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Eddie Harris. Mean Greens, 1966

Eddie Harris-1966-Mean Greens (2013 - HDFlac 24-192 ) A K A  – Blues In The Basement 7 Temas. Tiempo Total 00:39:31 Rip by latimer 24-Oct-...

01 diciembre 2021

Eddie Harris. Mean Greens, 1966

Eddie Harris-1966-Mean Greens (2013 - HDFlac 24-192)

A K A  – Blues In The Basement


7 Temas. Tiempo Total 00:39:31
Rip by latimer 24-Oct-21 08:02





Fecha de grabación 7 de junio de 1966, en Nueva York, NY
Ingenieros Phil Iehle, Tom Dowd
Supervisión de Arif Mardin
Master en Longwear Plating
Fotografía de Pat McCallum
Diseño de portada, Loring Eutemey
Notas de contrportada, Anthony Stearn

Intérpretes

Bajo - Melvin Jackson (pistas: 05 a 08) Ron Carter (pistas: 01 a 04).
Batería - Billy Higgins (pistas: 01 a 04) Bucky Taylor (pistas: 05 y 08).
Piano eléctrico - Eddie Harris (pistas: 05 a 08).
Órgano - Sonny Phillips (pistas: 05 a 08).
Percusión - Bucky Taylor (pista 05) Ray Barretto (pista 05) Ray Codrington (pista 05).
Piano - Cedar Walton (pistas: 01 a 04).
Pandereta - Ray Codrington (pistas: 01 y 04).
Saxofón tenor - Eddie Harris (pistas: 01 a 04 y 06).
Trompeta - Ray Codrington (pistas: 01 a 04 y 06).



Todos los temas son composiciones de Eddie Harris, excepto
 A#02, It Was A Very Good Year, escrito por Ervin Drake

Listado


A1     Mean Greens     7:22
Bajo - Ron Carter
Batería - Billy Higgins
Piano - Cedar Walton
Pandereta - Ray Codrington
Saxofón tenor - Eddie Harris
Trompeta - Ray Codrington


A2     It Was A Very Good Year    5:08
Escrito por - Ervin Drake
Bajo - Ron Carter
Batería - Billy Higgins
Piano - Cedar Walton
Pandereta - Ray Codrington
Saxofón tenor - Eddie Harris
Trompeta - Ray Codrington


A3     Without You    3:01
Bajo - Ron Carter
Batería - Billy Higgins
Piano - Cedar Walton
Pandereta - Ray Codrington
Saxofón tenor - Eddie Harris
Trompeta - Ray Codrington


A4    Yeah Yeah Yeah    5:12
Bajo - Ron Carter
Batería - Billy Higgins
Piano - Cedar Walton
Pandereta - Ray Codrington
Saxofón tenor - Eddie Harris
Trompeta - Ray Codrington


B1     Listen Here    3:38
Bajo - Melvin Jackson
 Batería - Bucky Taylor
Piano eléctrico - Eddie Harris
Órgano - Sonny Phillips
Percusión: Bucky Taylor, Ray Barretto, Ray Codrington.


B2     Blues In The Basement     8:07
Bajo - Melvin Jackson
 Batería - Bucky Taylor
Piano eléctrico - Eddie Harris
Órgano - Sonny Phillips
Saxofón tenor - Eddie Harris
Trompeta - Ray Codrington


B3     Goin' Home     7:48
Bajo - Melvin Jackson
 Batería - Bucky Taylor
Piano eléctrico - Eddie Harris
Órgano - Sonny Phillips



7 Temas. Tiempo Total 00:39:31
HDFlac 24-192 ¬ 5750 ¬ 1,57 GB
RipPor ¬ Latimer
| 24-Oct-21 08: 02 |





El Cielo Y El Dedo
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Reseñas

A K A  – Blues In The Basement

Sello: Atlantic – SD 1453 / US 1966
Formato: Vinilo, LP, Album, Stereo
Género: Jazz Estilo: Soul-Jazz


Sello: Atlantic ATL 1453 / South Africa 1966
Formato: Vinilo, LP, Album
Género: Jazz. Estilo Soul-Jazz

Mean Greens Review
https://www.allmusic.com/album/mean-greens-mw0000224017/credits
by Jim Todd

   El talento y la versatilidad característicos de Eddie Harris se muestran bien en esta respetable continuación del excelente su debut en Atlántic, "The In Sound". "Mean Greens" no tiene una pieza distintiva, como "Freedom Jazz Dance" en "The In Sound", pero el programa, en su mayoría originales del propio Harris, es un set satisfactorio basado en dos grupos: uno con el pianista Cedar Walton, el bajista Ron Carter y el baterista Billy Higgins. El otro con el organista Sonny Philips y Harris doblando al piano eléctrico.

   El constante piano de Walton y la fluida arrogancia del solo de tenor en la pista principal sugieren "Freedom Jazz Dance", pero en general, la pista es puro soul-jazz en comparación con la melodía alargada y excéntrica de la pieza clásica de Harris. El estándar "It Was a Very Good Year", comienza convencionalmente, pero se mueve hacia un espacio de hard bop, con un buen trabajo de la sección rítmica, y un ejemplo del inusual rango altísimo del líder, que el tenor de Harris reproduce sonidos de saxo soprano. En sus primeros días, Harris se propuso aprender los estilos de los grandes tenores, desde Coleman Hawkins hasta Stan Getz. En "Mean Greens", esta habilidad se evidencia en la impecable evocación de Sonny Rollins por parte de Harris, en el calipso al estilo Rollins "Yeah Yeah Yeah".

   Los tres ritmos basados en blues, con el ataque de doble teclado del órgano de Phillips y el Fender Rhodes de Harris, tienen un sabor fresco y distintivo, ya que Phillips y el piano eléctrico del líder entrelazan un poco de funk y blues.








EH66MG12)HDF211028.part1.rar
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EH66MG12)HDF211028.part3.rar
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EH66MG12)HDF211028.part4.rar
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30 noviembre 2021

Amparo Velasco La Negra ¬ La Que Nunca, 2012

Amparo Velasco La Negra ¬ La Que Nunca. Álbum de 2012


12 Temas. Tiempo Total 00:38:24
 
... mientras tanto
Seguiré con mi camino
Por no ser la que siempre llegue tarde a su destino
La del arcén prohibido, la que nunca ...


  "La voz personal, rota y flamenca de Amparo Velasco La Negra, tras la experiencia con Javier Limón en su primer disco, “La Negra” de 2006, en el que se impregnó de jazz, música brasileña o tango, ahora nos narra en primera persona la historia de Yukelé"


Grabado durante 2011 en los estudios Eureka, de Córdoba.
Master de Mandy Parnell en Black Salloon.
Producción de Fernando Vacas y Juan Fernández "El Panky".




Intérpretes:

Juan Fernández "El Panky", guitarra flamenca
Luis Cortés Moreno “Lin Cortés”, guitarra flamenca
Thoger T. Lund, contrabajo
Howe Gelbb, teclados
Clément Randrianantoandro  "Kilema", kabosy, katsá, valiha, marovany
Amparo Velasco La Negra, voz solista


 Arreglos de cuerda de Isabel Vida y Fernanda Carmona
"Yukelé" mezclada por Renaud Letang

Listado


01 - Costurera - 02:57 min.
Composición de J. Fdez. “Panky”, Fdo. Vacas, A. V. La Negra

02 - Coda (Costurera) - 00:33 min.
Composición de J. Fdez. “Panky”, Fdo. Vacas, A. V. La Negra

03 - La Que Nunca - 03:34 min.
Composición de J. Fdez. “Panky”, Fdo. Vacas, A. V. La Negra




04 - A Morente - 03:19 min.

