Wynton Marsalis Septet - The Marciac Suite. 1999
Recording Date February 1, 1999 - February 2, 1999
At
Masonic Grand Lodge, NY
TMF Studios, NY
Genre Jazz
Styles Post-Bop, Jazz Instrument, Straight-Ahead Jazz, Trumpet Jazz
Créditos
At
Masonic Grand Lodge, NY
TMF Studios, NY
Genre Jazz
Styles Post-Bop, Jazz Instrument, Straight-Ahead Jazz, Trumpet Jazz
Créditos
Alto Saxophone – Wessell "Warmdaddy" Anderson
Bass – Rodney Whitaker
Drums – Herlin Riley
Percussion – Roland Guerrero (track: 6)
Piano – Cyrus Chestnut (tracks: 2, 6, 10, 11), Eric Lewis (tracks: 3, 5, 8, 9),
Farid Barron (tracks: 1, 4, 12, 13), Marthaniel Roberts (track: 7)
Soprano & Tenor Saxophone, Bass Clarinet – Victor Goines
Trombone – Wycliffe Gordon
Trumpet – Wynton Marsalis
Producer – Delfeayo Marsalis
Written By Wynton Marsalis
01 - Loose Duck - 07:17 min.
Soprano & Tenor Saxophone, Bass Clarinet – Victor Goines
Trombone – Wycliffe Gordon
Trumpet – Wynton Marsalis
Producer – Delfeayo Marsalis
Written By Wynton Marsalis
Listado de temas:
01 - Loose Duck - 07:17 min.
Piano – Farid Barron
02 - The Big Top - 04:39 min.
02 - The Big Top - 04:39 min.
Piano – Cyrus Chestnut
03 - Jean-louis Is Everywhere - 04:57 min.
Piano – Eric Lewis
04 - Mademoiselle O'gascony - 06:04 min.
04 - Mademoiselle O'gascony - 06:04 min.
Piano – Farid Barron
05 - Armagnac Dreams - 06:05 min.
Piano – Eric Lewis
06 - Marciac Fun - 05:20 min.
Percussion – Roland Guerrero
Piano – Cyrus Chestnut
07 - For My Kids At The College Of Marciac - 04:03 min.
Piano – Marthaniel Roberts
08 - Marciac Moon - 09:27 min.
08 - Marciac Moon - 09:27 min.
Piano – Eric Lewis
09 - D'artagnan - 04:47 min.
Piano – Eric Lewis
10 - Guy Lafitte - 04:07 min.
Piano – Cyrus Chestnut
11 - B Is For Boussaget (And Bass) - 03:58 min.
Piano – Cyrus Chestnut
12 - In The House Of Laberriere - 05:53 min.
Piano – Farid Barron
13 - Sunflowers - 09:59 min.
Piano – Farid Barron
13 Temas - Tiempo Total: 01:16:36
flac @ 915 - 444,31 MB
Posted By: Paprica
| Date: 16 Oct 2010 12:54:06 |
Reseñas:
"Como músico y compositor, podría decirse que Wynton Marsalis es considerado en todo el mundo como la realeza del jazz. Sin embargo, en ningún lugar (junto a su Nueva Orleans natal), es venerado más adorablemente que en el pueblo de Marciac, Francia. El trompetista regresa aquí cada verano para actuar, enseñar y vivir entre la gente que celebra su grandeza con homenajes como una estatua de bronce de tamaño natural a su semejanza. Marsalis se corresponde aquí con la épica de jazz de 13 partes, LA SUITE DE MARCIAC.
