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20 enero 2021

The astounding eyes of Rita, Reup By Request

Anouar Brahem - The astounding eyes of Rita

Reup By7 Request
https://elcieloyeldedo.blogspot.com/2012/02/anouar-brahem-2009-astounding-eyes-of.html




De Anouar Brahem, nos habló Jazzy aquí mismo. Para mí, el último siempre en llegar a cualquier cosa, significó la oportunidad de conocer y apreciar la labor de este intérprete tunecino maestro del Oud. Su música, concebida bajo el crisol del eclecticismo, suena con la magia de lo ancestral y va dibujando paisajes sonoros con desbordante belleza. Hace poco he conocido este disco publicado en 2009, consagrado a la memoria del poeta palestino Mahmud Darwish y titulado con los asombrosos ojos que a éste inspiraron el poema Rita y el fusil.
Un álbum donde  Brahem, entre perfumes de oriente y melancolías universales,  nos va paseando por el Al Birba que viera nacer al poeta, en Galilee (Mon Amour), y nos insinúa el retozante jugueteo entre los brazos de La Amada de Beirut, hace Escala en Djibouti para Danzar con las Olas del Golfo de Tadjoura . . . 

Sin
 RazónAparente, como en un paradójico Estado de Vigilia, este Asombrosos Ojos de Rita se ha convertido en la banda sonora de muchas tardes de este otoño tan extrañamente templado como cargado de amenazas, hasta terminar por ser la estrella del  invierno  en que a las victimas se les exige, como impuesto especial para que no caiga el tinglado, reparación del daño recibido en carne propia (el pobre lobo de J. A. Goytisolo, maltratado por todos los corderos, acabó por hacerse banquero: ahora compra deuda pública con dinero ajeno, rédito propio y pleitesía mundial).

Entre esto y lo otro, volviendo a confundir dedo con cielo, el mega cae calcinado en auto de fe (de la industria del cohete que pretenden impulsar a pedaleo y metano) mientras sus colegas van de cabeza (de p. culo, más bien) intentando salvar las barbas, al tiempo que los usuarios dan una nueva vuelta de tuerca a la materia del oscuro debate (¿mulas, torrentes, VPN's, servidores en aguas internacionales?). Pero no hay retroceso, señoras y señores, lo que ya se tiene no se quita ¡NI A RITA, por mucho que se empeñen en situar entre ella y mis ojos . . . un fusil!


Anouar Brahem - The astounding eyes of Rita

to Mahmoud Darwish

Recorded October 2008. At – Artesuono Recording Studio, Udine. 25 Sep 2009
Género: Jazz, Folk, World, & Country
Estilo: Contemporary Jazz





Créditos:

Anouar Brahem (oud) 
Klaus Gesing (clarinete bajo) 
Björn Meyer (contrabajo) 
Khaled Yassine (darbuka y bendir)

Diseño – Sascha Kleis
Ingeniero de sonido – Stefano Amerio
Productor – Manfred Eicher
Fotografías
portada Fouad Elkoury
folleto Luca d'Agostino



Poema
 Rita y el fusil, de  Mahmoud Darwix

Entre Rita y mis ojos... un fusil.
Quien a Rita conoce, se postra 
y reza 
al Dios de sus ojos de miel.

... Besé a Rita 
cuando niña, 
aún recuerdo cómo... ¡se pegó 
a mí:
una trenza preciosa cubrió mi brazo!
 
Recuerdo a Rita como el pájaro a la charca. 
Rita, Rita... 
Teníamos un millón de pájaros y de fotos, 
y mil citas,
y contra todo abrió fuego... un fusil.

El nombre de Rita
, a mi boca le sabía a fiesta
el cuerpo de Rita se desposaba en mi sangre.
¡En Rita me perdí...! Dos años, 
durmió en mi regazo dos años;
nos prometimos ante el cáliz más bello, 
ardimos en el vino de dos labios, 
nacimos dos veces. 
Rita, Rita... 

Nada privaba a mis ojos 
de los tuyos,
 si acaso nuestras cabezadas,
o alguna nube de miel
¡hasta que irrumpió... aquel fusil!

Érase que se era 
¡oh silencio del atardecer! 
una mañana en que mi luna partió con los ojos de miel.
La ciudad barrió a los rapsodas ... y a Rita. 
Entre Rita y mis ojos... un fusil.
Mahmud Darwix, 1967

(Tomado de Mahmud Darwix, Poesía escogida (1966-2005), traducción de Luz Gómez García, Valencia, Pre-Textos, 2008; y todo ello, a su vez, recogido de la web arabismo.com: http://www.arabismo.com/biblioteca/darwix/Mahmud_Darwix_rita_y_el_fusil.html)




Review Published: October 21, 2009 http://www.allaboutjazz.com/php/article.php?id=34405

By DAN MCCLENAGHAN,

The Astounding Eyes of Rita cobra vida en cuatro resonantes notas del oudista tunecino Anouar Brahem, unidas a poco tempo por el tono profundo y rico del clarinete bajo de Klaus Gesing. La música suena antigua, como algo de una antigua civilización, llena de verdades pasadas que aún son verdaderas.

Manfred Eicher, el hombre a cargo de ECM Records, es conocido por permitir la inspiración de artistas talentosos con músicas consistentemente hermosas y a veces excéntricas (hablando del etnocentrismo estadounidense) a partir de combinaciones instrumentales inusuales. Su sonido ECM (con notables excepciones que incluyen los Standard Trio y Trio Beyond de Keith Jarrett, por nombrar dos) se inclina hacia la amplitud y la sutileza con un enfoque semejante al de la música de cámara. The Astounding Eyes of Rita encaja en esa estética de cámara, el cuarteto que presenta al clarinetista bajo alemán Gesing junto al oud de oriente medio de Brahem, respaldado por el bajista sueco Bjorn Meyer (conocido por su trabajo Zen-Funk con mucho groove en el Ronin de Nik Bartsch) y el percusionista libanés Khaled Yassine, para hacer una world music tranquila que abraza la introspección inspirada y el respiro orgánico que se ha vuelto distintivo del sello discográfico alemán.

El Oud, antepasado del laúd occidental, no es un instrumento usual en jazz. Es un instrumento de cuerda con forma de pera y cuerpo grande que, al oído no acostumbrado, puede sonar parecido a la guitarra acústica, tiene un tono quizás más agudo y más sucinto en sus notaciones. El clarinete bajo agrega el elemento occidental; presentado a muchos por los gemidos de madera oscura de Bennie Maupin dentro del conglomerado sónico de Miles Davis 'Bitch's Brew (Columbia, 1969), su sonido divino, que se muestra aquí en cuarteto, se escucha muy pocas veces en el jazz. El darbouka, un tambor de copa de oriente medio con un golpeteo nítido y resonante, refuerza el sabor de la música global del disco
.
"The Lover of Beirut" tiene un sobrio sentimiento de paz, sin prisas, muy espiritual. "Dance With Waves" emite un brillo de ímpetu pacífico, mientras que "Stopover At Djibouti" evoca imágenes de calles con gente, la voz ricamente meliflua del clarinete bajo salpicada por las declaraciones concisas del oud y darbouka introducen interacciones gregarias y ecuanimidad cordial.

La melodía que presta título explora los misterios y la belleza de "los asombrosos ojos de Rita", sonando como una celebración de algo sagrado. De hecho, la inmersión musical del cuarteto en cosas veneradas le da al disco un sentimiento de profunda espiritualidad expresada por estos sonidos serenamente hermosos.



