro lugar, y el álbum en su conjunto se reproduce muy bien de principio a fin.






Ni Flogüers
https://1fichier.com/?9sd7o8fnm5a98r7zsj4s

02 septiembre 2021

The Rolling Stones Let It Bleed.

 The Rolling Stones-1969-Let It Bleed




Grabación 16-17 de noviembre de 1968, 10 de febrero,
2 de noviembre de 1969 en Olympic Studios
Publicación 05 de diciembre de 1969
Género Rock, blues rock, hard rock, country blues
Ingeniero - Glyn Johns
corte de acetato por - A
Productor - Jimmy Miller
Rolling Stones Let It Bleed letra y traducción de la canción.
Sello: Decca LK 5025 Publicado: UK 5 dic 1969
Formato: Vinilo, LP, Álbum, Mono
Género: Rock Estilo: Blues Rock

   “El último álbum de estudio de los Stones de los años 60 muestra a la banda, quizás por primera vez, reflejando con precisión el espíritu de su época. Los que antes eran chicos malos y forasteros del rock, se encontraban ahora firmemente en el centro del torbellino social y político posterior al 68, y afrontaron el desafío magníficamente. BEGGAR'S BANQUET comenzó el ascenso confiado de la banda a su apogeo artístico, pero LET IT BLEED es un salto cuántico incluso desde ese hito musical.

   El tema de apertura, "Gimme Shelter", con su insinuante introducción a la guitarra, nos lleva de manera decisiva fuera de Flower Power a un mundo donde la violación y el asesinato están "a un tiro", y el diablo de BANQUET está muy vivo y tomando nombres. Hay un guiño a la influencia seminal de Robert Johnson, cuyo "Love in Vain" es un punto culminante acompañado de mandolina. El clímax llega en forma de "No siempre puedes conseguir lo que quieres", con referencias a las consecuencias de la era del Swinging London. LET IT BLEED encuentra a los Stones rebosantes de confianza musical e inspiración artística”.




Temas escritos por Mick Jagger y Keith Richards, excepto
#A2 Love In Vain, compuesta por Woody Payne

Listado:

Side A

A1 Gimmie Shelter - 04:34 min.
Bajo – Bill Wyman
Batería – Charlie Watts
Percusión – Jimmy Miller
Piano – Nicky Hopkins
Voces – Mary Clayton
Voces, Guitarra – Keith Richards
Voz solista, Armónica – Mick Jagger


A2 Love In Vain - 04:22 min.
composición de  Woody Payne
Bajo – Bill Wyman
Batería  – Charlie Watts
 Guitarra– Keith Richard
Mandolina – Ry Cooder
Voz solista – Mick Jagger


A3 Country Honk - 03:10 min.
Batería – Charlie Watts
VIolín – Byron Berline
 Guitarra Slide – Mick Taylor
Voz solista – Mick Jagger
Voces, Guitarra Acústica – Keith Richard


A4 Live With Me - 03:35 min.
Batería  – Charlie Watts
Guitarra – Mick Taylor
Guitarra, Bajo – Keith Richard
Piano – Nicky Hopkins
Piano, Arreglo de metales – Leon Russell
SaxoTenor – Bobby Keys
Voz solista – Mick Jagger


A5 Let It Bleed - 05:30 min.
Bajo, Salterio – Bill Wyman
Batería – Charlie Watts
 Guitarra– Keith Richard
Piano – Ian Stewart
Voz solista – Mick Jagger

Side B

B1 Midnight Rambler - 06:54 min.
Bajo  – Bill Wyman
Batería – Charlie Watts
 Guitarra– Keith Richard
Percusión – Brian Jones
Voz solista, Armónica – Mick Jagger


B2 You Got The Silver - 02:52 min.
Salterio – Brian Jones
Bajo – Bill Wyman
Batería – Charlie Watts
Piano, Órgano – Nicky Hopkins
Voz solista, Guitarra – Keith Richard


B3 Monkey Man - 04:10 min.
Bajo, Vibráfono – Bill Wyman
Batería – Charlie Watts
Piano – Nicky Hopkins
Pandereta – Jimmy Miller
Voz solista – Mick Jagger
Voces, Guitarra – Keith Richard


B4 You Can't Always Get What You Want - 07:27 min.
Bajo, – Bill Wyman
Batería – Jimmy Miller
Guitarra – Keith Richard
Piano, Trompa, Órgano – Al Kooper
Voz solista – Mick Jagger



9 Temas - Tiempo Total: 00:42:34
ape @ 920 - 283,92 MB
VinyloRipPor Napi#10






   Let It Bleed es el octavo álbum de estudio de los The Rolling Stones en el Reino Unido y su décimo en los Estados Unidos. Se publicó el 5 de diciembre de 1969, un año después que su predecesor, Beggars Banquet, que había supuesto éxito de público y crítica. Marca el inicio de la etapa de Mick Taylor en el grupo en sustitución del también guitarrista Brian Jones, fundador y antiguo líder de la banda, quien falleció durante la grabación de la obra, un mes después de dejar de ser miembro de los Stones. Participó únicamente en dos canciones del álbum, al igual que Taylor. El álbum contó con la producción de Jimmy Miller, igual que su anterior elepé, y fue concebido como un disco de rock con fuertes influencias de blues y country. Cuenta con dos de las composiciones más valoradas del grupo: «Gimmie Shelter» y «You Can't Always Get What You Want». La portada surrealista fue realizada por Robert Brownjohn inspirándose en el título provisional de la obra, Automatic Changer ("tocadiscos automático").




   La obra alcanzó el puesto número tres en la lista de Billboard de álbumes pop de los Estados Unidos y llegó al primer lugar en las listas del Reino Unido. Está considerado como una de las mejores grabaciones de la banda ("su gran obra maestra", en palabras del crítico de música Stephen Davis).






LIB
https://1fichier.com/?cj6jcatbaaljlfy40gki

19 agosto 2021

The Rolling Stones. Beggars Banquet (The Mono Beggars)

The Rolling Stones ¬ Beggars Banquet 1968
(The Mono Beggars)


Grabado entre 17 de marzo 25 de julio de 1968
en los Olympic Studios, de Londres
y en Sunset Sound, de Los Ángeles
  Hay un gran error en la lista de ingenieros: en lugar de "Glyn Johns, Eddie y Gene", esta versión incluye "Glyn Johns, Eddie Music Ltd", que es una combinación de las dos líneas que se suceden en la versión original:
"Ingenieros Glyn Johns, Eddie y Gene"
y
"Todas las selecciones Mirage Music Ltd".




"Estamos profundamente en deuda
con Nicky Hopkins
y con otros muchos amigos" TRS


Ingenieros de sonido Eddie, Gene, Glyn Johns
Todas las selecciones Mirage Music Ltd

Cortado_en Teldec-Studio, Berlin, by A-B-Ⅱ
Productor Jimmy Miller
Composiciones de Mick Jagger y Keith Richards


Nota de Glyn Johns, 1982
   “Jagger se acercó a mí después del Satanic Majesties y me dijo «Vamos a conseguir un productor nuevo», a lo que yo contesté: «Vale, de acuerdo». Me dijo: «Vamos a conseguir un estadounidense», y yo pensé «¡Oh dios!, ¡es lo que me faltaba!. No pienso que mi ego pueda soportar que algún maldito yanqui venga aquí y me diga qué tipo de sonido debo sacar de los Rolling Stones». Así que le dije «¡Conozco a alguien! Sé que ya hay uno en Inglaterra y es fantástico», Jimmy Miller había acabado de hacer el álbum de Traffic. Y era un disco remarcadamente bueno, el primero que había hecho con Traffic, así que le dije [a Jagger]: «Es un chico realmente agradable». Yo lo había conocido [a Miller], había estado en el cuarto de al lado del estudio de grabación, así que dije: «Estoy seguro que lo hará fantásticamente»[...] Jagger conoció a Jimmy Miller y le dio el trabajo. Y la primera cosa que Miller hizo [comenta entre risas] fue despedirme. Porque él tenía a Eddie Kramer como ingeniero, y, naturalmente, quería utilizar su propio especialista, su hombre de confianza.
Glyn Johns, 1982