La SUITE tiene un alcance gigantesco. Los movimientos individuales, a través de la textura, el ritmo y la expresión dramática, pintan un cuadro de la aldea francesa que ha sido sede de un renombrado festival de jazz durante dos décadas. Marsalis expresa la alegría de actuar ("The Big Top"), la animosa gente local ("Marciac Fun"), y los individuos particulares que hacen posible que el jazz florezca aquí ("Jean-Louis Is Everywhere", "Guy Lafitte"). La actuación del septeto es magnífica, logrando la difícil epopeya de Marsalis con una precisión y expresión asombrosas. Como final, Wynton Marsalis nos deja una imagen musical de la belleza natural que espera a todos los que lleguen a Marciac: vastos campos de 'Girasoles'"
“As a musician and composer, it could be said that Wynton Marsalis is regarded the world over as jazz royalty. Nowhere, however (next to his native New Orleans), is he revered more adoringly than the village of Marciac, France. The trumpeter returns here each summer to perform, teach, and live among the people who celebrate his greatness with such tributes as a life-sized bronze statue in his likeness. Marsalis reciprocates here with the 13-part jazz epic THE MARCIAC SUITE.
The SUITE is gargantuan in scope. The individual movements, through texture, rhythm, and dramatic expression, paint a picture of the French hamlet that has hosted a renowned jazz festival for two decades. Marsalis expresses the joy of performing ("The Big Top"), the spirited local people ("Marciac Fun"), and the particular individuals who make it possible for jazz to flourish here ("Jean-Louis Is Everywhere," "Guy Lafitte"). The septet's performance is superb, pulling off Marsalis's difficult epic with stunning accuracy and expression. As a finale, Wynton Marsalis leaves us with a musical image of the natural beauty that awaits all who arrive at Marciac: vast fields of 'Sunflowers'"
The SUITE is gargantuan in scope. The individual movements, through texture, rhythm, and dramatic expression, paint a picture of the French hamlet that has hosted a renowned jazz festival for two decades. Marsalis expresses the joy of performing ("The Big Top"), the spirited local people ("Marciac Fun"), and the particular individuals who make it possible for jazz to flourish here ("Jean-Louis Is Everywhere," "Guy Lafitte"). The septet's performance is superb, pulling off Marsalis's difficult epic with stunning accuracy and expression. As a finale, Wynton Marsalis leaves us with a musical image of the natural beauty that awaits all who arrive at Marciac: vast fields of 'Sunflowers'"
AllMusic Review
by Richard S. Ginell
Es la octava entrega de la exhaustiva serie de lanzamientos de Marsalis en 1999. Este disco se ofreció originalmente como un regalo por correo sólo si se compraban los siete anteriores, y no apareció en las tiendas por sí solo hasta el año 2000. Fue un extraño plan de marketing, que innecesariamente silenció la fanfarria por el artísticamente más exitoso de los trabajos originales de Marsalis en su serie de 1999. Marciac, una pequeña ciudad de Francia, alberga un festival de jazz de renombre internacional e incluso erigió una estatua de Marsalis, lo que movió al compositor y trompetista a concebir esta suite de 76 minutos para su alineación de septeto favorita. Para el personal, Marsalis se basa en su estable habitual, Wycliffe Gordon (trombón), Wessell Anderson (saxo alto), Victor Goines (saxos tenor y soprano, clarinete bajo), Rodney Whitaker (bajo), Herlin Riley (batería), Roland Guerrero (percusión) además de un equipo de pianistas, con su propia trompeta fluida sin esfuerzo volviendo al estilo neo-bop de sus primeras grabaciones. No hay pretensiones programáticas ("Big Train") no hay pronunciamientos sobre la esclavitud ("Blood on the Fields"), no hay homenajes abiertos a Ellington, Monk o Morton: sólo Marsalis sonando mayormente feliz, boyante, y, en los retratos musicales de sus amigos, incluso de corazón cálido, disfrutando enormemente como compositor. La atmósfera soleada se establece rápidamente en el primer número de swing suelto, "Loose Duck", y aunque la música es a menudo difícil, abarcando las 12 teclas, los músicos parecen escalar los obstáculos sin un cuidado audible. Lo mejor de todo es el final, "Girasoles", un largo y despreocupado número de palmadas con una alegre línea de bajo repetida. Si todo el "Swinging Into the 21st series" de Marsalis puede ser considerado como una comida de ocho platos, este sería el sabroso postre.
Wynton Marsalis Septet, Blue Interlude. 1992
Digitally recorded onto the Sony PCM 3324 Digital Recorder
at BMG Studios, NY. Mixed onto the Sony PCM 1630
2 Track Digital System at Sony Music Studio Operations, NY.
Mastered at Sony Music Studio Operations, NY.
