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Sam Rivers - 1964 - Fuchsia Swing Song

Sam Rivers https://en.wikipedia.org/wiki/Sam_Rivers Rivers nació en Reno, Oklahoma. Su padre era un músico de gospel que había cantado con F...

01 marzo 2021

Sam Rivers - 1964 - Fuchsia Swing Song

Sam Rivers

https://en.wikipedia.org/wiki/Sam_Rivers

Rivers nació en Reno, Oklahoma. Su padre era un músico de gospel que había cantado con Fisk Jubilee Singers y Silverstone Quartet, exponiendo a Rivers a la música desde una edad temprana. Su abuelo fue Marshall W. Taylor, un líder religioso de Kentucky. Rivers estuvo estacionado en California en la década de 1940 durante un período en la Marina. Aquí actuó con regularidad con el cantante de blues Jimmy Witherspoon. Rivers se mudó a Boston, Massachusetts en 1947, donde estudió en el Conservatorio de Boston con Alan Hovhaness.
Actuó con Quincy Jones, Herb Pomeroy, Tadd Dameron y otros.


Sam Rivers on flute, Joe Daley on Euphonium
playing at Studio Rivbea jazz loft, July, 1976, New York City
By Tom Marcello Webster, New York, USA - Studio Rivbea - Sam Rivers & Joe Daley, CC BY-SA 2.0, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=3856635

Samuel Carthorne Rivers (25 de septiembre de 1923-26 de diciembre de 2011) fue un músico y compositor de jazz estadounidense. Actuó interpretando en saxos soprano y tenor, clarinete bajo, flauta, armónica y piano.
Activo en el jazz desde principios de la década de 1950, obtuvo una mayor atención durante la difusión del free jazz a mediados de la década de 1960. Con un dominio completo de la teoría musical, la orquestación y la composición, Rivers fue un artista prominente y muy influyente en el jazz.

Blue Note era

En 1959, Rivers comenzó a tocar con el batería Tony Williams, de tan solo 13 años. Rivers fue miembro del Quinteto de Miles Davis en 1964, en parte por recomendación de Williams. Esa edición del quinteto lanzó un solo álbum, en vivo, Miles in Tokyo, de un show grabado el 14 de julio en Kohseinenkin Hall. La permanencia de Rivers con el quinteto fue breve: tuvo compromisos en Boston y su estilo de tocar era demasiado vanguardista para el Davis de este período; fue reemplazado por Wayne Shorter poco después.
Rivers firmó por Blue Note Records, para quien grabó cuatro álbumes como líder e hizo varias apariciones secundarias. Entre los notables acompañantes de sus propios álbumes para Blue Note estaban Jaki Byard, que aparece en Fuchsia Swing Song, Herbie Hancock y Freddie Hubbard. Sam apareció también en grabaciones para Blue Note de Tony Williams, Andrew Hill y Larry Young.
Sam Rivers derivó su música del bebop, pero era un músico aventurero, muy adepto al free jazz. En el primero de sus álbumes de Blue Note, Fuchsia Swing Song (1964), adopta a veces un enfoque llamado "inside-outside", donde el intérprete borra con frecuencia el marco armónico explícito ("outside") pero conserva un vínculo oculto para poder volver a él ("inside") sin problemas. Rivers llevó las herramientas conceptuales de la armonía del bebop a un nuevo nivel en este proceso, unido en todo momento a la capacidad de "contar una historia", que Lester Young había puesto como referente para el improvisador de jazz.
Sus poderes como compositor también fueron evidentes en este período, la balada "Beatrice" del Fuchsia Swing Song se ha convertido en un estándard importante, particularmente para los saxo tenor. Por ejemplo el primer corte de The State of the Tenor, Vols de 1985 de Joe Henderson, y Stan Getz lo grabó durante las sesiones de 1989 que finalmente se publicaron como Bossas & Ballads, The Lost Sessions.

Loft era

Durante la década de 1970, Rivers y su esposa, Bea, dirigieron un loft de jazz llamado "Studio Rivbea" en el distrito NoHo de New York City. Estaba ubicado en Bond Street en el Bajo Manhattan, y originalmente se abrió como espacio de actuación al públio como parte del primer Festival de Músicos de Nueva York en 1970. El crítico John Litweiler ha escrito que "En Nueva York, Loft Jazz significaba Free Jazz durante los años setenta" y Studio Rivbea fue "el más famoso de los lofts". El movimiento loft fue importante en el desarrollo del jazz porque constituyó ejemplos de artistas que crearon sus propios espacios de actuación y asumieron la responsabilidad de presentar la música al público. Esto permitió que estuviera libre de las preocupaciones extramusicales que estarían presentes en una marco de discoteca o sala de conciertos. Una serie de grabaciones realizadas en este loft se publicaron bajo el título Wildflowers en el sello Douglas.

Rivers también fue contratado por Clifford Thornton para dirigir un conjunto de estudiantes de música del mundillo free-jazz en la Wesleyan University en 1971. Durante estos momentos, Rivers continuó grabando varios álbumes para Impulse!, como “Streams”, grabado en vivo en Montreux, “Hues” (ambos registros contienen diferentes actuaciones de trío que luego se recopilaron en CD con el título de Trio Live), el álbum del cuarteto Sizzle y su primer disco de bigband, “Crystals”, aunque quizás su trabajo más conocido de este período sea su aparición en “Conference of the Birds” de Dave Holland, en compañía de Anthony Braxton y Barry Altschul.

A principios de la década de 1990, Sam y su esposa Beatrice se mudaron a Florida, en parte para difundir sus composiciones de orquesta con una banda de profesionales de Orlando. Esta banda se convirtió en la encarnación más duradera de la RivBea Orchestra. Actuó regularmente con su orquesta y trío con el bajista Doug Mathews y el baterista Anthony Cole (luego reemplazado por Rion Smith). De 1996 a 1998 realizó giras y grabó tres proyectos para Nato Records en Francia, con el pianista Tony Hymas y otros. En 1998, con la ayuda de Steve Coleman, grabó dos álbumes de bigband nominados al Grammy, para RCA Victor con la RivBea All-Star Orchestra, Culmination and Inspiration (el tema principal es una muy trabajada reelaboración de "Tanga" de Dizzy Gillespie, y Rivers estubo en la banda de Gillespie cerca del final de la vida del trompetista). Otros álbumes tardíos destacados pueden ser Portrait, una grabación en solitario para FMP, y Vista, un trío con los bateristas Adam Rudolph y Harris Eisenstadt para Meta. A finales de la década de 1990 apareció en varios álbumes de Postcards Records.

En 2006, lanzó Aurora, un tercer Cd con composiciones para su Rivbea Orchestra, y el primer Cd con miembros de su orquesta de trabajo en Orlando.
Rivers falleció por neumonía el 26 de diciembre de 2011 a la edad de 88 años en Orlando, Florida.

