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30 junio 2021

Abbey Lincoln, Abbey is Blue. Straight Ahead

Abbey Lincoln, Abbey is Blue. Straight Ahead




Sello: Jazz Images 24736 Reissue USA, Canada & UK 23 Feb 2018
Formato: CD, Album, Remastered,
Special Edition, Unofficial Release, Digipak

Intérpretes:

Arreglos de Mal Waldron (tracks: 11,12,13,14,15,16,17)

Clarinete bajo, Flauta, Piccolo – Eric Dolphy (tracks: 11,12,13,14,15,16,17)
Bajo – Art Davis (tracks: 11,12,13,14,15,16,17), Bobby Boswell (tracks: 1,3,6,10), Sam Jones (tracks: 2,4,5,7,9)
Congas – Robert Whitley (tracks: 11,12,13,14,15,16,17), Roger Sanders (tracks: 11,12,13,14,15,16,17)
Batería – "Philly" Joe Jones (tracks: 2,4,5,7,9), Max Roach (tracks: 1,3,6,10,11,12,13,14,15,16,17)
Flauta, Guitarra – Les Spann (tracks: 2,4,5,7,9)
Piano – Cedar Walton (tracks: 1,3,6,10), Phil Wright (tracks: 2,4,5,7,9), Wynton Kelly (tracks: 2,4,5,7,9), Mal Waldron (tracks: 11,12,13,14,15,16,17)
Saxo Tenor – Coleman Hawkins (tracks: 11,12,13,14,15,16,17), Stanley Turrentine (tracks: 1,3,6,10), Walter Benton (tracks: 11,12,13,14,15,16,17)
Trombón, Julian Priester (tracks: 1,3,6,10)
Trompeta – Booker Little (tracks: 11,12,13,14,15,16,17), Kenny Dorham (tracks: 2,4,5,7,9), Tommy Turrentine (tracks: 1,3,6,10)
Voz solista – Abbey Lincoln (tracks: 1,2,3,4,5,6,7,8,9,10,11,12,13,14,15,16,17)

Productores Bill Grauer, Orrin Keepnews (tracks: 1,2,3,4,5,6,7,8,9,10),
Nat Hentoff (tracks: 11,12,13,14,15,16,17)



De las notas de contraportada del Lp:
   Este álbum se grabó monoaural y estereo, directamente en cintas masters de dos pistas y de pista completa en Ampex 300 ,utilizando los micrófonos Neumann U-47; EV 667; RCA 44BX. Las lacas masters se cortaron directamente de los masters originales en un torno Neumann, utilizando un cortador Westrex 2B para mono y un Westrex 3C para estéreo. La respuesta de frecuencia de ambos sistemas es plana, más o menos 1/2 DB de 30 ciclos a 15000 ciclos. Esta grabación sigue el patrón de la curva RIAA y dará una respuesta de frecuencia real si el equipo de reproducción está configurado para la característica de reproducción RIAA.

Nota
Las pistas #11 a #17, maracadas con un asterisco [*] son extras.
Se trata del Lp Straight Ahead, (Candid CJM8015) incluído íntregramente en esta reedición, donde comparte cartel con estrellas como Eric Dolphy, Coleman Hawkins, Booker Little, Mal Waldron y, de nuevo, Max Roach.


Listado de temas

1 Afro Blue 3:21
Written By – Mongo Santamaria, Oscar Brown Jr.

2 Lonely House     3:42
Written By – Kurt Weill, Langston Hughes

3 Let Up     5:32
Written By – Abbey Lincoln

4 Thursday's Child     3:33
Written By – Elisse Boyd, Murray Grand

5 Brother, Where Are You?     3:12
Written By – Oscar Brown Jr.

6 Laugh, Clown, Laugh     5:26
Written By – Joe Young, Sam M. Lewis

7 Come Sunday         5:15
Written By – Duke Ellington

8 Softly, As In A Morning Sunrise         2:48
Written By – Oscar Hammerstein II, Sigmund Romberg

9 Lost In The Stars     4:12
Written By – Kurt Weill, Maxwell Anderson

10 Long As You're Living     2:36
Written By – Oscar Brown Jr., Tommy Turrentine


(*) Bonus Album Straight Ahead

Cara A

11 Straight Ahead     5:28 *
Written By – Abbey Lincoln, Earl Baker, Mal Waldron

12 When Malindy Sings     4:09 *
Written By – Oscar Brown Jr., Paul Laurence Dunbar

13 In The Red 8:35     *
Written By – Abbey Lincoln, Chips Bayen, Max Roach

Cara B

14 Blue Monk     6:42 *
Written By – Abbey Lincoln, Thelonious Monk

15 Left Alone     6:52 *
Written By – Billie Holiday, Mal Waldron

16 African Lady     3:50 *
Written By – Langston, Randy Weston

17 Retribution     3:49 *
Written By – Abbey Lincoln, Julian Priester



17 Temas. Tiempo Total 01:19:02
flac ¬ 764 ¬ 464,53 MB


Jazz Images Collector's Series - 24736
Digipack, de 3 paneles 
WwW.JazzImages.com
Publicados originalmente como
Riverside RLP 12-308 y Candid CJM8015
Estéreo Remaster Digital





    Abbey Is Blue fue el cuarto álbum de Abbey Lincoln, y precede directamente a su trabajo más aventurero con el baterista (y entonces esposo) Max Roach. Con un excelente acompañamiento del trompetista Kenny Dorham, el pianista Wynton Kelly, Les Spann (doblando la guitarra y la flauta), el bajista Sam Jones y el baterista Philly Joe Jones, en siete de los diez temas, y por el quinteto habitual de Roach de ese momento en el otro. Lincoln es bastante emotiva y distintiva.

El álbum completo "Straight Ahead" (Candid CJM8015), en el que comparte cartel con estrellas como Eric Dolphy, Coleman Hawkins, Booker Little, Mal Waldron y de nuevo Max Roach, se ha agregado como extra.


Formaciones:

Álbum Original Abbey is Blue, sesión en New York, Marzo a Mayo de 1959

Abbey Lincoln, voz en todas las pistas, con interpretaciones colectivas de
Kenny Dorham, Tommy Turrentine (trompeta),
Julian Priester (trombón de baras),
Stanley Turrentine (saxo tenor),
Phil Wright, Wynton Kelly, Cedar Walton (piano),
Les Spann (guitarra, flauta),
Sam Jones, Bobby Bosswell, Philly Joe Jones, Max Roach (batería).

Grabado en Nueva York en Primavera y Otoño de 1959
 por Jack Higgins, en los Reeves Sound Studios.
Masterizado por Jack Matthews en Components Corp.
Photografías de Lawrence N. Shustak




Down Beat: Abbey Is Blue
Don DeMicheal
    "Cuando se combinan todos los ingredientes: la voz, la interpretación de Mis Lincoln, las letras, la música con el trabajo conmovedor de todos los músicos, creo que se puede obtener uno de los álbumes vocales más satisfactorios, artísticamente hablando, que se pueden tener. Recomendado para aquellos con alma.


