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13 julio 2019

Pat Metheny B0X01

Pat Metheny





By R. Steven Rainwater from Dallas, US - img_7920, CC BY-SA 2.0, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=10647676


Fuente Wikipedia:

Patrick Bruce Metheny (/məˈθiːni/ mə-THEE-nee) nacido el 12 de agosto de 1954, es un guitarrista y compositor estadounidense de jazz.

Es el líder del Pat Metheny Group y también está involucrado en dúos, trabajos en solitario y otros proyectos paralelos. Su estilo incorpora elementos de jazz progresivo y contemporáneo, jazz latino y jazzfussion. Metheny tiene tres álbumes de oro y 20 premios Grammy y es la única persona en haber ganado Grammys en 10 categorías. Es hermano del intérprete de fiscorno de jazz Mike Metheny.

Metheny nació en Lee's Summit, Missouri. Su padre Dave tocaba trompeta, su madre Lois cantó y su abuelo materno, Delmar, era trompetista profesional. El primer instrumento de Metheny fue la trompeta, con su hermano Mike. Éste junto con el padre y el abuelo tocaban tríos juntos en casa. Sus padres eran fans de Glenn Miller y la música swing. Llevaban a Metheny a los conciertos para escuchar a Clark Terry y Doc Severinsen, pero tenían poco respeto por la guitarra. El interés de Metheny por la guitarra aumentó sobre 1964 cuando vio a los Beatles actuar en televisión. Para su cumpleaños número 12, sus padres le permitieron comprar una guitarra, una Gibson ES-140 3/4.

La vida de Metheny cambió después de escuchar el álbum Four & More de Miles Davis. Poco después, fue cautivado por el álbum de Wes Montgomery, Smokin' at the Half Note, lanzado en 1965. Pat cita que The Beatles, Miles Davis y Wes Montgomery son la mayor influencia en su música.

A los 15 años, ganó una beca de la revista Down Beat para un campamento de jazz de una semana donde fue guiado por el guitarrista Attila Zoller, quien luego invitó a Metheny a Nueva York para ver al guitarrista Jim Hall y al bajista Ron Carter.

Mientras tocaba en un club en Kansas City, Bill Lee, un decano de la Universidad de Miami, se acercó a él y le ofreció una beca. Después de menos de una semana en la universidad, Metheny se dio cuenta de que tocar la guitarra todo el día durante su adolescencia lo había dejado sin estar preparado para las clases. Admitió esto a Lee, quien le ofreció un trabajo para enseñar, ya que la escuela había introducido recientemente la guitarra eléctrica como curso de estudio.

Se mudó a Boston para enseñar en el Berklee College of Music con el vibrafonista de jazz Gary Burton y estableció una sólida reputación como prodigio de la guitarra. [. . .]


Pat Metheny - 1978 - New Chautauqua


Recording Date August, 1978
Recording Location
Talent Studio, Oslo, Norway
Release Date April, 1979

Créditos

Electric Guitar [6 And 12 String Guitars], Acoustic Guitar, Guitar [15 String Harp Guitar], Electric Bass and Composed By – Pat Metheny

Engineer – Jan Erik Kongshaug
Photography By [Cover Photo], Design – Dieter Rehm
Photography By [Photo] – Joji Sawa
Producer – Manfred Eicher

Listado de Temas:
todos compuestos por Pat Metheny


 01 - New Chautauqua - 05:19 min. 

 02 - Country Poem - 02:35 min.

 03 - Fallen Star Long-Ago Child - 10:20 min.

 04 - Hermitage - 05:40 min.

 05 - Sueño Con Mexico - 05:59 min.

 06 - Daybreak - 08:39 min.

6 Temas. Tiempo Total: 00:38:32
flac @ 656 - 154,71 MB
RipPor: Napi#08




Daybreak Subtracked ByNapi#08:

1. 06a - Daybreak Trckd.01 - 02:05 min.
2. 06b - Daybreak Trckd.02 - 02:06 min.
3. 06c - Daybreak Trckd.03 - 04:27 min.

3 Temas. Tiempo Total: 00:08:38
flac @ 451 - 35,99 MB
RpiPor Napi#08

1PocodMusica.com
https://www.1PocodMusica.com/


Reseñas:

AllMusic Review
by Thom Jurek

When Pat Metheny's New Chautauqua first appeared in 1979, it was his third album for ECM, and was greeted mainly on the strength of its title track, a euphoric, uptempo, multi-layered guitar and bass folk dance. His previous two outings for the label, Bright Size Life and Watercolors, showcased him in the company of other musicians: on the former with Bob Moses and Jaco Pastorius, on the latter with Lyle Mays, Danny Gottlieb, and Eberhard Weber. They'd both received critical acclaim and sold well in college towns across the United States and Europe.

But this volume was his first true solo recording in that he played all the guitars and basses on the set. As wonderfully indicative of Metheny's signature as this title cut was, the rest of the date was a complete shock to fans. It's very sparse, spacious, and quietly contemplative. Produced by Manfred Eicher, New Chautauqua was, at the time, far more indicative of ECM's sound than it was the guitarist's. In 21st century retrospect, this first impression proves to be a mistake. Reconsidering the album upon its re-release in 2008 as part of the label's budget Touchstone series, it sounds more an extension of Metheny's complex, wide-ranging musical personality than anything else. His great debt to guitarists from Jim Hall to Pat Martino on the title cut and on "Daybreak," the closer, is balanced only by his impressionistic melodic sensibility that is informed as much by Paul Bley and Jimmy Giuffre ("Long Ago Child/Fallen Star") and latter day-John Lennon and Paul McCartney ("Hermitage") as it is by his mentor, Gary Burton ("Sueno con Mexico"). This is a very gentle and contemplative recording, but there is so much happening in the weave of six-, 12- and 15-string harp guitars and basses, it's easy to let it slip by in a dreamy reverie. 

If any of Metheny's early recordings deserves reconsideration, a real argument can be made for the skeletal, yet utterly beautiful New Chautauqua.



