Legrand recuerda a Davis

Legrand recuerda sus colaboraciones con Davis
INTERVIEW, MICHEL LEGRAND

By John Ephland - Nov. 18, 2016

(Photo: DownBeat Archives)

Miles Davis (izquierda) y Michel Legrand en una foto publicitaria

para la banda sonora de Dingo, film de 1991

(Foto: DownBeat Archives)

http://downbeat.com/news/detail/miles-ahead-legrand-recalls-collabortions-with-davis

"El primer álbum de jazz que hice fue con Miles y el último álbum que él hizo fue conmigo", dijo Michel Legrand durante una entrevista reciente. El aclamado compositor, pianista y cantante se refería a su álbum de 1958, Legrand Jazz, y al álbum de Miles Davis en 1991, Dingo, la banda sonora que él y el trompetista hicieron para la película del mismo nombre poco antes de que Davis muriera el 28 de septiembre de ese año. .

      Legrand estuvo en Kalamazoo, Michigan, en mayo (2016) para recibir un Doctorado Honorario de la Western Michigan University como parte de su primera visita al Festival Internacional de Teclados de Irving S. Gilmore.

      El honor de WMU es el último de una larga lista de reconocimientos. Entre las cinco victorias de los premios Grammy de Legrand se encuentran las de 1971 y 1972 en la categoría de Mejor composición instrumental por escribir los temas de la película para televisión Brian's Song y la película Summer of "42 respectivamente. También se llevó a casa los Premios Oscar por la música que compuso para las películas The Thomas Crown Affair, Summer of ’42 y Yentl.

      DownBeat se encontró con Legrand en Kalamazoo.

¿Cuál fue el origen de "Legrand Jazz"?

      Los americanos querían que hiciera un álbum sobre París, todo bien orquestado. Preguntaron: “¿Estarían interesados?” Desafortunadamente no había dinero ni porcentajes, doscientos dólares y prou. Le dije: "Bien, no me importa". Me pareció que sería una buena ocasión a mis 22 años. Así que hice el álbum "I Love Paris" en 1954 y vendió ocho millones de copias.

      Un año o dos después, hay una gran fiesta, y alguien de Columbia me dice: "Nos gustaría hacerle un regalo. Díganos el tipo de álbum que usted desee hacer y se lo financiaremos”. Así que dije: “Quiero hacer un disco de jazz, con Miles Davis, John Coltrane . . . y, de seguido, nombré para el álbum a todos los músicos de jazz que me pareció. Y ellos dijeron: "¡Hagámoslo!".

    Así que en 1958 fui a reunirme con mi orquesta a Nueva York. Allá estaban Ben Webster, Herbie Mann, Jimmy Cleveland y todos los demás, incluyendo a Ernie Royal, Phil Woods y Hank Jones.

      Ahá y ¿qué pasó después?

      Miles quería hablar conmigo antes de la sesión. Me dice: "¿Puedes tocar para mí?" Toqué la orquestación en el piano y me dijo: "Bien, está bien, bien". Entre los músicos de Nueva York se contaban cosas del tipo: "Ten cuidado con Miles, es un personaje que llega a la sesión 15 minutos tarde, a propósito. Abrirá la puerta del estudio, se quedará en la puerta y escuchará a la formación. Si le gusta lo que suena, entra y se sienta con su trompeta. Si no le gusta, sale del estudio, cierra la puerta y ya no se oye nada más de él". Y, con mis 26 años, pensé: "¡Oh, Dios mío. Estoy perdido!".

    Y eso fue exactamente lo que sucedió en la primera sesión con Miles y su grupo, John Coltrane, Paul Chambers y Bill Evans. Miles abre la puerta unos 15 minutos tarde. Permanece un momento sin entrar y luego pasa, cierra la puerta, se pone cómodo, abre su estuche . . . y comienza a tocar. Después de esa primera sesión, Miles se acercó a mí (Legrand imita la voz ronca de Davis): "Michel ¿te gusta la forma en que toco?" Le dije: "¡Miles! Nunca te diría nada sobre cómo tocas. Estoy alucinado de que estés en mi primer álbum de jazz. Eres un genio y, si hubiera algo . . .  ya sabes, simplemente "ábreme los cielos . . ."

    



Cuéntenos algo sobre el proyecto de Dingo en 1981.

     Con Miles sucedía que podía llamarme a cualquier hora, del día o la noche. Así que Miles me llama: "Michel, necesito que traigas tu maldito culo a Los Ángeles". Le dije: "no te preocupes, Miles. Si tú me llamas, al día siguiente estaré en el tren a Los Ángeles". Él dijo: "Michel, hay una banda sonora para una película, y quiero hacerla contigo".

     Así que, el primer día, ya estoy en el sitio y el segundo hablamos mucho. Fuimos a nadar, estuvimos bebiendo . . .  Era sábado y debíamos grabar el miércoles siguiente, así que le comento: "Miles, se supone que debemos componerlo juntos. Deberíamos empezar a trabajar ¿sí?”. Miles dice: “¡Trabajar! ¡Ni modo! ¿A quién le importa una mierda la película?" Le digo: "Vale. Si no quieres hacerlo, está bien. Es bueno relajarse y disfrutar, hablar sobre música . . . tener unas lindas vacaciones". Pero hubo una conversación telefónica con alguien del estudio y le dijeron que iban a comenzar a filmar pronto y necesitaban escuchar la composición para ayuda al hacer la película.

