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01 enero 2021

Melencholia. 24 Preludes and Fugues Opus 87. Dmitri Shostakovich

Melencholia I – Dürer


https://en.wikipedia.org/wiki/Melencolia_I
es un grabado de 1514 del artista renacentista alemán Albrecht Dürer. El tema central del grabado es una figura femenina alada enigmática y sombría que se cree que es una personificación de la melancolía. Sosteniendo su cabeza en su mano, mira más allá de la ajetreada escena frente a ella. El área está sembrada de símbolos y herramientas asociados con la artesanía y la carpintería, que incluyen un reloj de arena, una balanza , un cepillo de mano, un martillo y una sierra. Otros objetos se relacionan con la alquimia, la geometría o la numerología. Detrás de la figura hay una estructura con un cuadrado mágico incrustado y una escalera que conduce más allá del marco. El cielo contiene un arco iris, un cometa o planeta y una criatura parecida a un murciélago que lleva el texto que se ha convertido en el título de la impresión.
El grabado de Durero es uno de los grabados antiguos más conocidos que existen , pero, a pesar de una vasta literatura histórico-artística, se había resistido a cualquier interpretación definitiva. Durero pudo haber asociado la melancolía con la actividad creativa; la mujer puede ser una representación de una musa, esperando inspiración pero temerosa de que no regrese. Como tal, Durero pudo haber pensado que la impresión era un autorretrato velado. Otros historiadores del arte ven la figura como una ponderación de la naturaleza de la belleza o el valor de la creatividad artística a la luz del racionalismo, o como una obra deliberadamente oscura que destaca las limitaciones del arte alegórico o simbólico. En los escritos que sobre el grabado hizo el historiador Erwin Panofsky, se detalla su posible relación con el concepto de la melancolía de los humanistas del Renacimiento, resumiendo su legado histórico-artístico, Panofsky escribió que "la influencia de Melencolia I de Durero (primera representación en la que el concepto de melancolía se trasplantó del plano del folclore científico y pseudocientífico al plano del arte) se extendió por todo el continente europeo y duró más de tres siglos".

Keith Jarrett

Dmitri Shostakovich's 24 Preludes and Fugues, Opus 87

1991

Sello: ECM New Series  ECM 1469 / ECM 1470
Formato: 2 × CD, Album
Germany 1992



Grabación efectuada en Julio de 1991,
en Salle De Music, La Chaux De Fonds.
Composiciones de Dmitri Shostakovich
Intérpretadas por Keith Jarrett al piano
Productor Manfred Eicher
Diseño de portada – Barbara Wojirsch
Fotografía de Joanne Dugan


Listado de Temas:

Cd 1

101 - Prelude and Fugue No 1 in C major - 08:11 min.

102 - Prelude and Fugue No 2 in A minor - 02:11 min.

103 - Prelude and Fugue No 3 in G major - 03:29 min.

104 - Prelude and Fugue No 4 in E Minor - 07:24 min.

105 - Prelude and Fugue No 5 in D major - 04:05 min.

106 - Prelude and Fugue No 6 in B minor - 05:23 min.

107 - Prelude and Fugue No 7 in A major - 03:12 min.

108 - Prelude and Fugue No 8 in F sharp minor - 06:22 min.

109 - Prelude and Fugue No 9 in E major - 03:48 min.

110 - Prelude and Fugue No 10 in C sharp minor - 06:20 min.

111 - Prelude and Fugue No 11 in B major - 03:22 min.

112 - Prelude and Fugue No 12 in G sharp minor - 06:53 min.

Cd 2

201 - Prelude and Fugue No 13 in F sharp major - 07:04 min.

202 - Prelude and Fugue No 14 in E flat minor - 07:03 min.

203 - Prelude and Fugue No 15 in D flat major - Keith Jarrett - 04:20 min.

204 - Prelude and Fugue No 16 in B flat minor - 08:59 min.

205 - Prelude and Fugue No 17 in A flat major - 05:14 min.

206 - Prelude and Fugue No 18 in F Minor - 04:36 min.

207 - Prelude and Fugue No 19 in E flat major - 04:17 min.

208 - Prelude and Fugue No 20 in C minor - 08:06 min.