Intérpretes:
The Rolling Stones
Mick Jagger: voz, coros; maracas en «Sympathy for the Devil»; armónica en «Parachute Woman».
Keith Richards: guitarra acústica, guitarra eléctrica, guitarra slide; bajo en «Sympathy for the Devil» y «Street Fighting Man»; coros y voz en «Salt of the Earth».
Brian Jones: guitarra slide en «No Expectations»; armónica en «Parachute Woman», «Dear Doctor» y «Prodigal Son»; melotrón en «Jigsaw Puzzle» y «Stray Cat Blues»; sítara y tanpura en «Street Fighting Man»; coros en «Sympathy for the Devil».
Bill Wyman: bajo; coros y shekere en «Sympathy for the Devil»; contrabajo en «Dear Doctor».
Charlie Watts: batería; coros y cencerro en «Sympathy for the Devil»; clave en «No Expectations»; pandereta en «Dear Doctor», tabla en «Factory Girl».
Músicos adicionales
Nicky Hopkins: piano, tack piano, órgano.
Rocky Dijon: congas en «Sympathy for the Devil», «Stray Cat Blues» y «Factory Girl».
Ric Grech: violín en «Factory Girl»
Dave Mason: shehnai en «Street Fighting Man»; melotrón en «Factory Girl».
Jimmy Miller: coros en «Sympathy for the Devil».
Watts Street Gospel Choir: coros en «Salt of the Earth».




Composiciones de Mick Jagger y Keith Richards
Listado

01 - Sympathy For The Devil - 06:25 min.

02 - No Expectations - 04:00 min.

03 - Dear Doctor - 03:25 min.

04 - Parachute Woman - 02:21 min.

05 - Jigsaw Puzzle - 06:15 min.

07 - Prodigal Son - 02:53 min.

08 - Stray Cat Blues - 04:38 min.

09 - Factory Girl - 02:10 min.

10 - Salt Of The Earth - 04:51 min.

Bonus tracks

11 - Jumping Jack Flash (Original Mono Mix) - 03:41 min.

12 - Highway Child (Unreleased) - 05:05 min.

13 - And I Was A Country Boy (Unreleased Instrumental) - 04:26 min.

14 - Family (Acoustic Version) - 04:14 min.

16 - Downtown Lusie (Rough Mix) - 03:47 min.

17 - Still A Fool (Unreleased) - 09:47 min.



15 Temas. Tiempo Total 01:07:58
flac ¬ 886 ¬ 405,87 MB
RipPor Napi#10

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Reseñas

Rolling Stones – Beggars Banquet (The Mono Beggars)

Sello: Decca (3) – LK 4955
Formato: CD, Album, Reissue, Unofficial Release, Mono, Digipak
Género: Rock Estilo Blues Rock, Classic Rock
Ingeniero de sonido Glyn Johns
Productor Jimmy Miller




     "Banquete de Mendigos" es el séptimo álbum de estudio lanzado en el Reino Unido por la banda de rock británica The Rolling Stones, noveno en los Estados Unidos. Lanzado en el año 1968, un año después que Their Satanic Majesties Request, se grabó entre el 17 de marzo y el 25 de julio de 1968 en Londres y Los Ángeles, entre Inglaterra y Estados Unidos y bajo la producción del estadounidense Jimmy Miller, con el que trabajarían hasta 1973.
   Se trata del primero de una serie de cuatro álbumes de estudio que después se consideraría la cima de la obra de los Stones: Sticky Fingers, Let It Bleed y Exile on Main Str. Su publicación fue planeada inicialmente para el 26 de julio de ese mismo año, pero fue postergada durante varios meses debido a una disputa con su casa discográfica, Decca Records, en torno a la polémica portada que el grupo pretendía usar. Finalmente, Beggars Banquet salió a la venta el 6 de diciembre de 1968 con una carátula totalmente blanca y con solo el nombre del álbum escrito con letras doradas.




   La producción cuenta con canciones con una base de rhythm & blues, suponiendo el regreso de la banda a sus raíces después de su experimental producción anterior, Their Satanic Majesties Request, en la que ensayaron con otros estilos musicales. Las letras de algunas canciones tienen temáticas centradas en la crítica social, inspiradas en las revueltas y conflictos de esos tiempos; y filosóficas, por la alta cantidad de libros sobre filosofía y poesía que leía Jagger en la época.
    Debutó en los primeros lugares de las listas de popularidad de Estados Unidos y Reino Unido, alcanzando pronto el millón de copias en ventas. Para su promoción se pusieron en circulación dos sencillos: «Jumpin' Jack Flash», que fue un gran éxito, mas no estaba incluido en el disco, y «Street Fighting Man». La reproducción de esta última canción fue boicoteada por varias radios estadounidenses, por ser considerada "desestabilizadora" y coincidir su publicación con la Convención Nacional Demócrata de 1968. El álbum recibió una buena valoración por parte de la crítica musical, siendo considerado uno de los mejores trabajos realizados por la banda en toda su carrera.




Reseña
by Bruce Eder
   Beggars Banquet fue el último álbum de los Rolling Stones en ser lanzado en mezcla mono, apareció de esa manera solo en Inglaterra y desapareció muy rápidamente. Es uno de los lanzamientos de álbumes legítimos y oficiales más raros de los Stones. 
   Este bootleg se toma de lo que suena como una fuente mono perfecta, y recorre en círculos las versiones del Beggars Banquet en CD estéreo de ABKCO y Decca  para el mercado inglés; no solo los instrumentos y el canto parecen el doble de "cercanos", sino que en muchas canciones el el sonido fundamental es diferente. "Sympathy for the Devil" golpea con una furia que la versión estéreo sólo insinúa; "No Expectations" tiene una capa de instrumentación que está enterrada en la versión estéreo; la guitarra eléctrica de "Parachute Woman" tiene una sensación más fuerte y crujiente que la silenciada en la mezcla estéreo, sonando la canción en realidad más cerca en espíritu y textura a los números de blues lento de álbumes como Rolling Stones Now! y 12 X 5. De hecho, ante la mezcla mono, uno tiene una idea completa de la continuidad entre la ejecución del grupo en este  Beggars Banquet  y en los discos que le precedieron.




   Las pistas adicionales incluyen un mono exquisitamente masterizado de "Jumping Jack Flash" y un par de cortes inéditos: el rock duro "Highway Chile" con brillante interpretación de Keith Richards a la guitarra, el instrumental "And I Was a Country Boy" que viene siendo versión acústica de "Family", "Blood Red Wine", el lento y bluesie "Downtown Susie" y "Still a Fool", todos los cuales encajan muy bien en el álbum preexistente. El bootleg viene en formato digipack que recrea la carátula original del álbum de 1968.
   



MonoBeggars
https://1fichier.com/?pukpmnxr047fk1i71h3n
 

18 agosto 2021

Puentes 03. D.s.C.1PocodChinguel, Cd 2

Puentes 03




                                                                                                      D.s.C.1PocodChinguel Poppies 02, Cd 2

XpecialVinyloRipeao.Edichon
NO APTO PARA AUDIÓFILOS, 
¡Ripeos de chingueles con sus auténticos clicks-clacks-crocks de décadas,
discos pequeñitos supervivientes de escucha masiva en guateques!

