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21 febrero 2019

Neil Young Póquer

Neil Young



Neil Percival Young (Toronto, Ontario, 12 de noviembre de 1945)​ es un músico y compositor canadiense, considerado ampliamente como uno de los más influyentes de su generación. Comenzó su carrera musical en Canadá en 1960 con grupos como The Squires y The Mynah Birds, antes de trasladarse en 1966 a California para fundar Buffalo Springfield con Stephen Stills y Richie Furay. En 1968 inició una carrera en solitario que abarca más de 45 años y 39 álbumes de estudio hasta 2016, con una continua exploración de diferentes géneros musicales, especialmente durante la década de 1980, cuando experimentó con estilos como el swing, el blues y el rockabilly.​ Ingresó en el Salón de la Fama del Rock and Roll como miembro de Buffalo Springfield y artista en solitario, descrito como «uno de lo mejores compositores e intérpretes de rock and roll».

Su trabajo se caracteriza por unas letras marcadamente personales,​ en ocasiones con crítica social y posiciones antibelicistas,​ y por su voz de tenor-alto.​ Aunque toca instrumentos como el piano, el banjo y la armónica,​ su trabajo se caracteriza por un distintivo empleo de las guitarras acústica y eléctrica, y en particular por el uso de una Gibson Les Paul de 1953 modificada y apodada Old Black.​ Su trabajo más reconocido se divide en dos estilos musicales: el acústico, con canciones folk y country rock como «Heart of Gold» y «Old Man»,​ y el eléctrico, con canciones rock y hard rock como «Hey Hey, My My (Into the Black)» y «Rockin' in the Free World», interpretadas principalmente con el grupo Crazy Horse y caracterizadas por una alta distorsión del sonido.​ A partir de la década de 1990 adoptó elementos de estilos como el grunge, y su influencia en bandas como Nirvana o Pearl Jam le valió el sobrenombre de «el padrino del grunge».




Como director cinematográfico publicó, siempre bajo el seudónimo de Bernard Shakey, largometrajes como Journey Through the Past, Rust Never Sleeps, Human Highway, Greendale y CSNY Déjà Vu. Es también un destacado defensor de causas humanitarias y ambientales y en 1985 fundó Farm Aid con Willie Nelson y John Mellencamp para ayudar económicamente a los granjeros de Estados Unidos en riesgo de exclusión social. Un año después fundó con Pegi Young una organización educativa para niños con discapacidades psíquicas llamada The Bridge School, que financia con la recaudación de los Bridge School Festival, una serie de conciertos benéficos anuales.

Reside en Broken Arrow Ranch, una propiedad ubicada en Redwood City, California y no ha adoptado la nacionalidad estadounidense a pesar de residir en el país desde hace más de 45 años.

Neil Young Repóquer

Neil Young - 1972 – Harvest



RipBy: Januca-YermaViniloFlac


Músicos

The Stray Gators:
Neil Young: guitarra, piano, armónica y voz.
Ben Keith: pedal steel guitar.
Kenny Buttrey: batería
Tim Drummond: bajo
Jack Nitzsche: piano y guitarra slide.
John Harris: piano
Teddy Irwin: guitarra
James McMahon: piano
James Taylor: banjo y voz.

David Crosby, Graham Nash, Linda Ronstadt, Stephen Stills: coros

Orquesta Sinfónica de Londres: 
en "A Man Needs A Maid" y "There's a World".


Listado de Temas:

todos compuestos por 
Neil Young

 01 - A01-Out Of The Weekend - 04:32 min.
Comentario: Featuring – The Stray Gators


 02 - A02-Harvest - 03:08 min.
Comentario: Featuring – The Stray Gators


 03 - A03-A Man Needs A Maid - 03:58 min.
Comentario: Arranged By, Producer – Jack Nitzsche
Conductor – David Meecham
Featuring – The London Symphony Orchestra


 04 - A04-Heart Of Gold - 03:04 min. - Autor:
Comentario: Featuring – The Stray Gators
Vocals [Additional] – James Taylor, Linda Ronstadt


 05 - A05-Are You Ready For The Country - 03:21 min.
Comentario: Featuring – The Stray Gators
Vocals [Additional] – David Crosby, Graham Nash


 06 - B01-Old Man - 03:23 min.
Comentario: Featuring – The Stray Gators
Vocals [Additional] – James Taylor, Linda Ronstadt


 07 - B02-There's A World - 02:58 min.
Comentario: Arranged By, Producer – Jack Nitzsche
Conductor – David Meecham
Featuring – The London Symphony Orchestra


 08 - B03-Alabama - 04:00 min.
Comentario: Featuring – The Stray Gators
Vocals [Additional] – David Crosby, Stephen Stills


 09 - B04-Tha Needle And The Damage Done - 02:01 min.
Comentario: (Grabada en directo el 30 de enero de 1971 en el Royce Hall - UCLA)


 10 - B05-Words - 06:38 min. - Autor: Neil Young 
Comentario: Featuring – The Stray Gators
Vocals [Additional] – Graham Nash, Stephen Stills



10 Temas. Tiempo Total: 00:37:03
flac @ 789 - 221.99 MB
RipBy: Januca-YermaViniloFlac




Reviews:

Wikipedia

Harvest es el cuarto álbum de estudio del músico canadiense Neil Young, publicado por la compañía discográfica Reprise Records en febrero de 1972. El álbum incluyó la participación de la Orquesta Sinfónica de Londres en «A Man Needs a Maid» y «There's a World», además de invitados como David Crosby, Graham Nash, Linda Ronstadt, Stephen Stills y James Taylor.

Tras su lanzamiento, Harvest se convirtió en el único trabajo de Young en alcanzar el primer puesto de la lista estadounidense Billboard 200, así como la primera posición en las listas de discos más vendidos de países como Reino Unido, Canadá, Australia, Noruega y Países Bajos. El sencillo «Heart of Gold» también alcanzó el primer puesto en la lista estadounidense Billboard Hot 100, mientras que el segundo sencillo, «Old Man», llegó al 31. Además, fue el álbum mejor vendido de 1972 en los Estados Unidos.

Después de que Neil Young abandonase Crosby, Stills, Nash & Young, reclutó un grupo de músicos de sesión a los que bautizó como The Stray Gators y grabó Harvest, un álbum con un sonido country rock. El álbum se convirtió en el mayor éxito comercial del músico al alcanzar el primer puesto en la lista Billboard 200 y al producir un sencillo, «Heart of Gold», que fue número uno. Otras canciones regresaron a algunos temas habituales en Young: «Alabama» fue «un refrito desvergonzado de "Souther Man", según Jim Miller, periodista de Rolling Stone, mientras que «The Needle and the Damage Done» es un lamento sobre los artistas que murieron a causa de su adicción a la heroína. El éxito de Harvest cogió a Young desprevenido y su primera reacción fue alejarse del estrellato. Tal y como escribió en el recopilatorio Decade: «Ese disco me puso en medio de la carretera. Viajar ahí pronto se convirtió en un aburrimiento, así que me dirigí a una zanja. Un paseo áspero pero vi gente más interesante ahí».

«Words (Between the Lines of Age)», la última canción de Harvest, contó con un largo trabajo de guitarra con la banda. Cuenta con una estructura típica en canciones de Young que consiste en cuatro acordes durante los solos de guitarra improvisados. Además, la canción es notable por alternar un compás estándar de 4/4 para las estrofas y el coro y un compás inusual (3+3+3+2)/8 para los interludios.

La grabación de Harvest fue notable por la unión de la espontaneidad y la casualidad. La historia está relatada en un artículo de Acoustic Guitar Magazine, que incluye entrevistas con el productor Elliot Mazer, entre otros.

Young llegó a Nashville en 1971 para tocar en el programa de televisión The Johnny Cash Show, donde Linda Ronstadt y James Taylor también iban a aparecer. Mazer había inaugurado el estudio Quadrafonic Sound en la ciudad, e invitó a Young a cenar el 6 de febrero para convencerle de que grabara ahí su siguiente disco. Neil admiraba el trabajo de músicos de estudio locales conocidos como Area Code 615, que habían grabado ahí, y se mostró interesado. Young había trabajado en nuevas canciones que estuvo interpretando recientemente en sus últimas giras, y comentó a Mazer que necesitaba un bajista, un batería y un guitarrista. Young tomó la decisión de comenzar a grabar esa misma noche.