Listado de temas, tosdos compuestos por Anouar Brahem

01 - The Lover Of Beirut - 07:44 min.

02 - Dance With Waves - 03:57 min.

03 - Stopover At Djibouti - 06:34 min.

04 - The Astounding Eyes Of Rita - 08:42 min.

05 - Al Birwa - 04:52 min.

06 - Galilee Mon Amour - 07:17 min.

07 - Waking State - 07:48 min.

08 - For No Apparent Reason - 06:35 min.


8 Temas - Tiempo Total: 00:53:29
flac @ 500 - 217.91 MB
Posted By: Jazzmen
| Date: 26 Dec 2009 17:44:35 |



AB09TAEOR.FL2.1PocodMusica.rar
https://1fichier.com/?62md7vefccunp011pnbo

19 enero 2021

Conversaciones en directo. Frank Rosolino Conte Candoli 1975

Frank Rosolino

Frank Rosolino (Detroit, 20 de agosto de 1926 - Los Angeles, 26 de noviembre de 1978) fue un trombonista y cantante de jazz estadounidense
Comienza su actividad profesional, en 1946 en las bandas de Bob Chester, Glen Gray y Gene Krupa, entre otros, hasta que forma su propio combo (1951). Después se enrola en la big band de Stan Kenton, con el que gira por Europa. En 1954, se instala en California, trabajando en los estudios de Hollywood y en las sesiones del club Lighthouse, en Hermosa Beach, convirtiéndose en uno de los trombonistas más reputados del West Coast jazz. En los años 1970, realiza numerosas giras por Europa y Japón, y trabaja con grupos como Supersax, y músicos como Benny Carter. En 1978, tras una gira europea, entra en una profunda depresión que acaba con su vida. Se suicidó tras haber disparado a sus dos hijos, uno de los cuales murió.
Rosolino realizó grabaciones con casi todos los músicos importantes de la época: Pérez Prado, Elmer Bernstein, Howard Rumsey, Buddy Rich, Max Roach, Barney Kessel, Richie Kamuca, Bill Holman, Conte Candoli, Terry Gibbs, Ray Charles, Shelly Manne, Dizzy Gillespie, Quincy Jones... además de participar en numerosas bandas sonoras. Poseedor de una técnica brillante y una improvisación muy expresiva, su estilo se manifestaba con un lenguaje claramente surgido del bebop, con vibrato influido por Bill Harris.

Frank Rosolino fue un trombonista de jazz estadounidense, nacido el 20 de agosto de 1926 en Detroit, Michigan, EE. UU. y fallecido el 26 de noviembre de 1978 en Van Nuys, California, EE. UU. Estudió guitarra con su padre desde los 9 años. Comenzó el trombón a los 14, mientras estaba inscrito en la “Miller High School”, donde tocó con Milt Jackson en el grupo de la banda de teatro de la escuela, aunque no se graduó. Se unió a la 86ª División de la Banda del Ejército durante la Segunda Guerra Mundial y tocó con varias grandes bandas después de servir en el ejército.

De regresó a su hogar en Detroit, actuó en el Mirror Ballroom y en el Bluebird con otros músicos, como Kenny Burrell, Paul Chambers, Tommy Flanagan y los hermanos Jones, Hank, Thad y Elvin. Tocó con Charlie Parker en  Three Deuces, de la calle 52nd de Nueva York City.


Artist Biography
by Ron Wynn

A Frank Rosolino se puede comparar con cualquiera de los gigantes del idioma del saxo en cuanto a fluidez, técnica e imaginación. También fue un vocalista cómico, aunque no había nada gracioso en sus solos, eran suaves y deslumbrantes, servidos con precisión y facilidad.

Se unió a la orquesta de Stan Kenton a fines de 1952. Pasó su última temporada profesional en California, tocando con la Lighthouse All-Stars de Howard Rumsey, desde 1954 a 1960, y con la banda de Donn Trenner para el programa de televisión de Steve Allen de 1962 a 1964.

Rosolino hizo varias sesiones de estudio en Hollywood y después trabajó en Europa con Conte Candoli durante los años 70. Estuvo de gira con Benny Carter en 1974 y trabajó con Supersax y Quincy Jones en Japón, apareciendo a menudo en sesiones de grabación y bandas sonoras de películas. Trágicamente, Rosolino se suicidó en 1978.

Frank Rosolino, Frank Rosolino

Recorded November 6, 1954



Trombón Frank Rosolino
Trompeta Sam Noto
Saxo  Alto Charlie Mariano
Piano Claude Williamson (temas: A4, A5, B4, B5), Pete Jolly (temas: A1 to A3, B1 to B3)
Bajo Curtis Counce (temas: A4, A5, B4, B5), Max Bennett (temas: A1 to A3, B1 to B3)
Batería Mel Lewis (temas: A1 to A3, B1 to B3), Stan Levey (temas: A4, A5, B4, B5)



Listado de Temas:


 01 - Ragamuffin - 05:05 min.
Autor: Bill Holman

 02 - Embraceable You - 03:04 min.
Autor: George & Ira Gershwin

 03 - I'm Gonna Sit Right Down And Write Myself A Letter - 02:49 min.
Autor: Fred E. Ahlert, Joe Young

 04 - Freckles - 02:44 min.
Autor: Bill Holman

 05 - Boo Boo Be Doop - 02:26 min.
 Autor: Bill Holman

 06 - Bésame Mucho - 02:48 min.
Autor: Consuelo Velazquez

 07 - Linda - 03:09 min.
Autor: Jack Lawrence

 08 - Frank 'n Earnest - 06:14 min.
Autor: Bill Holman

 09 - Carioca - 02:35 min.
Autor: Vincent Youmans

 10 - Yo Yo - 03:02 min.
Autor: Bill Holman



10 Temas Tiempo Total: 00:33:56
flac @ 911 206.11 MB
RipPor: PePeJazzy
para
Jazz solo o con leche
http://jazzsolooconleche.blogspot.com
¡¡Visita!!
Jazz solo o con leche


Reseñas:

Sello: Capitol Records ‎– H-6507, Capitol Records (Canada) Ltd. ‎– H-6507
Serie: Kenton Presents Jazz –
Formato: Vinyl, LP, 10", Mono, Deep groove label 
País: Canada
Género: Jazz
Estilo: Bop, Cool Jazz

AllMusic Review
por Jason Ankeny

Esta sesión para la etiqueta “Mode” de corta duración sigue siendo el cénit de los discos grabados por Frank Rosolino. Junto con una banda de apoyo estelar: el pianista Vince Guaraldi, el tenor Richie Kamuca, el bajista Monty Budwig y el baterista Stan Levey. Y no solo ofrece algunos de los solos más deslumbrantes de su carrera, sino que también demuestra ser un compositor talentoso, contribuyendo con un puñado de temas propios que se ajustan cómodamente a estándares como "How Long Has This Been Going On?" de Gershwin y, evitan en gran medida un ritmo rápido o aumentado, Rosolino favorece ese enfoque de bop hirviente y conmovedor que los campeones sienten en igual medida que el aspecto técnico. Esta es música con genuino peso emocional y enorme ventaja intelectual.