Álbum adicional: Abbey Lincolin, Straight Ahead, agregado como bonus.
(temas del  #11 al  #17)
Grabado en Nueva York, el día 22 de febrero de 1961.
Abbey Lincolin voces en todas las pistas, con
Booker Little (trompeta),
Julian Priester (trombón de baras),
Eric Dolphy (saxo alto, clarinete bajo, flauta, picollo),
Walter Benton, Coleman Hawkins (saxo tenor),
Mal Waldron (piano y arreglos),
Art Davis (bajo),
Max Roach (batería),
Roger Sanders, Robert Whitley (congas)

Productores Bill Grauer, Orrin Keepnews
Notas Orrin Keepnews
  Remasterización digital en los Fantasy Studios,
de Berkeley, por Joe Tarantino en 1987
Diseño de portada Harris Lewine, Ken Braren, Paul Bacon



Inlay photo: Lincoln at the ORTF Studios, Paris, January 18, 1964.
Made E.U. 20018. Photo by Jean-Pierre Leoir


Abbey Lincoln ‎– Abbey Is Blue
Sello: Riverside Records ‎– RLP 12-308, Riverside Records ‎– 12-308
Serie: Riverside Contemporary Series –
Formato: Vinyl, LP, Album, Mono
País: US Publicado: 1959
Género: Jazz Estilo: Hard Bop, Vocal



Cover photo: Abbey Lincoln at the Le Bourget airport
Made E.U. 20018. Photo by Jean-Pierre Leoir.
Barcode 8 "437016"248423"


Notas originales de 1961, por Nat Hentoff

      "Es una gran sensación salir a la luz". La música de STRAIGHT AHEAD fue escrita y arreglada por Mal Waldron. La letra es de Earl Baker y Abbey. La canción ilustra la penetrante combinación de Abbey de anhelo conmovedor y resistencia a la tracción. El solo de tenor rebosante de ternura es de Coleman Hawkins, quien trabajó con Abbey en el álbum WE INSIST! y desde entonces, junto con varios otros músicos, incluidos Charlie Mingus y Thelonious Monk, ha sido partidario de Miss Lincoln.

      WHEN MALINDY SINGS se basa en un poema del poeta negro del siglo XIX Paul Lawrence Dunbar, a quien William Dean Howells elogió "por su capacidad para sentir la vida de los negros ... y expresarlo líricamente" en su obra. La melodía es de Oscar Brown. Hay un solo de trompeta altísimo pero incisivo, del arreglista Booker Little, cuyo propio álbum en Candid se lanzará pronto. En la actuación, Abbey indica su forma singular de mezclar la alegría con una especie de sensación burlona. Las letras son dignas de mención por lo que presagiaban del jazz que vendría en los años posteriores a la redacción del poema.

      El agresivamente agridulce IN THE RED tiene melodía de Max Roach, letra de Abbey y Chips Bayen, y un arreglo brillantemente apropiado de Booker Little. "Quería expresar esa sensación lúgubre de estar en números rojos", señala Booker, "así que escribí esto sin un tiempo constante para indicar ese terrible suspenso en el que siempre estás cuando estás arruinado. Las voces son duras porque la letra lo es, y la línea de la melodía cambia cada vez que Abbey la canta". El solo de Coleman Hawkins es uno de los más notables en los discos, por el impulso ardiente de sus sentimientos. La "speech song" de Abbey refleja los múltiples matices de los sentimientos rotos de alguien con poco dinero y menos perspectivas. "Abbey", observa Booker Little, "ya no tiene miedo. Por eso puede manejar una canción como esta. No le teme a las disonancias ni a liberarse musicalmente. Está aprendiendo a hacer lo que Billie Holiday hizo tan bien improvisando sobre los sentimientos de la canción y no sólo de las notas".

    BLUE MONK tiene letra de Abbey sobre el tema de Thelonious y arreglos de Mal Waldron. Monk tuvo que aprobar la letra antes de que esta versión pudiera ser lanzada. Vino al estudio, escuchó y se pronunció complacido. Abbey define su término "monje" aquí como "el acto de auto-búsqueda, como lo hace un monje". Tenga en cuenta el acompañamiento tenue pero punzante de Booker Little, y otro erizado solo de Hawkins. Abbey traza una línea de vocalización a través de la banda después del soliloquio de Hawkins, lo que me lleva a esperar que haga más.

      ¡Hasta que estuvimos en el estudio grabando, We Insist! (Freedom Now Suite) de Max Roach, no me había impresionado el canto de Abbey Lincoln. Sin embargo, mientras se sumergía en esa evocación hirviente del orgullo y el dolor de ser negra en Estados Unidos, me asusté. Era una nueva Abbey Lincol, o más bien, como ella diría, finalmente fue la Abbey Lincoln que siempre había querido ser. En ese álbum, como Ted White escribió en Metronome, Abbey "por fin se ha despojado de su habitual estilo plano, superficial y quebradizo y aquí excava y desnuda su alma". Lo que me sorprendió particularmente, y más aún en este álbum, fue el poder y el rango emocional del canto de Abbey y su timbre y fraseo vívidamente personales.

      También existe una capacidad más profunda para convertirse en parte total de una canción. Cuando el material exige una dureza raspada o incluso un gruñido (como al final de AFRICAN LADY) no hay ningún intento de transigir y tratar de mantener al menos un sonido en parte "bonito". De manera similar, cuando la canción habla de sensualidad, eso también está ahí, no con timidez, sino con el impacto del hambre recordada. Se trata de una mujer cantando, y más específicamente, es una mujer negra, porque parte de la sorprendente liberación del canto de Abbey proviene de un renovado y urgente orgullo de sí misma como negra.
     Al igual que Max Roach, quien ha sido una fuerza vital en su desarrollo musical, Abbey está intensamente involucrada en el movimiento por la igualdad y también está absorta en el torbellino del nacionalismo africano. De hecho, es presidenta de la Asociación Cultural de Mujeres de Herencia Africana. Unas noches después de que se terminó este álbum, fui al Carnegie Endowment International Center para escuchar hablar a James Baldwin y a varios nacionalistas africanos. No me sorprendió ver a Abbey y Max entre el público. En el jazz, tu música te dice quién eres. Durante varios años, Abbey Lincoln no estuvo del todo segura de su identidad y, en consecuencia, su canto fue sombrío. Hubo un momento particularmente tenso cuando estuvo en manos de un Svengali del mundo del espectáculo que estaba tratando de convertirla en una cantante sexy de club nocturno.