D. s. C. De Singuels Colechion
XpecialVinylRipp Lossless

45 Fortifaif ER.PI.EM. (R.P.M.)

D.s.C.1PocodChinguel Iniciativa original de Yerma
1PocodMusica.com

DeChinguelColechion
El Cielo Y El Dedo

Presentación original de la D.s.C.-DeChinguelColechon en 1PocodMusica
por Yerma, 12 de Abril de 2009
   Comienzo un nuevo hilo esperando cubrir un hueco que quedaba en esta magnifica web, la de los sencillos. Es tan sencillo este hilo como la de poner Sencillos ¡sencillamente! [. . .] Seguro que en vuestra casa tenéis una caja con estos denostados (en muchos casos) y olvidados (en muchos más) tesoros. Se trata de abrirla, quitarles el polvo y pincharlos en vuestro plato preferido. Y digo plato, porque hablo de los singles de toda la vida, de los de cara "A" y cara "B". De esos supervivientes de guateques de nuestros hermanos mayores [. . .]
¡¡¡Ahh, se me olvidaba!! Ya me diréis si la idea merece la pena, porque si no fuese así, recojo velas y navego por otros surcos (¡¡¡que bodito a quedao esto!!!).
 ~ ~ Yerma, 12 de Abril de 2009 

¡Y Fueron Quinentos Sesenta los chingueles y epés ripeados! 
 ~ ~ LisaM


D.s.C.1PocodChinguel Poppies 02
Cd 2. 22 Temas. Tiempo Total 01:15:38

Temas 
You Cant Always Get What You Want, Store Bought Store Thought, Reunión De Madre E Hijo, The House Of The Rising Sun, Please Do Something, Corazón, 
Hey Tonight, Beast Of Burden, Ain't No Sunshine, Raised On Robbery, Talkin Bout You, Searchin Mix Both Sides , Bangla Desh, Brown Sugar, Corine  Corine, Right Place Wrong Time, Staggolee, Jesus Lover Of My Soul, Look Away, Paranoia Blues, Midnight At The Oasis, Jumpin Jack Flash

De los artistas
The Rolling Stones, The Flock, Paul Simon, The Animals, The Spencer Davis Group, Carole King, Creedence Clearwater Revival, Bill Withers, Joni Mitchell, Titanic, George Harrison, Sleepy La Beef, Dr. John, Pacific Gas & Electric, The Edwin Hawkins Singers, Maria Muldaur

Ripeos  de  Coscolin, Drfunkenstein, Fito,
Knos5, LisaM#12, Napi#10





Listado de Temas:


 201 - You Cant Always Get What You Want, por The Rolling Stones ¬ Rip de Fito -  04:21 min.
del Vinyl, 7", Single, 45 RPM Honky Tonk Women/You Can't Always Get What You Want, de 1969
Composición de Mick Jagger, Keith Richards


extraído del Lp Let It Bleed, por The Rolling Stones


Comentario
Género: Rock Estilo: Blues Rock, Rock & Roll
Bajo - Bill Wyman
Batería - Jimmy Miller
Guitarra - Keith Richard
Piano, Trompa, Órgano - Al Kooper
Voz - Mick Jagger
Arreglado por [Voces] - Jack Nitzche
Productor - Jimmy Miller
extraído del Lp Let It Bleed, el octavo álbum de estudio británico y décimo estadounidense de la banda de rock inglesa The Rolling Stones, lanzado en diciembre de 1969 por Decca Records en el Reino Unido y London Records en los Estados Unidos; poco después de la gira estadounidense de 1969 de la banda, y es la continuación de Beggars Banquet de 1968. Al igual que con éste, el álbum marca un regreso al enfoque de sonido más blues del grupo que fue prominente en el período de su carrera anterior al Aftermath. Los sonidos adicionales del álbum tienen influencias del gospel, country blues y country rock.
    El álbum fue grabado durante un período de confusión en la banda; Brian Jones, el fundador y líder original, se había vuelto cada vez menos confiable en el estudio debido al uso intensivo de drogas, y durante la mayoría de las sesiones de grabación estaba ausente o tan incapacitado que no podía contribuir de manera significativa. Fue despedido en medio de las sesiones de grabación de este álbum y reemplazado por Mick Taylor. Jones apareció en este álbum en solo dos canciones, tocando instrumentos de acompañamiento, y fallecó al mes de ser despedido.  Taylor había sido contratado después de que se completara la grabación principal en muchas de las pistas, y aparece solo en dos canciones, habiendo grabado algunas sobregrabaciones de guitarra. Keith Richards fue el único guitarrista de la banda durante la mayoría de las sesiones de grabación, siendo responsable de casi todas las partes rítmicas y principales. Los otros miembros de los Stones (Mick Jagger, Bill Wyman y Charlie Watts) aparecen en casi todas las pistas, con contribuciones del percusionista Jimmy Miller (quien también produjo el álbum) los teclistas Nicky Hopkins e Ian Stewart, y músicos invitados como Ry Cooder. Si bien no se lanzaron sencillos del álbum de alto nivel, muchas de las canciones del álbum se convirtieron en elementos básicos de los programas en vivo de los Rolling Stones y preferidos también de las estaciones de radio de rock durante las siguientes décadas, incluidos "Gimme Shelter" y "You Can't Always Get What You Want".
Intérpretes
Mick Jagger - voz principal, coros, armónica, guitarra acústica
Keith Richards - guitarra eléctrica, guitarra acústica, guitarra slide, coros, bajo, voz principal
Brian Jones congas, autoarpa
Bill Wyman - autoarpa de bajo, vibráfono
Charlie Watts - batería
Mick Taylor - guitarra slide, guitarra eléctrica
Ian Stewart - piano
Nicky Hopkins - piano, órgano
Byron Berline - violín
Merry Clayton - voz
Ry Cooder - mandolina
Bobby Keys - saxofón tenor
Jimmy Miller - percusión, batería, pandereta
Leon Russell - arreglo de piano y trompa
Jack Nitzsche - arreglos corales
Al Kooper - piano, trompa y órgano
Nanette Workman - coros (acreditado como Nanette Newman en el LP)
Doris Troy - coros
Madeline Bell - coros
Rocky Dijon - percusión
The London Bach Choir - coros




 202 - Store Bought Store Thought, por The Flock ¬ Rip de LisaMurphy - 02:36 min.
del Lp The Flock, de 1970 
Composición de  Fred Glickstein


Comentario
The Flock Sello: Columbia CS 9911 USA 1969
Formato: Vinyl, LP, Album, Santa Maria Pressing
Género: Jazz, Rock Estilo: Art Rock, Psychedelic Rock, Jazz-Rock, Fusion
Intérpretes 
Bajo, Voz - Jerry Smith
Batería - Ron Karpman
Flauta, saxofón tenor [saxo tenor], voz: Tom Webb
Guitarra, Guitarra acústica [Acústica de 12 cuerdas], Guitarra [Eléctrica], Voz principal - Fred Glickstein
Guitarra, Guitarra acústica [acústica de 12 cuerdas], Voz - Jerry Goodman
Saxofón tenor [Tenor Sax], Voz - Rick Canoff
Trompeta - Frank Posa
Bajo, Voz - Jerry Smith
Batería - Ron Karpman
Flauta, saxofón tenor [saxo tenor], voz: Tom Webb
Guitarra, Guitarra acústica [Acústica de 12 cuerdas], Guitarra [Eléctrica], Voz principal - Fred Glickstein
Guitarra, Guitarra acústica [acústica de 12 cuerdas], Voz - Jerry Goodman
Saxofón tenor [Tenor Sax], Voz - Rick Canoff
Trompeta - Frank Posa



 203 - Reunión De Madre E Hijo, por Paul Simon ¬ Rip de Knos5 - 03:03 min.
del Lp del Lp Paul Simon, de Paul Simon, 1972


Composición de Paul Simon
Dynamic Sound Studios Kingston, Jamaica
https://www.discogs.com/es/Paul-Simon-Paul-Simon/release/8486916
Intérpretes
Bajo - Jackie Jackson
Batería - Winston Grennan
Guitarra principal - Huks Brown
Órgano - Neville Hinds
Percusión - Denzil Laing
Piano - Larry Knechtel
Guitarra rítmica - Wallace Wilson
Voz: Cissy Houston, Deirdre Tuck, Renelle Stafford, Von Eva Sims



 204 - The House Of The Rising Sun, por The Animals ¬ Rip de Drfunkenstein-  04:26 min.
Single The House Of The Rising Sun/Talkin'Bout You
extraído del del Lp The Animals, de 1964 


