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23 septiembre 2021

Andalucía Flamenco Chill, 2012, 2013

Andalucía Flamenco Chill,

Vol. 01, 2012 y Vol. 02, 2013

The Soundlovers,
Jesús Mondéjar feat. Soledad Susarte,
Scat y Alejandro Gómez, Fous de la Mer, Ángela Muro,
Alejandro Gómez y María Villalón, José Luis Encinas,
OléFunk, Aitor Escobar, Santos, Manuel Soto ''Noly'',
José Manuel Moles feat. María Briones, Elmara,
Laura Jiménez, Leo de la Rosa feat. Chocolata,
Leo de la Rosa feat. Ángela Muro, Ignacio Fernández, 
Scat, Deep Flamenco, Alejandro De Pinedo,
Leo de la Rosa, Jagoba Santos, Óscar Portugués
Nacho Sotomayor, Jerez-Asia Chill.



33 Temas:

Amores de Colores, Quiero Volar, Tuleré,
Time to Wake Up (Leo de la Rosa Remix),
Nada Es Igual (Leo de la Rosa Remix),
Quisiera, Melibea, Donde Tú Estés (Leo de la Rosa Remix),
Geraldine, No Sólo Alguna Vez, Spanish Dream,
Luz (Andalucía Remix), Catedral del Mar,
En el Calor de Tus Caricias, Mirada a Oriente
Chocolate Que Late, Esencia de Mar, Que Vengo,
A Mi Aire, Distante, Hotel Utopía,
Como Mi Cuerpo a Tu Piel, Sígueme, Mi Cabaña, 
Por Mucho Que Viva (Leo de la Rosa Remix), Summer Tangos,
A Cambio de Nada,  I Call on You (Leo de la Rosa Remix),
Si Alguna Vez, Como el Sol al Desierto, Sabor a Luz,
Alma, Olas Bajo el Sol.


Tiempo Total 02:13:40
flac @ 984 ¬ 871,78 MB



Listado:

Cd 1




101 - Amores de Colores por The Soundlovers ¬ 03:38 min.

102 - Quiero Volar por Jesús Mondéjar feat. Soledad Susarte ¬ 03:55 min.

103 - Tuleré por Scat y Alejandro Gómez ¬ 04:11 min.

104 - Time to Wake Up (Leo de la Rosa Remix) por Fous de la Mer ¬ 04:23 min.

105 - Nada Es Igual (Leo de la Rosa Remix) por Ángela Muro ¬ 05:00 min.

106 - Quisiera por Alejandro Gómez y María Villalón ¬ 03:12 min.

107 - Melibea por José Luis Encinas ¬ 04:01 min.

108 - Donde Tú Estés (Leo de la Rosa Remix) por OléFunk ¬ 04:03 

109 - Geraldine por Aitor Escobar ¬ 03:57 min.

110 - No Sólo Alguna Vez por Santos ¬ 04:31 min.

111 - Spanish Dream por Manuel Soto ''Noly'' ¬ 02:32 min.

112 - Luz (Andalucía Remix) por José Manuel Moles feat. María Briones ¬ 03:34 min.

113 - Catedral del Mar por Elmara ¬ 04:47 min.

114 - En el Calor de Tus Caricias por Laura Jiménez ¬ 03:38 min.


115 - Mirada a Oriente por Jerez-Asia Chill ¬ 04:35 min.

116 - Chocolate Que Late por Leo de la Rosa feat. Chocolata ¬ 03:24 min.




Cd 2

201 - Esencia de Mar por Jesús Mondéjar feat. Soledad Susarte ¬ 04:31 min.

202 - Que Vengo por Scat ¬ 04:26 min.

203 - A Mi Aire por Aitor Escobar ¬ 03:43 min.

204 - Distante por Deep Flamenco ¬ 03:25 min.

205 - Hotel Utopía por Alejandro De Pinedo ¬ 04:09 min.

206 - Como Mi Cuerpo a Tu Piel por Leo de la Rosa ¬ 05:00 min.

207 - Sígueme por Jesús Mondéjar feat. Soledad Susarte ¬ 04:57 min.

208 - Mi Cabaña por Jagoba Santos ¬ 03:18 min.

209 - Por Mucho Que Viva (Leo de la Rosa Remix) por Ángela Muro ¬ 03:40 min.

210 - Summer Tangos por Jose Luis Encinas ¬ 03:41 min.

211 - A Cambio de Nada por Óscar Portugués ¬ 04:39 min.

212 -  I Call on You (Leo de la Rosa Remix) por OléFunk ¬ 04:23 min.

213 - Si Alguna Vez por Ignacio Fernández ¬ 04:27 min.
Ignacio Fernández: guitarras flamenca y acústicas.
Alberto Naranja: bajo.
Julio González: percusiones.
Eudys Rignack: trompeta, saxo y flauta.
Gustavo Hernández: tabla.
Michal Zak: clarinete.
Ismel Leal: violín.
Miguel Czachowski: palmas.


214 - Como el Sol al Desierto por Jose Luis Encinas ¬ 03:19 min.

215 - Sabor a Luz por Leo de la Rosa feat. Ángela Muro ¬ 03:41 min.

216 - Alma por Nacho Sotomayor ¬ 05:26 min.

217 - Olas Bajo el Sol por Jerez-Asia Chill ¬ 03:34 min.


