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30 enero 2019

Joe Henderson-1980-Mirror, Mirror / 1991-Lush Life

Joe Henderson-1980-Mirror, Mirror + Lush Life, 1991






Y, como si se tratara de hilo de lana donde diversos cabos van llevando hacia un mismo ovillo, tiramos del anterior, Horace Silver,  y nos detenemos en uno de sus colaboradores de lujo, Joe Henderson (24 abril 1937 a 30 junio 2001) compositor e intérprete de saxo tenor de jazz, estadounidense y sideman casi omnipresente en las grabaciones de Blue Note de los últimos 60's. Os propongo escuchar los discos Mirror Mirror, no demasiado afamado y Lush Life: The Music of Billy Strayhorn,  aclamadísmo por contra. Y propongo estos dos, no porque tengan nada más entre sí que el nombre del amigo Joe, sino simplemente porque me gustan, y mucho.



      En una carrera que abarca más de cuarenta años Henderson tocó con muchos de los principales intérpretes de su época y grabó para varios sellos prominentes, entre ellos Blue Note, Verve y Milestone.

      Miembro de una familia numerosa, fue alentado a estudiar música y comenzó estudiando batería, piano, saxofón y composición. Muy enamorado de la colección de discos de uno de sus hermanos, solía escuchar a Lester Young, Flip Phillips, Stan Getz, Lee Konitz, Charlie Parker y las grabaciones de Jazz At The Philarmonic. A los dieciocho años, Henderson ya trabaja en la escena del jazz de Detroit, a mediados de los años 50, tocando en jam-sessions.


      Motivado además a aprender a tocar flauta y bajo, dicen que, cuando llegó a la Universidad Estatal de Wayne, había transcrito y memorizado tantos solos de Lester Young, que sus profesores creían que tenía el tono perfecto. Tuvo por compañeros de clase a Yusef Lateef, Barry Harris y Donald Byrd. También estudió música en la universidad del estado de Kentucky.

      Influenciado por el trompetista Kenny Dorham, trabajó con la banda de Horace Silver y codirigió una big band con Dorham. En 1967, tuvo una notable, aunque breve, asociación con el quinteto de Miles Davis (con Herbie Hancock, Wayne Shorter, Ron Carter y Tony Williams, aunque esa formación nunca grabó). 

      De 1963 a 1968 Joe apareció en casi treinta discos de Blue Note (ncluyendo cinco bajo su nombre) en estilos varios, que ivan desde el hard-bop más conservador a sesiones de exploración e introspección, y además jugó un papel destacado en álbumes hito de muchos otros líderes de la Blue Note, como varios de Horace Silver (especialmente el tan sentimental Song For My Father) el oscuro y densamente orquestado The Prisoner de Herbie Hancock, el exitoso álbum de Lee Morgan The Sidewinder y álbumes con el pianista Andrew Hill (Black Fire 1963 y Point of Departure, 1964) y el baterista Pete La Roca (Basora, 1965) entre otros.

      La firma con el sello en ciernes Milestone, de Orrin Keepnews, en 1967, marcó una nueva fase en la carrera de Henderson. Co-dirige el Jazz Communicators con Freddie Hubbard entre 1967 y 68, y durante este tiempo Henderson comienza a experimentar con la fusión, el jazz-funk, overdubbing de estudio y otros efectos electrónicos, a la vez que toma una creciente concienciación política y social. Después de un breve asociación con Blood, Sweat & Tears en 1971, Henderson se muda a San Francisco,  dedicándose a la enseñanza. 

      Compositor consumado y prolífico, a partir de los 80 comenzó a centrarse más en la reinterpretación de standards y de sus propias primeras composiciones. Con Blue Note se comienza a posicionar en la vanguardia de la escena del jazz, y resurge en 1986 con el lanzamiento de dos volúmenes grabados en el Village Vanguard de Nueva York. Los álbumes (con Ron Carter en contrabajo y Al Foster a la batería) revisaron el tipo de trío tenor utilizado por Sonny Rollins en 1957 en sus propios discos en vivo at Village Vanguard para el mismo sello.

      Verve se fijó en él y en la década de 1990 lo ficharon. En esa etiqueta consigue una considerable comercialización, y con una efectiva campaña de publicidad consigue colocarse a la vanguardia de la escena del jazz contemporáneo. Su álbum de 1992, Lush Life: The Music of Billy Strayhorn, fue un gran éxito comercial y de crítica, y le siguieron álbumes de tributo a Miles Davis, Antonio Carlos Jobim y una versión de la ópera de George Gershwin Porgy and Bess.

      El 30 de junio de 2001, Joe Henderson murió debido a una insuficiencia cardíaca, después de una larga batalla contra el enfisema.


Joe Henderson, Mirror, Mirror. 1980




Ron Carter
 - bajo

Billy Higgins - batería

Chick Corea - piano
Joe Henderson - saxo

    El saxofonista tenor Joe Henderson ha tenido una carrera notablemente consistente. Aunque ha pasado periodos (como en la década de 1970) en relativa oscuridad y otros casi como una superestrella del jazz, el estilo y el sonido de Henderson se han mantenido relativamente sin cambios desde la década de 1960. Este álbum es uno de los menos conocido y muestra a Henderson en una 
fina forma,  típicamente de cuarteto acústico, con el pianista Chick Corea, el bajista Ron Carter y el baterista Billy Higgins. Carter y Corea contribuyen con dos canciones cada uno, Henderson toca su "Bolero de Joe" y el tenor suena majestuoso en "What's New".
 ~~ Scott Yanow, All Music Guide


Grabado en Studio Masters, Los Ángeles, California en enero de 1980.
Remaster digital por Willem Makkee.
Incluye notas de Karsten Mutzelfeldt.
Productores de la reedición: Christian Kellersmann, Jorg Eipasch.
Información de grabación: Studio-Masters, Los Ángeles, CA (01/1980).
Editor: Jorg Eipasch.
Fotógrafo: Paul-Gerhard Deker.
Colaborador desconocido: Christian Kellersmann.
Productor: Joe Henderson.



Listado de Temas


01 - Mirror, Mirror - 06:01 min.
 
02 - Candlelight - 06:19 min.

03 - Keystone - 09:45 min.
 