Composición Traditional Arranged By Price
Comentario
Sello: MGM Records SE 4264.
Fecha de lanzamiento: agosto de 1964, EE. UU., Septiembre de 1964
Formato: Vinilo, LP, Álbum, Estéreo
Género: Rock Estilo: Rock & Roll, Rock clásico
Ingeniero - Val Valentin
Productor - Mickie Most
Reseña de AllMusic por Dave Thompson
   Lanzado un mes antes que su homólogo del Reino Unido, con el que compartió solo siete de sus 12 pistas, el primer álbum estadounidense de Animals es un surtido entretenido de las recientes sesiones de LP, además de ambas caras de sus dos primeros sencillos ("Baby Let Me Take You Home "y, por supuesto," House of the Rising Sun ") y una cara B más," Blue Feeling "(del nuevo sencillo" Boom Boom "). La presencia de esta última pista, por cierto, haría que los coleccionistas británicos pasaran gran parte de los próximos 27 años buscando ediciones estadounidenses, antes de que finalmente encontrara su camino hacia un lanzamiento completo en el Reino Unido; A pesar de eso, sin embargo, ambas permutaciones del álbum ofrecen una hermosa representación de precisamente lo que los Animales significaban en ese momento, un sonido R&B arrastrado y sucio (con énfasis en la B) personificado en los tres asaltos al cancionero de Chuck Berry. . El pan y la mantequilla de prácticamente todas las bandas en el circuito de la época, las versiones de Animals de "Around and Around", "Memphis" y "Talkin '' Bout You" están muy alejadas de las visiones claras que se ofrecen en otros lugares. en la invasión británica. El alegre recuento de Eric Burdon de lo que, para los estándares normales de Berry, es la historia algo cursi de "Memphis", sigue siendo superada solo por la versión de Faces de una década más tarde en términos de modelar el drama a partir del documento, mientras que tomaría un truco. hasta Bowie and the Spiders para darle más sentido de movimiento a "Around and Around". El resto del set ve al grupo moviéndose más lejos en busca de material, con "I've Been Around" de Fats Domino también extendiendo su destreza en el estudio al reclutar un coro femenino para perseguir a Burdon a través de la letra. Otro número de Domino, "I'm in Love Again", refuerza la obvia admiración de la banda por la escena de Nueva Orleans, aunque el hecho de que la misma ciudad acoja la acción de "House of the Rising Sun" probablemente fue más fortuito que destinado a. Esa última canción, por supuesto, domina el álbum, incluso en la versión editada cruelmente truncada que se incluye aquí. Lo que hay que admirar, entonces, es la forma en que The Animals se niega a intentar seguirlo; de hecho, el único otro "trad. Arreglado por" crédito en el repertorio grabado de la banda, "Bury My Body", estaba entre las pistas del álbum del Reino Unido omitidas del conjunto estadounidense.



 205 - Please Do Something, por The Spencer Davis Group ¬ Rip de Coscolin -  02:19 min.
Composición de Don Covay
Comentario
 Ep 45 Rpm, Vinilo, 7", Fontana 465 351 TE. Publicado en España en 1966
A1 Gimme Some Loving Written-By – Stevie Winwood
A2 Blues In F Written-By – Stevie Winwood
B1 Look Away Written-By – B. Russell, N. Meade
B2 Please Do Something Written-By – Don Covay


extraído del Lp The Second Album, de
 The Spencer Davis Group, de 1966


Intérpretes
Steve Winwood - guitarra principal, voz principal, órgano, piano
Spencer Davis - guitarra rítmica
Muff Winwood - bajo
Pete York - batería, percusión
Chris Blackwell - productor
Clifford Jones - fotografía
Chris Welch - notas de contraportada

Publicado el 20 de enero de 2021. Por Paul Sexton
    En la semana en que sale su nuevo álbum, no es nada malo que su primer sencillo esté compitiendo por el puesto número uno. Por eso el 20 de enero de 1966 fue una muy buena fecha para el Grupo Spencer Davis. En las listas de éxitos del Reino Unido durante esa semana, "Keep On Running" se convirtió en el sencillo favorito de Gran Bretaña, lo que ayudó a The Second Album, como se llamaba, a debutar en el número 14. Para hacer las cosas aún más dulces, también subieron al Top 10 con su predecesor, el igualmente imaginativo titulado Su primer LP, que había hecho un debut tardío en las listas dos semanas antes, gracias a la nueva popularidad del grupo.




 206 - Corazón, por Carole King ¬  Rip de LisaMurphy - 03:59 min.
Single Vinilo, 7" 45 RPM Corazón/Así Van Las Cosas (That's How Things Go Down)


Publicado en España en 1973
extraído del Lp Fantasy, de Carole King "SP 77018" en 1973
https://www.discogs.com/release/2029442


Composición de Carole King
AllMusic Review by Jason Elias
   Incluso en 1973, el emblemático álbum Tapestry de Carole King todavía ocupaba un lugar destacado en las listas de éxitos. Fantasy fue el primer álbum en romper el sonido acogedor e inmediatamente reconocible establecido por Writer y definitivo por Tapestry. En lugar de los tonos cálidos y sobrios, hubo una producción pulida y conmovedora. En muchos aspectos, este álbum se basa en el ritmo más que cualquier otra cosa. A veces funciona. "You've Been Around Too Long" resulta sutil y logrado, especialmente con el gran trabajo de guitarra de David T. Walker. "Estar en guerra unos con otros" cubre prácticamente un terreno muy gastado. Aquellos que buscan Tapiz, Pt. 2 o 3 quedarían vacíos, pero el núcleo de Fantasy cumple su promesa idiosincrásica. "Corazón" tiene entonaciones latinas y King ciertamente no se avergüenza. La mejor canción del álbum es "Believe in Humanity". En esa pista, en particular, todos los elementos se fusionan y pueden hacer que los oyentes deseen llevar el sonido más duro y los mensajes bien intencionados aún más lejos, incluso por el gusto de hacerlo. Algunas de las otras pistas, sobre todo "Haywood", demuestran que aunque King conoce los entresijos de la naturaleza humana, una canción de cuentos no es su fuerte. Mientras que las virtudes de Música y Rimas y razones tienden a difuminarse para algunos, Fantasy se destaca como un esfuerzo arriesgado y, a veces, satisfactorio.



 207 - Hey Tonight, por Creedence Clearwater Revival ¬ Rip de Coscolin - 02:29 min.
Composición de John Fogerty
del Single Vinyl, 7", 45 RPM, Have You Ever Seen The Rain/Hey Tonight, de 1971


extraído del Lp Pendulum Creedence Clearwater Revival
Comentarios
Género: Rock Estilo: Pop Rock
Mastered At – RCA Studios, Hollywood
Producer, Arranged By – John Fogerty
Sello: Fantasy ‎– Fantasy 655 USA 1971
Formato: Rockaway Pressing
Intérpretes
Doug Clifford: batería
Stu Cook: bajo
John Fogerty: guitarras, piano, órgano, saxofón y voz
Tom Fogerty: guitarra rítmica y coros
   Pendulum es el sexto álbum de estudio de la banda estadounidense de rock Creedence Clearwater Revival, publicado en 1970 y supone, además, el último álbum con el guitarrista Tom Fogerty, que abandonó el grupo poco después de su publicación, para comenzar su carrera en solitario. A pesar de su marcha, el grupo continuó como trío. También fue el último álbum con John Fogerty como único productor del disco. Lanzado solo cinco meses después de su exitoso predecesor (Cosmo's Factory) es el único álbum de los CCR que no contiene ninguna versión, todas las pistas fueron escritas íntegramente por Fogerty. Constituye el álbum musicalmente más aventurero de la banda, se caracteriza por su amplio uso de instrumentos de viento y teclados, en contraste con los anteriores discos del grupo, que fueron dominados por la guitarra.
    Pendulum, reconocido por ser uno de los más duraderos, según la visión del crítico musical Robert Christgau, es notable por el uso de la sección de instrumentos adicionales. Además, contó con un coro de mujeres en un tema. En contraste con temas menos conocidos de Fogerty como "Pagan Baby", "Sailor's Lament" o "It's Just a Thought", tanto "Hey Tonight" como "Have You Ever Seen the Rain?" alcanzaron el octavo puesto en la lista de sencillos de Billboard en 1971. En 2008, Pendulum fue remasterizado y reeditado en conmemoración del 40º aniversario de la formación del grupo




 208 - Beast Of Burden, por The Rolling Stones ¬ Rip de LisaM#12 - 05:14 min.
Composición de Jagger, Richards
Single  Vinyl, 7", 45 Rpm, Going To A Go Go (Live)/Beast Of Burden
lanzada como lado B del sencillo Going to a Go-Go 1981,
originalmente publicada en el álbum Some Girls.
La música y algunas partes de la letra son por parte de Richards. En una entrevista para el disco compilatorio Jump Back de 1993, Richards dijo sobre la canción "fue otra donde Mick solo aportó en los versos. Con los Stones, tomamos una canción larga, la tocamos y vemos si queda alguna toma. A veces la ignoramos, a veces la tomamos y la grabamos. Después de todas las canciones rápidas de Some Girls, todo el mundo se calmó y disfrutó de una lenta". Las letras básicas fueron improvisadas por Mick Jagger con riffs de Richards y Wood, antes de que Los Stones entraran al estudioLa canción original fue grabada en las sesiones de entre el10 de octubre y 21 de diciembre de 1977, y del 5 de enero al 2 de marzo de 1978, en los estudios Pathé Marconi de París, Francia. Fue producida por The Glimmer Twins (seudónimo que utilizan Jagger y Richards).​ El ingeniero de sonido a cargo de las sesiones fue Chris Kimsey. Una versión en vivo fue grabada en 1981 y se lanzó como lado B del sencillo Going to a Go-Go.​ Otra versión, de 5:20 minutos de duración, circula entre los coleccionistas con letras extra. Fue tomada de la mezcla realizada para la versión de Some Girls de Magazine, que muestra diferencias significativas con todas las otras versiones del álbum.