05 - Los Celos - 03:41 min.
Composición de Luis Pástor, A. V. La Negra 

06 - Tangos de la Caña - 04:10 min.

07 - Black Trombone - 03:01 min.
Composición de Serge Gainsbourg

08 - Lo Que Dejé Por Ti - 02:47 min

09 - Yukelé - 03:38 min.




10 - Al Sur - 03:42 min.

11 - La Gallina en Medio del Llano - 02:14 min.

12 - Canción India - 04:48 min.



12 Temas. Tiempo Total 00:38:24
flac ¬ 749 ¬ 203,86 MB
RipPor ¬ Avgraff
|03-Jul-13 21:20|


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en escena


Reseña DiscoGs
https://www.discogs.com/es/release/3650831-La-Negra-La-Que-Nunca

Sello El Volcán Música VOLCAN064 / Spain 2012
Formato CD, Album
Género Jazz, Latin, Pop
Estilo Fusion, Flamenco, Vocal

www.elvolcanmusica.com
http://bbpiratesradio.over-blog.com/article-la-negra-la-que-nunca-110330963.html

   Amparo Velasco es La Negra, una artista nacida y criada en Alicante. Vivió su adolescencia en América, viajando por Brásil, Méjico y el resto de Norteamérica. Una especie de viaje inciático que sin duda marcaría su futuro sonido.  Ya en su primer disco, "La negra" de 2006 en Casa Limón, se alió con Javier Limón para vertebrar un sutil y elegante tratado de flamenco. Dejándose contaminar por el jazz, el tango e incluso la música brasileña, este debut sorprendió por su inusitada calidez y desparpajo soul. En él brillaba con luz propia una voz rota y personal que sobresalía en el panorama nacional. Un primer asalto musical con el que comenzaba la revolución tranquila de La Negra.

   En 2011 regresó al estudio de grabación con un nuevo proyecto, esta vez acompañada de Juan Fernández "El Panky", quien se desempeñó en tareas de productor, compositor y guitarrista. También se une Fernando Vacas, del sello Eureka, como co-productor y compositor. Los tres juntos crean La Que Nunca (2012, El Volcán Música). Un álbum con el que reinventan el sonido gitano de La Negra, un pop fusión que deconstruye géneros como el flamenco, el jazz o la sicodelia consiguiendo sonar sofisticada y rabiosamente contemporánea. Así lo demostró el primer single de adelanto, "La Que Nunca", con una producción orgánica y accesible que evita lugares comunes y dónde sobresalen unas adictivas cuerdas que arropan la voz de Amparo.

  El hilo conductor de las trece heterogéneas piezas del disco es Yukelé, “un personaje ficticio, sin género, abstracto, simbólico y universal, que emprende un viaje desde el sur hasta el primer mundo. Un final agridulce le espera al descubrir que lo que ve allí no era lo deseado, llegando a la conclusión que la mejor solución es volver a sus raíces: su única opción para recuperar la felicidad”. Precisamente, la canción Yukelé es uno de los mejores momentos del disco, una joya de melodía infecciosa en la que colabora Howe Gelbb a los teclados y que ha sido mezclada por Renaud Letang, productor de artistas como Manu Chao, Feist, Jane Birkin o Amadou & Marian.

    Uno de los temas está dedicado al maestro Morente y otro, titulado “Celos”, firma junto al cantautor extremeño Luis Pástor. En este segundo álbum está acompañada tanto de Juan Fernández “El Panky” en la tareas de productor, compositor y guitarrista, como también de Ferando Vacas como coproductor y compositor. Además de los teclados de Howe Gelb, han colaborado Thoger T. Lund al contrabajo, Lin Cortés, Kilema con sus instrumentos de percusión tradicional malgache,  y una selección de músicos de la Costa de Marfil y de otros países africanos que han aportado un sonido poliédrico, tan variado como fascinante, sonoramente diverso, conmovedor por la historia narrada y sensual en las cadencias multiétnicas que dibujan una da las voces más personales del panorama español. Los arreglos de cuerda fueron de Isabel Vida y Fernanda Carmona.

   Otros de los grandes momentos del disco es el original tratamiento de La Costurera, con ese sampler de una fuente que ofrece una de las claves para entender el sonido acuático del álbum, fluyendo como un manantial.

   A veces la voz y el propio cuerpo de los músicos son utilizados como un instrumento, como en la imaginativa Celos. O en el caso de Gallina en medio del Llano, un instrumental que acerca a La Negra al estilo del Fela Kuti más visceral. En este álbum, la voz de La Negra esta tratada de un modo versátil, acercándola a territorios poco transitados para ella, como la chanson francesa en la sorpendente versión de Black Trombone de Serge Gainsbourg.

   La que nunca, fue grabado durante un año en los estudios Eureka en Córdoba y el master lo hizo Manday Parnell en Black Salloon.


Los Sonidos Del Planeta Azul
https://www.lossonidosdelplanetaazul.com/disco/la-negra-la-que-nunca/
Lunes 18 de junio de 2012





 Letras

Costurera

Llegado el momento de la última hoja en blanco
La que nunca dice nada
La que solo habla de amor (Bis)

Y así empieza un nuevo viaje
Que de tanto hilar tan fino
A lo mejor no es lo mejor
O si, pero no se sabe

Coro:
Yo te peinaba el alma
Como el sol de un nuevo día a la mañana, a la mañana...
Te peinaba el alma
Como el sol de un nuevo día a la mañana, a la mañana...

Caricias me daba
Cuando eras la capa que me hacía invisible a las cosas de la vida mala, la vida mala
Coro


La Que Nunca

Ven
Cuéntame despacio
Como los locos cuentan la vida
Ven
Cuéntame despacio
Como los locos cuentan la vida
No, no me vengas con esas
Besos no quiero, ni que me quieras más
Si todo
Eso no es sano, sal de mi vida
Y no vuelvas nunca a entrar
Vuelvo otra vez, a las noches sin sueño, donde la vida
Ya no duele más
Y ya se que los precios de una vida no dan más
Que la sombra dé un momento al despertar, mientras tanto
Seguiré con mi camino
Por no ser la que siempre llegue tarde a su destino
La del arcén prohibido, la que nunca
La que nunca
Y mientras tanto, me dejo llevar...
… La que nunca




Yukelé

Estrés en la ciudad
La brisa que calienta el suelo
Un ave en libertad
Estrés en la ciudad
La brisa que calienta el suelo
Un ave en libertad
Rendida de su propio vuelo
Andando del revés
El agua que mueve la noria
Si volviera a nacer
Al mundo contaría otra historia más

ESTRIBILLO:
Yubarabara ba
Yubarabara be
Yukelé, yukelé (BIS)

De repente me vi
Cruzando las calles descalza
Andando me perdí
Y me encontré con la esperanza
Hay sueños que están por venir
Y otros que nunca se acaban
La lluvia comenzó a caer
Llenando de color mi alma
¡Grité!

ESTRIBILLO (BIS)

El viento me lleva, me lleva, entre tanto
Ya no veo prisa a mi alrededor
Entra el aire, llueve
Ya no veo prisa a mi alrededor
¡Grito!

ESTRIBILLO: (BIS)


A Morente

Dicen que vas andando
Callaíto con tus besos
El día en que abras la puerta
Dicen que vas andando
Callaíto con tus besos
El día en que abras la puerta
Callaíta estaré dentro

Cuando toco tu camisa
Los lunares de tu sueño
Si un día abriera mis ojos
No vería yo ese sueño...