04 - Joe's Bolero - 09:46 min.
 
05 - What's New - 04:04 min.
 
06 - Blues For Liebestraum - 07:59 min.


6 Temas - Tiempo Total: 00:43:54



Joe Henderson, Lush Life: The Music of Billy Strayhorn. 1991



 
Bajo - Christian McBride (pistas: 1 a 4, 6, 8, 9)
Batería - Gregory Hutchinson (pistas: 2 a 4, 6, 7, 9)
Piano - Stephen Scott (pistas: 2, 3, 5, 6, 8, 9)
Saxo Tenor - Joe Henderson
Trompeta - Wynton Marsalis (pistas: 2, 6, 9)

Ingeniero de sonido, mezcla, mezcla digital, master de la compilación, mezcla Surround, ingeniero digital, masterización, masterización digital  Rudy Van Gelder


Dean Pratt Notas
Richard Seidel Productor
Maureen Sickler Asistente de sonido
William Claxton Fotografía
Susan Ragan Fotografía
Camille Tominaro Asistente de producción
Larry Offsey Diseño 
Arreglos, Producción, Transcripción Don Sickler
Notas Stanley Crouch


Listado de Temas:
 

 01 - Isfahan - 05:59 min.

 02 - Johnny Come Lately - 06:30 min.


 03 - Blood Count - 07:20 min.


 04 - Rain Check - 05:50 min.


 05 - Lotus Blossom - 04:31 min.


 06 - A Flower Is A Lovesome Thing - 06:58 min.


 07 - Take The A Train - 07:12 min.


 08 - Drawing Room Blues - 07:33 min.


 09 - U. M. M. G. (Upper Manhattan Medical Group) - 05:01 min.


 10 - Lush Life - 05:02 min.





10 Temas - Tiempo Total: 01:01:56



All Music Guide ~~ Scott Yanow

   Con el lanzamiento de este CD, los ejecutivos de The Verve y su personal de marketing demostraron que sí, de hecho, el jazz SÍ se puede vender. El veterano tenor Joe Henderson ha tenido un sonido distintivo y estilo propio desde que entró por primera vez en las grandes ligas del Jazz, sin embargo, ha pasado largas temporadas en una relativa oscuridad antes de llegar a su actual estatus como super-estrella. En cuanto a la música, en este álbum de "regreso" merece todo el bombo. Henderson realiza diez de la mayoría de composiciones perdurables de Billy Strayhorn en una variedad de escenarios que van desde un quinteto completo con el trompetista Wynton Marsalis y duetos con el pianista Stephen Scott, el bajista Christian McBride y el batería Gregory Hutchinson, a una exploración en solo sin acompañamiento en "Lush Life".






1PocodMusica.com
598 Mb
https://1fichier.com/?qxtwcqc7s093147ycyt2





Eddie Henderson-1994-A Tribute To Lee Morgan

Eddie Henderson, Billy Higgins, Joe Lovano, Cedar Walton, Peter Washington, Grover Washington Jr.

A Tribute To Lee Morgan. 1994 [NYC 6016 2]




Intérpretes

Grover Washington, Jr. (saxo soprano en los temas #02 y #03);
Joe Lovano (saxo tenor en todos los temas excepto el #03);
Eddie Henderson (trompeta);
Cedar Walton (piano);
Billy Higgins (batería);
Peter Washington (bajo).

Autoría de todos los temas Lee Morgan,
excepto el #05, que es de Gene DePaul, Don Raye




Listado:


01 - The Lion & The Wolff - 06:30  min.

 02 - Sidewinder - 04:45  min.
Presentando a Feat. Grover Washington, Jr  

 03 - Ceora - 06:53  min.
Presentando a Grover Washington, Jr 
 
 04 - Speedball - 05:15  min.

 05 - You Don't Know What Love Is - 08:21  min.
Autor: Gene DePaul, Don Raye

 06 - Koko's Waltz - 04:18  min.

 07 - Yama - 05:44  min.

 08 - Ca-Lee-So - 05:06  min.

 09 - Search For The New Land - 11:58  min.


9 Temas. Tiempo Total: 00:58:50
flac @ 794 - 321,10 MB





Información de la grabación:
Grabado los días 3 y 4 de diciembre de 1994
por Peter Beckermann
Producción de Todd Barkan
Coproducción de Milan Simich
Productor ejecutivo: Mike Mainieri



Reseñas

    Espero que os guste el disco de hoy, un homenaje al sonido de Lee Morgan, trompetista que me vuelve loco, a cargo de Eddie Henderson, fiscorno y trompeta americano de quien yo no tenía mucha noción.      Cuando escuché esta grabación por primera vez, la excelente The Lion & The Wolff me abrió un maravilloso mundo de sensaciones, con el elegante piano de Walton cabalgando sobre una rica base rítmica. A lo largo del disco, la trompeta de Henderson va desgranando los fraseos del maestro Morgan sin que suenen impostados.    El segundo tema es una pieza muy conocida, "Sidewinder", en la que no pierden el pulso de la composición a pesar de que cierran el tema con la mitad del minutaje de la original; en ella y la siguiente, "Ceora", interviene Grover Washington Jr. con su soprano en una línea que nunca antes le había escuchado.    Otro punto importante es el gustazo del tema “You Don't Know What Love Is” donde Henderson muestra un sugerente sonido. Creo que es para no perdérselo. 

      A diferencia de muchos de los álbumes tributo recientes, este programa de la música de los años finales del trompetista Lee Morgan, proyecta sus composiciones en un ambiente familiar no muy diferente de las grabaciones originales. El trompetista Eddie Henderson, quien fue influenciado por Morgan aunque encontró su propia voz, es una buena opción para el papel principal, y su salida silenciada en la pieza no de Morgan, "You Don't Know What Love Is", es un elemento importante. El tenor Joe Lovano (que a veces puede sonar como Joe Henderson, y recuerda a la pasión de Coltrane en la pieza más avanzada hasta la fecha, "Search for the New Land") tiene una fuerte personalidad propia y se adapta muy bien a tocar con Eddie    La sección rítmica sólida (el pianista Cedar Walton, el bajista Peter Washington y el baterista Billy Higgins) es un activo importante, mientras que Grover Washington Jr. hace un par de apariciones al soprano y muestra, una vez más, que puede tocar jazz con mucho swing y sentimiento, lástima que el tenor nunca pareció estar muy a gusto en este estilo. Las ocho canciones de Lee Morgan a escuchar en este recomendable CD se interpretan en el mismo estilo básico hard bop en el que el trompetista pasó la mayor parte de su carrera como intérprete, un lenguaje que sirve como corriente principal del jazz moderno de hoy en día. Destacan "Sidewinder", "Ceora", "Speedball" (que tiene algunas cálidas compensaciones a cargo de la sección de viento) y la contagiosa "Ca-Lee-So".