2 Cds. 33 Temas. Tiempo Total 02:13:40
flac @ 984 ¬ 871,78 MB

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Reseñas



Andalucía Flamenco Chill, Producción PubliMáster




Algunos Artistas Participantes:

Aitor Escobar
https://www.aitorescobar.com/


   Nació en Vitoria, en 1978. De madre cordobesa y padre extremeño. Se cría en un entorno de cante y arte flamencos aprovechando cada minuto para rodearse de su encanto y embrujo. Su admiración hacia la música lo lleva a aprender, de forma autodidacta, a tocar la guitarra a los diez años de edad. Al reconocer su talento le llevan a tomar clases con el maestro cordobés Luis Carrasco Priego. Desde los catorce años se sube a los escenarios acompañando a prestigiosos artistas del cante y del baile flamencos.
   A los diecinueve años tiene un centenar de alumnos. En el año 2000, con 22 años, obtiene el 1º Premio Nacional de Guitarra de Concierto, en Pamplona, en el concurso Centros Abiertos. En el mismo año, interviene en las grabaciones de los discos de “Mikel Urdangarín”, y la cantaora “Mercedes Garrote (La Merchi)”.
   En 2002 empieza a viajar con diferentes compañías de baile por Canarias, Emiratos Árabes y Reino Unido. Desde 2004 se establece en Tenerife, trabaja en la sala de espectáculos “Exit Palace”, y en el Ballet Nacional de Carmen Mota, también trabaja como productor musical para la Compañía Romantic Corporate.
   En 2007 forma su propia compañía para así poder desarrollar su talento. Durante este tiempo toma clases con Paco Serrano, Marcos Fernández (Armonía contemporánea y jazz, método Félix Santos y Berklee College of Music) y Jose Luis Montón. A partir de 2008, empiezan a contar con sus proyectos musicales, sellos como Café del Mar (volumen XV), Republica Café (Collection; the best songs of Ibiza's sunset), Jerez Flamenco Chill, Andalucía Flamenco Chill, o Latin Flavours.
   En 2013 se traslada Arrasate (Guipúzcoa) para encaminar su carrera hacia otros horizontes. Imparte clases en la Academia Danatek (Mondragón, Centro Cultural Al Andalus) y en la Fábrica del Baile (Vitoria). Intervino en el rodaje de la película “Ocho Apellidos Vascos” en el año 2014. En 2015 participa en la Banda Sonora de la Serie de TV “Mar de Plástico”. Gira “Por un Sueño” en honor a Paco de Lucía con el gran bailaor “El Farru“ (de la saga de los Farrucos) en 2015. En 2015 Guitarras Mediterráneas I con el Tema “Leire”. Lanzamiento en 2015 de Rumbo Sur Volumen I. Sunset Tarifa Beach en 2015 Tema Leire. En 2016 comparte escenario con “Angélica Leyva” (del programa de TV La Voz), con quien sigue trabajando en la actualidad.
   En 2016 sale su Guitarras Mediterráneas II, con el tema “Geraldine”. Sunset Conil Beach Tema A Mi Aire en 2016. Trabaja con el bailaor “Alejandro Rodríguez“ en 2017 y 2018. En 2018 con Sarini Nieto.
   En el año 2018, comienza a dar más importancia a su proyecto, de su propia composición “Origen“. Lanzamiento del LP musical “A mi Aire” de la mano del sello discográfico Publimaster.


Alejandro de Pinedo
http://alejandrodepinedo.com/
Nombre de pila Alejandro, Gil Pinedo.


Nacimiento 21 de marzo de 1965 en Jerez de la Frontera, Cádiz
Ocupación Músico, Compositor, Autor
Productor discográfico
Años activo 1982-presente
Género pop, electrónica, ChillOut
Discográfica AGP Music S.L.
   Alejandro Gil Pinedo, más conocido como Alejandro de Pinedo, Cádiz, 1965, es un músico, compositor, autor, productor discográfico y artista de Chill Out.
   Músico polifacético, su música es escuchada en más de 100 países y son más de 150 las producciones discográficas en los cuales ha participado de una u otra forma.
   Creció en Jerez de la Frontera. Durante su adolescencia formó parte como guitarrista del grupo de Rock progresivo Triunvirato.  Más tarde se marchó a Madrid, donde se graduó como Ingeniero de Telecomunicación. Fue a partir de 1987 donde empezó a trabajar como músico en giras internacionales con artistas latinos. En 1995 funda el sello discográfico y editorial musical AGP MUSIC. Su trabajo es amplio, habiendo firmado un gran número de éxitos en estilos muy diversos que van desde el Pop al Dance y a la música Chill Out donde tiene un hueco como músico respetado en todo el mundo. Asimismo ha realizado multitud de trabajos dentro del mundo de la publicidad y televisión.


Ángela Muro
https://angelamuro.com/


Mi Vida En (NO) Pocas Palabras.  Biografía
   Actriz, cantante y compositora, nace en Logroño el 5 de septiembre de 1962.
   Ha desarrollado su carrera profesional tanto en el café concierto, grandes escenarios, teatros, televisión, radio y estudios de grabación.
   En 1981 gana el festival de la canción de Radio Eibar interpretando sus propias composiciones.
   En Mayo de 2002, presentó sus nuevas canciones y grupo en el Café Central de Madrid.
   Compuso la banda sonora y canción original, para la película “Bala Perdida” protagonizada por Juanjo Puíg Corvé y David Carradine, que obtuvo el premio a la mejor banda sonora en la Mostra de Valencia 2003.
   Profesora en la Escuela de Música Moderna de la Zubia (Granada), de la academia musical Aula Sur, de expresión vocal en la Escuela Superior de Comunicación de Granada, “ESCO”; estudios de canto, guitarra, piano, doblaje, teatro; curso sobre el tao de la voz, relajación Cox Art, Voice Craft, Speech level, etc.   
   Ha musicado un poema de Rosa Díaz, poeta sevillana, para un libro disco de la fundación autor, en el que participan reconocidos cantautores: Luis Eduardo Aute, Pablo Guerrero, Amancio Prada, etc. Y que vió la luz en noviembre de 2009.
   Experta en patologías de la voz y rehabilitación vocal con título expedido por la universidad de Ciencias del Hombre UCH, adquirido tras sus estudios con el doctor Ignacio Cobeta jefe cirujano de otorrinolaringología del hospital Ramón y Cajal de Madrid y de haber realizado prácticas con la doctora fonoaudióloga Roxana Coll.
   Autora, productora y arreglista de su tercer trabajo “Paraíso Terrenal” que presentó el 23 de septiembre del 2011 en el Teatro Isabel la Católica de Granada.
   En febrero de 2011 interpretó el papel de Judy Garland en el teatro Marquina de Madrid, en la obra de teatro/musical “Al final del arco Iris” junto a los actores Miguel Rellán y Javier Mora.
  Compagina sus actividades con la enseñanza de técnica vocal, cursos intensivos de gimnasia vocal, conciertos en directo, colaboraciones con otros artistas y una implicación personal en muchas actividades socioculturales y benéficas.


