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12 diciembre 2020

Nancy Wilson

Nancy Wilson

Nancy Wilson
https://es.wikipedia.org/wiki/Nancy_Wilson_(cantante)



(Chillicothe, Ohio, 20 de febrero de 1937; Pioneertown, California, 13 de diciembre de 2018) fue una cantante melódica estadounidense que se aproximó a diferentes estilos, como el jazz,  R&B, soul y pop. Consideradaa como una de las vocalistas más elegantes y cálidas de la música contemporánea, sus grabaciones más elogiadas son las jazzísticas, acompañada de figuras de primer nivel como el saxofonista Cannonball Adderley y el pianista George Shearing, o dirigida por el arreglista Billy May.

Información personal
Nombre de nacimiento Nancy Sue Wilson
Nacimiento 20 de febrero de 1937
Chillicothe (Estados Unidos)
Fallecimiento 13 de diciembre de 2018 (81 años)
Pioneertown (Estados Unidos)
Causa de la muerte Enfermedad
Nacionalidad Estadounidense
Familia Cónyuge Kenny Dennis (1960-1970) Hijos 3
Educada en West High School
Información profesional
Ocupación Música de jazz, cantante, actriz de televisión, actriz de cine y artista discográfica
Años activa desde 1956
Géneros Jazz, rhythm and blues, balada y pop
Instrumento Voz
Discográfica Capitol Records
Distinciones Estrella del Paseo de la Fama de Hollywood, NAACP Image Awards. Premio Emmy. Premio Grammy a la mejor canción R&B y al mejor álbum de jazz vocal. Salón de la Fama de las mujeres de Ohio.

De Desconocido - Arquivo Nacional, Dominio público
https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=73969942
Sitio web
www.missnancywilson.com


A pesar de las quejas de los aficionados al jazz, Wilson cantó en numerosos discos de pop y R&B y realizó numerosas giras, apareciendo en compañía de artistas que van desde Nat King Cole y Sarah Vaughan a Ruth Brown y LaVern Baker; no obstante, Wilson siempre mantuvo conexiones con el mundo del jazz, y en los años 1980 apareció cantando con músicos como Hank Jones, Art Farmer, Ramsey Lewis y Benny Golson.


Biografía

A los quince años ganó un concurso para nuevo talentos en Columbus, una ciudad cercana a la de su origen. El premio fue su propio programa televisivo, Skyline Melodies, emitido dos veces por semana. Pronto se unió a la banda de Rusty Bryant, en el Carolyn Club, con quien estuvo cantando por el medio oeste y Canadá entre 1956 y 1958, aunque también cantaba con otras bandas que se lo solicitaban, para sus actuaciones en los clubes locales. Tras quedar impresionado una noche, Cannonball Adderley la invitó a unirse a su grupo y marcharse a Nueva York. En 1959, gracias a su mánager John Levy y la recomendación de George Shearing firmó con Capitol Records.
Su disco de 1960 con Shearing, The Swingin's Mutual!, consolidó su contrato con Capitol. Un sencillo de 1961, Guess Who I Saw Today, se convirtió un éxito en las radios jazzísticas y en las juke box de toda la América urbana negra. Un disco con su descubridor, Cannonball Adderley, la volvió a situar en lo más alto del jazz en 1962, sobre todo con el tema Save Your Love For Me. Rindió también tributo a uno de sus ídolos, Little Jimmy Scott, con una versión de When Did You Leave Heaven.
Los dos discos que resultaron decisivos para la popularidad de Nancy fueron "Broadway my Way" y "Hollywood my Way", los dos de 1963. Tras aparecer en televisión en varias ocasiones, la NBC le dio su propio programa, The Nancy Wilson Show, por el que ganó una premio Emmy por su temporada 1967-1968.
"Just For You" y "Lush Life", álbumes publicados en 1967 por Capitol y reeditados en 2016 por el sello Caroline, pertenecen a su grupo de trabajos que sobrepasan las fronteras del jazz. En Just For You se recogen interpretaciones de Cole Porter o Cannonball Adderley pero también el "Alfie" de Burt Bacharach y Hal David, o "That’s Life", grabada en su día por Peggy Lee o Frank Sinatra, o una balada como "If He Walked Into My Life". Es corriente ver el nombre de Nancy Wilson en las colecciones de discos de canciones para amantes, jazz for lovers. Su voz es terciopelo puro. Ya sea arropada por grandes orquestaciones o arreglos sencillos, al cantar temas como "Love Can Do Anything" en Just For You, siempre consigue tocar la sensibilidad del oyente.
Lush Life, que se abre con "Free Again", una defensa de la mujer libre, sin ataduras sentimentales, sin necesidad de convenciones sociales. Es un álbum más ardoroso que el anterior, con composiciones de una gran fuerza emocional, como "When The World Was Young (Ah, The Apple Tree)" que se basa en el original francés "Le Chevalier de Paris" y recuerda las pasiones de la adolescencia. Incluso hay una versión del tópico "Sunny", que se lo lleva a su terreno extremadamente delicado.
Durante su extensa carrera ha actuado también en espectáculos como Andy Williams Show, Carol Burnett Show y Flip Wilson Show, y en series de televisión como actriz: I Spy, Room 222, Hawaii Five-O, Police Story, The Cosby Show, New York Undercover y Moesha and The Parkers.
Tras muchos años en Capitol, durante la moyoría de los cuales solo era superada en ventas por los Beatles, sobrepasando a fenómenos como Frank Sinatra, Peggy Lee, the Beach Boys y Nat King Cole, el mundo de la música cambió y, con él, Nancy Wilson decidió cambiar de compañía. Se marchó a Columbia Records donde, a pesar de todo, le resultó imposible competir con la fuerza de la música pop-rock.
En los noventa, fue una de las cantantes favoritas entre el mercado del público adulto aficionado a las baladas románticas. En 2002 y 2003 Wilson volvió una vez más al jazz, grabando dos discos con Ramsey Lewis. Su álbum de 2004, R. S. V. P. (Rare Songs, Very Personal) fue una mezcla de jazz y baladas.