El 25 de junio de 2019, The New York Times Magazine incluyó a Sam Rivers entre los cientos de artistas cuyo material, según los informes, fue destruido en el incendio de Universal de 2008.

Sam Rivers - 1964 - Fuchsia Swing Song



Notas
Grabado el día 11 de Diciembre de 1964 en
Van Gelder Studio, Englewood Cliffs, New Jersey.
Corte de acetato en Van Gelder Studio, Englewood Cliffs, New Jersey.
Ingeniero de grabación Rudy Van Gelder
Notas Nat Hentoff
Masterizado en 24-bit por Ron McMaster
Fotografías de Francis Wolff
Producción Alfred Lion
Producción de la reedición Michael Cuscuna
Direccón artística y Diseño
 de la reedición Patrick Roques
Diseño y fotografía de portada Reid Miles



Jemeel Moondoc and Rashid Bakr at Studio Rivbea July, 1976
By Tom Marcello Webster, New York, USA
Jemeel Moondoc & Rashid Bakr, CC BY-SA 2.0
https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=3856587



Créditos
Bajo Ron Carter
Batería Anthony Williams
Piano Jaki Byard
Saxo Tenor Sam Rivers


Listado de Temas (todos compuestos por Sam Rivers):


01 - Fuchsia Swing Song - 06:03 min.

02 - Downstairs Blues Upstairs - 05:33 min.

03 - Cyclic Episode - 06:58 min.

04 - Luminous Monolith - 06:32 min.

05 - Beatrice - 06:14 min.

06 - Ellipsis - 07:43 min.

Bonus Tracks

07 - Luminous Monolith (alt tk) - 06:39 min.

08 - Downstairs Blues Upstairs (1st alt tk) - 08:10 min.

09 - Downstairs Blues Upstairs (2nd alt tk) - 07:47 min.

10 - Downstairs Blues Upstairs (3rd alt tk) - 07:49 min.



10 Temas. Tiempo Total: 01:09:28
flac @ 895 - 391,86 MB
RipPor: https : // musicaenespiral . blogspot . com




Reseñas:

Sam Rivers ‎– Fuchsia Swing Song
Sello: Blue Note ‎– 4184, Blue Note ‎– BLP 4184
Formato: Vinyl, LP, Album, Mono
País: US Publicado: 1965
Género: Jazz Estilo: Post Bop, Hard Bop

AllMusic Review
by Thom Jurek
Grabado en 1964 inmediatamente después de dejar el quinteto de Miles Davis, Fuchsia Swing Song de Sam Rivers es uno de los debuts más celebrados que lanzó el sello Blue Note a mediados de los sesenta. Rivers era un ex miembro de la Big Band de Herb Pomeroy antes de entrar a la banda de Davis, y un experimentado músico de sesión (su excelente trabajo en Into Somethin 'de Larry Young es buen ejemplo). En el momento de su debut, Rivers había estado profundamente influenciado por Coltrane y Coleman, pero no estaba dispuesto a renunciar al blues. Por lo tanto, el sonido de Fuchsia Swing Song es el de un artista a veces seguro de sí mismo y  a la vez en transición. Usando una sección rítmica que incluía a Tony Williams (a cuyo disco "Life Time" Sam fue invitado) el pianista Jaki Byard y el bajista Ron Carter,  Rivers tomó el hard bop y el blues de sus raíces y los vertió a través de un colador de vanguardia. La pista que presta título es un ejemplo: Rivers abre con una figura angular que la banda traduce rápidamente en blues arrollador, su legato es rápido como un rayo y su fraseo evoca a Coleman Hawkins, Sonny Rollins, Coleman o Coltrane, aunque la boquilla es la suya; encuentra el equilibrio y luego despega a ambos lados del pasillo sonoro al mismo tiempo que Byard construye figuras rítmicas en clave menor justo detrás del tenor. "Downstairs Blues Upstairs" suena como si hubiera salido de un libreto de Davis de tan profunda como es su raíz blues, pero merced a la cortesía de Byard y Williams, Rivers se dirige a girar hacia la izquierda después de solo cuatro acordes, avanzando poco a poco hacia el remate, ejecutando arpegios nudosos en el centro de la melodía y doblando cada vez más sus notas en intervalos sucesivos mientras cambia las teclas y las claves de tempo, aunque nunca llega a pasar completamente por ese remate. El corte más difícil de la cita es "Luminous Monolith", donde la melodía muestra una figura en forma de zig-zag. Ocho compases más allá, la síncopa de las secciones rítmicas comienza a tartamudear con el tempo, mientras Byard hace ajustes armónicos con acordes densos para que Rivers los reproduzca. Aparte de Contours de 1965, Rivers nunca volvió a tocar así.
Esta es una sesión muy recomendada.






SR64FSSNw.rar
https://1fichier.com/?1krq317yz361hxp42i4u



28 febrero 2021

Rabih Abou Khalil. 01

Rabih Abou Khalil

Rabih Abou-Khalil, Beirut, 17 de agosto de 1957,
es un intérprete de oud, flautista y compositor libanés


Rabih Abou-Khalil estudió música árabe y occidental en la Academia de Arte de Beirut. En 1978 llegó a Múnich como refugiado de la guerra civil libanesa. Ha vivido por temporadas en Múnich y en el sur de Francia. Aprendió muy joven a tocar el oud, un instrumento oriental de cuerdas sin trastes, precursor del laúd. En Alemania, estudió flauta travesera clásica en la Academia de Música de Múnich, con Walther Theurer. Sin embargo, el oud se ha mantenido como su instrumento principal.

Mezcla la música árabe tradicional con el jazz, el rock y la música clásica, y pronto fue considerado como "un creador de world music años antes de que eso se convirtiera en una etiqueta".​ Junto con Anouar Brahem, ha ayudado a dar proyección al oud como vehículo para hacer world jazz ecléctico. Abou-Khalil ha desarrollado con el oud un estilo a menudo equiparado al de los guitarristas de jazz: "Abou-Khalil da más notas de oud en 10 segundos que muchos guitarristas de jazz en toda su vida".


Rabih Abou Khali, Al Jadida. 1991


Grabado y Mezclado por Carlos Albrecht, en los Bauer Studios,
 Ludwigsburg, Alemania, entre los días 8 y 10 de Octubre de 1990. 




Intérpretes
Saxo Alto – Sonny Fortune
Bajo – Glen Moore
Batería, Tambores de India Sur, Percusión – Ramesh Shotham
Pandero, Percusión – Nabil Khaiat
Oud– Rabih Abou-Khalil


Todos los temas compuestos por Rabih Abou-Khalil

Listado:


01 - Catania - 07:41 min.

02 - Nashwa - 09:33 min.

03 - An Evening With Jerry - 06:59 min.