Elmara
https://elmaramusic.com/discography/
Sobre Elmara
Elmara es el pseudónimo de Fernando Marañón,


músico autodidacta e independiente, nacido en Madrid y afincado desde hace años en  Granada. Sus comienzos musicales empezaron por el terreno del pop setentero y posteriormente como cantautor. Más tarde, compone “New Age” desde el que desembocará con el tiempo en el “Downtempo” y “Ambient”.
     Su música ecléctica juega con sonidos y estilos intentando llegar a la esencia de las emociones, siempre buscando transmitir sensaciones de paz y tranquilidad.
   Inspirado en las costas de Zahara de los Atunes (Cádiz), localidad ligada a su infancia, Elmara empezaría a darse a conocer públicamente a través de los álbumes “Zahara Music (Ambient&Chill)” y “Siesta en Zahara (ambient)”. Temas como “Training” o “Skyline” alcanzarían resonancia internacional, y pronto colaboraría en importantes colecciones como Café del Mar (Ibiza Music) y más recientemente Andalucía Chill (Publimáster).
   Su álbum “Elmara Sunset” (2015) afianza su andadura independiente, como un reflejo de su biografía y espíritu musical donde se incluyen los temas más significativos para el autor.
   En búsqueda constante de nuevos horizontes musicales y emocionales, Elmara continúa en activo preparando nuevos proyectos.


Fous de la Mer
Chilled Electronic Music.
Complete band with percussion,
guitar and live visuals on request
http://fousdelamer.com/


Fous De La Mer” en directo son:
Sol Ruiz de Galarreta, Voz solista y guitarra
Marko Bussian. Teclados y programación
Jean-Charles Vandermynsbrugge, Bajo
   En el escenario, "Fous De La Mer" crea un sonido cálido y sereno que consiste en finos elementos electrónicos mezclados con instrumentos naturales en vivo (teclas, contrabajo, percusión, guitarra) y la fascinante voz de Sol Galarreta. La mayoría de las canciones de 'Fous De La Mer' fueron grabadas con un enfoque tradicional, empleando instrumentos acústicos como guitarra, piano, bajo y contrabajo, y luego enriquecidas con finos elementos electrónicos y un groove subyacente que recuerda al género deephouse. El set en vivo de Fous De La Mer exhibe un maravilloso toque de calor veraniego que se balancea sobre las olas de la música pop, evocando un cóctel de sonidos naturales y elementos electrónicos influenciados por el dub y el deep house.
   Ritmos triphop mezclados con sensuales canciones de sirenas. Tanto los miembros de la jet set internacional como los viajeros que viajan libremente por la vía rápida eligen esta música como una relajante banda sonora en una estadía por los paisajes europeos … Noches estrelladas, océanos, aire fresco y mentes relajadas … Relájese con actitud.
    Después de su legendario show con su entonces proyecto Glissando Bros en el Festival Sónar de Barcelona en junio de 2001, Marko Bussian (teclados) y Jean-Charles Vandermynsbrugge (bajo,  conocido de ʻMr. Coconut and His Orchestraʼ) decidieron visitar la misteriosa isla de Ibiza en busca de nueva inspiración. Aquí encontraron la voz de la maravillosa Sol Ruiz de Galarreta, una de las vocalistas más excepcionales de esta mágica isla (“La sirena más bella de la isla”, según Pachá magazine). Y nació Locos Por El Mar (Fous De La Mer).


Ignacio Fernández
http://www.ignaciofernandez.eu/


    Guitarrista, compositor, arreglista, Ignacio Fernández nació en Jerez de la Frontera (Cádiz) y empezó a tocar la guitarra a la edad de 11 años.
   Fue alumno de la academia de Jose Luis Balao y Manuel Lozano el Carbonero en Jerez de la Frontera, donde aprende las técnicas de la guitarra flamenca, más tarde su formación musical es de manera autodidacta. En el año 1992 consigue el primer premio en el certamen nacional de guitarra en Jerez.
   Ha colaborado en multitud de grabaciones y ha trabajado con distintas compañías de flamenco, con grupos de pop-rock, músicos de clásico y de jazz y en la banda sonora de varios documentales.
   Desde hace unos años vive en Tenerife donde trabaja como guitarrista, compositor y arreglista. Ha trabajado con la compañía de danza de Carmen Mota durante mas de 23 años como primer guitarrista, músico principal y autor de algunas obras.
   En octubre de 2008 saca al mercado su primer disco en solitario "Buscaré", editado en varios países por CM Records y en Octubre de 2009 estrena en Cracovia, en el festival Nuevo Mundo la obra para guitarra y orquesta "Madre Tierra".  Ha colaborado con diferentes publicaciones, entre ellas la revista italiana "Chitarre". Sus trabajos han sido editados por el sello CMrecords de Polonia y distribuidos por varios países, y por Candyrat en Estados Unidos, el principal sello dedicado a la música de guitarra en el mundo.
   En septiembre de 2011 presenta en el Teatro Victor, de Santa Cruz de Tenerife.  su segundo trabajo discográfico "Conjuro"En mayo de 2015 publica su tercer álbum, "Luna Mediterránea", 10 temas que nos acercan al chillout mediterraneo sin perder ni un ápice de su condición de Jerez y nos proponen otros paisajes con la guitarra flamenca como protagonista y un importante papel del violín; todo sobre bases flamencas adornadas con algún que otro sinte. En abril de 2018 se publica "The Best Of Ignacio Fernandez My Guitar" editado por Publimaster, un recopilatorio de 12 temas extraídos de sus anteriores discos.