De Tanto Llorarle Yo A Un Árbol
Tus Ojos Negros Se Me Fueron
Y Ahora, Ya No Lloro Tanto...

Y ahora rezan, van cantando
Lo que un día
Dijo el mármol blanco
Y esa noche, ya no estabas
Tres días fueron, tres mañanas
Y las notas me cantaban
Que si el mar viene del río
Hoy mi río llega al mar...
Al mar... llega al mar...

De Tanto Llorarle Yo A Un Árbol
Tus Ojos Negros Se Me Fueron
Y Ahora, Ya No Lloro Tanto...




Nunca
https://1fichier.com/?1dyqo8mxs49pqfiovku3

29 noviembre 2021

Iain Matthews Sparkler - Best Of The Texas Recordings 1989 2004

Iain Matthews
Sparkler - Best Of The Texas Recordings 1989 2004



 
Comentarios de Iain Matthews

   He llevado una vida verdaderamente bendecida. Desde el novato de 22 años, sentado con las piernas cruzadas en el piso de mi sala de estar de Muswell Hill, escuchando un prensado de prueba del primer álbum de la Fairport Convention, y llorando por el impacto de ese momento. Hasta ahora, con más de 50 discos a mi nombre y el único final posible a la vista, uno autoimpuesto. Nunca, en mis sueños más locos, podría haber imaginado que duraría tanto. Excepto por un período de 3 años de desilusión a principios de los ochenta, nunca dejé de vivir el sueño que es una vida en la música.

  Esta colección celebra un período de 15 años, comenzando en 1989, cuando grabé por primera vez en Austin. Texas, hasta hace poco más de un año, cuando hice mi último peregrinaje allí, sacando una conclusión a ese período de mi vida musical. Después de regresar a Europa en 2000, enamorarme perdidamente y finalmente un año después, instalarme cómodamente en el sur de Holanda. Una vez más me he convertido en el inglés que tanto extrañé en esos últimos días de Texas.



 
   Detrás de mí está, sin duda, el período de escritura más prolífico de mi carrera, un puñado de queridos amigos y un montón de grandes intérpretes con los que tuve el honor de trabajar. Esta colección es una prueba positiva de ello.

   Delante de mí ... ¡quién diablos sabe! Podría terminar mañana, o quizás simplemente decida que mientras la demanda esté ahí, la musa me motive y yo esté bajo su hechizo . . . podría no terminar.
Iain Matthews


Cd 1. 19 Temas. Tiempo Total 01:17:59


Listado

101 - Like Dominoes - 03:59 min.
De Pure and crocked 1990

102 - A Hardly Innocent Mind - 05:13 min.
De Pure and crocked 1990

103 - Busby's Babes - 02:06 min.
De Pure and crocked 1990

104 - God's Empty Chair - 03:23 min.
De Skeleton Keys 1992 

105 - Timing - 03:18 min.
De Skeleton Keys 1992

106 - Morning Glory - 03:27 min.
De The Dark Ride 1994

107 - I Drove - 03:44 min.
De Intimate Wash 1993

108 - The Breath Of Life - 02:50 min.
De The Dark Ride 1994 

109 - The Beat I Walk - 04:37 min.
De God Looked Down 1996

110 - God Looked Down - 03:53 min.
De God Looked Down 1996

111 - Trail Of The Survivor - 04:27 min.
De Excerpts From Swine Lake 1998

112 - Sight Unseen (The Birthday Song) - 04:56 min.
De Excerpts From Swine Lake 1998

113 - Touching The Fleece - 04:47 min.
De Excerpts From Swine Lake 1998

114 - Flower Lady - 04:59 min.
De VV.AA.: What’s That I Hear? The Songs of Phil Ochs 1998

115 - Funk And Fire - 03:57 min.
De Woodshedding 2000

116 - Another Delta Dawn - 05:21 min.
De A Tiniest Wham 2000

117 - One Door Opens - 03:59 min.
De Contact 2007

118 - The Other Sheo - 05:21 min.
De Contact 2007

119 - Favourite Son - 03:42 min.
De Zumbach's Coat


19 Temas. Tiempo Total 01:17:59
flac ¬ 926 ¬ 483,24 MB



Iain Matthews – Best Of The Texas Recordings, 1989 2004
Cd 2 If You Saw Thro' My Eyes Live, 2003

12 Temas. Tiempo Total 00:48:11


   Este Cd 2, extra, contiene el clásico de Iain Matthews "If You Saw Thro’ My Eyes". No es la versión de estudio, sino una en vivo nunca antes lanzada, grabada en el Cambrinus Cafe en Horst, Países Bajos en 2003, con un sonido fantástico. La banda (con el viejo amigo de Matthews, Ad Vanderveen en la guitarra eléctrica) tocó todo el álbum en su versión original.


If You Saw Thro´ My Eyes Live,
fue grabado en vivo en el
Cambrinus Cafe, de Horst, Paises Bajos,
 los días 28 y 30 de Octubre de 2003

Formación del directo

Ad Vanderveen, guitarra.
Egbert Derix, teclados.
Eric Coenen, bajo sin trastes.
Arthur Lijten, batería.
Iain Matthews, guitarra acústica y voz


Listado

201 - Desert Inn - 04:01 min.
Composición de Iain Matthews

202 - Hearts - 04:05 min.
Composición de Iain Matthews

203 - Never Ending - 03:45 min.
Composición de Iain Matthews

204 - Reno Nevada - 05:46 min.
Composición de Richard Farina

205 - Little Known - 03:39 min.
Composición de Iain Matthews

206 - Hinge 1 - 03:00 min.
Composición de Iain Matthews

207 - Hinge 2 - 00:26 min.
Composición de Iain Matthews

208 - Southern Wind - 03:36 min.
Composición de Iain Matthews

209 - If Came Without Warning - 04:50 min.
Composición de Jacobs, Burnham

210 - You Couldn't Loose - 03:57 min.
Composición de Iain Matthews

211 - Morgan The Pirate - 07:04 min.
Composición de Richard Farina

212 - If You Saw Thro' My Eyes  - 04:02 min.
Composición de Iain Matthews



 Best Of The Texas Recordings, Cd 2
12 Temas. Tiempo Total 00:48:11
flac ¬ 855 ¬ 278,92 MB
RipPor ¬ ReadyZp




Reseñas

Sello: Blue Rose Records – BLU DP0375 / Germany 2005
Formato: 2 x CD, Compilation, Stereo
Total Time: 02:06:06
Género: Rock Estilo: Folk Rock

   Iain Matthews (nacido Ian Matthews MacDonald, 16 de junio de 1946) es un músico y cantautor inglés. Fue miembro original de la banda de folk rock británica Fairport Convention desde 1967 hasta 1969, antes de dejarla y formar su propia banda, Matthews Southern Comfort, con la que tuvo en 1970 un número uno en el Reino Unido con una versión de la canción "Woodstock" de Joni Mitchell.

   Nacido en Barton-upon-Humber, Lincolnshire, Matthews era conocido en la década de 1960 como Ian MacDonald, pero cambió su nombre a Ian Matthews (el apellido de soltera de su madre) en 1968 para evitar confusiones con Ian McDonald de King Crimson, con quien Judy Dyble comenzó a trabajar cuando dejó la Fairport. En 1989, cambió la ortografía de su primer nombre a Iain y desde entonces se le conoce como Iain Matthews.