Pat Metheny Group - 1979 - American Garage




Reseña
_________________________by Fito._______________

 Patrick Bruce Metheny, nacido en Lee's Summit, Missouri, Estados Unidos, empezó a tocar la guitarra desde muy niño, y fue todo un prodigio,  tanto es así,  que a los quince años  estaba trabajando con los mejores músicos de jazz en Kansas City.

 Pat Metheny llegó a ser profesor de la Berklee College of Music (una de las escuelas de música con más prestigio de todo el mundo) dando clases a alumnos como Mike Stern o Al DiMeola. Allí conoce a Gary Burton y se incorpora a su banda durante 3 años, mostrando ya su peculiar forma de tocar: moderna aunque conectando con el jazz más tradicional, swing o blues.

En 1975, sacó su primer álbum instrumental, “Bright Size Life”, con el genial Jaco Pastorius al bajo sin trastes, reinventando el tradicional sonido de guitarra de jazz. Un año más tarde conoce a Lyle Mays con quien, tras grabar el disco Watercolors en 1977, y la presencia del bajista Steve Robdy, se fundaría el Pat Metheny Group. Este trió sería  la base de las distintas formaciones del grupo a lo largo de su extensa carrera.

American Garage (1979) es el segundo disco de la PMG, y supuso una revolución para la época, con ese sonido tan personal de la guitarra de Metheny, complejo y atrapante a la vez, junto al contraste del bajo sin trastes, a los que se les une el aporte, sin ser predominante, de la percusión y el teclado: Había nacido el sonido del Pat Metheny Group, una fusión distinta a todas las del momento, en las que las armonías e improvisaciones fluyen con naturalidad, absorbiendo elementos de todas las épocas anteriores de la música moderna.

 En American Garage, a Pat Metheny (Guitarra, Guitarra de 12 cuerdas y Guitarra Bajo) y  Lyle Mays (Piano, Teclados, Órgano, Oberheim, Autoharp) les acompañan Mark Egan al bajo y  Dan Gottlieb a la batería.
_________________________by Fito._______________


Duration 35:21
Genre Jazz - Styles Crossover Jazz
Fusion, Contemporary Jazz, Guitar Jazz, Jazz Instrument

Recorded At – Long View Farm Studios
Lacquer Cut At – PRS Hannover

Engineer – Kent Nebergall
Engineer [Assistant] – Jesse Henderson
Executive-Producer – Manfred Eicher
Photography By – Rob Van Petten
Photography By [Cover] – Joel Meyerowitz
Production Manager [Thanks For Help] – Richard Niles

Notas
Recorded June 1979 at Longview Farm Recording Studio, NO. Brookfield, Mass. 
Release Date November 1, 1979



Créditos

Bass – Mark Egan
Drums – Dan Gottlieb
Guitar [6 & 12-string Guitars], Producer, Composed By – Pat Metheny
Keyboards, Composed By – Lyle Mays
Design – Basil Pao


Listado de Temas:


 01 - (Cross The) Heartland - 06:55 min.
Autor: Pat Metheny, Lyle Mays 

 02 - Airstream - 06:20 min.
Autor: Pat Metheny, Lyle Mays 

 03 - The Search - 04:55 min.
Autor: Pat Metheny, Lyle Mays 

 04 - American Garage - 04:13 min.
Autor: Pat Metheny, Lyle Mays 

 05 - The Epic - 12:59 min.
Autor: Pat Metheny, Lyle Mays 



5 Temas. Tiempo Total: 00:35:22
flac @ 797 - 193.10 MB
RipBy: Napi#17





Reseña

AllMusic Review 
by Richard S. Ginell

The back liner photo gives the impression of a grungy Midwestern garage band, but no, that doesn't describe this sophisticated jazz-rock quartet, which was simultaneously breaking into mass-market acceptance and away from the contemplative ECM stereotype. The arrangements are more structured, the playing often more intense and searching, with a more pronounced rock influence. On the title track, Metheny digs in and displays some authoritative rock-oriented licks and intensity, and the rhythms on "The Search" have a slight, at times asymmetrical Latin feeling. The nearly 13-minute "The Epic" finds the Metheny group developing some real combustion in the improvised sections as Metheny, keyboardist Lyle Mays, bassist Mark Egan and drummer Danny Gottlieb grow tighter as a unit. In hindsight, some of the music seems a bit too tightly conceived to allow adequate breathing room, but this is still high-quality jazz-rock for its time.


Pat Metheny Group ‎1981 Offramp


Recorded October 1981 at Power Station, New York
Mixed at Talent Studio, Oslo

Créditos

Acoustic Bass, Electric Bass – Steve Rodby
Drums – Danny Gottlieb
Piano, Synthesizer, Autoharp, Organ, Synthesizer [Synclavier] – Lyle MaysGuitar, Synthesizer [Guitar Synthesizer, Synclavier Guitar] – Pat Metheny
Percussion, Voice, Berimbau – Nana Vasconcelos

Artwork [Cover Graphic] – Gerd Winner
Design – Dieter RehmEngineer – Jan Erik Kongshaug (tracks: A1 to B1, B3, B4)
Engineer [Assistant] – Barry Bongiovi
Engineer [Mix] – Jan Erik Kongshaug
Photography By [Liner Photos] – Deborah Feingold
Producer – Manfred Eicher

Listado de Temas: 


 01 - Barcarole - 03:18 min.
Written-By – Mays, Vasconcelos, Metheny

 02 - Are You Going With Me? - 08:51 min.
Written-By – Mays, Metheny

 03 - Au Lait - 08:31 min.
Written-By – Mays, Metheny

 04 - Eighteen - 05:10 min.
Written-By – Mays, Vasconcelos, Metheny

 05 - Offramp - 05:59 min.
Engineer – Gragg Lunsford
Written-By – Mays, Metheny

 06 - James - 06:46 min.
Written-By – Mays, Metheny

 07 - The Bat, Part 2 - 03:50 min.
Written-By – Mays, Metheny


7 Temas - Tiempo Total: 00:42:25
flac @ 743 - 226.04 MB
Rip by Napi#08



Reseñas:

Pat Metheny Group ‎– Offramp
Sello: ECM Records ‎– ECM 1216, ECM Records ‎– 2301 216
Formato: Vinyl, LP, Album 
País: Germany Fecha: 1982
Género: Electronic, Jazz Estilo: Fusion, Contemporary Jazz