04 - When The Lights Go Out - 07:14 min.

05 - Story Teller - 08:52 min.

06 - Ornette Never Sleeps - 04:01 min.

07 - Nadim - 08:29 min.

08 - Wishing Well - 05:25 min.


8 Temas. Tiempo Total 00:58:14
flac ¬ 841 ¬ 290,38 MB

Reseñas

Sello: Enja Records – ENJA 6090 2, Enja Records – enja 6090 2, Enja Records – 6090-2
Formato: CD, Album, Stereo
País: Alemania Publicado: 1991
Género: Jazz, Folk, World, & Country
Estilo: Fusion
Grabado y Mezclado en – Tonstudio Bauer
Portada, Calligrafía – Georges Ghantous
Productor Ejecutivo – Matthias Winckelmann
Notas – Jerry G. Bauer
Traducción del Texto – Steve Lake
Photografía – Ralph Weber

AllMusic Review
by Ron Wynn
Rabih Abou-Khalil, uno de los raros músicos árabes que han grabado y tocado extensamente con músicos de jazz, navega con éxito en el punto medio entre los sonidos tradicionales del norte de África y el hard bop. Además del oud y la flauta del líder, el saxofonista alto Sonny Fortune aporta el toque blues, el bajista Glen Moore y la conexión rítmica con los percusionistas Ramesh Shotham y Nabil Khaiat, proporcionan el condimento africano.


Rabih Abou Khalil, The Sultan's Picnic. 1994


Grabado y mezclado por Günther Kasper
en Sound Studio N, Cologne, Alemania,
entre los días 13 a 16 de Marzo de 1994




Intérpretes
Saxo Alto – Charlie Mariano
Bajo – Steve Swallow
Congas – Milton Cardona
Batería – Mark Nauseef
Panderos – Nabil Khaiat
Armónica – Howard Levy
Oud y Oud  Bajo (en pista 2) – Rabih Abou-Khalil
Trompeta, Fliscorno – Kenny Wheeler
Tuba, Serpiente – Michel Godard


Todos los temas compuestos por Rabih Abou-Khalil

Listado:


01 - Sunrise In Montreal - 08:21 min.

02 - Solitude - 06:40 min.

03 - Dog River - 04:32 min.

04 - Moments - 06:21 min.

05 - Lamentation - 09:07 min.

06 - Nocturne Au Villaret - 06:38 min.

07 - The Happy Sheik - 06:06 min.

08 - Snake Soup - 04:53 min.



8 Temas. Tiempo Total 00:52:38
flac ¬ 741 ¬ 272,80 MB


Reseñas
Portada y Calligrafía – Georges Ghantous
Diseño de portada– Rabih Abou-Khalil
Productor Ejecutivo-– Matthias Winckelmann
Co-Producción Ejecutiva – West German Radio (WDR)
Notas en inglés – Geoff Dyer
Notas en alemán – Harry Lachner
Fotografía – Sammy Hart
Producción – Rabih Abou-Khalil


AllMusic Review
by Kurt Keefner
El compositor y oudista Rabih Abou-Khalil genera variedad e interés al incorporar a diferentes músicos invitados para cada álbum. El personal en Sultan's Picnic es tan similar al de Blue Camel que uno podría esperar que suene similar, pero hay una diferencia clave con la presencia de Howard Levy en Sultan's Picnic. Levy es un talentoso intérprete de armónica que ha realizado un gran trabajo muy poco convencional, incluiyendo su paso por Béla Fleck & the Flecktones. A pesar del poder de Charlie Mariano en saxo alto y Kenny Wheeler en trompeta, este álbum está dominado por los modismos de la armónica, específicamente en el idioma jazzístico, peculiar y displicente popularizado por el trabajo de Levy con los Flecktones. Este predominio se nota ya desde el principio, en "Sunrise in Montreal". De vez en cuando, la armónica retrocede a un segundo plano y permite que otros instrumentos brillen: en "Solitude", Levy solo proporciona un efecto de sonido áspero ocasional, mientras que Abou-Khalil da un paso adelante con un instrumento que se ha construido a su medida, el oud bajo. En este disco también aparecen otros instrumentos novedosos y muy poco utilizados actualmente: Michel Godard resopla en la tuba y en su arcaica predecesora, la serpiente, sumándose al bajo de Steve Swallow. Ya sea por la multitud de instrumentos mencionados anteriormente (más tres percusionistas y una guitarra eléctrica no acreditada) o simplemente por demasiada influencia de Levy, el álbum carece de un enfoque fijo, excepto cuando suena como los Flecktones. Aunque hay excepciones, como "The Happy Sheik" y "Snake Soup", donde Abou-Khalil vuelve a sonar como su yo dramático, y en estas pistas Levy se usa principalmente como puntuación.





RabihAbouKhalil.01.part1.rar
https://1fichier.com/?7n3hdfupctkyggwe8pct

RabihAbouKhalil.01.part2.rar
https://1fichier.com/?hgjuqyx5j3e6y60hekcy

27 febrero 2021

Horace Silver.01

Horace Silver



Horace Silver, Song for My Father. 1964

Grabado en los Van Gelder Studio, Engelwood Cliffs, Nueva Jersey,
el 31 de octubre de 1963, el 28 de enero de 1964 y el 26 de octubre de 1964.
Remasterizado digitalmente por Rudy Van Gelder.
Blue Note Rudy Van Gelder Editions.



Músicos
Horace Silver - Piano
Teddy Smith, Gene Taylor - Bajo
Roy Brooks, Lex Humphries, Roger Humphries - Batería
Junior Cook, Joe Henderson - Saxo Tenor
Carmell Jones, Blue Mitchell - Trompeta

Este es el álbum con más exito de Horace Silver y con el que encontró la forma de entrar en muchas listas prestigiosas, no solo de amantes del jazz. Su fuerza estriba es ser muy accesible y en que Silver no busca ser la figura dominante. Esta nueva edición en Cd contiene cuatro temas extras de la misma sesión que no estaban en el LP original. La banda cuenta con dos de los mejores trompetistas de la época, así como al legendario Joe Henderson. Y he aquí otro robo de jazz: esta vez fueron Steely Dan quienes "tomaron prestada" la melodía del tema que presta título al disco, para su "Rikki Don't Lose That Number".