      En realidad, Abbey es una mujer sorprendentemente hermosa para quien el maquillaje y otras ayudas externas son completamente superfluos. Sin embargo, se "entrenó" para ser "seductora" en ese sentido manufacturado que convierte al sexo en una mercancía frágil. "Me pusieron", recuerda Abbey, "en un vestido tipo Marilyn Monroe y me enseñaron dramaturgia, canto clásico y dicción. Me dijeron que no 'sonara como un negro' cuando hablaba y canté más excitante  estándards y falsas melodías folclóricas". Abbey estaba en camino a una carrera como maniquí musical. Trabajó en Ciro's, Black Orchid, Club Elegante de Brooklyn y Village Vanguard donde presentaban <<cantantes íntimas>>. Se deprimió cada vez más. "Me lavaron el cerebro noche tras noche, pero sabía que no era yo". Finalmente, una asociación con Max Roach condujo a una ruptura final e irrevocable con su papel de chica-soñada-para-nuestro-comprador-de-la-ciudad. "Recuerdo", dice, "que antes de esa ruptura me quejé a mi gerente de que me estaban robando mi individualidad. Dijo que no tenía ninguna, pero que me haría una si tomaba la dirección. Descubrí algo diferente. Descubrí lo maravilloso que es ser una mujer negra. Y aprendí de Max que siempre debería sonar como me siento haga lo que haga y, definitivamente debiera de hacerlo. Conocí a varios otros músicos de jazz y al escucharlos hablar, adquirí una idea del tipo de individualidad que era mía y eso necesitaba ser sacado a relucir. Y decidí que no volvería a cantar nada que no fuera significativo para mí ”.

Como resultado, en este álbum, varias de las canciones tienen letra de Abbey, y todas las canciones hablan de sentimientos con los que ella se identifica a fondo. "No me voy a contener más", enfatiza, "instrumentalizado el cantar así en los próximos álbumes".

      Billie Holiday escribió la letra de "LEFT ALONE". La música es de Mal Waldron, quien fue acompañante de Billie y ahora lo es de Abbey. Julian Priester escribió el arreglo. Escuchándolo, Charlie Mingus dijo: "Lo canta fuerte porque así lo vive". "En cierto modo", dijo Abbey, "todas estas melodías son sobre Billie". Miró alrededor del estudio. "Tratan sobre todos nosotros". El solo de Coleman Hawkins es también doloroso y, no obstante, obstinadamente no desesperado.

      "AFRICAN LADY" es un nuevo poema de Langston Hughes. La melodía es de Randy Weston y el arreglo de Max Roach. La agitada expectación del poema se ve intensificada por la brillante partitura, el canto exultante de Abbey y la viril letanía de Coleman Hawkins. RETRIBUTION es otra arista de Abbey. Una dama muy sincera, también tiene un ingenio penetrante y a menudo una visión sardónica de las ambivalencias de los lazos románticos. La letra es de Abbey, la melodía y el arreglo de Julian Priester, quien también tiene un solo expresivamente burdo. En la canción, Abbey habla de haber "estado en todas partes menos dentro". Ella ahora está "dentro" en el significado más importante y básico del término porque ha descubierto quién es y está construyendo a partir de ahí. "La miro", dijo el novelista y escritor independiente Alex Haley, que estaba en la sesión, "y me pregunto de dónde viene todo ese fuego y esa fuerza fundamental". Thelonious Monk también estaba mirando. A su manera característicamente elíptica, se acercó a Abbey y le dijo solemnemente: "Me gusta tu forma de estar". Unos días después, el nombre de Monk entró en una conversación con Booker Little sobre el canto de Abbey. "Ahora tiene toda esa fuerza", dijo Booker, "porque ha aprendido no solo sobre sí misma, sino también sobre cuántos matices diferentes de belleza y falta de belleza hay, si realmente se mira". La forma en que canta me recuerda una época en la que Monk estaba contando a algunos músicos cómo tocar RUBY, MY DEAR. "Tócala", dijo, "con belleza, pero tiene que tener belleza con bofetón".

Nat Hentoff, Original 1961 liner notes




Abbey is Blue
https://1fichier.com/?lwmkhvcfbfm2ebfi3e9o

27 junio 2021

02-Tina Brooks ¬ True Blue 1960 HDFlac 24 bit/192 kHz

Tina Brooks ¬ True Blue 1960



Grabado el 25 de junio de 1960 por Rudy Van Gelder en los
Van Gelder Studio, Englewood Cliffs, Nueva Jersey
Masterizado por Bernie Grundman en Capitol Mastering
Productor Alfred Lion
Notas Ira Gitler
Diseño de Portada Reid Miles
Foto de portada Francis Wolff


Intérpretes

Bajo - Sam Jones
Batería - Art Taylor
Piano - Duke Jordan
Saxo tenor - Tina Brooks
Trompeta - Freddie Hubbard





Listado de Temas:


01 - Good Old Soul - 08:05 min.
Composición de Tina Brooks

02 - Up Tight's Creek - 05:17 min.
Composición de Tina Brooks

03 - Theme For Doris - 05:50 min.
Composición de Tina Brooks

04 - True Blue - 04:57 min.
Composición de Tina Brooks

05 - Miss Hazel - 05:31 min.
Composición de Tina Brooks

06 - Nothing Ever Changes My Love For You - 07:52 min.
Composición de Marvin Fisher, Jack Segal



6 Temas. Tiempo Total 00:37:32
flac ¬ 5606 ¬ 1,49 GB





Reseñas

Tina Brooks ‎– True Blue

Sello: Blue Note ‎– ST-84041
Blue Note ‎– BST 84041,
UMe ‎– B0022982-01
USA 2015
Serie: Blue Note Records 75th Anniversary Vinyl Initiative –
Formato: Vinyl, LP, Album, Reissue, Stereo
Género: Jazz Estilo: Hard Bop

Notas

Sam Jones actúa por cortesía de Riverside Recordings.

Viene en un sobre interior de papel, impreso con la leyenda:
"75 años Blue Note" 1939-2014

Tina Brooks - True Blue (1960 2015)
 HDFlac 24 bit/192 kHz
Studio Master, Official Digital Download 

     Una de las únicas sesiones que el saxo tenor Tina Brooks dirigió durante su corta carrera, esta grabación de 1960 presenta una excelente formación de estudio que incluye al trompetista Freddie Hubbard, Duke Jordan al piano, Sam Jones al bajo y Art Taylor a la batería. Compositor consumado, Brooks escribió todas las melodías del set, excepto una.


AllMusic Review
by Scott Yanow
    El oscuro aunque talentoso saxo tenor, Tina Brooks forma equipo con el joven trompetista Freddie Hubbard (en una de sus primeras sesiones) el pianista Duke Jordan, el bajista Sam Jones y el baterista Art Taylor para un conjunto dominado por los originales de Brooks. Ninguno de los temas llega a ser demasiado memorable ("Nothing Ever Changes My Love For You" es lo más cercano) pero los solos hard bop son consistentemente excelentes.