      La ventaja de ser un completo ignorante es que, constantemente, va uno descubriendo cosas que (tal vez todo el mundo las conoce ya) le inducen a una curiosidad casi infantil. Es el caso de Mr. Henderson, Eddie:

~ ~ Scott Yanow AMG ~ ~       
Eddie Henderson (músico)
    Nacido el 26 de Octubre de 1940, es un trompetista (también domina el fiscorno) de jazz americano. Las  influencias de Henderson incluyen a Booker Little, Clifford Brown, Woody Shaw y Miles Davis.



Influencia familiar y primeros pasos en la música

      A la edad de 9 años, Louis Armstrong, la leyenda de la trompeta, le dio una lección informal y él continuó estudiando el instrumento en su adolescencia en San Francisco (donde se crió, después de que su familia se mudó allí en 1954) en el San Francisco Conservatory of Music, actuando en su juventud con la San Francisco Conservatory Symphony Orchestra.

      Henderson estuvo fuertemente influenciado por los primeros trabajos de fusión de Miles Davis, que era amigo de sus padres. Se conocieron en 1957, cuando Henderson tenía sólo 17 años, e hicieron una actuación juntos.

      Después de salir de la Hancock, el trompetista trabajó extensamente con Pharoah Sanders, Mike Nock, Norman Connors, y Art Blakey's Jazz Messengers, volviendo a la Bahía de San Francisco en 1975, donde se unió al grupo de latin-jazz Azteca, y se puso al frente de sus propios grupos. También grabó con Charles Earland (popular por su versión de "Let the Music Play" en 1978), y más tarde encabezó un grupo de rock. Si bien se ganó un gran reconocimiento por su trabajo con el sexteto de Herbie Hancock (1970-1973), sus propios registros se consideraron demasiado "comerciales".

      Después de tres años en la Fuerza Aérea, Henderson se matriculó en la Universidad de Berkeley, California, donde se graduó en zoología en 1964. Después estudió medicina en la Universidad Howard en Washington DC, donde se graduó en 1968. A pesar de que realizó su residencia en psiquiatría, sólo practicó medicina general.

      El único éxito de Henderson en el Reino Unido fue “Prance On” con “Cyclops” de cara “B” (grabado para Capitol) alcanzando el puesto # 44 en el Top 75 de la BBC en 1978. La reciente introducción del formato single de vinilo de 12" ayudó a promover este tema en las discotecas y clubs del momento. Su anterior single, grabado en 1977, “Say You Will/The Funk Surgeon” (el título de esta última está claramente influenciado por su experiencia en la medicina) también se registra en Capitol, y no tuvo aceptación en las listas del Reino Unido.

    Hay una sorprendente similitud, con el "Cyclops" de Henderson, en la canción de Rodney Franklin "Stay On in The Groove”, del álbum 1984 Maratón, producido por el bajista Stanley Clarke. Esto puede ser pura coincidencia, aunque los repetidas cinco notas son idénticas en la pista de Franklin.

      En la década de 1990, volvió a tocar hardbop acústico, de gira con Billy Harper en 1991, al tiempo que también trabaja como psiquiatra.

      En los últimos años Henderson ha tocado en festivales en Francia y Austria. Cuando Miles Davis murió, Henderson hizo una grabación de uno de los temas más famosos de Davis, “So What” dentro del disco “So What a tribute to Miles Davis” en mayo de 2002, un homenaje a Davis que incluye canciones asociadas al legendario trompetista. El grupo incluía a Bob Berg en saxo, Dave Kikoski en el piano, Ed Howard en el bajo y Victor Lewis en la batería.

      Las grabaciones recientes de Henderson han incluido “Oasis” (2001, para el sello Sirocco Jazz Limited), “So What, a tribute to Miles Davis” (2002, EPC, Sony, Columbia), “Time and Spaces” (2004 Sirocco Jazz Limited), Manhattan Blue (2005, inédito) y “Precious Moment” (2006, en el sello Kind of Blue). La composición de Tender you, Precious Moment, Around the world in 3/4, y Be Cool es de su esposa, Natsuko Henderson.

      Henderson es miembro de la facultad de la  Juilliard music school y la Hartt School of Music.




https://1fichier.com/?y063rkt7gzeawkfmvip1


Fuentes consultadas:

http://en.wikipedia.org/wiki/Eddie_Henderson_%28musician%29
https://www.discogs.com/


29 enero 2019

Tedeschi Trucks Band - 2012 - Everybody's Talkin'


Tedeschi Trucks Band  - 2012 -  Everybody's Talkin'



Envío de Timm:

Si bien Susan Tedeschi (Boston, Massachusetts; 9 de noviembre
de 1970) fue una "niña prodigio" y los 15 años ya lideraba su propio grupo (The Smoking Section) tocando y cantando blues en locales de Boston; no menos "prodigio" fue Derek Trucks (Jacksonville, Florida; 8 de Junio de 1979) quien también a los 15 años lideró su primera banda (The Derek Trucks Band) y a los 12 ya había trabajado con Buddy Guy o The Allman Brothers Band, de quienes fue miembro oficial en 1999 (con 20 años).
Tedeschi se graduó en la prestigiosa "Berklee College of Music", ha desarrollado un estilo personal de tocar la guitarra que combina con excelente directo y una poderosa voz que a veces recuerda a algunas de las "grandes". Trucks, por su parte,  tras su meteórica carrera, está considerado como uno de los mejores guitarristas "slide" contemporáneos. 