209 - Prelude and Fugue No 21 in B flat major - 04:01 min.

210 - Prelude and Fugue No 22 in G minor - 05:10 min.

211 - Prelude and Fugue No 23 in F Major - 05:29 min.

212 - Prelude and Fugue No 24 in D minor - 10:24 min.



Dmitri Shostakovich: 24 Preludes And Fugues Op.87, by Keith Jarrett
2 Cds. 24 Temas. Tiempo Total 02:15:23
flac @ 331 - 366,14 MB

Reseñas

AllMusic
by Richard S. Ginell

La épica serie de preludios y fugas para piano solo de Dmitri Shostakovich se inspiró en el mismo compositor del que sospecharías de inmediato: Johann Sebastian Bach. De hecho, el compositor ruso se sintió motivado para escribir esta enorme obra después de una visita a la ciudad natal de Bach, Leipzig, en 1950. Y resucita la premisa detrás de "The Well-Tempered Clavier" de Bach, proporcionando un preludio y una fuga para cada tonalidad mayor y menor. Así que, habiendo conquistado el trabajo de Bach en sus grabaciones, Keith Jarrett decidió abordar su secuela del siglo XX en este conjunto de dos CD. Mirándolo desde un cierto ángulo, es el logro técnico más impresionante de Jarrett en el repertorio clásico hasta ahora. En términos generales, Shostakovich es más difícil de tocar que las otras obras clásicas que había grabado anteriormente, y claramente está a la altura de todas sus exigencias, a veces temibles. Sin embargo, desde un ángulo interpretativo, Jarrett no saca tanto provecho de esta música como, por ejemplo, la fallecida pianista rusa Tatiana Nikolaeva, quien dio las primeras interpretaciones de la obra. Con Nikolaeva, cada nota se captura y se destaca con luces que cambian constantemente. Jarrett también está a la caza de los detalles, las fugas número "11", "15" y "17" son particularmente estimulantes en ese sentido, aunque Keith sin embargo, la mayor parte del tiempo da la impresión de que tiende a colorear las cosas  de alguna manera; parte de esta impresión puede deberse al sonido de su piano, tratado con la nube de reverberación de enfoque suave tan habitual de ECM.
Para los fans de Jarrett que siguen sus aventuras clásicas, este podría ser un giro de lo más intrigante, aunque aquellos que busquen la grabación “definitiva” de las piezas de Shostakovich, encontrarán a Tatiana Nikolaeva más estimulante.





24 Preludios y fugas, op. 8 Dmitri Shostakovich
https://en.wikipedia.org/wiki/24_Preludes_and_Fugues_(Shostakovich)

de Dmitri Shostakovich es un conjunto de 24 preludios y fugas para piano solo, uno en cada una de las tonalidades mayores y menores de la escala cromática . El ciclo fue compuesto en 1950 y 1951 mientras Shostakovich estaba en Moscú, y estrenado por la pianista Tatiana Nikolayeva en Leningrado en diciembre de 1952;  se publicó el mismo año. El trabajo completo tarda unas dos horas y media en ejecutarse. Es uno de varios ejemplos de música escrita en todas las tonalidades mayores y menores.

Forma y estructura
Cada pieza es en dos partes, un preludio y una fuga, variaciones en el ritmo, la longitud y complejidad (por ejemplo, la Fuga No. 13 en Fa sostenido mayor es a cinco voces, mientras que la fuga No. 9 en Mi mayor es sólo a dos voces).

Las piezas proceden en pares relativa mayor >> menor en torno al círculo de quintas: primero Do mayor y La menor (preludio y fuga núms. 1 y 2) luego a un sostenido (G mayor, E menor) dos sostenidos (D mayor, Si menor) y así sucesivamente, terminando en Re menor (1 bemol). (El conjunto de 24 Preludios de Frédéric Chopin, Op. 28, está organizado de la misma manera, al igual que los conjuntos de preludios tempranos de Joseph Christoph Kessler, Johann Nepomuk Hummel y los 24 Preludios tempranos del propio  Shostakovich, Op. 34 )

