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05 enero 2021

Eleanora Fagan, Billie Holiday Live At Carnegie Hall 1956

Eleanora Fagan, Billie Holiday



Apodos Lady Day, Queen of Song
Nacimiento 7 de abril de 1915, en Filadelfia, Pensilvania, Estados Unidos, o tal vez en Harlem, Nueva York, Estados Unidos. Fallecimiento 17 de julio de 1959 (44 años) New York City, Nueva York, Estados Unidos en el Metropolitan Hospital Center a causa de cirrosis hepática

Billie Holiday with Chico Hamilton Quintet

The Essential Billie Holiday, Live At Carnegie Hall 1956



Registrado en directo en el Carnegie Hall, NYC
el día 10 de Noviembre de 1956.
Originalmente publicado en 1961
Reedición de 2015 HDFlac 24bit 192kHz 18 Temas
CD Verve, Reissue, Remastered expanded CD 1989, Album
Notas y Narración de Gilbert Milstein
Notas de portada Nat Hentoff
Fotografía de Charles Stewart


Intérpretes

Billie Holiday, voz solista
Carl Drinkard, piano
Kenny Burrell, guitarra
Carson Smith, contrabajo
Chico Hamilton, batería
Extractos de "Lady Sings The Blues"
narrados por Gilbert Millstein
 
con

en los temas 1 a 9 del CD
Roy Eldridge, trompeta
Coleman Hawkins, saxo tenor
Tony Scott, piano

en los temas 10 a 18 del CD
Buck Clayton, trompeta
Al Cohn, saxo tenor
Tony Scott, clarinete


Nota de portada

Esta esencial grabación de jazz ha sido grabada en vinilo puro. Las cintas de trabajo originales cortadas en la sesión de grabación, han sido meticulosamente remasterizadas para presentar estas vitales actuaciones con total fidelidad.



Listado de Temas:


Cara A

  • 01 - Reading From "Lady Sings The Blues" 1 - 02:53 min.

02 - Lady Sings The Blues - 02:38 min.
Composición de Holiday, Herbie Nichols

03 - Ain't Nobody's Business If I Do - 02:31 min.
Composición de Porter Grainger, Everett Robbins

  • 04 - Reading From "Lady Sings The Blues" 2 Trav'lin' Light - 00:45 min. Composición de Trummy Young, Jimmy Mundy, Johnny Mercer

  • 05 - Reading From "Lady Sings The Blues" 3 - 02:07 min.

06 - Please Don't Talk About Me When I'm Gone - 01:43 min.
Composición de Sam H. Stept, Sidney Clare, Bee Palmer

07 - I'll Be Seeing You - 02:24 min.
Composición de Sammy Fain, Irving Kahal

08 - I Love My Man - 03:18 min.
Composición de Billie Holiday

09 - Body And Soul - 02:38 min.
Composición de Edward Heyman, Robert Sour, Frank Eyton, Johnny Green


Cara B

  • 10 - Reading From "Lady Sings The Blues" 4 - 00:56 min

11 - Don't Explain - 02:28 min.
Composición de  Herzog Jr., Billie Holiday

12 - Yesterdays - 01:13 min.
Composición de Jerome Kern, Otto Harbach

  • 13 - Reading From  "Lady Sings The Blues" 5 - 02:50 min.

14 - My Man - 03:13 min.
Composición de Jacques Charles, Channing Pollock, Albert Willemetz, Maurice Yvain

15 - I Cried For You - 03:09 min.
Composición de Gus Arnheim, Arthur Freed, Abe Lyman

16 - Fine And Mellow - 03:15 min.
Composición de Billie Holiday

17 - I Cover The Waterfront - 03:44 min.
Composición de Green, Heyman

18 - What A Little Moonlight Can Do - 02:49 min.
Composición de Harry M. Woods



18 Temas. Tiempo Total 00:44:34
HDFlac ¬ 6760 ¬ 2,08 GB


Reseñas

The Essential Billie Holiday: Carnegie Hall Concert Recorded Live es un álbum en vivo de la cantante de jazz Billie Holiday grabado el 10 de noviembre de 1956 en el Carnegie Hall. El concierto promovia "Lady Sings the Blues", la "autobiografía" de Billie Holiday. Entre canción y canción, Gilbert Millstein del New York Times, leyó en voz alta cuatro largos pasajes de la obra. Las partes narradas de los conciertos no se incluyeron hasta la reedición en Cd, en 1989.

En España, al amanuense que escribe obra con nombre ajeno, se le denomina "negro" y aunque aplicarlo al caso de Lady Day no quede muy estético, dado el contexto de segregación racial de la sociedad americana entonces y aún hoy en día, lo cierto es que su "autobiografía" fue escrita por un negro (tal vez William Dufty, en mayor medida que ella) independientemente de la melanina de su piel. Al respecto, el manager, Norman Granz, sospechaba que ella ni siquiera la había leído.