Dado que parte de los músicos de Área Code 615 estaban trabajando el sábado por la noche, Mazer encontró al batería Kenny Buttrey, al bajista Tim Drummond y al guitarrista Ben Keith. Esa noche grabaron las pistas básicas de «Heart of Gold», «Old Man», «Harvest» y «Dance Dance Dance». La última canción fue finalmente descartada para un posible inclusión en Harvest y apareció en el álbum Crazy Horse. «Out on the Weekend» fue grabada en sesiones posteriores junto con sobregrabaciones de los músicos James McMahon y John Harris, que tocaron el piano en «Old Man» y «Harvest», respectivamente, y de Teddy Irwin, que tocó una segunda guitarra acústica en «Heart of Gold».

Tras grabar su participación en The Johnny Cash Show el domingo por la noche, Young invitó a Ronstadt y a Taylor para respaldarle en el estudio. Los tres se sentaron en un sofá y grabaron los coros de «Heart of Gold» y «Old Man». Además, Taylor cogió el banjo de Young y sobregrabó una parte para la segunda canción.

Los temas «Bad Fog of Loneliness» y «Journey Through the Past» fueron también grabados durante estas sesiones de acuerdo con su aparición en la caja recopilatoria The Archives Vol. 1 1963-1972, que acredita a los mismos músicos de The Stray Gators, además de a Harris en la primera y a Ronstadt en la segunda. Una versión alternativa de «Journey Through the Past», con Young tocando el piano, fue publicada en Time Fades Away, mientras que «Bad Fog of Loneliness» se mantuvo como una canción inédita hasta el lanzamiento en 2007 de Live at Massey Hall 1971.

Las canciones rock fueron grabadas en un granero del rancho que Young posee en California. Usando un sistema de grabación remoto, Mazer colocó altavoces en el granero hacia los monitores en lugar de que los músicos tocaran con auriculares. Este sistema resultó en una ingente «fuga» de sonido, de modo que cada micrófono recogía también el sonido de otros instrumentos, aunque fue satisfactorio para Young y Mazer. «Are You Ready for the Country», «Alabama» y «Words» fueron grabados durante estas sesiones con Buttrey, Drummond y Keith, además de Jack Nitzsche al piano. Young bautizó este grupo como The Stray Gators, que también acompañó al músico en su gira posterior.

«A Man Needs a Maid» y «There's a World» fueron grabados por Nitzsche con la Orquesta Sinfónica de Londres, mientras que «The Needle and the Damage Done» fue grabada en directo durante un concierto en UCLA. Las mezclas fueron realizadas tanto en Quadrafonic Sound Studios como en el propio hogar de Young. Durante la reproducción de las canciones en el rancho, Mazer conectó el canal izquierdo en los altavoces aun presentes en el granero, y el canal derecho en altavoces dentro del hogar de Young. Con Crosby y Nash detrás de Mazer, Young se sentó fuera escuchando la mezcla. Cuando le preguntaban sobre el balance, gritaba: «Más granero».

Según una entrevista en Rolling Stone, Young quería que la portada del álbum se biodegradara después de abrir el envoltorio, pero fue rechazado por la compañía discográfica basándose en los gastos y en la posible pérdida del producto debido a accidentes marítimos. Mo Ostin mencionó la petición del músico en la 22ª edición de los premios ASCAP.

En 1998, los lectores de la revista Q votaron a Harvest como el 64º mejor álbum de todos los tiempos. En 1996, en 2000 y en 2005, los lectores de la revista Chart situaron a Harvest en el segundo puesto en las tres encuestas, por debajo del álbum de Joni Mitchell Blue en la primera encuesta, y del álbum de Sloan Twice Removed en las otras dos. En 2003, la revista musical Rolling Stone emplazó a Harvest en el puesto 78 de los 500 mejores álbumes de todos los tiempos. En 2007, Harvest fue nombrado el mejor álbum canadiense de todos los tiempos en el libro de Bob Mersereau The Top 100 Canadian Albums.


***   ***

Neil Young and Crazy Horse - 1975 - Zuma


James Mazzeo: diseño de portada


Músicos

Neil Young: voz y guitarra
Frank Sampedro: guitarra rítmica
Billy Talbot: bajo y coros
Ralph Molina: batería y coros
Tim Drummond: bajo («Pardon My Heart»)
David Crosby: coros («Through My Sails»)
Stephen Stills: bajo y coros («Through My Sails»)
Graham Nash: coros («Through My Sails»)
Russ Kunkel: congas («Through My Sails»)


Todas las canciones compuestas por Neil Young.


Listado de Temas:


01 - Don't Cry No Tears - 02:36 min.


02 - Danger Bird - 06:55 min.


03 - Pardon My Heart - 03:48 min.
Comentario:
Bass – Tim Drummond
Performer [All Other Instruments] – Neil Young


04 - Lookin' For A Lover - 03:16 min.


05 - Barstool Blues - 03:01 min.


06 - Stupd Girl - 03:12 min.


07 - Drive Back - 03:34 min.


08 - Cortez The Killer - 07:31 min.


09 - Through My Sails - 02:40 min.
Comentario:
Bass – Steve Stills
Congas – Russ Kunkel
Guitar – Neil Young
Featuring – Crosby, Stills & Nash




9 Temas. Tiempo Total: 00:36:33
flac @ 873 - 216,80 MB
RipAgainByNapi#19 



1PocodMusica.com
https://www.1PocodMusica.com/



Reviews: 

Wikipedia

Zuma es el séptimo álbum de estudio del músico canadiense Neil Young, publicado por la compañía discográfica Reprise Records en noviembre de 1975. Grabado en Malibú con David Briggs como productor musical, supuso el primer trabajo del músico con el grupo Crazy Horse tras la muerte del guitarrista Danny Whitten en 1972, que fue sustituido por Frank «Poncho» Sampedro. Fue también el primer trabajo después de «The Ditch Trilogy», una trilogía de álbumes —Time Fades Away, On the Beach y Tonight's the Night— marcados por el frecuente consumo de alcohol y drogas y en los que el músico se alejó voluntariamente del éxito alcanzado con Harvest, su trabajo más comercial. El álbum incluyó una mezcla de canciones country rock en un estilo similar a Everybody Knows This Is Nowhere, además de temas hard rock como «Drive Back», con un predominio de la guitarra Old Black.

Tras su publicación, Zuma obtuvo en general buenas críticas de la prensa musical, que lo calificó como un disco más accesible en comparación con sus últimos tres álbumes. Sin embargo, obtuvo unos resultados comerciales similares a Tonight's the Night: alcanzó el puesto veinticinco en la lista estadounidense Billboard 200, país donde fue certificado como disco de oro, y el cuarenta y cuatro en la británica UK Albums Chart, donde obtuvo un disco de plata.

Después de grabar Everybody Knows This Is Nowhere y ofrecer varios conciertos con Crazy Horse entre febrero y marzo de 1970, Neil Young disminuyó su colaboración con el grupo en beneficio de otros proyectos musicales. Durante los cuatro años siguientes, y a pesar de grabar con Crazy Horse en las sesiones de After the Gold Rush durante los descansos de su gira conjunta, Young centró su actividad en colaborar con Crosby, Stills & Nash y en grabar álbumes como Harvest y Time Fades Away con grupos como The Stray Gators.

A pesar del éxito de Harvest, que alcanzó el primer puesto en la lista Billboard 200, Young se sumió en una etapa depresiva debido a las muertes de Danny Whitten, guitarrista de Crazy Horse, y de Bruce Berry, roadie de Crosby, Stills, Nash & Young, a causa de una sobredosis de heroína en noviembre de 1972 y junio de 1973 respectivamente. Las muertes de Berry y Whitten abrieron una nueva etapa musical de Young llamada «The Ditch Trilogy» e integrada por tres álbumes —Time Fades Away, On the Beach y Tonight's the Night—, caracterizados por un tono sombrío y pesimista y por un alejamiento voluntario con respecto a la música comercial de Harvest.  Según escribió en las notas que acompañan al recopilatorio Decade: «["Heart of Gold"] me puso en el centro de la carretera. Viajar por ahí pronto se convirtió en un aburrimiento así que me dirigí a la cuneta. Fue un viaje más duro pero vi a gente más interesante ahí».

Las muertes de Berry y Whitten sumieron a Young en un estado depreviso a lo largo de «The Ditch Trilogy» en el que consumió con frecuencia alcohol y drogas durante las giras y en el estudio de grabación. Dicho estado se vio agravado debido a su ruptura matrimonial con Carrie Snodgress, que también influyó en su nuevo estilo de vida. La etapa se cerró con el lanzamiento de Tonight's the Night, un álbum que Damon Ogden definió en una crítica para Funhouse como «una carta sobre la sobredosis, todo trata sobre la vida, la droga y la muerte».