Nancy Wilson,
toda una diva 'desconocida' del jazz

EL PAÍS
Blogs de Cultura
Por: Fernando Navarro
03 de agosto de 2016
https://blogs.elpais.com/ruta-norteamericana/2016/08/nancy-wilson-toda-una-diva-desconocida-del-jazz.html
Siempre se citan las mismas fabulosas voces: Ella Fitzgerald, Sarah Vaughan, Billie Holiday,  Bessie Smith, Etta James … Voces femeninas eternas, recurrentes para recordar el pasado más glorioso del jazz vocal. Sin embargo, a poco que se bucea un poco en este universo sonoro, se encuentran varios ejemplos de intérpretes menos conocidas pero igual de certeras. Hoy traigo una preferida personal: Nancy Wilson.
Recupero a esta vocalista magnífica con motivo de la reedición que el sello Caroline ha hecho de dos de sus mejores álbumes: Just For You y Lush Life. Dos trabajos deliciosos, dentro de su esplendorosa etapa en Capitol, el sello de la Costa Oeste que tanto hizo por el jazz vocal en los cincuenta. Sin embargo, estos dos trabajos, publicados en un breve periodo de tiempo en 1967, vieron la luz en plena contracultura del rock y el pop. Aquel año fue cuando compañía acababa de alumbrar todo un Pet Sounds de los Beach Boys.
Elegancia y vitalidad son tal vez las dos mejores palabras que definen a estos dos discos de Wilson. Dos testimonios discográficos que recogen a la perfección el talento de esta intérprete que a los 15 años, tras cantar en el colegio y en la iglesia de su pueblo, ya ganó un concurso de talentos en un programa televisivo en Ohio. A partir de ahí se hizo fuerte en el circuito de clubes hasta que acabó en Los Ángeles grabando para Capitol, registrando álbumes fabulosos como los que grabó con dos figuras como el enorme saxofonista Cannonball Adderley o George Shearing. Jazz con aroma a clásico.
Wilson, que todavía vive (2016) siempre mostró una afición al trabajo considerable, grabando muchos discos en dos décadas. Impresiona ver su catálogo de discos sobresalientes en los sesenta. También siempre ha sido dueña de una interesante inquietud artística, arrimando su dulce voz de caramelo a ritmos más animados del R&B y al pop. Just For You y Lush Life, recién reeditados como decía, pertenecen a este segundo grupo de trabajos que sobrepasan las fronteras del jazz. En Just For You se recogen interpretaciones de Cole Porter o Cannonball Adderley pero también todo un Alfie de Burt Bacharach y Hal David, otra maravilla como That’s Life, grabada en su día por Peggy Lee o Frank Sinatra, o una balada rompecorazones como If He Walked Into My Life. 
Es corriente ver el nombre de Nancy Wilson en todas esas colecciones de discos de canciones para amantes, Jazz For Lovers, standards para San Valentín … Su voz es terciopelo puro. Ya sea arropada por fabulosas orquestaciones o arreglos sencillos, qué sensibilidad al cantar Love Can Do Anything en Just For You, Wilson siempre consigue arañar con distinción. El manoseado calificativo de diva también le pertenece. Por derecho propio. Es una artista fuera de lo común, en su propia dimensión magnífica.
Se comprueba sin ninguna duda también en Lush Life, que se abre con un cinematográfico Free Again, una defensa de la mujer libre, sin ataduras sentimentales, sin necesidad de convenciones sociales. Es un álbum más ardoroso que el anterior, con composiciones de una gran fuerza emocional, como ese When The World Was Young (Ah, The Apple Tree), que se basa en el original francés Le Chevalier de Paris y recuerda las pasiones de la adolescencia. Incluso hay una versión del clásico Sunny, que se lo lleva a su terreno extremadamente delicado.
Son dos álbumes estupendos para escuchar en una noche de verano, acompañados de un buen vino o un buen licor. Dos álbumes que ilustran la parte más brillante de un vocalista extraordinaria, que cantó con Nat King Cole, Sarah Vaughan o Ruth Brown y que actualmente vive en la nostalgia, dentro del circuito del jazz adulto e interpretando sin mucho garbo canciones del inacabable American Songbook. Tira de las rentas y tiene su público, como tantas leyendas del pasado. Pero, si uno coge cualquiera de sus discos de los años ochenta para abajo, especialmente esa década prodigiosa para ella que fueron los sesenta, comprueba que Nancy Wilson puede llevarte a un fabuloso estado de enajenación musical. Perderás la cabeza por esas canciones perfectas y sentirás que es lo mejor que te ha pasado ese día.

03 de agosto de 2016, Por: Fernando Navarro



Nancy Wilson, Cannonball Adderley ¬ Nancy Wilson & Cannonball Adderley
Álbum de 1962
12 Temas ¬ Tiempo Total 00:44:27
Flac ¬ 247,25 MB






Comentario
 Recorded June 27, 29 and August 23, 24, 1961. Tom Morgan producer. Published February 1962. Reedition 1993


Intérpretes
Nancy Wilson vocals (tracks #1, #3, #5, #7 ,#9, #11). Cannonball Adderley alto saxophone. Nat Adderley cornet. Louis Hayes drums. Sam Jones double bass. Joe Zawinul piano.


Listado de Temas:


01 - Save Your Love For Me - 02:45 min.
Composición de Buddy Johnson
Cannonball Adderley - alto saxophone
Nat Adderley - cornet
Louis Hayes - drums
Sam Jones - double bass
Joe Zawinul - piano
Nancy Wilson - vocals


02 - Never Will I Marry - 02:19 min.
Composición de Frank Loesser
Cannonball Adderley - alto saxophone
Nat Adderley - cornet
Louis Hayes - drums
Sam Jones - double bass
Joe Zawinul - piano


03 - The Old Country - 03:01 min.
Composición de Nat Adderley, Curtis Lewis
Cannonball Adderley - alto saxophone
Nat Adderley - cornet
Louis Hayes - drums
Sam Jones - double bass
Joe Zawinul - piano
Nancy Wilson - vocals


04 - Happy Talk - 02:26 min.
Composición de Richard Rodgers, Oscar Hammerstein II
Cannonball Adderley - alto saxophone
Nat Adderley - cornet
Louis Hayes - drums
Sam Jones - double bass
Joe Zawinul – piano


05 - The Masquerade Is Over - 04:18 min.
Composición de Herb Magidson, Allie Wrubel
Cannonball Adderley - alto saxophone
Nat Adderley - cornet
Louis Hayes - drums
Sam Jones - double bass
Joe Zawinul - piano
Nancy Wilson - vocals


06 - A Sleepin' Bee - 02:35 min.
Composición de Harold Arlen, Truman Capote
Cannonball Adderley - alto saxophone
Nat Adderley - cornet
Louis Hayes - drums
Sam Jones - double bass
Joe Zawinul – piano


07 - Little Unhappy Boy (Previously unissued, CD bonus track) - 02:16 min.
Composición de Curtis Lewis
Cannonball Adderley - alto saxophone
Nat Adderley - cornet
Louis Hayes - drums
Sam Jones - double bass
Joe Zawinul - piano
Nancy Wilson - vocals


08 - Teaneck - 04:32 min.
Composición de Nat Adderley
Cannonball Adderley - alto saxophone
Nat Adderley - cornet
Louis Hayes - drums
Sam Jones - double bass
Joe Zawinul – piano


09 - I Can't Get Started - 04:58 min.
Composición de Vernon Duke, Ira Gershwin
Cannonball Adderley - alto saxophone
Nat Adderley - cornet
Louis Hayes - drums
Sam Jones - double bass
Joe Zawinul - piano
Nancy Wilson - vocals


10 - One Man's Dream - 05:12 min.
Composición de Joe Zawinul, Charles Wright
Cannonball Adderley - alto saxophone
Nat Adderley - cornet
Louis Hayes - drums
Sam Jones - double bass
Joe Zawinul – piano


11 - Never Say Yes - 04:00 min.
Composición de Nat Adderley
Cannonball Adderley - alto saxophone
Nat Adderley - cornet
Louis Hayes - drums
Sam Jones - double bass
Joe Zawinul - piano
Nancy Wilson – vocals


12 - Unit 7 - 06:05 min.
Composición de Sam Jones
Cannonball Adderley - alto saxophone
Nat Adderley - cornet
Louis Hayes - drums
Sam Jones - double bass
Joe Zawinul – piano




12 Temas. Tiempo Total 00:44:27
flac ¬ 622 ¬ 247,25 MB
RipPor ¬ Mironov_Ad




Reseñas

Nancy Wilson & Cannonball Adderley - Idem

https://en.wikipedia.org/wiki/Nancy_Wilson/Cannonball_Adderley

Wilson consideró su voz en este álbum "como una especie de tercera trompeta relajada" (Wilson lo citó en las notas). Todas las pistas se grabaron en la ciudad de Nueva York, las de Wilson el 27 y 29 de junio de 1961 y las instrumentales el 23 y 24 de agosto de 1961.

