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Julius Watkins Sextet (The Oscar Pettiford Trail)

Julius Watkins The Oscar Pettiford Trail https://elcieloyeldedo.blogspot.com/2019/07/oscar-pettiford-trail.html https://elciel...

28 febrero 2019

Eric Burdon y War

 Eric Burdon And War


Eric Victor Burdon (11 de mayo de 1941, Walker, Newcastle upon Tyne) es un cantante y compositor británico de blues, rhythm and blues y rock. Se hizo famoso como líder de The Animals y del grupo de funk rock War, antes de iniciar su carrera como solista. Ha sido incluido por Rolling Stone en el puesto 57º de su lista de los 100 mejores cantantes de todos los tiempos.





Fue miembro fundador y vocalista de The Animals, banda originalmente formada en Newcastle en los primeros años sesenta. Burdon cantó muchos clásicos con los Animals como "The House of the Rising Sun", "Good Times", "Don't Let Me Be Misunderstood", "Bring It On Home to Me" y "We Gotta Get Out of this Place". El teclista Alan Price y el baterista John Steel, miembros originales de Animals, abandonaron la banda, y fueron reemplazados por Dave Rowberry y Barry Jenkins, respectivamente. En 1966, los miembros restantes Chas Chandler y Hilton Valentine se fueron del grupo, excepto Barry Jenkins y Burdon, y la banda cambió su nombre por el de Eric Burdon and the Animals. A este grupo se le unieron el futuro miembro de Family, John Weider y el futuro guitarrista de The Police, Andy Summers. Esta nueva formación tuvo éxitos con canciones como "When I Was Young", "Sky Pilot" y "Monterey". Esta unión duró hasta 1969, tuvo grandes cambios en la formación y cambió su nombre Eric Burdon and the Animals por el de Eric Burdon and the New Animals. Cuando los New Animals se acabaron, Burdon unió fuerzas con el grupo funky de Los Ángeles War. El álbum Eric Burdon Declares War creó clásicos como "Spill The Wine" y "Tobacco Road". En 1971 Burdon empezó su carrera en solitario.






Burdon se volvió a unir con los Animals originales en 1976 y 1983, pero esta unión acabó pronto. Aún así, en la reunión de 1983 se publicó el single The Night, que había sido ignorado en las listas de ventas. Burdon dirigió a unos cuantos grupos llamados Eric Burdon Band y alguna variación parecida, con constantes cambios en la formación. Su popularidad se hizo más fuerte en la Europa continental que en el Reino Unido o en los Estados Unidos. Hoy en día continúa grabando y dando conciertos, en solitario o al frente de otra versión de Eric Burdon and the Animals. En 1990, un nuevo Eric Burdon and the Animals grabó una versión del single Sixteen Tons, de Merle Travis, para la película Joe Contra el Volcán, en cuyos créditos iniciales apareció.







 Eric Burdon And War 1970 The Black Man's Burdon [Flac]

2 Cd’s



Grabado en 1970 en losWally Heider Studios
de San Francisco, California

Publicado en Diciembre de 1970

Formación:
Bass [Misspelled: Brass], Vocals – B.B. Dickerson
Congas, Percussion, Vocals – Dee Allen
Drums – Harold Brown
Guitar, Vocals – Howard Scott
Harmonica, Vocals – Lee Oskar
Lead Vocals – Eric Burdon
Organ, Piano, Vocals – Lonnie Jordan
Tenor Saxophone, Baritone Saxophone, Alto Saxophone, Flute – Charles Miller
Concept By [Album Concept] – Eric Burdon

Art Direction – Howard Miller
Engineer – Chris Huston
Photography By – Don Peterson
Producer – Jerry Goldstein
Management – Steve Gold




Listado de Temas:


Cd 1

 101 - Paint it black medley - 13:22 min.
a. Black on black in    Written-By – War
b. Paint it blacki   Written-By – Jagger, Richards
c. Laurel & Hardy   Written-By – War
d. Pintelo Negro   Written-By – Jagger, Richards
e. P.C 3   Written-By – War
 f. Blackbird   Written-By – War


 102 - Spirit - 08:36 min.
Written-By – War

 103 - Beautiful new born child - 05:07 min.
Featuring – Sharon Scott & The Beautiful New Born Children Of Southern California
Written-By – Goldstein, War

 104 - Nights in white satin I - 04:30 min.
Written-By – Hayward

 105 - The bird & the squirrel - 02:44 min.
Written-By – War

 106 - Nuts, seeds & life - 04:00 min.
Written-By – War

 107 - Out of nowhere - 03:21 min.
Written-By – War

108 - Nights in white satin II - 02:55 min.
Written-By – Hayward


Cd 2

 201 – Sun Moon - 10:06 min.
Written-By – War

202 - Pretty colours - 06:46 min.
Written-By – War

 204 - Gun - 06:00 min.
Written-By – War

 205 - Jimbo - 04:41 min.
Written-By – War

 206 - Bare back ride - 07:09 min.
Written-By – War

 207 - Home cookin' - 04:10 min.
Written-By – War

208 - They can't take away our music - 06:50 min.
Featuring – Sharon Scott & The Beautiful New Born Children Of Southern California
Written-By – Goldstein, War


Duración de las caras del Lp:
- Cara I ... 22:04
- Cara II ... 22:32
- Cara III ... 27:30
- Cara IV ... 18:02


15 Temas - Tiempo Total: 01:30:17
 flac @ 906 - 531,17 MB




1PocodMusica
https://1PocodMusica.com

Reseñas:

Es bastante probable que este disco figure en la estantería de casi todos los miembros de 1PcocodMusica, y ese sea el motivo por el que, a no ser que esté cometiendo un error, no se haya subido nunca.

De todas las maneras y para ese escaso porcentaje de gente que no lo tenga o no lo haya escuchado nunca aquí va uno de esos discos míticos de la historia del Rock, realizado por uno de los cantantes más admirado y respetado por estos lares y, tal como cantaban los Burning en su tema "una noche sin tí"... queridisimo Eric Burdon, viejos Blues ...

Estamos en 1970 y nuestro héroe se ha juntado con una peña llamada WAR que ya había publicado el LP titulado "Declares War", este con Eric sería su segundo disco, y último a la postre.
War contaba con una sección rítmica que no desmerecía en nada a lo que constituía la sensación del momento, la banda SANTANA, aunque éstos en una onda latin-Rock, mientras que los nuevos socios de Burdon eran una competente formación de afroamericanos más escorados al Blues/Soul/Funk-Rock.


Disco doble en origen, que cuando abrías el álbum te encontrabas dos chicas desnudas que se solazaban en la yerba ante la indiferencia de los miembros de la banda, por lo que a los censores de esa España negra de la que “disfrutábamos” les daría un ataque de baba y por supuesto censuraron (a día de hoy no sé si porque las chicas aparecían desnudas o porque los "mendas" de la banda pasaban de ellas) al igual que le sucedió al "Electric Ladyland" de Hendrix

El primer disco se abre con su escuchadísima adaptación del "Paint it Black" de los Stones y continúa con la excelente "Spirit", "Beautiful New Born Child", además de un cover del gran pelotazo de los Moody Blues "Night in white Satin".

En el segundo se suceden temas "Sun/Moon", "Pretty Colors", "Gun", etc... donde el rítmo te lleva hasta el final con el tema premonitoriamente llamado "They Can´T Take Away Our Music" donde un angelical coro (Sharone Scott & The Beautiful New Born Born Children of Southern California) va
subiendo la tensión del tema hasta llegar al climax final.

Todo ello aderezado por la voz del gran Burdon que ha pasado página a sus años hippy-sicodélicos y regresaba a las calles en unos tiempos que, con la década que está comenzando, se presentaban "duros de llevar", tal como ocurre con las resacas.

***   ***

The Black-Man's Burdon es un álbum doble de la banda de funk Eric Burdon and War, lanzado en diciembre de 1970 en MGM Records. Fue el segundo de los dos álbumes del grupo antes de que Burdon se marchara y la banda restante continuara como War.


El título es un juego de palabras con La carga del hombre negro, una expresión que se refiere a la esclavitud negra, utilizada como título de un libro de ED Morel (1920) en respuesta al poema "La carga del hombre blanco" (1899) por Rudyard Kipling que se refiere (y defiende) al imperialismo occidental (incluída su historia de esclavitud).


El álbum incluye dos suits basadas en versiones de canciones de otros artistas: "Paint It Black" de The Rolling Stones, y "Nights in White Satin" de The Moody Blues, aumentada por secciones adicionales compuestas por el grupo. Dos suites similares aparecieron en el primer álbum del grupo. El material adicional es fundamentalmente instrumental, excepto por "PC 3" (PC que se refiere a Police Constable, una abreviatura común utilizada en el Reino Unido) un atrevido poema recitado (y probablemente escrito) por Burdon sobre la música. Otras dos canciones incluyen un coro infantil acreditado como Sharon Scott y Beautiful New Born Children of Southern California. Richie Unterberger, de Allmusic, dice que el álbum está "Compuesto principalmente por mermeladas de funk psicodélicas en expansión" y "encuentra a War trazando gran parte de los ritmos del jazz/latín/soul ..."