Tras el lanzamiento de Tonight's the Night, Young recuperó el contacto con Crazy Horse para grabar un nuevo álbum, con el guitarrista Frank «Poncho» Sampedro en sustitución de Whitten. Sampedro había coincidido un año antes con Young en los Chess Studios de Chicago, donde grabó varias canciones de Homegrown. Sin embargo, Homegrown fue archivado y a día de hoy sigue siendo un álbum inédito, aunque varias canciones de las sesiones fueron regrabadas en sucesivos trabajos como American Stars 'N Bars y Hawks & Doves. Young comentó sobre Sampedro: «Poncho nos trajo fortaleza. Tiene grandes cantidades de fortaleza... un increíble núcleo de fuerza. Cuando está ahí, somos fuertes».

«Neil estaba más feliz que nunca en Zuma. Era un gran tipo con el que estar por ahí. Un hombre feliz, feliz... Estábamos fuera de crucero, pasando un buen rato... La grabación fue solo una extensión de nuestra vida cotidiana».
—David Briggs, productor de Zuma.

Young volvió a reunirse con Crazy Horse en la primavera de 1975 en la casa que Billy Talbot, bajista del grupo, tenía en Echo Park. Según Talbot: «Fue genial. Estábamos en alza. A Neil le encantó, nos encantó a todos, era la primera vez que escuchábamos a los Horse desde la muerte de Whitten». Durante la primera noche, el grupo grabó «Born to Run», una canción «rockera, larga y tensa con un estribillo evocador de "Push It Over the End"», según Jimmy McDonough, biógrafo del músico. La canción volvió a grabarse durante las sesiones de Freedom y de Ragged Glory, pero aún no ha sido publicada en ningún álbum oficial del músico. También durante la estancia en la casa de Talbot, Young terminó de componer «Powderfinger», una canción posteriormente grabada para el álbum Rust Never Sleeps. Sin embargo, Young abandonó al poco tiempo la reunión. Según Talbot: «Neil durmió solo una noche, dijo que tenía que volver a casa y coger algo. No volvió».

Las sesiones de grabación, con David Briggs como productor musical, comenzaron en un hogar de Malibú transformado en un estudio improvisado, algo que produjo dificultades técnicas. Según Briggs: «El grupo no sabía cómo tocar, nadie tenía un acorde, nada. La banda era muy ruidosa en una terrible y pequeña sala con un techo bajo, suelos de piedra y ventanales por todos lados. Bob Clearmountain no podía hacer que la batería sonara bien. Desinstalamos la mesa de mezclas, la instalamos en la cocina, corté grandes piezas de espuma para las ventanas, dije a mis vecinos: "Escuchad, vamos a estar grabando toda la noche", y comencé a gastar cinta».

«Through My Sails» incluyó la colaboración de Crosby, Stills & Nash en los coros.
La gran mayoría de las canciones fueron grabadas en apenas una única toma. Según comentó Briggs: «No hubo mucho trabajo en esos discos. Nosotros solo lo poníamos, grabábamos y lo mezclábamos en el momento. Es por eso que esos discos suenan crudos y rudimentarios. [...] Algunas tomas podían durar diez minutos. Ese álbum entero es una lección en hacer discos de Neil Young». Preguntado por el sonido de Zuma, Young contestó: «Old Black, Fender Deluxe con la unidad de reverberación... Debe ser la pastilla de una Gretsch. "Drive Back" es solo el [amplificador] Deluxe hasta el final».

El álbum incluyó canciones como «Don't Cry No Tears» y «Stupid Girl», estrechamente relacionadas con su reciente separación de Carrie Snodgress, su segunda esposa. La melodía y la letra de «Don't Cry No Tears» derivan parcialmente de «I Wonder», una canción que el músico compuso durante su estancia con The Squires y publicada como sencillo en 1964. Por otra parte, «Danger Bird» incluyó extractos de «L.A. Girls and Ocean Boys», otra canción inédita en la que el músico relata su ruptura matrimonial con Snodgress, específicamente en los versos: «'Cause you've been with another man, there you are and here I am» —en español: «Porque has estado con otro hombre, ahí estás tú y aquí estoy yo»—. En una entrevista posterior, el músico Lou Reed comentó que Young se había convertido en un «gran guitarrista» durante este periodo, y citó especialmente «Danger Bird» como ejemplo.

«Cortez the Killer» incluyó referencias a la conquista de México y a personajes históricos como Moctezuma II y Hernán Cortés; definida por McDonough como «una de sus canciones más evocativas de viajes en el tiempo», culmina con una última estrofa en la que cambia a la primera persona gramatical después de usar la tercera persona en estrofas anteriores donde hace una detallada descripción de la conquista de México y de personajes históricos como Moctezuma II y Hernán Cortés. La canción fue grabada en una única toma que finaliza abruptamente en un fundido o fade out, debido a que la cinta se había terminado antes de que el grupo finalizase de interpretar el tema. No obstante, Scott Young, padre del músico, contradijo esta versión y escribió en su libro Neil and Me que el abrupto final de la canción se debió al salto de un circuito eléctrico que interrumpió el proceso de grabación. En cualquiera de las dos situaciones, la interrupción provocó que la cinta no registrara una última estrofa; sin embargo, cuando el músico conoció el problema, comentó: «Nunca me gustó esa estrofa de todos modos».

En varias ocasiones, Young señaló diferentes orígenes de «Cortez the Killer». El 13 de agosto de 1996, durante un concierto en Manassas (Virginia), dijo que la escribió en la escuela mientras sufría «la venganza de Montezuma»: «Una noche estuve despierto hasta muy tarde. Comí seis hamburguesas o algo. Me sentí fatal... muy mal... esto fue antes de McDonald's... Estaba estudiando historia, y por la mañana me desperté y escribí esta canción». Sin embargo, a pesar del trasfondo histórico de «Cortez the Killer», el músico declaró en una entrevista con McDonough su falta de conocimientos históricos: «¿Qué coño hago yo escribiendo sobre los aztecas en "Cortez the Killer" como si hubiera estado allí, vagando por ahí? Porque yo solo leí unos pocos libros». La crítica a la figura histórica de Hernán Cortés provocó que la canción fuese censurada en la España franquista, y su título fue cambiado por el de «Cortez Cortez». «Cortez the Killer», cuya publicación coincidió con el comienzo de la Transición Española, se convirtió en una de las últimas canciones víctimas de la censura tras la muerte de Francisco Franco.

Además de siete canciones grabadas en Malibú, Zuma incluyó dos descartes de sesiones anteriores: «Pardon My Heart» y «Through My Sails». Ambas fueron grabadas en junio de 1974 en Broken Arrow Ranch; la primera, con Tim Drummond al bajo, fue producida por Tim Mulligan y retomada durante las sesiones de Zuma, en las cuales Ralph Molina y Talbot superpusieron sus voces. Por otra parte, «Through My Sails», originalmente titulada «Sailboat Song», es el único tema publicado de las sesiones de grabación que Crosby, Stills, Nash & Young llevaron a cabo en Hawaii a finales de 1974 para un álbum que nunca llegó a materializarse. La canción contó con la colaboración de Stephen Stills al bajo y de Russ Kunkel tocando las congas.

Tras su publicación, Zuma obtuvo en general buenas reseñas de la prensa musical. William Ruhlmann de Allmusic comentó: «Young ha abandonado el enfoque desigual y directo de sus primeros tres trabajos, pero Crazy Horse nunca será una banda brillante, y la música tiene un sonido real adecuado para las canciones, que eran algunas de las melodías más orientadas al pop que Young ha elaborado en años, a pesar de interpretarlas con una intensidad rock empapada de guitarras eléctricas». Por otra parte, Robert Christgau escribió: «Young ha violado la forma tan convincentemente en los últimos tres años, que su retorno puede tomar un poco de tiempo para acostumbrarse. De hecho, su pulcritud creativa compromete los cortes de mayor éxito, "Danger Bird" y "Cortez the Killer". Pero las canciones menos ambiciosas -"Pardon My Heart"- son tan buenas como lo mejor de After the Gold Rush. Lo cual es un buen truco».

Wilson y Alroy escribieron: «Cuando Young está en contacto con su musa, hace que componer buena música sea condenadamente fácil. Esta vez, respaldado por el reconstituido Crazy Horse, lucha un poco: "Danger Bird" es un intento de himno que nunca se pone en marcha; "Don't Cry No Tears" es una diatriba típicamente malhumorada que suena como una reescritura de "Cinnamon Girl"; "Lookin' for a Love" presta demasiada atención a sus raíces country. Finalmente llega con duros temas rockeros ("Drive Back", "Barstool Blues") y con una obra maestra de guitarra malhumorada, "Cortez the Killer". Mucho gusto, aunque es capaz de hacerlo mucho mejor».