Recepción

The Penguin Guide to Jazz dice: "La sesión extraña es la cita con Nancy Wilson para Capitol, diseñada principalmente como un escaparate para la joven cantante, pero también con cinco pistas exclusivas para la banda. Wilson tenía un fraseo consciente y una iluminación melodramática de líneas clave, pero aquí hay una versión de "A Sleeping Bee" que es una de las más encantadoras de todas sus grabaciones, y Cannonball y la banda tocan de manera personal en todos los temas". La reseña en AllMusic de David Nathan concluyó: "Dado el repetorio y los artistas destacados que lo interpretan, es difícil comprender por qué cualquier colección de jazz lo seria sin este álbum que es todo un clásico".


Nancy Wilson ¬ En vivo desde Las Vegas
Álbum de 1968


Publicado por primera vez en 2002, este lanzamiento es de 2006





14 Temas ¬ Tiempo Total 00:52:41
@ 939 ¬ 317,39 MB

Comentario
Grabado inicialmente por Capitol con miras a un lanzamiento en 1969, Live From Las Vegas estuvo disponible por primera vez en 2002 en la caja de Wilson The Essence of Nancy Wilson: Four Decades of Music. Tres años más tarde, se publicó por separado como parte de la colección Las Vegas Centennial Collection de la serie Capitol. Una serie que celebra el 100 ANIVERSARIO DE LAS VEGAS y su vibrante herencia musical. Fue grabado en vivo en The Sands, Las Vegas, en agosto de 1968. 


Listado de Temas:


01 - Intoduction & Hello, Young Lovers - 02:49 min.
Composición de Oscar Hammerstein II, Richard Rodgers

02 - Small World, Isn't It - 03:14 min.
Composición de Stephen Sondheim, Jule Styne

03 - Gypsies, The Jugglers And The Clowns - 02:02 min.
Composición de Mel Mandel, Norman Sachs

04 - I Can't Get Started - 04:51 min.
Composición de Vernon Duke, Ira Gershwin

05 - If We Only Have Love - 03:51 min.
Composición de Eric Blau, Jacques Brel, Mort Shuman

06 - The Man That Got Away - 02:25 min.
Composición de Harold Arlen, Ira Gershwin

07 - The Folks Who Live On The Hill - 04:57 min.
Composición de Oscar Hammerstein II, Jerome Kern

08 - Crazy Butterfly - 01:56 min.

09 - Peace Of Mind - 03:06 min.
Composición de Harry Woods

10 - Face It Girl, It's Over - 03:32 min.
Composición de Andy Badale, Frank Stanton

11 - Just Go - 02:33 min.
Composición de Arthur Hamilton

12 - Band Introductions - 02:45 min.

13 - We Would Have Been Fine - 06:27 min.

14 - Medley: That Face, K. C., Black Is Beautiful - 08:13 min.
Composición de Martin Charnin, Spence, Guy Wood



14 Temas. Tiempo Total 00:52:41
flac ¬ 939 ¬ 317,39 MB
From Demonoid.me

Reseñas

Nancy Wilson ‎– Liveat the Sands, Las Vegas. August, 1968
Sello: Capitol Records ‎– 72438-75938-2-4
Recording Date August, 1968
Release Date April 26, 2005
Duration 52:33
Genre Vocal Jazz - Styles Vocal Jazz, Traditional Pop

AllMusic Review
by John Bush

La combinación impecable de Nancy Wilson de alta sofisticación y sustancia artística fue hecha a la medida para entretener tanto a los grandes apostadores como a los corredores de goma reunidos en el Copa Room del Sands Hotel & Casino para esta presentación de agosto de 1968. Comenzó con una deliciosa modificación de cualquier observador de estrellas en la sala, dedicando la apertura a un grupo "específico" (pero no especificado) que asistía al espectáculo, y luego se lanzó a una versión animada de "Hello, Young Lovers". Aunque Wilson había estado introduciendo canciones pop contemporáneas en sus LP durante varios años ("Sunny", "Oda a Billie Joe", "Goin 'out of my head"), sin duda era consciente de las preferencias de la audiencia de un club nocturno y evitó la mayor parte de la sensación de cruce. Construye la primera mitad de su set utilizando estándares tradicionales, la mayoría de ellas canciones de antorcha ("No puedo empezar", "La gente que vive en la colina", "El hombre que se escapó") y algunas canciones oscuras. del repertorio del gran cancionero vocal. Sin embargo, hay algunos guiños a su público popular, incluida su interpretación descarada de "Face It Girl, It's Over" (un éxito Top 40 para ella ese año) y una suite ambiciosa y teatral de tres partes, "KC Medley". que saluda no a la cuna del columpio de Missouri, sino a un niño pequeño. En general, una actuación sutil en el tipo de ciudad (y el tipo de habitación) donde se ignora la sutileza, si es que se reconoce.

AllMusic Review
por Stephen Thomas Erlewine

Nancy Wilson ha grabado una gran cantidad de material en varios estilos diferentes, por lo que es difícil lograr un resumen preciso, incluso en una colección del tamaño de los cuatro discos The Essence of Nancy Wilson. Quizás al darse cuenta de esto, los compiladores han abandonado la progresión cronológica tradicional de un conjunto de cajas y, en cambio, han dedicado cada disco a un tema específico. El primer disco es "Spanning the Decades", que contiene "singles raros y éxitos registrados"; el segundo es una colección de 23 cortes inéditos, incluido un álbum completo inédito Live at the Sands de agosto de 1968, apodado "From the Vaults"; cada una de las 22 selecciones del tercer disco fueron seleccionadas por la propia artista en un disco apropiadamente llamado "Nancy's Choice"; el cuarto es "Hidden Gems", con 18 pistas que encuentran su primer lanzamiento en Estados Unidos en CD aquí. Este es un enfoque idiosincrásico, por decir lo menos, y tiene sus encantos, especialmente porque Live at the Sands está muy bien hecho (aunque un poco de cena), y hay buenos momentos salpicados a lo largo de las colecciones llenas de rarezas, momentos que los coleccionistas incondicionales apreciarán. Eso no significa que este sea el conjunto definitivo de Nancy Wilson, o que realmente capture su "esencia", especialmente porque a menudo se inclina hacia el lado pop y favorece lo oscuro al canon básico (que esencialmente está en el disco uno y mucho del disco tres). Eso no hace que esta sea una mala caja, ya que tiene una gran cantidad de buena Nancy Wilson en un solo lugar, además de mucho material interesante para los coleccionistas, pero no llega a ser realmente definitiva.

