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19 febrero 2021

Tres Bandas Sonoras. Dirty Harry, Dingo, Once Upon A Time In America



Nombre real Boris Claudio Schifrin, conocido como Lalo Schifrin y nacido en Buenos Aires el 21 de junio de 1932 es un pianista, arreglista, director y compositor argentino de música clásica, jazz y pop. Sus mayores éxitos los ha obtenido con bandas sonoras para cine y televisión, siendo mundialmente conocidas las bandas sonorsa de Misión: Imposible, Bullit, La leyenda del indomable o Harry el Sucio.
En 1960, se traslada a Nueva York y se une al quinteto de Gillespie quien le encarga que escriba para él una suite de cinco movimientos, titulada Gillespiana, grabada en 1960, que obtiene un gran éxito. Schifrin ejerce de director musical de Gillespie hasta 1962. A partir de ese año, se centra en su carrera como compositor y director, casi siempre con una orientación de jazz latino y de bossa nova; acepta, además, en 1963 su primera colaboración con el mundo del cine. Como músico de jazz ha compartido el escenario con grandes instrumentistas y cantantes como Sarah Vaughan, Ella Fitzgerald, Stan Getz o Count Basie, entre otros.


Lalo Schifrin & BBC Bigband - Mission: Impossible (24th March 2006)

Schifrin se traslada a Hollywood, consiguiendo grandes éxitos con sus temas para series como Starsky y Hutch (1975-76), Misión Imposible (1966) y Mannix.
Durante la década de los setenta, escribe la música para películas como The Cincinnati Kid, Bullitt, La leyenda del indomable , Harry el sucio y Enter the Dragon. Como músico de jazz, escribió la suite "Jazz Mass" en 1965, y se aproximó al funk jazz con su disco de 1975 Black Widow. Schifrin continuó con su trabajo para el cine a lo largo de la década de los noventa y además grabó una serie de discos de jazz orquestal llamados Jazz Meets the Symphony, donde trabajó con la Orquesta Filarmónica de Londres y con los músicos de jazz Ray Brown, Grady Tate, Jon Faddis, Paquito D´Rivera, y Jeff Hamilton.



Lalo Schifrin & The WDR Big Band - Montuno. Feat. Jon Faddis, trumpet;  David Sanchez, Sax

Lalo Schifrin, Dirty Harry. 1971

Música compuesta y dirigida por Lalo Schifrin, producida por Nick Redman y Lalo Schifrin. Fue grabada en  los Warner Bros Studios, durante Octubre de 1971 y remezclado desde los masters originales, trackeados por Michael Matessino en Sharpline Arts, Glendale, CA. US.




Reseñas:

Productor – Lalo Schifrin, Nick Redman
Dirección artística y diseño – Theresa E. Schifrin
Coproducción y notas – Nick Redman
Composición, dirección y coproducción – Lalo Schifrin
Edición y masterización – Dan Hersch
Producción ejecutiva – Donna Schifrin



 -- Jerry McCulley

El compositor argentino Lalo Schifrin ha infundido al director Don Siegel en su Dirty Harry, original y de época, con una de las partituras de fusión de jazz más fascinantes y consistentes de los años 70. También fue la que, hasta ahora, sólo estaba disponible en fragmentos mono-mezclados en recopilaciones poco conocidas. Este lanzamiento marca la primera ocasión, con tres décadas de retraso, de conocer la banda sonora completa remezclada en estéreo por primera vez e incluyendo tomas alternativas.

La partitura de 1971 dobla la formación clásica de Schifrin y sus años como jazzista en un contexto que está innegablemente cargado por las excursiones eléctricas contemporáneas (Bitches Brew, A Tribute to Jack Johnson, Live at the Fillmore East) de Miles Davis. Sus pistas para el renegado detective de San Francisco Harry Callahan son impulsadas de diversas maneras por el bajo eléctrico (inquieto y propulsor) un pequeño conjunto de cuerdas, percusión de Asia oriental y líneas de Fender Rhodes, un estilo musical que sería revivido un cuarto de siglo más tarde y aclamada como "acid jazz". Pero al retratar al asesino en serie Escorpio, Schifrin fusiona la ansiedad del modernismo clásico del siglo XX con el psych-rock eléctrico, y luego la superpone con una espeluznante soprano sin palabras que supera a Morricone en su propio juego. También se incluyen fragmentos de la música de Schifrin (principalmente jazz y r&b kitsch desechable) que coloreó las diversas cenas y buceos de la película en San Francisco, un contexto que sólo subraya la impresionante frescura eléctrica de sus dramáticas pistas.

http://www.filmmusicsociety.org/news_events/features/2004/080604.html


Miles Davis Michel LeGrand. Dingo O.S.T. 1991

composed by Michel Legrand and performed by Miles Davis and Chuck Findley.
Recording Date March, 1990 at Crystal Studios, Los Angeles, CA
Mixed at Hendon Studios, Adelaide Australia.


Credits:
Arranged By, Conductor – Michel Legrand
Bass – Abraham Laboriel, Benny Rietveld, Foley
Drums, Percussion – Alphonse Mouzon, Harvey Mason, John Bigham, Ricky Wellman
French Horn – David Duke, Marnie Johnson, Richard Todd, Vince De Rosa
Guitar – Mark Rivett
Keyboards – Alan Oldfield, Kei Akagi, Michel Legrand
Saxophone – Kenny Garrett
Trombone – Dick Nash, George Bohanan, Jimmy Cleveland, Lew McCreary, Thurman Green
Trumpet – George Graham, Nolan Smith, Oscar Brashear, Ray Brown
Woodwind – Buddy Collette, Charles Owens, Jackie Kelso, John Stephens, Marty Krystall, Bill Green


Listado de Temas: 

 1 - Kimberley Trumpet - 02:41 min.
Trumpet – Chuck Findley

 2 - Arrival - 02:08 min.
Trumpet – Miles Davis

 3 - Concert on the Runway - 04:13 min.
Trumpet – Miles Davis

 4 - Departure - 01:59 min.
Trumpet – Miles Davis

 5 - Dingo Howl - 00:45 min.
Trumpet – Chuck Findley

 6 - Letter as Hero - 01:24 min.
Trumpet – Chuck Findley

 7 - Trumpet Cleaning - 04:00 min.
Trumpet – Miles Davis

 8 - Dream - 03:53 min.
Trumpet – Miles Davis

 9 - Paris Walking I - 02:05 min.
Trumpet – Chuck Findley

 10 - Paris Walking II - 03:17 min.
Trumpet – Miles Davis

 11 - Kimberley Trumpet in Paris - 02:15 min.
Trumpet – Miles Davis

 12 - Music Room - 02:42 min.
Trumpet – Miles Davis

 13 - Club Entrance - 04:16 min.
Trumpet – Chuck Findley

 14 - The Jam Session - 06:30 min.
Trumpet – Chuck Findley, Miles Davis

 15 - Going Home - 02:11 min.
Trumpet – Miles Davis

 16 - Surprise! - 05:17 min.
Trumpet – Chuck Findley



16 Temas - Tiempo Total: 00:49:36
flac @ 656 - 298,52 MB
Posted By: ruskaval
|Date: 16 Aug 2009 12:33:09|


AllMusic Review
http://www.allmusic.com/album/r158334/review
by Scott Yanow

En 1990, Miles Davis protagonizó una película sobre un trompetista veterano (trata sobre el encasillamiento) y tuvo la rara oportunidad de interpretar parte del tiempo en un escenario directo. Su compañero trompetista Chuck Findley interpreta los solos de un músico más joven que se hace amigo del personaje que interpreta Davis;  Michel Legrand arregló y compuso la música. Hay algunos buenos momentos en estas selecciones, con un Findley que en realidad eclipsa a Davis en algunos momentos, pero como se trata de una banda sonora, la música no siempre se mantiene demasiado bien por sí misma. Es un esfuerzo digno, pero seguramente se convertirá en una publicación oscura.