Jesús Mondéjar
https://www.laverdad.es/murcia/v/20130604/cultura/musico-jesus-mondejar-entra-20130604.html
El músico Jesús Mondéjar entra en la élite del flamenco chill
por Juan Luis Vivas. Molina De Segura.
Martes, 4 junio 2013, 15:17


   El compositor molinense Jesús Mondéjar está recogiendo los frutos del trabajo en que, durante muchas horas, ha dedicado a cultivar sus dos pasiones: la música y la tecnología informática. Ha entrado a formar parte de la élite de los productores musicales de flamencochill, tras ser seleccionadas -nuevamente- dos de sus producciones en el volumen 2 del disco 'Andalucía. Flamenco Chill', que comenzó a distribuir Publimáster hace unos días.
   Su idilio con este estilo musical comenzó hace seis años, en la terraza ibicenca del famoso bar Café del Mar, escuchando el chillout del sello discográfico del mismo nombre y disfrutando de una estupenda puesta de sol junto a su pareja. «Después de mucho tiempo haciendo música electrónica, le dije a mi mujer que podía hacer algo dentro de esta onda», recuerda con entusiasmo el músico murciano. Dicho y hecho.
   Aquel verano estaba sonando el volumen 15 del citado sello y en la siguiente edición, la 16 de Café del Mar, Jesús Mondéjar ya pudo incluir uno de sus trabajos, 'Acoustic Feeling', en el famoso doble álbum editado en 2009, llevando su música más allá de las fronteras nacionales. «No sé el motivo, pero mi tema gusta mucho en Alemania, como se puede comprobar en las descargas legales», indica sorprendido.
   Mondéjar ya se codea con productores de renombre, como Alejandro de Pinedo y Nacho Sotomayor, por los que siempre ha sentido gran admiración y con los que ahora comparte cartel. En concreto, el productor de Molina de Segura abre el nuevo recopilatorio de Andalucía Chill, con el tema 'Esencia de mar' y también participa con otro trabajo titulado 'Sígueme'. Además, en el volumen 1 se incorporaba su tema 'Quiero volar'. La vocalista de todas estas producciones es la cantante Soledad Susarte que, al igual que Mondéjar, forma parte del grupo molinense Laverne.


Soledad Susarte, del grupo Laverne.

   A Jesús, profesor en el colegio San Jorge, le «pica el gusanillo» de hacer directos con sus composiciones, según admite, pero tiene muchos frentes abiertos. Además de su trabajo como docente y de ser el guitarrista de Laverne, lleva siete años produciendo toda la música del compositor -también molinense- Andrés Meseguer, dentro de un gran proyecto educativo publicado con Sony y Warner, del que se han realizado varios musicales en directo por toda la geografía española, como el de el 25 de julio de 2015 en el Palau de la Música de Valencia.


Leo de la Rosa
https://www.leodelarosa.es/


Leo de la Rosa
en Playa Conil

Compositor, músico, arreglista, productor, ingeniero de sonido
Lounge, Downtempo, Chill Mediterráneo
· Sello Discográfico: Publimáster Discos.
· Editorial Musical: Publimáster Ediciones Musicales.
· Estudios de Sonido: Publimáster Estudios.
· Marca: Andalucía Chill.
   Leo de la Rosa ya pisaba los escenarios a los catorce años de edad. Pionero de la música pop de la provincia de Cádiz desde muy joven militó en varias formaciones de éxito. En los '80 estudió ingeniería de telecomunicaciones en la Universidad Politécnica de Madrid, cursó estudios de Empresariales y paralelamente regló su formación en el Conservatorio de Música. Alternando con actuaciones en directo, enseguida comenzó a trabajar como técnico de sonido y productor en varios estudios de Andalucía y Madrid (donde vivió en primera persona La Movida Madrileña) e incluso puntualmente en Nueva York. En los '90, ya en Jerez y asociado a su hermano, fundó la empresa Publimáster (con Estudio de Sonido, Sello Discográfico y Editorial Musical) y se centró en la producción artística y el audio para publicidad, trabajando con los artistas más relevantes de Cádiz y con numerosas empresas, emisoras de radio y cadenas de tv a nivel nacional. En 2008 creó la productora musical 12doce, y durante sus cuatro años como director de esta compañía del grupo empresarial GRC, estableció y coordinó su línea empresarial y desarrolló varios proyectos relativos a la producción integral de artistas y espectáculos: sello discográfico, editorial musical, estudios de grabación, productora de vídeo y tv, plató (Zona de Pruebas), sonido e iluminación para directo... Actualmente continúa su labor creativa desde su productora musical Publimáster.

Manuel Soto “Noly”
guitarrista del mítico grupo Martires del Compás y de Malabriega.
Guitarra Española.
https://guitarraespañola.net/manuel-soto-noly/
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   “Nací en Sevilla. y empecé a tocar a la edad de 7 años, cuando con el dinero de la comunión me compré mi primera guitarra. A los 15 años ya estaba viajando con cuadros flamencos por la geografía española. Soy uno de los guitarristas del grupo «Mártires del Compás» y “Malabriega”, con un álbum en solitario llamado «Flamencosis», en el que colaboran mis compañeros de Mártires del Compás. Influenciado por músicos como Paco de Lucía, Steve Hackett, John McLaughlin, Pat Metheny, Manuel de Falla, etc.”
    A través de su primer trabajo en solitario,  llamado “Flamencosis”, componne un proyecto lleno de matices en su música, bailando en la tangente de lo ortodoxo y la fusión de este siglo.