   Influenciado por el rock and roll y la música folck, ha actuado como solista y como miembro de varias bandas. Así, fue miembro de Fairport Convention durante el período inicial cuando estaban fuertemente influenciados por el folk rock estadounidense y cantó en sus primeros tres álbumes antes de irse en 1969. Inicialmente se embarcó en una carrera en solitario antes de formar las bandas Matthews Southern Comfort (MSC) y luego Plainsong. Más adelante en su carrera también fue miembro de las bandas Hi-Fi, No Grey Faith y More Than A Song, y en la década de 2000 ha revivido dos veces tanto a Plainsong como a MSC. Continúa haciendo giras con regularidad con la versión actual de MSC y un nuevo álbum "The New Mine" fue lanzado en marzo de 2020, además de un álbum solo en vinilo "Fake Tan", grabado con la banda noruega The Salmon Smokers y fue lanzado en septiembre de 2020.

   En una carrera que abarca más de cincuenta años, ha aparecido en más de 100 álbumes. En 2018 publicó una autobiografía coescrita con el autor y locutor Ian Clayton, "Thro’ My Eyes: A Memoir", sobre su vida en la industria de la música.







Thro' My Eyes - Live parte 1
https://1fichier.com/?giyiie9hdpqe0g8sowu9

Thro' My Eyes - Live parte 2
https://1fichier.com/?m209gylwmpx2m9n94oo9


28 noviembre 2021

Silvia Perez Cruz & Javier Colina Trio-2011-En La Imaginacion

Silvia Pérez Cruz & Javier Colina Trío - 2011 - En La Imaginación





Grabado por Mario Barreiros en Cata Studios,
Madrid, el día 18 de Enero de 2011
Mezclas y master de Mario Barreiros, en Marzo de 2011
Producción de Javier Colina y Silvia Pérez Cruz


Créditos

Sílvia Pérez Cruz, Voz solista
Javier Colina, Contrabajo
Marc Miralta, Batería
Albert Sanz, Piano
Javier Colina, Voces en tema 7
Perico Sambeat Saxo invitado en temas 3, 9, 10


Listado


 01 - Debí Llorar - 05:39 min.
Composición de Giraldo Piloto, Alberto Vera

 02 - Qué Dirías de Mi - 06:28 min.
Composición de María Grever

 03 - Mi Mejor Canción - 06:42 min.
Composición de José Antonio Méndez

 04 - Belén - 05:46 min.
Composición de Ernesto Grenet

 05 - Ella Y Yo - 03:00 min.
Composición de Óscar Hernández

 06 - En la Imaginación - 05:37 min.
Composición de Marta Valdés

 07 - La Tarde - 02:36 min.
Composición de Sindo Garay

 08 - Llora - 05:11 min.
Composición de Marta Valdés

 09 - Si Te Contara - 06:28 min.
Composición de Félix Reina

 10 - El Panquelero (bonus track) - 06:42 min.
Composición de Abelardo Barroso



10 Temas - Tiempo Total: 00:54:09
flac @ 784 - 285,82 MB
RipPor Jlgt


El Cielo Y El Dedo
http://ElCieloYElDedo.blogspot.com/




Reseñas

Title: En La Imaginación (In The Imagination)
Artist: Sílvia Pérez Cruz & Javier Colina Trio
Released: 25/04/2011
Genre: Jazz
Label: Nuba Records (KAR 723)
From http://www.enlaimaginacion.com

   Silvia Pérez Cruz y Javier Colina Trío presentan ‘En La Imaginación‘ (Nuba Records/ContraBaix, 2011) una revisión de clásicos de la música cubana, seleccionados y arreglados por el contrabajista navarro. Al feliz encuentro de ambos talentos se suman Albert Sanz al piano y Marc Miralta a la batería, con la colaboración especial de Perico Sambeat al saxo. El disco se grabó el mes de enero en los estudios Cata de Madrid, en un ambiente cómplice e intimista, que se respira en la grabación.

   A lo largo de su intensa y extraordinaria trayectoria, Javier Colina, uno de los mejores y más celebrados contrabajistas actuales, siempre ha mostrado un claro interés por la música latina, y muy especialmente, por los sonidos y ritmos cubanos. Tanto en su faceta como líder, como en la de prestigioso sideman, Colina ha revisado en frecuentes ocasiones el cancionero popular de grandes compositores cubanos, partiendo siempre desde el lenguaje del jazz contemporáneo.

   Silvia Pérez Cruz, por su parte, es una de las voces más importantes que ha dado la música popular en Cataluña en los últimos años. Una voz luminosa, cálida, delicada y versátil, que combina la improvisación del jazz, la fuerza y el ritmo del flamenco, los melismas del fado y la proximidad de la canción de taberna. La personalidad de la voz hace de cada repertorio una experiencia única.

  En el disco "En la imaginación", la incorporación de la voz de Silvia al trío de Colina ilumina con matices nuevos este repertorio con profundas raíces populares. Con una sintonía excepcional entre la clásica formación de trío jazzístico y la voz principal, canciones como "Debí llorar", "Qué dirías de mi" o "Mí mejor canción", se muestran como verdaderos y definitivos estándares de jazz latino, que consiguen emocionar por su sinceridad y magistral interpretación.

   Sílvia Pérez Cruz. Palafrugell, 1983. Su versatilidad, que le valió el premio Altaveu en el 2009, queda patente en la diversidad de los proyectos que ha protagonizado de música, teatro y danza, y en la lista de artistas con los que ha trabajado: Duquende, Chicuelo, Jerry González, Joan Díaz, Toti Soler, Pancho Amat, Raül Fernandez Refree, Jeanette, Israel Galván, Rafaela Carrasco, Eliseo Parra, Joan Ollé, Sol Picó, entre otros.

   Como compositora ha ganado el premio Martí Pol en 2009 por su musicalizacióndel poema Covava L’Ou De La Mort Blanca, de María Mercè Marçal. Entre sus grabaciones destacan Immigrasons (Discmedi, 2007), We Sing Bill Evans (FSNT, 2008) de Joan Díaz Trío y Sílvia Pérez Cruz, y Joan Monné Nou Nonet (Contrabaix, 2003), entre otras. Fue miembro de Las Migas, con quien editó Reinas del Matute (Nuevos Medios, 2010); Llama, duo de hang y voz con Ravid Goldsmith, forma dúo con Toti Soler y con Raül Fernandez Refree y lidera su propio proyecto.

   Javier Colina. Pamplona, 1960. Bebo Valdés, Hank Jones, George Cables, Tete Montoliu, Barry Harris, Jerry González, Toumani Diabaté, Shongay, Santiago Auserón, Martirio, Niño Josele o Diego El Cigala, son algunos de los nombres de la larga lista de compañeros de escenario y grabaciones de Javier Colina, siempre del lado del jazz latino. Del Chano Domínguez Trío salta a Calle 54 de Fernando Trueba, dónde coincide con Bebo Valdés. De aquí vendrán Lágrimas Negras (Calle 54 Records / Bluebird, 2003) y el dúo con Bebo, con quien graba un disco en directo en el Village Vanguard de Nueva York. Es miembro del CMS Trio, con Marc Miralta y Perico Sambeat, con dos discos grabados, y de la Flamenco Big Band del mismo Sambeat. Como líder y colider, Colina ha grabado “1995”, un disco editado en 2007 coincidiendo con la conmemoración del décimo aniversario de la muerte de Tete Montoliu; “Si te contara”, un recorrido por la música latina y cubana grabado en el 2006 con la colaboración de Santiago Auserón, Pancho Amat y Duquende; y Colina Serrano Project, donde une su talento al del armonicista Antonio Serrano.