AllMusic Reseñas de usuarios
Adam Maiorano 7 de julio de 2015

    Si nunca has escuchado los álbumes de Tina Brooks, entonces tienes gemas escondidas esperándote cuyos secretos se revelarán gradualmente y de manera seductora. Cada una de sus cuatro sesiones como líder están llenas de interpretación enérgica y sus composiciones son maravillosos marcos melódicos repletos de armonía inventiva, matices internos y empuje. Prepárate para estar completamente confundido también, porque el hecho cruel es que Blue Note Records archivó todos menos uno de estos álbumes indefinidamente. En última instancia, estaban destinados a no ser lanzados nunca durante su vida, con la excepción de "True Blue", que el sello no promocionó en absoluto debido a que su lanzamiento coincidió con el debut más comercializable (pero inferior, en mi opinión) de Freddie Hubbard con su "Open Sesame", los dos Lps con Brooks y Hubbard. Tina Brooks era aparentemente un hombre sensible y de voz tranquila y puede que no hubiera impresionado a los propietarios de Blue Note, Alfred Lion y Francis Wolff, con su capacidad de venta comercial, pero su música es consistentemente fuerte y, como todas las grabaciones de Blue Note, las actuaciones se ensayan a fondo. No hay relleno aquí, ya que las melodías están tachonadas con ganchos sorprendentes y el solo es excelente por todas partes. Le gustaban las tonalidades menores y los ritmos y saborizantes latinos (afortunadamente no bossa-nova) lo que proporcionaba variedad y aireación a sus álbumes. Sus arreglos para vientos crearon un efecto de pantalla ancha que le dio a sus baladas una cualidad anhelante.
     Uno de los muchos adictos a la heroína en la escena del jazz de ese momento, es probable que se sintiera amargado y derrotado, dependiendo más de la heroína para suavizar los bordes de su abatimiento, consciente de que el momento adecuado para que sus excelentes grabaciones fueran publicadas, probablemente había pasado y él estaba impotente para hacer que algo cambiara esa realidad. Nunca volvió a grabar después de 1961, y tocó con moderación hasta su muerte en 1974, a los 42 años. Un conjunto de todas sus grabaciones de Blue Note surgió en 1985 a través del sello Mosaic, y Blue Note más tarde lanzó todos sus álbumes individualmente estableciendo una gran oleada de interés y aprecio por su talento. El hecho de que Tina Brooks sea ahora muy apreciada no disminuye de ninguna manera la verdad de que es una de las tragedias de la historia del jazz el hecho de que un hombre que hizo una música tan vital pudiera quedar reducido a apenas un susurro al final de su vida.







parte 1
https://1fichier.com/?idmd3ckdia7peaztjvi8

parte 2
https://1fichier.com/?1bj4yrkbj4o0wg2tko44

parte 3
https://1fichier.com/?868s5mp3b7ycthzo4vwk

parte 4
https://1fichier.com/?4k56no5gsz0lzg6vl99q

12 mayo 2021

Donald Byrd A las carreras, Pájaro en mano

Donald Byrd ¬ Off To The Races, 1959


Grabado el 21 de diciembre de 1958, en los Van Gelder Studio,
Hackensack, Nueva Jersey, por Rudy Van Gelder
Productor Alfred Lion




Intérpretes

Saxo alto - Jackie McLean
Saxo barítono - Pepper Adams
Bajo - Sam Jones
Batería - Art Taylor
Piano - Wynton Kelly
Trompeta - Donald Byrd


Listado:

Cara A

01 - Lover Come Back To Me [tk.4] - 06:54 min.
Composición de Hammerstein-Romberg

02 - When Your Love Has Gone [tk.6] - 05:05 min.
Composición de Donald Byrd

03 - Sudwest Funk [tk.3] - 06:57 min.
Composición de Donald Byrd

Cara B

04 - Paul's Pal [tk.10] - 07:10 min.
Composición de Sonny Rollins

05 - Off To The Races (aka The Long Two/Four) [tk.8] - 06:38 min.
Composición de Donald Byrd

06 - Down Tempo [tk.12] - 05:22 min.
Composición de Donald Byrd



6 Temas. Tiempo Total 00:38:06
flac ¬ 963 ¬ 241,56 MB


Reseñas

Sello: Blue Note ‎– BLP 4007
Formato: Vinyl, LP, Album, Mono
País: US Publicado: 1959
Género: Jazz Estilo: Hard Bop
Diseño de portada – Reid Miles
Notas – Joe Goldberg
Foto de portada – Francis Wolff

AllMusic Review
by Stephen Thomas Erlewine

A partir de las crepitantes notas iniciales de "Lover Come Back to Me", queda claro que Off to the Races es una de las sesiones más estimulantes de Donald Byrd de finales de los años 50. Trabajando con una banda de apoyo estelar: Jackie McLean, saxo alto, Wynton Kelly, piano, Pepper Adams, saxo barítono, Sam Jones, bajo y Art Taylor, batería, Byrd realiza una de sus grabaciones más fuertes de la era. A lo largo del álbum alterna entre hard bop, baladas, blues relajado y soul-jazz. Dos de los números son estándards, uno es una versión y tres son originales de Byrd, pero lo que importa es la  interpretación. En el transcurso del álbum, Byrd demuestra que ha madurado mucho como solista y es capaz de solos dulces y melódicos en los números más lentos y abrasadoras carreras de notas en las canciones más rápidas. McLean se muestra muy vigoroso y lírico, contribuyendo al disco con algunos buenos momentos, igual que Adams y Kelly. Off to the Races no tiene nada de sorprendente, es simplemente una serie de temas hard bop bien ejecutados y agradables, aunque a veces eso es suficiente.




Donald Byrd performing 'Blackbyrd' at the Montreux Jazz Festival in 1973. 
Featuring the following musicians:
Donald Byrd (trumpet, flugelhorn, vocals) 
Roger Glenn (flute) 
Jerry Peters (piano, electric piano) 
Fonce Mizell (clavinet, trumpet, vocals)
Fred Perren (synthesizer, vocals) 
David T. Walker (guitar) 
Chuck Rainey (electric bass) 
Harvey Mason (drums) 
King Errisson (congas) 
Stephanie Spruill (percussion) Larry Mizell (vocals, arranger, conductor)



https://www.jazzdisco.org/donald-byrd/catalog/#blue-note-blp-4007

1958

Donald Byrd - Off To The Races  (Blue Note BLP 4007)
Van Gelder Studio, Hackensack, NJ, December 21, 1958

Donald Byrd, trumpet; Jackie McLean, alto sax #1,2,4-6; Pepper Adams, baritone sax #1,2,4-6; Wynton Kelly, piano; Sam Jones, bass; Art Taylor, drums.
1. tk.3 Sudwest Funk
2. tk.4 Lover Come Back To Me
3. tk.6 When Your Lover Has Gone
4. tk.8 Off To The Races (aka The Long Two/Four)
5. tk.10 Paul's Pal
6. tk.12 Down Tempo

