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05 marzo 2021
Horace Silver & Art Blakey's Jazz Messengers
29 julio 2020
Constancia - (The Oscar Pettiford Trial 5, Kenny Dorham )
Constancia
Inconsciente de mi falta de background, en la adolescencia probé suerte con las rimas, hasta comprobar que ya estaba escrito, formalmente perfecto, todo lo que lo que quería expresar,De modo que, lo de los endecasílabos, quedó en verso libre.
En un momento dado, los hermanos Murphy se plantean hacer público una vez más, el blog.
Recomenzar en Cielo y Dedo incluye tener algo que decir, querer, poder y comunicarlo, organizándolo a cada entrada (revisándola una y otra vez). Y además hacerlo con regularidad y constancia.
Sobre regularidad algo puede sonarnos, después de toda la vida entre lo regulín regular, aunque de constancia no parece que hayamos conocido apenas nada nunca. Conocer, no sé muy de cierto si alguna vez solamente distinguimos, a alguna María, con y sin pre o post segundo nombre, un par o tres de Susana, Tamara o Montsiña, dos Consuelo; una Irene, Esperanza , Paloma, Lola e Isabel, pero eso es otra historia.
En cuanto a Constancia:
Language Lesson: Espanglish:
Con s tanciaCon estanciaCon s tanza
Real Academia de la Lengua EspañolEstancia,
1. f. Mansión, habitación y asiento en un lugar, casa o paraje.6. f. Estrofa formada por más de seis versos endecasílabos y heptasílabos que riman en consonante al arbitrio del poeta, y cuya estructura se repite a lo largo del poema.9. f. Ur. casco de estancia.10. f. desus. octava real.
Dicionário espanhol - inglêsConstancia
constancia noun, feminine:constancy n, consistency n, perseverance n, record n.less common:proof n, steadfastness n, persistence n, steadiness n, tenacity n, evenness n.
aposento noun, masculinechamber n, room n.less common:lodging n, quarter n.
With stance
Alternativas:With stanciaWith stanzaWith a stay
Real Academia de la Lengua Española
"Estancia", estrofa formada por más de seis versos endecasílabos y heptasílabos que riman en consonante al arbitrio del poeta, y cuya estructura se repite a lo largo del poema
La Octava Real es una estrofa propia del Renacimiento italiano, compuesta por ocho versos endecasílabos (once sílabas) donde los seis primeros riman en alternancia y los dos últimos conforman un pareado. El esquema de esta forma poética es: ABABAB-CC.
Ottava rima
Ottava rima is a rhyming stanza form of Italian origin. Originally used for long poems on heroic themes, it later came to be popular in the writing of mock-heroic works. Its earliest known use is in the writings of Giovanni Boccaccio.
The ottava rima stanza in English consists of eight iambic lines, usually iambic pentameters. Each stanza consists of three alternate rhymes and one double rhyme, following the ABABABCC rhyme scheme. The form is similar to the older Sicilian octave, but evolved separately and is unrelated. The Sicilian octave is derived from the medieval strambotto and was a crucial step in the development of the sonnet, whereas the ottava rima is related to the canzone, a stanza form.
Sugerencia de listado propuesto para la escucha: Kenny Dorham
McKinley Howard Kenny Dorham (Texas, 30 de agosto de 1924 – Nueva York, 5 de diciembre de 1972)
fue un trompetista, compositor y cantante estadounidense de jazz.
Kenny Dorham
McKinley Howard Kenny Dorham (Texas, 30 de agosto de 1924 – Nueva York, 5 de diciembre de 1972)
fue un trompetista, compositor y cantante estadounidense de jazz.
(The Oscar Pettiford Trial - 5)
Kenny Dorham - 1955 - Afro Cuban
- Vinyl, LP, 10", Album, Mono
- LP, BLP 1535 (1957)
- Bonus tracks
Kenny Dorham-1957-Jazz Contrasts
07 agosto 2019
Julius Watkins Sextet (The Oscar Pettiford Trail)
Julius Watkins
https://elcieloyeldedo.blogspot.com/2019/07/oscar-pettiford-trail.html
https://elcieloyeldedo.blogspot.com/2019/07/oscar-pettiford.html
Julius Watkins - The Julius Watkins Sextet
-
New Faces, New Sounds
- The Julius Watkins Sextet, Vol.2
- 1956 -
JW56NFNSSV2.1908.rar (320)
Grabado en los Van Gelder Studio,en Hackensack, New Jersey.