   “Uno de los mejores contrabajistas con los que he tocado a mi vida. Sin duda, el más completo”.
Bebo Valdés

“Agente principal del jazz flamenco con el Trío de Chano Domínguez, sideman de estrellas internacionales de jazz, colaborador permanente de los flamencos, Colina podía haber salido por cualquiera de estos palos. Pero el contrabajista también ha tocado con Compay Segundo y Fort Apache Band, y lo sigue haciendo con Bebo Valdés”.
Javier de Cambra




Crónica en    www.elperiodico.com

Noche grande, una vez más
Sílvia Pérez Cruz y Javier Colina cautivaron con un repertorio cubano

Roger Roca, Barcelona

   La noche de la confirmación. El concierto de la consagración. En los últimos dos años, ni se sabe ya cuántas noches han sido «la gran noche» de Silvia Pérez Cruz. Pero la del jueves en el Palau de la Música debería estar entre las noches que cuentan cuando haya que explicar su carrera. El Festival del Mil·lenni, muy poco dado al riesgo, le confió el cierre de su 12ª edición para que estrenase “En La Imaginación”, un disco junto al trío del contrabajista Javier Colina que apenas se acaba de publicar. Y el Palau, lleno y expectante, probó que el tirón de la joven cantante de Palafrugell ya es indiscutible, la acompañe quien la acompañe.

   Aunque en justicia, Colina no es un acompañante, sino el artífice de uno de los proyectos más logrados de la prolífica Sílvia Pérez. El contrabajista, quizás la mayor autoridad del país en el cruce entre jazz, flamenco y músicas latinas, fue quien le dio un disco con canciones cubanas. «Fíjate en las letras. Pero poco a poco», le dijo entonces Colina. Y Silvia las digirió, porque el jueves en el Palau las pronunció como si fuesen episodios de su propia vida.

   Son, según Colina, «canciones de amor y de desamor, pero de un desamor digno». Dignidad en la dicha, en el drama, en el recuerdo sereno de un amor pasado, en la resignación frente a lo que nunca será. El repertorio cubre esos estados de ánimo, y Sílvia los habitó todos con autoridad y convicción. Tiene la voz más dúctil, más plástica, que hay hoy en Catalunya, y su expresividad brilla más aún junto a un trío tan flexible como el de Colina, con el batería Marc Miralta y el pianista Albert Sanz, y el saxo de Perico Sambeat, como colaborador.
 
   Impacto Emocional. La canción que da título al disco propició el momento más osado (tempo arrastrado, ambiente opresi vo, extrañeza) de un concierto basado en el impacto emocional de unas canciones sencillas, servidas con una intensidad abrumadora. Hasta hubo un desmayo en el público que, por fortuna, quedó en un susto. El único de una noche grande de las de verdad.




Www.DistritoJazz
http://www.distritojazz.com/discos-jazz/silvia-perez-cruz-javier-colina-trio-la-imaginacion

   Hace cinco años el dúo formado por la cantante catalana Silvia Pérez Cruz y el contrabajista navarro Javier Colina, al frente de su trío, editaron ‘En la imaginación’, un disco que conquistó tanto al público como a la crítica por su acercamiento al repertorio del “filin cubano”. Un lustro después reeditan este álbum con el añadido de tres temas más y un dvd donde se recoge el concierto que ofrecieron en el Palau de la Música Catalana en Barcelona en 2011.

   Este nuevo ‘En la imaginación’ es más de lo mismo que el anterior, aunque con algún matiz no menor: aparte de los ya mencionados tres temas nuevos (‘Vete de mí’, de Homero y Virgilio Expósito, ‘La violetera’, de Eduardo Montesinos y José Padilla y ‘Ya no te acuerdas de mí’, de María Grever) y el dvd, esta edición ha corrido a cargo de una multinacional (de hecho ya ‘la multinacional’) frente a la primera ocasión en que fueron discográficas y distribuidoras independientes las que se hicieron cargo del asunto.

   Y nuevamente, sí, ‘En la imaginación’ es más de lo mismo ya que siguen estando desde Marta Valdés, con ‘Llora’ y el tema que da título al disco, a María Grever, con esa maravilla que es ‘Qué dirás de mí’ y el nuevo ‘Ya no me quieres’, pasando por Felix Reina con la fascinante ‘Si te contara’ y José Antonio Méndez con ‘Mi mejor canción’.

   La duda que surge es si quienes escuchamos la primera edición seguimos siendo los mismos o, como decía la canción, “hemos cambiado”. Y hay que decir que hemos cambiado, y acaso para mal, ya que Silvia Pérez Cruz, que sigue siendo una gran cantante que conquista con su tierna voz, no acaba de cogerle el punto del todo al repertorio. Es demasiado ‘habanera’, en el sentido catalán, y algunas de las interpretaciones se le quedan un tanto desvaídas. En este sentido, creo, enfrentarse a ‘Vete de mi’ como lo hace ella no es la mejor manera de lograr una gran versión. Y no lo logra. Dios me perdone, pero con sus interpretaciones, Silvia Pérez Cruz se presenta como la nuera perfecta.

   Pero aparte de eso, todo lo demás bien, el disco le gustará, y mucho, a los nuevos oyentes y como escribimos en su momento, “al buen funcionamiento del disco contribuye un grupo que está muy bien engrasado, escuchen “En La Imaginación”, pues todos se conocen más que bien de otros proyectos y todo suena con una facilidad pasmosa. Colina acompaña como muy pocos contrabajistas en el mundo son capaces de hacerlo ahora mismo”. Pues eso.












imaginando
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27 noviembre 2021

Buika-2013-La Noche Mas Larga

Buika-2013-La Noche Mas Larga


Grabado en BB&B Studios de Miami y en Sear Sound Studios, en NYC.
Ingeniero de sonido Ted Tuthill,
ingeniero asistente Owen Mulholland,
ingeniero adicional, Alonso Cano, Santiago Quizhpe
Master en Fullersound por Mike Fuller
Mezclas de Carlos Álvarez en Global Image Group, Inc.




Productor [Sesiones en N. Y.] Eli Wolf
Asistente de Producción, Bela Bretón
Producción Ejecutiva Buika, Iván "Melon" Lewis, Ramón Porrina
Pintura de portada, Joel Guerrero
Diseño, Manuel Guio
Fotografía, Javi Rojo


Interpretes:

Batería, Dafnis Prieto
Coros, Alicia Morales, Genara Cortés, Saray Muñoz
Bajo Eléctrico, Alain Pérez
Guitarra Flamenca, Carlos De Motril, Juan José Suárez "Paquete"
Percusión, Israel Suárez "Piraña"
Percusión y coros, Pedrito Martínez
Percusión, coros y Arreglos, Ramón Porrina
Piano, Teclados, Percusión, Arreglos y Dirección Musical, Iván "Melon" Lewis
Trompeta, Carlos Sarduy


Listado:


01 - Sueño Con Ella (versión 2013) - 06:51 min.
Composición de Buika

02 - Siboney - 04:45 min.
Composición de Ernesto Lecuona

03 - No Me Quitte Pas - 04:21 min.
Composición de Jacques Brel

04 - Yo Vengo a Ofrecer mi Corazón - 03:57 min.
Composición de Rodolfo Páez

05 - La Nave del Olvido - 06:03 min.
Composición de Dino Ramos

06 - La Noche Mas larga - 03:55 min.
Composición de Buika

07 - Don't Explain - 04:01 min.
Composición de Arthur Herzog, Jr., Billie Holiday

 08 - No Lo Sé (Feat. Pat Metheny)- 03:40 min.
Composición de Buika

09 - Santa Lucía - 04:28 min.
Composición de Roque Narvaja

10 - Los Solos - 04:02 min.
Composición de Buika

11 - Como Era (versión 2013) - 05:19 min.
Composición de Buika

12 - Throw It Away - 05:21 min.
Composición de Abbey Lincoln



12 Temas - Tiempo Total: 00:56:43
Flac - 353,62 MB
Rip by Jlgt. Posted By: Tiburon
|Date: 16 Oct 2015 00:01:00 |




La Noche Más Larga tema a tema
http://www.conchabuikamusic.com/es/audio/la-noche-mas-larga/

Texto: Rafa Cervera / WMS

SUEÑO CON ELLA. "Nos metimos en el estudio Ivan, Ramón y yo. Ramón se puso a tocar y yo cantaba encima, y le iba indicando, "ahora más afro, ahora por aquí..." Fue muy bonito volver a esa canción, volver tal y como la sentía en ese momento. Necesito compañeros para hacer música, y los músicos que tengo me saben acompañar, siempre saben dónde estoy. No sabes lo que es cantar dirigida por estas dos fieras. Tenemos una conexión más allá de las palabras".

