Al Grey ¬ Snap Your Fingers 1962
Grabado en
Ter-Mar Studios, Chicago, IL., el 19 de febrero de 1962, pistas 1 a 5;
y Birdland, NYC. el 31 de enero de 1962, pistas 6 a 8.
Notas de contraportada, Sid McCoy
Listado de Temas:
Side A
Dave (David) Burns (trompeta); Al Grey (trombón); Billy Mitchell (saxo tenor); Bobby Hutcherson (vibráfono); Floyd Morris (piano); Herman Wright (bajo); Eddie Williams (batería)
Grabado en Chicago, IL., el día 19 de Febrero de 1962
01 - Nothing But The Truth - 03:18 min.
Composición de Billy Bowen
02 - Three Fourth Blues - 05:24 min.
Composición de Gene Kee
03 - Just Waiting - 02:58 min.
Composición de Melba Liston
04 - R. B. Q. - 04:59 min.
Composición de Kee
05 - Green Dolphin Street - 04:18 min.
Composición de Bronislaw Kaper, Ned Washington
Cara B - Temas extra, solo en la edición en Cd de Verve.
Formación:
Donald Byrd (trompeta); Al Grey (trombón); Billy Mitchell (saxo tenor); Bobby Hutcherson (vibráfono); Herbie Hancock (piano); Herman Wright (bajo); Eddie Williams (batería)
Grabado en New York City, NY., el día 31 de Enero de 1962
06 - Minor On Top - 06:53 min.
Composición de Thad Jones
07 - African Lady - 04:30 min.
Composición de Randy Weston
08 - Hi Fly - 09:23 min.
Composición de Randy Weston
8 Temas. Tiempo Total 00:41:43
flac ¬ 990 ¬ 276,54 MB
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Reseñas
Al Grey Featuring Billy Mitchell – Snap Your Fingers
Sello: Argo – LPS-700 US 1962
CD: Verve 000060302 and Lonehill Jazz LHJ10137 (Spain)
Formato: Vinyl, LP, Album, Stereo
Género: Jazz Estilo: Hard Bop
Notas originales de contraportada, por Sid McCoy
Ocasionalmente, los lazos que se forman se vuelven continuos y los músicos permanecen en contacto y, de la forma más rápida posible, uno hace un lugar para su compañero en el grupo en el que trabaja. Tal es el caso de Al Gray y Billy Mitchell. Los dos hombres han sido amigos durante más de una docena de años. Han trabajado juntos en bandas lideradas por destacados líderes de jazz, y una vez antes intentaron codirigir una unidad propia. La empresa fracasó, al igual que tantos grupos nuevos y desconocidos, y Gray y Mitchell se separaron solo para encontrarse nuevamente en la apasionante organización de Count Basie de finales de los años cincuenta. En 1960, el saxofonista tenor y el trombonista sintieron ese impulso de liderazgo y se formó el Al Gray-Billy Mitchell Sextet.
Durante semanas, esta formación ensayó sin interpretar su música en ninguna de las áreas principales del jazz. Hay pocos rumores sobre bolos en Nueva York, Chicago o lugares tan lejanos como Los Ángeles. Todo el mundo hablaba del grupo, pero muy poca gente lo había escuchado. Finalmente Gray y Mitchell sintieron que estaban "listos y el Sexteto irrumpió en la escena del jazz con la música más explosiva y dinámica que se filtró en el jazz desde el advenimiento de la escuela cool".
Este es su segundo álbum grupal y cumple la promesa y contiene toda la vitalidad del primero. Aquí los colíderes son directos y coloridos y lo suficientemente sabios como para compartir el centro de atención con los acompañantes excepcionalmente buenos de la cita. Las melodías han sido elegidas con discreción, combinando cómodamente el estándard familiar del jazz con los últimos tempos y las innovaciones de la voz. Cada uno de los cortes tiene un mérito de calificación particular propio, sin embargo, varios tenían un encanto especial para mí.