Y estas dos almas gemelas estaban destinadas a conocerse, así que en los registros sociales consta que Susan (nieta y bisnieta de dos famosos magnates de supermercados en Massachuset) y Derek (sobrino de Butch Trucks, batería fundador de los Allman) se conocieron en 1999, se casaron en 2001 y tiene dos hijos. 

De vez en cuando unen sus bandas bajo el nombre de "Soul Stew Revival" y en esta ocasión presentan un excelente show bajo la etiqueta de Tedeschi Trucks Band  que no deberías perderte.

* * * * * *


Esta foto tomada en 1991 en el Clubhouse Lounge de Sarasota, FL (ahora renombrado como 'Rusty Hook' Bar) El legendario guitarrista Dan Toler, de Allman Bros. Band, también formó parte de la banda esa noche y compartió algunos atascos intensos con Derek. . Recuerdo que me alejé de esa actuación, no solo por el hecho de que un Derek Trucks de doce años tenía una técnica de deslizamiento tan impecable, sino que, lo que es más importante, poseía el dominio de los intérpretess de frases, tono y dinámica. Verdaderamente, fue una actuación notable.



Derek Trucks
the former Clubhouse Lounge,
in Sarasota, FL circa 1991
Posted by Matthew Greenwood
Saturday, February 20, 2010 - 09:19




Tedeschi Trucks Band – Everybody's Talkin'


Released: 22 May 2012
Genre: Rock, Blues
Style: Blues Rock, Southern Rock, Rhythm & Blues 

Credits:


Maurice Brown Trumpet
Kofi Burbridge Flute, Keyboards
Oteil Burbridge Bass
Tyler Greenwell Drums, Percussion
J.J. Johnson Drums, Percussion
Mike Mattison Guitar (Acoustic), Vocals
Mark Rivers Vocals
Saunders Sermons Vocals
Susan Tedeschi Guitar, Vocals
Derek Trucks Guitar
Kebbi Williams Saxophone

Tracklist:


Cd 1


01.- Everybody's Talkin' 
(October 29, 2011 at Fairfield Theatre Company @ The Klein, Bridgeport, CT)
Written-By – F. Neil
02.- Midnight In Harlem (Swamp Raga Intro with Little Martha)
(October 25 & 29, 2011 at The Danforth Hall, Embrace Presents, Toronto,
Ontario and Fairfield Theatre Company @ The Klein, Bridgeport, CT)
Acoustic Guitar – Mike Mattison
Written-By – D. Trucks, D. Allman, M. Mattison
03.- Learn How To Love 
(October 25, 2011 at The Danforth Hall, Embrace Presents, Toronto, Ontario, Canada)
Written-By – A. Deitch, A. Smirnoff, D. Trucks, E. Krasno, S. Tedeschi 04.- Bound For Glory 
(October 28, 2011 at Warner Theatre, Washington DC)
Written-By – D. Trucks, M. Mattison, S. Tedeschi 05.- Rollin' and Tumblin' 
(October 28, 2011 at Warner Theatre, Washington DC)
Written-By – E. James 06.- Nobody's Free 
(October 25, 2011 at The Danforth Hall, Embrace Presents, Toronto, Ontario, Canada)
Flute – Kofi Burbridge
Written-By – D. Trucks, M. Mattison O. Burbridge, S. Tedeschi, T. Greenwell
07.- Darling Be Home Soon 
(October 29, 2011 at Fairfield Theatre Company @ The Klein, Bridgeport, CT)
Vocals – Saunders Sermons
Written-By – J. Sebastian


Cd 2



08.- That Did It 
(October 29, 2011 at Fairfield Theatre Company @ The Klein, Bridgeport, CT) Written-By – P. Woods 09.- Uptight 
(October 25, 2011 at The Danforth Hall, Embrace Presents, Toronto, Ontario, Canada)
Written-By – H. Cosby, S. Wonder, S. Moy 10.- Love Has Something Else To Say (with Kissing My Love
(October 28, 2011 at Warner Theatre, 
Washington DC)
Vocals ["Kissing My Love"] – Saunders Sermons
Written-By – B. Withers, D. Trucks, D. Bramhall, M. Mattison, O. Burbridge
11.- Wade In the Water 
 (October 29, 2011 at Fairfield Theatre Company @ The Klein, Bridgeport, CT)
Written-By – J. W. Alexander, S. Cooke


11 Temas - Tiempo Total: 01:46:23
584,29 MB
Ripeado Por: Timm



Reviews:

By By Reverend Keith A. Gordon, About.com Guide



Sobre el papel, parecía una combinación perfecta: tome al marido y la esposa del equipo de Derek Trucks y Susan Tedeschi, rodéelos con nueve músicos talentosos seleccionados de sus bandas individuales, póngalos en un estudio y vea qué sucede. Teniendo en cuenta que Tedeschi y Trucks son dos de los artistas más populares, talentosos e innovadores de la escena del blues de hoy, las expectativas eran altas para el álbum Revelator. Sin embargo, nadie podría haber predicho lo que sucedió después [.  .  .  .  .  .] En concierto, la banda se extiende en el escenario para tocar su mezcla exclusiva de blues, rock, gospel, soul sureño y música funk [.  .  .  .  .  .] Si bien los dos CD de la presente edición solo ofrecen once canciones, cada una de ellas es una revelación [.  .  .  .  .  .] 

Tedeschi Trucks Band's Everybody's Talkin'

El álbum comienza con la canción de Fred Neil, Everybody's Talkin', un tema muy usado que fue grabado con notable éxito por Harry Nilsson para la película de 1969 Midnight Cowboy. Desde entonces, el tema ha sido versioneado en docenas de estilos, desde el R&B al jazz, desde King Curtis hasta la versión de blues guitarrero de Stephen Stills.

 La bellamente obsesionante "Midnight In Harlem" cuenta con una introducción con el ágil calado de Trucks en la primera parte, antes de pasar a una interpretación de medio tiempo dominada por las lánguidas voces de Tedeschi y los animados riffs de teclado de Kofi Burbridge. Otra canción de Revelator, el "Learn How To Love", filtrado del Delta, se extiende a más del doble de su longitud original, dominada por el feroz juego de guitarra de Trucks, los explosivos tambores de Tyler Greenwell y JJ Johnson, y la voz poderosa y ruidosa de Tedeschi. 