Listado de Temas: 


 01 - Song for My Father - 07:15 min.
Autor: Horace Silver 

 02 - The Natives Are Restless Tonight - 06:11 min.
 Autor: Horace Silver 

 03 - Calcutta Cutie - 08:30 min.
Autor: Horace Silver 

 04 - Que Pasa - 07:49 min.
Autor: Horace Silver 

 05 - The Kicker - 05:27 min.
Autor: Joe Henderson 

 06 - Lonely Woman - 07:04 min.
Autor: Horace Silver 

 07 - Sanctimonious Sam - 03:55 min.
Autor: Musa Kaleem 

 08 - Que Pasa (Trio Version) - 05:37 min.
Autor: Horace Silver 

 09 - Sighin' and Cryin' - 05:26 min.
Autor: Horace Silver 

 10 - Silver Treads Among My Soul - 03:54 min.
Autor: Horace Silver 


10 Temas Tiempo Total: 01:01:08
flac @ 971 393.24 MB


Review by
Steve Huey AMG

"Song for My Father", una de las mejores citas de hard bop mainstream de Blue Note, es el Lp más característico de Horace Silver y la cima de una discografía de por sí repleta de clásicos.

Silver siempre fue un maestro en equilibrar los saltos de ritmo con armonías complejas para una mezcla única entre terrenal y sofisticada, y Song for My Father tiene quizás el aire más sofisticado de todos sus álbumes. Parte del motivo es el tinte ligeramente exótico que proviene de la fascinación floreciente de Silver por los ritmos y modos de otras latitudes. El ritmo de bossa nova del clásico "Song for My Father", por ejemplo, o el tema con sabor oriental de "Calcutta Cutie", o los ritmos tropicales de "¿Qué Pasa?", son toques sutiles que alteran el sonido central de Silver lo suficiente como para resaltar su clase. Song for My Father en realidad, estaba mucho menos enfocado en sus orígenes que los típicos proyectos de Silver, porque data de la época en que Silver estaba disolviendo su quinteto clásico y formando un nuevo grupo, y presenta actuaciones de ambas bandas. Aún así, encaja notablemente bien, y la escritura de Silver es más ajustada y pegadiza. Otro estándar de hard bop se introduce aquí en la única melodía que no es de Silver, "The Kicker", del saxofonista tenor Joe Henderson, versioneada  para el desafío de sus frases entrecortadas y ritmos intrincados. Sin embargo, de alguna manera resulta tan cálida y acogedora como el resto del álbum del pianista, y es un disco necesario para todas las colecciones de jazz; el hard bop convencional rara vez es tan bueno como en este Song for My Father.



Horace Silver. Jazz Has A Sense Of Humor. 1999


Grabado los días 17 y 18 de Diciembre de 1998
en los Avatar Studios de New York.



Créditos

Bajo - John Webber
Batería - Willie Jones III
Piano, Productor, Notas, Arreglos - Horace Silver
Saxo tenor y soprano - Jimmy Greene
Trompeta - Ryan Kisor


Todos compuestos por Horace Silver

Listado:


 01 - Satisfaction Guaranteed - 05:48 min.

 02 - The Mama Suite,Part.1 Not Enough Mama - 05:36 min.

 03 - The Mama Suite,Part.2 Too Much Mama - 04:52 min.

 04 - The Mama Suite,Part.3 Just Right Mama - 04:08 min.

 05 - Philley Millie - 04:45 min.

 06 - Ah-Ma-Tell - 06:00 min.

 07 - I Love Annie's Fanny - 04:48 min.

 08 - Gloria - 07:34 min.

 09 - Where Do I Go from Here - 04:02 min.


9 Temas - Tiempo Total: 00:47:33
flac @ 889 - 302.78 MB
RipPor: InsuaRds#98Napi
para
El Cielo Y El Dedo
http://ElCieloYElDedo.blogspot.com/



Reseñas:

Sello: Verve Records ‎– 050 293-2
Formato: CD, Album
País: Europa Fecha: 1999
Género: Jazz - Estilo: Bop

By JOHN SHARP November 1, 1999
Escuchar cualquier nuevo lanzamiento de Horace Silver es muy parecido a escuchar a tu comediante favorito contar un chiste por enésima vez: ya conoces el chiste, pero te ríes de todos modos. Desde que dejó Jazz Messengers de Art Blakey en 1956, Silver ha escrito y producido una serie de melodías clásicas que se han convertido en estándares del jazz. A lo largo de los años, sus famosos quintetos siempre han presentado tándems dinamita de trompeta y saxo tenor: Blue Mitchell y Junior Cook, Woody Shaw y Joe Henderson o los Brecker Brothers, y este Cd no es una excepción, "Jazz Has A Sense Of Humor" se destaca por el fuerte trabajo en solos de Ryan Kisor (trompeta) y Jimmy Greene (saxos tenor y soprano). Estos dos "jóvenes leones" dan energía a las nueve composiciones originales de Silver. Su entusiasmo parece haberse extendido a su líder quien, después de experimentar algunos problemas de salud en los últimos años, parece estar de nuevo en plena forma. El programa, que contiene ofertas con títulos tan traviesos como "I Love Annie's Fanny", exhibe todas las influencias de la marca Horace Silver: R & Blues, soul y funky jazz. El mejor álbum de Silver en años.


AllMusic Review 
by Michael G. Nastos
En este conjunto de nueve originales, el toque de Horace Silver es claramente evidente: melodías alegres y fuertes, ritmos groovin', la ejecución de piano de blues hábil y deliberada de Silver y la alegre interpretación del saxofonista Jimmy Greene y el trompetista Ryan Kisor, que parece ser más intensa en el contexto de las inconfundibles composiciones de Silver. El título hace referencia al contenido del álbum (y que el oyente debe estar de acuerdo con la adoración de Silver de una manera no sexista hacia las mujeres). Algunos pueden sentirse ofendidos por el título "I Love Annie's Fanny", pero es solo el nombre de una cancioncilla de jazz popular y animada de las que Silver es tan conocido por escribir. Hay algunos clichés que aparecen en viejos números de Silver que parece haber reescrito. Frases de "Cape Verdean Blues" se cuelan en el primer movimiento urgente de "The Mama Suite" y su típico vals groove se conserva en el "Satisfaction Guaranteed" y en el más cercano "Where Do I Go From Here?", pero su funk original,  melodiosamente familiar, que asienta la cabeza es tan vital como siempre y suena bastante fresco en comparación con algunos de los neo-bop triviales que se están reprocesando en la última década. El estilo ligero, sobrio y conmovedor de Silver, particularmente cuando usa su mano izquierda junto con el bajo de John Webber, es sonido para los oídos doloridos, uno que tiene un atractivo universal y atemporal que cruza las barreras generacionales y comerciales. Esta es música bien interpretada, una especialidad que Silver ha imaginado y realizado durante la mayor parte de su carrera. Disco muy recomendable.