Ennio Morricone, Once Upon A Time In America, O. M. P. S. 1984


Recorded at Forum Studio, 34 Piazza Euclide, Roma, Italy.



Ennio Morricone, Composer, Conductor, Orchestration
Orchestra Sinfonietta di Roma
Fausto Anzelmo, Viola
Gheorghe Zamfir, Pan Flute
Gianni Oddi, Saxophone
Gilda Buttà, Piano
Hayley Westenra, Vocals
Luca Pincini, Cello
Marco Serino, Violin


Listado de Temas:


 01 - Once Upon A Time In America B.S.O. - 02:12 min.

 02 - Poverty - 03:36 min.

 03 - Deborah's Theme - 04:24 min.

 04 - Childhood Memories - 03:22 min.
Panpipes G. Zamfir

 05 - Amapola (Part 1) - 05:20 min.
(Joseph LaCalle)

 06 - Friends - 01:34 min.

 07 - Prohibition Dirge - 04:19 min.

 08 - Cockeye's Song - 04:19 min..
Panpipes G. Zamfir

 09 - Amapola (Part 2) - 03:06 min.
(Joseph LaCalle)

 10 - Childhood Poverty - 01:44 min.

 11 - Photographic Memories - 01:01 min.

 12 - Friends - 01:22 min.

 13 - Friendship And Love - 04:13 min.

 14 - Speakeasy - 02:21 min.

 15 - Deborah's Theme, Amapola - 06:13 min.
(Amapola composición de Joseph LaCalle)



15 Temas - Tiempo Total: 00:49:06
Flac @ 544 - 222,36 MB
RipPor: Designol
|Date: 26 Jan 2013 08:47:26|



https://en.wikipedia.org/wiki/Once_Upon_a_Time_in_America#Music

La música fue compuesta por Ennio Morricone, el colaborador habitual de Sergio Leone. Debido a la inusualmente larga duración de la película, y al método de trabajo acostumbrado en sus colaboraciones, Morricone había terminado de componer la mayor parte de la banda sonora antes de que se hubieran filmado muchas escenas. Algunas de las piezas se tocaron en el set mientras se realizaba la filmación (una técnica que Leone ya había usado para la banda sonora de Once Upon a Time in the West) de hecho, "Deborah's Theme" se escribió originalmente para otra película en la década de 1970 aunque fue rechazada; de modo que Morricone le presentó la pieza a Leone, quien inicialmente se mostró reacio, considerándola demasiado similar al la del título principal de Morricone para Once Upon a Time in the West. 

Además de la de Morricone, en la película se utilizó música original:
  • "God Bless America" ​​(escrita por Irving Berlin e interpretada por Kate Smith,  1943)  Se reproduce en los créditos iniciales, en una radio en el dormitorio de Eve y brevemente al final de la película.
  • "Yesterday" (composición de Lennon, McCartney, 1965)  Una versión de esta pieza suena cuando Noodles regresa por primera vez a Nueva York en 1968, examinándose a sí mismo en el espejo de una estación de tren. Una versión instrumental de la canción también se reproduce brevemente durante la escena del diálogo entre Noodles y "Bailey" hacia el final de la película.
  • "Summertime" (escrita por George Gershwin en 1935) Una versión instrumental del aria de la ópera Porgy and Bess suena suavemente de fondo mientras Noodles, justo antes de irse, le explica al "Secretario Bailey" por qué nunca pudo matar a su amigo.
  • "Amapola" (escrita por Joseph Lacalle, letra estadounidense de Albert Gamse, de 1923) Originalmente una pieza de ópera, varias versiones instrumentales de esta canción suenan durante la película, una versión jazz, que suena en el gramófono mientras baila la joven Deborah en 1918; otra versión similar suena interpretada por la banda de jazz del bar clandestino de Fat Moe en 1930 y una más, esta de sección de cuerdas, durante la cita de Noodles con Deborah. Las versiones están disponibles en la banda sonora.
  • Obertura "La gazza ladra" (Gioachino Rossini, 1817) Utilizada durante la escena del cambio de bebé en el hospital.
  • "Night and Day" (escrita y cantada por Cole Porter, 1932) Suena interpretada por una banda de jazz durante la escena de la playa, antes de que los bañistas reciban la noticia de la derogación de la Prohibición y durante la fiesta en casa del "Secretario Bailey" en 1968.
  • "St. James Infirmary Blues" (canción blues de incierta autoría, Louis Armstrong hizo famoso el tema en un disco de 1928 donde Don Redman figuró como su compositor;posteriores ediciones atribuyeron la autoría a Joe Primrose, un seudónimo de Irving Mills) se escucha en el bar clandestino de la pandilla, durante el "funeral" de la Prohibición .



part1
https://1fichier.com/?7i9au7g0m85g08l8ol94
part2
https://1fichier.com/?tok9uaos9u8ydjhjq2qd





18 febrero 2021

Gerry Mulligan

Gerry Mulligan


 (Nueva York, 6 de abril de 1927 - Darien, 20 de enero de 1996) fue un músico estadounidense de jazz, saxofonista barítono y arreglista.

Se trata de una de las figuras legendarias del saxo jazzístico, y de uno de los principales representantes del cool.



Gerry Mulligan by Erling Mandelmann

De photo©ErlingMandelmann.ch, CC BY-SA 3.0,
https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=11471311

Datos generales
Nacimiento 6 de abril de 1927
Origen Nueva York (EE. UU.)
Nacionalidad Estadounidense
Muerte 20 de enero de 1996
Ocupación instrumentista, arreglista
Información artística
Género(s) Cool
Instrumento(s) saxo barítono,
Período de actividad 1944-1996

De gran flexibilidad estilística, Mulligan trajo un sonido bastante revolucionario a un instrumento hasta su llegada bastante pedestre, tocando con la velocidad y la destreza de un saxo alto. Fue también pianista y compositor: son suyos temas como "Walkin' Shoes", "Line for Lyons", "Bark for Barksdale", "Nights at the Turntable", "Utter Chaos", "Soft Shoe", "Bernie's Tune", "Blueport", "Song for Strayhorn", "Song for an Unfinished Woman" y "I Never Was a Young Man".

Mulligan comenzó como pianista antes de aprender a tocar el clarinete y los distintos tipos de saxofones. Con todo, su reputación fue inicialmente como arreglista. En 1944 escribió varios arreglos para la orquesta radiofónica de Johnny Warrington y, a continuación, contribuyó a la obra de Tommy Tucker y George Paxton. En 1946 se unió a la orquesta de Gene Krupa como arreglista. En las pocas ocasiones en que tocó con Krupa, lo hizo como saxo alto, al igual que cuando estuvo con Claude Thornhill en 1948.

Su primera interpretación notable como saxo barítono la realizó con el grupo de Miles Davis para las grabaciones de Birth of the Cool (1948-50), pero de nuevo sus arreglos ("Godchild", "Darn That Dream" y tres de su original "Jeru", "Rocker" y "Venus de Milo") fueron más significativos que sus solos.

Mulligan dedicó gran parte de 1949 a escribir para la orquesta de Elliot Lawrence, con la que también tocó. No sería hasta 1951 en que empezó a concitar atención sobre sus cualidades como saxofonista. Mulligan grabó con su propio grupo para Prestige, desarrollando un sonido ya perfectamente característico.

Tras marchar a Los Ángeles, escribió varios arreglos para Stan Kenton ("Youngblood", "Swing House" y "Walking Shoes", entre otros), trabajó en Lighthouse y consiguió un trabajo regular los lunes por la noche en Haig (clubes musicales de la ciudad ambos). Por esa época, comenzó a tocar en el grupo de Chet Baker, en el que se prescindía del piano. El grupo alcanzó una gran popularidad y, hacia 1952, había convertido a Baker y Mulligan en dos estrellas del jazz.