En las notas del álbum, escritas por Millstein, se dice: "La narración comenzó con el irónico relato de su nacimiento en Baltimore [“Mamá y papá eran sólo un par de niños cuando se casaron. Él tenía dieciocho años, ella dieciséis, y yo tres"] y terminaba, muy tímidamente, con su esperanza de amor y una larga vida con "mi hombre" a su lado . . . Era evidente, incluso entonces, que Miss Holiday estaba enferma. La había conocido casualmente a lo largo de los años y me sorprendió su debilidad física. Su ensayo había sido desordenado, su voz sonaba débil y casi distante, su cuerpo se hundía cansadamente. Pero no olvidaré la metamorfosis de esa noche. Las luces se apagaron, los músicos empezaron a tocar y comenzó la narración. Miss Holiday salió de entre las cortinas y se dirigió hacia el foco blanco que la esperaba con un vestido de noche blanco, con gardenias blancas en su pelo negro. Estaba erguida y hermosa, equilibrada y sonriente. Y cuando la primera sección de la narración terminó, cantó con fuerza sin disminución, con todo el arte que era suyo. Me conmovió mucho. En la oscuridad, mi cara y  ojos ardían. Y sólo recuerdo una cosa ¡sonreí!"




El crítico Nat Hentoff, de la revista Down Beat, que asistió al concierto del Carnegie Hall, escribió el resto de las notas de  portada del álbum de 1961. Y sobre la actuación de Holiday dijo: "Durante toda la noche, Billie estuvo en una forma superior a lo que a veces había sido el caso en los últimos años de su vida. No sólo había seguridad en el fraseo y la entonación, sino que también había una calidez extrovertida, un afán palpable de alcanzar y tocar al público. Y había un ingenio burlón. El ritmo fluía con su manera única y sinuosa de mover la historia; las palabras se convirtían en sus propias experiencias y recorriendo todo esto estaba el sonido de Lady Day, una textura con bordes de acero y simultáneamente suave por dentro. Una voz que era casi insoportablemente sabia en la desilusión, y sin embargo todavía infantil, de nuevo en lo más hondo. El público era suyo desde antes de que ella cantara, saludándola y despidiéndose con un fuerte y cariñoso aplauso. Y en un momento dado, los músicos también aplaudieron. Fue una noche en la que Billie estaba en la cima, sin duda la mejor y más honesta cantante de jazz viva".

Holiday dio su última actuación en la ciudad de Nueva York el 25 de mayo de 1959. No mucho después de este evento, Holiday fue ingresada en el hospital por problemas de corazón y de hígado, donde fallecería el 17 de Julio de ese mismo año.


Billie Holiday & Louis Armstrong
(Do you know what it means to miss) New Orleans


Music by Louis Alter, lyrics by Eddie Delange.
New Orleans (1947) by Arthur Lubin,
with Louis Armstrong, Billie Holiday, Zutty Singleton,
Barney Bigard, Kid Ory, Bud Scott, Red Callender & Charlie Beal.
Actors : Dorothy Patrick, Arturo de Córdova, Richard Hageman.
http://www.bojazz.com/ --- http://bjazz.unblog.fr/



Fine and Mellow, Billie HolidayBroadcast Music Inc., LatinAutorPerf, LatinAutor - PeerMusic, LatinAutor - Warner Chappell, CMRRA, Warner Chappell, UMPI, Audiam (Publishing) y 7 sociedades de derechos musicales
Billie Holiday - Fine And Mellow (Live CBS Studios 1957).avi



Billie Holiday - "Strange Fruit" Live 1959


 [Reelin' In The Years Archives]



 
TEBHLACHWTCHQ.part1.rar
https://1fichier.com/?pbnr5iqokear4kflu4sn

TEBHLACHWTCHQ.part2.rar
https://1fichier.com/?616563p98o1n7r11zt4n

TEBHLACHWTCHQ.part4.rar
https://1fichier.com/?jul8cuqjf6yy1n8gtqrq

TEBHLACHWTCHQ.part3.rar
https://1fichier.com/?kvaqgcy7n249ltyggk60

TEBHLACHWTCHQ.part5.rar
https://1fichier.com/?ofsz8ebrhue4mkmry2nn



04 enero 2021

Neil Diamond - 1972 - Hot August Night (Reup by Request)

Neil Diamond - 1972 - Hot August Night

Recording Live at The Greek Theatre,
Los Angeles, August 24, 1972



Hot August Night fue un disco que afianzó la fama de buenos directos de Neil Diamond. Grabado en vivo en el Teatro Griego en Agosto de 1972, fue el primer espectáculo donde se utilizó el sonido quadrafónico (un año antes, en el mismo auditorio, Neil había ofrecido los primeros conciertos en estéreo). El espectáculo incluía una orquesta de 36 miembros dirigida por Lee Holdridge, además de los 8 músicos de la banda de Neil Diamond, contando con que él también tocaba la guitarra. Se editó en doble LP y siguió cosechando records, como ser el primer disco que generó más de 2 millones de dólares en ventas, siendo álbum doble y en vivo, o permanecer más de 5 años en listas. La mitología en torno al artista afirma que Neil actuó con fiebre debido a un inoportuno catarro.

Para mí fue una especie de excepción en mis gustos cañeros de la época. Fue con este disco que me dejé enganchar por el medio-hortera Diamond. Había oído (¡cómo no!) sus éxitos del momento Sweet Caroline, Song Sung Blue o Crunchy Granola Suite, y hasta los canturreaba en determinados momentos, pero era la música a la que no solía prestar yo atención. Sin embargo, el doble Lp me ofrecía un sonido acojonantemente bueno aunque la orquesta “sobrara” para mi gusto (hubiera preferido un disco con instrumentación más rockera, no era en esto en lo que yo me gastaba el poco dinero que manejaba) pero es que Neil Diamond era esto, una especie de nuevo crooner, algo parecido a un cantautor europeo, aunque con su idiosincrasia.