AllMusic Review
by Alex Henderson

If 1980's As Falls Wichita, So Falls Wichita Falls was defined by Pat Metheny's charisma, its less accessible but certainly rewarding successor, Offramp, finds him leaning more toward the abstract. But as cerebral as Metheny gets on such atmospheric pieces as "Are You Going with Me?" and "Au Lait," his playing remains decidedly lyrical and melodic. Clearly influenced by Jim Hall, the thoughtful Metheny makes excellent use of space, choosing his notes wisely and reminding listeners that, while he has heavy-duty chops, he's not one to beat everybody over the head with them. Even when he picks up the tempo for the difficult and angular title song, he shuns empty musical acrobatics. Throughout the CD, Metheny enjoys a powerful rapport with keyboardist Lyle Mays, who also avoids exploiting his technique and opts for meaningful storytelling.


AllMusic User Reviews
Feckpyg MacOwlarse - March 2, 2017

I'll just mention 1 track..Are You Going With Me..? I'm absolutely enamoured with this piece of music. It makes me feel more relaxed and comfortable when I listen to it than any other piece of music I have ever heard in my life.. that's all I have to say. Well apart from the other tracks which are equally blissful.. it can put one into a wonderful deep sleep better than Temazepam.... Ivor M Kemp.


Pat Metheny Group 1983 Travels

(2 Lp's - 2 Cd’s)



Notas

Recorded in July, October, November 1982
Recordings taken from concerts in Dallas (TX), Philadelphia (PA), Sacramento (CA) and Nacogdoches (TX)
Entire album mixed at Talent Studio, Oslo

Personnel:

Double Bass [Acoustic Bass], Electric Bass, Synthesizer [Bass] – Steve Rodby
Drums – Dan Gottlieb
Guest [Special], Percussion, Voice, Berimbau – Naná Vasconcelos
Guitar, Guitar Synthesizer – Pat Metheny
Piano, Synthesizer, Organ, Autoharp, Synthesizer [Synclavier] – Lyle Mays
Producer – Manfred Eicher, Pat Metheny


Listado de Temas:


Composed By – Lyle Mays (tracks: A1, B1, B2, C2-2, D1, D3), Pat Metheny


Cd 1

Lp 1 Side A

 101 - Are You Going With Me? - 09:18 min.

 102 - The Fields, The Sky - 07:47 min.

 103 - Goodbye - 08:16 min.

Lp 1 Side B

 104 - Phase Dance - 08:03 min.

 105 - Straight On Red - 07:26 min.

 106 - Farmer's Trust - 06:25 min.




Cd 2

Lp 2 Side A

 201 - Extradition - 05:42 min.

 202 - Goin' Ahead + As Falls Wichita, So Falls Wichita Falls - 16:20 min.

Lp 2 Side B

 203 - Travels - 05:03 min.

 204 - Song For Bilbao - 08:26 min.

 205 - San Lorenzo - 13:36 min.



2 Cd’s, 11 Temas - Tiempo Total: 01:36:22
flac @ 838 - 487,15 MB
EAC Ripped By Napi#10




Reseña

Sello: ECM Records ‎– ECM 1252/53, ECM Records ‎– 810622-1
Formato: 2 × Vinyl, LP, Album, Gatefold, 2 x Cd 
País: Germany Fecha: 02 May 1983
Género: Jazz Estilo: Jazz-Rock, Fusion


Compañías, etc.
Phonographic Copyright (p) – ECM Records GmbH
Mixed At – Talent Studio
Lacquer Cut At – PRS Hannover
Published By – Pat-Meth Music Corp.
Published By – Lyle Mays Inc.



AllMusic Review
by Richard S. Ginell

Now well into its gliding Brazilian-tinged mode, the Pat Metheny Group hits the road, as this two-CD set catches the band live in Dallas, Philadelphia, Hartford, Sacramento, and Nacogdoches, TX. Percussionist Naná Vasconcelos is still listed as a "special guest," but ever since Wichita Falls, he had not only been a part of the group, he was the transforming element in the Metheny "sound," adding his various shakers, effects and ethereal vocals. Sidekick Lyle Mays gets deeper into floating, glistening synthesizer textures, but he is still able to take formidable and touching solos on acoustic grand piano. Still experimenting with new hardware, Metheny's work on a detuned guitar synthesizer gives the live "As Falls Wichita, So Falls Wichita Falls" an exotic Balinese-like sound. Other highlights are the hard Brazilian grooves on "Straight On Red" and "Song for Bilbao," as well as the trademark Metheny glide of "Are You Going With Me?" -- and the brief title track has a winning, guileless simplicity much like that of Keith Jarrett in a prayerful mood. If you liked the popular Offramp, you'll fall for Travels, too, but get the former album first.


http://freetexthost.com/tumr2iiig5


12 julio 2019

Windham Hill & Narada Samplers

Windham Hill & Narada Samplers



Windham Hill Sampler '88  Lp

1988



Assembled at A&M Studios, Hollywood, CA
Mastered at Bernie Grundman Mastering, Hollywood, CA

Listado de Temas:




 01 - Wishing Well - Schonherz And Scott - 04:53 min.
from One Night In Vienna (WH-1060) ℗ 1987 Windham Hill Records, Windham Hill Music (BMI)
Autoría: Richard Schönherz, Peter Scott
Producción: Dawn Atkinson, Peter Scott, Richard Schönherz

 02 - Unseen Rain - W.a. Mathieu - 04:39 min.
from Available Light (WH-1059) ℗ 1987 Windham Hill Records, Windham Hill Music (BMI)
Producción: William Ackerman

 03 - Road To Hanna - Shadowfax - 04:05 min.
from Too Far To Whisper (WH-1051) ℗ 1986 Windham Hill Records, Word Painter Music (BMI)
Autoría: Charlie Bisharat
Producción: Chuck Greenberg

 04 - Angel Steps - Scott Cossu - 03:17 min.
from She Describes Infinity (WH-1063) ℗ 1987 Windham Hill Records, Silver Crow Music (BMI)
Autoría: Scott Cossu
Producción: Tom Canning. Productor Asociado: Scott Cossu