Se lanzó un sencillo "They Can´T Take Away Our Music", con "Home Cookin " como cara B

El disco también fue, y es, notable por su portada arriesgada. Mientras que la portada simplemente muestra la  silueta de un hombre negro, en la contraportada aparece Burdon y una mujer en una postura sugestiva: la mujer sentada en una pared con las piernas separadas, y Burdon (sin camisa) apoyando la parte posterior de su cabeza contra la pelvis y agarrando los tobillos de la mujer. La foto desplegada presenta a la banda (en su mayoría sin camisa) en un campo con dos mujeres desnudas tendidas en el césped.

El álbum salió con un "War bond" (bono de guerra) numerado que daba derecho al portador a 1 $ de descuento en la entrada de cualquier concierto de War.


Formato: 2 × Vinyl, LP, Album
País: US Fecha: 22 Dec 1970
Género: Jazz, Rock
Estilo: Blues Rock, Jazz-Rock, Jazz-Funk



 Eric Burdon And War 1970 Declares War [Flac]


G rabado entre los días 2 y 4 de  Enero de 1970
en los Wally Heider Studios de San Francisco, California
Publicado en Abril de 1970




La portada, acreditada a The Visual Thing (sobre un concepto de Eric Burdon) muestra dos brazos sin cuerpo pero unidos, uno blanco y otro negro, ambos con un saludo de tres dedos, similar al signo de paz que usa dos dedos. Los tres dedos pueden representar la letra "W" en la palabra "War". Este saludo también se usó en la portada de un futuro álbum, War. El uso de un sol de fondo también aparece como un tema recurrente tanto en la portada como en la contraportada de The Black-Man's Burdon y el interior de Deliver the Word.

"Eric Burdon Declares War" es el primero de los dos álbumes originales de la banda de funk Eric Burdon and War y fue lanzado en MGM Records en abril de 1970. La contraportada incluye esta declaración: "Nosotros, el pueblo, hemos declarado la guerra contra el pueblo, por el derecho a amarnos unos a otros". El álbum recibió un disco de oro.





En 1981, LA Records (el sello del productor Jerry Goldstein) reeditó el álbum bajo el título Spill the Wine. También ha sido reeditado bajo su título original en CD por Avenue / Rhino Records.

Nota: 

Memphis Slim compuso música con el nombre de Peter Chatman, que en realidad era el nombre de su padre; en el álbum original, el crédito del compositor está mal impreso como "P. Chapman".

Bass, Vocals – Bee Bee Dickerson
Congas, Percussion – Dee Allen
Design – The Visual Thing
Drums – Harold Brown
Engineer – Chris Huston
Guitar, Vocals – Howard Scott
Harmonica – Lee Oskar
Lead Vocals, Design Concept – Eric Burdon
Organ, Piano – Lonnie Jordan
Tenor Saxophone, Flute – Charles Miller
Art Direction – Bob Gordon
Producer – Jerry Goldstein
Photography By – George Meyzunger



Listado de Temas: 

Todos los temas compuestos por War
(Papa Dee Allen, Harold Brown, Eric Burdon, B.B. Dickerson,
Lonnie Jordan, Charles Miller, Lee Oskar, Howard E. Scott)
excepto donde se indica


Side one
01 "The Vision of Rassan" - 7:40
A. "Dedication" (War)
B. "Roll on Kirk" (War) – 5:07


02 "Tobacco Road" - 13:44
A. "Tobacco Road" Written-By – (John D. Loudermilk) – 3:47
B. "I Have a Dream" Written-By – (War) – 6:39
C. "Tobacco Road" Written-By – (Loudermilk) – 3:58


Side two

01 "Spill the Wine" Written-By – (War) – 4:38


02 "Blues for Memphis Slim" - 13:30 (individual times not accurate)
A. "Birth" Written-By – (War) – 1:31
B. "Mother Earth" Written-By – (Peter Chatman) – 2:46
C. "Mr. Charlie" Written-By – (War)  – 3:05
D. "Danish Pastry"  Written-By – (War) – 3:18
E. "Mother Earth" Written-By – (Peter Chatman) – 2:28


03 "You're No Stranger" (Thomas C Carter) Written-By –  (War) – 1:55




5 Temas - Tiempo Total: 00:42:27
flac @ 845 - 265,58 MB





Reseñas:

Formato: Vinyl, LP, Album, Stereo, Waddell Press 
País: US Fecha: 1970
Género: Rock, Funk / Soul
Estilo: Psychedelic Rock, Soul, Funk



 Eric Burdon And War  1976-Love Is All Around [Flac]





Grabdo entre 1969 y 1970
Agradecimientos especiales para
Sharone Scott, Milton James y Moses Wheelock

Créditos

Bass – B.B. Dickerson
Congas, Bongos – Papa Dee Allen
Drums – Harold Brown
Featuring – Eric Burdon
Flute, Saxophone [Tenor, Baritone, Alto] – Charles Miller
Guitar – Howard Scott
Harmonica – Lee Oskar
Organ, Piano – Lonnie Jordan
Percussion – Charles Miller, Eric Burdon, Harold Brown, Lee Oskar, Papa Dee Allen
Vocals – B.B. Dickerson, Charles Miller, Eric Burdon, Harold Brown, Howard Scott, Lee Oskar, Lonnie Jordan, Papa Dee Allen

Design [Cover Design] – Gribbitt Studios
Design Concept [Cover Concept] – Lee Oskar
Engineer [Mastering] – Andrew Berliner
Engineer [Mixing] – Ed Barton
Engineer [Recording] – Chris Huston
Photography By – Bob Gordon, Don Peterson, Gary Sato
Producer – Jerry Goldstein





Listado de Temas:


 01 - Love Is All Around - 04:14 min.
Written-By – M. Dickerson, C. Miller, H. Brown, H. Scott, L. Oskar, L. Jordan, S. Allen

 02 - Tobacco Road - 06:36 min.
Written-By – John D. Loudermilk

 03 - Home Dream - 07:16 min.
Written-By – Eric Burdon

 04 - Magic Mountain - 04:22 min.
Written-By – M. Dickerson, C. Miller, H. Brown, H. Scott, J. Goldstein, L. Oskar, L. Jordan, S. Allen

 05 - A Day In The Life - 11:07 min.
Written-By – J. Lennon/P. McCartney

 06 - Paint It Black Medley - 10:10 min.
Written-By – M. Jagger/K. Richards



6 Temas - Tiempo Total: 00:43:45
flac @ 814 - 272,81 MB




Reseñas:

Formato: Vinyl, LP, Album
País: US Fecha: 1976
Género: Funk / Soul Estilo: Rhythm & Blues, Funk







1970-The Black Man's Burdon [Flac]
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1970-Declares War [Flac]
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1976-Love Is All Around [Flac]
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Pat Travers 1976

Patrick  Travers 




Patrick Henry Travers (nacido el 12 de abril de 1954) es un guitarrista, teclista y cantante de rock canadiense que comenzó su carrera de grabación con Polydor Records a mediados de los años setenta. Pat Thrall, Nicko McBrain, Clive Edwards, Mick Dyche, Tommy Aldridge, Peter "Mars" Cowling, Barry Dunaway, Jerry Riggs, Gunter Nezhoda, Carmine Appice, Michael Shrieve, Rodney O'Quinn son algunos de los músicos destacados que han sido miembros. De la banda de Pat Travers a través de los años. Paul Gilbert se ha referido a Travers como un "dios de la guitarra", y Kirk Hammett de Metallica lo ha citado como uno de sus guitarristas favoritos.


Pat Travers nació y se crió en Toronto, Ontario. Poco después de recoger la guitarra a los 12 años, vio a Jimi Hendrix tocar en Ottawa. Travers comenzó a tocar en bandas a principios de su adolescencia; sus primeras bandas fueron Music Machine (que no debe confundirse con la banda psicodélica / de garaje de California del mismo nombre), Red Hot y Merge, que tocaban en clubes del área de Quebec.
Mientras actuaba con Merge, el artista de rock Ronnie Hawkins lo notó, quien invitó a Travers a tocar con él. A los veinte años, Travers se mudó a Londres y firmó un contrato de grabación con el sello Polydor. Su álbum de debut homónimo se lanzó en 1976 y contó con el bajista Peter "Mars" Cowling, quien se convertiría en el pilar de la banda de Travers durante varios años. Una aparición en el programa de televisión alemán Rockpalast en noviembre de 1976 se lanzó más tarde en DVD con el título Hooked on Music. Esta presentación muestra una versión anterior de la banda de Travers con Cowling y el baterista Nicko McBrain.