Frank Rosolino & Conte Candoli. Conversation (Live) 1975


Notas
Recorded live at the Domicile, Munich, May 10, 1975

Trombón Frank Rosolino
Trompeta Conte Candoli
Piano Rob Pronk
Bajo Isla Eckinger
Batería Todd Canedy


Listado de Temas:


Side A

 01 - Doxy - 09:04 min.
Written-By – Sonny Rollins

 02 - Like Someone in Love - 08:06 min.
Written-By – Burke, Van Heusen

 03 - Don't Take Your Love from Me - 04:47 min.
Written-By – Nemo


Side B

 04 - Yesterdays - 07:52 min.
Written-By – Kern, Harbach

 05 - Darn That Dream - 06:35 min.
Written-By – DeLange, Van Heusen

 06 - When Lights Are Low - 06:55 min.
Written-By – Carter



6 Temas - Tiempo Total: 00:43:19 
flac @ 861 - 257,13 MB 
RipPor PePeJazzy
para
Jazz Solo o Con Leche
https://jazzsolooconleche.blogspot.com

https://jazzsolooconleche.blogspot.com/2016/10/frank-rosolino-conte-candoli.html


Reseñas:

Frank Rosolino, Conte Candoli ‎– Conversation

Sello: MPS Records ‎– 20 227 146, BASF ‎– DC 22 714-6
Formato: Vinyl, LP, Album 
País: Germany Fecha: 1976
Género: Jazz - Estilo: Bop, Post Bop

Not to be confused with Conversation
https://www.discogs.com/Conte-Candoli-Frank-Rosolino-Conversation/release/3117639
 which is an entirely different album



INFORMATION
https://www.mps-music.com/releases/conversation-live/

Grabado en vivo durante una semana de participaciones en mayo de 1975 en el Munich's Domicile, uno de los clubes de jazz más importantes de Europa, este álbum es un entusiasta diálogo entre dos de los mejores músicos estadounidenses orientados al bop, con acompañamiento de una sección rítmica de músicos aclamados internacionalmente. 

El trombonista Frank Rosolino ha sido admirado durante mucho tiempo por sus compañeros músicos por su increíble destreza con el instrumento. Conocido por su trabajo con artistas como Woody Herman y Frank Sinatra, el trompetista Conte Candoli había sido amigo musical de Rosolino desde sus días en la banda de Stan Kenton en 1952, y ambos aparecieron como solistas en los álbumes clásicos de Supersax. El increíble pianista holandés Rob Pronk había trabajado con Frank y Conte, así como con otros grandes del jazz. En cuanto al programa, el clásico de Sonny Rollins, Doxy, enciende la sesión con solos calientes y vibrantes de Candoli y Rosolino. Takes Like Someone in Love es un clip a medio tempo, muy relajado, donde Rosolino demuestra por qué fue considerado uno de los grandes virtuosos de la trombón. También hay un par de emocionantes arreglos de intercambio de cuatro entre la sección de viento y el baterista Todd Canedy. La función de Rosolino en Don’t Take Your Love Away From Me, combina un sonido exuberante con una técnica asombrosa, al tiempo que Yesterdays es una interpretación enérgica del quinteto. Darn That Dream es el largometraje de Condoli, quien afronta esta hermosa balada con bravura, entrando en el doble tempo después de un fantástico solo de piano. Cálido y relajado, When Lights are Low es un final apropiado para una noche de jazz con clase. Un álbum para todos los que gustan de su música alegre.

AllMusic Review
Scott Yanow

Teniendo en cuenta que esta sesión fue cortada para RCA y presenta al trompetista Conte Candoli y al trombonista Frank Rosolino en estado de gracia, uno pensaría que la sesión debiera de haber obtenido más reconocimiento, que se hubiera convertido en grabación de gran predicamento; y, sin embargo, tal como fueron las cosas, aunque el LP de 1976 se agotó rápidamente, Candoli no lideraría otra sesión hasta 1985.
En esta cita, Candolfi y Rosolino estuvienon acompañados de una fina sección rítmica italiana. Cada uno interpreta una balada, el trombonista scatea en "Conversation" y hay otros dos originales de Rosolino además del único estándar de la sesión, "Star Eyes". La música es boppish, viva y fresca, lo que lo convierte en un álbum subestimado y generalmente pasado por alto que, no obstante, se recomienda encarecidamente a los fans de jazz.



 
Frank Rosolino.part1.rar
https://1fichier.com/?nnds37epl5q384kblprw
Frank Rosolino.part2.rar
https://1fichier.com/?l4ijonv8cuonwxfc85a5











17 enero 2021

The Art Of Of The Art Nadja, Just Pepper Friends

Art Pepper

Nombre de nacimiento Arthur Edward Pepper Jr.
Nacido el 1 de septiembre de 1925 Gardena, California, EE. UU.
Murió el 15 de junio de 1982 (56 años) Los Ángeles, California, EE. UU.
Profesión Músico
Instrumentos Saxofón, clarinete
Años activo 1946-1982

Arthur Edward Pepper Jr. (1 de septiembre de 1925 - 15 de junio de 1982) fue un saxo alto estadounidense, y muy ocasionalmente saxo tenor y clarinetista. Gran figura del jazz de la costa oeste, Pepper saltó a la fama en la big band de Stan Kenton. Era conocido por sus actuaciones cargadas de emoción y sus varios cambios de estilo a lo largo de su carrera; el crítico Scott Yanow lo describió como "el gran contralista del mundo" en el momento de su muerte.



Art Pepper nació en Gardena, California, el 1 de septiembre de 1925. Su madre era una fugitiva de 14 años y su padre un marinero mercante. Ambos eran alcohólicos violentos y cuando Art aún era bastante joven, lo enviaron a vivir con su abuela paterna. Expresó interés y talento musical temprano y tomó lecciones. Comenzó a tocar el clarinete a los nueve años, a los 13 cambió al saxo alto e inmediatamente comenzó a tocar en Central Avenue en Los Ángeles, el distrito de clubes nocturnos donder actuaban los grupos de afro-americanos.

A sus 17 años comenzó a tocar profesionalmente con Benny Carter y luego pasó a formar parte de la orquesta de Stan Kenton, girando con la que se convirtió en su banda hasta que fue reclutado en 1943. Después de la guerra regresó a Los Ángeles y se unió a la Kenton Innovations Orchestra. En la década de 1950, Pepper fue reconocido como uno de los principales saxo alto de jazz, quedando en segundo lugar tras Charlie Parker como Mejor Saxo Alto en la encuesta Readers Poll de la revista DownBeat de 1952A Pepper se le asocia a menudo con el movimiento musical conocido como West Coast Jazzjunto con Chet Baker, Gerry Mulligan y Shelly Manne, quizás debido más a la geografía que al estilo de tocar, en contraste con el de la East Coast Jazz (o "Hot") de Charlie Parker, Dizzy Gillespie y Miles Davis.
Algunos de los álbumes más famosos de Pepper de la década de 1950 son Art Pepper Meets the Rhythm Section, Art Pepper + Eleven - Modern Jazz Classics, Gettin 'Together y Smack Up. Como música representativa de esta época aparece en The Aladdin Recordings (tres volúmenes), The Early Show, The Late Show, The Complete Surf Ride y The Way It Was! que presentan una sesión grabada con Warne Marsh.




Su carrera fue interrumpida repetidamente por varias temporadas en prisión derivadas de su adicción a la heroína, pero Pepper logró tener varios "regresos" memorables y productivos. Sorprendentemente, su abuso de sustancias y sus tribulaciones legales no afectaron a la calidad de sus grabaciones, que mantuvieron un alto nivel de musicalidad a lo largo de su carrera hasta su muerte en 1982.