A nivel comercial, Zuma obtuvo resultados ligeramente inferiores a trabajos anteriores como Tonight's the Night y On the Beach. En los Estados Unidos, el álbum llegó al puesto veinticinco de la lista Billboard 200, país donde además fue certificado como disco de oro al superar el medio millón de copias vendidas. En Canadá, el álbum alcanzó el puesto sesenta y nueve de la lista de discos más vendidos, el peor resultado para un trabajo del músico desde el inicio de su carrera en solitario. De la misma manera, los sencillos extraídos del álbum también obtuvieron un resultado similar: «Lookin' for a Love», publicado en noviembre de 1975, solo entró en la lista canadiense RPM Singles Chart donde alcanzó el puesto cuarenta y ocho. Un segundo sencillo, «Drive Back», no llegó a entrar en ninguna lista de éxitos.

A pesar de los tibios resultados comerciales, Zuma es generalmente considerado uno de los mejores trabajos del músico: en una encuestra elaborada en 2012, los lectores de la revista Rolling Stone votaron Zuma como el séptimo mejor álbum de la carrera musical de Young. La misma publicación situó a «Cortez the Killer» en el puesto 329 de la lista de las 500 mejores canciones de todos los tiempos, elaborada en 2011. Por otra parte, la web Stereo Gum escogió a Zuma como el sexto mejor álbum de la carrera del músico.

La portada de Zuma fue diseñada por James Mazzeo, estrecho colaborador de Neil Young, que obtuvo 2 000 dólares por su trabajo. El dibujo incluyó un pájaro sujetando a una mujer desnuda y sobrevolando un desierto con pirámides y cactus. Según comentó Mazzeo: «Neil me describió imágenes que tenía en su mente de pájaros volando con mujeres sobre el desierto, pirámides y esas cosas». Mazeeo le mostró cuatro dibujos al músico para que escogiese uno. «Neil dijo: "¡Esto es! ¡Lo has hecho! ¡Es perfecto!" Y de repente tenía un cheque de dos mil dólares. Esas imágenes me llevaron diez minutos, eso hace doscientos [dólares] por minuto».

Años después, la imagen de Zuma fue elegida una de las peores portadas de la historia de la música por medios de comunicación como The A.V. Club y The Guardian.Sin embargo, es una de las favoritas de Young: «Zuma es una de mis portadas favoritas. La gente de Reprise pensó que me había vuelto loco. Era un concepto. Todo lo que todo el mundo estaba haciendo estaba realmente enfermo». Mazzeo volvió a colaborar años más tarde con Young en el diseño de portada de Greendale (2003).


***   ***



Neil Young - 1978 - Comes a Time

Recorded at: 
Triiad - Ft. Lauderdale, FLA. 
Columbia - London, England 
Wally Heider - Hollywood, CA 
Woodland - Nashville, TENN. 
Sound Shop - Nashville, TENN. 
Broken Arrow - Redwood City, CA. 
Nov. 28, 1975 - Nov. 21, 1977

Gone With The Wind Orchestra:
Nicolette Larson: vocal
Ben Keith: pedal steel guitar
Carl Himmel: drums
Tim Drummond: bass
Spooner Oldham: piano
Rufus Thibodeaux: fiddle
Joe Osborne: bass
Larrie Londin: drums
J. J. Cale: electric guitar
Farrel Morris: percussion
Rita Fey: autoharp
 guitar:
Grant Boatright, Bucky Barret,  John Christopher,  Jerry Shook, 
Vic Jordan,  Steve Gibson,  Dale Sellers,  Ray Edenton
strings:
Shelly Kurland, Stephanie Woolf, Marvin Chantry,
Gary Vanosdale, Carl Goroditzby, George Binkley Steve Smith,
Larry Harvin, Larry Lasson, Carol Walker, Rebecca Lynch,
Virginia Christensen, Maryanna Harvin, George Kosmola, Martha McCrory

Neil Young & Crazy Horse:
Neil Young: guitar, vocal
Frank Sampedro: guitar, vocal
Billy Talbot: bass, vocal
Ralph Molina: drums, vocal
And guest:
Tim Mulligan: saxophone


Listado de Temas:


 01 - Goin' Back- - 04:41 min.


 02 - Comes a Time - 03:07 min.


 03 - Look Out for My Love - 04:06 min. Neil Young & Crazy Horse:
Neil Young: guitar, vocal
Frank Sampedro: guitar, vocal
Billy Talbot: bass, vocal
Ralph Molina: drums, vocal
And guest:
Tim Mulligan: saxophone


 04 - Lotta Love - 02:38 min. Neil Young & Crazy Horse:
Neil Young: guitar, vocal
Frank Sampedro: guitar, vocal
Billy Talbot: bass, vocal
Ralph Molina: drums, vocal
And guest:
Tim Mulligan: saxophone


 05 - Peace of Mind - 04:11 min.


 06 - Human Highway - 03:10 min.


 07 - Already One - 04:55 min.


 08 - Field of Opportunity - 03:10 min.


 09 - Motorcycle Mama - 03:11 min.
Harmony Vocals – Nicolette Larson


 10 - Four Strong Winds - 04:06 min. - Autor: Ian Tyson



10 Temas. Tiempo Total: 00:37:15
flac @ 781 - 218.45 MB
RipAgainBy Napi#19



Reviews:

El álbum originalmente comenzó como un disco en solitario, pero cuando Young lo tocó para ejecutivos de Reprise, le preguntaron si consideraría agregar pistas de ritmo a lo que ya tenía. Young estuvo de acuerdo y el producto final fue Comes a Time. En dos canciones ("Look Out For My Love" y "Lotta Love") la banda de soporte fue Crazy Horse.

"Human Highway" se escribió varios años antes del lanzamiento del álbum y se presentó originalmente a Crosby, Stills, Nash & Young en 1974 para un álbum de estudio propuesto por el grupo que nunca llegó a ser. Gran parte del álbum son las armonías vocales de Nicolette Larson, quien también comparte la voz principal con Young en "Motorcycle Mama".

Durante muchos años se rumoreó que Young había comprado personalmente unas 200,000 copias en vinilo de Comes a Time porque no estaba contento con el sonido del álbum, debido al daño que se produjo en el master durante el envío a las instalaciones de mezcla. La versión del álbum más ampliamente disponible en la actualidad fue personalmente remezclada por Young de la copia de seguridad del master original. En una entrevista de marzo de 2014 con Rolling Stone, Young afirmó que, de hecho, utilizó los 200,000 LP como tejas para el techo de un granero.

Créditos

Engineer – Danny Hilly, David Mc Kinley, Denny Purcell, Ernie Winfrey, Gabby Garcia, Michael Laskow, Mike Porter, Paul Kaminsky, Rich "Hoss" Adler, Tim Mulligan
Arranged By [Strings] – Chuck Cochran, Neil Young (tracks: A1, A2)
Art Direction – Tom Wilkes
Management [Direction] – Elliot Roberts
Mastered By – Phil Brown, Stu Romain
Mixed By – David Briggs (tracks: A3, A5), Neil Young, Tim Mulligan (tracks: A3, A5)
Photography By – Coley Coleman
Producer – Ben Keith (tracks: A1, A2, A5 to B2, B4, B5), David Briggs (tracks: A3, A5), Neil Young, Tim Mulligan (tracks: A1 to B1, B3 to B5)

Notas
Second issue of the original pressing with "Lotta Love" listed as track A5 on the cover, and listed as A4 on label, and actually plays it as A4.

http://www.neilyoung.com/archives/discography/items/ny-cat.html

Strings by Chuck Cochran, except "Goin' Back" and "Comes A Time" by Neil Young & Chuck Cochran


***   ***

Neil Young - 1992 - Harvest Moon

La pista 10 fue grabada en el Civic Auditorium de Portland, Oregon, con grabación adicional en Redwood Digital, Woodside, California.
Este álbum fue grabado en Redwood Digital, Woodside, California.

Kenny Buttrey, Tim Drummond, Ben Keith y Spooner Oldham están nombrados en canciones individuales como músicos, pero sus instrumentos no están listados, y lo mismo para la mayoría de los artistas que aparecen en la pista 7 (Such A Woman)




Backing Vocals
 Astrid Young (tracks: 5, 7, 9), James Taylor (2) (tracks: 2, 5, 6),
Linda Ronstadt (tracks: 1, 2, 4 to 6), Nicolette Larson (tracks: 3, 5, 7 to 10)


Listado de Temas:


01 - Unknown Legend - 04:33 min.