La combinación impecable de Nancy Wilson de alta sofisticación y sustancia artística fue hecha a la medida para entretener tanto a los grandes apostadores como a la clase de tropa, reunidos en el Sands Hotel & Casino's Copa Room para esta presentación de agosto de 1968. Comenzó con una deliciosa modificación de cualquier observador de estrellas en la sala, dedicando la apertura a un grupo "específico" (pero no especificado) que asistía al espectáculo, y luego se lanzó a una versión animada de "Hello, Young Lovers". Aunque Wilson había estado introduciendo canciones pop contemporáneas en sus LP durante varios años ("Sunny" , "Ode to Billie Joe", "Goin' out of My Head") sin duda era consciente de las preferencias de la audiencia de un club nocturno y evitó la mayor parte de crossovers. que pugo. Construye la primera mitad de su set utilizando estándars tradicionales, la mayoría de ellas canciones de alto estanding (I Can't Get Started", "The Folks Who Live on the Hill", "The Man That Got Away") y algunas canciones oscuras. del repertorio del gran cancionero vocal. Sin embargo, hay algunos guiños a su público pop, incluida su interpretación descarada de "Face It Girl, It's Over" (su éxito en Top 40 ese año) y una suite ambiciosa y teatral en tres partes, "KC Medley", que saluda no a la cuna del swing de Missouri, sino a la de un bebé. En general, una actuación sutil del tipo de urbano, y de salon casero, donde se ignora la sutileza, si es que se reconoce.


Nancy Wilson
https://justpaste.it/7vwpm

09 diciembre 2020

While My Lady Sleeps Phineas' Rainbow

PhileasPassepartoutDos

Phineas Newborn, Jr. ¬ Phineas' Rainbow

1956

Comentario
Grabado en New York City,
16 de Octubre de 1956 (Temas 2, 4, 7, 9)
19 de Octubre de 1956 (Temas 1, 6, 10)
22 de Octubre de 1956 (Temas 3, 5, 8)




Intérpretes
Contrabajo George Joyner (tracks: 1, 3, 5, 6, 8, 10)
Batería "Philly" Joe Jones (tracks: 1, 6, 10)
Guitarra Calvin Newborn (tracks: 1, 3, 5, 6, 8, 10)
Piano Phineas Newborn Jr.


Listado de Temas:


01 - Overtime - 03:53 min.
Composición de Phineas Newborn, Jr.
Guitarra Calvin Newborn
Batería "Philly" Joe Jones
Contrabajo George Joyner
Piano Phineas Newborn Jr.
Grabado en New York City,  19 de Octubre de 1956


02 - Angel Eyes (solo piano) - 04:28 min.
Composición de Earl K. Brent, Matt Dennis
Piano Phineas Newborn Jr.
Grabado en New York City16 de Octubre de 1956


03 - Come to Baby, Do - 04:16 min.
Composición de Inez James, Sidney Miller
Guitarra Calvin Newborn
Contrabajo George Joyner
Piano Phineas Newborn Jr.
Grabado en New York City, 22 de Octubre de 1956


04 - Stairway to the Stars (solo piano) - 05:31 min.
Composición de Frank Signorelli, Matty Malneck, Mitchell Parish
Piano Phineas Newborn Jr.
Grabado en New York City, 16 de Octubre de 1956


05 - Land's Ends - 05:30 min.
Composición de Harold Land
Guitarra Calvin Newborn
Contrabajo George Joyner
Piano Phineas Newborn Jr.
Grabado en New York City, 22 de Octubre de 1956


06 - Clarisse - 04:42 min.
Composición de Phineas Newborn, Jr.
Guitarra Calvin Newborn
Batería "Philly" Joe Jones
Contrabajo George Joyner
Piano Phineas Newborn Jr.
Grabado en New York City,  19 de Octubre de 1956


07 - She (She Means Everything to Me) (solo piano) - 04:29 min.
Composición de George Shearing
Piano Phineas Newborn Jr.
Grabado en New York City, 16 de Octubre de 1956


08 - Tin Tin Deo - 04:27 min.
Composición de Chano Pozo
Guitarra Calvin Newborn
Contrabajo George Joyner
Piano Phineas Newborn Jr.
Grabado en New York City, 22 de Octubre de 1956


09 - Autumn in New York (solo piano) - 04:08 min.
Composición de Vernon Duke
Piano Phineas Newborn Jr.
Grabado en New York City, 16 de Octubre de 1956


10 - What Is This Thing Called Love? - 06:20 min.
Composición de Cole Porter
Guitarra Calvin Newborn
Batería "Philly" Joe Jones
Contrabajo George Joyner
Piano Phineas Newborn Jr.
Grabado en New York City 19 de Octubre de 1956



10 Temas. Tiempo Total 00:47:44
Flac ¬ 398 ¬ 117,19 MB
RipPor ¬ www.areafiles.org-www.demonoid




Reseñas

Phineas Newborn Jr. ‎– Phineas' Rainbow
1956

Reissue, Remastered 1995
Sello: BMG ‎– 74321 25765 2
Serie: RCA Jazz Classics –
Formato: CD, Compilation,
País Europe Publicado 
Género: Jazz Estilo: Hard Bop

Liner Notes – Bill Coss
https://en.wikipedia.org/wiki/Phineas%27_Rainbow

Phineas 'Rainbow es el segundo álbum del pianista de jazz estadounidense Phineas Newborn Jr. grabado en 1956 y lanzado en el sello RCA Victor en febrero de 1957.


https://www.jazzdisco.org/phineas-newborn-jr/catalog/#rca-victor-lpm-1421

Phineas Newborn - Phineas' Rainbow  (RCA Victor LPM-1421)

NYC, October 16, 1956
Phineas Newborn, piano; Calvin Newborn, guitar; George Joyner, bass; Philly Joe Jones, drums.
G2JB7825 Angel Eyes
G2JB7821 Stairway To The Stars
G2JB7820 She (She Means Everything To Me)
G2JB7824 Autumn In New York

NYC, October 19, 1956, same personnel.
G2JB7826 Overtime
G2JB7827 Clarisse
G2JB7828 What Is This Thing Called Love

NYC, October 22, 1956, same personnel.
G2JB7897 Come To Baby, Do!
G2JB7831 Land's End
G2JB7830 Tin Tin Deo


Blues for Left Hand Alone, Phineas Newborn Jr. 