Los problemas con las drogas pusieron a Mulligan y al cuarteto en fuera de juego. Tras salir de la cárcel en 1954, formó un exitoso grupo con el trombonista Bob Brookmeyer. El cuarteto se convertiría ocasionalmente en sexteto con la participación del trompetista Jon Eardley y del saxo tenor Zoot Sims. En 1958 se incorporó el trompetista Art Farmer. Gracias a su versatilidad estilística, Mulligan pudo tocar con todos los músicos a los que admiraba: Harry Carney, la orquesta de Duke Ellington, Thelonious Monk, Paul Desmond, Stan Getz, Ben Webster y Johnny Hodges. Mulligan tocaría también en el clásico televisivo Sound of Jazz, un especial musical de 1958 y aparecería también en películas como I Want to Live y The Subterraneans.

Durante los años 1960-64 Mulligan lideró su Concert Jazz Band, lo que le dio la oportunidad de escribir, tocar el saxo barítono y, en ocasiones, el piano. La orquesta llegó a contar con músicos como Brookmeyer, Sims, Clark Terry y Mel Lewis. Hizo una importante gira con el Dave Brubeck Quartet (1968-72), tuvo una big band en los setenta (The Age of Steam), tocó el saxo soprano durante un tiempo, lideró un sexteto a mediados de los setenta, grabó en Italia el disco Summit/Reunion Cumbre junto a Astor Piazzolla (con Pino Presti - bajo eléctrico y Tullio De Piscopo - batería) en el que se acercaba al tango de este último (aportando, además, un tema propio) y, en 1986, trabajó con Scott Hamilton.

En los noventa, estuvo de gira con su cuarteto y lideró la "Rebirth of the Cool Band", tocando y grabando varios clásicos del noneto de Miles Davis.

Gerry Mulligan Quartet - 1957 - Reunion With Chet Baker




Chet Baker — trumpet
Gerry Mulligan — baritone saxophone
Henry Grimes - bass
Dave Bailey - drums



Listado de Temas:


01 - Reunion - 04:09 min.
Composición de: Gerry Mulligan

02 - When Your Lover Has Gone - 05:10 min.
Composición de: Einar Aaron Swan

03 - Stardust - 04:46 min.
Composición de: Hoagy Carmichael, Mitchell Parish

04 - My Heart Belongs To Daddy - 04:15 min.
Composición de: Cole Porter

05 - Jersey Bounce - 04:29 min.
Composición de: Tiny Bradshaw, Buddy Feyne, Eddie Johnson, Bobby Plater

06 - The Surrey With The Fringe On Top - 04:44 min.
Composición de: Oscar Hammerstein II, Richard Rodgers

07 - Trav'lin' Light - 03:44 min.
Composición de: Johnny Mercer, Jimmy Mundy, Trummy Young 

08 - Trav'lin' Light (Alternate Take) - 04:35 min.
Composición de: Johnny Mercer, Jimmy Mundy, Trummy Young
Comentario: Bonus track on CD reissue

09 - Ornithology - 05:14 min.
Composición de: Benny Harris, Charlie Parker 
Comentario: Bonus track on CD reissue

10 - People Will Say We're In Love - 03:43 min.
Composición de: Hammerstein, Rodgers 
Comentario: Bonus track on CD reissue

11 - The Song Is You - 03:23 min.
Composición de: Hammerstein, Jerome Kern
Comentario: Bonus track on CD reissue

12 - Gee Baby, Ain't I Good To You - 03:37 min.
Composición de: Andy Razaf, Don Redman
Comentario: Bonus track on CD reissue

13 - Gee Baby, Ain't I Good To You (Alternate Take) - 03:34 min.
Composición de: Andy Razaf, Don Redman
Comentario: Bonus track on CD reissue

14 - I Got Rhythm - 06:01 min.
Composición de: George Gershwin, Ira Gershwin 
Comentario: Bonus track on CD reissue

15 - All The Things You Are - 06:46 min.
Composición de: Hammerstein, Kern  
Comentario: Bonus track on CD reissue 


15 Temas. Tiempo Total: 01:08:10
flac @ 825 - 522,34 MB
CD-rip by Alekow (EAC and Flac)
Covers Included (600dpi)


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Producer - Richard Bock
Reissue Producer, Liner Notes - Michael Cuscuna
Digital Transfer - Ron McMaster
Recorded in New York on December 3, 11 and 17, 1957


The Gerry Mulligan Quartet - 1959 - What Is There To Say




Baritone Saxophone - Gerry Mulligan
Trumpet – Art Farmer
Bass - Bill Crow
Drums - Dave Bailey

Producer - Teo Macero 




Listado de Temas:


01 - What Is There To Say - 04:08 min.

02 - Just In Time - 04:14 min.

03 - News From Blueport - 05:08 min.

04 - Festive Minor - 06:17 min.

05 - As Catch Can - 03:58 min.

06 - My Funny Valentine - 04:10 min.

07 - Blueport - 08:51 min.

08 - Utter Chaos - 04:25 min.


8 Temas. Tiempo Total: 00:41:11
flac @ 771 - 245,73 MB
CD-rip by alekow (EAC and Flac)
Covers Included (600dpi)
Enjoy, Seed and Share


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Remixed and digitally mastered for re-issue by Vic Anesini, July 1992, Sony Music Studios, New York City

Tracks 1-4 recorded January 15, 1959, New York City
tracks 5, 6, 8 recorded December 23, 1958, New York City
track 7 recorded December 17, 1958, New York City

Gerry Mulligan & Ben Webster
1959
The Complete Gerry Mulligan Meets Ben Webster Sessions


Genre Jazz Styles Cool
Recording Date
November 3, 1959 - December 2, 1959
“The Complete” Edit. Release: October 13, 1997






Formación:

Mel Lewis - drums
Gerry Mulligan - baritone saxophone
Jimmy Rowles - piano
Leroy Vinnegar - double bass
Ben Webster - tenor saxophone


Listado de Temas:

Cd 1

101 - In A Mellow Tone (Cd Master Take) - 07:21 min.

102 - In A Mellow Tone Alternative Take) - 07:23 min.

103 - What Is This Thing Called Love? (Cd Master Take) - 07:29 min.

104 - Chelsea Bridge (Lp Master Take) - 07:24 min.

105 - Chelsea Bridge (Alternative Take) - 07:36 min.

106 - Go Home (Breakdown-Rehersal And False Start) - 02:17 min.

107 - Go Home (Lp Master Take With Insert As Issued) - 10:03 min.

108 - Who's Got Rhythm? (Lp Master Take) - 07:51 min.

109 - For Bessie (Cd Master Take) - 06:01 min.

110 - Go Home (End Of Unedited.3) - 01:44 min.

111 - Go Home (Unedited Insert) - 01:30 min.

Cd 2

201 - Fajista (False Start) - 01:35 min.

202 - Fajista (Alternative Take) - 06:21 min.

203 - Fajista (Discussion And Rehersal) - 01:37 min.

204 - Fajista (Cd Master Take) - 05:58 min.

205 - Tell Me When (Alternative Take) - 05:03 min.

206 - Tell Me When (Lp Master Take) - 05:30 min.

207 - Blues In B Flat (Breakdown.Discussion.FalseStart) - 02:46 min.

208 - Blues In B Flat (Alternative Take) - 08:39 min.

209 - Blues In B Flat (Cd Master Take) - 07:24 min.

210 - The Cat Walk (RehersalYDiscussion.FalseStartYDiscussion.Breakdown) - 03:26 min.

211 - The Cat Walk (Alternative Take) - 05:45 min.

212 - The Cat Walk (Warmup.Breakdown.Breakdown) - 02:13 min.

213 - The Cat Walk (Lp Master Take) - 06:19 min.

214 - Sunday (False Start.Alternative Take) - 05:33 min.