Nothing But The Truth se explica por sí mismo. Es una melodía blues cocinada sobre acordes de blues simples y familiares, tomados a un ritmo hot.
R. B. Q. es una melodía swingueante tomada a ritmo descarado. Se presenta esquivo deslizándose a través de los cambios.Minor On Top me atrae especialmente por la profundidad y el colorido que explora. Es una melodía oscura, aunque no como un pozo sino más bien como una noche de verano cálida y envolvente. Billy Mitchell tiene un emocionante solo vertical que debería serle muy útil a los jóvenes tenores modernos.
African Lady es una melodía tranquila y majestuosa en su mayor parte. Hay algunas alteraciones de tempo interesantes a lo largo de la melodía. La coloración también es inusual, el solo de Al Gray aquí también revela que el bufón de la corte del trombón no siempre está gruñendo y bromeando, tiene sus momentos sensibles. De hecho, esta Africana es una Dama compleja e intrigante.
El jazz tiene la suerte de que esta alianza Gray Mitchell se haya ido consolidando a lo largo de los años. Sus frutos están madurando y chorreando en abundancia. Para aquellos de ustedes que viven en los principales mercados de jazz, les invito a que se dirijan al establecimiento más cercano que cuente con el Sexteto Al Gray Billy Mitchell. Para el resto de ustedes, esta grabación les servirá de aperitivo. Deléitense con su esencia y diviértanse.
http://www.musicweb-international.com/jazz/Hutcherson/Rec_AlGrey_SnapYourFingers.htm
El CD de Lonehill Jazz fue lanzado a nombre de Hutcherson como The Al Gray & Dave Burns Sessions. Incluye tres álbumes originales completos de Al Grey: Snap Your Fingers, Night Song y Have a Ball (menos dos canciones sin Hutcherson).
Snap Your Fingers es otra salida sólida para Al Gray y su equipo. Mis cortes favoritos del álbum son "Three-Fourths Blues" y "Green Dolphin Street". En la última melodía, Bobby es el solista destacado y suelta un solo largo y oscilante.
Aun así, los mejores temas son los tres cortes en vivo que Verve incluye en su reciente reedición. El trabajo en solitario de Hutcherson en "Minor on Top" es más relajado y oscila más fuerte que cualquiera de sus grabaciones de estudio con Gray. De hecho, toda la banda parece más relajada. El CD se cierra con dos temas de Randy Weston, el tremendo pianista y compositor de jazz. (Me pregunto si hay más música disponible a partir de esta fecha.) Si estas tres pistas son una indicación, el grupo Al Gray-Billy Mitchell debe haber sido divertido de ver en vivo, incluso mejor de lo que indican sus álbumes de estudio.
Como se señaló anteriormente, los cortes en vivo no están incluidos en el CD de Lonehill Jazz.
AllMusic Review
by Ken Dryden
Al trombonista Al Gray se une el joven saxofonista tenor emergente Billy Mitchell en este par de sesiones de 1962, que se publicaron originalmente como un LP de Argo y finalmente se reeditaron en un CD de edición limitada por Verve en 2003. Las primeras cinco pistas también cuentan con el trompetista Dave Burns. y el oscuro pianista Floyd Morris. "Nothing But the Truth" es un blues de ritmo acelerado con un toque de gospel, mientras que Morris se mete en el ritmo de "Three-Fourth Blues" de medio tempo. Mitchell brilla especialmente en la balada conmovedora de Melba Liston "Just Waiting". Las tres pistas de la sesión anterior cuentan con Donald Byrd en trompeta y Herbie Hancock en piano. También aquí está la composición de hard bop "Minor on Top". Otra pieza de Liston, "African Lady", es compleja y muestra el sensible solo de Grey. No hay una mala pista en este CD recomendado.
http://www.bsnpubs.com/chess/argo600.html
http://www.musicweb-international.com/jazz/Hutcherson/Rec_AlGrey_SnapYourFingers.htm