 

Country: UK RSR 110  Date: 1 Jun 1982
Comentario 
Rolling Stones Going To A Go Go (En Vivo)/Beast Of Burden (En Vivo)
Sello: Rolling Stones Records 10C 006-064.820 ESPAÑA 1982
Single 7" de The Rolling Stones, del álbum Still Life
Mezclas por Bob Clearmountain
Publicado 2 de junio de 1982.
Lado B «Beast of Burden (en vivo)» 
Grabado en diciembre de 1981
Personal Acreditado
Mick Jagger: voz
Keith Richards: guitarra, coros
Charlie Watts: batería
Ron Wood: guitarra
Bill Wyman: bajo
Ian Stewart: piano
Ian McLagan: teclados, coros
Ernie Watts: saxofón
   Still Life" (American Concert 1981) es el cuarto álbum en directo publicado por los Rolling Stones en 1982, grabado durante su gira American Tour 1981 y lanzado a tiempo para el comienzo de la gira European Tour 1982. El álbum fue un éxito comercial, alcanzando el puesto #4 en el Reino Unido y el #5 en los Estados Unidos, en donde fue disco de platino. Sin embargo la recepción de la crítica no fue positiva. En 1998 el álbum fue remasterizado y relanzado por Virgin Records. En 2009 fue remasterizado y relanzado por Universal Music. La portada del álbum es una pintura del artista japonés Kazuhide Yamazaki, cuya obra inspiró el diseño de los escenarios durante la gira.




 209 - Ain't No Sunshine, por Bill Withers ¬ Rip de LisaMurphy - 02:04 min.
del Vinyl, 7" Ain't No Sunshine/Harlem, extraído
del LP "Just As I Am", Bill Withers de 1971


Composición de Bill Withers
Comentario 
Produced by Booker T. Jones for B.T. Productions.
Sussex ‎– SXBS 7006 Formato: Vinyl, LP
Recorded At Sunset Sound Recorders and Wally Heider Recording Studio, Los Angeles
Ingeniero del Re-Mix Johnny Golden
Ingeniero de sonido en Sunset Sound, Bill Lazerus
Ingeniero de sonido en Wally Heider, Bill Halverson
Productor Booker T. Jones para B. T. Productions
Corte de acetato en AC At Bell Sound Studios
Notas de contraportada Bill Withers
Arreglos de Booker T. Jones
Intérpretes
Bajo Chris Ethridge, Donald "Duck" Dunn
Batería Al Jackson, Jim Keltner
Guitarra Bill Withers, Booker T. Jones, Stephen Stills
Teclados Booker T. Jones
Percusión Bobbie Hall Porter
 Just As I Am es el álbum de estudio de debut del músico de soul estadounidense Bill Withers, lanzado en 1971 por Sussex Records. El álbum incluye el sencillo "Ain't No Sunshine", que ocupó el puesto 280 en la lista de las 500 mejores canciones de todos los tiempos de la revista Rolling Stone. El álbum también es conocido por presentar el sencillo "Grandma's Hands", que alcanzó el puesto 18 en la lista de sencillos de soul más vendidos y el 42 en el Billboard Hot 100. Booker T. Jones produjo, arregló y tocó teclados y guitarra en Tal como soy. Más tarde, el álbum se reeditó como un disco dual con un segundo disco con todas las pistas en 5.1 Surround Sound. En una reseña de la Guía de discos de Christgau: Álbumes de rock de los años setenta (1981), Robert Christgau escribió:
   Con una producción impecable de Booker T. —incluso las cuerdas están tensas— este es un LP de soul de clase media inusualmente agradable y fácil de escuchar. Como corresponde a un rasgueo de guitarras acústicas, Withers es más folk que pop, y cuando agrega seriedad folk a un fervor gospel sorprendente en un hombre aparentemente ecuánime, crea títulos como 'I'm Her Daddy' y 'Better Off Dead 'adquiere connotaciones de protesta radical donde otros cantantes se sumergen en los baños. No encuentro que incluso cortes sobresalientes como 'Ain't No Sunshine' y 'Grandma's Hands' se acerquen y me agarren, pero a excepción de una decepción hacia el final del lado dos, el flujo se mantiene.




 210 - Raised On Robbery, por Joni Mitchell ¬ Rip de LisaMurphy - 03:06 min.
Composición de Joni Mitchell
single 45 Rpm. Raised On Robbery/Court And Spark
del Lp Court And Spark, de Joni Mitchell 1974


Intérpretes
Guitar and Electric Guitar Robbie Robertson
Bass Wilton Felder
Drums, Percussion John Guerin
Electric Piano Joe Sample
Piano, Vocals [Uncredited] Joni Mitchell
Woodwind [Woodwinds], Reeds Tom Scott
Comentario
Masterizado en Ocean Digital View Digital Mastering, Los Ángeles, California, utilizando el sistema Pacific Microsonics HDCD.
Publicado originalmente en abril de 1974, y en Cd Asylum Records 1974 
Sello: Asylum Records 7E-1001 USA 1974
Formato: Vinyl, LP, Album, Santa Maria Pressing
Dirección de arte, diseño Anthony Hudson
Ingeniero [Ingeniero de sonido] Henry Lewy
Masterizado por [Ingeniero de masterización] Bernie Grundman
Pintura [Pintura de portada] Joni Mitchell
Fotografía de Norman Seeff
Reseña de AllMusic por Jason Ankeny
   Joni Mitchell alcanzó su punto culminante comercial con Court and Spark, una fusión notablemente hábil de folk, pop y jazz que se erige como su trabajo más vendido hasta la fecha. Si bien es tan unificado y perspicaz como Blue, el álbum, un disco conceptual que explora los roles de la honestidad y la confianza en las relaciones, románticas y de otro tipo, se aleja de la composición confesional y se centra en estudios de personajes evocadores: el éxito "Free Man in Paris", escrito sobre David Geffen, es una excavación no tan sutil sobre las maquinaciones de la industria de la música, mientras que "Raised on Robbery" ofrece una mirada agudamente divertida al ambiente depredador de la escena del bar de solteros. Gran parte de Court and Spark está dedicada a canciones de amor cautelosas: tanto el título del título como "Help Me", el sencillo más exitoso del disco, miden cuidadosamente los riesgos del romance, mientras que "People's Parties" y "The Same Situation" están llenas de preocupaciones. y la duda (en oposición directa a la música, que es inteligente, suave y segura desde la primera nota hasta la última).  Su lanzamiento comercial de 1974, Court and Spark, la encontró respaldada por los gatos de sesiones de jazz de primera llamada L.A. Express. Fue su separación oficial de la música folclórica. Court es su álbum más pop y le dio tres éxitos en las listas, convirtiéndose en oro cinco semanas después de su lanzamiento. La producción de Mitchell presenta intensos y repentinos aumentos de su voz con múltiples pistas que disparan melodías como un coro de ángeles acusadores e imitan cuerdas y cuernos. Su arreglo en "Down to You" (con la ayuda del líder de la banda de Express, Tom Scott) es asombroso en su complejidad, pero nunca te conmueve; sigue siendo una canción absolutamente pop.
por Jessica Hopper
https://pitchfork.com/reviews/albums/17269-the-studio-albums-1968-1979/
   Ahora, con seis álbumes sobre el tema del amor y la pérdida, Court and Sparks  tiene un cinismo marcado. Es un álbum para adultos sobre cómo llegar a los temas intratables del amor de los adultos. "Help Me", que fue el único éxito que subió a entre los 10 primeros de los de Mitchell, se muestra reacio al romance; ella "espera el futuro y se preocupa por el pasado". El estribillo está marcado por las realizaciones a la luz del amanecer de esa era del amor posterior a la libertad: "Amamos nuestro amor pero no como amamos nuestra libertad". Por la amplitud de su banda (que incluía a Joe Sample de los Crusaders, y Larry Carlton, que pronto haría uno de los memorables solos de guitarra para Steely Dan, son ágiles en todo momento, su delicadeza se adaptaba a la suya.