 05 - Toys Not Ties - Nightnoise - 04:02 min.
from Something Of Time (WH-1057) ℗ 1987 Windham Hill Records, Nightnoise Music (BMI)/Windham Hill Music (BMI)
Autoría: Brian Dunning
Producción: Billy Oskay, Mícheál Ó Domhnaill

 06 - Because It's There - Michael Hedges - 03:17 min.
from Live On The Double Planet (WH-1066) ℗ 1987 Windham Hill Records, Windham Hill Music (BMI)/1980 Music, Inc. (ASCAP)
Autoría: Michael Hedges
Producción: Michael Hedges



 07 - To Be - Montreux - 03:40 min.
from Sign Language (WH-1058) ℗ 1987 Windham Hill Records, Slow Baby Music (BMI)
Autoría: Barbara Higbie
Producción: Montreux
Co-Producción: Oliver DiCicco

 08 - Indian Woman - Rubaja And Hernandez - 05:35 min.
from High Plateaux (WH-1064) ℗ 1987 Windham Hill Records, Lost Lake Arts Music (BMI)
Autoría: Bernardo Rubaja, Cesar Hernandez
Producción: Mark Isham

 09 - Close Cover - Wim Mertens - 03:20 min.
from Close Cover (WH-1056) ℗ 1983, 1986 Les Disques Du Crépuscule, USURA Ltd. (SABAM)
Autoría: Wim Mertens
Producción: Wim Mertens

 10 - Climbing In Geometry - William Ackerman - 06:14 min.
from Conferring With The Moon (WH-1050) ℗ 1986 Windham Hill Records, Windham Hill Music (BMI)
Autoría: William Ackerman
Producción: Elliott Mazer, William Ackerma

 11 - Woman At The Well - Tim Story - 03:38 min.
from Glass Green (WH-1061) ℗ 1987 Windham Hill Records, Seventh Chance Music (BMI)/Windham Hill Music (BMI)
Autoría: Tim Story
Producción: Tim Story



11 Temas - Tiempo Total: 00:46:40
flac @ 842 - 237,68 MB
RipPor: Deivo-Fran Solo
Ediciones Mmxi 





Sello: Windham Hill Records ‎– WD-1065
Formato: Lp, Sampler  País: US Fecha: 1988
Género: Electronic, Jazz
Estilo: New Age, Instrumental Music, Contemporary Jazz

Créditos
Mastered At – Bernie Grundman MasteringCompiled By [Assembled By] – Dawn Atkinson, Stewart Whitmore
Design – Anne Robinson
Executive-Producer – Dawn Atkinson, William Ackerman
Mastered By – Bernie Grundman
Photography By – Jeff D. Nicholas



Notas
Track 1 taken from One Night In Vienna (WH-1060) ℗ 1987 Windham Hill Records, Windham Hill Music (BMI)
Track 2 taken from Available Light (WH-1059) ℗ 1987 Windham Hill Records, Windham Hill Music (BMI)
Track 3 taken from Too Far To Whisper (WH-1051) ℗ 1986 Windham Hill Records, Word Painter Music (BMI)
Track 4 taken from She Describes Infinity (WH-1063) ℗ 1987 Windham Hill Records, Silver Crow Music (BMI)
Track 5 taken from Something Of Time (WH-1057) ℗ 1987 Windham Hill Records, Nightnoise Music (BMI)/Windham Hill Music (BMI)
Track 6 taken from Live On The Double Planet (WH-1066) ℗ 1987 Windham Hill Records, Windham Hill Music (BMI)/1980 Music, Inc. (ASCAP)
Track 7 taken from Sign Language (WH-1058) ℗ 1987 Windham Hill Records, Slow Baby Music (BMI)
Track 8 taken from High Plateaux (WH-1064) ℗ 1987 Windham Hill Records, Lost Lake Arts Music (BMI)
Track 9 taken from Close Cover (WH-1056) ℗ 1983, 1986 Les Disques Du Crépuscule, USURA Ltd. (SABAM)
Track 10 taken from Conferring With The Moon (WH-1050) ℗ 1986 Windham Hill Records, Windham Hill Music (BMI)
Track 11 taken from Glass Green (WH-1061) ℗ 1987 Windham Hill Records, Seventh Chance Music (BMI)/Windham Hill Music (BMI)


Windham Hill Sampler '94

1994

Listado de Temas: 



 01 - Alex de Grassi - Bright Sky - 04:22 min.
Comentario: Guitar [Sympitar] – Alex De Grassi
Keyboards – Andy Narell
Percussion – Luis Conte
Producer – Andy Narell
Programmed By [Synthesizer] – Judd Miller
Autoría: Alex de Grassi 


 02 - Psychograss - Love on Three Levels - 04:42 min.
Comentario: Bass – Todd Phillips
Guitar – Mike Marshall
Percussion – Joe Craven
Producer – Darol Anger, Mike Marshall
Violin – Darol Anger
Autoría: Darol Anger 


 03 - Philip Aaberg - Sentimental Walk - 04:50 min.
Comentario: Piano – Philip Aaberg
Producer – Dawn Atkinson, Philip Aaberg
Autoría: Vladimir Cosma 


 04 - Steve Erquiaga - Pavanne - 04:23 min.
Comentario: Guitar [Nylon String] – Steve Erquiaga
Producer – Dawn Atkinson
Autoría: Gabriel Fauré, Morton Gould, Maurice Ravel 


 05 - Nightnoise - Night in That Land - 03:14 min.
Comentario: Co-producer – Dawn Atkinson, Nightnoise
Fiddle – Johnny Cunningham
Flute – Brian Dunning
Guitar, Whistle – Mícheál Ó Domhnaill
Synthesizer, Accordion – Tríona Ní Dhomhnaill
Autoría: Johnny Cunningham 




 06 - Aquarela Carioca - Patu - 04:59 min.
Comentario: Producer – Paulo Brandão
Autoría: Papito 


 07 - Gaia - Firewater - 04:59 min.
Comentario: Producer – Eythor Gunnarsson, Valgeir Gudjonsson
Autoría: Valgeir Gudjonsson, Eythor Gunnarsson 