02 - From Hank To Hendrix - 05:17 min.


03 - You And Me - 03:45 min.


04 - Harvest Moon - 05:05 min.


05 - War Of Man - 05:44 min.
Comentario: Backing Vocals Larry Cragg


06 - One Of These Days - 04:54 min.


07 - Such A Woman - 01:20 min.
Comentario: Arranged By Jack Nitzsche
Conductor Suzie Katayama
Featuring:
Adriana Zoppo, Berg Garabedian, Betty Byers, Cindy McGurty,
David Shamban, David Stenske, Ericka Duke, Greg Gottlieb,
Haim Shtrum, Harris Goldman, Israel Baker, Carrie Prescott,
Larry Corbett, Maria Newman, Matt Funes, Rick Gerding,
Robin Lorentz, Valerie Dimond
Recorded By John Vigran
Engineer [Assistant] Tom Allen


08 - Old King - 02:57 min.


09 - Dreamin' Man - 04:37 min.


10 - Natural Beauty Live - 10:33 min.
Comentario: Recorded At Civic Auditorium, Portland, Or.



10 Temas. Tiempo Total: 00:48:45
flac @ 681 - 264,53 MB
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Monty Alexander Ray Brown Herb Ellis

Monty Alexander Ray Brown Herb Ellis





 [. . .] La mayoría de las 15 grabaciones de Alexander para Concord entre 1978 y 1996 lo presentaron en contextos de trío. Cinco citas con Ray Brown y el guitarrista Herb Ellis; una reunión con Clayton y Hamilton; otra con Clayton y Ed Thigpen titulada The River, que hablaba sobre espirituales e himnos y contiene una canción que es la composición original favorita de los fans, la que presta título al disco.

Durante estos años, también hay documentado un inspirador  recital en solitario en Maybeck Recital Hall también en Concord; El dúo conversacional es con Ranglin en 1980 y con Clayton en 1985 para MPS; y una impecable oportunidad con el bajista Niels-Henning Orsted Pedersen y el baterista Grady Tate para Soul Note [. . .]

Triple Treat-s & the Concord Years

Alexander fue miembro de la primera generación de la Orquesta de las Naciones Unidas de Gillespie a fines de los años 80, y en 1987 tocó con el coloso del saxofón Sonny Rollins en la ciudad de Nueva York.

A principios de los 80, toca conciertos de dúo de piano, sobre todo con Tommy Flanagan y Randy Weston.


INTERVIEW By Ted Panken

Monty Alexander's 71st Birthday
https://www.montyalexander.com/1980-1990

JUNE 6, 2015 

Monty, Ray and Herb
  •     ¿Cuándo comenzó su asociación con Ray Brown?


  •     MONTY ALEXANDER: Comenzó alrededor de 1966 o 1967. Lo vi en varias ocasiones, y él me vio como a un niño pequeño que solo quería conocerle mejor. No me escuchó tocar música ni nada; Simplemente lo llamé y comencé a salir con él, y él me dio la bienvenida a su vida social, vino a Nueva York, recuerdo que nos conocimos y lo llevé a un club con amigos mutuos; estaba hablando. sobre Wynton Kelly y Sam Jones, y lo llevé a verlos tocar en un pequeño bar. Vi la camaradería entre ellos, salimos y nos reímos mucho. Luego lo llevé a ver a Coleman Hawkins en el Half Note, y vio a sus viejos amigos . . .  Así que le gustó, y terminé en su compañía. Luego lo vi en Los Ángeles unos meses después, cuando estaba haciendo el "Show de Joey Bishop", el cual se convertiría en el "Show de Merv Griffin". Fui a saludar y me invitó a salir con él de nuevo. Pero la verdadera asociación sucedió una noche cuando fui a donde él estaba tocando. Estaban en un intermedio, cuando llegó el momento de tocar una melodía, solo para despedirse por la noche  .  .  .  porque realmente no estaba escuchando la música; era una especie de club de Hollywood. El pianista bebió alguna copa de más (nunca lo llamaría por su nombre) y le comenté: "¿Puedo sentarme al piano?" Ray dijo que sí y comenzamos a tocar. En unos pocos acordes, pude escuchar su alegre sonido junto al mío. Terminamos por tocar algunos blues; fue el inicio de conocer musicalmente a Ray Brown.  Luego me bajé del  escenario y me preguntó si podía unirme a él en ese verano. Sucedió asi de simple. Esto fue 1968 y lo del verano se llegó a alargar un poco.

Monty Alexander, Ray Brown, Herb Ellis

Trio

1981




Recorded at Coast Recorders, San Francisico, California August 1980
Remixed at PER, San Francisco, California 





Créditos

Bass – Ray Brown
Guitar – Herb Ellis
Piano – Monty Alexander


Engineer [Recording And Remix] – Phil Edwards
Producer – Carl E. Jefferson


Listado de Temas:






01 - I'm Afraid the Masquerade is Over - 04:08 min.
Autor: Allie Wrubel, Herbert Magidson


02 - You Call it Madness, I Call it Love - 03:54 min.
Autor: Con Conrad, Gladys DuBois, Paul Gregory, Russ Columbo


03 - Blues for Junior - 05:15 min.
Autor: Ray Brown


04 - Sweet Georgia Brown - 05:18 min.
Autor: Ben Bernie, Kenneth Casey, Maceo Pinkard


05 - I Want to Be Happy - 02:38 min.
Autor: Irving Caesar, Vincent Youmans


06 - Put Your Little Foot Right Out - 05:58 min.
Autor: Larry Spier


07 - Captain Bill - 03:10 min.
Autor: Herb Ellis, Monty Alexander, Ray Brown


08 - To Each His Own - 05:17 min.
Autor:  Raymond B. Evans - Jay Livingston


09 - Sister Sadie - 04:05 min.
Autor: Horace Silver



9 Temas. Tiempo Total: 00:39:43
flac @ 624 - 163,36 MB




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Reviews: 

AllMusic Review by William Ruhlmann

"Sería una simplificación excesiva caracterizar al grupo que está a punto de escuchar (o quizás ahora está escuchando) simplemente como el viejo Oscar Peterson Trio con Monty Alexander reemplazando al líder", escribe Leonard Feather en sus notas para este álbum después de escuchar que tanto el bajista Ray Brown como el guitarrista Herb Ellis solían ser parte del grupo de Peterson. Tiene razón, por supuesto, pero también sería incorrecto decir que no hay al menos una sensación de que esta formación sin tambores es de las primeras de su tipo La principal diferencia, por supuesto, es que Alexander, nacido en Jamaica, no es Peterson; aunque aquí se exhibe menos de su estilo rítmico que en otras fechas, tiene su propia personalidad y es mucho más llamativo que el de Peterson. Una segunda diferencia importante es que Peterson fue el líder de su trío, y Feather señala que "esta de Monty es una asociación de tres vías" en la que cada miembro puede contribuir de manera más o menos igual. Las selecciones son una mezcla de estándares, la mayoría de ellos típicos de jazz  (aunque el éxito pop de los años 40 "To Each His Own" parece ser nuevo) con un original de Brown, "Blues for Junior" y otro original, "Capitán Bill",  junto a los otros dos componentes del trío. Ya sea que toquen rápido o lento, los tres músicos interactúan bien juntos y el joven Alexander se sostiene con sus compañeros veteranos.






Monty Alexander / Ray Brown / Herb Ellis ‎– Trio
Sello: Concord Jazz ‎– CJ-136
Formato: Vinyl, LP, Album País: US
Fecha: 1981 Género: Jazz

Compañías, etc.
Phonographic Copyright (p) – Concord Jazz, Inc.
Recorded At – Coast Recorders
Remixed At – PER
Published By – Allisons Music Co.
Published By – Edwin H. Morris & Co., Inc.
Published By – Sherwin Music Pub. Corp.
Published By – Ray Brown Music
Published By – Warner Bros. Inc.
Published By – Backbone Pub.
Published By – Paramount Music Corp.
Published By – Ecaroh Music Inc.

Art Direction – Dick Hendler
Liner Notes – Leonard Feather
Mastered By – George Horn
Photography By [Cover Photo, Photo Of Ray Brown] – Bruce Burr
Photography By [Photo Of Herb Ellis] – Ellen C. Findlay
Photography By [Photo Of Monty Alexander] – Kenn Duncan


***   ***

Monty Alexander, Ray Brown, Herb Ellis

Overseas Special

-1982-



Recording Date March, 1982
Location  Satin Doll Club, Tokyo, Japan



Listado de Temas:





01 - But not for me
Autor: George Gershwin / Ira Gershwin - 09:38 min.