HoracioPlateado.01.part2.rar
https://1fichier.com/?sj6jr3wbdxq0zp6urazw

HoracioPlateado.01.part1.rar
https://1fichier.com/?uuyramjlwugp121nc57e






26 febrero 2021

Toots Thielemans, 02. Compact Jazz, One More For The Road

Toots Thielemans

Wikipedia
https://en.wikipedia.org/wiki/Toots_Thielemans

Charles Leighton, intérprete de armónica de jazz:
“Solía ​​pensar que lo cromático tenía límites. Pero con la llegada de Toots Thielemans, he llegado a sentir que las limitaciones están dentro del  intérprete. Porque por lo que veo, Toots no tiene limitaciones ”.
Charles Leighton

Richard Hayman: “Thielemans tiene lo último en técnica y fantásticas ideas musicales de estado de ánimo y expresión, una increíble habilidad para traducir estas ideas de su mente a través del instrumento”.
Richard Hayman armonicista y arreglista


En diciembre de 2016, la Music Division of the Royal Library of Belgium adquirió la Colección Toots Thielemans, que está formada por cientos de grabaciones sonoras (78 rpm, discos de vinilo y CD) y miles de documentos, tales como fotografías, artículos de prensa, partituras, cartas y programas de conciertos.

El 25 de junio de 2019, The New York Times Magazine incluyó a Toots Thielemans entre los cientos de artistas cuyo material, según los informes, fue destruido en el incendio de Universal de 2008.

Toots Thielemans - Compact Jazz Toots Thielemans. 1992




Reopilatorio, Instrumental
Fecha de grabación: entre el 8 de Febrero de 1969 y el 20 de Diciembre de 1989
Publicado el 8 de Enero de 1992
Género Jazz - Estilos Bop, Brazilian Jazz, Contemporary Jazz, Mainstream Jazz, World Fusion, Latin Jazz

http://www.artistdirect.com/nad/store/artist/album/0,,174424,00.html

Créditos

Bajo – Jurandir Duarte (tema: 1), Niels Henning Ørsted Pederson (temas: 4, 6, 7) Rufus Reid (temas: 11, 12), Victor Kaihatu (temas: 2, 3)
Bajo Líder – Pierre Michelot (tema: 10)
Batería – Billy Higgins (tema: 10) Bruno Castellucci (temas: 4, 6, 7) Evert Overweg (temas: 2, 3) Lewis Nash (temas: 11, 12) Wilson das Neves (tema: 1)
Piano Eléctrico – Rob Franken (tema: 6)
Guitarra – Roberto Menescal (tema: 1) Toots Thielemans (temas: 2 a 4, 11 y 12) Wim Overgaauw (tema: 7)
Armónica – Toots Thielemans (temas: 1, 4 a 12)
Teclados – Rob Franken (temas: 4, 7)
Órgane – Rob Franken (temas: 2, 3)
Percusión – Hermes Contesini (tema: 1)
Piano – Antonio Adolfo Saboia (tema: 1) Louis van Dijk (temas: 8, 9) Maurice Vander (tema: 10), Mulgrew Miller (temas: 11, 12)
Saxo Tenor – Ferdinand Povel (tema: 5)
Violín – Pierre Blanchard (tema: 10)
Voz solista – Elis Regina (tema: 1)
Silbido – Toots Thielemans (temas: 11, 12)





Listado de Temas:


 01 - A Volta - 04:43 min.
Written By – Ronaldo Bôscoli, Roberto Menescal
Vocals – Elis Regina
Drums –  Wilson das Neves
Piano – Antonio Adolfo Saboia
Percussion – Hermes Contesini
Guitar & Harmonica – Toots Thielemans
Guitar – Roberto Menescal


 02 - Dirty Old Man - 04:20 min.
Written By – Toots Thielemans
Guitar & Whistle – Toots Thielemans
Organ – Rob Franken
Guitar – Toots Thielemans


 03 - Bluesette - 04:46 min.
Written By – Norman Gimbel, Toots Thielemans
Guitar & Whistle – Toots Thielemans
Organ – Rob Franken


 04 - I Do It For Your Love - 03:31 min.
Written By – Paul Simon
Bass – Niels Henning Ørsted Pederson
Guitar, Harmonica & Whistle – Toots Thielemans
Keyboards – Rob Franken


 05 - Big Bossa - 04:01 min.
Written By – Cees Schrama
Tenor Saxophone – Ferdinand Povel
Harmonica – Toots Thielemans


 06 - Lullaby - 03:35 min.
Written By – Toots Thielemans
Bass – Niels Henning Ørsted Pederson
Electric Piano – Rob Franken 
Harmonica – Toots Thielemans





 07 - Tenor Madness - 08:00 min.
Written By – Sonny Rollins
Bass – Niels Henning Ørsted Pederson
Keyboards – Rob Franken
Harmonica – Toots Thielemans
Guitar – Wim Overgaauw


 08 - Bye Bye Blackbird - 03:43 min.
Written By – Mort Dixon, Ray Henderson
Piano – Louis van Dijk
Harmonica – Toots Thielemans


 09 - Old Friend - 03:37 min.
Written By – Toots Thielemans
Drums – Billy Higgins
Piano – Louis van Dijk
Harmonica – Toots Thielemans


 10 - Quarte's Fever - 06:43 min.
Written By – Pierre Michelot
Drums – Billy Higgins
Violin – Pierre Blanchard
Harmonica – Toots Thielemans


 11 - Footprints - 08:03 min.
Written By – Wayne Shorter
Drums – Lewis Nash
Guitar, Harmonica & Whistle – Toots Thielemans
Piano – Mulgrew Miller


 12 - Sultry Seranade - 03:52 min.
Written By – Tyree Glenn
Drums – Lewis Nash
Guitar, Harmonica & Whistle – Toots Thielemans
Piano – Mulgrew Miller



12 Temas - Tiempo Total: 00:58:54
flac @ 678 - 329,17 MB
Posted By:
PanPipes
| Date: 09 Mar 2011 18:52:24 |




Reviews:

Toots Thielemans es el maestro indiscutible de la armónica. "¡El instrumento es tan pequeño. Está tan cerca de tu persona, tan cerca del tono! Soplas aquí y el tono sale a dos pulgadas de distancia, así que es realmente parte de tu cuerpo. Es un amigo muy cercano. Es esencial, es como ser parte de tu alma”, le dijo a Jan Holland en una entrevista para la revista Venice. Revelando aún más lo profundamente dedicado que está a su música, le explicó a Michael Bourne en Down Beat: "Es el destino quien me convirtiera en músico. Estudié matemáticas, se suponía que me convertiría en ingeniero o profesor. Si no hubiera sido por el jazz, todavía estaría en Bélgica ".