"Bound For Glory". El bajista Oteil Burbridge es el arma secreta de la banda, un talentoso bajista que proporciona una base rítmica sutil pero siempre presente para el resto de la banda. Las voces de Tedeschi son muy parecidas a las de Bonnie Raitt, pasando del susurro al grito alegre, mientras que la interpretación en sí misma se convierte en un atasco instrumental asombroso con las teclas resbaladizas del teclado de Kofi y un telón de fondo de percusión de primera línea.

Aunque generalmente se le atribuye a Muddy Waters, el escandaloso "Rollin 'and Tumblin'" se ha convertido en un estándar de blues, con versiones grabadas por todos, desde Elmore James y Memphis Slim hasta Cream y Johnny Winter. Tedeschi y Trucks se basan en la versión de James aquí, la banda ofrece una mezcla enérgica tras la guitarra furiosa de Trucks y las voces rugientes de Tedeschi. El Cd 1 se cierra con una inspirada toma del "Darling Be Home Soon" del compositor John Sebastian.

El disco dos es un poco más corto que el tiempo del primero, con cuatro canciones y tres cuartos de hora, pero las actuaciones no son menos potentes. La joya de R&B "That Did It" ofrece una gran actuación al estilo de una banda con fervor de renacimiento del gospel, Tedeschi canalizando su interior Koko Taylor con voces de gran gritón de soul reforzadas por su guitarra, a menudo pasada por alto, lo que le da un gran tono y textura al clásico de Bobby "Blue" Bland.  Tocaron una versión del "Uptight" de Stevie Wonder, de más de un cuarto de hora, que conctituyó mucho más que solo una mezcla de soul y jazz con el scat de Oteil Burbridge y las voces finas de Tedeschi´.




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TTB12ET.Fbis.1PocodMusica.com.rar
https://1fichier.com/?lupar80cz2ejgth756ff

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by Thom Jurek, AMG

The Tedeschi Trucks Band is an 11-piece ensemble made up of guitarist-vocalist Susan Tedeschi's and guitarist Derek Trucks' individual bands. They made their debut with 2011's Grammy-winning Revelator, a sprawling collection that showcased funky R&B, gospel, blues, and scorching large band rock.
 Everybody's Talkin', a double disc, is a live offering from that supporting tour. Produced by Trucks, it includes live versions of some album tracks and six beautifully chosen covers; all its tunes are given extended, imaginatively arranged treatments. It's an unusual live record because its balance of sonic precision and stage-born kinetics is perfect -- this band transitions seamlessly between R&B, blues, rock, gospel, and jazz. These performances never succumb to mere jam band clichés. On disc one, "Midnight in Harlem" is introduced by a mini raga played as a slide solo by Trucks. The band enters gradually, and Tedeschi's soulful vocal carries them all the way in. (Tedeschi is revealed, song after song -- far beyond her solo records or even Revelator -- to be among the truly great singers in modern blues and rock; by turns graceful and grainy, her expression reaches the spiritual in execution.) At over 11 minutes, the interplay between guitarists, Mike Mattison's backing vocals, keyboards, and rhythm section are impeccable.


Things get rowdier on "Learn How to Love," with nasty guitar work by Tedeschi, and a burning tenor sax solo by Kebbi Williams. The horn section really pops in "Bound for Glory"; the exchange between the Burbridge brothers on bass and keys, with drummers Tyler Greenwell and J.J. Johnson, adds a knotty improv bridge where deep funk and blues grind together. The disc closes with an astonishing reading of John Sebastian's "Darlin" Be Home Soon." With horns tastefully accenting and underscoring lead vocals, Trucks' slide solo stays melodically true, yet moves through the band's shimmering groove into the stratosphere (and he does this throughout this album, over and over again, helping to elevate not only the tune, but the sense of groove, space, and texture). Disc two contains only four cuts but they're all gems: Pearl Woods' "That Did It" (a Bobby "Blue" Bland vehicle) is a down and gritty strut, with excellent, in-the-grain guitar work by Tedeschi.
Stevie Wonder's "Uptight" is a 15-minute soul rave-up with a beautiful jazz interlude and scat singing from Oteil Burbridge in its middle, followed by a wonderfully imagined slide solo by Trucks. It's followed by the deep, horn-driven, wah-wah funk of "Love Has Something Else to Say" before closing with a stirring read of Sam Cooke's "Wade in the Water." It's a spooky gospel-blues with gorgeous alternate lead vocals by Mark Rivers and Tedeschi. Everybody's Talkin' is what every live album should be: an accurate, exciting reflection of a band at its peak, playing full-throttle and providing plenty of surprises.




Fuentes:
https://www.derektrucks.com/photos/derek-trucks-former-clubhouse-lounge-sarasota-fl-circa-1991
https://www.discogs.com/Tedeschi-Trucks-Band-Everybodys-Talkin/release/3727993
https://www.allmusic.com/album/live-everybodys-talkin-mw0002336860
https://blues.about.com/od/cddvdreview1/fr/Tedeschi-Trucks-Band-Everybodys-Talkin-2012.htm



28 enero 2019

Dorothy Ashby

Dorothy Ashby

photo of American musician Dorothy Ashby
Source
http://www.mopmop.com/wp-content/uploads/2012/01/Dorothy+Ashby++Autograph.jpg

De nombre real Dorothy Jeanne Thompson y nacida en Detroit, Michigan, U.S. el 6 de Agosto de 1932, falleció por cáncer el 13 de Abril de 1986 (con 53 años) en Santa Monica, California, U.S.
Fue compositora e intérprete de harpa y piano de Jazz. Aunque no conozco otro artista especializado en este instrumento, parece no ser el primer intérprete (hombre o mujer) de arpa en jazz, según nos cuenta Michael G. Nastos un poco más abajo, ya que Casper Reardon (de las bandas de Jack Teagarden) Adele Girard (actuando con su marido Joe Marsala) o Hale Corky fueron precedentes. Dorothy Ashby fue la arpista con más swing y en esta reedición en CD, que contiene sus dos mejores discos para los sellos Prestige y Prestige/New Jazz en 1958, “Hip Harp” e “In a Minor Groove”, quedan demostradas sus excepcionales facultades. Con los sonidos de flauta de Frank Wess cuidando el entorno, Ashby suena elegante y con frescura. Y sorprende su habilidad para conseguir una sonoridad tan peculiar y jazzy, utilizando en nuevos contextos un instrumento muy poco dado, en principio, a la música de improvisación.