02 - A time for love
Autor: Johnny Mandel / Paul Francis Webster - 06:00 min.


03 - Orange in pain
Autor: Herb Ellis - 06:17 min.


04 - F.S.R.
Autor: Ray Brown - 06:15 min.


05 - For all we know
Autor: J. Fred Coots / Sam M. Lewis - 07:43 min.


06 - C. C. Rider
Autor: Ma Rainey / Traditional - 08:35 min.



6 Temas. Tiempo Total: 00:44:28
flac @ 618 - 190,45 MB




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Reviews: 

Release Date March, 1982
Genre Jazz Styles Mainstream Jazz Jazz Instrument Piano Jazz
Recording Date March, 1982
Recording Location  Satin Doll Club, Tokyo, Japan






AllMusic Review
by William Ruhlmann

Mientras que el álbum Trio de 1981 introdujo a los alumnos Ray Brown y Herb Ellis (del Oscar Peterson Trio) en el equipo del pianista Monty Alexander como una asociación intrigante, esta otra cita en vivo, grabada en el Satin Doll Club de Tokio, realmente demuestra que el grupo se encuentra en su salsa Este no es el trío de Peterson, no solo porque Peterson no está presente y sí Alexander, el más joven y fuerte, sino porque este es un equipo de iguales. Los miembros individuales pueden dominar las melodías en particular, Ellis está en toda la balada de Johnny Mandel "A Time for Love", por ejemplo, pero las cosas generalmente se equilibran por igual, como en "Orange in Pain", un original de Ellis en el que Brown se encuentra. arriba primero, solo para ser seguido por el guitarrista y luego el pianista (quien lanza una cita de "Take the 'A' Train", quizás reconociendo la inspiración del nombre del club). "F.S.R." (o "For Sonny Rollins"), que contiene un indicio de "Doxy" de Rollins, es otro número en el que los solos se intercambian con buenos resultados, ya que los músicos, escuchándose unos a otros, comparten sus ideas. Si hay alguien que se está refrenando al menos un poco, ese es Alexander (cuyo nombre aparece en la lista por adelantado, probablemente solo debido a un orden alfabético) aunque tiene sus momentos y en todo momento apoya bien a sus compañeros.









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20 febrero 2019

Eunice Davis Sings The Classic Blues of Victoria Spivey, Memphis Minnie & Eunice Davis

Eunice Davis



(nacida el 23 de febrero de 1920 en Dublín, Georgia, como Eunice Emile Wright, fallecida el 13 de julio de 1999) fue una cantante estadounidense de rhythm and blues y blues, así como poeta.

Vida y trabajo
Davis se mudó con su familia a Glassboro, Nueva Jersey, cuando ella tenía tres años. Primero trabajó como lavaplatos y, supuestamente, luego como cocinera. Su carrera musical comenzó cuando la vieron en un concurso de aficionados en el Teatro Apollo de Nueva York dode ganó la grabación de un disco para el sello local Derby Records, acompañadao por la banda de Freddie Mitchell. Era 1952, y le dieron el título de "Rock Little Daddy" / "Go to Work Pretty Daddy", para Coral Records "Daddy Work". "Rock Little Daddy", se basó en "Rock Little Baby" de Cecil Gant y es considerado uno de los primeros títulos de rock 'n' roll, convirtiédose en un éxito regional. En 1953 recibió un contrato de grabación con Atlantic Records ("My Beat Is 125th Street"). También escribió letras en el equipo de Lowman "El" Pauling, para King Records, que fueron interpretadas por The Checkers y The Blue Dots. En 1955 grabó "Get Your Enjoys" para King-Sublabel DeLuxe Records y "Let's Have a Party" para Grant Records. En las actuaciones del mismo año estuvo acompañada por Horace Silver, Gerry Mulligan y Oscar Pettiford. Como el éxito comercial no se presentó, optó por retirarse del negocio de la música, aunque de vez en cuando actuó con Loumell Morgan.

En 1978, Davis decide irse a vivir a Phoenix, donde contacta con Louisiana Red. En 1980 grabó en Nueva York el álbum Sings the Classic Blues of Victoria Spivey, Memphis Minnie y Eunice Davis, con, entre otros, Louisiana Red, Clem Moorman y Washboard Doc (L + R Records). Ese mismo año, realizó una gira con el American Folk Blues Festival en Alemania (registrado en el álbum American Folk Blues Festival '80).

En 1984 se muda al sur de California con su tercer marido, Merv Fusch, donde funda la Compañía de Gráficos Davis Fusch y escribie poemas y canciones.

Sings The Classic Blues of Victoria Spivey, Memphis Minnie & Eunice Davis


- 4 de Febrero 1980 -




Personnel:

Eunice Davis, vocals;
Clem Moorman, piano;
Louisiana Red, dobro guitar;
Lucky (Cab Lucky), guitar;
Flash (John Whitner), washtub bass;
Washboard Doc, washboard.


Recorded in New York, February 4th, 1980, at Penthouse Studios

Photos Len Kunstadt. Cover Günter Kieser




Washboard Doc, Lucky Y Flash (W.Louisiana Red)-1980-Early Morning Blues [High703]
https://elcieloyeldedo.blogspot.com/2010/01/washboard-doc-lucky-y-flash-wlouisiana.html

El dobro que toca Louisiana Red es un regalo del propio Son House cuando éste se retiró de la música.
Este álbum se mezcló en el estudio sin usar grabación multipista, sobregrabaciones, cortes o remasterización.
Lo que escuchas se grabó tal como se interpretó en el estudio.
Grabado el 5 de Febrero de 1980 en los Penhouse Recordings, New York.
Ingeniero de grabación: John Kilgore
Asitente: Chip Stokes
Foto: Len Kunstadt
Diseño del Álbum: Günter Kieser
Producido por Hors Lippmann






Listado de Temas: 


 01 - In My Girlish Days - 03:09 min.
Written-By – M. M. Douglas


 02 - Rock Little Daddy - 03:24 min.
Written-By – A. Hunter, E. Davis


 03 - What Can I Do - 06:07 min.
Written-By – E. Davis


 04 - Don't Trust Nobody - 04:14 min.
Written-By – V. Spivey


 05 - Detroit Man - 04:29 min.
Written-By – V. Spivey


 06 - Organ Grinder Blues - 03:44 min.
Written-By – C. Williams


 07 - I'm So Glad - 04:31 min.
Written-By – M. M. Douglas


 08 - Black Rat - 03:14 min.
Written-By – M. M. Douglas


 09 - It's Hard To Be Mistreated - 04:56 min.
Written-By – M. M. Douglas


 10 - Murder In The First Degree - 03:09 min.
Written-By – V. Spivey




10 Temas - Tiempo Total: 00:40:57
flac @ 811 - 224.28 MB
Rippeado Por: ByNapi#10


Reviews:

Durante la gira del "American Folk And Blues Festival" del 80, la formación acompañante de Eunice Davis fue esta misma del disco, a excepción del pianista Clem Moorman, o sea: Louisiana Red, Lucky (Cab Lucky), Flash (John Whitner) y Washboard Doc; de hecho, este disco es la sesión que celebró la banda el día antes de la grabación del que sería el Lp "Early Morning Blues", editado a nombre de Washboard Doc, Lucky & Flash, Special Guest: Louisiana Red, registrado, por tanto, el 5 de Febrero de 1980.

 Vinculada al jazz, el blues, el r&blues y la poesía, Eunice Davis (Eunice Davis Civardi) compositora y vocalista, nace el 23 Febrero de 1920 en Dublin, Central Georgia, aunque antes de cumplir tres años, su famila se había mudado a New York y allí se crió (ella dice "fui llevada a Glassboro, New Yersey, a la edad de dos y medio años y llegé a Nueva York a los tres") y fallece, sin apenas verse reflejado en las noticias, el día 13 de Julio de 1999, después de mantener una exitosa carrera musical entre las décadas de los 20 y 30 del siglo XX.

Una biografía totalmente vinculada a la música de las que quedan aparcadas en los recovecos de la memoria y no se ven reconocidas en los anales laureados de la Historia. Si no la primera en dar origen al término Rock 'n' Roll (por lo visto en el Pdf "The Acapriccio Acapellist" The Eunice Davis Story,
 que adjunto y del que traduzco unos párrafos) si no la primera, decía, sí, con toda seguridad, una de las pioneras del cambio musical que se avecinaba después de la post-guerra mundial, que, empujando desde los antros de negros y conquistando los selectos salones de baile de los blancos, haría temblar toda la estructura de la industria del entretenimeiento: el Rock And Roll.