Toots Thielemans - One More For The Road. 2006




Personnel: 

Toots Thielemans - armónica
Till Bronner - trumpetvocals

Voces solistas invitados:
Beth Hart, Jamie Cullum, Laura Fygi,
Lizz Wright, Madeleine Peyroux, Oleta Adams,
Silje Nergaard, Trintje Oosterhuis





Tracklist:


 01 - Come Rain Or Come Shine - 04:42 min. - 28,82 mb
(Arlen, Mercer)
feat: Lizz Wright


 02 - Between The Devil And The Deep Blue Sea - 02:40 min. - 18,07 mb
(Arlen, Koehler)
feat: Madeleine Peyroux


 03 - Last Night When We Were Young - 05:14 min. - 27,42 mb
(Arlen, Harburg)
feat: Silje Nergaard


 04 - Ill Wind - 03:55 min. - 23,47 mb
(Arlen, Koehler)


 05 - One For My Baby (And One More For The Road) - 05:09 min. - 27,94 mb
(Arlen, Mercer)
feat: Jamie Cullum


 06 - I Gotta Right To Sing The Blues - 03:05 min. - 18,04 mb
(Arlen, Mercer)
feat: Beth Hart


 07 - I Wonder What Became Of Me - 04:04 min. - 21,25 mb
(Arlen, Mercer)
feat: Trijntje Oosterhuis


 08 - That Old Black Magic - 04:19 min. - 29,80 mb
(Arlen, Mercer)


 09 - This Time The Dream's On Me - 04:47 min. - 28,64 mb
 (Arlen, Mercer)


 10 - Stormy Weather - 05:33 min. - 32,23 mb
(Arlen, Koehler)
feat: Oleta Adams


 11 - It's Only A Paper Moon - 03:47 min. - 24,10 mb
(Arlen, Mercer)
feat: Laura Fygi


 12 - Over The Rainbow - 05:50 min. - 34,82 mb
(bonus track) (Arlen, Harburg) 



12 Temas - Tiempo Total: 00:53:05 
flac @ 856




Reseñas:


AllMusic Review
by Ken Dryden


Estas sesiones del virtuoso de la armónica Toots Thielemans son una mezcla de interpretaciones vocales e instrumentales de obras de Harold Arlen. Desafortunadamente, el proyecto parece más una cita cruzada, con varios vocalistas que serían de poco interés para muchos fanáticos del jazz, a la vez que las orquestaciones del director Jurre Haanstra son bastante suaves y, a veces, un poco melosas. Los propios solos de Thielemans tienden a ser bastante cortos, y a su pianista habitual, Kenny Werner (cambiando al Fender Rhodes en algunas pistas) no se le utiliza lo suficiente como solista. Las mejores selecciones podrían ser "This Time the Dream's on Me", con Till Brönner a la trompeta y a la voz en un ambiente cálido y sin pretensiones; un tratamiento cursi de "Between the Devil and the Deep Blue Sea" de Madeleine Peyroux, junto con Trijntje Oosterhuis y la cálida interpretación de Oosterhuis del casi olvidado "I Wonder What Became of Me". Sin embargo, hay varios temas que no entran en el corte de calidad, como "One for My Baby (And One More for the Road)" con Jamie Cullum, la terrible "I Gotta Right to Sing the Blues" de Beth Hart y la versión mediocre de "Stormy Weather" interpretada por la cantante urbana contemporánea Oleta Adams. Este Cd no llega a ser un lanzamiento esencial de Toots Thielemans.





A los tres años toca el acordeón en el café de sus padres ... No le empujan hacia la música y planea estudiar matemáticas en la Universidad de Bruselas.

Compra una armónica como hobby y descubre el jazz durante la ocupación alemana. Su primera guitarra fue ganada en una apuesta y aprendió escuchando los discos de Django Reinhardt, su primer ídolo. También tuvo la influencia temprana de Charlie Parker.

Tras la liberación de Francia en 1945, se convierte rápidamente en una de las nuevas esperanzas del jazz belga, junto a Bobby Jaspar, René Thomas, ... Fue apodado "Toots" por los músicos Toots Mondello y Toots Camarata

 En 1952 se traslada a Estados Unidos, donde todos sus ídolos siguen muy activos. Poco a poco adquiere una sólida reputación y le da a la armónica una voz de jazz 

Su armónica se escucha en muchas bandas sonoras de películas: Midnight Cowboy, Jean de Florette, etc.

Creó un nuevo sonido combinando silbidos y guitarra al unísono y lo usó en su composición "Bluesette" (escrita en 1963) que se convirtió en su número de identificación y en un estándar de jazz ...

Una variedad de otros créditos incluye un solo de armónica sobre el tema de Barrio Sésamo e innumerables comerciales (Old Spice), etc.

Elogio del difunto Clifford Brown: "Toots, la forma en que tocas la armónica no deberían llamarla de instrumento misceláneo"

El de Quincy Jones en Q's Jook Joint de 1995: "Puedo decir sin dudarlo que Toots es uno de los más grandes músicos de nuestro tiempo. En su instrumento está entre los mejores que ha producido el jazz. Va por el corazón y te hace llorar. Hemos trabajado juntos más veces de las que yo pueda contar y siempre me hace volver a por más ... "

"Me siento mejor en ese pequeño espacio entre una sonrisa y una lágrima
Deja que te lleve allí ..."

sitio web
http://www.tootsthielemans.com/





TootsThielemans 02.part1.rar
https://1fichier.com/?rs3kxtixfekyde54rq8x

TootsThielemans 02.part2.rar
https://1fichier.com/?h0eadnzwt33mcxit1iu2






25 febrero 2021

Wynton Marsalis. The Marciac Suite, Blue Interlude, He and She

Wynton Marsalis Septet - The Marciac Suite. 1999

 


Recording Date February 1, 1999 - February 2, 1999
At
Masonic Grand Lodge, NY
TMF Studios, NY

Genre Jazz
Styles Post-Bop, Jazz Instrument, Straight-Ahead Jazz, Trumpet Jazz




Créditos

Alto Saxophone – Wessell "Warmdaddy" Anderson
Bass – Rodney Whitaker
Drums – Herlin Riley
Percussion – Roland Guerrero (track: 6)
Piano – Cyrus Chestnut (tracks: 2, 6, 10, 11), Eric Lewis (tracks: 3, 5, 8, 9),
Farid Barron (tracks: 1, 4, 12, 13), Marthaniel Roberts (track: 7)
Soprano & Tenor Saxophone, Bass Clarinet – Victor Goines
Trombone – Wycliffe Gordon
Trumpet – Wynton Marsalis

Producer – Delfeayo Marsalis
Written By Wynton Marsalis




Listado de temas:


 01 - Loose Duck - 07:17 min.
Piano – Farid Barron

 02 - The Big Top - 04:39 min.
Piano – Cyrus Chestnut

 03 - Jean-louis Is Everywhere - 04:57 min.
Piano – Eric Lewis 

 04 - Mademoiselle O'gascony - 06:04 min.
Piano – Farid Barron

 05 - Armagnac Dreams - 06:05 min.
Piano – Eric Lewis 

 06 - Marciac Fun - 05:20 min.
Percussion – Roland Guerrero
Piano – Cyrus Chestnut

 07 - For My Kids At The College Of Marciac - 04:03 min.
Piano – Marthaniel Roberts