 08 - Liz Story - How Insensitive - 03:33 min.
Comentario: Bass – Joel DiBartolo
Producer – Dawn Atkinson, Dick Grove
Autoría: Norman Gimbel, Antônio Carlos Jobim, Vinícius de Moraes 


 09 - Will Ackerman - A Happy Home in Kathmandu - 04:17 min.
Comentario: Keyboards – Tim Story
Oboe – Paul McCandless
Producer – Steven Miller
Autoría: Will Ackerman, Tim Story 





 10 - The Modern Mandolin Quartet - Redonda - 04:41 min.
Comentario: Producer – Mike Marshall
Autoría: Tom Miller 


 11 - Scott Cossu - Pas de Deux - 04:53 min.
Comentario: Cello – David Darling
Guitar – Van Manakas
Producer – Dave Valentin, Van Manakas
Autoría: Van Manakas 


 12 - Øystein Sevåg - My Heart - 05:40 min.
Comentario: Guitar – Lakki Patey
Autoría: Øystein Sevåg


 13 - Ray Lynch - Ivory - 05:34 min.
Comentario: Flute – Timothy Day
Autoría: Ray Lynch




13 Temas. Tiempo Total: 01:00:07
mp3 @ 320 - 137,60 MB

1PocodMusica
https://www.1PocodMusica.com/
y
El Cielo Y El Dedo
https://ElCieloYElDedo.blogspot.com/





Sello Windham Hill Records ‎– 01934 11138-2
Formato: CD, Sampler 
País: US Fecha: 1994
Género: Electronic, Rock
Estilo: Lounge, Folk Rock, Modern Classical
Executive-Producer – Dawn Atkinson, Robert Duskis


Bonus

Narada Sampler '94

(ND-00074)

1994



Various ‎– Narada 1994 Promo
[Narada ‎– Z00073ND]
Formato: CD, Compilation, Sampler




Listado de Temas:


 01 - Nando Lauria - Back Home - 04:55 min.
Comentario: from "Points Of View"
Autoría: Nando Lauria 

 02 - Kostia - Winter Ride - 04:08 min.
Comentario:  from "Suite St. Petersburg - A Piano Portrait"
Autoría: Kostia 

 03 - Randy Roos - South of Some Border - 04:59 min.
Comentario: from "Liquid Smoke"
Autoría: Randy Roos

 04 - Michael Gettel - When Hearts Collide - 05:40 min.
Comentario: from "The Key"
Autoría: Michael Gettel, Randy Sherwood 

 05 - David Arkenstone - Voices in the Night - 04:26 min.
Comentario: from "Another Star In The Sky"
Autoría: David Arkenstone 

 06 - Michael Whalen - Soliloquy - 04:17 min.
Comentario: from "Phantom Of The Forest"
Autoría: Michael Whalen 

 07 - Nando Lauria - After Dawn - 04:50 min.
Comentario: from "Points Of View"
Autoría: Nando Lauria 

 08 - Michael Gettel - Turning of a Key - 04:31 min.
Comentario: from "The Key"
Autoría: Michael Gettel 

 09 - Kostia - Secret Garden - 04:43 min.
Comentario:  from "Suite St. Petersburg - A Piano Portrait"
Autoría: Kostia 

 10 - David Arkenstone - Under the Canopy - 04:23 min.
Comentario: from "Another Star In The Sky"
Autoría: David Arkenstone

 11 - Michael Whalen - After the Rain - 02:39 min.
Comentario: from "Great African Moments"
Autoría: Michael Whalen  

 12 - Kostia - Building Bridges - 05:27 min.
Comentario: from "Suite St. Petersburg - A Piano Portrait"
Autoría: Kostia 

 13 - David Arkenstone - Pool of Radiance - 05:17 min.
Comentario: from "Another Star In The Sky"
Autoría: David Arkenstone 

 14 - Michael Whalen - Sunrise Dance - 03:37 min.
Comentario: from "Phantom Of The Forest"
Autoría: Michael Whalen 

 15 - Michael Gettel - Through the Doorway - 05:07 min.
Comentario: from "The Key"
Autoría: Michael Gettel 

 16 - Randy Roos - Summer's Decision - 05:11 min.
Comentario: from "Liquid Smoke"
Autoría: Randy Roos 



16 Temas. Tiempo Total: 01:14:10
flac @ 888 - 399,57 MB
RipPor: Napi#19



1PocodMusica
https://www.1PocodMusica.com/

Reseñas:

Various ‎– Narada 1994 Promo
Sello: Narada ‎– Z00073ND
Formato: CD, Compilation, Promo
País: US Fecha: 1994
Género: Electronic, Jazz, Classical, Folk, World, & Country
Estilo: Avant-garde Jazz, Afro-Cuban Jazz, New Age, Ambient, Easy Listening





Notas
Tracks 1 and 7 from "Points Of View".
Tracks 2, 9 and 12 from "Suite St. Petersburg - A Piano Portrait".
Tracks 3 and 16 from "Liquid Smoke".
Tracks 4, 8 and 15 from "The Key".
Tracks 5, 10 and 13 from "Another Star In The Sky".
Tracks 6 and 14 from "Phantom Of The Forest".
Track 11 from "Great African Moments".

Tracks 1and 7 © 1994 Lauria Music (ASCAP) / Kasina Music, Inc. (ASCAP).
Tracks 2, 5, 9, 10, 12 and 13 © 1994 Nara Music, Inc. (BMI).
Tracks 3 and 16 © 1994 Enso Music, Inc. (BMI).
Tracks 4, 8 and 15 © 1994 Amida Music, Inc. (ASCAP).
Tracks 6, 11 and 14 © 1994 Southwick Songs (ASCAP) / Kasina Music, Inc. (ASCAP)

©℗ 1994 Narada Media.

The release is housed in a plastic foldout booklet.


http://freetexthost.com/ynukwa6yva

11 julio 2019

Miles Davis Volume 1 & 2

Miles Davis Volume 1

1952

El Volume 1 se refiere a dos entidades separadas pero relacionadas. El título se usó originalmente para el primero de un par de álbumes recopilatorios de grabaciones hechas por Miles Davis en 1952, 1953 y 1954, lanzados en 1956 como BLP 1501 en el sello Blue Note Records y reeditados muchas otras veces.