 En un aperitivo de lo que se puede leer en la contraportada de este disco, Eunice afirma:

[. . .] Soy poetisa y cantante de Jazz y Blues, siempre utilicé el estudio de mi casa en Nueva York (antes de trasladarme a Phoenix, Arizona) como salón donde cada sábado y cada domingo daba reuniones en las que cantaba mis canciones y recitaba mis poemas.
Entré en el mundo del espectáculo después de componer y grabar, en una sesión de Derby Records de otro artista (concretamente la Freddie Mitchell Orquestra -n. de traducción-) una canción titulada "Rock Little Daddy". Aquella canción fue tan radiada que el difunto Allen Freed tomó de ella la idea de llamar a este estilo musical ROCK AND ROLL. [. . .] 

Sin embargo, en el citado documento biográfico se habla del origen del uso del término "Rock 'n' Roll" y no se afirma lo mismo. Adjunto el pdf al disco, para su lectura completa en inglés, los va-y-viene de su vida no tienen desperdicio.


"The Acapriccio Acapellist"
The Eunice Davis Story

By Opal Louis Nations with assistance from Steve Propes
http://opalnations.com/Articles.html

<< Much conjecture and indeed even absolute nonsense surround the notion of there ever being a first rock 'n roll record. We know that Africans Americans have used the sexual term since at last the late Eighteen century. Only heaven knows just how many musical lyrics were written and performed around the expression before the invention of recorded music. Morgan Wrigt, the Canadian collector, asserts that the first rock 'n' roll rhytm recording was made in August 1929 when Charlie Span and Blind Blake, without drumming accompaniament, recorded "Hastings Street" (see Charlie Spand article in Issue B&R 217).

Wright describes the song as being in 4/4 time on both guitar and piano, separated from each other by a half beat, making eight beats to the bar, four each, but rocking.

"Hastings Street" is clearly a boogie-woogie record, as Blind Blake asserts in the lyrics. What is interesting is that the musicians make reference to influential like-minded pianists who played in and around the Detroit area.
One of the earliest "Rocking And Rolling" title references comes from "Robinson's Knights Of Rest" with Scrapper Blackwell on guitar. This is an unreleased side cut in 1930, so we can only guess the content of the lyrics.

Jim Dawson states in his co-authored tome "The First Rock And Roll Record", that rock 'n' roll became a slow-grinding, hip-swivelling dance term in 1925 when singer Clarence Buck fully expressed the lurid details.

We mention all this because Eunice Davis claims to be the originator of what came to be known as "rock 'n' roll" . . . >>

Traducción más o menos libre, por Napi#13:

Muchas conjeturas (y, de hecho, incluso absolutas tonterías) rodean la idea de que jamás haya habido un primer registro de rock 'n roll.

Sabemos que los afro-americanos han utilizado el término sexual ya desde finales del siglo dieciocho. Sólo el cielo sabe exactamente cuántas letras musicales fueron escritas e interpretadas con la esa expresión antes de la invención de la música grabada.
Morgan Wrigt, el coleccionista canadiense, afirma que la primera grabación con el ritmo "rock 'n' roll" se realizó en agosto de 1929, cuando, sin acompañamiento de batería, Charlie Span y Blind Blake grabaron "Hastings Street" (véase el artículo de Charlie Spand en el número B & R 217).

Blind Blake - There is only one surviving
photograph of him in existence

Wright describe la canción como de un ritmo 4/4 tanto en la guitarra como en el piano, separados entre sí por medio golpe, haciendo ocho golpes en el compás, cuatro cada uno. "Hastings Street" es una la letra rapeada sobre un más que claro registro boogie-woogie, como Blind Blake afirma en su letra. Lo que es interesante es que los músicos hacen referencia a influyentes pianistas de ideas afines que tocaron en los alrededores del área de Detroit.
Una de las primeras referencias "Rocking And Rolling" en títulos de canciones proviene de  "Mean Baby Blues (Robinson's Knights Of Rest)", con Scrapper Blackwell en la guitarra.

Scrapper Blackwell Photo:
http://www.wirz.de/music/blakefrm.htm

 Se trata de un corte inédito de 1930, por lo que su textura sólo se puede adivinar con el contenido de la letra.
Jim Dawson dice en su libro como co-autor "The First Rock And Roll Record", que "rock 'n' roll" se convirtió en un término de baile lento en 1925, cuando el cantante Clarence Buck expresa plenamente los detalles escabrosos. 
Mencionamos esto porque Eunice Davis afirma ser la autora de lo que llegó a ser conocido como "rock 'n' roll". Su grabación de finales de 1954 del tema "Little Rock Daddy", para la compañía Derby, ciertamente contiene algunos de los elementos que se asocian con el sonido del rock & roll, un patrón blues caminando sobre el piano y un reconocible y continuo golpeteo de "back beat" (acentuación del segundo y cuarto tiempos del compás 4/4) pero cuando ella afirma que el disc jokey de Cleveland, Alan Freed, adoptó el término porque radiaba frecuentemente el tema "Little Rock Daddy" en su programa Moondog Show (de la emisora WJW de Cleveland) parece que está tomando el tema un poco por los pelos.

http://opalnations.com/Articles.htm



Reviews:

EUNICE DAVIS GET YOUR ENJOYS / GO TO WORK PRETTY DADDY
7" RECORD LABEL JUKEBOX JAM SERIES
FORMAT INFO: Limited pressing. 500 copies only.
CAT NUMBER: JBJ1027 - RELEASE DATE: 6 Feb '12 - £ 6.99

http://www.piccadillyrecords.com/products/EuniceDavis-GetYourEnjoysGoToWorkPrettyDaddy-JukeboxJamSeries-81326.html


Eunice Davis’ super slinky - and super risqué - vocals combine with a stuttering, off-kilter rhythm on this great and totally unique number cut in the mid-50s for the Deluxe subsidiary of King records. At the time, the talented Davis was working as one half of an in-house writing team for King, with Lowman ‘El’ Pauling, but she had also led a slew of releases herself, signing off her career with the regional hit, ‘Rock Little Daddy’ for Derby Records in New York. ‘Get Your Enjoys’ was sadly to be the only release for Deluxe and her career drifted into local obscurity soon after.



On the flip is ’Go To Work Pretty Daddy’, another transparently lewd ditty set to a brash, big city Jump Blues backing, this from Eunice Davis’ sole release for the Atlantic label.






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Phil Thornton And Hossam Ramzy Immortal Egypt 1998 ReupByRequest!

Phil Thornton & Hossam Ramzy

Immortal Egypt

1998


World, Ethnic, Fusion
Publicado por siralek@hotmail.com


Créditos

Flute [Kawala : Bamboo Flute Used For Religious Music] – Abdalla Helmy
Keyboards, Synthesizer [Vocoder, E-bow, Electric Guitars], Didgeridoo, Drum Programming [Percussion] – Phil Thornton
Mizmar [Egyptian Oboe \ Shawm] – Mohamed Baher
Ney [Egyptian Bamboo Flute] – Mohamed Ali
Oud [Egyptian Fretless Lute] – Mamdouh El Gebaly
Oud [Morrocan], Keyboards – Chalf Hassan





Percussion [Egyptian, World], Drums – Hossam Ramzy
Rebab [Rebaba : Egyptian Two String Violin] – Shaker Abdullatif, Sayed El Sha-Er
Synthesizer [Analog], Programmed By, Performer [Performance] – Jan Thornton
Violin – Majmoud Serour
Vocals – Mohamed Abo El Khair
Accordion [Quarter Tone] - Ahmed Abdel Fattah
Bass [Fretless Bass, Slap Bass] – Grant Young
Didgeridoo – Darren Green





Listado de Temas:


 01 - At the Gates of the Citadel - 05:32 min.

 02 - Cairo Blues - 08:48 min.

 03 - Last Words by the Temple - 07:50 min.

 04 - Morocoo Dance - 06:20 min.

 05 - Derwood Green - 06:08 min.

 06 - El Moulid - 06:46 min.

 07 - Praying for Rain - 07:03 min.

 08 - Emerald Minarets in a Sea of Stars - 05:41 min.

 09 - Sunrise Over Giza - 06:13 min.

 10 - Immortal Egypt - 06:18 min.