** also issued on Blue Note BST 84007

A las carreras
https://1fichier.com/?kz0m1iyt169nt1vlc507


Donald Byrd ¬ Byrd In Hand, 1959




Comentarios
Grabado el 31 de mayo de 1959 En Van Gelder Studio,
Hackensack, Nueva Jersey, Por Rudy Van Gelder
Corte de acetato RVG
Notas Ira Gitler
Productor Alfred Lion
Foto de portada Francis Wolff
Diseño de portada Reid Miles
 
Intérpretes
Saxo barítono - Pepper Adams
Bajo - Sam Jones
Batería - Art Taylor
Piano - Walter Davis Jr.
Saxo tenor - Charlie Rouse
Trompeta - Donald Byrd





Listado de Temas:

01 - Witchcraft - 08:29 min.
Composición de Cy Coleman, Carolyn Leigh

02 - Here Am I - 08:25 min.
Composición de Donald Byrd

03 - Devil Whip - 04:42 min.
Composición de Donald Byrd

04 - Bronze Dance - 06:43 min.
Composición de Walter Davis

05 - Clarion Calls - 05:41 min.
Composición de Walter Davis

06 - The Injuns - 06:11 min.
Composición de Donald Byrd



6 Temas. Tiempo Total 00:40:11
flac ¬ 921 ¬ 266,54 MB


Reseñas

Donald Byrd ‎– Byrd In Hand
Sello: Blue Note ‎– 4019 – BLP 4019. Publicado: Diciembre de 1959
Formato: Vinyl, LP, Album, Mono
Género: Jazz Estilo: Hard Bop
También lanzado como BST 84019.




Byrd in Hand
https://en.wikipedia.org/wiki/Byrd_in_Hand

es un álbum de Donald Byrd. Grabado por Rudy Van Gelder en mayo de 1959 y lanzado ese mismo año con número de catálogo BLP 4019 (mono) y BST 84019 (estéreo). Fue remasterizado en 2002 y lanzado en Cd con notación Blue Note 42305.

AllMusic Review
By Scott Yanow
Para este excelente álbum, el trompetista Donald Byrd se une al saxo tenor Charlie Rouse, el barítono Pepper Adams, el pianista Walter Davis, Jr., el bajista Sam Jones y el batería Art Taylor. Juntos, el sexteto interpreta tres originales de Byrd, dos canciones de Davis y el estándard "Witchcraft". Aunque ninguna de las nuevas melodías tuvo éxito, el grupo (que incluye dos saxofonistas distintivos y la trompeta de Donald Byrd madurando rápidamente) toca solos consistentemente creativos y enérgicos en el idioma hard bop.

Fuentes:

LondonJazzCollector "Aventuras en la recopilación de "jazz moderno": la música clásica de América de los años cincuenta y sesenta, en vinilo original, con un presupuesto ajustado, de Inglaterra. Y escribiendo sobre ello, desde 2011. Contenido 100% libre de coronavirus"
Donald Byrd “Byrd in Hand” (1959) - Posted on November 9, 2011
https://londonjazzcollector.wordpress.com/2011/11/09/byrd-in-hand-1959/

Donald Byrd - Pájaro en mano

https://www.musicmattersjazz.com/Donald-Byrd-Byrd-In-Hand-Blue-Note-Vinyl-Reissue-p/mmbst-4019.htm

En 1955, Donald Byrd emergió como nuevo trompetista brillante, uno cuya importancia pronto se hizo evidente. Durante los años siguientes, su talento creció mes a mes durante períodos con George Wallington, Jazz Messengers de Art Blakey y el Jazz Lab Quintet, que codirigió con Gigi Gryce. En 1958, cuando firmó con el sello Blue Note, estaba listo para hacer historia musical. La serie de grabaciones de Byrd para el sello Azul durante la siguiente década son al menos excelentes, pero Byrd In Hand, de 1959, es algo especial.

Presentado con un sexteto que incluye al gran baritonista Pepper Adams y al saxofonista tenor Charlie Rouse un año antes de convertirse en una parte indispensable del Thelonious Monk Quartet. Byrd muestra cuán poderoso era como trompetista y compositor. Vigoriza la tradición de Clifford Brown con su propia personalidad musical, inspira a los dos saxofonistas competitivos y aporta tres excelentes composiciones, todo lo cual es merecedor de ser revisitadas Además, el grupo presenta declaraciones memorables sobre "Witchcraft" y dos canciones del pianista Walter Davis Jr. La música avanza, swinguea con fuerza y apunta hacia el futuro. Estas coloridas actuaciones suenan tan animadas, líricas y modernas hoy, como hace medio siglo.




Pájaro en mano - 285 MB
https://1fichier.com/?0aockenyx465snqzfhmw


12 abril 2021

Donald Byrd, Off To The Races Black Byrd

Donald Byrd, Off To The Races. 1959


Grabado por Rudy Van Gelder el día 21 de diciembre de 1958,
en Van Gelder Studio, Hackensack, Nueva Jersey,
Producido por Alfred Lion para Blue Note Records




Intérpretes

Saxo alto - Jackie McLean
Saxo barítono - Pepper Adams
Bajo - Sam Jones
Batería - Art Taylor
Piano - Wynton Kelly
Trompeta - Donald Byrd


Listado de Temas:

A

01 - Lover Come Back To Me - 06:54 min.
Composición de Hammerstein-Romberg

02 - When Your Love Has Gone - 05:05 min.
Composición de Donald Byrd

03 - Sudwest Funk - 06:57 min.
Composición de Donald Byrd

B

04 - Paul's Pal - 07:10 min.
Composición de Sonny Rollins

05 - Off To The Races - 06:38 min.
Composición de Donald Byrd

06 - Down Tempo - 05:22 min.
Composición de Donald Byrd



6 Temas. Tiempo Total 00:38:06
flac ¬ 963 ¬ 241,56 MB




Reseñas

Donald Byrd ‎– Off To The Races

Sello: Blue Note ‎– BLP 4007. - Vinyl, LP, Album, Mono
País: US Publicado: 1959
Género: Jazz Estilo: Hard Bop
Sello: Blue Note ‎– BST 84007. - Vinyl, LP, Album, Reissue, Stereo
País: USA Publicado: 1970
Diseño Portada Reid Miles
Foto de portada Francis Wolff
Notas Joe Goldberg

AllMusic Review
by Stephen Thomas Erlewine
A partir de las crepitantes notas iniciales de "Lover Come Back to Me", queda claro que Off to the Races es una de las sesiones más estimulantes de Donald Byrd de finales de los años 50. Trabajando con una banda de apoyo estelar [Jackie McLean (saxo alto), Wynton Kelly (piano), Pepper Adams (saxo barítono), Sam Jones (bajo), Art Taylor (batería)] Byrd realiza una de sus grabaciones más fuertes de la era. A lo largo del álbum alterna entre hard bop, baladas, blues relajado y soul-jazz. Dos de los números son estándards, uno es una versión y tres son originales de Donald, pero lo que importa es interpretar. En el transcurso del álbum, Byrd demuestra que ha madurado mucho como solista, y es capaz de solos dulces y melódicos en los números más lentos y abrasadoras carreras de notas en las canciones más rápidas. McLean se muestra muy vigoroso y lírico, contribuyendo al disco con algunos buenos momentos, igual que Adams y Kelly. Off to the Races no tiene nada de sorprendente, es simplemente una serie de temas hard bop bien ejecutados y agradables, aunque a veces eso es suficiente.