   Con “Mártires del Compás” alcanzó un gran éxito por todo el mundo con los que llegó a grabar 6 álbumes de estudio, un recopilatorio con DVD y una película “Ar meno un quehío”. Tras 12 años termina una etapa en la que el sello inconfundible de la banda será referencia para muchos otros grupos posteriores que surgieron y con gran éxito.
     El Noly”, músico experimentado, ha recorrido importantes escenarios y festivales en países como EEUU, México, Argentina, Cuba, Rusia, Egipto, Bélgica, Francia, Alemania, Italia, Suiza, Japón, Argelia, Senegal, Colombia, así como en festivales españoles de primera línea, como Esparrago Rock, Viña Rock, Festival de la guitarra de Córdoba, Festival de Jazz de San Sebastián, Festival de Jazz de Vitoria-Gasteiz, Territorios de Sevilla, Fórum de Barcelona, Actual de Logroño, La Mercé de Barcelona, y un largo etc…
   Entre 1992-94 reside en Santa Fé de Bogotá (Colombia), trabajando durante un año como músico de sesión para la multinacional Sony Music Entertaiment, participando en grabaciones de artistas reconocidos en el panorama nacional e internacional de Colombia como Diomedes Diaz, Otto Serge y Rafael Ricardo, Alfredo de la Fe, Hermanos Zuleta. En Francia llega a grabar el álbum “Tje ni mousso” con Amadou et Mariam, y el álbum «Donia» con Sawt el Atlas. En España graba con artistas de la talla de Jarabe de Palo o Javi Cantero, entre otros.
   Desde 2015, es uno de los componentes de la banda de flamenco-progresivo «Malabriega», actualmente preparando su primer álbum de estudio, aunque es también en 2015 cuando vuelve de gira con Mártires del compás.



Nacho Sotomayor
https://nachosotomayor.com/
Nombre real: Ignacio Sotomayor Román


   Nacho Sotomayor, músico y productor de amplia trayectoria profesional y reconocimiento internacional, durante más de una década nos ha ido ofreciendo una entrega casi anual de su serie de álbumes “La Roca”. Su trabajo se ha orientado casi en su totalidad a sonidos cercanos al Ambient Chill, Downtempo, Lounge, aunque cabe destacar algunas producciones en otros ámbitos y para otros artistas.
   Imprescindible en alguna de las entregas de recopilatorios de excepción como Buddha Bar (París) o Café del Mar (Ibiza) en cuya gira mundial participó en el 2003. Actualmente también alterna su Dj residencia en Maldivas con sus Live sets por todo el mundo.
     En el 2008 recibió el Premio Al Mejor Tema De Música Electrónica por su tema “Untiltled for a guitar” (extraído de su álbum “Interior”, Absolut Ambient, 2008) en los XIII Premios de la Música que concede la Academia de las Artes y las Ciencias de la Música.
   Junto a su hermano, Francisco Sotomayor, dirigen desde hace años el sello discográfico Absolut Ambient, a través del cual han desarrollado proyectos para empresas como National Geographics, Giorgo Armani o la productora Norteamericana de cine y televisión HBO (“Six feet under”).
   Más de 12 álbumes, decenas de producciones, cientos de remixes, y numerosos proyectos en diferentes ámbitos convierten a Nacho Sotomayor en unos de los músicos más influyentes e importantes de la música popular contemporánea tanto a nivel nacional como internacional.


Francisco Sotomayor y


Nacho Sotomayor

  Estos dos hermanos, fueron pioneros con su formación Intro en combinar sonidos del Techno y de la WorldMusic, una especie de Deep Forest en andaluz, formación con la que publicaron varios discos desde mediados de los 90 hasta que siguieron carrera por separado a la vez que regentaban conjuntamente un sello dedicado al Lounge y Downtempo: AbsolutAmbient. No les he visto nunca por TV a pesar de tener una carrera propia extensísima remezclando a otros artistas, ejerciendo de DJ’s
http://atrozconleche.com/2017/11/13/el-divorcio-de-la-musica-y-la-tv-en-andalucia-orkyx/



OléFunk
https://www.wegow.com/es-es/artistas/olefunk


Ramón Baena – Batería
Erik Pozzo – Bajo
Luis René Portellano – Piano y Teclados
José Naranjo – Guitarra española
Luis García y Jesús Heredia – Coros y Voces flamencas
Raúl Benítez – Guitarra eléctrica, Guitarra Acústica y Voces en inglés
Ricardo Ruiz de la Herrán “Ito” – Voz principal