215 - Sunday (Lp Master Take) - 07:22 min.


26 Temas. Tiempo Total: 02:22:10
flac @ 818 - 803,18 MB
RipPor: [rogercc][h33t]


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The Complete Gerry Mulligan Meets Ben Webster Sessions

Wikipedia
Gerry Mulligan Meets Ben Webster, también llamado simplemente Meets Ben Webster,
 es un álbum de 1959 con las sesiones de estudio del 3 de noviembre al 2 de diciembre de los músicos de jazz estadounidenses Gerry Mulligan y Ben Webster. En una reseña de 2003, All That Jazz describió este álbum como el ejemplo más notable del trabajo de Gerry Mulligan en asociación con otras figuras legendarias del jazz. El álbum aparece en "Basic Jazz Record Library" de NPR, como un "álbum clásico de dos gigantes". Originalmente lanzado en el sello Verve, el álbum fue reeditado por Verve, Mobile Fidelity y Polygram muchas veces antes de serlo, esta vez por Verve en 1997, en una edición expandida llamada The Complete Gerry Mulligan Meets Ben Webster Sessions.

Listado de Temas de la edición original, 1959
(todos los temas compuestos por Gerry Mulligan, excepto donde se indica)

1. "Chelsea Bridge" (Billy Strayhorn) – 7:22
2. "The Cat Walk" (Mulligan, Ben Webster) – 5:47
3. "Sunday" (Chester Conn, Bennie Krueger, Nathan "Ned" Miller, Jule Styne) – 7:25
4. "Who's Got Rhythm" – 7:42
5. "Tell Me When" – 5:06
6. "Go Home" – 10:04

Temas extra en la reedición en Cd

7. "In a Mellow Tone" (Duke Ellington, Milt Gabler) – 6:57
8. "What Is This Thing Called Love?" (Cole Porter) – 7:28
9. "For Bessie" (Webster) – 5:41
10. "Fajista" (Webster) – 5:50
11. "Blues in B Flat" – 7:22

Listado de Temas de la reedición de 1997, "The Complete..."

1. "In a Mellow Tone" (Ellington, Gabler) – 7:20
2. "In a Mellow Tone (alternate take)" (Ellington, Gabler) – 5:44
3. "What Is This Thing Called Love?" (Porter) – 7:22
4. "Chelsea Bridge (original LP master take)" (Strayhorn) – 7:39
5. "Chelsea Bridge (alternate take)" (Strayhorn) – 5:03
6. "Go Home (alternate take)" – 10:01
7. "Go Home (original LP master take)" – 6:54
8. "Who's Got Rhythm? (original LP master take)" – 7:26
9. "For Bessie" (Webster) – 5:38
10. "Go Home" (Mulligan, Webster) – 1:44
11. "Go Home" (Mulligan, Webster) – 1:30

Cd 2

12. "Fajista (alternate take)" (Webster) – 1:34
13. "Fajista (alternate take)" (Webster) – 6:21
14. "Fajista (alternate take)" (Webster) – 1:37
15. "Fajista" (Webster) – 5:58
16. "Tell Me When" – 5:02
17. "Tell Me When (alternate take)" – 5:29
18. "Blues in B Flat (alternate take)" – 2:46
19. "Blues in B Flat" – 8:38
20. "Blues in B Flat (alternate take)" – 7:23
21. "The Catwalk (alternate take)" – 3:26
22. "The Catwalk (alternate take)" – 5:45
23. "The Catwalk (original LP master take)" – 2:13
24. "The Catwalk (alternate take)" – 6:19
25. "Sunday" (Conn, Krueger, Miller, Styne) – 5:32
26. "Sunday" (Conn, Krueger, Miller, Styne) – 7:21

AllMusic Review 
by Ken Dryden

Aunque un CD anterior agregó cinco pistas no emitidas previamente al LP original, titulado Gerry Mulligan Meets Ben Webster, este paquete de dos Cd's de la Edición Master de Verve agrega casi todo lo demás grabado durante las dos sesiones que produjeron el registro original, y también cuenta con sonido 20 bits. A pesar de que Gerry Mulligan fuese contrario a la emisión de material omitido en sus grabaciones originales, es un placer escuchar cómo evolucionaron las canciones en el estudio. Webster y Mulligan parecen inspirarse mutuamente a lo largo de las sesiones y las fuertes actuaciones del pianista Jimmy Rowles, el bajista Leroy Vinnegar y el baterista Mel Lewis son de gran ayuda. La música se presenta en el orden en que se grabó, con cada CD dedicado a una sesión separada. En ambos casos, está claro que las tomas iniciales de música del cancionero de Ellington ("In a Mellotone" y "Chelsea Bridge") están más enfocadas que las versiones siguientes. Solo necesitaban un intento de clavar "What Is This Thing Called Love?" (También se dejó fuera del LP) en un ambiente discreto que muestra su hermosa interacción. La reelaboración apenas disfrazada de "I Got Rhythm" llamada "Who's Got Rhythm" fue probablemente una actuación sin esfuerzo, aunque Webster parece reírse brevemente en medio de su solo. El swing de Webster "Fajista" abre la segunda cita, seguido de dos tomas de la hermosa balada de Mulligan "Tell Me When". El "Blues in B-Flat" de Webster es otro excelente swinger que inexplicablemente se quedó fuera del LP, y Rowles comienza el viejo "Sunday" con una breve introducción al piano (algo que Webster tocó él mismo aunque rara vez en un estudio de grabación). Es probable que los fans con un presupuesto limitado puedan vencer con la reedición anterior del CD, pero los má serios fans de Mulligan y o Webster debieran invertir en este set tan gratificante.


Gerry Mulligan - 1965 - Feelin' Good


Recorded at The Annex Recording Studios,
Hollywood, California on October 20, 21, 22, 1965.

Produced by Jack Tracy.
Arranged and Conducted by Julian Lee. 





Personnel

Gerry Mulligan - baritone saxophone (tracks 2, 3, 5, 6 & 8-11), clarinet (tracks 1, 4 & 7)Jimmy Helms (tracks 2, 3, 5, 6 & 8-11)
Johnny Gray (tracks 1, 4 & 7) - guitar
Jimmy Bond - bass
Hal Blaine - drums
Harry Bluestone - violin, concertmaster

Unidentified string section arranged and conducted by Julian Lee


 Listado de Temas:

SIDE-A

01 - The Lonely Night - 02:51 min.
Composición de: Gerry Mulligan, Judy Holliday 

02 - Please Don't Talk About Me When I'm Gone - 02:58 min.
Composición de: Sam H. Stept, Sidney Clare 

03 - The Second Time Around - 02:33 min.
Composición de: Jimmy Van Heusen, Sammy Cahn 

04 - Not Mine - 03:04 min.
Composición de: Victor Schertzinger, Johnny Mercer 

05 - P.S. I Love You - 02:54 min.
Composición de: Gordon Jenkins, Mercer

06 - The Song is Ended - 02:47 min.
Composición de: Irving Berlin


SIDE-B

07 - Love Walked In - 02:24 min.
Composición de: George Gershwin, Ira Gershwin 

08 - Feeling Good - 03:33 min.
Composición de: Anthony Newley, Leslie Bricusse

09 - Love is the Sweetest Thing - 03:33 min.
Composición de: Ray Noble

10 - I'll Walk Alone - 03:34 min.
Composición de: Jule Styne, Sammy Cahn 

11 - The Shadow of Your Smile - 03:31 min.
Composición de: Johnny Mandel, Paul Francis Webster



11 Temas. Tiempo Total: 00:33:42
flac @ 679 - 179,01 MB

1PocodMusica.com
https://www.1PocodMusica.com/







Wiki

Feelin 'Good (también lanzado como Love Walked In) es un álbum del saxofonista de jazz estadounidense Gerry Mulligan con actuaciones grabadas en 1965 y publicadas por primera vez en el sello Limelight.