 211 - Talkin Bout You, por The Animals ¬ Rip de Drfunkenstein - 01:52 min.
Composición de Ray Charles
del Vinyl, 7", Single, 45 RPM The House Of The Rising Sun/Talkin' 'Bout You, de 1964
extraido del Lp The Animals, por The Animals


Comentario
Sello: MGM Records K 13264 USA 1964
Formato:  Género: Rock Estilo: Rock & Roll, Classic Rock
Productor – Mickie Most
Intérpretes
The Animals
Bajo - Chas Chandler
Batería - John Steel
Ingeniero - Val Valentin
Guitarra - Hilton Stuart Patterson Valentine
Órgano, piano, vibráfono, guitarra, bajo - Alan Price
Productor - Mickie Most
Voz solista - Eric Victor Burdon




 212 - Searchin (Mix Both Sides), por Titanic ¬ Rip de Napi#10 - 06:55 min
Single Searchin, Partt 1/part 2, extraído
del Lp Titanic, por Titanic, de 1970


Composición de Loseth, Lorck, Aas
Sello: CBS S 64104|Europe 1970 Vinyl, LP, Album
Género: Rock Estilo: Prog Rock
Intérpretes
Arreglado de Cuerda y Metal por  William Sheller
Batería -  John Lorck
Guitarra, Voz - Janne Løseth
Órgano - Kenny Aas
Percusión, Voz -  Kjell Asperud "Chappy"
Voz - Roy Robinson
Fotografía de [Contraportada] - M. Ristroph
Sello: CBS S 64104 Publicado Holanda 1970
Formato: Vinilo, LP, Album
Género: Rock Estilo: Prog Rock
   Titanic se formó en Noruega en 1969. Sus miembros eran Kenny Aas (órgano y bajo), Kjell Asperud (percusión y voz), John Lorck (batería), Janne Løseth (guitarra y voz) y Roy Robinson (cantante principal) y, por un tiempo, John Williamson. Janne Løseth fue la principal compositora de la banda y Roy Robinson su principal letrista. En octubre de 1971, Titanic alcanzó el número 5 en la lista de singles del Reino Unido, con su pista instrumental, "Sultana" al estilo de Santana.
La banda se trasladó al sur de Francia y lanzó Macumba en 1974 con Helge Groslie en los teclados. Alcanzó el número uno en España. Sliding Down Again fue lanzado en 1974 y Buckshee Woman el año siguiente. La banda se disolvió en 1979. Janne Løseth comenzó una carrera en solitario, lanzando sencillos que incluían "Take Me Down" (bw. "Nobody's Man") y "I Wished I Was a Poet" (bw. "Dancing Girl"), que incluía su voz operística, y luego se convirtió en el cantante principal de la banda electrónica francesa Space, mejor conocida por su álbum de 1977 y su sencillo Magic Fly. En 1991, Løseth y Robinson reformaron Titanic y grabaron el álbum Lower the Atlantic. El álbum fue relanzado como Heart of Rock en 1993. Esta reunión del Titanic duró poco. En 2006, Løseth reformó Titanic con tres miembros adicionales: Mick Walker, Phil Wilton y Didier Blum. Roy Robinson se unió más tarde y este quinteto lanzó el sencillo "I'm the Law" en el mismo año. Su álbum Ashes and Diamonds fue lanzado el 20 de febrero de 2009 en Europa. A finales de 2009, Robinson sufrió un derrame cerebral y dejó la banda para recuperarse. Løseth asumió la voz principal. Robinson y Walker fueron reemplazados por los nuevos miembros Chris Kleiner y Jean-Pierre Sjoberg. Tocaron conciertos en vivo hasta 2013. Durante sus últimos días, la banda estuvo ubicada en Suiza. En septiembre de 2014, se anunció que la banda se suspendió. El cantante original Roy Robinson murió el 8 de junio de 2015. La fundadora de la banda, Janne Løseth (nacida en 1947), murió el 4 de septiembre de 2019.





 213 – Bangla Desh, por George Harrison ¬ Rip de Coscolin - 03:43 min.
Composición de George Harrison
del Single, Vinyl, 7", 45 RPM, Bangla Desh/Deep Blue
Sello: Apple Records ‎ R 5912, 1836 USA 1971
Producer – George Harrison, Phil Spector


   Esta es la portada del single Bangla Desh (canción) del artista George Harrison. Se cree que los derechos de autor de la portada pertenecen a George Harrison Estate o EMI Records, Ltd. Se puede obtener de George Harrison Estate o EMI Records, Ltd .., Fair use, https://en.wikipedia.org/w/index.php?curid=5748562
Sencillo de George Harrison. Cara B "Deep Blue"
Grabado en julio de 1971 en Record Plant West, Los Ángeles.
Publicado el 28 de julio de 1971



El reverso de la portada de la imagen estadounidense de "Bangla Desh": un enfrentamiento. Imagen de UPI que también se utilizó en
anuncios impresos para el single.
Puede encontrarse en el siguiente sitio web: http://static.rateyourmusic.com/album_images/14da4f238e6025787d4f2f4e2a0cd603/o632028.jpg, 
Uso legítimo, https://en.wikipedia.org/w/index.php?curid=36360497
"Bangla Desh" es una canción del músico inglés George Harrison lanzada para crear conciencia sobre los millones de refugiados del país anteriormente conocido como Pakistán Oriental, tras el ciclón de Bhola de 1970 y el estallido de la Guerra de Liberación de Bangladesh. No formaba parte del álbum de julio de 1971, y se lanzó como single https://en.wikipedia.org/wiki/Bangla_Desh_%28song%29
   La inspiración para la canción provino de su amigo Ravi Shankar, un músico hindú bengalí, quien se acercó a Harrison en busca de ayuda para tratar de aliviar el sufrimiento. "Bangla Desh" ha sido descrita como "una de las declaraciones sociales más convincentes en la historia de la música" y ayudó a obtener apoyo internacional para la independencia de Bangladesh al establecer el nombre de la nación incipiente en todo el mundo. En 2005, el secretario general de las Naciones Unidas, Kofi Annan, identificó el éxito de la canción en la personalización de la crisis de Bangladesh, a través de su emotiva descripción de la solicitud de ayuda de Shankar. El disco apareció en el apogeo de la popularidad de Harrison como solista, tras la ruptura de los Beatles y la aclamación de su álbum triple de 1970, All Things Must Pass. Fue el primer sencillo benéfico de la música pop, su lanzamiento tuvo lugar tres días antes del concierto patrocinado por Harrison para los espectáculos de Bangladesh en el Madison Square Garden de Nueva York. La grabación fue coproducida por Phil Spector y cuenta con contribuciones de Leon Russell, Jim Horn, Ringo Starr y Jim. Keltner. La sesión de Los Ángeles para la canción marcó el comienzo de dos asociaciones musicales perdurables en la carrera en solitario de Harrison, con Keltner y Jim Horn. Respaldado por estos músicos y otros, incluidos Eric Clapton y Billy Preston, Harrison interpretó "Bangla Desh" en los conciertos de UNICEF, el 1 de agosto de 1971, como un entusiasta del bis. En una reseña del álbum en vivo Concert for Bangladesh para la revista Rolling Stone, Jon Landau identificó esta lectura como "la mejor interpretación del concierto para todos los interesados". La grabación de estudio apareció en la compilación de 1976 The Best of George Harrison, que siguió siendo su único lanzamiento oficial en Cd hasta septiembre de 2014, cuando se incluyó como bonus track en la reedición Apple Years 1968-75 del álbum Living in the Material World de Harrison. 