   OléFunk es una propuesta renovadora donde la rumba flamenca se funde con sencillez con la música negra americana, sin pisarse los talones ni quitarse la palabra. El flamenco es la espina dorsal de su cuerpo melódico, el funk es lo que le otorga movilidad y ligereza, sus brazos y sus piernas. Donde sólo parece que una guitarra eléctrica tiene cabida, aparece una flamenca que se incorpora con elegancia. Cuando el funk marca el ritmo y la rumba vibra, un quejío despunta y los acompaña. La música de OléFunk es un puzle de piezas que encajan a la perfección, un juego asombroso a fin de cuentas. " Nosostros mismos somos la fusión, nos sale de forma natural. Algunos de nosotros somos más flamencos, otros estamos más americanizados. La suma es OléFunk". Las canciones nos hablan del deseo, del amor y del desamor, de los celos y los desencuentros. Es la rumba romántica, el lenguaje de las emociones, un idioma universal. Al frente de OléFunk destaca la voz inconfundible de Ricardo Ruiz "Nito", capaz de interpretar las melodías con unos giros flamencos únicos que siempre recuerdan de dónde viene esta música. Raúl Benítez añade el ingrediente negro con su voz en inglés y su guitarra, siguiendo la tradición del blues y del soul, que sutilmente acaba dando el punto funky a la mezcla final. El mayor responsable de la música y las letras de OléFunk es Daniel Casañ, componente original de Chambao que, a pesar de mantenerse fuera de los escenarios, es el alma mater del proyecto. Su primer disco, ya adelanta el futuro éxito de este grupo malagueño que nos ofrece unas canciones que uno siempre quiere volver a escuchar.
OléFunk. by Redacción 18 enero 2007 - MLGCOOL.COM
http://www.mlgcool.com/musica/olefunk/
Tres reconocidos músicos se unen para crear este proyecto. OléFunk, un nuevo sonido del sur que consigue acercar el flamenco al funk y el R&B de una forma original. Más que fusión, hablamos de un nuevo estilo de música, girando al duende del flamenco, sin darle de lado. OléFunk son la creatividad musical de Daniel Casañ, la inconfundible voz flamenca de Ricardo Ruiz de Herrán “Ito” y la originalidad de Raul Benitez. Daniel y Raul, excomponentes del grupo Chambao. La unión hace la fuerza, y ellos consiguen composiciones insospechadas por lo inclasificable de su sonido, elegantes rumbas, temas bailables y contagiosos…
   Después de tres años de silencio, los dos exmiembros de Chambao reaparecen junto a Ito con OléFunk, arropados por 6 músicos mas en el escenario, para hacer vibrar al publico.
OléFunk: Shanghai-Málaga-Nueva York - 20 ENE 2011 – Jrafacortes


Óscar Portugués
https://estrellasvips.blogspot.com/2014/04/oscar-portugues.html


Biografía:

   Óscar Portugués es un guitarrista que comienza a los 7 años a tocar la guitarra Española y a los 15 años de edad decide centrarse en la guitarra flamenca, debido a sus raíces andaluzas.

   De formación autodidacta, a los 16 años se introduce en el flamenco acompañando durante 8 años al "cantaor" Juan Arias (M De Jaen) recorriendo los escenarios de Cataluña y consolidando su formación como guitarrista de acompañamiento.

   A partir de ese momento, decide continuar su camino como solista realizando más de 200 colaboraciones para alrededor de 140 países.

   Actualmente, fusiona el flamenco con lounge y house, consiguiendo un estilo único y particular. Está trabajando en sus nuevos proyectos, compone para otros músicos, dedica todo su tiempo a perfeccionar el arte de la guitarra flamenca consiguiendo deleitar con su trabajo a un público, cada vez más amplio, en sus diferentes actuaciones.




parte 1
https://1fichier.com/?rlnli60iasz2lqifoxev

parte 2
https://1fichier.com/?0sdy8o64snsmv4dq9e0f

parte 3
https://1fichier.com/?7x8i96lyxgexr4dijm05

22 septiembre 2021

Ia Clúa & Jordi Batiste. Chichonera's Cat, 1975

 Ia Batiste. Chichonera's Cat 1975 [Ia Clúa & Jordi Batiste]

12 Temas. Tiempo Total 00:31:44
flac ¬ 838 ¬ 183,95 MB


 Grabado en los estudios EMI entre mayo y junio de 1975
por Juan José Moreno. Productor y Asistente Técnico Marià Albero



Intérpretes:

Guitarra Acústica y Voz solista – Ia Clúa
Bajo – Jordi Clúa
Batería y Gong – Francis Rabassa
Guitarras: Pedal Steel ,Fa-5, Leslie, Stacatto, Fuzz, Spanyol, Moderna, Tape OpMax Sunyer
Percusión – Manuel Joseph “El Trilla”
Piano, órgano, sintetizadores Moog y Elka  Josep Mas "Kitflus"
Saxo – Pau Casares
Intérprete Sensorrún, Instrumentos de viento, Guitarra  Acústica, Voces – Jordi Batiste

Listado

Cara A

01 - Bon Día, Lluna - 03:09 min.
Composición de Ia Clúa
Arreglos de Ia Batiste

02 - Vida De Pel·lícula - 01:25 min.
Composición de Ia Clúa
Arreglos de Ia Batiste

03 - Chichonera's Cat - 03:06 min.
Composición de Ia Clúa, Jordi Batiste
Arreglos de Ia Batiste

04 - El Llarg I Lluent Camí - 02:55 min.
Composición de Jordi Batiste
Arreglos de Ia Batiste 

05 - Cançó Per A No Sentirse Son - 02:15 min.
Composición de Ia Clúa
Arreglos de Ia Batiste

06 - El Noi I La Cançó - 03:15 min.
Composición de Jordi Batiste
Arreglos de Ia Batiste

Cara B

07 - Aeronaus - 03:35 min.
Composición de Jordi Batiste
Arreglos de Ia Batiste

08 - El Gessamí i La Rosa - 02:15 min.
Composición de Ia Clúa, Josep Carner
Arreglos de Ia Batiste

09 - Imatges De L'estiu - 02:40 min.
Composición de Ia Clúa
Piano y Arreglos de  Gostí Fernàndez

10 - Villa Montserrat - 01:19 min.
Composición de Ia Clúa, Jordi Batiste
Arreglos de Ia Batiste

11 - Esqueix De Cançó - 03:19 min.
Composición de Ia Clúa
Arreglos de Ia Batiste

12 - Vida De Pel·lícula - 02:31 min.
Composición de Ia Clúa, Jordi Batiste
Arreglos de Ia Batiste


12 Temas. Tiempo Total 00:31:44
flac ¬ 838 ¬ 183,95 MB
RipPor ¬ C.C.#13 


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Reseñas

Ia Batiste (Ia Clua & Jordi Batiste) Chichonera's Cat

Sello: Òliba – OL-08
Formato: Vinilo, LP, Album
Publicado en España en 1975
Género: Rock Estilo: Folk Rock, Pop Rock, Prog Rock

   Ia Clua & Jordi Batiste fueron dos músicos catalanes que iniciaron su carrera a finales de los 60. Batiste fue miembro del grupo líder psicodélico-progresivo Maquina, uno de los grupos más legendarios jamás salidos de Barcelona. Tras dejar Maquina, Jordi Batiste se juntó con Ia Clua y editaron dos excelentes discos. El primero (Un gran día) fue lanzado en 1971 en el sello Diablo. El segundo, “Chichonera de gato”, es de 1975 y salió originalmente con la etiqueta Edigsa. Musicalmente, este disco es una mezcla de progresivo, rock y folk, enteramente cantado en lengua catalana ¡buena cosa!