Relación con The Well-Tempered Clavier, de Bach
J, S, Bach y su Clave Bien Temperado, un conjunto atemprano de 48 preludios y fugas, se lleva el ser la inspiración directa para el ciclo de Shostakovich, en gran medida basado en la historia de la composición de la obra.
A lo largo de la obra aparecen referencias y citas al ciclo de Bach. Por ejemplo, Shostakovich comienza su preludio en Do mayor, la primera pieza del ciclo, con exactamente las mismas notas que Bach usa en su propio preludio en Do mayor, BWV 846, que también comienza El clave bien temperado. Asimismo, las segundas fugas de los compositores (La menor para Shostakovich, Mi menor para Bach) utilizan ritmos de apertura muy similares para sus temas de fuga (dos semicorcheas seguidas de 3 corcheas, dos veces seguidas). Además de citas más directas, Shostakovich también imita en algunos puntos los diversos tipos de preludios que se encuentran en el ciclo de Bach (y en otras composiciones barrocas similares). Por ejemplo, su preludio en La menor es un preludio de figuración, un preludio en el que el mismo La, la posición de la mano se utiliza en toda la pieza. Ejemplos de esto abundan en la literatura barroca para teclados de compositores como Johann Caspar Ferdinand Fischer, de quien Bach se inspiró para sus propios preludios de figuración (el Do mayor y el Re menor, por ejemplo).
En una escala mayor, toda la estructura, ordenada y secuenciada como está sin una narrativa extramusical aparente, es en gran parte una respuesta a Bach. Es importante señalar, sin embargo, que en el ciclo de Bach las piezas están dispuestas en pares mayore – menore paralelos y ascendiendo la escala cromática (Do mayor, Do menor, Do ♯ mayor, Do ♯ menor, etc.), lo que difiere del Op. 87. También hay varias referencias e ideas musicales extraídas del propio trabajo de Shostakovich.

Historia
Después de la Segunda Guerra Mundial, Dmitri Shostakovich fue el compositor más destacado de Rusia. Aunque fuera del favor del Partido Comunista Soviético, fue enviado al extranjero como embajador cultural. Uno de esos viajes fue a Leipzig en 1950 para un festival de música que marcaba el bicentenario de la muerte de J. S. Bach. Como parte del festival, se pidió a Shostakovich que se sentara en el panel de jueces del primer Concurso Internacional Johann Sebastian Bach. Una de las participantes en la competencia fue Tatiana Nikolayeva de 26 años de Moscú. Aunque no lo exige el reglamento de la competencia, había venido preparada para tocar cualquiera de los 48 preludios y fugas de El Clave Bien Temperado bajo pedido. Y ganó la medalla de oro.
Inspirado por la competencia e impresionado por la forma de tocar de Nikolayeva, Shostakovich regresó a Moscú y comenzó a componer su propio ciclo de 24 preludios y fugas. Shostakovich trabajó con bastante rapidez, y solo tardó tres días en promedio en escribir cada pieza. A medida que terminaban cada uno, le pedía a Nikolayeva que fuera a visitarlo a su apartamento de Moscú, donde le tocaría la última pieza. La obra completa fue escrita entre el 10 de octubre de 1950 y el 25 de febrero de 1951. Una vez terminado, Shostakovich dedicó el trabajo a Nikolayeva, que llevó a cabo el estreno público en Leningrado el 23 de diciembre de 1952. Shostakovich escribió todas las piezas sin muchas correcciones, excepto el preludio B ♭ menor, con el que estaba descontento y reemplazó lo que había comenzado inicialmente.


Grabaciones
Shostakovich grabó 18 de las 24 piezas en cinco sesiones de grabación en 1951-1952, 1956 y 1958 (EMI). Nunca grabó los números 9, 10, 11, 15, 19 o 21, pero grabó los números 1, 4, 5, 6, 13, 14, 18, 23 y 24 dos veces al hacer la grabación para EMI. 
Tatiana Nikolayeva grabó conjuntos completos cuatro veces, en 1962, 1987 (ambas publicadas) y en 1992 como una actuación filmada (Medici Arts). Las grabaciones de 1962 y 1987 se han reeditado en varios sellos. También grabó los números 1, 7 y 15 en 1952-1953.
Roger Woodward (1975), Keith Jarrett ( ECM Records 1991), Vladimir Ashkenazy (Decca Records 1996-1998) y Konstantin Scherbakov (Naxos Records 1999) han realizado grabaciones completas notables. Sviatoslav Richter nunca tocó todas las piezas en conciertos, aunque realizó grabaciones notables de 15 de los temas. El pianista canadiense David Jalbert también grabó la pieza para ATMA Classique en 2008.