Phineas Newborn Jr. With Dennis Farnon And His Orchestra

While My Lady Sleeps

1957

Comentario
Álbum de 1957 - RCA Victor LPM-1474
Recording Date April 23, 1957 - April 3, 1958
At Radio Recorders Studio, New York and RCA Studio, Studio B, NY
Reissue Producer Orrin Keepnews
Remastered By Paul Goodman



Intérpretes
Dennis Farnon And His Orchestra:
piano Phineas Newborn Jr.
arranger, conductor Dennis Farnon


Listado de Temas:


01 - Moonlight in Vermont - 05:05 min.
Composición de John Blackburn  Karl Suessdorf
Recording Date NYC, April 23, 1957

02 - Don't You Know I Care - 05:03 min.
Composición de Mack David, Duke Ellington
Recording Date NYC, April 23, 1957

03 - Lazy Mood - 05:19 min.
Composición de Johnny Mercer, Eddie Miller
Recording Date NYC, April 23, 1957

04 - I'm Old-Fashioned - 03:58 min.
Composición de Jerome Kern, Johnny Mercer
Recording Date NYC, April 24, 1957

05 - Black is the color of My True Love's Hair - 04:06 min.
Composición de Traditional
Recording Date NYC, April 23, 1957

06 - While My Lady Sleeps - 06:08 min.
Composición de Gus Kahn, Bronislaw Kaper
Recording Date NYC, April 23, 1957

07 - It's Easy to Remember - 05:01 min.
Composición de Lorenz Hart, Richard Rodgers
Recording Date NYC, April 24, 1957

08 - Ball Ha'I - 04:18 min.
Composición de Oscar Hammerstein II, Richard Rodgers
Recording Date NYC, April 23, 1957

09 - If I Should Lose You - 05:43 min.
Composición de Ralph Rainger, Leo Robin
Recording Date NYC, April 24, 1957


9 Temas. Tiempo Total 00:44:41
flac ¬ 357 ¬ 112,91 MB
El Cielo Y El Dedo
http://ElCieloYElDedo.blogspot.com


Reseñas

Dennis Farnon And His Orchestra:  While My Lady Sleeps
conductor, arranger Dennis Farnon
 piano  Phineas Newborn Jr.
 violin  Victor Arno, Len Atkins, Israel Baker, Jack Gasselin, Benny Gill, Henry Hill, Carl LaMagna, Marvin Limonick, Dan Lube, Alfred Lustgarten, Ralph Shaeffer, Jerry Vinci, Eunice Wennermark,
viola  Cecil Figelski, Al Harshman, Abraham Hochstein, Harry Hymans, Lou Kievman, Joe Reilich, 
 cello Ray Kramer, Ed Lustgarten
viola  George Neikrug
bass  George Joyner
drums Alvin Stoller


AllMusic Review

by Scott Yanow

Esta reedición en CD se compone, principalmente, de un set de 1957 con el virtuoso pianista Phineas Newborn respaldado por la orquesta de cuerdas dirigida por Dennis Farnon. A pesar de no ser tan vital como sus citas habituales de trío, y de que los arreglos de cuerdas de Farnon no son demasiado inspiradores, la música es agradable y encuentra a un Newborn en su mejor momento. Particularmente dignas de mención son sus versiones de "Lazy Mood" de Eddie Miller, "While My Lady Sleeps" y "Bali Hati". También hay tres números de cuarteto y una interpretación sin acompañamiento de "What's New" del álbum de RCA Fabulous Phineas.

https://www.jazzdisco.org/phineas-newborn-jr/catalog/#rca-victor-lpm-1421

 NYC, April 23, 1957
Dennis Farnon And His Orchestra:
conductor, arranger Dennis Farnon
 piano  Phineas Newborn Jr.
 violin  Victor Arno, Len Atkins, Israel Baker, Jack Gasselin, Benny Gill, Henry Hill, Carl LaMagna, Marvin Limonick, Dan Lube, Alfred Lustgarten, Ralph Shaeffer, Jerry Vinci, Eunice Wennermark,
viola  Cecil Figelski, Al Harshman, Abraham Hochstein, Harry Hymans, Lou Kievman, Joe Reilich, 
 cello Ray Kramer, Ed Lustgarten
viola, cello  George Neikrug
bass  George Joyner
drums Alvin Stoller

RCA Victor LPM-1474   Phineas Newborn Jr. - While My Lady Sleeps
1. H2JB0483 While My Lady Sleeps RCA Victor LPM-1474
2. H2JB0485 Bali Ha'i
3. H2JB0482 Moonlight In Vermont
4. H2JB0484 Don't You Know I Care
5. H2JB0481 Lazy Mood
6. H2JB0486 Black Is The Color Of My True Love's Hair

Phineas Newborn Jr. With Dennis Farnon And His Orchestra
same personnel. NYC, April 24, 1957
7. H2JB0488 It's Easy To Remember RCA Victor LPM-1474
8. H2JB0489 If I Should Lose You
9. H2JB0487 I'm Old Fashioned

RCA Victor LPM-1474   Phineas Newborn Jr. - While My Lady Sleeps
https://www.nytimes.com/1978/04/17/archives/new-jersey-pages-jazz-phineas-newborn-jr.html

(*publicado en 1978, por JOHN S. WILSON 
 
PHINEAS NEWBORN JR. apareció en el mundo del jazz hace 20 años (*) cuando fue aclamado como uno de los pianistas de jazz más destacados desde Art Tatum. Desde los años sesenta. sin embargo, la enfermedad lo ha mantenido relativamente inactivo. No había sido escuchado en Nueva York durante 10 años hasta que, este último fin de semana, concertó una cita en las calles Village Gate, Thompscin y Bleecker, que continuará hasta el próximo domingo, excepto esta noche.
Hizo hincapié en las influencias del he-bop asociadas con su éxito original, al abrir uno de sus sets con “Dahoud” de Clifford Brown y cerrarlo con “Our Delight” de Dizzy Gillespie y “Confirmation” de Charlie Parker. En su mano derecha, todavía usa las líneas ligeras y continuas que eran típicas de los pianistas de bebop. Pero, a diferencia de los hoppers, que prácticamente no usaban la mano izquierda, el Sr.Newborn es un pianista  a dos manos enfáticamente, que agrega fuertes figuras con la mano izquierda incluso en sus piezas be-bop, usando ambas para crear un gran efecto orquestal en algunos de sus piezas y clavando su destreza zurda con un "Blues for Left Hand Alone" sin acompañamiento.
Su repertorio incluye, además de las selecciones de be-bop que se escuchan con poca frecuencia, rarezas tan diversas como "Real Gone Guy" de Nellie Lutcher y "An Afternoon in Paris" de John Lewis. Construye la alegre canción de Miss Lutcher en una conducción tremendamente poderosa, a dos velocidades de la mano, pero el toque pesado que es una contribución efectiva al impulso arrollador de "Real Gone Guy" es un peso solemne en las suaves líneas de "An Afternoon in Paris".
Mr. Newborn no amplía sus actuaciones como lo hacen muchos pianistas de jazz contemporáneo y se mantiene más cerca de la melodía. A medida que las melodías pasan por sus dedos, adquieren algunas notas extrañas que no son variaciones en el sentido habitual. Son lo suficientemente diferentes como para sorprender al oído, tanto como Thelonious. Las llamadas notas "extrañas" de Monk lo hicieron en los años 40. El Sr. Monk demostró la validez de su enfoque como elemento de una estructura general. Lo que se pierde en los toques poco convencionales del Sr. Newborn, para dejar preguntas en la mente del oyente, es una sensación de un propósito estructural similar.
JOHN S. WILSON