Volume 1, de Miles Davis, también se refiere a una recopilación en Cd que contiene la totalidad de Young Man with a Horn (BLP 5013, 1951) tres tomas alternativas, y la totalidad de Miles Davis, Vol. 3 (BLP 5040, 1954) ambos lanzados en Lp.

El álbum fue comentado por Scott Yanow en su reseña de Allmusic de 2010 como una "de las 17 grabaciones esenciales del  Hard Bop".




Recording Dates
May 9, 1952 - March 6, 1954
Genre Jazz Styles Hard Bop
Jazz Instrument Trumpet Jazz
Release Date 1955
Duration 57:28


Musicians

May 9, 1952 [8]
Miles Davis - trumpet
J.  J. Johnson - trombone
Jackie McLean - alto saxophone
Gil Coggins - piano
Oscar Pettiford - bass
Kenny Clarke – drums

April 20, 1953[9]
Miles Davis - trumpet
J. J. Johnson - trombone
Jimmy Heath - tenor saxophone
Gil Coggins - piano
Percy Heath - bass
Art Blakey – drums

March 6, 1954[10]
Miles Davis - trumpet
Horace Silver - piano
Percy Heath - bass
Art Blakey – drums





El volumen 1 contenía tomas de las sesiones del 9 de mayo de 1952 y del 20 de abril de 1953 para la etiqueta, incluyendo tomas alternativas de algunas canciones. Las tomas maestras se habían emitido originalmente en formato LP de 10 "con los títulos Young Man with a Horn (BLP 5013) Miles Davis Volume 2 (BLP 5022). El orden original de los temas del BLP 1501 está disponible en algunas versiones japonesas del CD y en HDTracks.





Listado de Temas:


 01 - Dear Old Stockholm - 04:15 min.
(traditional)  May 9, 1952

 02 - Chance It - 03:05 min.
Oscar Pettiford May 9, 1952

 03 - Donna  a.k.a. Dig (alt take) - 03:16 min.
Jackie McLean May 9, 1952

 04 - Woody 'n' You - 03:28 min.
Dizzy Gillespie May 9, 1952

 05 - Yesterdays - 03:47 min.
Jerome Kern, Otto Harbach May 9, 1952

 06 - How Deep Is The Ocean - 04:41 min.
Irving Berlin May 9, 1952

 07 - Chance It (Alternate Take) - 02:58 min.
Oscar Pettiford May 9, 1952

 08 - Donna (Alternate Take) - 03:14 min.
Jackie McLean May 9, 1952

 09 - Woody 'n' You (Alternate Take) - 03:25 min.
Dizzy Gillespie May 9, 1952


La edición del CD de 2001 (7243 5 32610 2 3) utilizó una portada nueva basada en el Volumen 3 de 1954, y fue remasterizada por Rudy Van Gelder. Al igual que la versión de 1988, contenía todas las sesiones de 1952 y 1954, pero con tomas alternativas siguiendo el orden de ejecución original de BLP 5013.


 10 - Take Off - 03:43 min.
Miles Davis March 6, 1954

 11 - Lazy Susan - 04:04 min.
Miles Davis March 6, 1954

 12 - The Leap - 04:34 min.
Miles Davis March 6, 1954

 13 - Well You Needn't - 05:26 min.
Thelonious Monk March 6, 1954

 14 - Weirdo - 04:48 min.
Miles Davis March 6, 1954

 15 - It Never Entered My Mind - 04:03 min.
Richard Rodgers, Lorenz Hart March 6, 1954



15 Temas - Tiempo Total: 00:58:47
 flac @ 378 - 176,15 MB 
Rippeado Por: Napi#09





Historia del lanzamiento

El LP de 10" (BLP 1501) se lanzó originalmente en enero de 1956, seguido del Volumen 2 (BLP 1502), después de que Davis ganara la encuesta de los lectores de Down Beat como mejor trompetista. Los dos volúmenes del material de Miles Davis que se volvió a publicar fueron los primeros lanzamientos de la nueva serie 1500 de LP de 15" de Blue Note. La música compilada en los dos volúmenes fue de tres sesiones de grabación separadas realizadas entre 1952 y 54, algunas de las cuales se habían publicado previamente como singles, así como en tres LPs de 10
", ahora descatalogados. El volumen 1 contenía tomas de las sesiones del 9 de mayo de 1952 y del 20 de abril de 1953, incluyendo tomas alternativas de algunas canciones. Las tomas master se habían publicado originalmente en formatos LP de 10".





La edición en Cd de 1988 Volume 1 (Blue Note CDP 7 81501 2) reutilizó la portada de BLP 1501, pero tenía un contenido diferente. El Cd recopiló todas las pistas grabadas el 9 de mayo de 1952 y el 6 de marzo de 1954, mientras que la sesión completa de 1953 ahora quedó en el Volumen 2 de Miles Davis. Al agregar las tomas alternativas directamente después de las tomas maestras, del lanzamiento inicial de 10 " Young Man With Horn, no se mantuvo el orden original del registro histórico.

La edición del Cd de 2001 (7243 5 32610 2 3) utilizó una portada nueva basada en el Volumen 3 de 1954, y fue remasterizada por Rudy Van Gelder. Al igual que la versión de 1988, contenía todas las sesiones de 1952 y 1954, pero con tomas alternativas siguiendo el orden de ejecución original del BLP 5013.