Ascenso a la popularidad
Durante 1977, Travers agregó un segundo guitarrista a su banda, cambió de baterista dos veces, incluido el uso de Clive Edwards, y para cuando se lanzó Heat in the Street en 1978, había creado la banda de Pat Travers. Esta agrupación incluyó a Travers en la voz y la guitarra, Pat Thrall en la guitarra, Cowling en el bajo y Tommy Aldridge en la batería y la percusión. La banda realizó una gran gira, también apoyó a Rush en su gira Drive til You Die en apoyo de A Farewell to Kings.



La guitarra con la que aparecieron más a menudo Travers en el escenario y en las portadas del álbum en los primeros años de la banda era un modelo doble de 1964/65, doble pastilla [humbucker] Gibson Melody Maker. El siguiente lanzamiento de la banda fue un álbum en vivo titulado Live! Go for What You Know, que figura en el Top 40 en los Estados Unidos e incluyó la canción "Boom Boom (Out Go The Lights)" (originalmente grabada por Little Walter, acreditada a Stan Lewis), que subió aún más en las listas de éxitos , entrando en el Top 20. "Snortin 'Whiskey" fue un gran éxito de radio estadounidense de la década de 1980 Crash and Burn y Travers comenzó la década de 1980 como un tema candente en la escena de la música de rock duro.

Después de una aparición ante 35,000 personas en el Reading Music Festival en Inglaterra, Thrall y Aldridge anunciaron que abandonaban la banda para dedicarse a otros proyectos. Travers y Cowling se asociaron con el baterista Sandy Gennaro y lanzaron Radio Active ese mismo año. Siguió una gira junto a Rainbow, y las dos bandas tocaron en los estadios principales de América del Norte. Aunque la gira fue la gira más exitosa de Travers, el álbum Radio Active apenas llegó al Top 40, alcanzando el número 37.

***   ***

Pat Travers - 1976 - Pat Travers




Pat Travers is the debut rock album by Pat Travers.
It was recorded at Chappell Studio Two, April 1976
ad was released in 1976 on Polydor Records  


Formación:

Peter 'Mars' Cowling - bajo
Roy Dyke - batería
Pat Travers - guitarra, teclados y vocalista


Listado de Temas: 


 01 - Stop And Smile - 03:53 min.
(Pat Travers)


 02 - Feelin'Right - 03:57 min.
(Pat Travers)


 03 - Magnolia - 04:20 min.
 (J. J. Cale)




 04 - Makes No Difference - 04:27 min.
Arranged By – Pat Travers
Co - Arranged – P. Cowling
(Pat Travers)


 05 - Boom Boom (Out Go The Lights) - 02:48 min.
Drums – Mike Kellie
Keyboards – Brian Chatton 
(Little Walter)


 06 - Mbeline - 02:55 min.
(Chuck Berry, Russ Fratto, Alan Freed)


 07 - Hot Rod Lincoln - 02:44 min.
(Charlie Ryan, W. S. Stevenson)


 08 - As My Life Files - 02:36 min.
(Pat Travers, S. Travers)


 09 - Medley, Parts 1 & 2 - 06:44 min.
Arranged By – Pat Travers
Co - Arranged – P. Cowling
Keyboards – Brian Chatton
(Pat Travers)



9 Temas - Tiempo Total: 00:34:24
flac @ 976 - 227,96 MB


Design, Art Direction – Paul Welch
Engineer – Chris Stone
Engineer [Assistant] – Ian Taylors
Management – David Hemmings
Photography By – Steve Lawry
Producer – Emil Zoghby, Pat Travers


It was much different than Travers' previous work, with more emphasis on keyboards than heavy guitars. Disappointed with the lack of sales, Polydor dropped Travers from their roster, and he in turn sued the record company on grounds that he was under contract with them to record more material. He won the lawsuit, and was able to release Black Pearl in 1982.[which?]


Era muy diferente al trabajo anterior de Travers, con más énfasis en los teclados que en las guitarras pesadas. Decepcionado por la falta de ventas, Polydor retiró a Travers de su lista y, a su vez, demandó a la compañía discográfica alegando que tenía un contrato con ellos para grabar más material. Ganó la demanda y pudo liberar Black Pearl en 1982. [¿cuál?]

Este lanzamiento también contó con más música convencional en lugar de rock duro que Travers había grabado anteriormente, e incluyó el exitoso single "I La La Love You", destacado en las principales estaciones de rock orientadas a los 40 y al álbum, y en la película de 1983 Niña del valle Hot Shot fue el último lanzamiento de la música original por parte de Travers, y fue un regreso a un estilo de rock más duro que sus dos álbumes anteriores. Uno de los proyectos mejor grabados de Travers, pasó prácticamente desapercibido y es mejor recordado por el sencillo "Killer". Fue durante este tiempo que Travers también lanzó Just Another Killer Day, un video casero de 30 minutos con música de Hot Shot que era un cuento de ciencia ficción sobre mujeres extraterrestres sexy que buscan información sobre música aquí en la tierra. En 1984, Travers apoyaba nuevamente a Rush. Alex Lifeson es uno de los muchos admiradores de Travers


Antes del lanzamiento de Hot Shot, el bajista Cowling dejó la banda, y Travers trabajaría con varios bajistas diferentes, incluidos Cliff Jordan y Donni Hughes hasta el regreso de Cowling en 1989. También en este momento, Jerry Riggs se unió a Pat Travers Band, y él y Travers Creó un equipo de guitarra que los fans consideraron difícil de rivalizar. Después del lanzamiento de Hot Shot en 1984, Polydor hizo planes para emitir un paquete de grandes éxitos y luego terminó su relación con Travers.

La segunda mitad de la década de 1980 fue bastante agotadora para Travers. Después de haber ingresado a la década en la cima del juego de música, se encontró en 1986 sin un contrato de grabación y se vio obligado a ganarse la vida una vez más tocando clubes nocturnos y haciendo giras constantemente. Para 1990, había conseguido un acuerdo con un pequeño sello europeo y había lanzado School of Hard Knocks. El proyecto fue completamente ignorado por la radio. Un video de concierto de larga duración Boom Boom - Live en el Diamond Club 1990 se grabó en Toronto para ser lanzado en la versión de audio como CD Boom Boom el próximo año, pero Travers todavía no pudo volver al éxito que había tenido diez años antes, trabajando solo en etiquetas indie, como con Lemon Recordings.

Década de 1990, regreso a la forma.
Poco después, Travers firmó un acuerdo con Blues Bureau International Records, una compañía formada por el reconocido productor Mike Varney. La primera grabación de Travers para el sello fue Blues Tracks lanzada en 1992. Obtuvo críticas positivas de los críticos. Varios lanzamientos más en el sello BBI siguieron durante la década de 1990. En 1993, Travers se separó de Jerry Riggs y Peter "Mars" Cowling, y Riggs fue reemplazado brevemente por el ex guitarrista de Foghat, Erik Cartwright. La relación fue muy breve, y Travers ha trabajado con una variedad de músicos desde entonces.


Travers no ha podido recuperar el nivel de éxito comercial que tuvo una vez, a pesar de una base de seguidores muy numerosa y leal que se llama a sí misma "Hammer Heads". Viaja regularmente en los Estados Unidos y también ha realizado varios viajes a Europa en la última década. En 2001 formó parte de la gira "Voices of Classic Rock", y tuvo un pequeño éxito con Leslie West de la banda Mountain llamada "Rock Forever". En 2004 comenzó un proyecto con el veterano baterista Carmine Appice y comenzó a recorrer los EE. UU .; A partir de ahora hay 3 álbumes lanzados. Travers grabó temas de canciones de bandas como Led Zeppelin, Montrose, Queen y Trapeze bajo el nombre de álbum P.T. Power Trio 2, y realizaron una gira por Europa en noviembre de 2006. Travers ha vivido en el centro de Florida durante varios años y ahora está casado y tiene dos hijos. Travers también es un cinturón negro al estilo de Isshin Ryu Karate, y actualmente entrena con el 10 veces campeón del mundo, Mike Reeves Sensei en Apopka, FL


Desde 2008-2016, fue una de las alineaciones más largas y consistentes para Pat Travers Band. Se unió a Pat Kirk McKim (2006-2015) (Guitarra / Voz), Sean Shannon (2008-2010) (Batería), seguido por Sandy Gennaro (2010-2016) y Rodney O'Quinn (2007-2016) (Bajo / Voces) Visto como el "Must See Line up" para todos los fanáticos de PTB, nunca decepcionaron. Desde la aparición de fumar en el programa de radio Rockline de Bob Coburn, hasta el programa Moondance Jam que se emitió en el canal "Audience" de Direct TV. La banda de Pat Travers lanzó el álbum "Fidelis" a fines de 2009. En julio de 2013, la banda de Pat Travers lanzó el nuevo álbum "CAN DO" lanzado por Frontiers Records, una importante discográfica con sede en Italia para numerosos artistas en el campo del clásico. rock. El álbum CAN DO fue apoyado por giras PTB de los Estados Unidos, el Reino Unido y Europa durante la segunda mitad de 2013. En enero de 2015, Frontiers Records lanzó Pat Travers Band Live en el Iridium NYC, grabado en febrero de 2012, que mostró cuán mortales esta alineación era También contó con Jon Paris tocando el arpa de blues en "If I Possession Over Judgment Day" y "Spoonful".