Phileas Passepartout Dos
https://1fichier.com/?b26hs3nj7c2pmcobf056
También
https://jpst.it/2mjs1




07 diciembre 2020

Monika Roscher Bigband

Monika Roscher Bigband - Failure In Wonderland

Fecha de grabación 2011 - 2012




Créditos

Arreglos, Composiciones, Voz, Guitarra eléctrica - Monika Roscher
Saxo alto, flauta - Julian Schunter
Saxos alto y soprano - Jan Kiesewetter (pistas: 2 a 4, 6)
Saxo barítono, flauta - Heiko Giering
Trombón bajo - Jakob Grimm (pistas: 2 a 4, 6) Roman Sladek
Contrabajo - Ferdinand Roscher
Batería: Bastian Jütte (pistas: 1, 5, 7 a 9) Silvan Strauss (pistas: 2 a 4, 6)
Piano - Josef Ressle
Saxo tenor, flauta - Jasmin Gundermann, Michael Schreiber
Trombón: Max Weber, Michael Raum (pistas: 1, 5, 7 a 9) Peter Palmer
Trompeta - Andreas Unterreiner (pistas: 1, 5, 7 a 9) Johannes Schneider, Matthias Lindermayr, Maximilian Wittmann (pistas: 2 a 4, 6)
Trompeta, Fliscorno - Felix Jechlinger
Electrónica - Leonhard Kuhn

Masterizado por - Dieter Pimiskern
Grabado y mezclado por - Umberto Echo


Monika Roscher Bigband Failure in Wonderland
(live @ PULS) Bands Musik PULS
posted by Ulrich Pfahler - 25 jun 2013





Listado de temas, todos compuiestos y arreglados por Monika Roscher


 1 - Failure In Wonderland - 07:24 min.

 2 - Future 3 - 05:26 min.

 3 - Irrlicht - 08:20 min.

 4 - Wuste - 10:28 min.
Soloist Jan Kiesewetter

 5 - Parade - 06:38 min.
Soloist Andreas Unterreiner, Peter Palmer

 6 - Human Machines - 03:22 min.

 7 - Schnee Aus Venedig - 08:56 min.
Soloist Jan Kiesewetter, Josef Ressle, Julian Schunter

 8 - When I Fall In Love - 09:15 min.
Soloist Heiko Giering, Jan Kiesewetter

 9 - Nacht - 03:38 min.
Tuba – Florian Mayrhofer


9 Temas - Tiempo Total: 01:03:27
flac @ 808 - 378,92 MB

Reseñas:

Sello: Enja Records ‎– ENJ-9585 2 Formato: CD, Album, Digipack
Recording Date 2011 – 2012
País: Germany Publicado: 23 Nov 2012
Género: Jazz International, Bigband, Pop/Rock


Monika Roscher, de nacionalidad alemana y nacida el 30 de diciembre de 1984 en Langenzenn, es una galardonada guitarrista, compositora, cantante, líder de big band de jazz y de música independiente. Estudió guitarra jazz con Peter O’Mara, y composición con Gregor Hübner, en la Universidad de Música y Teatro de Munich. Como parte de su tesis, fundó la Monika Roscher Bigband, en 2012. La banda atrajo la atención nacional por su mezcla de secciones de metales de big band, elementos de rock, pop y electro, así como dramaturgias sonoras cinematográficas.


Además de las obras para su big band, Roscher compone música contemporánea y escénica. Escribió obras para cuarteto de cuerdas y conjuntos de dulcimer (editadas por 334-Verlag) así como obras para grandes conjuntos, incluida una Fantasía para orquesta y un Dies Irae para coro mixto, orquesta de viento y órgano. 



También compuso la música en vivo para las producciones teatrales de Ulrich Rasche, “Das große Heft” (Staatsschauspiel Dresden) que recibió el Premio de Teatro Sajón , “Woyzeck” (Theater Basel) y “Elektra” (Residenztheater Munich) las cuales cautivaron a público y crítica con su hipnótico sonido. Las composiciones para cuerdas y sección rítmica, que duran varias horas, son parte integral de la producción. Sobre su obra, el Deutschlandfunk destacó “Das große Heft” como ejemplo: “Música, luz, escenario y drama se entrelazan perfectamente”. Der Spiegel vio un "evento escénico colosal" con "música exultante infernal", el Süddeutsche Zeitung describió la composición como "minimalismo arcaico" entre Rammstein y Steve Reich.
“Das große Heft” y “Woyzeck” fueron invitadas al Theatertreffen de Berlín.

Vivir y actuar


El álbum de debut, Failure in Wonderland, fue lanzado por Enja en 2012.  Tras el lanzamiento, la banda realizó gira y tocó en el concierto final del Jazzfest Berlin 2013, el Südtirol Jazzfestival, el Idar-Oberstein Jazz Days y el Jazz & The City Festival en Salzburgo. También hizo dos apariciones especiales en el Festival Fusion en Mecklemburgo-Pomerania Occidental. En 2016, la banda lanzó su segundo álbum Of Monsters and Birds y viajó a Estambul con el Goethe-Institut. En 2017 actuó en la International Jazz Week Burghausen, el International Theaterhaus Jazztagen Stuttgart, el JazzBaltica Festival y en la Elbphilharmonie Hamburg. En 2018, la banda realizó una tanda de conciertos en San Petersburgo. En el año 2017, Roscher escribió una coral para la obra "Lutero" del grupo de Hans Sachs Langenzenn, y el Klosterhofspiele Langenzenn (director: Gabriele Küffner) con motivo del 500 aniversario de la Reforma.  


Roscher trabajó como guitarrista, entre otros, con la leyenda de la vanguardia neoyorquina Elliot Sharp (Cleanfeed Records); es parte del Colectivo de Compositores de Munich (MCC) bajo la dirección de Gregor Hübner; compuso para el colectivo International Composers & Improvisers (ICI) y es parte del trío experimental de free jazz TMT de Augsburg. Como cantante se la puede escuchar en las bandas sonoras de las películas de Gerd Baumann para “Beste Chance” (del director Marcus H. Rosenmüller) y “Spieltrieb” (basada en la novela de Juli Zeh). 



En 2017/18 ocupó una cátedra invitada de composición en el Instituto de Música de la Universidad de Ciencias Aplicadas de Osnabrück. Actualmente dirige talleres con regularidad.