SIBONEY. "Un clásico de Ernesto Lecuona. El maestro Chucho Valdés me decía "Siboney es tu canción, tienes que cantarla". Y yo le contestaba que no la conocía... y me moría de vergüenza. Hasta que un día llegó a mis manos la versión de Connie Francis. Fue un impacto directo a mi corazón".

NE ME QUITTE PAS. "Siempre le tuve muchas ganas a esta canción. Es el poema universal del amor. Posee una tristeza que yo siento como una rendición a todos los niveles. Me he limitado a cantar solamente dos versos. Algún día tendré preparación suficiente como para cantarla entera sin ahogarme en todos los sentidos, porque no sé si sería capaz de cantarla sin romperme".




YO VENGO A OFRECER MI CORAZÓN. "La primera vez que la escuché fue en la voz de Mercedes Sosa. Transmite un sentimiento muy común. En los años que llevo rodando por el mundo siempre me he encontrado a gente que hace lo mismo: luchar por sobrevivir. Esta canción de Fito Páez ayuda a aceptar que nos conocemos mucho mejor de lo que creemos y nos caemos mucho mejor de lo que pensamos. Todo está fatal, sí, pero yo vengo a ofrecer mi corazón y con ese acto demuestro que existe una posibilidad de solucionar las cosas".

LA NAVE DEL OLVIDO. "Mi mamá se ponía mucho esta canción de Dino Ramos. Es una canción que me hiere y me cura a la vez. Me ayuda muchísimo y por eso quise que fuera una de mis compañeras en los directos. Es una de esas canciones que me acercan a casa, a los recuerdos. La versión que yo escuchaba, la de Bambino, era una maravilla".

LA NOCHE MÁS LARGA. "Así es como me sentía cuando la compuse, saliendo de una noche que no acaba. Me parece un título muy bello Para mí todos los momentos son buenos y productivos, me sirven incluso cuando me deja una pareja o pierdo dinero. Necesito que me sirvan".

DON’T EXPLAIN. "Habla de ese extremo del amor que hoy en día se ve como dictadura del cariño. Y sí, es verdad, pero qué momento más bonito. La canción de Billie Holiday es sobre una mujer que le dice a su amante (ni siquiera es su pareja) que no le dé ningún tipo de explicaciones, solamente le pide que se quede. Hay quienes escogen discutir y hay quienes escogen disfrutar dejarse de dramas".




NO LO SÉ. "La hice con Pat Metheny, que es mágico. Me cambió la cabeza durante la semana que estuvimos trabajando en ella. Le agradezco mucho que me quitara muchas cosas, me diera otras y no me dejara un sentimiento de deuda. Se quedó conmigo para siempre, otro de mis grandes maestros. Él, Chick Corea, Chucho Valdés... todos estos sinvergüenzas que me han robado todos mis miedos. Ahora he de perseguirle para que me los devuelvan".

SANTA LUCÍA. "Conocía esta canción de Roque Narvaja a través del grandísimo Miguel Ríos, de quien soy tremenda fan desde bien chiquita, y esta era una de mis canciones favoritas. Habla de un sentimiento muy bello y primitivo que asociamos a los jóvenes, no sé por qué, porque la capacidad de enamorarse no tiene edad".

LOS SOLOS. "Me acompaña desde hace muchos años. Primero fue electrónica, luego samba. Nunca salió de mi ordenador pero supo hacer el recorrido preciso y ha llegado hasta este disco, que es donde tenía que florecer. Es sobre los sentimientos en tiempo real. Los que más amamos siempre estamos solos. Mi corazón está siempre con mi hijo, mi hermana, mi madre, mientras yo pienso en dónde estarán en ese momento, que estarán haciendo. Esta canción es eso".

CÓMO ERA. "Cuando empecé con el disco quise escuchar la música que oía en mi cabeza. A veces encontramos geniales las ideas ajenas y no valoramos las nuestras. Y si estás pensando en tu propio proyecto, tu idea debería ir primero porque es fiel a lo que quieres contar. Por eso elegí volver a esta canción".

THROW IT AWAY. "Una composición de Abbey Lincoln que es otra de las canciones de mi memoria. A veces hay melodías que entran y salen de tu cabeza. Este era uno de esos mantras, estaba siempre ahí y por eso me decidí a cantarla, porque no se iba. Cuando una canción quiere salir de tu cabeza es porque hay otra que está empujando, que quiere que le dejen paso".


Texto: Rafa Cervera / WMS
http://www.conchabuikamusic.com/es/audio/la-noche-mas-larga/

   Temas de Roque Narvaja, Fito Páez, Billie Holiday, Abbey Lincoln, Dino Ramos, Lecuona y Brel que la mallorquina se lleva a su territorio de pasión. En compañía de "sus dos pilares, sus niños, dos grandes eminencias" que son Ivan "Melón" Lewis (piano, teclados, percusión, arreglos y dirección musical) y Ramón Porrina (percusión, coros, arreglos) Buika ha producido este álbum junto a Eli Wolf (ganador de un Grammy Aword 2013) registrado entre los BB&B Studios de Miami y en los Sear Sound Studios de Nueva York.

   Así es La Noche Más Larga, una obra que su autora describe como un bonito adiós y un maravilloso saludo de bienvenida. "Yo soy de caminos y no de metas. Empezaba a tener sensación de querer llegar a una meta y no. A mí me gusta el riesgo".







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Aguaviva. Cada vez más cerca 1970 + Apocalipsis 1971. Reup By Request

Aguaviva



   Fue un grupo musical español, que desarrolló básicamente su trayectoria durante los años 1970. Interpretaron poemas de poetas españoles como Blas de Otero, Federico García Lorca, Rafael Alberti o León Felipe, entre otros. Algunas de sus canciones fueron prohibidas por el régimen del dictador Franco (1939-1975).

   Su estilo se caracterizaba por combinar una voz recitando los poemas sobre fondos musicales y un coro cantando. También llegaron a incorporar fondos musicales basados en temas de Lou Reed o los Rolling Stones.

Historia
   Corrían los últimos años sesenta y en España se vivía una ebullición que un régimen, acostumbrado a que nada cambiara, no llegaba a advertir. Las cosas estaban cambiando a gran velocidad, aunque en la superficie todo pareciera atado y bien atado. En un piso de Madrid, cercano a la Avenida de América, un estudiante con ansias literarias, José Antonio Muñoz, ponía las bases del nuevo grupo junto a un joven cantautor asturiano que ya había estado en Mágicos, Polaris y Los Sonor, antes de debutar como intérprete de sus propias canciones. Se llamaba Manolo Díaz y el público le conocía principalmente por su "Postguerra" aunque también había escrito para Massiel o Manolo Pelayo.