En su último regreso, Pepper se convirtió en miembro de la Buddy Rich's Big Band de 1968 a 1969. A mediados de la década de 1970 y principios de la de 1980, realizó una gira por Europa y Japón con sus propios grupos y grabó decenas de de álbumes, principalmente para Fantasy Records.

Pepper vivió durante muchos años en las colinas de Echo Park, en Los Ángeles. Se había convertido en adicto a la heroína en la década de 1940 y su carrera fue interrumpida por sentencias de prisión relacionadas con las drogas; las dos últimas sentencias se cumplieron en San Quintín y, mientras estuvo allí tocó en una banda con el saxofonista Frank Morgan.



En su regreso de mediados de la década de 1970, después de comenzar terapia con metadona, Art grabó una serie de lúcidos álbumes que incluyen Living Legend, Art Pepper Today, Among Friends y Live in Japan: Vol. 2.

En su autobiografía de 1980, Straight Life, coescrita con su tercera esposa, Laurie Pepper, se analiza el mundo de la música jazz y las subculturas de droga y criminalidad de la California de mediados del siglo XX. Poco después de la publicación de este libro, el director Don McGlynn lanzó el documental Art Pepper: Notes from a Jazz Survivor, en el que se habla de su vida y presenta entrevistas con Art y su esposa Laurie, así como imágenes de una actuación en vivo en el Club de jazz de Malibu.

Pepper falleció de un derrame cerebral en Los Ángeles, el día 15 de junio de 1982, a la edad de 56 años. Está enterrado en el Mausoleo de la Abadía de los Salmos en el Hollywood Forever Cemetery.

Art Pepper, The Return Of Art Pepper, 1957 (Jazz West Jwlp-10)



Genre Jazz – Styles Bop Cool Post-Bop West Coast Jazz Jazz Instrument Saxophone Jazz
Tracks 1-10: Recorded at Capitol Studios in Los Angeles, August 6, 1956.
Tracks 11-15: Recorded at Western Recorders in Los Angeles on January 3, 1957

Intérpretes
Alto Saxophone – Art Pepper (tracks: 1 to 10)
Alto Saxophone, Tenor Saxophone – Art Pepper (tracks: 11 to 15)
Bass – Ben Tucker (tracks: 11 to 15), Leroy Vinnegar (tracks: 1 to 10)
Drums – Joe Morello (tracks: 11 to 15), Shelly Manne (tracks: 1 to 10)
Piano – Gerald Wiggins (tracks: 11 to 15), Russ Freeman (tracks: 1 to 10)
Trumpet – Jack Sheldon (tracks: 1 to 10)
Vibraphone – Red Norvo (tracks: 11 to 15)
Written-By – Art Pepper (tracks: 1, 4 to 11, 13, 15)


Listado de Temas:

Temas #01 a #10 publicados en
Art Pepper, The Return Of Art Pepper, 1957
 (West JWLP-10)

Temas #11 a #15 publicados originalmente en
Collections, Joe Morello, 1957 (Intro Ilp-608)


Cara A

01 - Pepper Returns - 04:26 min.
Composición de Art Pepper

02 - Broadway - 05:00 min.
Composición de DeSylva, Henderson, Brown

03 - You Go To My Head - 04:18 min.
Composición de Gillespie, Coots

04 - Angel Wings - 04:43 min.
Composición de Art Pepper

05 - Funny Blues - 04:38 min.
Composición de Art Pepper


Cara B

06 - Five More - 04:42 min.
Composición de Art Pepper

07 - Minority - 04:20 min.
Composición de Art Pepper

08 - Patricia - 03:39 min.
Composición de Art Pepper

09 - Mambo De La Pinta - 04:17 min.
Composición de Art Pepper

10 - Walkin' Out Blues - 05:57 min.
Composición de Art Pepper



10 Temas. Tiempo Total 00:46:00
flac ¬ 928 ¬ 271,58 MB
RipPor ¬ Roger CC.H33t


Recorded at Western Recorders, Los Angeles on January 3, 1957
Reedition Release Date May 11, 1988




11 - Straight Life - 03:22 min.
Autoría: Art Pepper

12 - Yardbird Suite - 05:46 min.
Autoría: Charlie Parker

13 - Pepper Steak - 03:50 min.
Autoría: Art Pepper

14 - You're Driving Me Crazy - 05:09 min.
Autoría: Walter Donaldson

15 - Tenor Blooz - 05:00 min.
Autoría: Art Pepper

5 Temas. Tiempo Total 00:23:07
flac ¬ 634 ¬ 104,22 MB
RipPor ¬ Rogercc.h33t



Reseñas

AllMusic Review
by Stephen Thomas Erlewine


The Return of Art Pepper, The Complete Art Pepper recopila los 13 masters finales que el saxo alto grabó para Aladdin entre agosto de 1956 y enero de 1957. Estos se titulan The Return of Art Pepper, ya que se grabaron poco después de completar una sentencia de cárcel en 1956. Como resultado, los recursos de Pepper están un poco oxidados, pero se puede escuchar que mantiene la pasión por tocar y que mejora en el transcurso de estas pistas. Para los fans serios de Pepper, vale la pena escucharlo, pero para los fans menos dedicados, quizá haya mejores citas para familiarizarse con su trabajo.

Bill Perkins, Art Pepper, Richie KamucaJust Friends. 1957(Pacific Jazz Pjm 401)

A. K. A.
Bill Perkins, Just Friends
Record Company – Pacific Jazz Enterprises, Inc.
Sello: Pacific Jazz ‎– M-401, Pacific Jazz PJ M-401
Formato: Vinyl, LP, Album
País: US Publicado: 1957, Reissue, 2006
Género: Jazz- Estilo: Cool Jazz



 
Recorded in Los Angeles October 29, 1956 (#1 to 5),
July, 1956 (#6 to 13) & December 11, 1956 (#14 to 17)
Track 10 is a bonus track not on original LP
 Tracks #01 to #05 recorded in Los Angeles, October 29, 1956


1 Just Friends 5:07
Composed By – Klenner, Lewis

2 All Of Me 4:30
Composed By – Marks, Simons

3 Limehouse Blues 3:16
Composed By – Furber, Braham

4 Solid Desylva 4:29
Composed By – B. Perkins

5 Sweet And Lovely 5:02
Composed By – G. Arnheim


Tracks #06 to #13 recorded in Los Angeles, July, 1956

6 Cotton Tail 4:27
Composed By – D. Ellington

7 I Want A Little Girl 5:56
Composed By – Moll, Mencher

8 Blues For Two 4:26
Composed By – K. Mitchell

9 Indian Summer 4:36
Composed By – V. Herbert

10 Don't Be That Way (bonus track not on original Lp) 5:05
Composed By – Goodman, Sampson, Parish

11 Oh! Look At Me Now 5:55
Composed By – Buskin, De Vries

12 Spain 4:58
Composed By – Kahn, Jones

13 Pick A Dilly 5:00
Composed By – A. Cohn


Tracks #14 to #17 recorded in Los Angeles, December 11, 1956

14 Angel Eyes 3:39
Composed By – Brent, Dennis

15 Diane-A-Flow 4:02
Composed By – A. Pepper

16 Zenobia 5:14
Composed By – A. Pepper

17 A Foggy Day 3:54
Composed By – G. Gershwin, I. Gershwin


RipPor ¬  Roger CC.h33t


Créditos
Alto Saxophone – Art Pepper (tracks: 14 to 17)
Bass – Ben Tucker (tracks: 14 to 17), Red Mitchell (tracks: 1 to 13)
Drums – Mel Lewis (tracks: 1 to 5, 14 to 17), Stan Levey (tracks: 6 to 13)
Piano – Hampton Hawes (tracks: 1 to 5), Jimmy Rowles (tracks: 14 to17), Pete Jolly (tracks: 6 to 13)
Tenor Saxophone – Richie Kamuca (tracks: 1 to 13)
Tenor Saxophone, Bass Clarinet, Clarinet, Flute – Bill Perkins
Liner Notes – Howard Rumsey


The Art Of Pepper (Omega Reel-To-Reel Tapes Omt 7020 & St-2030)  1958

Recorded April 1, 1957.