AllMusic le otorgó al álbum 3 estrellas en la reseña de Ken Dryen, afirmando que:

"Aunque la presencia de una sección de cuerdas de diez piezas conducida y organizada por Julian Lee podría hacer que algunos fans del jazz asuman que esta cita de Gerry Mulligan limita con la escucha fácil, no es el caso. Las cuerdas se usan juiciosamente para el color en lugar de abrumarla ... y la atención se centra en los solos cálidos y melódicos del líder. Si bien este largo LP no disponible, obviamente no puede ser considerado entre los mejores niveles de las grabaciones de Mulligan, sus fans no estarán decepcionados si pueden localizar copias".


Password:
1PocodMusica

GM421.1906.part1.rar
https://1fichier.com/?kpi21nsrtb84hu0jj82c

GM421.1906.part2.rar
https://1fichier.com/?hdf6ns5j3piv7kcpmi3d

GM421.1906.part3.rar
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GM421.1906.part4.rar
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GM421.1906.part5.rar
https://1fichier.com/?f7angoefxrnjirbn3s37


17 febrero 2021

Sharon Jones 02, I Learned The Hard Way. Give The People What They Want

Sharon Jones 02



Sharon Jones & The Dap-Kings - 2010 - I Learned The Hard Way


Sello: Daptone Records DAP-019
Formato: Vinilo, LP, Album
País: US Publicado: 6 abr. 2010
Género: Funk / Soul
Estilo: Rhythm & Blues, Soul
Grabado en Daptone's House of Soul
Arranged By Bosco Mann, The Dap-Kings
Arranged By [Additional String Arrangements] Antoine Silverman
Design [Sleeve Design] Ann Coombs, David Serre
Executive-Producer Sugarman & Roth
Photography By Jakob Blickenstaff*
Recorded By [Chief Engineer] Gabriel Roth
Recorded By [Chief Tape Operator] Wayne Gordon
Producer Gabriel "Bosco Mann" Roth
 



Personnel

Sharon Jones - vocals
The Dap-Kings
Thomas Brenneck - guitars, piano
Binky Griptite - guitars, bass
Dave Guy - trumpet
Ian Hendrickson-Smith - baritone saxophone, flute
Bosco Mann - bass
Homer Steinweiss - drums
Neal Sugarman - tenor saxophone
Fernando "Boogaloo" Velez - bongos, congas, tambourine

Additional musicians

Victor Axelrod - piano, organ
Moon Bancs - marching snare
Cosmo Bann - guitars
AnGee Blake - background vocals
Sam Boncon - piano, clavinet
Chris Cardona - violin
Amos B. Conn - string arrangement (tracks 1, 2, 11)
Nydia Davila - soul claps
Eric Davis - French horns
El Deuvo - cabasa
Brian Floody - timpani
Cochemea Gastelum - alto saxophone, tenor saxophone
Wayne Gordon - soul claps
Jimmy Hill - organ
Aaron Johnson - trombones
Alex Kadvan - cello
Kevin C. Keys - background vocals
Matthew Lehmann - violin
Michael Leonhart - trumpet
Leon Michels - tenor saxophone
Toby Pazner - vibraphone, glockenspiel
Mikey Post - soul claps
Boom Boom Romero - drums
Antoine Silverman - violin, string arrangement (tracks 4, 7)
Daisy Sugarman - flute
Entcho Todorov - violin
Saundra Williams - background vocals
Anja Wood - cello
The Bushwick Callers - background vocals (track 5)



Listado de Temas:


 01 - The Game Gets Old - 03:55 min.
Written-By – Dave Guy, Homer Steinweiss, Thomas Brenneck

 02 - I Learned The Hard Way - 03:47 min.
Written-By – Bosco Mann

 03 - Better Things - 03:40 min.
Written-By – Homer Steinweiss

 04 - Give It Back - 03:22 min.
Written-By – Dave Guy

 05 - Money - 03:22 min.
Written-By – Bosco Mann

 06 - The Reason - 02:20 min.
Written-By – Neal Sugarman

Side B

 07 - Window Shopping - 04:35 min.
Written-By – Derek Nievergelt, Lawrence Gordon, Wayne Gordon

 08 - She Ain't A Child No More - 02:35 min.
Written-By – Bosco Mann

 09 - I'll Still Be True - 03:48 min.
Written-By – Thomas Brenneck

 10 - Without A Heart - 02:45 min.
Written-By – Bosco Mann

 11 - If You Call - 03:00 min.
Written-By – Bosco Mann

 12 - Mama Don't Like My Man - 02:31 min.
Written-By – Bosco Mann

13 – He Said I Can (m4a iTunes bonus track) - 02:51 min
Written-By – Bosco Mann

13 Temas - Tiempo Total: 00:42:31
Rippeado Por: ajiger



Reseñas:

AllMusic Review
by Stephen Thomas Erlewine

Dado que tan pocas formaciones en el nuevo milenio intentan el soul de la vieja escuela que es la especialidad de Sharon Jones y los Dap Kings, puede ser fácil suponer que son promocionados simplemente por su rareza, aunque ciertamente suenan como muchos otros grupos de entonces, son elogiados porque nadie más suena como ellos ahora, algo que está muy bien pero que no sugiere lo bueno que es realmente el grupo. I Learned the Hard Way, su cuarto álbum, ilustra en gran medida por qué son muy, muy buenos, defendiéndose con todo el soul sureño y norteño de los sesenta que tanto aprecian. De hecho, lo sorprendente del álbum es que, contrariamente a su reputación de soul profundo, Jones y los Dap Kings pasan tanto tiempo montando ritmos suaves como sudando un poco: a pesar de su duro título, "I Learned the Hard Way” brota como con la fresca seguridad del "Windy City" de Curtis Mayfield, y el instrumental “The Reason” resplandece como el sonido de Filadelfia de alrededor de 1969. Una gran parte del encanto de Sharon Jones y los Dap Kings es que mezclan esos estilos regionales en una fantasía soul de los sesenta, pero también favorecen las grabaciones que suenan como los sesenta: hay aire y garra en los ritmos del I Learned the Hard Way que le da un toque auténtico. Por supuesto, todo esto sería un encanto superficial si el grupo no presentara canciones, pero lo hacen, y son canciones que se pavonean y conmueven con soul, que encajan con la tradición sin quedar en deuda con ella, canciones que prueban que Sharon Jones y los Dap Kings son el verdadero negocio.



Sharon Jones And The Dap-Kings, Give The People What They Want
January 13, 2014


Notas
Includes coupon for MP3 download with bonus material
Recorded at Daptone Records House Of Soul, Bushwick, NY.
Mixed at Penrose Recorders-Dapwest, Riverside, CA.
Mastered At – Golden Mastering

Art Direction – Ann Coombs
Engineer [Chief] – Gabriel Roth
Executive-Producer – Sugarman & Roth
Illustration – Fritz Aragon
Mastered By – JJ Golden
Photography By [Cover] – Kyle Dean Reinford
Producer – Bosco Mann
Recorded By [Assistant Tape Operator] – Simon Guzman
Recorded By [Chief Tape Operator] – Wayne Gordon





Performer By The Dap-Kings:
Binky Griptite, Bosco Mann, Cochemea Gastelum, Dave Guy, Fernando "Boogaloo" Velez, Homer Steinweiss, Joe Crispiano, Neal Sugarman

Performer By The Dapettes:
Saundra Williams, Sheron Lavaye, Starr Duncan

Vocals [Uncredited] Sharon Jones

Additional Musician:
Aaron Johnson, Jordan McLean, Victor Axelrod


Listado de Temas: 