Donaldson Toussaint L'Ouverture Byrd II, "Donald Byrd"
JazzDisco.org
https://www.jazzdisco.org/donald-byrd/catalog/#blue-note-blp-4007

1958 (age 25)

Donald Byrd - Off To The Races  (Blue Note BLP 4007)

Van Gelder Studio, Hackensack, NJ, December 21, 1958
Donald Byrd, trumpet; Jackie McLean, alto sax #1,2,4-6; Pepper Adams, baritone sax #1,2,4-6; Wynton Kelly, piano; Sam Jones, bass; Art Taylor, drums.
1. tk.3 Sudwest Funk
2. tk.4 Lover Come Back To Me
3. tk.6 When Your Lover Has Gone
4. tk.8 Off To The Races (aka The Long Two/Four)
5. tk.10 Paul's Pal
6. tk.12 Down Tempo

** también publicado en Blue Note BST 84007


Donald Byrd, Black Byrd, 1973




Grabado el 3 de abril (pista 4), el 4 de abril (pista 1) y el 24 de noviembre de 1972 en The Sound Factory, Los Ángeles, CA.
Efecto de avión a reacción 707, por cortesía de Elektra Records.
Producido y arreglado por Larry Mizell
para Sky High Productions, Inc.

Intérpretes
Donald Byrd - trompeta, fliscorno, trompeta eléctrica, voz
Bajo - Chuck Rainey (pistas: A2, A3, B2 a B4), Wilton Felder (pistas: A1, B1)
Flauta, saxo - Roger Glenn
Guitarra: David T. Walker (pistas: A2, A3, B2 a B4), Dean Parks (pistas: A1, B1)
Percusión - Bobbye Hall (pistas: A1, B1), Stephanie Spruill (pistas: A2, A3, B2 a B4)
Piano, piano eléctrico - Joe Sample
Sintetizador, Voz, Piano eléctrico - Freddie Perren
Trompeta, Voz - Fonce Mizell
Voz - Larry Mizell


Listado de Temas:

1 Flight Time 8:27
Written-By – L. Mizell

2 Black Byrd 8:00
Written-By – L. Mizell

3 Love's So Far Away 6:00
Written-By – L. Mizell

4 Mr. Thomas 5:15
Written-By – L. Mizell, W. Jordan

5 Sky High 5:59
Written-By – L. Mizell

6 Slop Jar Blues 6:00
Written-By – L. Mizell

7 Where Are We Going? 4:40
Written-By – L. Mizell, L. Gordon



7 Temas. Tiempo Total 00:43:05
flac ¬ 909 ¬ 288,79 MB


Reseñas

Donald Byrd ‎– Black Byrd

Sello: Blue Note ‎– BN-LA047-F
Formato: Vinyl, LP, Album, Stereo, All Disc Pressing
Género: Jazz Estilo: Jazz-Funk
País: US Publicado: 1973
Grabado en - The Sound Factory
Ingeniero Jefe de sonido, Ingeniero Jefe Remix - Dave Hassinge
 Asistente Ingeniero de sonido, Asistente Ingeniero de sonido Remix - Chuck Davis
Asistente Ingeniero de sonido, - Steve Waldmanr
Productor ejecutivo - George Butler
Notas - Gertrude Gipson
Consultor de música electrónica - Reggie Andrews
Fotografía Art Hanson
Arte gráfico - Eileen Anderson

AllMusic Review
by Steve Huey

Black Byrd es la obra maestra fundamental de 1973 de la leyenda del jazz Donald Byrd. Este álbum monumental presentó la aclamada marca de fusión de Byrd. Es uno de los álbumes más vendidos de Blue Note de todos los tiempos y destaca la innegable habilidad de Byrd para el sonido. Alcanzó el número 1 en los mejores álbumes de jazz de Billboard y el número 2 en los mejores álbumes de R&B de Billboard. Cuenta con el emocionante sencillo homónimo, que alcanzó el Top Twenty en los mejores sencillos de R&B de Billboard.

Los puristas aullaron de indignación cuando Donald Byrd lanzó Black Byrd, una incursión en toda regla en el R&B que estalló en un fenómeno popular. El trompetista fue calificado como vendido y traidor a sus credenciales de hard bop, especialmente después de que Black Byrd se convirtiera en el álbum más vendido en la historia de Blue Note. Sin embargo, lo que los elitistas se perdieron fue que Black Byrd constituyó el momento en que la marca de fusión de Byrd finalmente salió de la sombra de su principal influencia, Miles Davis, y encontró una voz distintiva propia. Nunca antes un músico de jazz había abrazado el sonido de celebración del funk contemporáneo tan plenamente como lo hizo Donald aquí, ni siquiera Davis, cuyo jungla-funk oscuro y caótico contrastaba con la música brillante, alegre y bailable de Black Byrd. En este disco se da rienda suelta al productor, arreglista y compositor Larry Mizell, quien crea una serie de piezas melódicas a menudo muy enfocadas en deuda con las orquestaciones más largas de Isaac Hayes y Curtis Mayfield. Los temas están construidos sobre ritmos funk más sencillos de los que Byrd había abordado hasta la fecha, y si bien las estructuras no son tan sueltas o complejas como su material de fusión anterior, se compensa con una sentido funky del groove que es casi irresistible.  Los solos de Byrd son en su mayoría melódicos pero eso permite que el funk ocupe un lugar central. Claro, tal vez el piano eléctrico, los efectos de sonido y la omnipresente flauta de Roger Glenn fechan un poco la música, pero eso es realmente parte de su encanto. Black Byrd era lo último en tecnología para su época y estableció un nuevo estándar para todas las fusiones futuras de jazz / R & B / funk, de las cuales hubo muchas. Byrd continuaría refinando este sonido en álbumes igualmente esenciales como Street Lady y el fantástico Places and Spaces, pero Black Byrd se erige como su declaración de firma innovadora.