Discografía

2012: Monika Roscher Bigband: Failure in Wonderland (Enja)
2016: Monika Roscher Big Band: De monstruos y pájaros (Enja) 


Menciones y premios

 Roscher fue galardonada en el concurso de composición de Bujazzo 2013; con el ECHO Jazz a la "mejor debutante del año" en 2014, además de figurar como "Estrella en ascenso" en la encuesta de críticos de la revista estadounidense Down Beat. También recibió el Premio de Arte de Baviera 2014, la beca de música de la Ciudad de Múnich en 2011 y 2014. En 2019, Monika Roscher recibió el premio Wolfram von Eschenbach.


MRB12FIWF.rar - 400 MB
https://1fichier.com/?p9igxk6cr4j1w90nkjfm






Fuentes consultadas
https://www.wikiwand.com/de/Monika_Roscher
https://www.monikaroscher.com/
https://www.discogs.com/artist/3861201-Monika-Roscher-Bigband
Perfil: indie jazz vs. big band trip hop from Munich, Germany

05 diciembre 2020

Albrecht Dürer

Albrecht Dürer (Alberto Durero)

Alberto Durero el Joven (también Duerer) nacido el 21 de mayo de 1471 en Nuremberg, fue pintor, artista gráfico, matemático y teórico del arte alemán. Con sus pinturas, dibujos, grabados en cobre y xilografías, es uno de los representantes más destacados del Renacimiento. Falleció a causa de malaria el día 6 de abril de 1528, en Nuremberg, y fue sepultado en Johannisfriedhof (Nürnberg). Hijo de Albrecht Dürer el Viejo y Barbara Dürer, su cónyuge fue Agnès Dürer. Cursó estudios con Michael Wolgemut y tuvo por alumnos a Hans Baldung y Giulio Cesare Scaligero.
Algunas de sus obras notables son: Adán y Eva, Rinoceronte, Melancholia I, o sus varios autorretratos.


Autorretrato de Durero (1498, Museo del Prado)
Museo Nacional del Prado, Galería online
Dominio público
https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=17628367

https://de.wikipedia.org/wiki/Albrecht_Dürer


Von Albrecht Dürer - !Original: Rainer Zenz, 2008
Vektor: Thomas R. Schwarz, 2010, Gemeinfrei
https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=20656440

El nombre Durero se deriva indirectamente del Ajtósi húngaro. Alberto Durero el Viejo, que vino del pueblo de Ajtós cerca de la ciudad de Gyula en Hungría, es conocido en Hungría por este nombre (Ajtósi Dürer Albrecht). En Alemania se llamó inicialmente Thürer (fabricante de puertas) porque en húngaro ajtós significa puerta.
Alberto Durero adaptó la ortografía de Turero, utilizada por su padre, a la pronunciación francofóna de las consonantes duras, que es común en Nuremberg, y con la conversión a Durero creó el requisito previo para su monograma, la A mayúscula con la DDurero fue el primer artista importante, después de Martin Schongauer, en marcar sistemáticamente sus gráficos con un monograma. Este aviso de derechos de autor pronto se convirtió en un sello de aprobación, y también se copió.

Melancolía


Hilary Hahn performs The Lark Ascending
by Ralph Vaughan Williams
at the George Enescu Festival
By The Violin Network - 1st may, 2017
Disclaimer: I do not own the rights for this material,
I just want to share great music by great performances.
However, if anyone has a problem with this video
do feel free to tell me and I will delete it immediately.
Otherwise, enjoy!


Melancholia I – Dürer


https://en.wikipedia.org/wiki/Melencolia_I
es un grabado de 1514 del artista renacentista alemán Albrecht Dürer. El tema central del grabado es una figura femenina alada enigmática y sombría que se cree que es una personificación de la melancolía. Sosteniendo su cabeza en su mano, mira más allá de la ajetreada escena frente a ella. El área está sembrada de símbolos y herramientas asociados con la artesanía y la carpintería, que incluyen un reloj de arena, una balanza, un cepillo de mano, un martillo y una sierra. Presenta otros objetos relacionados con la alquimia, la geometría o la numerología, como el cuadrado mágico incrustado detrás de la figura, y una escalera que conduce más allá del marco. El cielo contiene un arco iris, un cometa o planeta, y una criatura parecida a un murciélago que porta el texto que se ha convertido en título de la impresión.

Adán y Eva Durero
De Alberto Durero - Galería online del Museo del Prado de Madrid:
Adán y Eva, Dominio público
https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=150385


https://es.wikipedia.org/wiki/Adán_y_Eva_(Durero)
(en alemán, Adam und Eva) es una pareja de pinturas (las primeras con desnudos a tamaño natural) realizada por el artista alemán Alberto Durero (Albrecht Dürer). Están pintadas al óleo sobre tabla de pino. Datan del año 1507, según consta en un cartel junto a Eva. Ambas miden 209 cm de alto, y en cuanto a la anchura, una mide 81 cm. y la otra 80. Se exhiben actualmente en el Museo del Prado de Madrid.


Autorretrato Durero, 1484, a los 13 años
dibujo a punta de plata (Museo Albertina en Viena)
De Alberto Durero - Fig 37 from Self Portrait: Renaissance to Contemporary
(Anthony Bond, Joanna Woodall, ISBN 978-1855143579). Dominio público,
https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=11862094


https://es.wikipedia.org/wiki/Autorretrato_de_Durero_(Prado)
Durero fue el primer pintor occidental que se representó a sí mismo en varios autorretratos, a lo largo de su vida. Gracias a ellos, se puede ver la evolución humana del artista. Precisamente la obra suya más antigua que se conserva es un Autorretrato realizado a punta de plata, que es un tipo de dibujo en el que no cabe rectificación. Lo hizo en el año 1484, cuando tenía 13 años. Se conserva en el museo Albertina de Viena, junto a más de un centenar de dibujos y acuarelas del autor.



El Rinoceronte, Alberto Durero

Primera edición en tipografía sobre madera con el texto completo arriba.
Vendido en 2013 en subasta por 866.500 dólares. Dominio público, 
https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=33609915



Alberto Durero, 1515. Grabado
Estilo Renacimiento
Tamaño 21,4 cm × 29,8 cm
Localización Nueva York, Estados Unidos
Ejemplar subastado en Christie's en 2013
por 866.500 dólares (récord mundial)

El Rinoceronte de Durero es el nombre que normalmente recibe un grabado xilográfico creado por el pintor y grabador alemán Alberto Durero en 1515. La imagen se basaba en una descripción escrita y un conciso boceto, realizados por un artista desconocido, de un rinoceronte indio que había llegado a Lisboa a principios de ese año. Durero nunca vería al rinoceronte real, el primer ejemplar vivo visto en Europa desde los tiempos del Imperio romano. A finales de 1515, el rey de Portugal, Manuel I, le envió el animal como regalo al papa León X, pero murió al naufragar el barco que lo transportaba junto a la costa de Italia, a principios de 1516. No se volvería a ver un rinoceronte vivo en Europa hasta la llegada de un segundo ejemplar de la India a la corte española de Felipe II alrededor de 1579.