Intérpretes
Alto Saxophone – Art Pepper
Bass – Ben Tucker
Drums – Chuck Flores
Piano – Carl Perkins


Listado de Temas:


101 - Holiday Flight - 05:11 min.
Composición de Robert Farnon

102 - Too Close For Comfort - 06:10 min.
Composición de J. L. Bock

103 - Long Ago And Far Away - 04:11 min.
Composición de I. Gershwin, J. Kern

104 - Begin The Beguine - 07:23 min.
Composición de Cole Porter

105 - I Can't Believe That You're In Love With Me - 05:39 min.
Composición de C. Gaskill, J. McHugh

106 - Summertime - 06:32 min.
Composición de  D.B. Heyward, G. Gershwin

107 - Fascinatin' Rhythm - 04:26 min.
Composición de Ira & G. Gershwin

108 - Body And Soul - 04:22 min.
Composición de John Green

109 - Without A Song - 07:40 min.
Composición de Rose, Elisu, Youmans

110 - The Breeze And I - 03:32 min.
Composición de A. Stillman, E. Lecuona

112 - Webb City - 04:57 min.
Composición de Earl Powel

111 - Surf Ride - 04:42 min.
Composición de Art Pepper

The original LP featured just six of these tracks in the following order: 1, 2, 6, 4, 12, 9.
5 I Can't Believe That You're In Love With Me 5:37
6 Webb City 4:55
7 Summertime 6:31
8 Fascinatin' Rhythm 4:23
9 Body And Soul
10 Without A Song 
11 The Breeze And I
12 Surf Ride

Cd 2, Bonus Tracks included in Japan Pa-31404 Edition as The Art Of The Art Nadja 


201 - Begin The Beguine (alt take) - 06:17 min.
Composición de Cole Porter

202 - Fascinatin' Rhythm (alt take) - 04:01 min.
Composición de Ira & G. Gershwin

203 - Webb City (alt take) - 04:35 min.
Composición de Earl Powel



15 Temas. Tiempo Total 01:19:38
flac ¬ 799 ¬ 426,23 MB
RipPor ¬  Roger CC.h33t



NovaPasta.part1.rar
https://1fichier.com/?zoad63kz6kiv4nnf9hyc
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NovaPasta.part3.rar
https://1fichier.com/?mjtc7lun43kzb8kfd6md

15 enero 2021

Sampha Sisay

Sampha Sisay




Sampha Lahai Sisay (nacido el 16 de noviembre de 1988) es un cantante, compositor, músico y productor discográfico británico de Morden, al sur de Londres. Sampha es ampliamente conocido por su trabajo colaborativo con SBTRKT, Jessie Ware, Drake, Kanye West, Solange y otros. Sampha ha lanzado dos EP en solitario: Sundanza (2010) y Dual (2013). El álbum debut de Sampha, Process, fue lanzado el 3 de febrero de 2017 a través de Young Turks y ganó el Premio Mercury 2017.

Primeros años

Sampha nació en Morden, al sur de Londres, de padres sierraleoneses que llegaron al Reino Unido en la década de 1980. Su introducción a la música vino de aprender a tocar el piano en casa de sus padres en Morden y de absorber los discos que le dieron sus hermanos mayores. Más tarde, descubrió la producción musical cuando era un adolescente, después de que su hermano mayor, Sanie, se construyera un estudio casero improvisado. También fue a Ewell Castle School durante varios años, donde estudió Música de nivel A (y en 2017 regresó para abrir un nuevo edificio de música) posteriormente, en 2007, a través de Myspace.com, Sampha conoció al productor londinense Kwes, cuya música, según Sampha, cambió su vida. Kwes guió y presentó a Sampha a los músicos Mica "Micachu" Levi, Ghostpoet, DELS y su ahora sello-hogar, Young Turks en 2009, donde hizo una pasantía. A través de Young Turks, Sampha remezcló 'Basic Space' de TheXX y conoció a sus primeros colaboradores: SBTRKT, Jessie Ware, Bullion y Lil Silva. Sampha es primo de la artista de grime Flirta D, del grupo de música SLK.


Sampha, Dual. EP 2013

 by Sampha
Released 29 July 2013
Label Young Turks
Producer Sampha

Comentario
 Dual is an EP released in July 2013 by British electronic music singer, songwriter and producer Sampha from Morden, South London, United Kingdom

Dual received positive reviews from most music critics. Zach Kelly of Pitchfork Media stated "For someone so willing to lay himself this bare as a first impression is rare, but in terms of the music found on 'Dual', nothing could be more natural".



Intérpretes

Sampha Composer, Mixing, Primary Artist, Producer
Ben Walker Artwork
Género: Electronic, Funk / Soul
Estilo: Soul, Contemporary R&B

Listado de Temas
(todos escritos por Sampha):

Side A

01 - Demons - 00:56 min.

02 - Beneath the Tree - 03:49 min.

03 - Without - 03:45 min.


Side B


04 - Hesitant Oath - 00:33 min.

05 - Indecision - 04:24 min.

06 - Can't Get Close - 03:37 min.


6 Temas. Tiempo Total 00:17:04
mp3 ¬ 320 ¬ 39,43 MB
RipPor ¬ [mR12]


Reseñas

Sampha produce música en su dormitorio en el frondoso y suburbano Morden, pero suena transmitido desde mil millones de años luz de distancia. Conocido por co-escribir y cantar en el álbum debut aclamado por la crítica de SBTRKT, "Dual" ve a Sampha establecerse como artista y productor por derecho propio. Durante su tiempo de inactividad de gira por el mundo con SBTRKT, remezclando a compañeros de sello como The xx y Chairlift y colaborando con Jessie Ware, Drake y Koreless, Sampha se refugió en la casa de su infancia en Morden y grabó las 6 pistas que componen el EP.

"Dual" ofrece una visión íntima e idiosincrásica de la intención artística de Sampha, mostrando su talento no solo como un cantante consumado, sino también como un talentoso compositor y productor. Sampha se complace en anunciar el lanzamiento de su EP "Dual" el 29 de julio de 2013 a través de Young Turks.


Sampha produces music in his bedroom in leafy, suburban Morden, but it sounds beamed down from a billion light years away. Known for co-writing and singing on SBTRKT’s critically acclaimed debut album, ‘Dual ’ sees Sampha establish himself as an artist and producer in his own right. During his downtime from touring the world with SBTRKT, remixing the likes of labelmates The xx and Chairlift and collaborating with Jessie Ware, Drake and Koreless, Sampha holed himself up in his childhood home in Morden and recorded the 6 tracks that make up the EP.