Donaldson Toussaint L'Ouverture Byrd II, "Donald Byrd"
JazzDisco.org
https://www.jazzdisco.org/donald-byrd/catalog/#blue-note-bn-la047-f

1972 (age 40)

Donald Byrd - Black Byrd  (Blue Note BN-LA047-F)

The Sound Factory, Los Angeles, CA, April 3, 1972
Fonce Mizell, trumpet, vocals; Donald Byrd, flugelhorn, trumpet, vocals; Roger Glenn, flute, alto flute, sax; Joe Sample, piano, electric piano; Fred Perren, electric piano, synthesizer, vocals; Dean Parks, guitar; Wilton Felder, electric bass; Harvey Mason, drums; Bobbye Porter Hall, percussion; Larry Mizell, vocals, arranger.
11249 Mr. Thomas

The Sound Factory, Los Angeles, CA, April 4, 1972
same personnel
11246 Flight-Time

The Sound Factory, Los Angeles, CA, November 24, 1972
Fonce Mizell, trumpet, vocals; Donald Byrd, flugelhorn, trumpet, vocals; Roger Glenn, flute, alto flute, sax; Joe Sample, piano, electric piano; Fred Perren, electric piano, synthesizer, vocals; David T. Walker, guitar; Chuck Rainey, electric bass; Harvey Mason, drums; Stephanie Spruill, congas, tambourine; Larry Mizell, vocals, arranger.
11250 Sky High
11247 Black Byrd
11251 Slop Jar Blues
11248 Love's So Far Away
11252 Where Are We Going?

** also issued on Blue Note CDP 7 84466 2.




DB-DB66OTTR-DB73BB.rar
https://1fichier.com/?ru30grj3yh5xdk2qst6p


18 marzo 2021

The Amazing Bud Powell

Bud Powell

Bud Powell en 1953

Publicity photo of American jazz pianist
Bud Powell for the Gale Agency.
Distribuido por la Agencia Gale en Nueva York. Fotógrafo no acreditado y desconocido. - Publicado originalmente como una foto publicitaria alrededor de 1953, según Jazz First Books. Escaneo de alta resolución a través de Getty. Ligeramente retocado por el cargador. Dominio público,
https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=99375917

Earl Rudolph Powell, más conocido como Bud Powell, 

https://es.wikipedia.org/wiki/Bud_Powell

nacido el día 27 de septiembre de 1924, en Nueva York (Estados Unidos) y  fallecido el día 31 de julio de 1966, a sus 41 años, en Nueva York (Estados Unidos) a causa de tuberculosis. Educado en DeWitt Clinton High School, fue un pianista y compositor estadounidense de jazz, y una de las figuras fundamentales del bebop. Estuvo activo entre 1939 y 1965,

Con una difícil infancia, creció rodeado de músicos: su hermano mayor William Jr. era trompetista profesional, su hermano menor Richard también se dedicó al piano, su padre pianista de estilo "stride" y su abuelo fue guitarrista de flamenco que aprendió en Cuba.

Desde sus primeros años fue inducido al estudio del piano por su padre y muy pronto ya pudo interpretar composiciones de los grandes maestros de la música clásica.

En 1939 fue contratado por los Sunset Royals, grabando ese mismo año su primer disco.

En 1944 ingresó en la orquesta de Cootie Williams, demostrando su exigente maestría y gran talento. Durante el transcurso de ese año empieza a presentar trastornos psiquiátricos que le ocasionan problemas con la policía por lo que tuvo que ser hospitalizado en varias ocasiones.

En 1946 se une de nuevo a la música y entra en contacto con las grandes agrupaciones de bebop.

En 1947 forma su propia banda pero su enfermedad mental lo aísla de nuevo de los escenarios, debiendo ser internado durante 2 años en los que se le somete a sesiones de electroshock en un intento de revertir su esquizofrenia.

A partir de 1949 se inicia su etapa musical más productiva, alternando con nuevos ingresos en instituciones psiquiátricas.

El 5 de mayo de 1953 participó junto con Max Roach, Dizzy Gillespie, Charlie Parker y Charles Mingus en un legendario concierto celebrado en Toronto Canadá. A partir de ese momento su salud entró en declive.

Aún tuvo momentos de lucidez para ir de gira junto con el Modern Jazz Quartet a Europa en 2 ocasiones, 1956 y 1959. En su último viaje al viejo continente permaneció durante 5 años en París donde formó un grupo bastante regular.

Hacia el final de su vida y aquejado por la tuberculosis y el alcoholismo regresó a Estados Unidos donde hizo apariciones esporádicas hasta su fallecimiento.


The Amazing Bud Powell

1955 - Vol. 1
1956 - Vol. 2
1957 - Vol. 3 - Bud!
1958 - Vol. 4 - Time Waits



Bud Powell ¬ The Amazing Bud Powell, Volume 1

1955
(1989 Cd Reedit)


Comentario
Grabado el 1 de mayo de 1951 y el 9 de agosto de 1949.

Intérpretes
Bajo - Curly Russell, Tommy Potter
Batería: Max Roach, Roy Haynes
Piano - Bud Powell
Saxo tenor - Sonny Rollins
Trompeta - Fats Navarro
 

Listado de Temas:


01 - Bouncing with Bud (alt tk #1) - 03:05 min.
Composición de Gil Fuller, Bud Powell

02 - Bouncing with Bud (alt tk #2) - 03:15 min.
Composición de Gil Fuller, Bud Powell

03 - Bouncing with Bud - 03:03 min.
Composición de Gil Fuller, Bud Powell

04 - Wail (alt tk) - 02:43 min.
Composición de Bud Powell

05 - Wail - 03:06 min.
Composición de Bud Powell

06 - Dance of Infidels (alt tk) - 02:52 min.
Composición de Bud Powell

07 - Dance of Infidels - 02:54 min.
Composición de Bud Powell

08 - 52nd Street Theme - 02:50 min.
Composición de Thelonious Monk

09 - You Go to My Head - 03:15 min.
Composición de J. Fred Coots, Haven Gillespie

10 - Ornithology - 02:24 min.
Composición de Benny Harris, Charlie Parker

11 - Ornithology (alt tk) - 03:11 min.
Composición de Benny Harris, Charlie Parker

12 - Un Poco Loco (alt tk #1) - 03:50 min.
Composición de Bud Powell

13 - Un Poco Loco (alt tk #2) - 04:32 min.
Composición de Bud Powell

14 - Un Poco Loco - 04:45 min.
Composición de Bud Powell

15 - Over the Rainbow - 02:57 min.
Composición de Harold Arlen, E.Y. "Yip" Harburg



15 Temas. Tiempo Total 00:48:42
flac @ 695 ¬ 250,23 MB

AllMusic Review
by Scott Yanow

Las reediciones en CD de los álbumes titulados The Amazing Bud Powell ponen las grabaciones importantes en orden cronológico (que no estaban en las versiones Lp) y agregan algunas tomas alternativas. Este CD ofrece una muestra sólida del pianista Bud Powell en su mejor momento. Se le escucha en una sesión clásica con el trompetista Fats Navarro y el saxo tenor Sonny Rollins (que destaca en emocionantes versiones de "Dance of the Infidels", "52nd Street Theme" y "Bouncing With Bud") en un trío "Over the Rainbow" y tres versiones de su intenso "Un Poco Loco".