Portada

Dorothy Ashby - 1958 - In A Minor Groove



Hip Harp, Prestige PRLP-7140


And


In A Minor Groove, Prestige PR/NJ-8209



Recorded by Rudy Van Gelder in Hackensack, N.J.
March 7, 1958 (Tracks 1 to 7) 
And September 19, 1958 (Tracks 8 to 15)
Digital Remastering, 1992 Joe Tarantino
(Fantasy Studios, Berkeley)

DA_Hip_Minor_back



Personnel
Dorothy Ashby (Harp)
Frank Wess (Flute)
Herman Wright (Double Bass)
Arthur Taylor (Drums) - 1-7 
Roy Haynes (Drums) - 8-15


Listado de Temas: 


Hip Harp:

01 - Pawky - 07:04 min.
02 - Moonlight In Vermont - 05:14 min.
03 - Back Talk - 05:04 min. 
04 - Dancing In The Dark - 04:43 min.
05 - Charmain - 04:01 min.
06 - Jollity - 03:35 min.
07 - There's A Small Hotel - 05:51 min. 

In A Minor Groove:

08 - Rascallity - 03:52 min.
09 - You'd Be So Nice To Come Home To - 03:56 min
10 - It's A Minor Thing - 03:53 min.
11 - Yesterdays - 04:20 min.
12 - Bohemia After Dark - 06:17 min. 
13 - Taboo - 06:13 min.
14 - Autumn In Rome - 05:30 min.
15 - Alone Together - 04:59 min.

DA_Hip_Minor_disc


15 Temas - Tiempo Total: 01:14:32 


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Dorothy Ashby - 1968 - Afro-Harping [Ape]


Personnel:
Dorothy Ashby, harp;
Richard Evans, arranger/producer;
other musicians unknown.


Listado de Temas:

 01 - Soul Vibrations - 03:20 min.
 02 - Games - 03:55 min.
 03 - Action Line - 03:41 min.
 04 - Lonely Girl - 03:13 min.
 05 - Life has its Trials - 04:29 min.
 06 - Afro-Harping - 03:00 min.
 07 - Little Sunflower - 03:45 min.
 08 - Theme From 'Valley of the Dolls' - 03:33 min.
 09 - Come Live With Me - 02:37 min.
 10 - The Look of Love - 04:07 min.

10 Temas - Tiempo Total: 00:35:40
ape @ 933  - 213,10 MB
Uploader: Edelce



"Antes de que trabajara con gente como Stevie Wonder y Earth, Wind, and Fire, la arpista Dorothy Ashby colaboró con el arreglista Richard Evans para crear la exuberante mezcla de funk, soul y jazz de este álbum. Codiciada por arqueólogos de ritmos y ritmos raros, este LP imposible de encontrar hace su primera aparición en CD ". ~ Verve Music

Lonely Girl fue tomada de la banda sonora de Harlow
El tema de Valley Of The Dolls fue tomado de la película 20th Century Fox del mismo título


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Dorothy Ashby - 1970 - The Rubaiyat of Dorothy Ashby [mp3@224]



Créditos

Alto Saxophone – Cliff Davis (tracks: B5)
Arranged By, Conductor, Producer – Richard Evans (2)
Art Direction – Dick Fowler
Composed By – Dorothy Ashby
Engineer – David Purple*
Flute, Oboe, Piccolo Flute – Lenny Druss* (tracks: A1-A5, B5)
Guitar – Cash McCall (tracks: B5)
Harp, Vocals – Dorothy Ashby
Kalimba – Fred Katz (tracks: A2, A3, B5)
Koto – Dorothy Ashby (tracks: B5)
Liner Notes – Yvonne Daniels
Photography By – Mel Kaspar
Vibraphone – Stu Katz (tracks: A1, A3, A4, B1, B3, B4, B5)
Violin – Ed Green (2) (tracks: A2)


Listado de Temas:

 01 - Myself When Young - 05:22 min.
 02 - For Some We Loved - 04:05 min.
 03 - Wax & Wane - 04:26 min.
 04 - Drunk - 02:33 min.
 05 - Wine - 04:01 min.
 06 - Dust - 02:52 min.
 07 - Joyful Grass & Grape - 03:40 min.
 08 - Shadow Shapes - 03:34 min.
 09 - Heaven & Hell - 03:12 min.
 10 - Moving Finger - 05:39 min.


10 Temas. Tiempo Total: 00:39:24
mp3 @ 224 - 64.77 MB


Notas

Original compositions inspired by the words of Omar Khayyam,
arranged and conducted by Richard Evans


Recorded at Ter-Mar Studios, Chicago, November 1969 - January 1970


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Reviews:


Review by Michael G. Nastos - AMG

Dorothy Ashby - 1958 - In A Minor Groove


While not the first male or female jazz harp player (Casper Reardon of Jack Teagarden's bands, Adele Girard performing with her husband Joe Marsala, or Corky Hale set precedents), Dorothy Ashby was the very best and most swinging performer on the multi-stringed instrument associated with the gates of heaven. Here on Earth, Ashby adeptly plucked and strummed the harp like nobody else, as evidenced on this single CD reissue containing her two best LPs for the Prestige and Prestige/New Jazz labels from 1958 -- Hip Harp and In a Minor Groove. Alongside her prior efforts for the Savoy label, they collectively represent a small but substantive discography for the Detroit native in small group settings. With the exceptional flute sounds produced by Frank Wess, the combo plays music that is oriented via a unique sonic palate, further enhanced by the principals in the standards and originals they have chosen. Fellow Detroiter Herman Wright is here on bass, with duties split between legendary drummers Art Taylor and Roy Haynes, who place particular emphasis on subtle brushwork. Of course, the watchword of Ashby's sound is elegance, as she and Wess weave magical threads of gold and silver through standards like the circular and pristine "Moonlight in Vermont," the dramatic, slow "Yesterdays," or the sad "Alone Together." In a more Baroque or chamber setting, "Charmain" and "It's a Minor Thing" have Wess and Ashby thinking on a regal or Grecian platform. The variety on this collection is impressive, as you hear cinematic bluesy proclamations on "Autumn in Rome," striking mystery in "Taboo," mischievous and sly winks during "Rascallity," and a sexy calypso-to-swing beat as "You'd Be So Nice to Come Home To" unfolds. Two originals of Ashby's stand out -- the well swung, blues based yet exotic "Pawky" with the singularly unique flute of Wess, and the delicate but decisive "Jollity" that moves along nicely. Of course these are straight-ahead mainstream jazz musicians, and you also get a soaring, clean version of the tricky "Bohemia After Dark" and "Dancing in the Dark," where Ashby's harp acts like a rhythm guitar. In fact, it is this aspect of Ashby's performing style that sets her apart from being a singular or simplistic crystalline melodic implement. Then add to this element that Wess is so acutely fine tuned to pure tonal discourse simply by the nature of his instrument, and can carry the load by himself. This is a delightful package that deserves further recognition as a project unique to jazz and modern music, perfectly showcasing Dorothy Ashby as an individualist for the ages.