Side A

 01 - Retreat! - 03:32 min.
Written-By – B. Mann

 02 - Stranger To My Happiness - 03:31 min.
Written-By – B. Mann

 03 - We Get Along - 03:03 min.
Written-By – H. Steinweiss, J. Crispiano

 04 - You'll Be Lonely - 03:45 min.
Written-By – C. Gastelum


Side B

 06 - Making Up And Breaking Up (And Making Up And Breaking Up Over Again) - 02:24 min.
Written-By – B. Mann

 07 - Get Up And Get Out - 03:27 min.
Written-By – H. Steinweiss

 08 - Long Time, Wrong Time - 03:22 min.
Written-By – C. Gastelum

 09 - People Don't Get What They Deserve - 03:25 min.
Written-By – B. Mann

 10 - Slow Down, Love - 04:03 min.
Written-By – B. Mann


9 Temas - Tiempo Total: 00:30:32
Flac - 200.00 MB


Reseñas:

Sharon Jones & The Dap-Kings ‎– Give The People What They Want

Sello: Daptone Records ‎– DAP-032
Formato: Vinyl, LP, Album, Stereo
País: US Publicado: 14 Jan 2014
Género: Funk / Soul – Estilo: Soul, Funk


AllMusic Review
by Fred Thomas

Sharon Jones & the Dap-Kings ascendieron lentamente al poder con el transcurso de álbumes lanzados esporádicamente además de años de gira, y se convirtieron en uno de los conglomerados tan sólidos, o más, como una roca en el renacimiento del soul clásico, lo que hizo que pareciera fácil a medida que producían álbumes cada vez más emocionantes. Con este quinto álbum de nuevo material de estudio, Give the People What They Want, Jones y compañía están en plena forma, entregando una colección de soul norteño clásico, groovers deep funk y baladas emocionantes. Temas como "Now I See" y el de apertura del álbum "Retreat!" se deslizan junto con un arrastrado shufflé que recuerda a los éxitos más agrietados de las Supremes, mientras que la guitarra con trémolo grassie y ritmo heavy de "Long Time, Wrong Time" invocan una influencia del soul sureño más pantanoso. La voz de Jones es la verdadera estrella del espectáculo, como de costumbre, elevándose y deslizándose con total dominio y sin sacrificar ningún carácter o matiz para sonar como cualquiera de sus puntos de referencia de los 60. Si bien Give the People What They Want es algo breve para los estándares de 2014, con un registro de poco más de media hora, si se hubiera lanzado en 1966, se consideraría como una imagen de la perfección del soul. Jones y los Dap-Kings logran tocar todo, desde los sonidos soul de principios de los sesenta, con mucha música dance y locura, hasta el aleteo ligeramente psicodélico de la sublime y perezosa balada dominical "Making Up and Breaking Up (And Making Up and Breaking Up Over Again)". Las diez canciones suenan casi diseñadas para ser reproducidas una y otra vez, y se mantienen con el sonido siempre colorido y extáticamente divertido que el público espera de uno de los mejores actuantes del soul clásico renovado.



Just Dropped In (To See What Condition My Rendition Was In). (mp3.320). 2020

Álbum de 2020

13 Temas ¬ Tiempo Total 00:40:37
mp3 ¬ 102,12 MB

Comentario
Sello: Daptone Records ‎– DAP-066
Formato: Vinyl, LP, Album, Limited Edition, Stereo, Blue With Black Splatter
País: US Publicado: 27 Nov 2020
Género: Funk / Soul - Estilo: Soul




Intérpretes
Art Direction – Ann Coombs, Dan Gneiding
Backing Vocals – Joel Katz, Lafaye Jones, Saundra Williams, Starr Duncan-Lowe
Calligraphy [Lettering] – Dan Gneiding
Executive-Producer – Sugarman & Roth
Lacquer Cut By – JJ Golden
Liner Notes – Moon Bancs
Mastered By – J. J. Golden
Mixed By – Gabriel Roth
Performer [Dap-Kings] – Anda Szilagyi, Binky Griptite, Bosco Mann, Cochemea Gastelum, Dave Guy, Fernando "Bugaloo" Velez, Homer Steinweiss, Ian Hendrickson-Smith, Joseph Crispiano*, Leon Michels, Martin Perna, Neal Sugarman, Thomas Brenneck, Victor Axelrod
Photography By – Dulce Pinzón, Jacob Blickenstaff, Kyle Dean Reinford, Laura Hanifin, Sarah Fanning
Producer – Bosco Mann
Recorded By – Gabriel Roth
Recorded By [Assisted] – Simon Guzmán, Wayne Gordon
Strings – The Bushwick Philharmonic (tracks: B5)
Tambourine – Mikey Post (tracks: A2)
Timpani – Brian Floody (tracks: B2)
Trumpet – Jordan McLean (tracks: A3)


Listado de Temas:


01 - Signed, Sealed, Delivered I'm Yours - 02:35 min.
Composición de Lee Garrett/Stevie Wonder/Lula Mae Hardaway/Syreeta Annette Wright

02 - Little by Little - 02:39 min.
Composición de Buddy Kaye/Bea Verdi

03 - Just Dropped In (To See What Condition My Condition Was In) - 03:01 min.
Composición de Mickey Newbury

04 - Here I Am Baby - 03:19 min.
Composición de Al Green/Mabon Lewis Hodges

05 - What Have You Done for Me Lately? - 02:49 min.
Composición de James Samuel Harris/Terry Steven Lewis

06 - Take Me With U - 02:54 min.
Composición de Prince Rogers Nelson

07 - This Land Is Your Land - 04:31 min.
Composición de Woody Guthrie

08 - Inspiration Information - 04:04 min.
Composición de Johnny Otis Jr.

09 - Giving Up - 03:09 min.
Composición de Van McCoy

10 - Rescue Me - 02:23 min.
Composición de Raynard Miner/Carl William Smith

11 - In the Bush - 03:30 min.
Composición de Patrick Adams/Sandora Ranee Cooper

12 - It Hurts to Be Alone - 03:00 min.
Composición de Junior Baithwaite/Clement Seymour Dodd

13 - Trespasser - 02:43 min.
Composición de Arthur Lane



13 Temas. Tiempo Total 00:40:37
mp3 ¬ 320 ¬ 102,12 MB


Reseñas

Sharon Jones & The Dap-Kings ‎– Just Dropped In (To See What Condition My Rendition Was In)

Compañías, etc.
Record Company – Daptone Recording Co.
Copyright (c) – Daptone Records
Recorded At – Daptone's House of Soul
Lacquer Cut At – Golden Mastering
Pressed By – GZ Media – 212634E


Notas
Record Store Day Black Friday "RSD First" release, 4,000 copies. Pressed on blue vinyl with black splatter.

Estas incursiones en composiciones de otros artistas ponen al descubierto la incomparable habilidad vocal de Sharon Jones y el don de los Dap-Kings para los arreglos, con una destreza de estudio inigualable. Un testimonio de su título reinante como "La banda más mala de la tierra", "Sharon Jones es la madrina del alma del siglo XXI" - NPR

Recorded at Daptone House of Soul Studios,
Brooklyn, NY, in sessions between 2000 and 2016.





parte 1
https://1fichier.com/?fxx64j1r5xx11azzfkzf
parte 2
https://1fichier.com/?xyfk92034s90vyloqbq5








15 febrero 2021

Bill Evans & Jim Hall

Bill Evans & Jim Hall ¬ Undercurrent. 1962


UA-King Records Japan vinyl rip by Kel bazar.
(United Artists, UAS 15003, Japan, 24-96)



Comentario
Grabado en Sound Makers, NYC,
los días 24 de Abril 24 de 1962.