‘Dual’ offers an intimate and idiosyncratic glimpse into Sampha’s artistic intent, showcasing his talents not only as an accomplished singer, but also as a gifted songwriter and producer. Sampha is pleased to announce the release of his EP ‘Dual’ on July 29th 2013 through Young Turks.

https://web.archive.org/web/20130927135409/http://www.beggarsmusic.com/artists/29/sampha

Sampha, Process. 2017

Comentario
Recorded At Zelig Studios,  Westpoint Recording Studios, Ocean Sound Recordings, Strongroom, Miloco The Square, XL Studios, Sarm Studios, RAK Studios.
Mastered At Alchemy Mastering
Lacquer Cut At Alchemy Mastering

 



All tracks are written by Sampha Sisay,
except track 8, writing by Kanye West.


01 - Plastic 100°C - 05:16 min.

02 - Blood On Me - 04:07 min.

03 - Kora Sings - 04:18 min.
Backing Vocals Laura Groves
Drums, Percussion Paul I 'The PSM' Stanley-McKenzie
Kora Josh Doughty

04 - (No One Knows Me) Like The Piano - 03:38 min.

05 - Take Me Inside - 02:19 min.

06 - Reverse Faults - 04:13 min.

07 - Under - 04:42 min.

08 - Timmy's Prayer - 04:24 min.
additional track, writing by Kanye West.

09 - Incomplete Kisses - 03:54 min.

10 - What Shouldn't I Be? - 03:33 min.


10 Temas. Tiempo Total 00:40:24
mp3 ¬ 320 ¬ 93,20 MB

Sello: Young Turks ‎– YTLP158
Formato: Vinyl, LP, AlbumCD, Album
País: UK & Europe Publicado: 03 Feb 2017
Género: Electronic, Funk / Soul Estilo: Soul, Contemporary R&B
Artwork, Photography By [Cover] – Ben Walker
Engineer – Riccardo Damian
Engineer [Additional Vocal Engineering] – John Foyle (tracks: A2)
Mastered By, Lacquer Cut By – Matt Colton
Mixed By – David Wrench
Producer – Rodaidh McDonald, Sampha Sisay
Written-By – Kanye West (tracks: B3), Sampha Sisay




Sample credits

"Plastic 100°C" contiene muestras de Neil Armstrong hablando con el control de la misión después de dar sus primeros pasos en la luna.

"Under" contiene una muestra de "I Can Feel Your Love Slipping Away" interpretada por Samson y Delilah, escrita por Bruce Nazarian y Jerry Jones.

"Timmy's Prayer" presenta muestras de la grabación de Timmy Thomas "The Coldest Days of My Life", escrita por Eugene Booker Record y Carl H. Davis.

Personal
Créditos extraídos de las notas del álbum de Process.

Sampha Sisay – writing, performing, production
Rodaidh McDonald – production
David Wrench – mixer
Matt Colton – mastering
Riccardo Damian – engineer
John Foyle – additional vocal engineer (track 2)
Josh Doughty – kora (track 3)
Laura Groves – backing vocals (track 3)
Pauli "The PSM" Stanley-McKenzie – drums and percussion (track 3)
Ben Walker – artwork and photography (cover)
Kanye West – writing (track 8)


https://en.wikipedia.org/wiki/Process_(Sampha_album)

Process es el álbum de estudio debut de Sampha, lanzado el 3 de febrero de 2017 en Young Turks. El álbum fue coproducido por Sampha y el productor musical escocés Rodaidh McDonald. Ganó el Premio Mercury de 2017.

Grabación

En comparación con el estilo de grabación de dormitorio característico de Sampha, Process se grabó en estudios de grabación profesionales, principalmente en estudios en la ciudad natal de Sampha, Londres, aunque también se grabó parcialmente en Ocean Sound Recordings en la isla noruega de Giske.

Lanzamiento y promoción

"Timmy's Prayer" fue lanzado el 17 de mayo de 2016 como single. El título del álbum fue revelado junto con el lanzamiento de "Blood on Me" el 26 de agosto de 2016 como el sencillo principal de Process. El video de la canción fue lanzado el 16 de septiembre de 2016 y fue dirigido por Alex Lill. Sampha interpretó la canción en su debut en la televisión como solista en The Late Show with Stephen Colbert el 1 de septiembre de 2016. La lista de canciones, portada y fecha de lanzamiento del álbum se revelaron el 3 de noviembre de 2016 con el anuncio de una gira de 2017. "(No One Knows Me) Like the Piano" se lanzó como tercer sencillo del álbum el 12 de enero de 2017. Sampha interpretó la canción en The Tonight Show Starring Jimmy Fallon al día siguiente, el 13 de enero de 2017. Un video para "(No One Knows Me) Like the Piano" dirigida por Jamie-James Medina se estrenó el 31 de enero de 2017 en formato estándar y en realidad virtual.

En la historia de portada de The Fader, de junio de 2016, Sampha estrenó "Plastic 100 ° C" en una interpretación de piano solo en la azotea de la oficina de Young Turks en Londres.

Process fue recibido con elogios por la crítica generalizada. En Metacritic, el álbum recibió un puntaje promedio de 86, basado en 28 reseñas. Aggregator AnyDecentMusic? otorgó un 8,1 sobre 10, según su evaluación del consenso crítico.

Alexis Petridis de The Guardian escribió: "Sisay muestra un enfoque genuinamente individualista de los arreglos. El pánico de" Plastic 100 ° C "flota en una suave ola de lo que suena como arpa o tal vez koto". Kora Sings "presenta un emocionante mosaico de percusión corriendo, ruido electrónico y grabaciones de campo de lluvia y niños hablando. Las muestras de "Reverse Faults" se fusionan en un pulso insistente y ligeramente aturdido que es a la vez convincente e inquietante. Nada se siente esclavo de las tendencias actuales del R&B, ya sea sonoro emocionalmente: Sisay pudo haber sido una presencia constante y silenciosa en los discos de otras personas el año pasado, pero Process no se parece mucho a ninguno de ellos. En cambio, es un álbum pesado y poderoso con una identidad completamente propia. Y aunque claramente no construido con la ambición comercial a la vanguardia de su mente, ciertamente es lo suficientemente bueno como para convertir al hombre detrás de él en una estrella poco probable".





En NME, Jonny Ensall describió el álbum como "una versión devastadora y finamente elaborada de la pérdida de su madre a causa del cáncer, así como su confusión interna por cómo el éxito lo ha alejado de sus raíces". El crítico de Entertainment Weekly Eric Renner Brown dijo: "Sampha ejecuta una visión aventurera sonora que es completamente suya y se basa en su enorme potencial". Marcus J. Moore de Pitchfork dijo que "es un trabajo meditativo notable, ya que procesa el dolor y navega por el autodescubrimiento". Clayton Purdom de The A.V. Club escribió: "El proceso es un ejercicio para encontrar la belleza incluso en la tragedia de la muerte de un padre, un récord de probidad singular y optimismo ganado con tanto esfuerzo. Es el mejor debut en R&B desde el LP de FKA Twigs". Alexander Smail de The Skinny le dio al álbum una partitura perfecta, afirmando: "El proceso es un ejercicio de catarsis, una respiración profunda que desnuda el alma de Sampha a través de hermosas viñetas de su vida. Se preocupa, se arrepiente, sufre . . . es humano"