   A ambos les movían los mismos ideales. Seleccionaron cuidadosamente los poemas y los autores, y Manolo Díaz les fue poniendo música. Ellos no inventaron lo de musicalizar poetas. Alberto Cortez o Serrat ya habían triunfado con Neruda o Machado. Pero encontraron una fórmula propia que respetaba el texto íntegro, recitado, del poema y además le añadía música, armonía y voces. Firmaron por un nuevo sello discográfico, Acción, ligado a la Cadena SER y grabaron su primer disco con una formación tan abierta que ni siquiera fueron los mismos intérpretes quienes empezaron y terminaron el disco.

   Algunos de los integrantes que cantaron en los primeros temas ya ni aparecieron en la portada de aquel álbum, titulado "Cada vez más cerca", cuya portada presentaba el formato de un periódico lleno de noticias de actualidad. En aquel disco estaba “Poetas andaluces”, un poema del gaditano Rafael Alberti, escrito en 1950, lamentándose de que no se alzara ninguna voz andaluza contra la situación que vivía España en aquel entonces. Pero Aguaviva la grabó en el 70 y Alberti creía que en esa época los poetas andaluces ya habían hablado, y con firmeza, contra la dictadura. Al final todo se solucionó añadiendo al título del poema “Poetas andaluces”, ese año "1950", que señalaba así la fecha de su creación.




   En un primer momento, Aguaviva no fue recibido con demasiado entusiasmo en España. Un veterano crítico de discos, que trabajaba entonces en la radio oficial, llegó a quejarse del contenido del álbum con una frase que define el espíritu de aquella vieja guardia: “No hemos ganado la guerra para que ahora se escuche a Alberti en nuestras radios”. Sin embargo, en los ambientes progresistas se les recibió como una de las voces más valientes de una época especialmente difícil. Donde causaron sensación fue en Europa. La conquista empezó con la VI Mostra de Venecia, en 1970, donde cantaron por primera vez fuera de España con una acogida inesperadamente elogiosa. Luego llegaron las actuaciones de Portugal y el Midem (Muestra Internacional de Discos y Ediciones Musicales) de Cannes del 71, en la que repitieron el triunfo y, tras él, la llamada de televisiones y organizadores de festivales de toda Europa que les reclamaban como auténticas estrellas.

   En 1971 participaron por primera vez en el Festival de San Remo, en una etapa en que las canciones tenían dos defensores, habitualmente uno italiano y otro extranjero. Aguaviva interpretó “13, storia d’oggi” formando tándem con Al Bano y pasaron a la final, quedando en octava posición. Al año siguiente repitieron experiencia, pero ya sin compartir responsabilidades, pues ese año solo había un intérprete por canción, y pasaron también a la final con “Ciao, amico, ciao” (de Minellono y Remigi). Entre tanto recorrieron Europa, casi siempre en un autobús en el que, además de los cantantes y músicos, llegaban a viajar los hijos, todavía bebés, de algunos componentes. Eran como una gran familia que, sin embargo, cambiaba de miembros con enorme velocidad.




   Eso llevó a un periódico italiano a escribir que Aguaviva estaba compuesto por 32 componentes, aunque para el Festival de San Remo habían enviado una formación ¡reducida! de doce miembros. En otro periódico se utilizó la cifra de 64 componentes, pues quizás interpretaban mal la explicación de que por el grupo habían pasado, a lo largo de su historia, dos o tres decenas de miembros. Entre los más duraderos y representativos de esa forma de ser de Aguaviva se podría citar a Carmen Sarabia, Rosa Sanz, Luis Gómez-Escolar, José María Jiménez, Ricardo Duque, Juan Carlos Ramírez Llach, Pepe Egea, además de José Antonio Muñoz y Manolo Díaz, socios fundadores.

   En 1971 Aguaviva editaba su segundo álbum, “Apocalipsis”, con un formato similar al anterior: una selección de poemas que eran recitados, casi siempre, en la voz de José Antonio Muñoz, y cantados por todos sus compañeros. De nuevo el equilibrio en la elaboración de los temas era fundamental: la elección de los textos era tan importante como su puesta en música, y eso hizo que Aguaviva no cometiera el error de ceder la primacía a uno de ambos aspectos, habitual en otras formaciones de ese tipo: los hay que se convierten en excelentes intérpretes de canciones vacías, mientras que otros prefieren densos textos con música de escasa inspiración.

   En el año 1972, con gran regularidad, aparecía “La Casa de San Jamás”, una obra conceptual en la que no se recurría ya a textos ajenos y donde había músicas de varios componentes de Aguaviva, labor que hasta entonces había realizado Manolo Díaz. Son los tres primeros álbumes de un grupo que supo ser diferente, sin alejarse por ello de las exigencias de una sociedad ávida de escuchar verdades como las que ellos cantaban. Su éxito fue tal, que en esos tres primeros años, vieron sus discos editados en toda Europa, y que el primero, “Cada vez más cerca”, llegara a ser publicado en los Estados Unidos con el título “Aguaviva, 12 who sing of revolution” y con la voz de Raúl Juliá recitando en inglés la parte que José Antonio Muñoz había grabado en castellano.

   Los propios Aguaviva grabaron en italiano y sus discos aparecieron con regularidad en Francia, Italia, Holanda, Alemania, Portugal y hasta en Angola, país al que fueron invitados a cantar pocas horas antes de estallar la guerra que les llevaría a la independencia. Cantaron en todos esos países, con estatus de estrella y teniendo como complemento algunos cantantes de esos que nuestras televisiones llaman como grandes atracciones con cheques llenos de ceros. Todavía editarían un álbum más, muy minoritario, en el sello Acción, con el título de “Cosmonauta”. Luego llegó la venta del sello original y pasaría a Ariola, donde editaron un quinto álbum, “Poetas andaluces de ahora” y a EMI donde culminaron su trayectoria con “No hay derecho”.

   El álbum “La invasión de los bárbaros” quedó sin editar en su momento y vería la luz más tarde.



Aguaviva - 1970 - Cada Vez Más Cerca

Grabado en Estudios Celada, Madrid
Productor, Manolo Díaz
Técnico de Sonido, Seuba




Letras de José Antonio Muñoz.
Poemas de Rafael Alberti, Constantine Bertolo,
 León Felipe y Federico García Lorca.
 Músicas de Manolo Díaz.
Arreglos de Juan Carlos Calderón y Raúl Ferrán.


Listado de Temas




Cara A


 01 - Robot - 01:32 min.
José Antonio Muñoz, Manolo Díaz

 02 - Cantaré - 03:04 min.
Manolo Díaz

 03 - Mía es la voz - 03:40 min.
León Felipe, Manolo Díaz
Incluye Diario Hablado (sólo en la edición española)

 04 - Los cuentos - 02:45 min.
León Felipe, Manolo Díaz

 05 - Rolling Stones - 01:23 min.
Const. Bertolo, Manolo Díaz

 06 - La Nada - 00:26 min.
Manolo Díaz

 07 - Creemos el  Hombre Nuevo - 03:12 min.
Rafael Alberti, Manolo Díaz



Cara B


 08 - Límtes - 02:06 min.
Manolo Díaz

 09 - La unión del mundo - 02:18 min.
Manolo Díaz

 10 - Ay Amor - 00:51 min.
Federico García Lorca, Manolo Díaz

 11 - Federico - 02:26 min.
Manolo Díaz

 12 - Luna, luna, luna - 01:36 min. 
Federico García Lorca, Manolo Díaz

 13 - Veinticuatro Bofetadas - 01:28 min.
Federico García Lorca, Manolo Díaz

 14 - Poetas andaluces - 03:35 min.
Rafael Alberti, Manolo Díaz

 15 - Bla, bla, bla - 01:38 min.
Manolo Díaz

 16 - Bla, bla, bla versión extendida (Bonus-CD) - 03:10 min.
Manolo Díaz



16 Temas - Tiempo Total: 00:35:10
VinyloRipPor: Napi#10




Aguaviva - 1971 - Apocalipsis

Música, Pepe NietoManolo Díaz
Arreglos, Pepe Nieto
ProducciónManolo Díaz




Listado de Temas:

Cara A

 #01 - Primer Jinete, El Hambre - 09:31 min.