Con la perspectiva del tiempo pasado, tengo que reconocer que cada vez estoy más convencido de que éste es un excelente disco de un excelente compositor y cantante, por mucho que su campo haya sido el que menos me interesa, comercial y asimilado por el establishment,




Listado de Temas:

Cd 1

101 - Prologue - 03:07 min.

102 - Crunchy Granola Suite - 04:27 min.

103 - Done Too Soon - 03:22 min.

104 - Dialogue - 01:24 min.

105 - Solitary Man - 03:14 min.

106 - Cherry Cherry - 04:43 min.

107 - Sweet Caroline - 04:07 min.

108 - Porcupine Pie - 01:52 min.

109 - You're So Sweet - 02:18 min.

110 - Red Red Wine - 04:19 min.

111 - Soggy Pretzels - 02:57 min.

112 - Gitchy Goomy - 03:49 min.

113 - And The Grass Won't Pay No Mind - 04:23 min.

114 - I Think It's Going To Rain Today - 04:12 min.

115 - Shilo - 03:30 min.

116 - Modern Day Version Of Love - 03:31 min.

117 - Girl You'll Be A Woman Soon - 02:49 min.

118 - Walk On Water - 03:06 min.

119 - Kentucky Woman - 01:52 min

120 - Stones - 03:43 min.

121 - Musician Intros - 07:26 min.




    CD 2


201 - Play Me - 04:46 min.

202 - Canta Libre - 05:27 min.

203 - Morningside - 05:36 min.

204 - Song Sung Blue - 04:53 min.

205 - Cracklin' Rosie - 02:45 min.

206 - Holly Holy - 06:19 min.

207 - I Am...I Said - 06:10 min.

208 - SoolaimonBrother Love's Travelling Salvation Show - 09:36 min.
 

2 Cd's - 29 Temas. Tiempo Total: 01:59:43
24-192 Hd FLAC @ 1597 - 1,41 GB



Personnel:

Neil Diamond - vocals and guitar
Richard Bennett - guitar
Danny Nicholson - guitar
Emory Gordy, Jr. - guitar and vibraphone
Alan Lindgren - keyboards
Reinie Press - bass
Dennis St. John - drums
Jefferson Kewley - percussion

String section
Sidney Sharp, Philip Candreva, Paulo Alencar, Baldassare Ferlazzo, Robert Lipsett, Haim Shtrum, Ron Folsom, Henry Ferber, Hyman Goodman, William Henderson, John DeVoogdt, Wilbert Nuttycombe, Jay Rosen, Walter Wiemeyer, Shari Zippert, Ralph Schaeffer, Tibor Zelig, Walter Rower, Salvatore Crimi, Richard Kaufman, David Turner (violins), Linn Subotnick, Philip Goldberg, Sven Reher, Myron Sandler, Marilyn Baker, Samuel Boghossian (violas), Jesse Ehrlich, Jerome Kessler, Raymond Kelley, Nathan Gershman, Alice Ober, Giacinto Nardulli (violoncelli), Timothy Barr, Jess Bourgeois, Don Bagley (bass violins)

Orchestra conducted by
Lee Holdridge
 
 



ND72HANDLR16.1902.rar
https://1fichier.com/?q8szgxbcz5p93fmk09pa

http://www.mediafire.com/download/7ncdd2wsm92lihy/ND72HANbis.rar
Pass:
1PocodMusica




03 enero 2021

Boppers de Dos en Dos, parte 04

 Boppers de Dos en Dos, parte 04


Clifford Brown and Max Roach, At Basin Street

Recorded January and February 1956, at Capitol Studios, New York City.



Intérpretes
Bass – George Morrow
Drums – Max Roach
Photography By – Chuck Stewart
Piano – Richie Powell
Producer – Bob Shad
Tenor Saxophone – Sonny Rollins
Trumpet – Clifford Brown


Listado de Temas:


01 - What Is This Thing Called Love? - 07:40 min.
Composición de Cole Porter

02 - Love Is A Many Splendored Thing - 04:18 min.
Composición de Sammy Fain, Paul Francis Webster

03 - I'll Remember April - 09:19 min.
Composición de Gene de Paul, Patricia Johnston, Don Raye

04 - Step Lightly (Junior's Arrival) - 03:36 min.
Composición de Benny Golson

05 - Powell's Prances - 03:32 min.
Composición de Richie Powell

06 - Time - 05:08 min.
Composición de Richie Powell

07 - The Scene Is Clean - 06:10 min.
Composición de Tad Dameron

08 - Gertrude's Bounce - 04:13 min.
Composición de Richie Powell

09 - Flossie Lou - 03:59 min.
Composición de Tad Dameron





10 - What Is This Thing Called Love? (alt. take) - 08:27 min.
Composición de Cole Porter

11 - Love Is A Many Splendored Thing (alt. take) - 03:53 min.
Composición de Sammy Fain, Paul Francis Webster

12 - I'll Remember April (alt. take) - 09:41 min.
Composición de Gene de Paul, Patricia Johnston, Don Raye