   Después de su asombroso debut, Ia Batiste llevaron su talento como compositores un paso más allá en “Chichonera de gato”. Combinando complejos arreglos de rock progresivo con sus típicas armonías pop pegadizas, crean una colección sofisticada de encantadoras melodías folk progresivas. Grabado en los Estudios EMI entre mayo y junio de 1975 y cuenta, además de los propios Ia Clúa a la guitarra y Jordi Batiste con sus locuras, con Jordi Clua en el bajo, Francis Rabassa en la batería, Max Sunyer (Tapiman, Iceberg, Pegaso) guitarras, y mucha acción de sintetizadores Elka y Moog, cortesía de Josep Mas "Kitflus" (Proyecto A, Iceberg, Pegaso). El sofisticado acompañamiento musical incluye también percusión, piano, saxo, coro, voces infantiles y cintas pregrabadas. ¡Un disco imprescindible de la escena catalana recomendado a todos los amantes del prog de los 70! Después de este disco se separaron, y Batiste pasó a la Orquesta Plateria.

Hubo una edición limitada a 500 copias. Portada desplegable en cartón de calidad reproduciendo el artwork original, y con inserto con notas informativas a cargo de Fermí Puig. 





Ia & Batiste. Un Gran Dia (1972) - Full Album
PartForanaSound 25 oct 2016 





ChichoneraGatuna
https://1fichier.com/?rt6dctgpoj1otmxpph62

21 septiembre 2021

Gong. Love From The Planet Gong. CD 2 Angel’s Egg

Gong. Love From The Planet Gong: The Virgin Years 1973-1975


BoxSet Especial 50 Aniversario
12 Cds + 1 DVD. Sonido Surround. Remasterizado
lanzado el 27 de septiembre de 2019





CD 1  Flying Teapot
CD 2  Angel’s Egg
CD 3  You
CD 4  Shamal
CD 5  BBC Radio 1 Sessions And Edinburgh Live
CD 6  Paris Bataclan Live, 20th May 1973, Pt.1
CD 7  Paris Bataclan Live, 20th May 1973, Pt.2
CD 8  Roanne – Club Arc En Ciel Live, 17th Aug 1973, Pt.1
CD 9  Roanne – Club Arc En Ciel Live, 17th Aug 1973, Pt.2
CD 10  London – Hyde Park Live, 28th June 1974
CD 11  London – The Marquee Club Live, 9th & 10th Sept 1975, Pt.1
CD 12  London – The Marquee Club Live, 9th & 10th Sept 1975, Pt.2
13 (DVD)  You Quad Surround Sound



Reseña
Gong / Love From The Planet Gong: The Virgin Years 1973-1975 / 13-disc box
https://superdeluxeedition.com/news/gong-love-from-planet-gong-the-virgin-years-1973-1975-13-disc-box/

de Paul Sinclair, News 27 Aug 2019
   Cocinada por Steve Hillage y lanzada con la participación total de los miembros originales, los legendarios surrealistas psicodélicos Gong son el tema de una nueva caja en el lanzamiento de Love From Planet Gong: The Virgin Years 1973-75.

   Este paquete de 13 discos incluye los primeros cuatro álbumes de estudio en Virgin de la banda, con bonus tracks; conciertos completos con múltiples pistas inéditas, las sesiones completas de John Peel de 1973 y 1974; mezclas de Quad Pye y Westlake inéditas de You, de 1974 reformateadas a sonido envolvente 5.1, con los diseños artísticos de los discos que incluyen obras y trabajos raros del difunto Daevid Allen,  nunca antes vistos.

   El audio está remasterizado por el ingeniero original, Simon Heyworth, y las grabaciones en vivo están mezcladas por el bajista de Gong, Mike Howlett. El set viene con un libreto ilustrado de 64 páginas, que incluye las letras de las canciones y el famoso e informativo 'Libro Azul' de Angel's Egg con un nuevo compañero, el 'Libro Verde' de Flying Teapot.
Paul Sinclair
https://superdeluxeedition.com/news/gong-love-from-planet-gong-the-virgin-years-1973-1975-13-disc-box/
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.

Gong. Love From The Planet Gong. CD 2  Angel’s Egg

1973 (Radio Gnome Invisible Part 2)





18 Temas ¬ Tiempo Total 01:01:39
@ 701 ¬ 355,54 MB

   Grabado en Francia durante la Luna Llena de Agosto de 1973, en Manor Mobile, 24 Track Studios Manor Mobile. Gong  Pavillon du Hay.
Producción de Gong, bajo dirección de Giorgio Gomelsky.