Formación:
Wynton Marsalis – trompeta
Reginald Veal – bajo
Herlin Riley – batería
Marcus Roberts – piano
Wessel Anderson – saxo alto
Todd Williams – saxo tenor, saxo soprano, clarinete
Wycliffe Gordon – trombón
Listado de Temas:
01 - Brother Veal - 03:24 min.
Written-By – W. Marsalis
02 - Monologue For Sugar Cane And Sweetie Pie - 05:56 min.
Piano, Voice [Spoken Word] – Wynton Marsalis
03 - Blue Interlude (The Bittersweet Saga Of Sugar Cane And Sweetie Pie) - 37:14 min.
Written-By – W. Marsalis
04 - And The Band Played On - 05:23 min.
Written-By – W. Gordon
05 - The Jubilee Suite - 12:20
5a I. Day To Day
5b II. Running And Rambling
5c III. Grace
Written-By – T. Williams
06 - Sometimes It Goes Like That - 07:12 min.
Written-By – W. Marsalis
6 Temas - Tiempo Total: 01:11:29
flac @ 700 - 362,79 MB
Posted By: Ruskaval
| Date: 24 Feb 2011 16:56:49 |
Wynton Marsalis Septet – Blue Interlude
Sello: Sony – SRCS 5907
Formato: CD, Album
País: Japan
Fecha: 25 Jun 1992
Género: Jazz Estilo: Bop
Art Direction – Josephine DiDonato
Engineer [BMG Engineer] – Sandy Palmer
Engineer [Recording Engineer] – Mark Wilder
Executive-Producer – Dr. George Butler
Liner Notes – Stanley Crouch
Management [Exclusive Personal And Financial Management] – AMG International
Photography By – Ken Nahoum
Producer – Steve Epstein
Technician [Technical Director] – Tim Geelan
Recorded At – BMG Studios, NY
Mixed At – Sony Music Studio Operations
Mastered At – Sony Music Studio Operations
AllMusic Review
by Michael G. Nastos
Wynton Marsalis ya se había liberado de las restricciones de las primeras influencias en su forma de tocar, y demostró que podía escribir piezas conceptuales extensas, en su primera obra maestra, The Majesty of the Blues, en el momento de este lanzamiento de 1992. Este Interludio Azul aún representaba un salto cuántico para el compositor y trompetista de rápida evolución. Al igual que el Maestro que se había convertido en su mayor inspiración, Ellington, Marsalis estaba escribiendo con todo su septeto en mente en este momento, prefigurando el esfuerzo épico de Blood on the Fields, donde el tema del título, de casi 40 minutos de duración, abarca desde jazz tradicional de Nueva Orleans, hasta bop y más allá, pasando por el gutbucket blues y las Ellingtonianas, sin perder nunca su hilo conductor.
Con Wynton Marsalis, la exuberancia, la energía y el alto nivel musical nunca es un problema, pero la longitud puede serlo. Este puede ser uno de los mejores sets de tamaño medio del trompetista, en septeto, con el pianista Marcus Roberts, el trombonista Wycliffe Gordon, el bajista Reginald Veal y el baterista Herlin Riley, así como los saxofonistas Wessell Anderson y Todd Williams, quien aporta una composición seria, "The Jubilee Suite". También es mérito de Marsalis el permitir una sólida interacción de grupo y mucho espacio para que sus compañeros no sólo se muestren en los temas, sino que también incluyan sus propias obras en el repertorio.
Wynton Marsalis, He And She. 2009
Grabación efectuada los días 24 y 25 de Augosto de 2007
en los Legacy Recording Studios, New York City, NY
Publicado el día 24 de Marzo de 2009
Formación:
Wynton Marsalis (trpmpeta)
Walter Blanding (saxos soprano y tenor)
Dan Nimmer (piano)
Carlos Henríquez (contrabajo)
Ali Muhammed Jackson (batería)
Listado de Temas (todos compuestos por Wynton Marsalis):
01 - Poem - 00:12 min.
02 - School Boy - 06:49 min.
03 - Poem - 00:27 min.