13 - Flossie Lou (alt. take) - 04:01 min.
Composición de Tad Dameron



13 Temas. Tiempo Total 01:13:57
flac ¬ 719 ¬ 341,14 MB



Wiki

Clifford Brown and Max Roach at Basin Street (también conocido como At Basin Street) es un álbum de 1956 de Clifford Brown y Max Roach Quintet, que resultaría ser el último álbum que el quinteto grabó oficialmente. Aparte de Sonny Rollins Plus 4, también fue el último álbum de estudio que, tanto Brown como el pianista Richie Powell grabaron antes de su muerte en junio de ese año. Scott Yanow en AllMusic "Hard Bop" lo cataloga como una de las 17 Grabaciones Esenciales de Hard Bop

AllMusic
Review by Scott Yanow
El último álbum oficial de Clifford Brown con el Max Roach Quintet es el único que contó con el gran Sonny Rollins al saxo tenor. Junto al pianista Richie Powell y al bajista George Morrow, esta cita es un clásico del hard bop. Brownie y Rollins encajan perfectamente en versiones memorables de "What Is This Thing Called Love", "I'll Remember April" y un ingenioso arreglo de "Love Is a Many Splendored Thing". Muy recomendable.


Jackie McLean-1964 Feb-One Step Beyond [Flac]

Grabado el día 20 de Septiembre de 1963
Reprensado, Reedición de 1995 en formato CD.
El tema 2 no aparecía en el Lp original

 

Intérpretes
Jackie McLean, saxo alto
Grachan Moncur III, trombón
Bobby Hutcherson, vibráfono
Larry  Ridley, contrabajo
Roy Haynes, batería


Listado de Temas:

Lp Side A



01 - Saturday And Sunday - 10:29 min.
Composición de Jackie McLean

02 - Frankenstein (not appear on original L. P.) - 07:30 min.
Composición de Grachan Moncur III


Lp Side B



03 - Blue Rondo - 04:51 min.
Composición de Jackie McLean

04 - Ghost Town - 14:36 min.
Composición de Grachan Moncur III

05 - Saturday and Sunday (Alt. Take) - 09:25 min.
Bonus track in Blue Note CDP 7-46821-2
Composición de Jackie McLean



5 Temas. Tiempo Total 00:46:51
flac ¬ 799 ¬ 254,97 MB




AllMusic
Review by Thom Jurek

En 1963, el saxofo alto Jackie McLean conocía bien a John Coltrane y Ornette Coleman. Ese año formó una banda con el batería Tony Williams, el contrabajista Eddie Khanel vibrafonista Bobby Hutcherson (quien antes había tocado con Eric Dolphy) y el trombonista y compositor Grachan Moncur III. Aunque todavía se adhiere al principio del hard bop, el título de One Step Beyond es literal, va un pasito más allá. La introducción del espacio como un elemento en la línea frontal opuesta al doble viento metal, consistente con lo que vendría algo más tarde en Destination Out! de ese mismo año. En este punto, McLean está claramente al tanto del modal de EasternJazz, y de la invención del intervalo en el sonido de Coltrane, pero aún se mueve en su propia dirección, manteniéndose muy cerca del blues y swing duro e incluso implacable proporcionado por Williams en el set. Las verdaderas composiciones visionarias aquí son "Frankenstein" y "Ghost Town" de Moncur. Sus nada convencionales solos de trombón son seguidas por dos líneas de metal que usan el vibráfono de Hutcherson como elemento de contrapunto, a la vez que extiende sus acordes tan ampliamente que lo que parece seres un par de pianos tocando estrategias armónicas complementarias, y eso fue revolucionario. Agregue a esto la insistencia de Moncur en hacer solos dentro de los cambios a medida que McLean se mueve a través de la grabación volviéndose cada vez más disonante, hasta el verdadero efecto doppelgänger (*), aunque ese alter ego viene siendo uno que“swinguea” como un loco. One Step Beyond puede haber sido la primera volea que McLean disparó en dirección al nuevo jazz, y la envió lo suficientemente seguro como para manejar el hard bop que ayudó a crear, aunque no tiene fallo como líder de banda, ya que esta música todavía suena fresca, vital y llena de denso misterio.


 (*) doppelgänge vocablo alemán para definir
el doble fantasmagórico o sosias malvado de una persona viva


Jackie McLean-1968-'Bout Soul

Álbum de 1968 (Blue Note BST 84137)
Mastered with 20-bit Super Bit Mapping, by Ron McMaster



Comentario
Grabado por Rudy Van Gelder el día 8 de Septiembre de 1967,
en los Van Gelder Studio, Englewood Cliffs, New Jersey.
Publicado: 1968 http://www.discogs.com/release/2146378
Temas 1 a 5 originalmente publicados en Blue Note BST 84284
Tema 6 totalmente inédito

Créditos
Saxo Alto Jackie McLean,
Contrabajo Scotty Holt,
Batería Rashied Ali,
Piano LaMont Johnson,
Trombone Grachan Moncur III, (en temas: Soul, Conversion Point, Erdu)
Trumpet Woody Shaw, (en temas: Soul, Conversion Point, Big Ben's Voice, Erdu, Big Ben's Voice Alt.Take.)
Barbara Simmons, Recitado del tema 1



Listado de Temas:


01 – Soul - 10:19 min.
Composición de B. Simmons, G. Moncur III
Alto Saxophone Jackie McLean
Bass Scotty Holt
Drums Rashied Ali
Piano LaMont Johnson
Trombone Grachan Moncur III
Trumpet Woody Shaw
Vocals Barbara Simmons


02 - Conversion Point - 09:48 min.
Composición de Jackie McLean
Alto Saxophone Jackie McLean
Bass Scotty Holt
Drums Rashied Ali
Piano LaMont Johnson
Trombone Grachan Moncur III
Trumpet Woody Shaw


03 - Big Ben's Voice - 10:09 min.
Composición de Lamont Johnson
Alto Saxophone Jackie McLean
Bass Scotty Holt
Drums Rashied Ali
Piano LaMont Johnson
Trombone Grachan Moncur III
Trumpet Woody Shaw



04 - Dear Nick, Dear John - 04:57 min.
Composición de Scotty Holt
Alto Saxophone Jackie McLean
Bass Scotty Holt
Drums Rashied Ali
Piano LaMont Johnson


05 - Erdu - 05:58 min.
Composición de LaMont Johnson
Trombone Grachan Moncur III
Trumpet Woody Shaw
Alto Saxophone Jackie McLean
Bass Scotty Holt
Drums Rashied Ali
Piano LaMont Johnson


06 - Big Ben's Voice (Alt.Take Previously Unissued) - 09:56 min.
Composición de Lamont Johnson
Alto Saxophone Jackie McLean
Bass Scotty Holt
Drums Rashied Ali
Piano LaMont Johnson
Trumpet Woody Shaw


6 Temas. Tiempo Total 00:51:07


"Soul", poema de Barbara Simmons
Traducido por Alicia Althea Romero Iglesias

Soul, soul, soul. Tu alma, mi alma, su alma, mi, fa, sol, la . . . el soul. Dime algo sobre el soul ¿lo conoces? ¿Tienes alma? ¿La tengo yo? ¿Puedes tocar mi alma? Yo tocaré la tuya. El soul es un hombre elástico que vive en una invisible concha deslizándose hacia el cielo o el infierno cuando te disparan, o tropiezas; o cuando resbalas con una cáscara de plátano viviendo en la calle. Soul es una trompeta, un trombón, un saxofón tocando, miniña. Ojos cerrados que lloran notas musicales esculpidas en el alma. Sus partes internas elásticas, explotan y se ensanchan ¡va a haber una explosión!
Mujeres llorando, tacones resonando, no se bebe, no se habla, no se fuma . . . solo latidos fuertes de corazones que se tornan suaves por un momento. Solo soul, soul, soul. Mi alma, su alma, mi, fa, sol, la, el soul. Mi alma enterrada en lo más profundo del cubo. Mi alma en lo más alto, volando. Mi alma sentada en el metro. Ahora me miras, y te miro a ti, pero nadie “ve”: ¡soul es chillar, explotar! 

 ¡Toca las campanas, tócalas! No puedes tocarla o verla, pero la tocas. Y la ves cuando la sientes. Y la sientes cuando te mueve por dentro. Es el espíritu santo, los siete mares, el pastel de pollo, la nariz ensangrentada ¡El soul y el Alma son el rítmo de dos pies planos golpeando el alma, soul: El Soul!

El soul, el soul te ganará en un momento, si estás medio atento. Escucha . . . una preciosa isla del sur, el sonido de las olas, las faldas de paja, caras sonrientes, y escuhas decir "El Señor y La Señora Hamilton al final solos, están aquí". Alguien dice "se hospeda en el Hilton", estás registrado, te echas un chapuzón en la piscina del hotel y crees que eso es vivir ¡y no lo es! Un baile, un pelotazo de coco colado en copa de cerámica y de acompañamiento un trozo de carne, en su pelo una flor. Eso es soul, te dicen. Pero en la distancia, escuchas tambores, ritmos, a los nativos escondiéndose al oscurecer la noche; el fuego crece y en el viento resuena algo mágico que no para de moverse ¡groove! Es real, no es arte. Se mueve. ¿Me oye, Señor Dudley? ¿Está usted columpiándose, balanceándose con su señora en su corsé? Te podría gustar si lo supieras, miamor, te gastas tu dinero sin pensar y la jodes. ¿Sin soul, sin alma? No, absolutamente no. Te digo que no ¡SIN Soul NO, Mejor que cojas ese montón de mierda y cantes a tu abuela! 

ALMA es algo que el hombre piensa que está en el origen de su ser espiritual, el titular del hogar emocional. El soul es lo sagrado y lo no sagrado bailando en distintas formas. Es el vaivén de un enorme trasero con algo bueno en su mente. Por favor, entiende esto, no puedes ir por ahí haciendo malas definiciones del soul, porque el soul se va a ir por el desagüe y resurgirá, y te gustará ese olor de desagúe, que no se te olvida porque estuviste allí y podrías volver.

Soul Jackie McLean


Oí a un hombre decir ”el soul me asó con todo el aire de mi cuerpo”, porque es que el soul quema por aprender, y hace aprender quemándote; canta por haberte quemado y luego deja de cantarte. Legal o ilegal, Soul es una forma honesta de vivir. Cuando eres sincero contigo mismo sobre la vida, el soul es una rodaja caliente de sandía que grita “¡quiero votar!” mientras la vena de su país se atraganta con el aire. ¿Ves a qué profundidad llega el soul? De todas formas, para todos aquellos que no entienden el soul, la clave es esta: ¡nunca lo entenderéis!