- el día 8 de Agosto de 1954 (#1 a #4) originalmente publicado como
- el día 20 de Marzo de 1955 (#5 a #9) originalmente publicado como
Reid Miles Diseño de portada frontal
- New Faces, New Sounds
- Julius Watkins Sextet Volume Two
Julius Watkins (10 de octubre de 1921 - 4 de abril de 1977) fue un músico de jazz estadounidense y uno de los primeros músicos de jazz en utilizar el Cuerno Francés ("Trompa" o "Corno"). Ganó la encuesta de críticos Down Beat en 1960 y 1961 por "instrumento misceláneo" por su utilización de la trompa en la sonoridad Jazz.
Watkins nació en Detroit, Michigan. Comenzó a tocar la trompa cuando tenía nueve años, después de haber tocado la trompeta para la Orquesta de Ernie Fields a mediados de la década de 1940. A fines de esa década y, sin embargo, ya había tocado algunos remarcables solos de trompa en discos de Kenny Clarke y Babs Gonzales. Después de mudarse a la ciudad de Nueva York, Watkins estudió durante tres años en la Manhattan School of Music. Comenzó a aparecer en sesiones de jazz en grupos pequeños, incluidas dos dirigidas por Thelonious Monk, que aparecieron el "Friday the 13th" en el álbum de Thelonious Monk y Sonny Rollins (1954).
Watkins grabó con numerosas grandes estrellas del jazz, tales como John Coltrane, Freddie Hubbard, Charles Mingus, Miles Davis y Gil Evans, Phil Woods, Clark Terry, Johnny Griffin, Randy Weston y la Jazz Composer's Orchestra. Co-dirigió, con Charlie Rouse, el grupo Les Jazz Modes de 1956 a 1959, y estuvo de gira con Quincy Jones y su banda de 1959 a 1961.
Julius falleció en Short Hills, Nueva Jersey, a la edad de 55 años. De 1994 a 1998, se celebró en Nueva York un "Festival Anual del Corno de Jazz de Julius Watkins", que comenzó en la Knitting Factory (NY Times, 27 de enero de 1994). Festival de una noche de trompa corno en honor a su legado. Después de un receso de diez años, el 3 de octubre de 2009, en Seattle, Washington, en el Cornish College of the Arts, donde se celebró en su memoria, otro "Festival Julius Watkins".
- Como líder
- Como acompañante
AllMusic
Después de tres años de estudio en la Manhattan School of Music, Watkins comenzó a aparecer en sesiones de pequeños grupos, incluyendo un par de notables sesiones dirigidas por Thelonious Monk en 1953-1954; co-dirigió Les Jazz Modes con Charlie Rouse durante los años 1956 a 1959; hizo giras con la BigBand de Quincy Jones (1959-1961); realizó muchos trabajos de estudio (incluidas colaboraciones con Miles Davis-Gil Evans) y grabó con Charles Mingus (en 1965 y 1971), Freddie Hubbard, John Coltrane (las sesiones de África) y la Jazz Composer's Orchestra, entre muchos otros.
https://1fichier.com/?qun3vlfbn3568qou6njz
05 julio 2019
The Rumproller: The Last Session of The Cooker with his Charisma
Lee Morgan
Lee Morgan - 1957 - The Cooker
Listado de Temas:
en
Lee Morgan era un chavalillo de 19 años cuando grabó THE COOKER para Blue Note en 1957, y, si bien Lee no alcanzaría su mejor ritmo hasta unos pocos años después de este lanzamiento, lo cierto es que en estas sesiones, sus deberes como líder las ejecuta de forma increíblemente impresionante. Una alineación de personal estelar que incluye al baterista Philly Joe Jones, el bajista Paul Chambers, el pianista Bobby Timmons y el saxofonista barítono Pepper Adams, mantiene la musicalidad a un nivel notablemente alto, y la actuación del conjunto en estándares como "A Night in Tunisia" y "Just One of Those Things" chisporrotea, al igual que sus tomas de los dos originales de Morgan. THE COOKER no es un lanzamiento histórico, aunque sí un buen disco de hard bop sólido que muestra la dinámica de grupo y los primeros pasos formativos de los deslumbrantes toques de trompeta de Morgan.