La banda de Pat Travers (PTB) actualmente está formada por Pat Travers (guitarras, voces, teclados), Tommy Craig (batería) y David Pastorius (bajo / voz).

Travers también cantó en el éxito menor "Get the Funk Out" de la banda de metal de Boston Extreme, de su exitoso álbum Pornograffitti de 1990.

Travers se ha convertido recientemente en parte de la banda de estrellas Scrap Metal y se ha presentado.





PT76PT.1902.rar
https://1fichier.com/?vkygkes34nrp74p9xlff





http://www.pattravers.com/
https://en.wikipedia.org/wiki/Pat_Travers

26 febrero 2019

Albert King Redhouse

Albert King

Albert Nelson nació en Indianola (Mississippi) el 25 de abril de 1923. Su padre era un predicador que abandonó a su numerosa familia cuando Albert tenía cinco años. En 1931 se trasladó a una plantación de algodón de Arkansas, y allí fue donde comenzó a tocar blues con guitarras rudimentarias que construía él mismo, hasta que en 1939 pudo conseguir su primera guitarra acústica, con la que trataba de imitar a su ídolo, T-Bone Walker. Tras la jornada laboral, Albert merodeaba por clubes y roadhouses, aunque con su corta edad constituía un obstáculo para poder acercarse a los grandes del blues. 
(guitarristas.com.ar)



En Febrero de 1968, Bill Graham, a petición de Michael Bloomfield, contrató a Albert King para abrir una serie de conciertos de Jimi Hendrix en San Francisco.  Esta unión, que catapultó a Albert a la fama en la era rock de los 60s, fué una reunión apropiada para Albert y Jimi. Habían pasado 6 años desde que un veterano guitarrista defendió a un joven Hendrix que estaba junto a una banda del Este de Sant Louis y que estaba siendo víctima de las burlas de su líder, Ike Turner.
King and Hendrix compartieron más oportunas peticiones de sus fans de rock and blues blanco y negro.  Ambos parecían disfrutar produciendo buena música  con su estilo horn-like (de viento) , y  un cierto aire triunfante, con sus técnicas. Y, junto a Otis Rush, estos tres chillones del buen blues constituyeron una Trinidad dentro de los grandes guitarristas de blues eléctricos zurdos.


Hay algo acerca del sonido de los guitarristas zurdos que los coloca aparte realmente, algo indescriptible, un toque . . .. Puede que tenga que ver algo con el vivir junto a una sociedad predominantemente diestra, o de viejas habladurías  acerca del comportamiento de los zurdos. Cualquier cosa que sea, Albert King permanece quizás como el único maestro con la forma de transmitir la sintonía de Jimi con el blues en Red House desde un punto de vista zurdo.

El historiador del Blues Robert Palmer dijo lo mejor cuando escribió “Albert  excava hasta lo más profundo y tira con fuerza  desde debajo como si fuera una de las excavadoras que él una vez  condució“.  Desde Clapton hasta Vaughn, The Big Man con la guitarra es como un cohete que enseñó a una generación de intérpretes cómo apoderarse del blues desde sus raíces y sacar ese King Tone  con su toque de cuerdas. Y ahora en su nuevo álbum enseña a sus chicos lo que el Papá intentaba decir 
(By Michael Fairchild , texto sacado de la portada trasera del álbum)


Albert King - 1991 – Redhouse


Lead Guitar, Vocals – Albert King
Recorded At – Kiva Studios And Sunset Sound
Mastered At – Oceanview Digital Mastering
Formato: Vinyl, LP, Album - Fecha: 1991
Género: Blues - Estilo: Modern Electric Blues
Mastered By – Porky







Listado de Temas:

 01 - Stop - 05:08 min.

Backing Vocals – Bruce Gary
Bass – James Jamerson Jr.
Drums – Bruce Gary
Piano – David Sancious
Rhythm Guitar – Joe Walsh
Synthesizer – Arthur Barrow


 02 - Blues Man - 03:56 min.

Bass – James Jamerson Jr.
Drums – Bruce Gary
Piano – Archie Turner
Rhythm Guitar – Joe Walsh
Synthesizer – Arthur Barrow


 03 - Don't Let me Be Lonely - 04:27 min.

Acoustic Guitar – Joe Walsh
Backing Vocals – Debra Thomas, Sherlie Matthews
Bass – James Jamerson Jr.
Drums – Bruce Gary
Organ – Tony Thomas
Piano – Tony Thomas
Saxophone – Lannie McMillan Jr.
Synthesizer – Arthur Barrow


 04 - When You Talk Out The Door - 06:41 min.

Bass – James Jamerson Jr.
Drums – Bruce Gary
Organ, Piano – Michael Allen
Rhythm Guitar – Wah Wah Watson




 05 - Problems - 04:42 min.

Bass – James Jamerson Jr.
Drums – Bruce Gary
Piano – David Sancious
Rhythm Guitar – Wah Wah Watson
Vocals – Sherlie Matthews


 06 - Our Love Is Going To Win - 06:42 min.

Backing Vocals – Bertram Brown (2), William Brown
Bass – James Jamerson Jr.
Drums – Bruce Gary
Horns – Ben Cauley, Lannie McMillan Jr., Paul Hill
Organ – Michael Allen
Rhythm Guitar – Wah Wah Watson


 07 - Trouble - 04:26 min.

Bass – James Jamerson Jr.
Drums – Bruce Gary
Horns – Ben Cauley, Lannie McMillan Jr., Paul Hill
Rhythm Guitar – Danny Green


 08 - If You Got It - 03:04 min.

Bass – David Cochran
Drums – Melvin Robinson
Horns – Ben Cauley, Lannie McMillan Jr., Paul Hill
Organ – Archie Turner
Piano – Jim Dickinson


 09 - Red House - 05:34 min.

Bass – James Jamerson Jr.
Drums – Bruce Gary
Rhythm Guitar – Jeff Baxter, Wah Wah Watson
Synthesizer – Arthur Barrow
Written-By – Jimi Hendrix




9 Temas - Tiempo Total: 00:44:40 
flac @ 1022 - 312,15 Mb 




Reseña:

Albert Nelson nació en Indianola (Mississippi) el 25 de abril de 1923. Su padre era un predicador que abandonó a su numerosa familia cuando Albert tenía cinco años. En 1931 se trasladó a una plantación de algodón de Arkansas, y allí fue donde comenzó a tocar blues con guitarras rudimentarias que construía él mismo, hasta que en 1939 pudo conseguir su primera guitarra acústica, con la que trataba de imitar a su ídolo, T-Bone Walker. Tras la jornada laboral, Albert merodeaba por clubes y roadhouses, aunque con su corta edad constituía un obstáculo para poder acercarse a los grandes del blues. (guitarristas.com.ar)

En Febrero de 1968, Bill Graham, a petición de Michael Bloomfield, contrató a Albert King para abrir una serie de conciertos de Jimi Hendrix en San Francisco.  Esta unión, que catapultó a Albert a la fama en la era rock de los 60s, fué una reunión apropiada para Albert y Jimi. Habían pasado 6 años desde que un veterano guitarrista defendió a un joven Hendrix que estaba junto a una banda del Este de Sant Louis y que estaba siendo víctima de las burlas de su líder, Ike Turner.
King and Hendrix compartieron más oportunas peticiones de sus fans de rock and blues blanco y negro.  Ambos parecían disfrutar produciendo buena música  con su estilo horn-like (de viento) , y  un cierto aire triunfante, con sus técnicas. Y, junto a Otis Rush, estos tres chillones del buen blues constituyeron una Trinidad dentro de los grandes guitarristas de blues eléctricos zurdos.
Hay algo acerca del sonido de los guitarristas zurdos que los coloca aparte; realmente, algo indescriptible, toque. Puede que tenga que ver algo con el vivir junto a una sociedad predominantemente diestra, o de viejas habladurías  acerca del comportamiento de los zurdos. Cualquier cosa que sea, Albert King permanece quizás como el único maestro con la forma de transmitir la sintonía de Jimi con el blues en Red House desde un punto de vista zurdo.
El historiador del Blues Robert Palmer dijo lo mejor cuando él escribió, “Albert  excava hasta lo más profundo y tira con fuerza  desde debajo como si fuera una de las excavadoras que él una vez  condució. “  Desde Clapton hasta Vaughn, The Big Man con la guitarra como un cohete enseñó a una generación de intérpretes cómo apoderarse de ese blues desde sus raíces y sacar ese King Tone  con un toque a las cuerdas. Y ahora en su nuevo álbum enseña a sus chicos lo que el Papá intentaba decir (By Michael Fairchild , texto sacado de la portada trasera del álbum)





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25 febrero 2019

HipBop'N' Cool

HipBop'N' Cool





V. V.  A. A.

1999






Listado de Temas:


 01 - Tom Browne - Too Hot (Long Hot Summer Mix) - 06:45 min.