AllMusic Review
by Scott Yanow

Las grabaciones de Miles Davis de 1951-1954 tienden a ser pasadas por alto debido a su estilo de vida errático en ese momento y porque precedieron su primer quinteto clásico. Aunque rara vez grabó durante esta era, lo que hizo documentar fue a menudo bastante clásico. Las sesiones que aquí se muestran están entre las primeras grabaciones de hard bop e influirían indirectamente en la música moderna de la década de los sesenta. La primera sesión muestra a Davis en un sexteto con el trombonista J.J. Johnson, el saxo alto Jackie McLean, el pianista Gil Coggins, el bajista Oscar Pettiford y el baterista Kenny Clarke. Los temas más destacados incluyen "Dear Old Stockholm", "Woody 'n You", "Yesterdays" y "How Deep Is the Ocean". Los números restantes muestran a Davis en un cuarteto con el pianista Horace Silver, el bajista Percy Heath y el baterista Art Blakey, que se extienden en números como "Take Off" y"Well, You Needn't". "It Never Entered My Mind", la muda declaración de Davis (única composición del propio Miles en este set) apunta hacia sus tratamientos de baladas en la década posterior.


Miles Davis - 1952 - Volume 2

Grabado en WOR Studios, NYC, el 9 de mayo de 1952 (pistas A3, A6), el 20 de abril de 1953 (pistas A4, A5, B4) y en Rudy Van Gelder Studio, Hackensack, NJ, el 6 de marzo de 1954 (pistas A1, A2, B1, B2, B3, B5)


 


Género: Jazz Estilo: Hard Bop, Bop
Año: 1956

Notas

Esta nueva edición se titula confusamente Volumen 2 ya que solo la pista 11 se toma del álbum principal. El resto de las pistas se publicaron originalmente en Miles Davis - Volumen 1. Además, la portada de esta nueva publicación utiliza incorrectamente el catálogo de números de Miles Davis - Volumen 2.

Las pistas  #7 Kelo (Alternate Take)
y  #8 Enigma (Alternate Take) son pistas extras

Créditos

Saxo Alto  – Jackie McLean (tracks: A3, A6)
Contrabajo – Oscar Pettiford (tracks: A3, A6), Percy Heath (tracks: A1, A2, A4, A5, B1 to B5)
Batería – Art Blakey (tracks: A1, A2, A4, A5, B1 to B5), Kenny Clarke (tracks: A3, A6)
Piano – Gil Coggins (tracks: A3 to A6, B4), Horace Silver (tracks: A1, A2, B1 to B3, B5)
Saxo Tenor  – Jimmy Heath (tracks: A4, A5, B4)
Trombón – Jay Jay Johnson (tracks: A3 to A6, B4)
Trompeta – Miles Davis





Listado de Temas:


 01 - Kelo - 03:20 min.
Written-By – J.J. Johnson

 02 - Enigma - 03:25 min.
Written-By – J.J. Johnson

 03 - Ray's Idea - 03:46 min.
Written-By – W. Fuller, Ray Brown

 04 - Tempus Fugit - 03:52 min.
Written-By – Bud Powell

 05 - C.T.A. - 03:35 min.
Written-By – Jimmy Heath

 06 - I Waited for You - 03:31 min.
Written-By – D. Gillespie, W. Fuller

 07 - Kelo (alternate take) - 03:28 min.
Written-By – J. J. Johnson

 08 - Enigma (alternate take) - 03:28 min.
Written-By – J. J. Johnson

 09 - Ray's Idea (alternate take) - 03:52 min.
Written-By – W. Fuller, Ray Brown

 10 - Tempus Fugit (alternate take) - 04:00 min.
Written-By – Bud Powell

 11 - C.T.A. (alternate take) - 03:16 min.
Written-By – Jimmy Heath


11 Temas - Tiempo Total: 00:39:33
flac @ 391 - 112,44 MB
Rippeado Por: Napi#09


Miles Davis ‎– Volume 2
Sello: Blue Note ‎– BLP 1502
Formato: Vinyl, LP, Compilation, Remastered, Mono 
País: US Fecha: Feb 1956
Género: Jazz Estilo: Hard Bop, Bop
Recorded By – Rudy Van Gelder (tracks: A1, A2, B1 to B3, B5)
Remastered By – Rudy Van Gelder (tracks: A3 to A6, B4)
Liner Notes – Leonard Feather
Photography By – Francis Wolff
Producer – Alfred Lion
Design [Cover] – Hermansader, Miles
Producer – Alfred Lion
Reissue Producer – Nicolas Pflug





AllMusic Review
by Rovi Staff

Como Miles Davis, vol. 1, este conjunto cuenta con arreglos en el orden en que fueron grabados. (El Volumen 2 contiene la segunda sesión de Blue Note, mientras que el Vol. 1 se centró en la primera y la tercera.) Esta fecha de 1953 fue la más inspirada, abiertamente bebop-ística de las tres sesiones de Blue Note de Davis, un ambicioso escaparate para los compositores más grandes del jazz moderno. (JJ Johnson, Ray Brown, Bud Powell, Jimmy Heath, Walter Fuller y Dizzy Gillespie), y una sección de ritmo notable (el baterista Art Blakey, el bajista Percy Heath y el oscuro pianista Gil Coggins). Una línea frontal dinámica de Davis, el trombonista J.J. Johnson, y el hermano del bajista Jimmy Heath en el saxofón tenor, le dan a cada melodía el peso y la textura de la banda grande. El listón de  J. J. Johnson "Kelo" y el trágico "Enigma" proceden de la tradición orquestal de Birth of the Cool, y su contrapunto de trombón tenor aterciopelado y saxo tenor contrasta muy bien con el bruñido de la trompeta de Davis. El saxo tenor de Jimmy Heath parece tomar a las big bands tipo Basie y Gillespie como punto de partida para su clásico de jazz "C.T.A.", y termina su propio solo con un cariñoso guiño a Lester Young. El giro de balada de Davis en "I Waited for You" es una de sus actuaciones más atractivas, mientras que su swing sin esfuerzo en "C.T.A." y "Ray's Idea" resume sus innovaciones en la expresión de blues. Pero su solo y su arreglo en "Tempus Fugit" son simplemente trascendentes. Este himno de Bud Powell para los modernistas genera un desafiante conjunto de variaciones sinfónicas, impulsadas por la intensidad emocional de Art Blakey. La alegría con la que se transforman Davis y Blakey entre el swing y los ritmos afrocubanos, el blues y el fraseo de bop, es de lo que trata el jazz.