     Le digo a : "Miles, dijimos que íbamos a hacerla. Y no es por ti o tus Grammys". Dijo," ¡Vete a la mierda! ¿A quién le importa eso, hombre?" Recordé lo que algún otro músico también había dicho: "La forma en que trabaja Miles es la siguiente: entra en el estudio con sus músicos y, dado que Miles es el hombre más perezoso del mundo, él llega después, pone su trompeta encima de las bases y hace sobregrabaciones". De modo que pensé que Miles esperaría que yo hiciera eso mismo. Así que, le digo: “Miles, tengo una idea. Voy a irme al hotel y voy a escribir toda la orquestación completa. Grabaré el miércoles todos los marcos, vienes el jueves al estudio, tomas tu trompeta y tocas". Él dijo: "Michel, sabía que eras un genio". Estuve grabando todo el día del miércoles y al día siguiente  llegó Miles y se creó el milagro . . .¡Adoraba a ese hombre. Tan generoso y fuerte, y, al mismo tiempo, tan abierto!

¿Puede comentarnos un poco más?

      Al día siguiente todos suben al escenario y comienzan a tocar. Miles, con la trompeta en su mano, se para cerca del piano . . .  Nunca tocaba su trompeta de una vez por rato largo, aunque permanecía en el escenario. Los músicos tocaban, y él nunca parecía poner su trompeta en sus labios.

       De modo que, sí, Miles fue muy importante en mi vida. Extremadamente importante.

 - Downbeat

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Miles Davis with Michel LeGrand

- 1991 -

Dingo: Selections from the Motion Picture Soundtrack

Dingo: Selections from the Motion Picture Soundtrack
is the soundtrack to the 1992 movie of the same name.
It was composed by Miles Davis and Michel Legrand. 

Notas

Album Mixed at Hendon Studios, Adelaide Australia. 

Recorded at Chrystal Studios, Los Angeles, U.S.A.

Personnel

Arranged By, Conductor – Michel Legrand

Bajo – Abraham Laboriel, Benny Rietveld, Foley
Batería, Percusión – Alphonse Mouzon, Harvey Mason, John Bigham, Ricky Wellman
Corno Francés – David Duke, Marnie Johnson, Richard Todd, Vince De Rosa
Guitar – Mark Rivett
Teclados – Alan Oldfield, Kei Akagi, Michel Legrand
Saxofón – Kenny Garrett

Trombon – Dick Nash, George Bohanan, Jimmy Cleveland, Lew McCreary, Thurman Green

Trompeta – George Graham , Nolan Smith, Oscar Brashear, Ray Brown 

Instrumentos de viento de madera– Buddy Collette, Charles Owens, Jackie Kelso, John Stephens, Marty Krystall, Bill Green

Executive Producer – Gordon Meltzer, Hillard Elkins
Engineer [Chief Recording] – Chris Danley
Leader [Music Consultant For Jade Sound] – Ernie Fields, Jr.
Management [Orchestra] – Garnett Brown
Mixed By – Peter D. Smith
Producer – Michel Legrand, Rolf De Heer, Rolf De Heer

Listado de Temas:

 1 - Kimberley Trumpet - 02:41 min.

Trumpet – Chuck Findley

 2 – The Arrival - 02:08 min.

Trumpet – Miles Davis

 3 - Concert on the Runway - 04:13 min.

Trumpet – Miles Davis

 4 - Departure - 01:59 min.

Trumpet – Miles Davis

 5 - Dingo Howl - 00:45 min.

Trumpet – Chuck Findley

 6 - Letter as Hero - 01:24 min.

Trumpet – Chuck Findley

 7 - Trumpet Cleaning - 04:00 min.

Trumpet – Miles Davis

 8 - Dream - 03:53 min.

Trumpet – Miles Davis

 9 - Paris Walking I - 02:05 min.

Trumpet – Chuck Findley

 10 - Paris Walking II - 03:17 min.

Trumpet – Miles Davis

 11 - Kimberley Trumpet in Paris - 02:15 min.

Trumpet – Chuck Findley

 12 - Music Room - 02:42 min.

 13 - Club Entrance - 04:16 min.

Trumpet – Chuck Findley

 14 – The Jam Session - 06:30 min.

Trumpet – Chuck Findley, Miles Davis

 15 - Going Home - 02:11 min.

Trumpet – Miles Davis

 16 - Surprise! - 05:17 min.

Trumpet – Chuck Findley

16 Temas - Tiempo Total: 00:49:36

flac @ 656 - 298,52 MB

Posted By: Ruskaval

|Date: 16 Aug 2009 12:33:09|

Reseñas:

{Japan MiniLP 2007, WPCR-12746}

composed by Michel Legrand and performed by Miles Davis and Chuck Findley.

by Scott Yanow AMG

En 1990, Miles Davis protagonizó una película sobre un trompetista veterano (¡a propósito de encasillamiento!) y tuvo una rara oportunidad de tocar parte del tiempo en un escenario sin adornos musicales. El compañero trompetista Chuck Findley interpreta los solos de un músico más joven que se hace amigo del personaje de Davis, y Michel Legrand organizó y compuso la música. Hay algunos buenos momentos en estas selecciones, Findley en realidad eclipsa a Davis en algunos momentos, pero al tratarse de una banda sonora, la música a menudo no destaca demasiado bien por sí sola. Es un esfuerzo digno, pero seguro que se oscurecera su recuerdo con el paso del tiempo.

MDyMLG91DO.S.T.1902.rar

https://1fichier.com/?rmigts0q8d27lapef68m

http://www.allmusic.com/album/r158334/review

http://downbeat.com/news/detail/miles-ahead-legrand-recalls-collabortions-with-davis