Intérpretes
Guitarra Jim Hall
Piano Bill Evans


Listado de Temas:

01 - My Funny Valentine - 05:24 min.
Composición de Rodgers-Hart

02 - I Hear a Rhapsody - 04:40 min.
Composición de Gasparre, Fragos, Baker

03 - Dream Gypsy - 04:38 min.
Composición de Veevers

04 - Romain - 05:24 min.
Composición de Jim Hall

05 - Skating in Central Park - 05:23 min.
Composición de John Lewis

06 - Darn That Dream - 05:12 min.
Composición de  DeLange, Van Heusen



6 Temas. Tiempo Total 00:30:41
VinylRip HDFlac ¬ 2554 ¬ 543,18 MB
VinylRipPor ¬ by Kel bazar


Reseñas

United Artists Jazz ‎– UAJS 15003
Formato: Vinyl, LP, Album, Stereo
País: US Publicado: 1962
Género: Jazz – Estilo: Cool Jazz
Créditos
Design [Designer] – Bob Cato
Engineer [Sound] – Bill Schwartau
Producer – Alan Douglas



AllMusic Review
by Scott Yanow

Aparte de cuatro solos de piano del 4 de abril de 1962, este set fue la primera grabación del pianista Bill Evans después de una pausa causada por la trágica muerte del bajista Scott LaFaro en un accidente automovilístico, y constituye la primera de las dos reuniones registradas en formato dúo con el guitarrista Jim Hall, cuyas colaboraciones suelen ser exquisitas. Tanto Evans como Hall tenían estilos muy introspectivos y armónicamente avanzados, junto con raíces en el bebop de swing más duro. Hay más variedad de la que se podía esperar en el fino plató, con algunas baladas, valses e incluso algunas pistas de música clásica. Disco muy recomendable.


Bill Evans y Jim Hall: Undercurrent
https://www.allaboutjazz.com/undercurrent-bill-evans-blue-note-records-review-
Por David Cohen

Si "Undercurrent", la primera y superior de las dos colaboraciones de piano y guitarra de Bill Evans y Jim Hall, (la otra es "Intermodulation" producida cuatro años después) fuera un libro y no un disco, entonces los anuncios en la parte posterior de la sobrecubierta podría leerse:
"Exuberante ... hermosa ... conmovedora"
"Lleno de matices casi fugitivos y una interacción sin esfuerzo"
"Perfección en la comunicación espiritual y técnica"

Juntos, a lo largo del álbum, Evans y Hall suenan como mucho más que un piano y una guitarra. Aquí tenemos el minimalismo de cabecera. El menor número posible de músicos para la improvisación interactiva que produce un sonido tan completo y cercano como esos grandes acordes en bloque del "Concierto para orquesta" de Bartok.
La primera pista "My Funny Valentine" es mi favorita. Aquí descubrimos la increíble interacción y la impecable síncopa de la que son capaces estos dos maestros de la belleza y la técnica. Sí, es exuberante y sin esfuerzo. Escuche especialmente la increíble sección donde Evans toca grandes acordes sincopados con la intrincada improvisación melódica de Hall. ¡Me sorprende cada vez que lo escucho!




Al escuchar "Romain", mitad consciente, mitad inconscientemente, comparo la tristeza de los acordes semi-ricos de Evans con la tristeza de un solo dedo de John Lewis en la versión en el álbum "Pyramid" de MJQ.

Sin embargo, mi segundo favorito junto a "Valentine" es "Patinando en Central Park". La réplica de Hall de la campana de la pista de patinaje, invariablemente evoca pensamientos de patinadores sonrientes deslizándose de la mano o acurrucados, con largas bufandas colgadas alrededor de sus cuellos, mientras las últimas rayas de sol rojo-amarillento son reemplazadas por un hermoso y no solitario gris frío, sólo para ser calentado por las primicias de guitarra tipo bajo de Hall contrapunteadas por la brillante melódica mano derecha de Evans.

También he escrito un artículo para este disco en All About Jazz, una retrospectiva de 35 años atrás, cuando escuché por primera vez este LP. En él, y en esta reseña, espero haber revelado la increíble cantidad de emoción que este álbum en particular ha despertado en mí desde el primer momento que escuché, "My Funny Valentine". Hasta el día de hoy, no creo que ninguna otra pieza musical me brinde la sensación de perfección e integridad mozartiana que ofrece esta grabación.



Bill Evans ¬ The 'Interplay' Sessions, 1962


A. K. A.
Bill Evans With Freddie Hubbard And Zoot Sims ¬ The "Interplay" Sessions


Comentarios
Los temas desde A1 a B3, fueron grabados en Nola Penthouse Studio, New York City, los días 16 y 17 de Julio de 1962
Los temas desde C1 a D4, fueron grabados en Nola Penthouse Studio, New York City, los días 21 y 22 de Agosto de 1962

Las caras A y B, originalmente publicadas como "Interplay" (Riverside 445).
El tema C1 fue originalmente publicado en Peace Piece And Other Pieces.
Las demás interpretaciones estaban inéditos hasta la fecha.

Intérpretes
Bajo – Percy Heath (pistas: A1 a B3), Ron Carter (pistas: C1 a D4)
Batería – Philly Joe Jones
Guitarra – Jim Hall
Piano – Bill Evans
Saxo Tenor – Zoot Sims (pistas: C1 a D4)
Trompeta – Freddie Hubbard (pistas: A1 a B3)


Listado de Temas:


Lp Cara A

01 - You And The Night And The Music - 07:06 min.
Composición de Dietz-Schwartz

02 - When You Wish Upon A Star - 05:45 min.
Composición de Harline, Washington

03 - I'll Never Smile Again - 06:33 min.
Composición de Ruth Lowe


Lp Cara B

04 - Interplay - 08:14 min.
Composición de Bill Evans

05 - You Go To My Head - 05:04 min.
Composición de Gillespie, Coots

06 - Wrap Your Troubles In Dreams - 06:24 min.
Composición de Moll, Barris, Koehler


Lp Cara C

07 - Loose Bloose - 07:08 min.
Composición de Bill Evans

08 - Time Remebered - 06:02 min.
Composición de Bill Evans

09 - Funkallero - 06:13 min.
Composición de Bill Evans


Lp Cara D

10 - My Bells - 05:25 min.
Composición de Bill Evans

11 - There Came You - 05:53 min.
Composición de Bill Evans

12 - Fudgesickle Built For Four - 04:31 min.
Composición de Bill Evans

13 - Fun Ride - 05:15 min.
Composición de Bill Evans


13 Temas. Tiempo Total 01:19:33
flac ¬ 952 ¬ 481,86 MB


Reseñas

Bill Evans ¬ The 'Interplay' Sessions
A. K. A.
Bill Evans With Freddie Hubbard And Zoot Sims ¬ The "Interplay" Sessions

Sello: Milestone – M-47066
Formato: 2 x Vinilo, LP, Album
País: US Publicado: 1982
Género: Jazz – Estilo: Cool Jazz
Engineer – Tommy Nola
Liner Notes – Orrin Keepnews
Mastered By – George Horn
Producer – Orrin Keepnews
Reissue Producer – Ed Michel

Review
by Thom Jurek


Interplay se destaca como una de las músicas más enigmáticas e inusuales de Bill Evans, tanto en el maquillaje como en la ejecución. Fue grabado en julio de 1962 con un Freddie Hubbard muy joven de los Jazz Messengers, el guitarrista Jim Hall, el bajista Percy Heath y el baterista Philly Joe Jones interpretando cinco estándares veteranos. Evans tiene un enfoque más basado en el blues para tocar: más duro, más afilado y en pleno flujo, impulsado en gran parte por Hall, quien está en su mejor momento aquí, con un swing fuerte, ya sea una balada o un número uptempo. La forma de tocar de Hubbard, por otro lado, nunca fue tan moderada como aquí. Utilizando un sonido mudo la mayor parte del tiempo, su lirismo se revela a los oyentes de jazz por primera vez; con Art Blakey fue un ataque abrasador de agresión hard bop. Sin embargo, en este programa de estándares, Hubbard se desliza hacia ellos de manera bastante natural sin el peso de la historia; revise su lectura e improvisación en "Cuando le pides a una estrella". Irónicamente, está en el único original, la pista principal, donde se puede escuchar mejor a la banda en todo su poder de swing moderado, aunque el resto es un jazz de hard bop impactante, con una belleza cristalina estelar en las baladas.