Notas:
Algunos lanzamientos contienen pistas de Miles Davis - Volumen 1 y viceversa

Miles Davis – Volume 1 & Volume 2
Aquí se presentan 2 LPs, 23 pistas, una hora y media de música, 3 sesiones de grabación a lo largo de 3 años . . . Estas grabaciones constituyen la producción completa de Miles Davis en Blue Note con excepción de su sesión posterior de la era Columbia con Cannonball Adderley, Somethin 'Else en 1958.
El material abarca toda la gama, desde el bop directo ("Woody'n You" de Dizzy Gillespie) hasta los complejos arreglos de Birth Of The Cool ("Enigma" de JJ Johnson) pasando por los estándares ("How Deep is the Ocean" de Irving Berlin) hasta una melodía popular sueca ("Dear Old Stockholm").
Muchas de las pistas son melodías ya conocidas, aunque enmascaradas con diferentes nombres: "Donna" de Jackie McLean grabada para Prestige el año anterior como "Dig", "Take-Off" es en realidad "Deception" de las sesiones de Birth of the Cool (en las que se basa) en “Concepción” de George Shearing) “Lazy Suzan” es “Lazy Bird” de Tadd Dameron, “Weirdo” se volvería a grabar solo un mes después como “Walkin'” y luego volvería incluso más tarde como “Sid's Ahead” en los hits.

Orígenes:
Columbia introdujo el LP de vinilo de 10 pulgadas junto con el LP de 12 pulgadas en 1948 con la idea de que la duración más corta sería más adecuada para la música popular, mientras que el LP de 12 pulgadas se reservaría para la música clásica y otras formas "serias" de música.
El sello Blue Note de Alfred Lion lanzó su serie de 10 pulgadas "Modern Jazz" 5000 en 1951, pero a finales de 1954 el formato de 10 pulgadas estaba muriendo. En 1955, Blue Note presentó lo que podría decirse que es la serie más importante de American Jazz LPs, la serie "1500" de 12 pulgadas.
Once títulos en la nueva serie 1500 consistieron en material reeditado de 10 pulgadas. Debido a la introducción del torno de paso variable, ahora era posible cortar el contenido de dos LP de 10 pulgadas en un solo LP de 12 pulgadas. A menudo, para llenar el espacio adicional en las nuevas colecciones de 12 pulgadas, Alfred Lion agregó "masters alternativos" de las pistas seleccionadas.
Los dos primeros lanzamientos de la serie 1500 fueron Miles Davis - Volumen 1 y Volumen 2 (BLP 1501 y 1502). Estos dos LP consistían en material de tres sesiones que anteriormente se habían publicado como tres LP independientes:
1952 – Miles Davis - Young Man With A Horn (BLP 5013) 
1953 – Miles Davis - Vol. 2 (BLP 5022) 
1954 – Miles Davis - Vol. 3 (BLP 5040) 

Tres sesiones:
Las sesiones de 1952 y 1953 fueron grabadas con casi un año de diferencia por Doug Hawkins en WOR Studios, 1440 Broadway en Manhattan. Para su primera sesión de Blue Note, Miles llevó a Jackie McLean (a pocos días de su cumpleaños número 21), así como al pianista Gil Coggins. Tanto Coggins como McLean formaban parte de la banda con la que Miles acababa de concluir un compromiso de una semana en Birdland. Coggins (quien dejó la música permanentemente no mucho después de estas sesiones para seguir una carrera en bienes raíces) y el trombonista J. J. Johnson se escuchan en las dos sesiones de WOR. La sección rítmica es completada por Oscar Pettiford y el padrino de bop drumming, Kenny Clarke. La sesión de 1953 sustituye a Jimmy Heath en el tenor acompañado por su hermano Percy en el bajo y Art Blakey en la batería. La mayor parte de estas dos sesiones conforman el material de "Miles Davis Volume 1". El lado 1 consiste en gran parte de las melodías de la sesión '53, con todas menos una pista del lado 2 que se extrae de la sesión '52.
La sesión '54 es diferente de varias maneras: Para 1954, Alfred Lion confiaba en los servicios del Dr. Rudy Van Gelder, un optometrista ubicado en el suburbio de Hackensack, NJ. Van Gelder no contaba con experiencia como ingeniero de grabación, aunque tenía un estudio casero integrado en la sala de estar de sus padres, especialmente para este propósito. La sesión final de Blue Note de Miles (que ahora había firmado un contrato exclusivo con el sello Prestige de Bob Weinstock) se encontraba entre los primeros de Van Gelder para Alfred Lion. Van Gelder grabaría y cortaría personalmente los masters durante casi la totalidad del catálogo de Blue Note hasta la partida de Lion en 1967 (Van Gelder también remasterizó las grabaciones del '52 y '53 y cortó los masters de estos LP).

Quizás más importante, a principios de 1954, Miles se había encerrado en una habitación de hotel en Detroit durante doce días y finalmente salió libre de la adicción a la heroína que lo había estado acosando a principios de la década de 1950 y destruyendo lentamente su hasta entonces prometedora carrera. Al igual que muchos de sus contemporáneos en la escena del bop, Miles había adquirido el hábito en 1949 y, a pesar de haber sido arrestado por posesión en Los Ángeles en 1950 y haber pasado el síndrome de abstinencia a la fuerza después de estar encerrado en una celda por el sheriff local, poco después de la sesión de Blue Note del año 52, Davis había continuado su espiral descendente. El mentor e ídolo de Miles, Charlie Parker, acabaría su vida por sus adicciones apenas un año después, en 1955, a la edad de 34 años. La sesión del 54 también es distinta  porque se trata de una sesión de cuarteto que presenta a Miles como único instrumento de viento mientras que Percy Heath y Blakey se retienen de la sesión del 53  y esto marca la primera aparición de Horace Silver con Miles Davis. Silver y Blakey seguirían juntos para formar el conjunto seminal de Hard Bop, The Jazz Messengers.
Apropiadamente, la pista final,“It Never Entered My Mind”, un tema de Rodgers y Hart presenta uno de los usos más antiguos de Miles que se convertiría en su marca registrada. Posteriormente, Miles volvería a grabar esta canción dos veces más en 1956, primero con Sonny Rollins y Tommy Flanagan y finalmente con The Miles Davis Quintet.


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