10 Temas - Tiempo Total: 01:06:39

All tracks are composed, arranged and
produced by Phil Thornton and Hossam Ramzy




mp3 @ 320 - 153,36 MB
Rip With Love + Light + Peace + Joy
By Siralek
http://siralek-musica.blogspot.com/


Reviews:

Recorded at The Expandibubble studio, Sussex, England, by Phil Thornton and
Coronette studios, Cairo, Egypt, by Khaled Mohasseb
Hossam's drums recorded at Azylum Studios, London, England, by Andy Reilly and Paul Stoney

Mixed at The Expandibubble studio, Sussex England, by Phil Thornton and Hossam Ramzy during February and March 1998.



Phil Thornton, Hossam Ramzy ‎– Immortal Egypt
Sello: Landy Star Music ‎– LSM • 381303
Formato: CD, Album, Reissue
País: Russia Fecha: 2005
Género: Electronic, Jazz, Folk, World, & Country
Estilo: Tribal, Downtempo, Fusion

Composed By, Arranged By, Producer
Hossam Ramzy, Phil Thornton

Recorded at The Expandibubble Studio
Coronet Studios
and
Azylum Studios



Mixed at The Expandibubble Studio

Manufactured By – ООО "СиДи-Арт" – NG 4537

Packaged in a Jewel case + 4-page booklet.

Copyright (c) – New World Music
Phonographic Copyright (p) – New World Music
Phonographic Copyright (p) – Landy Star Music
Licensed From – New World Music




Notas
©℗ New World Music
℗ 2005 Landy Star Music по лицензии New World Music.



PTyHR98IE.1902.1PocodMusica.rar
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John Zorn - 2009 - Alhambra Love Songs

John Zorn 

Me sentaron y me dijeron: "Zorn, ¿qué quieres hacer con tu carrera? ¿Qué estás intentando hacer?". Y respondí: "¡Que le den a mi carrera! Estoy intentando crear música y tengo que cumplir con mi deber. Y al cabo de tres minutos estaba bajando en el ascensor. Aquel tío ni siquiera sabía de qué le estaba hablando. (...) No soy yo a quien quieren. Quieren a alguien que sea un icono del posmodernismo, y yo no iba a entrar en ese juego.(John Zorn en Downtown Avant-Garde:The Music of John Zorn, BBC-Radio 3)

 

https://es.wikipedia.org/wiki/John_Zorn

John Zorn (2 de septiembre de 1953, Queens, Nueva York) es un compositor y saxofonista estadounidense de origen judío que ha asimilado multitud de influencias y siempre ha sentido predilección por la escena underground y las propuestas extremas y arriesgadas. Es a su vez propietario del sello discográfico Tzadik, inaugurado en 1995, a través del cual edita sus discos, los cuales son ya más de cien.
Ha trabajado en múltiples proyectos cada cual más arriesgado. Masada es uno de ellos, un grupo de jazz con influencias muy variadas, abierto a la improvisación. Han editado más de diez discos de estudio y sus respectivos directos. También ha trabajado en el mundo de las bandas sonoras; lleva editados 23 discos de sus filmworks en los cuales recolecta estos temas. Por último, ha grabado discos en solitario y múltiples experimentos musicales para dibujos animados, programaciones imposibles, sonidos abstractos, piezas de cámara, conciertos para piano y un sinfín de ideas desarrolladas junto a diversos músicos.
 
 
¡A saber en lo que Zorn estará estos años después! 

Información personal
Nacimiento 2 de septiembre de 1953, en New York, Estados Unidos
Ocupación Músico, compositor, productor.
Alias Dekoboko Hajime, Rav Tzizit
Género(s) Experimental, improvisación libre, clásico contemporáneo
Instrumento(s) Clarinete, piano, saxofón, theremín.
Período de actividad 1973 a la fecha.
Discográfica(s) Tzadik, Avant, DIW, Elektra Nonesuch, Earache, Hat Hut, Shimmy-Disc, Eva, Toy's Factory, Nato, Lumina, Black Saint, Subharmonic, Parachute, Yukon, Rift.
Artistas relacionados Naked City, Masada, Painkiller, Hemophiliac, Weird Little Boy.
Sitio web http://www.tzadik.com

Músico de gran creatividad que ha asimilado multitud de influencias y siempre ha sentido predilección por la escena underground y las propuestas extremas y arriesgadas. Es a su vez dueño de un sello discográfico (Tzadik) inaugurado en 1995 a través del cual edita sus discos, los cuales son ya más de cien.
Ha trabajado en múltiples proyectos cada cual más arriesgado. Masada es uno de ellos, un grupo de jazz con influencias muy variadas, abiertos a la improvisación. Han editado más de diez discos de estudio y sus respectivos directos. También ha trabajado en el mundo de las bandas sonoras; lleva editados 23 discos de sus filmworks en los cuales recolecta estos temas. Por último, ha grabado discos en solitario y múltiples experimentos musicales para dibujos animados, programaciones imposibles, sonidos abstractos, piezas de cámara, conciertos para piano y un sinfin de ideas desarrolladas junto a diversos músicos.

Biografía
Zorn nació en Nueva York en 1953, aprendió a tocar otros instrumentos antes de comenzar a tocar el saxofón y aprender composición en 1970.
Tiene un método compositivo por el cual se crean diversas imágenes y momentos musicales que luego son estructurados y ordenados. Es uno de los máximos exponentes del noise-music, un estilo collage que fusiona el free, sonidos electrónicos, efectos, voces deformadas, etc. Zorn se introdujo en el jazz llevado por su pasión hacia la música contemporánea y tras escuchar a gente como John Cage y Stockhausen, entre otros. En su música descubrimos también influencias de Ennio Morricone y otros compositores de bandas sonoras, reminiscencias de la cultura judía e inspiración en los músicos-compositores Harry Partch, Charles Ives, etc.

 

John Zorn - 2009 - Alhambra Love Songs 


Formación:
 

Marc Ribot - Guitar
 
Kenny Wollesen - Vibes 
Joey Baron - Drums 
Jamie Saft - Keyboards 
Trevor Dunn - Bass 
Cyro Baptista - Percussion 
John Zorn - Conducting 
Greg Cohen, bass 
Ben Perowsky, drums
Rob Burguer, piano

Música compuesta, arreglada y producida por John Zorn
Associate producer Kazunori Sugiyama
Recorded and mixed October 27, 2008 by Marc Urselli
Mastered at Masterdisk by Scott Hull
 
Uploader original: ruskaval
http://www.tomajazz.com/perfiles/tzadik_1.htm
http://www.tzadik.com/


The Dreamers - Marciac, 2010


Álbum fácil de escuchar, "Alhambra Love Songs" es una conmovedora y lírica oda de Zorn al Área de la Bahía de San Francisco y a los maravillosos artistas que han hecho de ella su hogar. Incluyendo homenajes a artistas tan diversos como: Vince Guaraldi, Clint Eastwood, David Lynch, Mike Patton y Harry Smith, la música es una de las más bellas y relajantes que Zorn haya escrito nunca. Tocando en los tríos jazz/pop/funk de Vince Guaraldi y Ramsey Lewis, la música está escrita para el notable piano trío de Rob Burger (acompañante de Rufus Wainwright, Marianne Faithfull, Laurie Anderson) Greg Cohen (conocido de Ornette Coleman, Masada, Burt Bacharach) y Ben Perowsky (curtido en las formaciones de Uri Caine, Steve Bernstein, John Lurie). Evocador y audible sin fin, este es, quizás, el más hechicero CD de entre todo el catálogo de Zorn.


Listado de Temas:


 01 - Mountain View (for Vince Guaraldi) - 05:08 min.

 02 - Novato (for Mike Patton) - 03:52 min.

 03 - Pacifica (for Harry Smith) - 03:58 min.

 04 - Benicia (for Paul Canales) - 03:48 min.

 05 - Half Moon Bay (for Lyn Hejinian) - 04:39 min.

 06 - Moraga (for Clint Eastwood) - 04:17 min.

 07 - Tamalpais (for Elissa Guest) - 04:08 min.

 08 - Larkspur (for Willie Winant) - 03:37 min.

 09 - Alhambra Blues (for Mo Siegel) - 04:27 min.

 10 - Miramar (for Terry Riley) - 01:19 min.

 11 - Tiburon (for David Lynch) - 05:20 min.



11 Temas - Tiempo Total: 00:44:33
flac @ 698 - 246,02 MB
Posted By: ruskaval
| Date: 24 Jan 2010 11:45:42 |



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Fuentes consultadas:
http://es.wikipedia.org/wiki/John_Zorn

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