Edouard J. Maunick

La conocí en un momento de ansiedad, ella misma ansiosa por sobrevivir a la ansiedad. Su voz me atrapó ante su belleza, su poema ante su gracia. Era como si nunca hubiéramos sido extraños, de países demasiado alejados unos de otros, como para lograr lo esencial; el arrebato de alegría al encontrarse con una hermana,  carne de tu carne. Me dijo que se llamaba Barbara Simmons. Me dijeron que ella escribió poemas el lo más alto de sol. Hoy, reproduciendo el diálogo que tuvimos en su habitación, donde las cosas en sí nismas tenían alma y cuya clave tuvo mucha dificultad para encontrar (¿era un enunciado de libertad?). Me gustaría llamarla Soul-Barbara-Simmons. Las tres palabras enlazan como están enlazadas su yo interior: su voz y las palabras que usa. Lo que me dijo es de suma importancia, lo que escribe no es menos sagrado, pero lo que vive en su hablar y escribir es tan precioso como la roja sangre indiferente a vena blanca o negra. Estoy orgulloso de darte esa fracción viva de gigantesca Soul. Una vez más, su nombre es Soul-Barbara-Simmons.




AllMusic Review by
Stephen Thomas Erlewine
'Bout Soul no es lo mismo que soul-jazz, como lo deja muy claro el tema de apertura "Soul". Escrito por Grachan Moncur III y la poeta Barbara Simmons, "Soul" es una pieza atonal free que presenta el recitado de Simmons. Se trata del concepto de soul, no de la música soul, y eso no debería sorprender a nadie familiarizado con el trabajo de Jackie McLean. Incluso cuando sus contemporáneos de Blue Note trabajaban ritmos comerciales de soul-jazz, McLean traspasó las fronteras del jazz, adoptando el avantgarde y freejazz. 'Bout Soul es uno de sus álbumes más explícitamente Free. El saxo alto impulsa un quinteto: el trompetista Woody Shaw (que no interviene en "Dear Nick, Dear John"), el pianista Lamont Johnson, el contrabajista Scotty Holt y el batería Rashied Ali, en territorio intransigente y tonalmente free. Se trata de una música intensamente cerebral que, sin embargo, se toca con pasión ardiente. Aunque la música fue compuesta estudiadamente en su totalidad, se toca como si fuera inprovisada, como si se hubiera inventado en el acto. Los fans del directo hard bop de McLean, o incluso de sus aventureras sesiones de mediados de los 60, pueden encontrar esto un poco desagradable al principio, pero 'Bout Soul recompensa el escucharlo atentamente. Es una de las mejores sesiones del Jazz moderno contemporáneo de McLean.


 
Boppers de Dos en Dos, parte 04.part1.rar
https://1fichier.com/?4oo0dg7ywbr8akrai1uh


Boppers de Dos en Dos, parte 04.part2.rar
https://1fichier.com/?0sq9b2ib4u5h6zfpzvkf





01 enero 2021

Melencholia. 24 Preludes and Fugues Opus 87. Dmitri Shostakovich

Melencholia I – Dürer


https://en.wikipedia.org/wiki/Melencolia_I
es un grabado de 1514 del artista renacentista alemán Albrecht Dürer. El tema central del grabado es una figura femenina alada enigmática y sombría que se cree que es una personificación de la melancolía. Sosteniendo su cabeza en su mano, mira más allá de la ajetreada escena frente a ella. El área está sembrada de símbolos y herramientas asociados con la artesanía y la carpintería, que incluyen un reloj de arena, una balanza , un cepillo de mano, un martillo y una sierra. Otros objetos se relacionan con la alquimia, la geometría o la numerología. Detrás de la figura hay una estructura con un cuadrado mágico incrustado y una escalera que conduce más allá del marco. El cielo contiene un arco iris, un cometa o planeta y una criatura parecida a un murciélago que lleva el texto que se ha convertido en el título de la impresión.
El grabado de Durero es uno de los grabados antiguos más conocidos que existen , pero, a pesar de una vasta literatura histórico-artística, se había resistido a cualquier interpretación definitiva. Durero pudo haber asociado la melancolía con la actividad creativa; la mujer puede ser una representación de una musa, esperando inspiración pero temerosa de que no regrese. Como tal, Durero pudo haber pensado que la impresión era un autorretrato velado. Otros historiadores del arte ven la figura como una ponderación de la naturaleza de la belleza o el valor de la creatividad artística a la luz del racionalismo, o como una obra deliberadamente oscura que destaca las limitaciones del arte alegórico o simbólico. En los escritos que sobre el grabado hizo el historiador Erwin Panofsky, se detalla su posible relación con el concepto de la melancolía de los humanistas del Renacimiento, resumiendo su legado histórico-artístico, Panofsky escribió que "la influencia de Melencolia I de Durero (primera representación en la que el concepto de melancolía se trasplantó del plano del folclore científico y pseudocientífico al plano del arte) se extendió por todo el continente europeo y duró más de tres siglos".