 214 - Brown Sugar, por The Rolling Stones ¬ Rip de Fito - 03:46 min.
Vinilo, 7", Single 45 Rpm. Brown Sugar/Bitch
extraído del Lp Sticky Fingers, de 1971


Composición de Mick Jagger, Keith Richard
Comentario
Sello: Rolling Stones Records COC 59100 CK 40488
Formato: Vinyl, LP, Album, Small "STAR" Zipper cover
Cover – Andy Warhol
Producer – Jimmy Miller
Intérpretes Acreditados:
Mick Jagger: voz, percusión.
Keith Richards: guitarra eléctrica y acústica, coros.
Bill Wyman: bajo.
Charlie Watts:batería.
Ian Stewart: piano.
Bobby Keys: saxofón.
Originalmente grabada durante un período de tres días del 2 al 4 de diciembre de 1969, sin la asistencia del productor Jimmy Miller, en estudio Muscle Shoals en Alabama. La canción fue lanzada un año más tarde debido a la disputa legal que tenían los stones con la discográfica anterior, aunque a petición del guitarrista Mick Taylor, la canción debutó en vivo durante el infame concierto en Altamont el 6 de diciembre. Junto con «Wild Horses», son las composiciones de los Stones del álbum Sticky Fingers, en las que ABKCO Records es copropietario de los derechos. A Mick Taylor se le puede escuchar tocando la guitarra en las tomas de la canción, pero sus guitarras fueron eliminadas por completo en la versión final.Una versión alternativa fue grabada el 18 de diciembre de 1970, en los Olympic Studios en Londres, durante la fiesta de cumpleaños de Keith Richards. Cuenta con la participación de Al Kooper en piano, y Eric Clapton en la guitarra slide. Richards consideró la posibilidad de lanzar esta versión en Sticky Fingers, principalmente por su ambiente más espontáneo, pero al final se decidió editar la versión original. La alternativa, que sólo estuvo disponible en bootleg, fue lanzada en junio de 2015 en las ediciones Deluxe y Super Deluxe de la reedición de Sticky Fingers.





 215 – Corine, Corine, por Sleepy La Beef ¬ Rip de LisaMurphy - 02:16 min.
del SingleVinyl, 7" Good Rockin' Boogie/Corine, Corina 45 RPM, de Sleepy La Beef, 1978 
Composición de Royce Clark, La Beef


Comentario
Sello: Charly Records CYS 1037 ESPAÑA 1978
Printed By – I.G. El Siglo XX, S.A
 Género: Rock Estilo: Rock & Roll, Rockabilly
Good Rockin' Boogie/Corine, Corina 2:18
Composición Royce Clark, La Beef
Productor – Royce Clark
Nombre de pila Thomas Paulsley LaBeff
Más conocido como Fred Nash, Jesse Wall o Tommy la Beff
Nacido el 20 de julio de 1935 en Smackover, Arkansas, EE. UU.
fue un cantante, músico y actor estadounidense.
Falleció el 26 de diciembre de 2019 (a sus 84 años)
en Siloam Springs, Arkansas, EE. UU.
Géneros Rockabilly, rock and roll, blues, gospel, country
Instrumentos Voz, Guitarra
Años activos 1954-2019
Labels Starday, Columbia, Plantation, Sun, Charly, Rounder
Website www.SleepyLaBeef.com
   LaBeef nació en Smackover, Arkansas, el menor de 10 hermanos. El apellido era originalmente LaBoeuf. Se crió en una granja de cultivo de algodón y sandías, y recibió el apodo de "Sleepy" porque tenía "ojo vago". Se hizo fan de George Jones, Bill Monroe y Sister Rosetta Tharpe. Aprendió a tocar la guitarra y se mudó a Houston, Texas, con solo 18 años. Allí cantó música gospel en la radio local y armó una banda de bar para tocar en salas, salones y programas de radio como el Houston Jamboree y Louisiana Hayride (LaBeef tenía 1,98 m de altura). En la década de 1950, cuando el componente rockabilly del rock and roll se hizo evidente, LaBeef comenzó a grabar sencillos en el género, inicialmente acreditados como Sleepy LaBeff o Tommy LaBeff. Su primero, "I'm Through", se publicó en Starday Records en 1957. En 1964, se mudó a Nashville y adoptó un estilo country más sólido, grabando sencillos para Columbia Records. Su primer éxito genuino fue "Every Day" de 1968, que alcanzó el puesto 73 en la lista Billboard Country de Estados Unidos. Después de mudarse a Plantation Records en 1969, consiguió un segundo éxito en 1971 con "Blackland Farmer", que se ubicó en el puesto 67. También interpretó el papel de Swamp Thing en la película serie B de Ron Ormond de 1968, The Exotic Ones (también conocida como El Monstruo y la Stripper). LaBeef se pasó a Sun Records en la década de 1970 y continuó lanzando álbumes y haciendo giras; su popularidad se desvaneció en los Estados Unidos pero aumentó en Europa. La década de 1980 lo vio firmar con Rounder Records, donde lanzó álbumes en la década de 1990. Como músico, se destacó por su extenso repertorio, y por sus presentaciones en vivo, en algún momento realizó unas 300 presentaciones al año. Describió la música que interpretó como "... música raíz: rock-and-roll de antaño, gospel sureño y música para aplaudir, black blues, country al estilo de Hank Williams. Lo mezclamos muy bien". Realizó giras con regularidad por Europa y actuó en muchos festivales de música tanto en Europa como en Estados Unidos. En enero de 2012, LaBeef viajó a Nashville para grabar y filmar un concierto en vivo y grabar en el histórico RCA Studio B, todo producido por el destacado bajista Dave Pomeroy. Un DVD de documental del concierto, Sleepy LaBeef Rides Again y el Cd de la banda sonora fueron lanzados el 22 de abril de 2013 por Earwave Records. Su última actuación fue en septiembre de 2019. Se sometió a una cirugía de derivación cardíaca en 2003. Falleció en su casa en Siloam Springs, Arkansas, el 26 de diciembre de 2019.




 216 - Right Place Wrong Time, por Dr. John ¬ Rip de Napi#10 - 02:55 min.
Composición de Mac Rebenack
Vinilo, 7", 45 RPM, Right Place Wrong Time/I Been Hoodood


fue el primer single extraído del álbum,
In the Right Place, de 1973


y se convirtió en un grandísimo éxito. Durante el verano de 1973, la canción alcanzó el puesto número nueve en el Billboard Hot 100 de Estados Unidos. Está clasificada como el 24º mayor éxito de 1973. En Canadá, la canción alcanzó el número seis. Una letra en verso de la canción ("Just need a little brain salad surgery / got to cure my insecurity") fue la inspiración para el título del álbum Brain Salad Surgery de la banda inglesa de rock progresivo Emerson, Lake & Palmer, reemplazando el título de Whip Some Skull on Yer
Ambos títulos son expresiones de la jerga para la felación.
Producción y arreglos de  Allen Toussaint




 217 - Staggolee, por Pacific Gas & Electric ¬ Rip de Coscolin - 03:40 min.
Composición de C. Allen, J. Hill
Single 45 Rpm. Are You Ready?/Staggolee


extraído del Lp Are You Ready? de 1970
Productor - John Hill
Ingenieros de sonido Glen Kolotkin, Mark Friedman y Tim Geelan
Master en Customatrix
Ilustración de Portada - David Willardson
Pacific Gas & Electric, banda estadounidense de blues rock, creada en 1967 por el cantante y baterista Charlie Allen, y que permaneció en activo hasta mediados de la década de 1970. Su principal éxito fue la canción "Are You Ready?".