1 - Y Nace el Sol [A. Mañas, Manolo Díaz]
2 - Los Jinetes [José Antonio MuñozManolo Díaz]
3 - El Hambre [José Antonio MuñozManolo Díaz]
4 - La Ciudad es de Goma [Gabriel Celaya, Manolo Díaz]
5 - El Niño ha Muerto [Anónimo, Manolo Díaz]

 A  #02 - Segundo Jinete, La Guerra - 07:20 min.

1 - La Guerra [José Antonio MuñozManolo Díaz]
2 - La Guerra que Vendrá [B. Brecht, Manolo Díaz]
3 - Cuando mi Hijo Nació [Nazim Hikmet, Manolo Díaz]




Cara B

B #03 - Tercer Jinete, La Muerte - 08:20 min.

1 - La Muerte [José Antonio MuñozManolo Díaz]
2 - Me Queda la Palabra [Blas de Otero, Manolo Díaz]
3 - No Nos Dejan Cantar[Nazim Hikmet, Manolo Díaz]

 #04 - Cuarto Jinete, La Peste - 07:05 min.

1 - La Peste [José Antonio MuñozManolo Díaz]
2 - La Niña de Hiroshima [Nazim Hikmet, Manolo Díaz]
3 - Masa [Cesar Vallejo, Pepe Nieto]
4 - Himno [Manolo Díaz]





4 Ciclos, 15 temas - Tiempo Total: 00:32:16

VinyloRipeao por: Napi#10





Anexo Podcasts

Concierto Segovia 2011
http://www.rtve.es/alacarta/audios/discopolis/discopolis-7700-aguaviva-concierto-folk-segovia-2011-08-07-11/1149260/

José Miguel López. Discópolis 7700  08 jul 2011
Aguaviva: concierto de Folk Segovia

   Hay grupos seminales en la historia de la música popular española. Aguaviva es uno de ellos. Se fundaron en 1969 y duraron una década, pero ¡que década!. Editaron siete discos elepés y tuvieron hasta treinta componentes. Su lenguaje consistió en cantar poetas españoles contemporáneos con musicalizaciones muy creativas. El grupo surgió del feliz encuentro de Jose Antonio Muñoz (más tarde fue mi jefe cuando entré en RNE en 1977) y Manolo Díaz. El primero pertenecía al mundo del teatro, el segundo era cantante-protesta. Su estética musical era mucho más progresista que la que entonces encarnaban Nuestro Pequeño Mundo o el Nuevo Mester de Juglaría. No venían del grupo de Caravana Musical de Ángel Álvarez como los primeros, ni tenían ganas de hacer folclore como los segundos. Se distanciaban de Paco Ibáñez u otros cantautores que musicalizaban poemas porque tenían un componente teatral diferenciador. El primer disco lo editaron en el sello independiente español Acción tan próximo a Radio Madrid que tenía la sede social en la Calle Gran Vía 32 de Madrid, sede de la entonces SER. Manolo Diaz hizo sus primeros pinitos como gestor en la industria de la música justamente allí. Luego llegaría a la cima como director general de CBS (Sony), Universal, Emi... Es un hombre íntegro que como buen asturiano siempre confió en los amigos y trató de que la industria trabajara para él y no viceversa. Suyo es, por ejemplo, el disco Poetas en Nueva York entre tantas cosas mas. Manolo Díaz y Jose Antonio Muñoz lanzaron Aguaviva internacionalmente (San Remo, Venecia, Lisboa, Zagreb, USA....) ya que aquí la censura no les dejó muchas oportunidades. A partir de 1975 Pepe Egea asumiría la dirección musical. Folk Segovia 2011 les ha resucitado, no a Jose Antonio Muñoz que falleció en 1993, pero sí al grupo y sus canciones. El concierto tuvo lugar el domingo 3 de julio terminando la edición de este año. ¡Es fantástico! Si queréis toda la información del grupo visitad www.aguaviva.tk. Allí se indica que en julio de 1972 estuvieron en el Parque de Atracciones de Madrid con un "happening". Yo estaba allí. He invitado al grupo a que vengan un día al programa. Cuando lo hagan compartimos todos la anécdota que es de armas tomar: la censura solo les permitió cantar una única canción. ¿Cómo se las maravillaron? ¿Qué hicimos nosotros jóvenes radicales de la época?. Síguenos en Twitter @discopolis3
 "Discópolis 7700 - Aguaviva: concierto Folk Segovia 2011 - 08/07/11"



Podcast Entrevista Aguaviva
http://www.rtve.es/alacarta/audios/discopolis/discopolis-7702-aguaviva-12-07-11/1151913/

José Miguel López. Discópolis 7702 -12 jul 2011

   Ya os he contado lo importante que es el grupo Aguaviva en la historia de la música popular española. Hoy concretamos una entrevista para conocer sus opiniones en primera persona. Vienen tres componentes del grupo a la entrevista: Carmen Sarabia, Jose Luis Heras y Juan Carlos Ramírez. Los chicos son del equipo inicial. Jose Luis conoció a Manolo Díaz haciendo las milicias universitarias en 1968. Juan Carlos conocía a Jose Antonio Muñoz de andanzas universitarias meses antes. Ambos estuvieron con Aguaviva una par de temporadas y luego se dedicaron a otras cosas para poder vivir. Ramírez es uno de los técnicos de sonido españoles mas reputados. Trabajó en los Estudios Celaya y en Kirios y tiene su propia empresa. Carmen es la componente mas longeva. Estuvo desde el principio hasta 1980 cuando se disolvieron. Ha sido compañera en TVE y está prejubilada desde hace mas de un lustro. Como os podéis imaginar las anécdotas fluyen, pero lo importante es que nos documentan en primera persona sus inicios, evolución y significado del grupo. Un placer histórico ameno, desenfadado y riguroso. Jose Luis estaba dudoso al iniciar la entrevista de poder estar sentado toda la hora. A los 40 minutos de programa comentó fuera de micro "qué pronto se pasa el tiempo, esto se va a acabar" y todavía quedaban veinte minutos.
No hay duda que estaba a gusto. Nosotros también.
Síguenos en Twitter @discopolis3
José Miguel López. Discópolis 7702 - Entrevista Aguaviva - 12/07/11



Fuentes:
http://aguaviva.myartsonline.com/
http://www.zafara.com/aguaviva/entrada/index.htm
https://es.wikipedia.org/wiki/Aguaviva_(banda)
http://lafonoteca.net/grupos/aguaviva
http://www.rtve.es/alacarta/audios/discopolis/discopolis-7700-aguaviva-concierto-folk-segovia-2011-08-07-11/1149260/
http://www.rtve.es/alacarta/audios/discopolis/discopolis-7702-aguaviva-12-07-11/1151913/

Cielo y Dedo Original de 2019: Aguaviva. Dos En Uno Cada Vez Más Cerca 1970 + Apocalipsis 1971
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