Dorothy Ashby — Hip Harp ... LP Prestige

Great stuff by the grooviest artist ever to play a harp! Dorothy Ashby had a unique soul jazz harp sound, and although the instrument she used is probably more thought of in terms of bedtime lullabies, she actually makes it swing nicely, and with a soulful sound that draws back to traditions of African stringed instruments. Ashby was part of the same scene as Yusef Lateef, and like Lateef, she managed to use odd instrumentation in new contexts, to get a very unique jazz sound. This set's got harp and flute in the lead, and features the tracks "Pawky", "Charmaine", "Jollity", and "Back Talk". Also reissued with the original cover art!


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Dorothy Ashby - 1968 - Afro-Harping

By JOSHUA WEINER,
Published: November 2, 2003
http://www.allaboutjazz.com/php/article.php?id=12526

Cue up “Soul Vibrations,” the first track on Verve’s reissue of Dorothy Ashby’s Afro Harping, and revel: a one-note syncopated bass line over a slamming drumbeat that you’re sure you’ve heard sampled somewhere. Enter the double-tracked theremins, followed by swoopy strings. Next, over the relentless beat, an echo-plexed harp solo by Ashby, during which the strings return with 16-notes; then the theremins run the groove into a fade-out. And there you have it: 3’15’’ of pure aural time capsule in all its mod glory.

Afro Harping was arranged by producer Richard Evans (see also Groovin’ With The Soulful Strings ) and recorded by Ashby with unknown musicians for Cadet Records in 1968. As an example of Ashby’s talents as the undisputed master of the jazz harp (the stringed instrument, by the way, not the harmonica), it is not ideal; her earlier straight-jazz records make a better case for her instrument in improvised music. But as a groove-heavy slice of late-'60s lounge, it’s unbeatable. Actually, there are two styles on the album: a heavy funk, psychedelic groove showcased on the two side-openers, “Soul Vibrations” and “Afro-Harping”; and a genial, insinuating pop-jazz feel with more extensive displays of harp prowess. Both are lightweight and certain to garner the derision of jazz purists, but those with open ears will enjoy the record as a cheesy but delightfully fun artifact of a less self-conscious time.

Ashby contributes several beguiling themes, most of which (despite the title) are set to a lilting, bossa nova feel reminiscent of Burt Bacharach (whose “Look of Love” is featured), accompanied by strings, vibes, and flute. Ashby’s catchy lines on “Action Line” are reminiscent of a marimba, while at other times her harp plays a more guitar-like (“Afro-Harping”) or pianistic (Freddie Hubbard’s “Little Sunflower”) role.

It’s a fascinating glimpse into the use of this instrument in jazz that makes one curious to hear Ashby on her earlier, more bop-influenced dates, few of which are available on CD. Sometimes, as on “Lonely Girl” and “Theme From Valley of the Dolls,” the pop syrup is laid pretty thick. But in all, it’s good to have this album, which is apparently one of the most sought-after vinyl records among the beat-sampling crowd, available on CD. Those interested in 60s mod will enjoy it for its own sake, while others will be provided with an interest-piquing introduction to a largely forgotten instrument, and musician, in jazz.


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Dorothy Ashby - 1970 - The Rubaiyat of Dorothy Ashby