KJ92DS24PAFO87F.rar
https://1fichier.com/?eb877c8xmvwulob9f456


29 octubre 2018

Glenn Gould

Glenn Gould

Glenn Gould statue in Toronto
fue un pianista canadiense, especialmente reconocido como intérprete de la obra para teclado de Johann Sebastian Bach, así como de las obras pianísticas de Arnold Schönberg.

Glenn Herbert Gould, más conocido con el nombre de Glenn Gould (Toronto, Canadá, 25 de septiembre de 1932 - 4 de octubre de 1982 [50 años])

https://es.wikipedia.org/wiki/Glenn_Gould

Biografía

Nacido en Toronto (Ontario, Canadá) en el seno de una familia de músicos (el padre era aficionado; la madre profesional), Gould aprendió a tocar el piano con esta última, que tocaba además el órgano. Su abuelo era primo de Edvard Grieg. Fue a la escuela Royal Conservatory of Music cuando tenía diez años de edad, convirtiéndose en discípulo del pianista chileno Alberto García Guerrero. 

Su primer concierto (tocó el órgano) tuvo lugar en 1945, e hizo su primera aparición con orquesta el año siguiente cuando ejecutaba el Concierto para piano nº 4 de Beethoven con la Orquesta Sinfónica de Toronto. Realizó su primera ejecución pública como pianista solo en 1947.

El 11 de enero de 1955 debutó en Nueva York (EE.UU.), con un recital de piano que tuvo lugar en el Town Hall. Al día siguiente recibió el ofrecimiento de Columbia Masterworks para grabar su álbum debut, las Variaciones Goldberg de Johann Sebastian Bach en la primera de sus versiones en estudio (realizó otra en 1981).
Diez años más tarde, Gould hizo un viaje a la Unión Soviética y fue el primer pianista canadiense en visitar ese país después de la Segunda Guerra Mundial.

Glenn Gould as a child
El 10 de abril de 1964, tocó en público por última vez en Los Ángeles y anunció que se retiraba de los escenarios cuando era una auténtica figura internacional. La razón es que empezó a sentir hastío por la interpretación en directo y creyó que servía mejor a la música en un estudio de grabación que en la sala de conciertos. Pensaba además que la música se preservaba mejor en la intimidad.
J. S. Bach fue su gran especialidad constituyéndose sus grabaciones verdaderos puntos de referencia. Hay que tener en cuenta que Gould era muy inclinado a los aspectos contrapuntísticos y Bach le venía perfectamente a medida.  Las grabaciones en vivo que efectuó de los Conciertos para piano y orquesta de Johann Sebastian Bach junto a Leonard Bernstein constituyen verdaderas joyas interpretativas. También hay que destacar sus tres registros de las Variaciones Goldberg (la grabada en el festival de Salzburgo y las dos citadas) como también el Clave Bien Temperado.

Además de las grabaciones de piano, a las que se dedicó con ahínco durante el resto de su vida, se dedicó también a la escritura y a la radio, que le apasionaba. Murió en Toronto el 4 de octubre de 1982 después de sufrir un infarto cerebral.

En 1983, el escritor austríaco Thomas Bernhard escribe El malogrado, novela que gira en torno a un pianista llamado Glenn Gould y su interpretación de las Variaciones Goldberg de Johann Sebastian Bach. En 1992, Manuel Huerga dirige el galardonado documental Les Variacions Gould, una coproducción de Ovideo TV, La Sept/Arte y TVC sobre el pianista canadiense con motivo del décimo aniversario de su muerte.