Keith Jarrett

Dmitri Shostakovich's 24 Preludes and Fugues, Opus 87

1991

Sello: ECM New Series  ECM 1469 / ECM 1470
Formato: 2 × CD, Album
Germany 1992



Grabación efectuada en Julio de 1991,
en Salle De Music, La Chaux De Fonds.
Composiciones de Dmitri Shostakovich
Intérpretadas por Keith Jarrett al piano
Productor Manfred Eicher
Diseño de portada – Barbara Wojirsch
Fotografía de Joanne Dugan


Listado de Temas:

Cd 1

101 - Prelude and Fugue No 1 in C major - 08:11 min.

102 - Prelude and Fugue No 2 in A minor - 02:11 min.

103 - Prelude and Fugue No 3 in G major - 03:29 min.

104 - Prelude and Fugue No 4 in E Minor - 07:24 min.

105 - Prelude and Fugue No 5 in D major - 04:05 min.

106 - Prelude and Fugue No 6 in B minor - 05:23 min.

107 - Prelude and Fugue No 7 in A major - 03:12 min.

108 - Prelude and Fugue No 8 in F sharp minor - 06:22 min.

109 - Prelude and Fugue No 9 in E major - 03:48 min.

110 - Prelude and Fugue No 10 in C sharp minor - 06:20 min.

111 - Prelude and Fugue No 11 in B major - 03:22 min.

112 - Prelude and Fugue No 12 in G sharp minor - 06:53 min.

Cd 2

201 - Prelude and Fugue No 13 in F sharp major - 07:04 min.

202 - Prelude and Fugue No 14 in E flat minor - 07:03 min.

203 - Prelude and Fugue No 15 in D flat major - Keith Jarrett - 04:20 min.

204 - Prelude and Fugue No 16 in B flat minor - 08:59 min.

205 - Prelude and Fugue No 17 in A flat major - 05:14 min.

206 - Prelude and Fugue No 18 in F Minor - 04:36 min.

207 - Prelude and Fugue No 19 in E flat major - 04:17 min.

208 - Prelude and Fugue No 20 in C minor - 08:06 min.

209 - Prelude and Fugue No 21 in B flat major - 04:01 min.

210 - Prelude and Fugue No 22 in G minor - 05:10 min.

211 - Prelude and Fugue No 23 in F Major - 05:29 min.

212 - Prelude and Fugue No 24 in D minor - 10:24 min.



Dmitri Shostakovich: 24 Preludes And Fugues Op.87, by Keith Jarrett
2 Cds. 24 Temas. Tiempo Total 02:15:23
flac @ 331 - 366,14 MB

Reseñas

AllMusic
by Richard S. Ginell

La épica serie de preludios y fugas para piano solo de Dmitri Shostakovich se inspiró en el mismo compositor del que sospecharías de inmediato: Johann Sebastian Bach. De hecho, el compositor ruso se sintió motivado para escribir esta enorme obra después de una visita a la ciudad natal de Bach, Leipzig, en 1950. Y resucita la premisa detrás de "The Well-Tempered Clavier" de Bach, proporcionando un preludio y una fuga para cada tonalidad mayor y menor. Así que, habiendo conquistado el trabajo de Bach en sus grabaciones, Keith Jarrett decidió abordar su secuela del siglo XX en este conjunto de dos CD. Mirándolo desde un cierto ángulo, es el logro técnico más impresionante de Jarrett en el repertorio clásico hasta ahora. En términos generales, Shostakovich es más difícil de tocar que las otras obras clásicas que había grabado anteriormente, y claramente está a la altura de todas sus exigencias, a veces temibles. Sin embargo, desde un ángulo interpretativo, Jarrett no saca tanto provecho de esta música como, por ejemplo, la fallecida pianista rusa Tatiana Nikolaeva, quien dio las primeras interpretaciones de la obra. Con Nikolaeva, cada nota se captura y se destaca con luces que cambian constantemente. Jarrett también está a la caza de los detalles, las fugas número "11", "15" y "17" son particularmente estimulantes en ese sentido, aunque Keith sin embargo, la mayor parte del tiempo da la impresión de que tiende a colorear las cosas  de alguna manera; parte de esta impresión puede deberse al sonido de su piano, tratado con la nube de reverberación de enfoque suave tan habitual de ECM.
Para los fans de Jarrett que siguen sus aventuras clásicas, este podría ser un giro de lo más intrigante, aunque aquellos que busquen la grabación “definitiva” de las piezas de Shostakovich, encontrarán a Tatiana Nikolaeva más estimulante.





24 Preludios y fugas, op. 8 Dmitri Shostakovich
https://en.wikipedia.org/wiki/24_Preludes_and_Fugues_(Shostakovich)

de Dmitri Shostakovich es un conjunto de 24 preludios y fugas para piano solo, uno en cada una de las tonalidades mayores y menores de la escala cromática . El ciclo fue compuesto en 1950 y 1951 mientras Shostakovich estaba en Moscú, y estrenado por la pianista Tatiana Nikolayeva en Leningrado en diciembre de 1952;  se publicó el mismo año. El trabajo completo tarda unas dos horas y media en ejecutarse. Es uno de varios ejemplos de música escrita en todas las tonalidades mayores y menores.

Forma y estructura
Cada pieza es en dos partes, un preludio y una fuga, variaciones en el ritmo, la longitud y complejidad (por ejemplo, la Fuga No. 13 en Fa sostenido mayor es a cinco voces, mientras que la fuga No. 9 en Mi mayor es sólo a dos voces).