 02 - Urbanator - Hopscotch - 05:04 min.


 03 - Lenny White - Truth + The Breath Of Life - 06:23 min.


 04 - The Meeting - To See You - 04:29 min.


 05 - The Essence All Stars - You Got My Head - 07:28 min.


 06 - Dave McMurray - Michele - 04:43 min.


 07 - Michael 'Patches' Stewart - Fields Of Gold - 04:03 min.
Remix, Producer – Chieli Minucci


 08 - Kühn, Humair, Jenny Clark Trio - Last Tango In Paris - 08:40 min.


 09 - The Essence All Stars - Casablanca - 06:22 min.


 10 - Tom Browne - Unbreak My Heart - 05:23 min.


 11 - Urbanator - Basia - 05:20 min.


 12 - Michael 'Patches' Stewart - I Waited For You - 04:28 min.


 13 - Dr. Lonnie Smith - The Lady Sings The Blues (Alternate Take) - 04:11 min.


HipBop'N' Cool ¬ Editado en 1999
13 Temas - Tiempo Total: 01:13:19
flac @ 847 - 451,90 MB




Reseñas:

Various ‎– Hip Bop 'N' Cool
Sello: Hip Bop Essence ‎– HIBD 8803
Formato: CD, Compilation
País: UK - Fecha: 1999
Género: Electronic, Jazz, Funk / Soul
Estilo: Soul-Jazz, Acid Jazz, Trip Hop

Compañías, etc.
Phonographic Copyright (p) – Silva Screen Records Ltd.




Copyright (c) – Silva Screen Records Ltd.

Créditos
Art Direction – Colin Parker
Compiled By – Stephen Southam
Coordinator – David Stoner
Executive-Producer – Reynold Da Silva, Yusuf Gandhi
Photography – Peter D. Hamilton

Notas
Tracks 1, 7 and 13 listed as previously unreleased.
Código de Barras y Otros Identificadores
Barcode: 5 014929 880327
Matrix / Runout: 03053 HIBD8803 15879 070999
Mastering SID Code: ifpi LD81
Mould SID Code: ifpi 8Y01
Label Code: LC02808
Otras Versiones (1 de 1) Ver Todos







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Loreena McKennitt Visiting The Secrets Of The Book

Loreena McKennitt



   Loreena Isabel Irene McKennitnacida el 17 de febrero de 1957, es una cantante, compositora, arpista y pianista canadiense conocida por crear, grabar y presentar música internacional con sonidos celtas y orientales. También Mc Kennitt es conocida por su voz de soprano. Nació en la moderna Manitoba (Canadá) de padres irlandeses y escoceses, Jack e Irene McKennitt. La propia Loreena McKennitt se presenta . . . 
    Enfermera hija y criadora, pasé una vida rural bastante despreocupada y cómoda.        Cuando era niña esperaba ser veterinaria, pero en la forma en que "por lo general se pasan por alto los mejores proyectos", descubrí que la música me eligió,  más que yo a ella. Incluso después de muchos años en el escenario, no creo que tenga la personalidad extrovertida adecuada para una carrera musical, sino una personalidad que se siente más cómoda en su granja, en una reunión informal con amigos.
    Me encantó lo que comúnmente se conocía como música celta sobre fines de la década de 1970, pero solo cuando comencé a relacionarme con su historia realmente comenzó mi viaje. En una exposición de artefactos celtas en Venecia en 1991, aprendí sobre la propagación geográfica e histórica de los celtas. Me encontré a la deriva en un rico y antiguo mural de sonidos, ritmos e historias. He descubierto mitos y tradiciones que se parecen entre sí en los rincones más lejanos del planeta, y personas que, aunque comparten características comunes, permanecen muy separadas.

 


***   ***

Loreena McKennitt - Nights From The Alhambra (2007) 
Publicado por George Vidakis el 7 de febrero de 2018

Temas:

01. The Mystic's Dream 0:00
02. She Moved Through The Fair 6:35
03. Stolen Child 11:45
04. The Mummer's Dance 16:02
05. Penelope's Song 20:28
06. Marco Polo 24:54
07. The Bonny Swans 29:46
08. Dante's Prayer 34:31
09. Caravanserai 39:38
10. Bonny Portmore 46:38
11. Santiago 50:46
12. Ragland Road 56:23
13. All Souls Night 1:02:04
14. The Lady Of Shalott 1:07:34
15. The Old Ways 1:12:36
16. Never-Ending Road (Amhran Duit) 1:17:50
Encore
17. Hurom 'Beltane' Fire Dance 1:24:19
18. Cymbeline 1:30:07

Loreena McKennitt - Nights From The Alhambra (2007) 

Musicos:

Loreena Mckennitt: Vocals, Accordion, Harp, Piano
Tal Bergman: Drums, Percussion
Panos Dimitrakopoulos: Κανονάκι (qanun, kanun, ganoun o kanoon)
Nigel Eaton: Hurdy Gurdy
Steafan Hannigan: Uilleann Pipes, Dodhrdn,Percussion
Brian Hughes: Electric and Acoustic Guitars, did, Celtic Bouzouki
Tim Landers: Acoustic and Electric Bass
Caroline Lavelle: Cello
Rick Lazar: Percussion
Hugh Marsh: Violin
Donald Quan: Viola, Keyboards, Tabla
Socrates Sinopoulos: Greek: Πολίτικη Λύρα: Politiki lyra, Constantinopolitan Lyre, Kemenche (Turkish: Klasik kemençe) or Armudî kemençe (pear-shaped kemenche)
Haig Yazdjian: Ούτι [Oud]


  ***   ***


Loreena McKennitt - 1997 - The Book Of Secrets




Acoustic Bass – Danny Thompson (tracks: 2 to 5, 7, 8)
Arranged By [Additional Strings] – Brian Gascoigne, Doug Riley
Keyboards, Producer – Loreena McKennitt
Mandolin [Mandocello] – Martin Jenkins (4) (tracks: 3, 4, 5, 7)
Percussion – Hossam Ramzy (tracks: 2, 4, 5, 7), Rick Lazar (tracks: 1, 2, 4, 5, 7)
Viola – Donald Quan (tracks: 2, 4, 5, 6, 8)
Violin – Hugh Marsh (tracks: 2 to 8)
Vocals – Loreena McKennitt (tracks: 1 to 5, 7, 8)


Notas
Recorded at Real World Studios, 30 Sep 1997, Wiltshire 
Additional mixing at Air Studios, London 
Mastered at Gateway Mastering Studios, Inc., Portland, ME





Listado de Temas:


 01 - Prologue - 04:25 min. - Autor: Loreena McKennitt 
Drums – Manu Katché
Electric Guitar – Brian Hughes
Harp [Kanoun] – Loreena McKennitt
Recorded By – Kevin Killen
Synthesizer [Drone] – Stuart Bruce
Timbales [Timba], Strings [Esraj] – Donald Quan


 02 - The Mummer's Dance - 06:11 min. - Autor: Loreena McKennitt 
Cello – Caroline Lavelle
Drums – Manu Katché
Electric Guitar – David Rhodes
Hurdy Gurdy – Nigel Eaton
Oud – Brian Hughes
Tabla – Donald Quan


 03 - Skellig - 06:11 min. - Autor: Loreena McKennitt 
Acoustic Guitar – Aidan Brennan
Arranged By [Strings] – Caroline Dale
Cello – Chris Van Kampen
Keyboards [Additional] – Donald Quan, Steve Pigott
Tin Whistle – Bob White
Viol [Da Gamba] – Joanna Levine
Viola – Andy Brown
Violin [1st] – Jonathan Rees
Violin [2nd] – Iain King


 04 - Marco Polo - 05:19 min. - Autor: Loreena McKennitt 
Accordion – Loreena McKennitt
Acoustic Guitar, Bouzouki, Oud, Synthesizer [Guitar], Voice [Drone] – Brian Hughes
Drums – Manu Katché
Hurdy Gurdy – Nigel Eaton
Keyboards [Additional], Tabla, Voice [Drone] – Donald Quan
Mandola – Aidan Brennan
Shawm – Bob White
Violin – Osama
Voice [Drone] – Stuart Bruce


 05 - The Highwayman - 10:21 min. - Autor: Loreena McKennitt Alfred Noyes 
Accordion – Loreena McKennitt
Acoustic Guitar, Bouzouki, Electric Guitar – Brian Hughes
Acoustic Guitar, Mandolin, Mandola – Martin Brown
Bodhrán – Steáfán Hannigan
Cello – Caroline Lavelle
Percussion [Snare] – Paul Clarvis