Grabado de Durero
De Alberto Durero – en: Dominio público,
Dibujo con pluma y tinta del rinoceronte, por Alberto Durero, 1515,
actualmente en el Museo Británico. En la leyenda manuscrita se dice
que la fecha de llegada del rinoceronte a Lisboa fue "1513" (sic).
https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=1243660

Un mercader moravo, Valentim Fernandes, pudo observar al rinoceronte poco después de su llegada y escribió una carta a un amigo de Núremberg en la que lo describía en junio de 1515. La carta original en alemán no se ha conservado, pero en la Biblioteca Nazionale Centrale de Florencia hay una copia en italiano. Por aquellos días una segunda carta de un autor desconocido fue enviada de Lisboa a Núremberg, en la que se adjuntaba un boceto realizado por un artista desconocido. Durero vio la segunda carta y el boceto en Núremberg. Sin haber visto él mismo al rinoceronte, hizo dos dibujos a tinta, y del segundo se hizo un grabado.
En la inscripción en alemán del grabado, basada fuertemente en el testimonio de Plinio, se puede leer:

"En el primero de mayo del año 1513, el poderoso Rey de Portugal, Manuel de Lisboa, trajo semejante animal vivo desde la India, llamado rinoceronte. Esta es una representación fiel. Tiene el color de una tortuga moteada, y está casi completamente cubierto de gruesas escamas. Es del tamaño de un elefante, pero tiene las patas más cortas y es casi invulnerable. Tiene un poderoso y puntiagudo cuerno en la punta de su nariz, que afila en las rocas. Es el enemigo mortal del elefante. El elefante se asusta del rinoceronte, pues, cuando se encuentran, el rinoceronte carga con la cabeza entre sus patas delanteras y desgarra el estómago del elefante, contra lo que el elefante es incapaz de defenderse. El rinoceronte está tan bien acorazado que el elefante no puede herirle. Se dice que el rinoceronte es rápido, impetuoso y astuto".


Artists with Animals 3 – Artists and Other Animals
Salvador Dalí Rhino 1952 - Photo by Phillippe Halsman

Los pliegues de la piel de un rinoceronte indio se corresponden mucho con las placas de la armadura representadas por Durero. El grabado no es una representación totalmente fiel de un rinoceronte. Muestra un animal con duras placas que cubren su cuerpo como la chapa de una armadura, con un gorjal en la garganta, una coraza de pecho de aspecto sólido y remaches en las juntas; también situó un pequeño cuerno en su grupa, y le dotó de piernas escamadas y cuartos traseros en forma de sierra. Los rinocerontes reales no tienen ninguna de estas características. Es posible que se crease una armadura para la pelea contra el elefante en Portugal, y que estas características fueran en realidad partes de la armadura. Por otra parte, la "armadura" de Durero puede representar los duros pliegues de la gruesa piel de los rinocerontes indios o, así como el resto de imprecisiones, puede que sean simples malentendidos o añadidos creativos del artista. Durero también dibuja una textura escamada sobre el cuerpo del animal, incluyendo la "armadura". Esto puede ser un intento de Durero de representar el áspero y casi lampiño cuero de los rinocerontes indios, que tienen bultos como verrugas en los muslos y los hombros. Por otra parte la textura de la piel puede representar también una dermatitis inducida por el encierro del rinoceronte durante el viaje de cuatro meses de la India a Portugal.



Artists with Animals 3 – Artists and Other Animals
Salvador Dalí at work in Vincennes Zoo 1955

A pesar de sus errores, la imagen siguió siendo muy popular, y fue tomada como una representación fiel de un rinoceronte hasta finales del siglo XVIII. Durero pudo haber escogido deliberadamente crear un grabado sobre madera (xilografía) en lugar de emplear la técnica más refinada y detallada del grabado en lámina de cobre (calcografía) para asegurarse que sería adecuado para la impresión masiva. Se representaron rinocerontes en muchas pinturas y esculturas, y pasó a ser un motivo habitual en la decoración de porcelana. La popularidad de la inexacta imagen de Durero permaneció incluso después de que un rinoceronte indio vivo pasase ocho años, de 1579 a 1587, en Madrid (aunque han sobrevivido unos pocos ejemplos de una impresión del rinoceronte de Madrid creados por Philipe Galle en Amberes en 1586 y algunas obras derivadas) y la exhibición de un rinoceronte vivo en Londres un siglo después, entre 1684 y1686, y de un segundo ejemplar en 1739.


Rinoceronte vestido con puntillas (1956) de Salvador Dalí.

La preeminente posición de la imagen de Durero y sus derivadas empezó a declinar a mediados y finales del siglo XVIII, cuando se transportaron más rinocerontes vivos a Europa, y se realizaron representaciones más fidedignas. Hasta finales de la década de 1930, la imagen de Durero aparecía en los libros de texto de Alemania como una representación fiel del rinoceronte; en alemán, los rinocerontes indios aún reciben el nombre de Panzernashorn («rinoceronte armado»). De hecho, sigue ejerciendo una poderosa influencia artística, y fue la inspiración de las esculturas de Salvador Dalí de 1956, Rinoceronte cósmico y Rinoceronte vestido con puntillas. Desde 2004 se puede contemplar un ejemplar de grandes dimensiones de la segunda, en el Puerto José Banús, de Marbella.




Salvador Dalí | Rinoceronte vestido con puntillas [Rhino dress with lace] 1956
Bronze, weights 3600 kg
Puerto José Banús, Marbella, Spain


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Glenn Gould and Leonard Bernstein: Bach's Keyboard Concerto No. 1
(I) in D minor (BWV 1052)
New York Philharmonic Orchestra
Conductor: Leonard Bernstein
Piano: Glenn Gould
by AntPDC



J.S.Bach "The Goldberg Variations" [Glenn Gould, Piano] (1955)
Bach's Keyboard Concerto No 1 in D minor (BWV 1052)
New York Philharmonic Orchestra
Conductor: Leonard Bernstein
Piano: Glenn Gould
By BATACHAN DESU


The 2nd upload as same ⇒ https://youtu.be/L5UIckdHBrw
Continuous performance until a commercial is generated by YouTube
Música en este vídeo
Goldberg Variations, BWV 988: Var. 1, à 1 Clav, J. S. Bach
Artista Glenn Gould
Zenph Studios
Con licencia

Glenn Gould - J. S. Bach, Goldberg Variations, Little Preludes and Fughettes
1955


Listado de Temas:

  1. Temas #01 a #32, Variaciones Goldberg BWV.988
  2. # 33 a # 38, Partita No.1 en Si bemol mayor, BWV 825
  3. # 39 a # 44, Partita No 2 en Do menor, BWV 826
  4. # 45 a # 51, Partita No. 5 en Sol mayor, BWV 829
  5. # 52, Fuga No. 14 en Fa sostenido menor BWV 883
52 Temas. Tiempo Total: 01:18:56
flac @ 596 - 344,53 MB
RipBy:Napi#16 


GG.G.55.15.[M.428401-B.G.V.FL_1PocodMusica.rar
https://1fichier.com/?lyz57j5apgdkjwe668bo




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