En 1993, se hizo una película sobre él titulada Thirty two short films about Glenn Gould


(Treinta y dos películas cortas sobre Glenn Gould) dirigida por François Girard y Don McKellar.  (1)

Glenn  Gould's chair
Balance

Muy interesado en las nuevas tecnologías, llegó a ser un gran especialista en las técnicas de grabación y fue de los primeros intérpretes clásicos en experimentar con técnicas digitales. Cada grabación la preparaba con todo detalle como una obra única, y pocas veces regrabó alguna pieza, con la notable excepción de las Variaciones Goldberg, cuya primera versión grabó en 1955, al inicio de su carrera, y la segunda en 1981, totalmente distinta, poco antes de su muerte, y empleando tecnología digital en todo el proceso. Gould publicó más de 60 discos con un repertorio que abarcó desde Bach hasta Schoenberg, desde Beethoven hasta Shostakóvich, a quien popularizó en Occidente. De Bach dejó un inigualable patrimonio de grabaciones.

Excéntrico y encantador, se presentaba a los conciertos con mitones, abrigo, bufanda independientemente del calor que hiciera, con una desvencijada silla de madera con respaldo y casi sin asiento, con las patas recortadas que hacía que le quedara la nariz a la altura del teclado. No es raro escuchar su voz cantando durante las grabaciones. Dotado naturalmente de una técnica sorprendente, sus grabaciones son un referente para todo músico. Poco más de veinte años después de su muerte, exámenes científicos le diagnosticaron el síndrome de Asperger. Muchas personas con este desorden creen que Gould lo tenía. La pequeña silla que utilizaba lo identifica fielmente y tiene un lugar de honor en una vitrina en la Biblioteca Nacional de Canadá.

Sedia di Glenn Gould, Salon du Meuble, Parigi 2007

Premios y homenajes

La nave Voyager 1, que despegó de la Tierra el 5 de septiembre de 1977 en búsqueda de vida extraterrestre, lleva, entre otras muestras representativas de actividad humana, una grabación del preludio y fuga número 1 del Clave bien temperado de Johann Sebastian Bach volumen II, interpretada por Glenn Gould.





Glenn Gould - 2015 - Goldberg Variations,  BWV 988 - 1955 Version
GG.G.55.15.[M.428401-B.G.V.FL.rar - 359,69 Mb
GG.G.55.15.[M.428401-B.G.V.FL_1PocodMusica.rar (2) 


Recorded at Columbia's 30th Street Studio, New York
Tracks 1 to  32 June, 10, 14, 16, 1955
Tracks 33 to 38 May 1 to 8 & Sept. 22, 1959
Tracks 39 to 44 June 22, 23, 1959
Tracks 45 to 51 July 29 to 31 & August 1, 1957
Track 52 July 31, 1957



The Goldberg Variations
Minuet 428401
24-bit digitally re-mastered


Listado de Temas:

1  1-32 Aria with 30 Variations "Golgberg Variations" BWV 988. 38:37

Bonus Tracks:

2 # 33-38 Partita No.1 in B-Flat major, BWV 825. 11:33

3 #  39-44 Partita No.2 in C minor, BWV 826.  15:21

4 # 45-51 Partita No. 5 In G Major, BWV 829.  9:57

5 # 52 Fugue No. 14 in F-Sharp Minor BWV 883. 3:19


52 tracks  total playing time 78:56


Canadian pianist Glenn Gould (1932 - 1982) became one of the bestknown and most celebrated classical pianists of the 20th century. He was particularly renowned as an interpreter of the keyboard music of Johann Sebastian Bach. Gould’s playing was distinguished by his remarkable technical proficiency and his capacity to articulate the polyphonic texture of Bach’s music. This release presents Gould’s complete original 1955 rendition of Bach’s Goldberg Variations (Columbia, ML-5060). To the legendary performances contained on the original album, there are additional Gould versions of three partitas and one fugue by the great baroque German composer.