SamSay.rar
https://1fichier.com/?l95eb7sfhwd3af3w56fm



12 enero 2021

Paul Bley and Gary Peacock, Partners

 Paul Bley and Gary Peacock, Partners

18 de Diciembre de 1989
Recorded at Sound on Sound Studio, New York, on Dec. 18, 1989. 
Edited at Ramses Studio, Paris 
Mastered at Translab Studio, Paris
Producer, Photography By [Liner] Jean-Jacques Pussiau
https://musicaenespiral.blogspot.com/



Bajo Gary Peacock
Piano Paul Bley


Listado de Temas:

01 - Again Anew - 06:32 min.
Composición de: Paul Bley, Gary Peacock

02 - Pleiades Skirt - 02:13 min.
Composición de: Gary Peacock

03 - Octavon - 02:14 min.
Composición de: Paul Bley

04 - Latin Genetics - 05:07 min.
Composición de: Ornette Coleman

05 - Workinoot - 04:37 min.
Composición de: Gary Peacock

06 - Afternoon of a Dawn, Pts. 1 to 3 - 05:34 min.
Composición de: Paul Bley

07 - Hand in Hand - 04:45 min.
Composición de: Paul Bley, Gary Peacock

08 - Satyr Satire - 02:41 min.
Composición de: Gary Peacock

09 - Lull-A-Bye - 03:31 min.
Composición de: Paul Bley

10 - Twitter Pat - 01:36 min.
Composición de: Gary Peacock

11 - Who's Who Is It? - 11:38 min.
Composición de: Paul Bley, Gary Peacock

12 - Gently, Gently - 02:11 min.
Composición de: Gary Peacock

13 - Majestique - 03:07 min.
Composición de: Paul Bley

14 - Pot Luck - 02:48 min.
Composición de: Gary Peacock

15 - No Pun Intended - 03:09 min.
Composición de: Paul Bley, Gary Peacock




15 Temas. Tiempo Total: 01:01:43
flac @ 511 - 269,30 MB
RipPor Música en Espiral
https://musicaenespiral.blogspot.com/



https://youtu.be/-6_d70eWT9g



Cover [Concept], Art Direction – Bernard Amiard
Edited By – Jean-Paul Darras
Engineer [Assistant] – Bryce Goggin
Engineer [Recording] – David Baker
Liner Notes – Francis Marmande
Liner Notes [Translation] – Patrick Saunders
Mastered By – Frederic Marin
Photography By [Liner] – Mephisto
Producer – François Lemaire

AllMusic
Review by Richard S. Ginell
Paul Bley conocía y colaboraba con Gary Peacock desde 1962, por lo que, para cuando se grabó esta sesión de dúo, se podía esperar un cierto grado de empatía musical. Y sí, aquí hay mucho del toma y daca de dos viejos amigos que no están de acuerdo con el programa de jazz convencional. Pero también se podría llamar a este álbum de "monólogos gemelos", ya que diez de los 15 temas son improvisaciones en solitario para cada uno, con los cinco números de dúo intercalados entre ellos. En dos ocasiones, un par de solos de Peacock forman un sándwich alrededor de un solo de Bley, estableciendo una simetría que se cumple con los siguientes números de dúo. Además, en los primeros cinco minutos de la larga pista de dúo "Who's Who Is It?", Bley y Peacock tocan sus pasajes por separado, uno tras otro, antes de que las líneas de bajo libres de Peacock se endurezcan lo suficiente como para proporcionar un compañero que camine y se balancee para Bley. En cuanto a los otros temas en dúo, el CD se abre con uno encantador, que lleva el significativo título de "Again Anew", y arman un gran entrenamiento con sabor latino en "Latin Genetics" de Ornette Coleman. El tiro de despedida, "No Pun Intended", es una aventura humorística, atonal, vanguardista y de técnicas extendidas en el polo estilístico opuesto de la pista de apertura. Sin menospreciar en lo más mínimo la contribución de Bley, es Peacock quien causa la impresión más inventiva en este disco, sus solos mantienen un gran interés a lo largo de todo el disco, algo difícil de lograr con el bajo y, sin embargo, su instrumento es bellamente capturado por los ingenieros de sonido.





https://1fichier.com/?0fd96lmjg0781k96e73a



09 enero 2021

Hot Jazz In The Land Of Hi-Fi with Sassy

Sarah Vaughan, Hot Jazz  1953

A. K. A.

Sarah Vaughan And The All Star Band, Hot Jazz 

Sello: Remington ‎– RLP-1024
Formato: Vinyl, 10", Album, Mono
País: US Publicado: 1953
Género: Jazz Estilo: Bop



Temas: A2, A4, B1, B3 grabados en New York, NYC, el día 31 de Diciembre de 1944
Temas: A1, A3, B2, grabados en New York, NYC, el día 25 de Mayo de 1945

Intérpretes
Saxo Alto Charlie Parker (temas: A1, A3, B2)
Contrabajo Curly Russell (temas: A1, A3, B2), Jack Lesberg (temas: A2, A4, B1, B3)
Clarinete Aaron Sachs (temas: A2, A4, B1, B3)
Batería Max Roach (temas: A1, A3, B2), Morey Feld (temas: A2, A4, B1, B3)
Guitara Bill De Arango (temas: A1, A3, B2), Chuck Wayne (temas: A2, A4, B1, B3)
Piano Leonard Feather (temas: A2, A4, B1, B3), Nat Jaffe (temas: A1, A3, B2)
Saxo Tenor  Flip Phillips (temas: A1, A3, B2), Georgie Auld (temas: A2, A4, B1, B3)
Trompeta Dizzy Gillespie
Voz solista Sarah Vaughan


Listado de Temas:

Lp Side A

01 - Mean to Me - 02:40 min.
Composición de Ahlert, R. Turk
Alto Saxophone Charlie Parker
Bass Curly Russell
Drums Max Roach
Guitar Bill De Arango
Piano Nat Jaffe
Tenor Saxophone Flip Phillips
Trumpet Dizzy Gillespie
Vocals Sarah Vaughan


02 - Interlude - 02:31 min.
Composición de  Gillespie, Papparellie, Leveen
Bass Jack Lesberg
Clarinet Aaron Sachs
Drums Morey Feld
Guitar Chuck Wayne
Piano Leonard Feather
Tenor Saxophone Georgie Auld
Trumpet Dizzy Gillespie
Vocals Sarah Vaughan


03 - What More Can a Women Do - 03:03 min.
Composición de D. Barbour, Peggy Lee
Alto Saxophone Charlie Parker
Bass Curly Russell
Drums Max Roach
Guitar Bill De Arango
Piano Nat Jaffe
Tenor Saxophone Flip Phillips
Trumpet Dizzy Gillespie
Vocals Sarah Vaughan


04 - No Smoke Blues - 02:27 min.
Composición de Leonard Feather
Bass Jack Lesberg
Clarinet Aaron Sachs
Drums Morey Feld
Guitar Chuck Wayne
Piano Leonard Feather
Tenor Saxophone Georgie Auld
Trumpet Dizzy Gillespie
Vocals Sarah Vaughan

Lp Side B

05 - East of the Sun (And West Of The Moon) - 02:51 min.
Composición de B. Bowman
Bass Jack Lesberg
Clarinet Aaron Sachs
Drums Morey Feld
Guitar Chuck Wayne
Piano Leonard Feather
Tenor Saxophone Georgie Auld
Trumpet Dizzy Gillespie
Vocals Sarah Vaughan