Intérpretes
Coros The Blackberries
Bajo - Brent Block
Batería - Frank Cook
Guitarra principal y Arpa - Glenn Schwartz
Guitarra rítmica - Tom Marshall
Voz - Charlie Allen




 218 - Jesus Lover Of My Soul, por The Edwin Hawkins Singers ¬ Rip de Knos5 -  04:15 min.
Composición Tradicional
Adapted By, Directed By, Arranged By – Edwin R. Hawkins
Single Happy Day/Jesus, Lover Of My Soul
extraído del Lp Oh, Happy Day, de 1969



Intérpretes The Edwin Hawkins' Singers
Comentario
Sello: Buddah Records 203 025 | Germany 1969
Género: Funk / Soul Estilo: Gospel
Lacquer Cut At Deutsche Grammophon Gesellschaft Pressing Plant
Créditos
Design, Photography By – Wandrey's Studio
Producer – LaMont Bench
On rear cover: The Edwin Hawkins' Singers
Formerly The Northern California State Youth Choir
Original American Recordings By Buddah-Records




 219 - Look Away, por The Spencer Davis Group ¬ Rip de Coscolin  - 02:34 min.
Composición de Norman Meade, Bert Russell
del Lp The Second Album, The Spencer Davis Group de 1966 


Comentario
Sello: Fontana TL687362, 687 362 TL | New Zealand 1966
Formato: Vinyl, LP, Album, Stereo
Chris Blackwell - productor
Clifford Jones - fotografía
Chris Welch - notas de contraportada
Intérpretes
The Spencer Davis Group
Steve Winwood - guitarra principal, voz principal, órgano, piano
Spencer Davis - voz
Muff Winwood - bajo
Pete York - batería, percusión




 220 - Paranoia Blues, por Paul Simon ¬ Rip de Knos5  - 02:51 min.
Composición de Paul Simon
Single 45 Rpm. Paranoia Blues/Reunión De Madre E Hijo
extraído del Lp del Lp Paul Simon, de Paul Simon, de 1972


Comentario
Grabado en los Western Studios, Los Angeles,
entre Enero y Marzo de 1971
Intérpretes
Batería - Hal Blaine
Ingeniero - Roy Halee, Rudy Hill
Cuernos - John Schroer, Steven Turre
Percusión - Paul Simon
Guitarra Slide, cuello de Botella - Stefan Grossman
Simon impartió clases de composición en la Universidad de Nueva York durante el verano de 1971. Entre los estudiantes a los que enseñó estaban dos de las hermanas Roche, Maggie y Terre, y la cantautora Melissa Manchester, quien recuerda que Simon estaba nervioso, escuchó las canciones de los estudiantes y ofreció sugerencias y críticas, a menudo diseccionando la letra y haciendo comparaciones con su propio trabajo mientras ofrecía ideas sobre su propio trabajo y fuentes de inspiración. Simon viajó a San Francisco para grabar algunas demos y comenzó a trabajar con diferentes estilos musicales para un supuesto álbum en solitario, que incluía música latina, jazz, blues y reggae, con la canción "Mother and Child Reunion", grabada en Kingston, Jamaica. Los músicos invitados en el disco incluyeron a Stéphane Grappelli, Ron Carter y Airto Moreira. La música refleja el interés de Simon por las músicas del mundo. Varias canciones del álbum, como "Run That Body Down" (en la que tanto "Paul" como "Peg" se mencionan por su nombre) y "Congratulations", hacen referencia directa o indirectamente a su inestable matrimonio con Peggy (de soltera Harper) que terminó en divorcio en 1975.



 221 - Midnight At The Oasis, por Maria Muldaur ¬ Rip de LisaMurphy  - 03:38 min.
Composición de David Nichtern
 Single Midnight At The Oasis/Any Old Day


extraído del Lp Maria Muldaur, de Maria Muldaur, 1973
Comentario
https://www.discogs.com/es/Maria-Muldaur-Maria-Muldaur/release/1476142
https://www.superseventies.com/spmuldaurmaria.html


Mezclado y masterizado en Warner Bros Studios, North Hollywood

Nombre de pila Maria Grazia Rosa Domenica D'Amato
Nacida el día 12 de septiembre de 1943
Muldaur empezó su carrera en los primeros 60 como Maria D'Amato, actuando con John Sebastian, David Grisman, y Stefan Grossman como miembro de la Even Dozen Jug Band. Después se unió a la Jim Kweskin & the Jug Band como vocalista adicional y violinista ocasional. Durante este tiempo, fue parte de la escena del Greenwich Village que incluía a Bob Dylan y algunos de sus recuerdos del periodo, particularmente con respecto a Dylan, aparecen en la película documental de 2005, de Martin Scorsese, No Direction Home.
Se casó con el miembro de la Jug Band, Geoff Muldaur y después de que Kweskin disolviera la banda, ellos dos produjeron dos álbumes. Empezó su carrera en solitario cuándo su matrimonio acabó en 1972, pero retuvo su nombre de casada.
Su primer álbum en solitario, Maria Muldaur, publicado en 1973, contuvo "Midnight at the Oasis", canción que logró el número 6 en el Billboard Hot 100 en 1974. También llegó al número 21 en el Reino Unido.4​ Un año más tarde publica su segundo álbum, Camarera en una Tienda de Donut. Este incluyó una grabación de "Soy una Mujer" de Leiber y Stoller, canción asociada con Peggy Lee y un tema de sus días de la Jug Band. El título de este álbum está tomado de una línea en otra canción del álbum, "Sweetheart" de Ken Burgan. En esa época, Muldaur estableció relación con Grateful Dead, abriendo conciertos en algunos espectáculos de la banda en el verano de 1974, con John Kahn, bajista de la Banda de Jerry Garcia y eventualmente participó en el grupo de Garcia, como corista, a finales de los 70. Por la misma época Muldaur conoció y colaboró con el especialista en bluegrass Peter Rowan.
Intérpretes
Guitarra acústica David Nichtern
Cuerdas arregladas por - Nick DeCaro
Bajo - Freebo
Batería - Jim Gordon
Guitarra eléctrica - Amos Garrett
Piano - Mark Jordan
Voz - Greg Prestopino





 222 - Jumpin Jack Flash, por The Rolling Stones ¬  Rip de Knos5 - 503:36 min.
Single, Vinyl, 7", 45 RPM, Reissue Jumpin' Jack Flash/Child Of The Moon, de 1968 


Composición de Mick Jagger, Keith Richard
Comentario
Sello: London Records ‎– 5N 908
Producer – Jimmy Miller
Grabada el 20 de abril de 1968, en los Olympic Studios de Londres,
fue lanzada como sencillo el 24 de mayo de 1968, anticipando la llegada de su siguiente álbum de estudio, Beggars Banquet, a pesar de que el tema no vendría en el disco. Esta canción fue producida por Jimmy Miller, es el primer trabajo para los Stones, y parece marcar el retorno del grupo a sus raíces blues después de sus anteriores trabajos experimentales como Between the Buttons y Their Satanic Majesties Request.
Keith Richards tocó guitarra y bajo en la versión de estudio. El riff inicial de la canción es acreditado a Richards, aunque Bill Wyman lo reclamó como propio, 
Wyman dijo en su autobiografía Stone Alone que el riff inicial de guitarra fue creado por él, pero no fue acreaditado, algo que a Wyman nunca le agradó: "Estábamos en el estudio temprano una vez... de hecho creo que era un ensayo, no creo que haya sido durante una grabación. Y estábamos ahí Brian, Charlie y yo, los banda nunca llegaba al mismo tiempo, ya sabes, y Mick y Keith no habían llegado. Estaba pasando el rato y me senté en el piano y comencé a tocar este riff: da-daw, da-da-daw, da-da-daw, y después Brian comenzó a tocar el bit de guitarra y Charlie a dar el ritmo. Estuvimos tocándolo por 20 minutos, y al llegar Mick y Keith paramos, y dijeron: 'Hey, eso suena muy bien ¿qué es? Continúen.' Al día siguiente lo grabamos, Mick escribió una grandiosa letra y resultó ser un muy buen sencillo".
Formación casi probable:
Batería Charlie Watts
Bajo Fuzz Bill Wyman
Guitarras eléctricas Keith Richards
Voz solista Mick Jagger
Coros Mick Jagger, Keith Richards & Jimmy Miller
Saxo Brian Jones
Piano, órgano Nicky Hopkins
Percusión: Rocky Dijon





D.s.C.1PocodChinguel Poppies 02,  Cd 2
22 Temas. Tiempo Total 01:15:38
flac @ 880 ¬ 480,25 MB
RipPor ¬  Coscolin, Drfunkenstein, Fito,
Knos5, LisaM#12, Napi#10


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D.s.C.1PocodChinguel,Cd 2
https://1fichier.com/?4tzadzr6edd9u7hinahc

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