 06 - La Serenessima - 05:10 min. - Autor: Loreena McKennitt 
Acoustic Guitar [Classical] – Brian Hughes
Arranged By [Strings] – Caroline Dale
Cello – Anne Bourne
Guitar [Victorian] – Robin Jeffery
Harp – Loreena McKennitt
Viol [Da Gamba] – Joanna Levine


 07 - Night Ride across the Caucasus - 08:33 min. - Autor: Loreena McKennitt 
Acoustic Guitar, Bouzouki, Oud – Brian Hughes
Arranged By [Strings] – Caroline Dale
Cello – Chris Van Kampen
Drums – Manu Katché
Mandola – Aidan Brennan
Sarangi, Strings [Rebec, Lira Da Braccio] – Nick Hayley
Tabla – Donald Quan
Viola – Andy Brown
Violin [1st] – Jonathan Rees
Violin [2nd] – Iain King


 08 - Dantes Prayer - 07:11 min. - Autor: Loreena McKennitt 
Cello – Caroline Lavelle
Keyboards [Additional] – Steve Pigott
Piano – Loreena McKennitt



8 Temas. Tiempo Total: 00:53:21
flac @ 717 - 306.87 MB
RipBy: Napi#18




Reseñas:

Pressed By – Cinram
Phonographic Copyright (p) – Quinlan Road Limited
Copyright (c) – Quinlan Road Limited



***   ***


Loreena McKennitt - 1991 - The Visit




Art Direction – Jeri Heiden
Co-producer – Brian Hughes
Design – Greg Ross
Mastered By – George Graves
Mixed By, Recorded By – Jeff Wolpert
Photography – Ann Cutting, Elisabeth Feryn
Producer – Loreena McKennitt
Recorded By – John Whynot


Créditos


Edited By – George Seara


Drums – Al Cross
Percussion – Rick Lazar
Balalaika, Guitar, Electric Guitar – Brian Hughes
Fiddle – Hugh Marsh
Bass, Cello, Sitar, Tambura, Fiddle [Mad Fiddle] – George Koller
 Accordion, Bodhrán, Harp, Keyboards, Vocals – Loreena McKennitt
Bagpipes [Uillean] – Patrick Hutchinson
Bass – Tom Hazlett
Cello – Anne Bourne
Udu – Rick Lazar


Listado de Temas:

 01 - All Souls Night - 05:09 min.
 Written-By Loreena McKennitt
Balalaika, Electric Guitar – Brian Hughes
Bass, Cello, Tambora, Fiddle – George Koller
Drums – Al Cross
Songwriter, Vocals, Keyboards, Accordion – Loreena McKennitt


 02 - Bonny Portmore - 04:21 min. 
Lyrics By Traditional, Written-By Traditional
Bass – Tom Hazlitt
Cello – Anne Bourne
Electric Guitar – Brian Hughes
Uilleann Pipes – Patrick Hutchinson
Vocals, Keyboards – Loreena McKennitt
Written By [Release Credit] – Traditional


 03 - Between The Shadows - 03:41 min. 
Written-By Loreena McKennitt
Balalaika, Guitar – Brian Hughes
Bass – George Koller
Drums – Al Cross
Fiddle – Hugh Marsh
Music By, Harp, Keyboards – Loreena McKennitt
Percussion – Rick Lazar


 04 - The Lady Of Shalott - 11:34 min.
Lyrics By Alfred Lord Tennyson, Written-By Loreena McKennitt
Balalaika, Guitar – Brian Hughes
Bass – Tom Hazlitt
Cello – Anne Bourne
Fiddle – Hugh Marsh
Lyrics By – Alfred Lord Tennyson
Music By, Vocals, Keyboards – Loreena McKennitt


 05 - Greensleeves - 04:26 min.
Lyrics By Henry VIII, Written-By Traditional
Cello – George Koller
Guitar – Brian Hughes
Lyrics By – Henry VIII
Music By [Release Credit] – Traditional
Vocals, Keyboards – Loreena McKennitt


 06 - Tango To Evora - 04:10 min.
Written-By Loreena McKennitt
Balalaika, Guitar – Brian Hughes
Bass – Tom Hazlitt
Fiddle – Hugh Marsh
Music By, Harp, Vocals, Keyboards, Accordion – Loreena McKennitt
Percussion, Drum [Uda] – Rick Lazar


 07 - Courtyard Lullaby - 04:57 min.
Autor: Written-By Loreena McKennitt
Bass – Tom Hazlitt
Cello – Anne Bourne
Electric Guitar – Brian Hughes
Songwriter, Vocals, Harp, Keyboards – Loreena McKennitt


 08 - The Old Ways - 05:45 min.
Autor: Written-By Loreena McKennitt
Acoustic Guitar, Electric Guitar – Brian Hughes
Bass – Tom Hazlitt
Fiddle – Hugh Marsh
Songwriter, Vocals, Harp, Keyboards, Bodhrán – Loreena McKennitt
Uilleann Pipes – Patrick Hutchinson


 09 - Cymbeline - 05:02 min. 
Lyrics By William Shakespeare, Written-By Loreena McKennitt
Bass, Sitar – George Koller
Lyrics By – William Shakespeare
Music By, Vocals, Keyboards, Harp – Loreena McKennitt



9 Temas. Tiempo Total: 00:49:05
flac @ 870 - 264.05 MB
RipBy: Napi#18

Reseñas:

Loreena McKennitt The Visit
AllMusic Review by James Christopher Monger

El cuarto lanzamiento de Loreena McKennitt, y el primero para un sello importante, es un majestuoso tapiz de worldbeat y Celtic pop que, sin esfuerzo, combina canciones tradicionales y contemporáneas con exuberantes vitrinas para su voz fluida y su arpa. La multi-talentosa canadiense utiliza todas sus fortalezas aquí, resultando un lote de canciones de las más gratificante hasta la fecha. Con valores de producción más grandes y arreglos más ambiciosos que los dispersos Elemental and Parallel Dreams, su talento para lo dramático y lo teatral se muestra aquí desenfrenado. Ya sea que esté brindando por las almas de los difuntos con Pagan Glee en la deliciosa "All Souls Night", o reinterpretando "Greensleeves" del Rey Enrique VIII a través de Tom Waits, nunca está sin los pies en el agua. A menudo, cuando los artistas intentan mezclar instrumentos modernos (teclados, guitarras, etc.) con el lenguaje popular tradicional, los resultados son instantáneamente anticuados y horriblemente sobrecargados. McKennitt, sin embargo, nunca permite que los dos compitan, y es un testimonio de su creencia en las canciones en sí mismas que no se convierten en una tontería de la New Age. Su adaptación de "La Dama de Shalott" de Alfred Lord Tennyson, que utiliza una melodía de apertura extraída, probablemente sin saberlo, del solo de gaita al final del Rn 'Roll "Es un largo camino hacia la cima" de AC / DC.)"es el momento más poderoso de The Visit. A los 11 minutos, el amoroso cuento del poeta de la doncella campesina más famosa de Camelot se hace breve por la entrega sin aliento de McKennitt y su presentación atmosférica y austera. La visita es de Loreena McKennitt en su forma más cómoda, creativa y conmovedora.

Design – Greg Ross, Heidi Holdsworth
Mastered By – George Graves
Mixed By – Jeff Wolpert
Photography By – Ann Cutting, Elisabeth Feryn
Recorded By – Jeff Wolpert, John Whynot
Sequenced By – George Seara




Notas
All tracks recorded and mixed at Inception Studios, Toronto.
Additional recording at Studio 306, Toronto.
Mastered at Lacquer Channel.



***   ***

La Dama de Shallot(The Lady of Shalott)




es una balada del poeta inglés Alfred Tennyson. Como en sus otros poemas  –"Lancelot, "Reina Ginebra", y "Galahad"– el poema se enfoca en el Rey Arturo y está basado en fuentes medievales. Tennyson escribió dos versiones del poema, una publicada en 1833, de 20 estrofas, y otra en 1842, de 19 estrofas.

Descripción

El poema está basado en la leyenda del Rey Arturo de Elaine de Astolat, como recuento de una novela italiana del siglo XIII titulada Donna di Scalotta. Tennyson se centró en el aislamiento de la Lady (señora, dama) en la torre y su decisión de participar en el mundo viviente, dos asuntos ni siquiera mencionados en Donna di Scalotta.

Estructura

Las primeras cuatro estrofas del poema describen un entorno pastoril. The Lady of Shalott (La dama de Shalott) vive en un castillo de una isla en un río que fluye a Camelot, mas los labradores locales saben poco sobre ella.