 08 - Marciac Moon - 09:27 min.
Piano – Eric Lewis 

 09 - D'artagnan - 04:47 min.
Piano – Eric Lewis 

 10 - Guy Lafitte - 04:07 min.
Piano – Cyrus Chestnut

 11 - B Is For Boussaget (And Bass) - 03:58 min.
Piano – Cyrus Chestnut

 12 - In The House Of Laberriere - 05:53 min.
Piano – Farid Barron

 13 - Sunflowers - 09:59 min.
Piano – Farid Barron



13 Temas - Tiempo Total: 01:16:36
flac @ 915 - 444,31 MB
Posted By: Paprica
| Date: 16 Oct 2010 12:54:06 |





Reseñas:

"Como músico y compositor, podría decirse que Wynton Marsalis es considerado en todo el mundo como la realeza del jazz. Sin embargo, en ningún lugar (junto a su Nueva Orleans natal), es venerado más adorablemente que en el pueblo de Marciac, Francia. El trompetista regresa aquí cada verano para actuar, enseñar y vivir entre la gente que celebra su grandeza con homenajes como una estatua de bronce de tamaño natural a su semejanza. Marsalis se corresponde aquí con la épica de jazz de 13 partes, LA SUITE DE MARCIAC.

La SUITE tiene un alcance gigantesco. Los movimientos individuales, a través de la textura, el ritmo y la expresión dramática, pintan un cuadro de la aldea francesa que ha sido sede de un renombrado festival de jazz durante dos décadas. Marsalis expresa la alegría de actuar ("The Big Top"), la animosa gente local ("Marciac Fun"), y los individuos particulares que hacen posible que el jazz florezca aquí ("Jean-Louis Is Everywhere", "Guy Lafitte"). La actuación del septeto es magnífica, logrando la difícil epopeya de Marsalis con una precisión y expresión asombrosas. Como final, Wynton Marsalis nos deja una imagen musical de la belleza natural que espera a todos los que lleguen a Marciac: vastos campos de 'Girasoles'"

“As a musician and composer, it could be said that Wynton Marsalis is regarded the world over as jazz royalty. Nowhere, however (next to his native New Orleans), is he revered more adoringly than the village of Marciac, France. The trumpeter returns here each summer to perform, teach, and live among the people who celebrate his greatness with such tributes as a life-sized bronze statue in his likeness. Marsalis reciprocates here with the 13-part jazz epic THE MARCIAC SUITE.

The SUITE is gargantuan in scope. The individual movements, through texture, rhythm, and dramatic expression, paint a picture of the French hamlet that has hosted a renowned jazz festival for two decades. Marsalis expresses the joy of performing ("The Big Top"), the spirited local people ("Marciac Fun"), and the particular individuals who make it possible for jazz to flourish here ("Jean-Louis Is Everywhere," "Guy Lafitte"). The septet's performance is superb, pulling off Marsalis's difficult epic with stunning accuracy and expression. As a finale, Wynton Marsalis leaves us with a musical image of the natural beauty that awaits all who arrive at Marciac: vast fields of 'Sunflowers'"


AllMusic Review
by Richard S. Ginell

Es la octava entrega de la exhaustiva serie de lanzamientos de Marsalis en 1999. Este disco se ofreció originalmente como un regalo por correo sólo si se compraban los siete anteriores, y no apareció en las tiendas por sí solo hasta el año 2000. Fue un extraño plan de marketing, que innecesariamente silenció la fanfarria por el artísticamente más exitoso de los trabajos originales de Marsalis en su serie de 1999. Marciac, una pequeña ciudad de Francia, alberga un festival de jazz de renombre internacional e incluso erigió una estatua de Marsalis, lo que movió al compositor y trompetista a concebir esta suite de 76 minutos para su alineación de septeto favorita. Para el personal, Marsalis se basa en su estable habitual, Wycliffe Gordon (trombón), Wessell Anderson (saxo alto), Victor Goines (saxos tenor y soprano, clarinete bajo), Rodney Whitaker (bajo), Herlin Riley (batería), Roland Guerrero (percusión) además de un equipo de pianistas, con su propia trompeta fluida sin esfuerzo volviendo al estilo neo-bop de sus primeras grabaciones. No hay pretensiones programáticas ("Big Train") no hay pronunciamientos sobre la esclavitud ("Blood on the Fields"), no hay homenajes abiertos a Ellington, Monk o Morton: sólo Marsalis sonando mayormente feliz, boyante, y, en los retratos musicales de sus amigos, incluso de corazón cálido, disfrutando enormemente como compositor. La atmósfera soleada se establece rápidamente en el primer número de swing suelto, "Loose Duck", y aunque la música es a menudo difícil, abarcando las 12 teclas, los músicos parecen escalar los obstáculos sin un cuidado audible. Lo mejor de todo es el final, "Girasoles", un largo y despreocupado número de palmadas con una alegre línea de bajo repetida. Si todo el "Swinging Into the 21st series" de Marsalis puede ser considerado como una comida de ocho platos, este sería el sabroso postre.

Wynton Marsalis Septet, Blue Interlude. 1992




Digitally recorded onto the Sony PCM 3324 Digital Recorder
at BMG Studios, NY. Mixed onto the Sony PCM 1630
2 Track Digital System at Sony Music Studio Operations, NY.
Mastered at Sony Music Studio Operations, NY.

Formación:

Wynton Marsalis – trompeta
Reginald Veal – bajo
Herlin Riley – batería
Marcus Roberts – piano
Wessel Anderson – saxo alto
Todd Williams – saxo tenor, saxo soprano, clarinete
Wycliffe Gordon – trombón




Listado de Temas: 


 01 - Brother Veal - 03:24 min.
Written-By – W. Marsalis

 02 - Monologue For Sugar Cane And Sweetie Pie - 05:56 min.
Piano, Voice [Spoken Word] – Wynton Marsalis

 03 - Blue Interlude (The Bittersweet Saga Of Sugar Cane And Sweetie Pie) - 37:14 min.
Written-By – W. Marsalis

 04 - And The Band Played On - 05:23 min.
Written-By – W. Gordon

05 - The Jubilee Suite - 12:20
5a I. Day To Day
5b II. Running And Rambling
5c III. Grace
Written-By – T. Williams

 06 - Sometimes It Goes Like That - 07:12 min.
Written-By – W. Marsalis



6 Temas - Tiempo Total: 01:11:29
flac @ 700 - 362,79 MB
Posted By: Ruskaval
| Date: 24 Feb 2011 16:56:49 |



Wynton Marsalis Septet ‎– Blue Interlude
Sello: Sony ‎– SRCS 5907
Formato: CD, Album 
País: Japan
Fecha: 25 Jun 1992
Género: Jazz Estilo: Bop
Art Direction – Josephine DiDonato
Engineer [BMG Engineer] – Sandy Palmer
Engineer [Recording Engineer] – Mark Wilder
Executive-Producer – Dr. George Butler
Liner Notes – Stanley Crouch
Management [Exclusive Personal And Financial Management] – AMG International
Photography By – Ken Nahoum
Producer – Steve Epstein
Technician [Technical Director] – Tim Geelan
Recorded At – BMG Studios, NY
Mixed At – Sony Music Studio Operations
Mastered At – Sony Music Studio Operations