Listado de Temas:
Reseña AllMusic
Para seguir con su inesperado éxito de boogaloo "The Sidewinder", Lee Morgan grabó algo similar a "The Rumproller" de Andrew Hill, pero esta vez la magia comercial no estaba allí. Sin embargo, el trompetista, el saxofonista tenor Joe Henderson, el pianista Ronnie Mathews, el bajista Victor Sproles y el baterista Billy Higgins tocan bastante bien en el corte del título, dos de las canciones de Morgan (la bossa nova "Eclipso" es algo memorable), un tributo a la balada "Edda", de Billie Holiday y Wayne Shorter . . . ¡Vale la pena disfrutar de este álbum, aunque no sea imprescindible!
Reseña de The Rumproller
Lee Morgan - 1966 - Charisma
Listado de Temas:
Charisma es un álbum del trompetista de jazz Lee Morgan con actuaciones, además de Morgan, de Jackie McLean, Hank Mobley, Cedar Walton, Paul Chambers y Billy Higgins. Fueron grabadas el 29 de septiembre de 1966, pero no lanzadas en el sello Blue Note hasta 1969.
Reseña AllMusic
Este set (reeditado en Cd en 1997) fue uno de las grabaciones menos conocidas del trompetista Lee Morgan para Blue Note, aunque es bastante gratificante. El notable sexteto (que incluye al saxo alto Jackie McLean y al tenor Hank Mobley, junto a la sección rítmica compuesta por el pianista Cedar Walton, el contrabajo Paul Chambers y el batería Billy Higgins) interpreta originales de Walton, Duke Pearson y el propio Morgan, incluidas versiones especialmente contagiosas de funky con "Hey Chico" y la memorable "Sweet Honey Bee" de Pearson (que debiera de haberse convertido en un éxito de inmediato). Los tres vientos, los cuales suenan bastante bien individualmente, tienen sus momentos emocionantes, y los resultados son, por excelencia, HardBop del de mediados de los años 60.
Lee Morgan - 1971 - The Last Session
La última grabación de estudio de Lee Morgan antes de ser asesinado fue lanzada inicialmente como doble LP, y las grabaciones originales sin tomas alternativas se incluyen aquí en este Cd. Era una fértil etapa creativa para Morgan, ya que sus rivales Freddie Hubbard y Woody Shaw estaban abrazando los sonidos electrificados de aquellos momentos y Morgan siguió su ejemplo. Harold Mabern está en el piano Fender Rhodes, el saxofonista Billy Harper es un formidable compañero de primera línea, y se escucha a Bobbi Humphrey en la flauta antes de comercializar su sonido.
Sería el último proyecto creativo en el que se involucraría Humphrey. Agregue el emocionante trombonista Grachan Moncur III, el baterista Freddie Waits, el bajista eléctrico Jymie Merritt y el bajista acústico Reggie Workman, y tiene un equipo de ensueño de músicos modernos imparables que abrazan totalmente conceptos progresivos y valores tradicionales a la vez. Una de las composiciones más famosas del jazz moderno, "Croquet Ballet", se encuentra aquí en su forma inicial (también está disponible en el Cd de Harper "Black Saint"). Es un vals clásico con la melodía más brillante, exuberante y memorable, moldeada en torno a una imagen danzante, realzada en unísono y sustancia armónica, con la flauta superior de Humphrey, las audaces excursiones de Harper y los solos centelleantes.
Siguiendo de cerca en términos de jazz perdurable, están "Capra Black" y "In What Direction Are You Headed?" La primera es una obra maestra, sólida y oscura de post-bop, famosa en el repertorio de Harper, mientras que la segunda tiene a Rhodes, el alegre y animado líder de Mabern, marcando el ritmo en un puntal brillante, alegre en 7/8 y difuso en 4/4, y de nuevo con la flauta atmosférica de Humphrey.
"Angela" está liderado por el bajo introspectivo de Merritt y refleja un esquema suspirado y emotivo, mientras que "Inner Passions Out" de 17 minutos, escrita por Waits, tiene una sonido árabe mientras que el batería usa una grabadora con sonidos de shenai. Uno de los miembros de la banda (no identificado) ejecuta el mbira (o Sanza) y solicita un marco modal de dos notas que los bajistas interpretan en un underground-to-free romp stomp.
Es desafortunado que la carrera del brillante y progresista Morgan se cortara a una edad tan temprana, ya que, posiblemente, a medida que la música estaba cambiando él se habría adaptado, como lo sugiere valientemente esta "declaración final".
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