Desde la estrofa cinco a la ocho describe la vida de la señora. Padece una maldición misteriosa y tiene que crear imágenes en su cabeza continuamente sin ver directamente el exterior, el mundo. Por el contrario, mira a un espejo que refleja la carretera ocupada y las personas de Camelot que pasan por su isla. Las imágenes reflejadas son descritas cómo "shadows of the world" ("sombras del mundo"), una metáfora que aclara que son un mal sustituto de la mirada directa al mundo ("I am half-sick of shadows", "estoy cansada de las sombras").

De la estrofa nueve a la doce, describe al "Señor Lancelot" cuando monta a caballo y es visto por la señora.

Las siete estrofas restantes describen lo que produce el ver a Lancelot en la dama; dejando de crear imágenes en su cabeza y ve Camelot desde su ventana, dejando atrás la maldición. Deja su torre, encuentra una barca en la que escribe su nombre, y navega río abajo hacia Camelot. Ella muere antes de llegar al palacio. Entre los caballeros y señoras que la vieron está Lancelot, quien piensa que es preciosa.

Temas
Según Anne Zanzucchi, "en un sentido más general, es justo decir que la fascinación del poema está a la altura del trabajo de Tenysson". El biógrafo de Tenysson Leonée Ormonde comenta del poema que está "presentado como un acoplamiento válido para el estudio del artista y los peligros del aislamiento personal".

Los críticos feministas ven el poema preocupados por los asuntos de la sexualidad de las mujeres y su lugar en el mundo victoriano. Los críticos argumentan que The Lady of Shalott se centra alrededor de la tentación de la sexualidad y su inocencia preservada por muerte. Christine Poulson habla desde un punto de vista feminista y sugiere: "la huida de la Lady of Shalott (Dama de Shalott) desde su torre es un acto de rebeldía, un símbolo del poder femenino...". Desde el punto de vista de Poulson, huir desde la torre permite a la dama romper emocionalmente, siendo comparable con la sexualidad femenina.

La representación de la muerte también fue interpretada como un sueño. El crítico Christine Poulson dice que el sueño tiene unas connotaciones de vulnerabilidad y abandono físico, las cuales tampoco pueden sugerir un cumplimento sexual o ser una metáfora de la virginidad. Algunos cuentos de hadas, como La bella durmiente o Blancanieves, tradicionalmente dependieron de esta asociación. Así que, en lo que se refiere a la Lady of Shalott, Poulson dice: "al morir se convirtió en una bella durmiente que nunca puede ser despertada, símbolo de una pasividad femenina perfecta."

Críticos cómo Hatfield sugirieron que The Lady of Shalott es una representación de cómo Tennyson veía la sociedad; la distancia a la que otras personas están ante los ojos de la dama es simbólico de la distancia que siente con la sociedad. El hecho de que ella sólo los ve reflejados por un espejo señala la manera en que Shalott y Tennyson ven el mundo. Esta distancia está por tanto vinculada a la licencia artística empleada por Tennyson.

Influencia cultural en el arte
El poema era particularmente popular entre los artistas de la Hermandad Prerrafaelita, que compartían intereses con Tennyson; muchos de estos artistas tienen pinturas basadas en episodios de este poema. Dos aspectos, en particular, del poema, intrigaron a estos artistas: la idea de la señora atrapada en su torre y la joven moribunda río abajo hacia Camelot.

En 1857, Edward Moxon escribe una edición del poema de Tennyson ilustrada por William Holman Hunt y Dante Gabriel Rossetti, Hunt describió el momento cuando la dama vuelve para ver a Lancelot. En el fondo de la ilustración, Hunt añade una ventana con una pintura de la crucifixión de Cristo. Según Christine Poulson, esta crucifixión representa un modelo de sacrificio que resalta el ideal que la dama de Shalott no logra representar. Poulson también considera esta representación del asunto en el contexto de las funciones cambiantes de las mujeres en los 1880 y 1890, sugiriendo que sirvió como advertencia de muerte inminente a mujeres que dieron un paso desde sus funciones restringidas y exploraron sus deseos.
Rossetti describió la contemplación de Lancelot del precioso rostro de la dama. Tampoco la ilustración complació a Tennyson, quien dio a Hunt la tarea de representar a la dama cogida en los hilos de su tapiz, algo que no aparece descrito en el poema. Hunt explicó que quiso resumir el poema entero en una imagen sola, y que el aprisionamiento por los hilos sugirieron su "destino extraño". La escena fascinaba a Hunt, quien regresó a la composición en otros momentos de su vida y finalmente pintó una versión de de gran escala poco antes de su muerte. Requirió ayudantes, cuando estaba demasiado débil para completarlo. Esto se consideró una alusión profunda a la dama, atrapada y alejada de la realidad, creando imágenes en su cabeza. Este trabajo está recogido en la colección del Museo de Arte Wadsworth Atheneum de Hartford (Connecticut).




John William Waterhouse pintó tres episodios del poema. En 1888, pintó la Señora que marcha para Camelot en su barca; este trabajo está recogido en el Tate Britain. En 1894, Waterhouse pintó a la Señora en el momento en que mira por la ventana para ver a Lancelot; este trabajo está recogido en la Galería de Arte de la Ciudad en Leeds. Poulson argumenta que el estilo impresionista de la pintura de Waterhouse en su interpretación de la Señora de Shalott de 1894 evoca un "sentido de vitalidad y urgencia". En 1915, Waterhouse pintó "I Am Half-Sick of Shadows," Said the Lady of Shalott, cuando la dama se sienta para presenciar una de sus visiones; este trabajo está recogido en la Galería de Arte de Ontario.
Debido a la semejanza en las historias, las pinturas de Elaine de Astolat suelen ser muy similares a las pinturas de la dama de Shalott. La presencia de un criado que rema en la barca es un aspecto que las distingue.


Referencias
 Zanzucchi, Anne. «The Camelot Project at the University of Rochester: Alfred Lord Tennyson». Consultado el 10 January 2008.
 Brownbridge, Joshua (2016). «The Lady of Shalott is an allegory for female oppression in the Victorian era and serves as Tennyson’s argument against the established gender roles.».
 Poulson, Christine. Death and the Maiden: The Lady of Shalott and the Pre-Raphaelites. pp. 173-194.
 Poulson, Christine (1995). Reframing the Pre-Raphaelites. Aldershot, England: Scolar Press. p. 173



The Lady of Shalott (1842 Version)
by: Alfred Lord Tennyson (Author)
from: Poems [by Alfred, Lord Tennyson-1842]  1842