Las piezas proceden en pares relativa mayor >> menor en torno al círculo de quintas: primero Do mayor y La menor (preludio y fuga núms. 1 y 2) luego a un sostenido (G mayor, E menor) dos sostenidos (D mayor, Si menor) y así sucesivamente, terminando en Re menor (1 bemol). (El conjunto de 24 Preludios de Frédéric Chopin, Op. 28, está organizado de la misma manera, al igual que los conjuntos de preludios tempranos de Joseph Christoph Kessler, Johann Nepomuk Hummel y los 24 Preludios tempranos del propio  Shostakovich, Op. 34 )

Relación con The Well-Tempered Clavier, de Bach
J, S, Bach y su Clave Bien Temperado, un conjunto atemprano de 48 preludios y fugas, se lleva el ser la inspiración directa para el ciclo de Shostakovich, en gran medida basado en la historia de la composición de la obra.
A lo largo de la obra aparecen referencias y citas al ciclo de Bach. Por ejemplo, Shostakovich comienza su preludio en Do mayor, la primera pieza del ciclo, con exactamente las mismas notas que Bach usa en su propio preludio en Do mayor, BWV 846, que también comienza El clave bien temperado. Asimismo, las segundas fugas de los compositores (La menor para Shostakovich, Mi menor para Bach) utilizan ritmos de apertura muy similares para sus temas de fuga (dos semicorcheas seguidas de 3 corcheas, dos veces seguidas). Además de citas más directas, Shostakovich también imita en algunos puntos los diversos tipos de preludios que se encuentran en el ciclo de Bach (y en otras composiciones barrocas similares). Por ejemplo, su preludio en La menor es un preludio de figuración, un preludio en el que el mismo La, la posición de la mano se utiliza en toda la pieza. Ejemplos de esto abundan en la literatura barroca para teclados de compositores como Johann Caspar Ferdinand Fischer, de quien Bach se inspiró para sus propios preludios de figuración (el Do mayor y el Re menor, por ejemplo).
En una escala mayor, toda la estructura, ordenada y secuenciada como está sin una narrativa extramusical aparente, es en gran parte una respuesta a Bach. Es importante señalar, sin embargo, que en el ciclo de Bach las piezas están dispuestas en pares mayore – menore paralelos y ascendiendo la escala cromática (Do mayor, Do menor, Do ♯ mayor, Do ♯ menor, etc.), lo que difiere del Op. 87. También hay varias referencias e ideas musicales extraídas del propio trabajo de Shostakovich.

Historia
Después de la Segunda Guerra Mundial, Dmitri Shostakovich fue el compositor más destacado de Rusia. Aunque fuera del favor del Partido Comunista Soviético, fue enviado al extranjero como embajador cultural. Uno de esos viajes fue a Leipzig en 1950 para un festival de música que marcaba el bicentenario de la muerte de J. S. Bach. Como parte del festival, se pidió a Shostakovich que se sentara en el panel de jueces del primer Concurso Internacional Johann Sebastian Bach. Una de las participantes en la competencia fue Tatiana Nikolayeva de 26 años de Moscú. Aunque no lo exige el reglamento de la competencia, había venido preparada para tocar cualquiera de los 48 preludios y fugas de El Clave Bien Temperado bajo pedido. Y ganó la medalla de oro.
Inspirado por la competencia e impresionado por la forma de tocar de Nikolayeva, Shostakovich regresó a Moscú y comenzó a componer su propio ciclo de 24 preludios y fugas. Shostakovich trabajó con bastante rapidez, y solo tardó tres días en promedio en escribir cada pieza. A medida que terminaban cada uno, le pedía a Nikolayeva que fuera a visitarlo a su apartamento de Moscú, donde le tocaría la última pieza. La obra completa fue escrita entre el 10 de octubre de 1950 y el 25 de febrero de 1951. Una vez terminado, Shostakovich dedicó el trabajo a Nikolayeva, que llevó a cabo el estreno público en Leningrado el 23 de diciembre de 1952. Shostakovich escribió todas las piezas sin muchas correcciones, excepto el preludio B ♭ menor, con el que estaba descontento y reemplazó lo que había comenzado inicialmente.


Grabaciones
Shostakovich grabó 18 de las 24 piezas en cinco sesiones de grabación en 1951-1952, 1956 y 1958 (EMI). Nunca grabó los números 9, 10, 11, 15, 19 o 21, pero grabó los números 1, 4, 5, 6, 13, 14, 18, 23 y 24 dos veces al hacer la grabación para EMI. 
Tatiana Nikolayeva grabó conjuntos completos cuatro veces, en 1962, 1987 (ambas publicadas) y en 1992 como una actuación filmada (Medici Arts). Las grabaciones de 1962 y 1987 se han reeditado en varios sellos. También grabó los números 1, 7 y 15 en 1952-1953.
Roger Woodward (1975), Keith Jarrett ( ECM Records 1991), Vladimir Ashkenazy (Decca Records 1996-1998) y Konstantin Scherbakov (Naxos Records 1999) han realizado grabaciones completas notables. Sviatoslav Richter nunca tocó todas las piezas en conciertos, aunque realizó grabaciones notables de 15 de los temas. El pianista canadiense David Jalbert también grabó la pieza para ATMA Classique en 2008.



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