Review by Thom Jurek - AllMusic 
Issued on Cadet in 1970, The Rubaiyat of Dorothy Ashby is really a left-field offering for the jazz harpist. But being a jazz harpist was -- and remains -- an outside thing in the tradition. Her previous offerings on Prestige were pure, hard bop jazz with serious session players soloing all over them. She made recordings for Atlantic and Jazzland before landing at Chess in 1968 with Afro-Harping which began her partnership with arranger Richard Evans. Ashby became content as an iconoclast and was seemingly moving forward toward the deep well of spiritual jazz in the aftermath of John Coltrane's death and the recordings of Pharoah Sanders and Alice Coltrane. On this set for Cadet, she again teams with Evans who wears the hats of producer, arranger, and conductor of a string section and the record goes in a somewhat different direction. Whereas Afro-Harping hit on a direction for Ashby and cemented her relationship with Evans, Rubaiyat realizes that partnership in total. With a band that included a host of percussion instruments -- Stu Katz played vibes and kalimba, and Fred Katz played a second kalimba, Cash McCall was enlisted as guitarist, Cliff Davis played alto saxophone, and Lenny Druss played flute, oboe, bass flute, and piccolo. There is also a bass player and a drummer but they are not credited. For her part, Ashby played her harp, but she also brought the Japanese koto into the mix as well as her voice. Rubaiyat is no ordinary jazz vocal album. It is exotic, mysterious, laid-back, and full of gentle grooves and soul. The opening cut, "Myself When Young," with its glissando harp and koto, is in an Eastern mode, and immediately lays out Ashby's vocal as this beautiful throaty, clear instrument hovering around the low end of the mix. Midway through it kicks into soul-jazz groove without losing the Eastern mode and goes, however gently, into an insistent funky soul-jazz groove. There is no kitsch value in this music, it's serious, poetic, and utterly ingenious musically. It sounds like nothing else out there. And it only gets better from here. The poem that commences "For Some We Loved" gives way to a percussion and koto workout that comes right from the modal blues. The oboe playing is reminiscent of Yusef's Eastern Sounds but with more driving, hypnotic rhythm. "Wax and Wane" begins with kalimbas playing counterpoint rhythms and Ashby singing in Japanese scale signature, but soon hand percussion, strings, and a flute enter to make the thing groove and glide, ethereal, light, beautiful. "Drink" is a pure soul-jazz ballad with harp fills, a funky bassline, and shimmering flutes above a trap kit. The piano solo -- played by Evans, we can assume -- on "Wine," is a killer move bringing back the hard bop and giving way to a smoking vibes solo by Katz. It's as if each track, from "Joyful Grass and Grape," "Shadow Shapes," and "Heaven and Hell," enter from the world of exotica, from someplace so far outside jazz and western popular musics, and by virtue of Ashby's vocal and harp, are brought back inside, echoing the blues and jazz -- check out the koto solo on this cut, by way of the symbiotic communication between Evans and the musicians. You can literally hear that Ashby trusts Evans to deliver. Ashby transforms "Shadow Shapes" and "Heaven and Hell" from near show tunes in her contralto into swinging, shuffling jazz numbers. The lithe beauty on display in her voice and the in-the-pocket backup of the rhythm section is flawless and infectious. The set ends on its greatest cut, "The Moving Finger." Introduced by what seems like an Eastern Buddhist chant, it quickly slips into harp, koto, guitars, drums, and bass bump. Evans adds strings for drama playing repeating two-note vamps before Katz and his vibes take the thing into outer space. The slippery guitar groove and alto solo that cut right into the flesh of the blues turn it into a solid late-night groover with plenty, plenty soul. The fuzz guitar solo playing counterpoint with the kalimba rhythms is mindblowing, sending the record off to some different place in the listener's head. And this is a head record. Time and space are suspended and new dimensions open up for anyone willing to take this killer little set on and let it spill its magic into the mind canal through the ears. Depending on how much of a jazz purist you are will give you a side to debate the place of this set in Ashby's catalogue. For those who remain open, this may be her greatest moment on record.


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Cuatro en Uno
D0r0thCeniza4X1.1PocodMusica.com.rar
https://1fichier.com/?rh9icthwbtysx4kmb7vk


Fuentes consultadas:

http://www.allmusic.com
http://www.spaceagepop.com/ashby.htm
Más información en:
http://en.wikipedia.org/wiki/Dorothy_Ashby
http://www.flickr.com/photos/muycool/sets/72157605712829795/






Pat Martino - 1976 - Exit

Pat Martino

(Filadelfia, 25 de agosto de 1944) es un guitarrista estadounidense de jazz. Aparte de algunas incursiones en el jazz tradicional, su estilo oscila entre el hard bop y el soul jazz.

By Tom Beetz @ http://home.hetnet.nl/~tbeetz/index.html - Pat Martino, CC BY 2.0, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=3911710


Algunos datos biográficos


Martino comenzó a tocar profesionalmente a los 15 años de edad. Trabajó pronto en grupos, como en los liderados por Willis "Gator" Jackson, Red Holloway; y por una serie de organistas como Don Patterson, Jimmy Smith, Jack McDuff, Richard "Groove" Holmes y Jimmy McGriff. Tras tocar con John Handy (1966) empezó a liderar sus propios grupos en sesiones para Prestige, Muse y Warner Bros., demostrando interés en la vanguardia jazzística, el rock, el pop y las llamadas músicas del mundo, al incorporarlas a su estilo hard bop.

En 1980 se sometió a una operación cerebral para corregir una aneurisma que le provocó la pérdida de la memoria y cualquier habilidad para tocar. Empezó a tocar de nuevo escuchando sus propios discos en 1984 pero su regreso se produciría en 1987, con The Return. Aunque con una actividad menor que antes de la operación, Martino consiguió recuperar la forma, grabando otra vez para Muse y Evidence; por el momento, su última compañía discográfica es Blue Note.

Pat Martino y su codificación Menor


Pat Martino codifica y expande lo que él denomina "Conversion to minor": equivalente o similar a dar un sonido menor para cualquier acorde sea este mayor dominante o semidisminuido. Estas equivalencias están reflejadas por la distancia interválica en la cual se establece. Por ejemplo:

•Si el acorde es menor se tocará menor desde su tónica: Am7 = Am

•Si el acorde es mayor también se tocará un acorde menor una 3.ª menor descendente: Amaj7 = F#m

•Si el acorde es semidisminuido se tocará un acorde menor una 3.ª ascendente: Am7b5 = Cm

•Si el acorde es dominante extendido (proveniente de una sucesión de dominantes)se tocará un acorde menor ubicado una 5.ª ascendente: A7 = Em

•Si el acorde es dominante alterado se tocará un acorde menor un semitono ascendente: A7 alt = Bbm

Pat Martino - 1976 - Exit 

Line Up: 

Richard Davis (Bass),
Gil Goldstein (Piano),
Billy Hart (Drums),
Pat Martino (Guitar



Este LP les dio a los oyentes una buena muestra del Pat Martino de mediados de la década de 1970. El distinguido pero flexible guitarrista se une a Gil Goldstein al piano acústico, al gran bajista Richard Davis y al baterista Billy Hart y toca más estandars de lo normal (cuatro de las seis canciones, incluyendo "Días de vino y rosas" y "Blue Bossa" y  sus dos originales). Por otro lado, "Three Base Hit" tiene todo el espíritu y el fuego del bop. Un excelente lanzamiento.

                                                                                        ~ Scott Yanow, All Music Guide.

Track list:

1. Exit (Pat Martino) (9:23)
2. Come Sunday (Duke Ellington) (7:30)
3. Three Base Hit (Pat Martino) (4:30)
4. Days of Wine and Roses (Henry Mancini, Johnny Mercer) (4:47)
5. Blue Bossa (Kenny Dorham) (4:57)
6. I Remember Clifford (Benny Golson) (7:48)

Total time - 38:55



PM76E320.1PocodMusica.com.rar
https://1fichier.com/?w2688mmqi46i199mt8cs


Aporte original Estrella 17-03-08

Fuentes consultadas
https://en.wikipedia.org/wiki/Pat_Martino



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