J. S. Bach-14 Goldberg.Variations HQ.Audio


J. S. Bach-Keyboard.Concert.N.1.In.D.Minor.USA.TV



Photos
Media in category "Glenn Gould"
Glenn Gould (signature)
https://commons.wikimedia.org/wiki/Category:Glenn_Gould












(1) Glenn Gould_1PocodMusica.rar  888 Mb
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1993-Thirty.Two.Short.Films.About.Glenn.Gould.avi
and
2017 - El joven Glenn Gould - Radio Clásica.
(RTVE.RNE) Sinfonía de la mañana

GG.G.55.15.[M.428401-B.G.V.FL_1PocodMusica.rar
https://1fichier.com/?lyz57j5apgdkjwe668bo
(2) GG.G.55.15.[M.428401-B.G.V.FL.rar 359,69 Mb
1955-2015-[Minuet 428401]-Bach, The Golden Variations [Flac] 



(3)  Descarga de archivos sin copyright Internet Archive  
Integrale delle registrazioni bachiane - Glenn Gould
Incluye 
"Concertos for Keyboard & Strings
English Suites
French Suites
Goldberg Variations (1955)
Goldberg Variations (1981)
Italian concerto (except the transcribed ones)
Partitas, Preludes, Fugues & Fughettas
Sonatas for Violin, Viola da Gamba & Keyboard
Toccatas & Inventions
*
 
Anexo y Postdata:



Glenn Gould. No, no soy en absoluto un excéntrico ÁLVARO GUIBERT

 http://www.elcultural.com/revista/letras/Glenn-Gould-No-no-soy-en-absoluto-un-excentrico/39362


Edición de Bruno Monaingeont. Traducción de Jorge Fernández Guerra.
Acantilado. Barcelona, 2017. 280 páginas. 20€, Ebook: 9,99€

ÁLVARO GUIBERT | 17/03/2017 |  Edición impresa

A los 75 años del nacimiento en Ontario de Glenn Gould (1932-1982), pianista único, artista legendario, se presenta la versión española de No, no soy en absoluto un excéntrico, el tercero de los cuatro libros que Bruno Monsaingeon (París, 1943) le dedicó.

La excentricidad. No hay manera de hablar de Gould sin que aparezca en las primeras frases esa palabreja. Ni siquiera Monsaingeon, su amigo y admirador, evangelista confeso del culto gouldiano, es capaz de orillar el asunto, cuando de ninguna manera es lo importante. Es verdad que Gould era maniático y misántropo, igual que muchos artistas y a diferencia de otros tantos. Pero la mayor parte de las que se consideran excentricidades suyas no son tales, sino prácticas derivadas de su particular concepción del oficio de músico.

El libro da cuenta de ellas en detalle. Gould canturreaba al tocar (como tantísimos pianistas y directores), cancelaba conciertos cuando no se encontraba en perfectas condiciones (como Richter, Zimerman, Pires... o nuestra Berganza) y se abrigaba más que el resto de la gente. Llevaba siempre guantes y sumergía las manos en agua caliente antes de salir a tocar. No parece de extrañar en un canadiense friolero que se ganaba la vida con el movimiento preciso de los dedos.

Glenn Gould no huyó del escenario por pánico escénico, sino por rechazo al concierto como ritual
Viajaba siempre con su propia silla, que montaba y desmontaba él mismo antes de cada concierto. Esto sí que suena raro, es verdad, pero lo extraordinario no es tanto la silla, un taburetito con respaldo, como su razón de ser, que es puramente musical: el artilugio le permitía sentarse veintitantos centímetros más abajo que los demás pianistas, con el teclado a la altura de la nuez, las rodillas apelotonadas sobre el pedal y las manos atacando las teclas desde abajo.

Esa postura, que “recuerda la de un jorobado”, como dice el propio Gould, impide el ataque de brazo, el de antebrazo e incluso el de muñeca. Desde ahí abajo solo se pueden atacar las teclas con los dedos. Así es imposible tocar fortísimo -¡adiós a Liszt!- pero se abren inauditas oportunidades de articulación de la frase y de definición del sonido y se pueden alcanzar nuevos máximos de claridad, limpieza y riqueza de voces interiores. Es el piano como sede idónea del pensamiento musical polifónico: Bach, último Beethoven, Schönberg, Webern... Ante esta decisión estética radical, revolucionaria en su momento, ¿cómo podemos quedarnos en la gracieta de la silla? Excéntrico, no: ¡centradísimo! Gould centró su vida en un concepción de la música que le llevó a sentarse así y “evitar casi por completo el uso del pedal y de los contrastes dinámicos”, dos cosas que se asimilan a la forma romántica de tocar.
Gould fue, efectivamente, un músico moderno, antirromántico, pero de un manera muy distinta a la de Harnoncourt, su coetáneo, sobre todo por la relación que establecían uno y otro con la obra. La de Harnoncourt era de diálogo; la de Gould, de identificación amorosa planteada desde la independencia, como la del pintor con la modelo. “La partitura posa para Gould”, dice Monsaingeon en una frase feliz. Este pianista se considera libre de mirar como quiera al compositor y a su obra. Nada le obliga. Lo único exigible, lo que de verdad justifica para Gould el trabajo del intérprete, es la coherencia interna de su interpretación. Más que la modelo, la partitura parece así el barro con el que el creador Gould moldea adanes, un ejercicio que cobra sentido únicamente si el tal Adán resulta ser capaz de sostenerse en pie.