La Dama De ShalottI parte
A ambos lados del río se despliegananchos campos de cebada y centeno,que decoran la tierra y se reúnen con el cielo;y a través del campo se extiende el caminoque va hacia las torres de Camelot;y la gente va y viene,contemplando el lugar donde se balancean los liriosalrededor de la isla de allí abajo,la isla de Shallot.Los sauces palidecen, tiemblan los álamos,Las leves brisas se ensombrecen y tiemblanen las olas que discurren sin cesarpor el río que rodea la islafluyendo hacia Camelot.Cuatro muros grises y cuatro torres grises,dominan un lugar rebosante de flores,y la silenciosa isla aprisionaa la Dama de Shallot.Por la orilla, cubiertas por los sauces,se deslizan las pesadas barcazastiradas por lentos caballos; e ignoradanavega la chalupa con revoltosa vela de sedarasurando las aguas hacia Camelot:pero, ¿Quién la ha visto agitando su mano?¿O asomada en el marco de la ventana?¿Acaso es conocida en todo el reinola Dama de Shallot?Sólo los segadores, segando tempranoentre la espesura de cebada,escuchan un canto que resuena vivamentedesde el río transparente que serpea,hacia las torres de Camelot:Y a la luz de la luna, el cansado segador,apilando los fajos en aireadas mesetas,al escucharla, murmura: “Es el hadaDama de Shallot”. 
II parte
Allí, noche y día, tejeun mágico lienzo de alegres colores.Ha oído un susurro advirtiéndoleque una maldición caerá sobre ellasi mira hacia Camelot.Desconoce el tipo de que maldición es,y debido a ello teje sin parar,sin preocuparse de nada más,la Dama de Shallot.Y moviéndose a través de un cristalino espejocolgado todo el año ante ella,aparecen las tinieblas del mundo.Ve la cercana calzadadiscurriendo hacia Camelot:ve los arremolinados torbellinos del río,los rudos patanes pueblerinos,y las capas rojas de las muchachas,provinientes de Shallot.A veces, un grupo de alegres damiselas,un abad deambulando,a veces, un pastorcillo con bucles en el pelo ,o un paje con melena y vestido carmesí,van hacia las torres de Camelot;Y a veces, a través del azul espejolos caballeros vienen cabalgando en pares:No tiene un caballero leal y franco,la Dama de Shallot.Pero aún gozando en tejeren su lienzo las visiones del mágico espejo,-cuando a menudo en las noches silenciosasun funeral, con velas, penachosy música, se dirigía hacia Camelot;o cuando la luna estaba en lo alto,y llegaban dos amantes recién casados-“Cansada estoy de las sombras”,dijo la Dama de Shallot. 
III parte
A tiro de arco de su alero,cabalgaba entre los fajos de cebada,el sol resplandecía por entre las hojas,y llameó en las grebas de broncedel intrépido Lanzarote.Un cruzado de rodillas para siempreante una dama en su escudo,que resplandecía entre los dorados campos, cercanos a la remotaShallot.Las engarzadas bridas brillaban libres,como las ramificaciones estelares que vemossuspendidas en la áurea Galaxia.Alegres resonaban los cascabelesmientras él cabalgaba hacia Camelot:y de su ostentoso tahalí colgabaun poderoso clarín de plata,y al galope su armadura repicaba,cerca de la remota Shallot.Bajo el azul del despejado díabrillaba la lujosa montura de cuero,el yelmo junto con su plumaardían juntos en una única llama,mientras él cabalgaba hacia Camelot.Como suele suceder en la purpúrea noche,bajo radiantes constelaciones,algunos meteoros, trayendo una estela de luz gravitan sobre laapacible Shallot.Su frente clara y amplia resplandecía al sol;con cascos bruñidos pisaba su caballo;bajo el yelmo flotaban sus rizosnegros como el carbón mientras cabalgaba,mientras cabalgaba hacia Camelot.Desde la orilla y el ríoBrilló en el cristalino espejo,“Tirra lirra”, por el ríocantaba Sir Lancelot.Ella dejó el lienzo, dejó el telar,dio tres pasos por la habitación,vio florecer el lirio en el agua,vio la pluma y el yelmo,y miró hacia Camelot.La tela salió volando y ondeó en el vacío;El espejo se quebró de lado a lado;“la maldición cae sobre mí”, gritóla Dama de Shallot. 
IV parte
Tensos, bajo el tormentoso viento del este,los dorados bosques empalidecían,la corriente gemía en la ribera,el cielo encapotado llovía fuertementesobre las torres de Camelot;Ella descendió y halló una barcaflotando junto al tronco de un sauce,y alrededor de la proa escribió“La Dama de Shallot”.Y en la oscura extensión río abajo-como un audaz vidente en trance,contemplando su infortunio-con turbado semblantemiró hacia Camelot.Y al final del díala amarra soltó, dejándose llevar;la corriente lejos arrastróa la Dama de Shallot.Yaciendo, vestida con níveas telasondeando sueltas a los lados-cayendo sobre ella las ligeras hojas-a través de los susurros nocturnosnavegó río abajo hacia Camelot:Y yendo su proa a la derivaentre campos y colinas de sauces,oyeron cantar su última canción,a la Dama de Shallot.Escucharon una tuna, lastimera, implorante,tanto en voz alta voz como en voz baja,hasta que su sangre se fue helando lentamente,y sus ojos se oscurecieron por completo,vueltos hacia las torres de Camelot;Y es que antes de que fuera llevada por la corrientehacia la primera casa junto a la orilla,murió cantando su canción,la Dama de Shallot.Bajo torres y balcones,por muros de jardín y tribunas,con brillante esbeltez pasó flotando,entre las casas, pálida como la muertey silenciosa por Camelot.A los muelles acudieron,caballeros y burgueses, damas y lores,y en torno a la proa su nombre leyeron,La Dama de Shallot.¿Quién es? ¿Y qué hace aquí?Y junto al iluminado palacio,cesaron los sones de vitoreo real;y temerosos se persignarontodos los caballeros de Camelot:Pero Lancelot se quedó pensativo;dijo, “Tiene un rostro hermoso;Dios, en su bondad, la llenó de gracia,a la Dama de Shallot”.



The Lady of Shalott (1842 Version)
by: Alfred Lord Tennyson (Author)
from: Poems [by Alfred, Lord Tennyson-1842]  1842

Additional Information:
Poem revised from the 1833 version.

Part I.On either side the river lieLong fields of barley and of rye,That clothe the wold and meet the sky;And thro' the field the road runs by           To many-tower'd Camelot;And up and down the people go,Gazing where the lilies blowRound an island there below,           The island of Shalott.
Willows whiten, aspens quiver,Little breezes dusk and shiverThro' the wave that runs for everBy the island in the river           Flowing down to Camelot.Four gray walls, and four gray towers,Overlook a space of flowers,And the silent isle imbowers           The Lady of Shalott.By the margin, willow-veil'dSlide the heavy barges trail'dBy slow horses; and unhail'dThe shallop flitteth silken-sail'd           Skimming down to Camelot:But who hath seen her wave her hand?Or at the casement seen her stand?Or is she known in all the land,           The Lady of Shalott?Only reapers, reaping earlyIn among the bearded barley,Hear a song that echoes cheerlyFrom the river winding clearly,           Down to tower'd Camelot:And by the moon the reaper weary,Piling sheaves in uplands airy,Listening, whispers "'Tis the fairy           Lady of Shalott." 
Part II.There she weaves by night and dayA magic web with colours gay.She has heard a whisper say,A curse is on her if she stay           To look down to Camelot.She knows not what the curse may be,And so she weaveth steadily,And little other care hath she,           The Lady of Shalott.And moving thro' a mirror clearThat hangs before her all the year,Shadows of the world appear.There she sees the highway near           Winding down to Camelot:There the river eddy whirls,And there the surly village-churls,And the red cloaks of market girls,           Pass onward from Shalott.Sometimes a troop of damsels glad,An abbot on an ambling pad,Sometimes a curly shepherd-lad,Or long-hair'd page in crimson clad,           Goes by to tower'd Camelot;And sometimes thro' the mirror blueThe knights come riding two and two:She hath no loyal knight and true,           The Lady of Shalott.But in her web she still delightsTo weave the mirror's magic sights,For often thro' the silent nightsA funeral, with plumes and lights           And music, went to Camelot:Or when the moon was overhead,Came two young lovers lately wed;"I am half-sick of shadows," said           The Lady of Shalott. 
Part III.A bow-shot from her bower-eaves,He rode between the barley-sheaves,The sun came dazzling thro' the leaves,And flamed upon the brazen greaves           Of bold Sir Lancelot.A redcross knight for ever kneel'dTo a lady in his shield,That sparkled on the yellow field,           Beside remote Shalott.The gemmy bridle glitter'd free,Like to some branch of stars we seeHung in the golden Galaxy.The bridle-bells rang merrily           As he rode down to Camelot:And from his blazon'd baldric slungA mighty silver bugle hung,And as he rode his armour rung,           Beside remote Shalott.All in the blue unclouded weatherThick-jewell'd shone the saddle-leather,The helmet and the helmet-featherBurn'd like one burning flame together,           As he rode down to Camelot.As often thro' the purple night,Below the starry clusters bright,Some bearded meteor, trailing light,           Moves over still Shalott.His broad clear brow in sunlight glow'd;On burnish'd hooves his war-horse trode;From underneath his helmet flow'dHis coal-black curls as on he rode,           As he rode down to Camelot.From the bank and from the riverHe flash'd into the crystal mirror,"Tirra lirra," by the river           Sang Sir Lancelot.She left the web, she left the loom,She made three paces thro' the room,She saw the water-lily bloom,She saw the helmet and the plume,           She look'd down to Camelot.Out flew the web and floated wide;The mirror crack'd from side to side;"The curse is come upon me," cried           The Lady of Shalott. 
Part IV.In the stormy east-wind straining,The pale-yellow woods were waning,The broad stream in his banks complaining,Heavily the low sky raining           Over tower'd Camelot;Down she came and found a boatBeneath a willow left afloat,And round about the prow she wrote           The Lady of Shalott.And down the river's dim expanse –Like some bold seër in a trance,Seeing all his own mischance –With a glassy countenance           Did she look to Camelot.And at the closing of the dayShe loosed the chain, and down she lay;The broad stream bore her far away,           The Lady of Shalott.Lying, robed in snowy whiteThat loosely flew to left and right –The leaves upon her falling light –Thro' the noises of the night           She floated down to Camelot:And as the boat-head wound alongThe willowy hills and fields among,They heard her singing her last song,           The Lady of Shalott.Heard a carol, mournful, holy,Chanted loudly, chanted lowly,Till her blood was frozen slowly,And her eyes were darken'd wholly,           Turn'd to tower'd Camelot;For ere she reach'd upon the tideThe first house by the water-side,Singing in her song she died,           The Lady of Shalott.Under tower and balcony,By garden-wall and gallery,A gleaming shape she floated by,A corse between the houses high,           Silent into Camelot.Out upon the wharfs they came,Knight and burgher, lord and dame,And round the prow they read her name,           The Lady of Shalott.Who is this? and what is here?And in the lighted palace nearDied the sound of royal cheer;And they cross'd themselves for fear,           All the knights at Camelot:But Lancelot mused a little space;He said, "She has a lovely face;God in his mercy lend her grace,           The Lady of Shalott".

Additional Information: Poem revised from the 1833 version.

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