04 - The Sun And The Moon - 06:31 min.
05 - Poem - 00:10 min.
06 - Sassy - 05:17 min.
07 - Poem - 00:17 min.
08 - Fears - 03:32 min.
09 - Poem - 00:16 min.
10 - The Razor Rim - 12:05 min.
11 - Poem - 01:01 min.
12 - Zero - 02:18 min.
13 - Poem - 00:36 min.
14 - First Crush - 01:52 min.
15 - First Slow Dance - 04:38 min.
16 - First Kiss - 03:21 min.
17 - First Time - 04:47 min.
18 - Poem - 01:06 min.
19 - Girls! - 05:47 min.
20 - Poem - 00:59 min.
21 - A Train, A Banjo, And A Chicken Wing - 08:13 min.
22 - He And She - 05:01 min.
22 Temas - Tiempo Total: 01:15:15
flac @ 583 - 471,47 MB
Reseñas:
Sello: Blue Note – 50999 5 10331 2 5 Formato: CD, Album
País: Europe Publicado: 2009
Género: Jazz - Styles Mainstream Jazz, Neo-Bop, Jazz Instrument, Trumpet Jazz
AllMusic Review
by Michael G. Nastos
Wynton Marsalis, siempre protagonista y explorador, trae su amor por la palabra hablada y las relaciones adolescentes de la persuasión masculina y femenina a lo largo de este "He and She", una colección de piezas instrumentales de jazz mainstream con poesía como preludio. Inspirado por el tono de la épica "Evolución of the Blue Song" de Jon Hendricks, Marsalis usa ecuaciones matemáticas (el sol y la luna junto con el afecto incipiente de la juventud, para enmarcar su música) principalmente valses de jazz, en conclusiones temáticas basadas en "llevarse bien" y el por qué de que los géneros piensen de manera diferente. El nuevo pianista Dan Nimmer es una adición bienvenida al quinteto, el baterista Ali Jackson realmente brilla y el confiable saxofonista Walter Blanding afirma sus crecientes poderes. A pesar de que el concepto de estas grabaciones es algo estático y la música predecible de acuerdo con los preceptos anteriores del trompetista y compositor, hay mucho que escuchar y disfrutar, incluso de un poco de salirse del hard bop a la zona de confort post-bop en la que Marsalis ha estado estancado durante más de dos décadas. "School Boy" revierte al antiguo sonido infundido que el trompetista ocasionalmente toca, "Fears" es en realidad una pieza de con base en lo free, impulsada por el bajo de Carlos Henríquez, "Zero" flota con las alas de los pájaros y "A Train, a Banjo and a Chicken Wing" es un típico bluesy de Nueva Orleans, melancólico y lento, tomado en veredas cuidadosamente calculadas, sin pasos de gigante. De los valses, "The Sun and the Moon" es evocador a través del tintineante piano de Nimmer con trompeta a sordina y saxo tenor, "Sassy" presenta las técnicas de parada y arranque que Marsalis siempre ha favorecido con el tenor de Blanding transformándose en un furioso saxo soprano, y "Girls" es tan bonita e inocente como era de esperar. Hay una suite de cuatro partes dedicada a las primicias autobiográficas escolares, con "First Crush" un casi bolero con distinta dinámica fluida; "First Slow Dance" una melodía fundente e inocente analizada por Nimmer, "First Kiss" un contrapunto tangente y "First Time", un tango definitivo que ancla dispersas, vertiginosas y complejas oleadas de emocionalismo expansivo. Cada poema cuenta su propia historia de especulación juvenil, dudas sobre sí mismo y sobre la auto realización, mientras escuchas a Marsalis hablar sobre conexiones divertidas, "montar al aire libre", "todo y nada", la locura de la mente incomprendida en el desarrollo de una joven y la variación de las ecuaciones del "uno más uno es igual a dos, tres (tú, yo y nosotros somos tres) y nada". En este regreso a tiempos más simples y a la belleza infantil de la juventud con los ojos abiertos, Marsalis ha tocado la fibra sensible con tempos incómodos y preciosos, de manera que los adultos puedan apreciar.
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