Interplay stands as some of Bill Evans' most enigmatic and unusual music in makeup as well as execution. It was recorded in July 1962 with a very young Freddie Hubbard from the Jazz Messengers, guitarist Jim Hall, bassist Percy Heath, and drummer Philly Joe Jones performing five veteran standards. Evans has a more blues-based approach to playing: harder, edgier, and in full flow, fueled in no small part by Hall, who is at his very best here, swinging hard whether it be a ballad or an uptempo number. Hubbard's playing, on the other hand, was never so restrained as it was here. Using a mute most of the time, his lyricism is revealed to jazz listeners for the first time -- with Art Blakey it was a blistering attack of hard bop aggression. On this program of standards, however, Hubbard slips into them quite naturally without the burden of history -- check his reading and improvisation on "When You Wish Upon a Star." Ironically, it's on the sole original, the title track, where the band in all its restrained, swinging power can be best heard, though the rest is striking finger-popping hard bop jazz, with stellar crystalline beauty in the ballads.



Guille y Juan Salón
parte 1
https://1fichier.com/?4nwfjpt4djjcqe3cxd0f
parte 2
https://1fichier.com/?fa29jzgayeztdngfo8ql
parte 3
https://1fichier.com/?s3a5czsgutwk853ruvap




13 febrero 2021

Nicola Conte y Stefania Dipierro, Natural 2016

Stefania Dipierro, Nicola Conte,

Natural. 2016





Créditos
Fabio Accardi, Batería
Luca Alemanno, Contrabajo
Pierpaolo Bisogno, Congas, Percusión
Fabrizio Bosso, Trompeta
Melanie Charles, Coros
Dario Congedo, Batería
Nicola Conte, Guitarra, Producción
Stefania DiPierro, Voz solista
Emanuele Ferrari, Pandereta
Liviana Ferri, Percusión
Pietro Lussu, Fender Rhodes, Hammond B3, Piano Acústico y Eléctrico, Wurlitzer
Gaetano Partipilo, Flauta, Saxo Alto
Fabrizio Savino, Guitarra
Mirko Signorile, Fender Rhodes, Piano
Marco Valeri, Batería




Tommy Cavalieri, Ingeniero de sonido
Gianluca Facchini, Foto de portada
Carmela Lovero, Fotografías


Listado de Temas:


 01 - Maracatu Atomico - 03:31 min.
J. Mautner, N. Jacobina

 02 - Softly as in a Morning Sunrise - 04:02 min.
O. Hammerstein II, S. Romberg

 03 - A Gira - 03:38 min.
B. Scala, U. Silva

 04 - Within You and I - 03:10 min.
N. Conte

 05 - Open the Door - 04:08 min.
B. Carter

 06 - Ainda Mais Amor - 03:18 min.
F. Savino, N. Conte, S. Dipierro

 07 - Caminhos Cruzados - 04:47 min.
A.C. Jobim, N. Mendonça

 08 - The Meaning of Love - 03:41 min.
S. Kuhn

 09 - Natural - 03:38 min.
F. Savino, N. Conte, S. Dipierro

 10 - I Feel the Sun on Me - 03:44 min.
F. Savino, N. Conte

 11 - A Menina Danca - 03:22 min.
M. Moreira

 12 - Vento Bravo - 04:59 min.
E. Lobo, P.C. Pinheiro

 13 - Que Maravilha - 04:34 min.
J. Ben, Toquinho

 14 - Joia - 02:57 min.
C. Veloso



14 Temas - Tiempo Total: 00:53:29 
flac @ 998 - 368,36 MB 
Rippeado Por: PePeJazzy
para
Jazz Solo o con Leche
 http://jazzsolooconleche.blogspot.com/




Reseñas:

"Natural" es la última colaboración entre los viajeros musicales y almas gemelas Nicola Conte y Stefania Dipierro, la culminación de una relación arraigada en la creencia compartida de los poderes espiritualmente curativos de la música. El dúo italiano está listo para tomar por asalto el año 2016 con un disco sensual, suntuoso y muy logrado, firmemente anclado en las tradiciones de bossa nova, samba y el jazz brasileños.

Stefania y Nicola se unieron por primera vez como miembros del colectivo musical de los noventa Fez, con Nicola a la cabeza del grupo. Este período, lleno de inspiración y descubrimiento, sentó las semillas de Natural. Aunque Stefania prestó su envidiable talento vocal a muchas bandas a lo largo de los años y Nicola pasó a ejercer ilustre carrera de producción, no fue hasta ahora, aparte de un puñado de pistas del álbum de Nicola, Jet Sounds, que las estrellas se alinearon nuevamente, facilitando que estos dos mercuriales talentos fusionasen sus sensibilidades musicales una vez más para acceder a la profunda espiritualidad que está en el centro de su enfoque de sonido. El continuo viaje musical de Stefania ha asegurado que su conexión y comprensión del jazz sea profunda, como lo demuestra rotundamente en este álbum. Con Nicola en el puesto de producción, el álbum sirve como el escaparate definitorio de su inimitable talento vocal.

Nicola fue aclamado internacionalmente por primera vez por su estilo característico de acid-jazz influenciado por la samba, y también se inspiró en las bandas sonoras de películas italianas de los sesenta y setenta. Junto a su trabajo de producción, Nicola ha expuesto su visión musical a través de su forma de tocar la guitarra y escribir canciones, con numerosos álbumes de estudio, incluido Other Directions de 2004, publicado en Schema, una subsidiaria francesa de Blue Note Records. Su serie de recopilaciones Viagem, cuyos 5 volúmenes se han lanzado en Far Out, brindan una visión de los sonidos del pasado que han inspirado su música de hoy, una colección incomparable de bossa perdida y samba jazz de los vibrantes años 60 brasileños.

En este nuevo lanzamiento colaborativo en Far Out, la producción innovadora de Conte complementa y contrasta inteligentemente con la calidez de la inflexión relajada de Dipierro y sus timbres gloriosamente ricos. Natural tiene un nombre acertado, considerando la facilidad con la que Stefania y Nicola han vuelto a asumir los roles de musa entre sí, una relación musical que proporciona el acceso más profundo a la poesía dentro de su sonido. La canción que da título al álbum y  primer singuel son una introducción perfecta a su mundo, una mezcla magistral de influencias globales en la que, un propulsor ritmo afro reforzado por una guitarra funk abrasadora, los suaves acordes del Rhodes proporcionando una calidez claramente brasileña y la voz de Stefania, ofrecen un melodía enriquecedora para calmar el corazón y ocupar la mente. Junto a las composiciones originales de Nicola y otros, Natural también se ofrecen, tentadoramente, algunas reinterpretaciones inspiradas de piezas clásicas brasileñas y de jazz: el ejemplar ritmo de bossa de Trio Tenura, A Gira, y la hermosa The Meaning of Love de Steve Kuhn, se encuentran entre las pistas respetuosamente imbuidas de una resonancia actualizada. La brillante mezcla de jazz y bossa junto con una  gran sensibilidad contemporánea, convierte la sesión en una colaboración de debut. Un ejemplo atemporal de los lugares especiales a los que la música brasileña puede llegar con una voz hermosa y un groove suave, y eso es lo que marca a Dipierro como un talento natural del más alto nivel.




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Fuentes consultadas:

DiscoGS
https://www.discogs.com/es/Nicola-Conte-Presents-Stefania-Dipierro-Natural/release/8128530

AMG
http://www.allmusic.com/album/natural-mw0002912721

AllAboutJazz
https://www.allaboutjazz.com/natural-stefania-dipierro-far-out-recordings-review-by-chris-m-slawecki.php







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