AllMusic Review

by Michael G. Nastos

Wynton Marsalis ya se había liberado de las restricciones de las primeras influencias en su forma de tocar, y demostró que podía escribir piezas conceptuales extensas, en su primera obra maestra, The Majesty of the Blues, en el momento de este lanzamiento de 1992. Este Interludio Azul aún representaba un salto cuántico para el compositor y trompetista de rápida evolución. Al igual que el Maestro que se había convertido en su mayor inspiración, Ellington, Marsalis estaba escribiendo con todo su septeto en mente en este momento, prefigurando el esfuerzo épico de Blood on the Fields, donde el tema del título, de casi 40 minutos de duración, abarca desde jazz tradicional de Nueva Orleans, hasta bop y más allá, pasando por el gutbucket blues y las Ellingtonianas, sin perder nunca su hilo conductor. 

Con Wynton Marsalis, la exuberancia, la energía y el alto nivel musical nunca es un problema, pero la longitud puede serlo. Este puede ser uno de los mejores sets de tamaño medio del trompetista, en septeto, con el pianista Marcus Roberts, el trombonista Wycliffe Gordon, el bajista Reginald Veal y el baterista Herlin Riley, así como los saxofonistas Wessell Anderson y Todd Williams, quien aporta una composición seria, "The Jubilee Suite".  También es mérito de Marsalis el permitir una sólida interacción de grupo y mucho espacio para que sus compañeros no sólo se muestren en los temas, sino que también incluyan sus propias obras en el repertorio.





Wynton Marsalis, He And She. 2009 


Grabación efectuada los días 24 y 25 de Augosto de 2007
en los Legacy Recording Studios, New York City, NY
Publicado el día 24 de Marzo de 2009




Formación:

Wynton Marsalis (trpmpeta)
Walter Blanding (saxos soprano y tenor)
Dan Nimmer (piano)
Carlos Henríquez (contrabajo)
Ali Muhammed Jackson (batería)


Listado de Temas (todos compuestos por Wynton Marsalis):

 01 - Poem - 00:12 min.
 02 - School Boy - 06:49 min.
 03 - Poem - 00:27 min.
 04 - The Sun And The Moon - 06:31 min.
 05 - Poem - 00:10 min.
 06 - Sassy - 05:17 min.
 07 - Poem - 00:17 min.
 08 - Fears - 03:32 min.
 09 - Poem - 00:16 min.
 10 - The Razor Rim - 12:05 min.
 11 - Poem - 01:01 min.
 12 - Zero - 02:18 min.
 13 - Poem - 00:36 min.
 14 - First Crush - 01:52 min.
 15 - First Slow Dance - 04:38 min.
 16 - First Kiss - 03:21 min.
 17 - First Time - 04:47 min.
 18 - Poem - 01:06 min.
 19 - Girls! - 05:47 min.
 20 - Poem - 00:59 min.
 21 - A Train, A Banjo, And A Chicken Wing - 08:13 min.
 22 - He And She - 05:01 min.


22 Temas - Tiempo Total: 01:15:15
flac @ 583 - 471,47 MB

Reseñas:

Sello: Blue Note ‎– 50999 5 10331 2 5 Formato: CD, Album
País: Europe Publicado: 2009
Género: Jazz - Styles Mainstream Jazz, Neo-Bop, Jazz Instrument, Trumpet Jazz



AllMusic Review
by Michael G. Nastos

Wynton Marsalis, siempre protagonista y explorador, trae su amor por la palabra hablada y las relaciones adolescentes de la persuasión masculina y femenina a lo largo de este "He and She", una colección de piezas instrumentales de jazz mainstream con poesía como preludio. Inspirado por el tono de la épica "Evolución of the Blue Song" de Jon Hendricks, Marsalis usa ecuaciones matemáticas (el sol y la luna junto con el afecto incipiente de la juventud, para enmarcar su música) principalmente valses de jazz, en conclusiones temáticas basadas en "llevarse bien" y el por qué de que los géneros piensen de manera diferente. El nuevo pianista Dan Nimmer es una adición bienvenida al quinteto, el baterista Ali Jackson realmente brilla y el confiable saxofonista Walter Blanding afirma sus crecientes poderes. A pesar de que el concepto de estas grabaciones es algo estático y la música predecible de acuerdo con los preceptos anteriores del trompetista y compositor, hay mucho que escuchar y disfrutar, incluso de un poco de salirse del hard bop a la zona de confort post-bop en la que Marsalis ha estado estancado durante más de dos décadas. "School Boy" revierte al antiguo sonido infundido que el trompetista ocasionalmente toca, "Fears" es en realidad una pieza de con base en lo free, impulsada por el bajo de Carlos Henríquez, "Zero" flota con las alas de los pájaros y "A Train, a Banjo and a Chicken Wing" es un típico  bluesy de Nueva Orleans, melancólico y lento, tomado en veredas cuidadosamente calculadas, sin pasos de gigante. De los valses, "The Sun and the Moon" es evocador a través del tintineante piano de Nimmer con trompeta  a sordina y saxo tenor, "Sassy" presenta las técnicas de parada y arranque que Marsalis siempre ha favorecido con el tenor de Blanding transformándose en un furioso saxo soprano, y "Girls" es tan bonita e inocente como era de esperar. Hay una suite de cuatro partes dedicada a las primicias autobiográficas escolares, con "First Crush" un  casi bolero con  distinta dinámica fluida; "First Slow Dance" una melodía fundente e inocente analizada por Nimmer, "First Kiss" un contrapunto tangente y "First Time", un tango definitivo que ancla dispersas, vertiginosas y complejas oleadas de emocionalismo expansivo. Cada poema cuenta su propia historia de especulación juvenil, dudas sobre sí mismo y sobre la auto realización, mientras escuchas a Marsalis hablar sobre conexiones divertidas, "montar al aire libre", "todo y nada", la locura de la mente incomprendida en el desarrollo de una joven y la variación de las ecuaciones del "uno más uno es igual a dos, tres (tú, yo y nosotros somos tres) y nada". En este regreso a tiempos más simples y a la belleza infantil de la juventud con los ojos abiertos, Marsalis ha tocado la fibra sensible con tempos incómodos y preciosos, de manera que los adultos puedan apreciar.




WnMs.01.part1.rar
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WnMs.01.part3.rar
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