Bud Powell ¬ The Amazing Bud Powell, Volume 2


1956
(1989 Cd Reedit)



Comentario
Grabado en WOR Studios, Nueva York el día 14 de agosto de 1953

Intérpretes
Bajo – Curly Russell, George Duvivier, Tommy Potter
Batería – Arthur Taylor, Max Roach, Roy Haynes
Piano – Bud Powell


Listado de Temas:


01 - A Night in Tunisia (1951 session) - 04:17 min.
Composición de Gillespie, Robin

02 - A Night in Tunisia (alt tk.1951 session) - 03:53 min.
Composición de Gillespie, Robin

03 - It Could Happen to You (alt tk.1951 session) - 02:24 min.
Composición de Burke-Van Heusen

04 - It Could Happen to You (1951 session) - 03:15 min.
Composición de Burke-Van Heusen

05 - Parisian Thoroughfare (1951 session) - 03:26 min.
Composición de Bud Powell

06 - Autumn in New York - 02:55 min.
Composición de Vernon Duke

07 - Reets and I - 03:22 min.
Composición de Benny Harris

08 - Reets and I (alt tk) - 02:34 min.
Composición de Benny Harris

09 - Sure Thing - 02:42 min.
Composición de Ira Gershwin / Jerome Kern

10 - Collard Greens and Black Eyed Peas (alt tk) - 02:13 min.
Composición de Oscar Pettiford

11 - Collard Greens and Black Eyed Peas - 03:05 min.
Composición de Oscar Pettiford

12 - Polka Dots and Moonbeams - 04:04 min.
Composición de 

13 - I Want to Be Happy - 02:53 min.
Composición de Irving Caesar, Vincent Youmans

14 - Audrey - 02:58 min.
Composición de Bud Powell

15 - Glass Enclosure - 02:24 min.
Composición de Bud Powell




15 Temas. Tiempo Total 00:46:25
flac @ 759 ¬ 226,85 MB

AllMusic Review
by Scott Yanow
El influyente pionero del bebop Bud Powell, que no solo estableció el estándard para los pianistas de bop sino que en gran medida inventó el estilo, se escucha aquí en excelentes actuaciones en trío de 1951 (con el bajista Curly Russell y el baterista Max Roach) y 1953 (durante el cual se le empareja con el bajista George Duvivier y el baterista Art Taylor). Lo más destacado es "A Night in Tunisia" "Reets and I" "I Want to Be Happy" y "Glass Enclosure"


Bud Powell ¬ The Amazing Bud Powell, Volume 3-Bud!

1957
(1989 CD)



Comentario
grabado en Rudy Van Gelder Studio en Hackensack,
Nueva Jersey, el día 3 de agosto de 1957,
con Paul Chambers al bajo, Art Taylor a la batería
y el trombonista Curtis Fuller como invitado en tres pistas.


Intérpretes

Bud Powell - piano (todos los temas)
Curtis Fuller - trombón (temas 6 a 8)
Paul Chambers - bajo (todos los temas excepto el 4)
Art Taylor - batería (todos los temas excepto el 4)


Listado de Temas:


01 - Blue Pearl - 03:49 min.
Composición de Bud Powell

02 - Blue Pearl (alt tk) - 04:04 min.
Composición de Bud Powell

03 - Keepin' In The Groove - 02:55 min.
Composición de Bud Powell

04 - Some Soul - 06:59 min.
Composición de Bud Powell

05 - Frantic Fancies - 04:54 min.
Composición de Bud Powell

06 - Bud On Bach - 02:31 min.
Composición de Bud Powell

07 - Idaho - 05:18 min.
Composición de Stone

08 - Don't Blame Me - 07:33 min.
Composición de McHugh, Fields

09 - Moose The Mooche - 05:47 min.
Composición de Parker



9 Temas. Tiempo Total 00:43:50
flac ¬ 877 ¬ 268,27 MB

AllMusic Review
by Scott Yanow
Esta interpretación de Bud Powell de finales de los años 50 (justo antes de su mudanza a París) encontró al pianista con problemas y en forma errática, a menudo luchando por superar las canciones que había escrito. Sin embargo, sus tres grabaciones de Blue Note de la época (que incluyen Time Waits y The Scene Changes, ligeramente posteriores) presentan a Powell en una forma sorprendentemente inspirada. The Amazing Bud Powell, Vol. 3) tiene cinco presentaciones en trío con el bajista Paul Chambers y el baterista Art Taylor (destacado por "Bud on Bach" y "Some Soul") y tres estándards en los que se une al grupo el trombonista Curtis Fuller. Vale la pena conseguir este potente set de bop.

Bud Powell, The Amazing Bud Powell, Vol. 4 - Time Waits


 1958
(1989 CD)


Comentario:
Grabado el 24 de mayo de 1958
en Van Gelder Studio, Hackensack, Nueva Jersey.

Intérpretes:
Bud Powell – piano
Sam Jones – bajo
Philly Joe Jones – batería

Listado de Temas:

01 - Buster Rides Again - 05:30 min.
Composición de Bud Powell

02 - Sub City - 04:33 min.
Composición de Bud Powell

03 - Time Waits - 05:07 min.
Composición de Bud Powell

04 - Marmalade - 04:32 min.
Composición de Bud Powell

05 - Monopoly - 04:51 min.
Composición de Bud Powell

06 - John's Abbey - 05:39 min.
Composición de Bud Powell

07 - Dry Soul - 06:43 min.
Composición de Bud Powell

08 - Sub City (alt tk) - 02:35 min.
Composición de Bud Powell

310 - John's Abbey (alt tk) - 02:26 min.
Composición de Bud Powell


9 Temas. Tiempo Total 00:41:56
flac @ 712 ¬ 213,04 MB

AllMusic Review
by Scott Yanow

Este set del pianista Bud Powell es notable por tener las versiones de debut de siete de las composiciones de Powell, "Time Waits", "Monopoly" y especialmente "John's Abbey". Con el bajista Sam Jones y el baterista Philly Joe Jones completando el trío, Powell se encuentra en una forma sorprendentemente buena durante la agradable sesión, creando música que es muy superior a sus grabaciones posteriores de Verve.


parte1
https://1fichier.com/?wmz8sulmo3hc0tdi8j86

parte2
https://1fichier.com/?eb8rkgu6uvxds264pipz

parte3
https://1fichier.com/?w7xqsjetau7q13zr7mdj



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