06 - I'd Rather Have a Memory than a Dream - 02:43 min.
Composición de J. Russell, L. Feather
Alto Saxophone Charlie Parker
Bass Curly Russell
Drums Max Roach
Piano Nat Jaffe
Guitar Bill De Arango
Piano Nat Jaffe
Tenor Saxophone Flip Phillips
Trumpet Dizzy Gillespie
Vocals Sarah Vaughan


07 - Signing Off - 02:39 min.
Composición de J. Russell, L. Feather
Bass Jack Lesberg
Clarinet Aaron Sachs
Drums Morey Feld
Guitar Chuck Wayne
Piano Leonard Feather
Tenor Saxophone Georgie Auld
Trumpet Dizzy Gillespie
Vocals Sarah Vaughan



7 Temas. Tiempo Total 00:18:54



Sarah Vaughan In the Land of Hi-Fi, 1956

Recorded 1955, October 25, 26 & 27


Intérpretes
The Ernie Wilkins Orchestra, dirigida por Ernie Wilkins
Saxo Alto Julian "Cannonball" Adderley, Sam Marowitz
Contrabajo Joe Benjamin
Batería Roy Haynes
Piano Jimmy Jones
Flauta,  Saxo Tenor Jerome Richardson
Guitarra Turk Van Lake
Trombones J. J. Johnson, Kai Winding
Trompetas Bernie Glow, Ernie Royal
Voz solista Sarah Vaughan
Arreglos de  Ernie Wilkins

Listado de Temas:

Lp Side A

01 - Over the Rainbow - 03:30 min.
Composición de Yip Harburg, Harold Arlen

02 - Soon - 02:37 min.
Composición de George And Ira Gershwin

03 - Cherokee - 02:31 min.
Composición de Ray Noble

04 - I'll Never Smile Again - 02:35 min.
Composición de Ruth Lowe

05 - Don't Be On the Outside - 03:01 min.
Composición de George Kelly, Mayme Watts, Sydney Wyche

06 - How High the Moon - 02:37 min.
Composición de Morgan Lewis, Nancy Hamilton

Lp Side B

07 - It Shouldn't Happen to a Dream - 03:19 min.
Composición de Don George, Duke Ellington, Johnny Hodges

08 - Sometimes I'm Happy - 02:57 min.
Composición de Clifford Grey, Irving Caesar, Vincent Youmans

09 - Maybe - 02:33 min.
Composición de George And Ira Gershwin

10 - An Occasional Man - 02:32 min.
Composición de Hugh Martin, Ralph Blane

11 - Why Can't I - 02:55 min.
Composición de Richard Rodgers, Lorenz Hart

12 - Oh My - 02:22 min.
Composición de Joe Greene
Flauta – Jerome Richardson



12 Temas. Tiempo Total 00:33:29
flac ¬ 780 ¬ 190,02 MB


Reseñas

Sarah Vaughan ‎– In The Land Of Hi-Fi
Sello: EmArcy ‎– 840 829-2
Formato: CD, Album, Reissue, Remastered
País: Switzerland Publicado: 1990
Género: Jazz, Blues

AllMusic Review
by Scott Yanow

“In the Land of Hi-Fi” es una de las mejores grabaciones de jazz que hizo Sarah Vaughan para el sello EmArcy. Acompañada por una orquesta de estrellas, con arreglos de Ernie Wilkins y con la participación del saxo alto Cannonball Adderley, que estaba al comienzo de su carrera. La gran cantante se muestra en un excelso estado de forma durante estas concisas interpretaciones, alrededor de los tres minutos reglados en aquellos momentos, particularmente en "Soon", "Cherokee", "I'll Never Smile Again" y "An Occasional Man". Una grandísima sesión.

User Reviews
Samuel Chell, October 5, 2019

Nadie cantaba con mayor confianza, lo cual permitía a Sassy el tomar más riesgos que cualquier otro cantante de jazz, incluso en el contexto de los arreglos orquestales con guión fijo. La confianza viene de su increíble voz e inteligencia musical o, como dirían los músicos, las “flautas” de orden superior e infalibles "chuletas" que constituían la base a sus habilidades vocales. Nunca escucharán "I'll Never Smile" con una apertura como la que Sarah inventa extemporáneamente. Y no perjudica que Cannonball esté en la sesión, tanto como compañero de dúo, como solista con técnica igual a la de Sarah (véanse los ardientes tempos de "Cherokee" y "How High the Moon") desafiándose mutuamente en un par de deliciosas conversaciones musicales.

Puede que Sassy no fuese una feminista de manual, pero no dejó que ninguna lírica sensiblera sobre la dependencia de una mujer de un hombre se le pase sin "inflexiones musicales" sarcásticas que te hagan saber que ella sabe mucho más que el letrista. Si no me crees, escucha su salto de octava en "Why Can't I?" O su despedida de "Oh My!", terminando apropiadamente con "Now I Know" (¡Ahora lo sé!).





Sarah Vaughan • In The Land Of Hi-Fi • 1955 • Emarcy MG 36058
Recorded October 25, 26 & 27, 1955 in NYC

http://www.thejazzrecord.com/records/2015/3/31/sarah-vaughan-in-the-land-of-hi-fi


La grabación:

Éste sería el segundo lanzamiento de Sarah Vaughan para el sello EmArcy de Mercury, y mientras leía un poco sobre su carrera hasta este punto, me encontré con un dato interesante: resulta que después de dejar Columbia por Mercury, su manager negoció un contrato único con el sello que tendría a Sassy grabando los estándares de pop más populares (y más lucrativos) de la época para Mercury, mientras que al mismo tiempo exploraba material más orientado al jazz en EmArcy. Esto tiene mucho sentido para mi,  que nunca he sido un gran fan de sus singles en Mercury por encontrarlos más sensibleros que atrevidos. Sin embargo, los Lps para EmArcy me resultaban excitantes y vibrantes, y creo que muestran los talentos de Vaughan al hacer el tipo de música del que, al menos aparentemente, ella disfrutaba.

In The Land Of Hi-Fi añade un bonito giro a los habituales altos estándares de sus grabaciones de EmArcy, en el sentido de que uno de los intérpretes destacados es un joven Cannonball Adderley quien,según las notas del disco, "voló hacia el norte con su saxo alto bajo el brazo especialmente para participar en estas sesiones", y  debió de haber sido una oportunidad increíble, ya que Vaughan era una gran estrella en ese momento. Adderley es el solista de varios de los temas y se desempeña de manera admirable, aunque en ese momento su forma de tocar todavía estaba influenciada por el estilo bop de la época. Obsérvenlo en "How High The Moon"  donde tiene unos acordes destacados junto con algunos grandes estribillos de llamada y respuesta con Vaughan mientras ella se escapa por entre las líneas y las notas se toman su tiempo para hacer saber al oyente que, en esta pista, Cannonball estaba "usando auriculares para poder escuchar la voz de Sarah (aislada en una cabina para la sesión)". ¡Supongo que esto era bastante avanzado tecnológicamente para la época!

Otros intérpretes notables en la orquesta dirigida por Ernie Wilkins, son el equipo de trombones de J. J. Johnson y Kai Winding, el saxo tenor Jerome Richardson y la trompeta de Ernie Royal. La sección rítmica está formada por los "habituales acompañantes" de Vaughan (según las notas del disco) el pianista Jimmy Jones, Joe Benjamin al bajo y el gran baterista Roy Haynes.




https://1fichier.com/?ldtlv03q6oqkiid98snn

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