Gould odiaba el concierto. Prefería mil veces la grabación, tanto para hacer música como para oírla. Le llevaba a ello su temperamento (únicamente estaba a gusto en soledad), pero también su estética. “La música debe escucharse en privado. Debe llevar al público y al intérprete a un estado de contemplación” que requiere intimidad. Por eso, Gould diseñó y vivió su carrera como un viaje hacia la soledad creativa que Monsaingeon caracteriza así: unos pocos años de concertista, solo los imprescindibles para conseguir la independencia financiera, seguidos de un cuarto de siglo de reclusión productiva en su propio estudio de grabación. El resultado: discos, escritos, programas de radio, y, finalmente, la escucha interior y el silencio.

Los espectadores le parecían una colección de bárbaros, inmunes a los peligros de lo que sucede en el escenario

No cabe decir que fuera un camino ascético, de renuncia, porque él siguió su propia inclinación. Las glorias mundanas no le causaban más que disgusto. Quiso llevar una existencia secreta, como la de Howard Hugues, y lo hizo. Por eso, como se dice en el libro, la suya no es una historia triste. No huyó del escenario por pánico escénico, sino por rechazo al concierto como ritual. Los espectadores le parecían una colección de bárbaros confortablemente sentados para contemplar una hazaña atlética, inmunes a los peligros de lo que está sucediendo en el escenario, que es... una historia de amor: “el intento del intérprete por alcanzar una poderosa identificación con la música que toca”. Monsaingeon describe este desprecio como “deliciosamente totalitario”. A mí, la actitud de Gould me recuerda, más bien, a lo que Fernando Fernán Gómez contaba de Gracita Morales. Antes de cada representación, ella miraba por un agujerito del telón de boca y decía con su agudísima voz: “¡Ya están ahí esos hijos de puta!”

Quizá no haya ascesis, pero sí se puede hablar de misticismo. Glenn Gould no buscaba la comunicación efímera de una emoción, sino “la construcción progresiva, en el transcurso de una vida entera, de un estado de asombro y de serenidad”. Monsaingeon señala que Gould supera el principio romántico de conflicto. Lo mismo hacían los místicos al sublimar por elevación las contradicciones tipo “muero porque no muero”.

A fuerza de articulación y transparencia, Gould salta por encima del drama de los contrastes para alcanzar el universo trascendente, multidimensional, abierto, perpetuamente inacabado, de la polifonía. No es de extrañar que, desde su primera grabación de las Variaciones Goldberg, se haya abierto hueco en la opinón pública (¡entre excentricidad y excentricidad!) la identificación Gould=Bach.

Todas estas cuestiones se tratan en la larga presentación de Bruno Monsaigneon y en las entrevistas que constituyen el grueso del libro. Monasigneon, el campeón de la divulgación, el cineasta que ha filmado la epopeya de la interpretación musical del siglo XX (Menuhin, Richter, Rostropovich, Roshdestvensky, Fischer-Dieskau, el propio Gould), dedica además unas páginas al “montaje” de una videoconferencia imaginaria con el pianista y diez periodistas. No veo la necesidad. El libro empieza con el relato de la epifanía de Gould que vivió el autor, siendo jovencísimo, en una tienda de discos de Moscú. La traducción de Jorge Fernández Guerra es magnífica: precisa, informada y suave, sin restos del idioma original.

                                                                                               @GuibertAlvaro


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