Intérpretes

Bajo - T. Being Esq
Batería, Marimba, Vibráfono - Pierre de Strasbourg
Ingeniero - Simon Hayloft
Flauta, saxofón tenor, saxofón soprano, coros - Bloomdido Bad De Grasse
Glockenspiel - Mirielle De Strasbourg
Guitarra - SubCapitán Hillage
Guitarra, Voz - Dingo Virgin
Sintetizador, Voz - Hi T. Moonweed
Voz Susurrante espacial - Shakti Yoni




Listado de Temas:

01 - Other Side Of The Sky ¬ 07:38 min.
Composición de  Allen, Blake


02 - Sold To The Highest Buddha ¬ 04:27 min.
Composición de Allen, Howlitt


03 - Castle In The Clouds ¬ 01:09 min.
Composición de Hillage


04 - Prostitute Poem ¬ 04:57 min.
Composición de  Smyth, Hillage


05 - Givin' My Luv To You ¬ 00:44 min.
Composición de Daevid Allen


06 - Selene ¬ 03:42 min.
Composición de Daevid Allen


07 - Flute Salad ¬ 02:13 min.
Composición de Malherbe


08 - Oily Way ¬ 03:37 min.
Composición de Allen, Malherbe


09 - Outer Temple ¬ 01:09 min.
Composición de Hillage, Blake


10 - Inner Temple ¬ 02:34 min.
Composición de Allen, Malherbe


11 - Percolations ¬ 00:46 min.
Composición de Moerlin


12 - Love Is How Y Make It ¬ 03:26 min.
Composición de Allen, Moerlin


13 - I Never Glid Before ¬ 05:39 min.
Composición de Hillage


14 - Eat That Phone Book Coda ¬ 03:08 min.
Composición de Malherbe


Bonus Tracks

15 - Other Side Of The Sky (Single Version) ¬ 04:41 min.
Composición de  Allen, Blake


16 - Ooby Scooby Doomsday Or The D Day DJ's Got The D.D.T. Blues ¬ 05:08 min.
Composición de Daevid Allen


17 - Love Is How Y Make It (1973 Vocal Mix) ¬ 03:30 min.
Composición de Allen, Moerlin


18 - Eat That Phone Book Coda (Early Version) ¬ 03:11 min.
Composición de Malherbe



18 Temas. Tiempo Total 01:01:39
flac ¬ 701 ¬ 355,54 MB




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Notas
   En los créditos del álbum se utilizan seudónimos y nombres de instrumentos absurdos seleccionados por Daevid Allen. Los nombres reales se utilizan en los créditos del compositor y se muestran entre paréntesis.

   Bloomdido Bad De Grasse (Didier Malherbe) - saxo ten / sop, floot, voz bifocal

   Shakti Yoni (Gilli Smyth) - susurro espacial, cacareo de lomo

 T. Being Esq (Mike Howlett, escrito Howlitt en los créditos del compositor) - bajo profundo

Sub. Capitán Hillage (Steve Hillage) - guitarra lasciva

Hi T. Moonweed (el favorito) (Tim Blake) - Cynthia "talla A", Voz de Dama
   
Pierre de Strasbourg (Pierre Moerlen, deletreado Moerlin en los créditos del compositor) – batería de pan y mantequilla, vibráfono, marimba.

    Mirielle de Strasbourg (Mireille Bauer) - lira

Dingo Virgin (Daevid Allen) - voz local, croon de aluminio, guitarra glissando




AllMusic Review
by David Ross Smith

   La pieza que acompaña a The Flying Teapot, Angel's Egg no es tu álbum de rock progresivo habitual. Muy peculiar, con muchas composiciones, en su mayoría breves, el álbum es un poco menos espacial que Teapot, con solo unas pocas letras inspiradas en psicodélias y muy técnico.
   Angel's Egg se abre con un corte de verdadero rock espacial (uno de los pocos del álbum) lleno de los habituales susurros espaciales de Gilli Smyth y las voces de Daevid Allen, luego conduce al ingeniosamente titulado "Sold to the Highest Buddha", con Steve Hillage y Didier Malherbe como personajes destacados. El instrumental "Castle in the Clouds" muestra a un Hillage entrando en lo suyo, con un sonido idéntico a su trabajo en solitario. "Givin 'My Love to You" suena como una canción de bar, sin música y con un grupo de chicos aparentemente borrachos tratando de cantar. Otro instrumental, "Flute Salad", da paso a "Oily Way", un escaparate de la flauta jazzística de Malherbe.
   "Inner Temple", pista instrumental de rock espacial, se mueve con un toque de jazz proporcionado por el saxo de Malherbe. Las últimas tres pistas son lo más destacado del Angel's Egg. "I Never Glid Before", fantástica melodía de rock progresivo, repleta del abrasador solo de Hillage, letras y voces de primo Allen, y la percusión precisa del nuevo miembro de la banda, Pierre Moerlen. Esta composición ecléctica viaja a través de varios movimientos y cambios de tiempo, y se presenta como una pieza que progresa perpetuamente. La imaginativa y jazzística "Eat That Phone Book Coda" cierra el álbum.

Sello: Virgin – V2007
Formato: Vinilo, LP, Album, Stereo, Gatefold
País: UK Publicado: Dec 7, 1973
Género: Rock Estilo: Space Rock, Psychedelic Rock, Prog Rock

   Angels Egg (Radio Gnome Invisible Part 2) es el cuarto álbum de estudio de la banda de rock progresivo Gong, lanzado por Virgin Records en diciembre de 1973.

   Fue grabado usando el estudio Manor Mobile en la casa comunal de Gong, Pavillon du Hay, Voisines, Francia, y mezclado en The Manor, Oxfordshire, Inglaterra. El álbum fue producido por "Gong bajo la dirección de Giorgio Gomelsky".

   Constituye el segundo volumen de la trilogía de álbumes Radio Gnome Invisible de Gong, después de Flying Teapot y anterior a You. La trilogía forma una parte central de la mitología Gong. El álbum original no tenía un apóstrofe en el título.

   La edición en vinilo original venía con un folleto que contenía una extensa explicación de la mitología, que incluía letras, un glosario de términos y perfiles de los personajes, de la historia y de los miembros de la banda. También contaba con cubierta desplegable (omitida en ediciones posteriores), una funda interior en tinta azul a juego con la portada plegable y el folleto; además tenía la etiqueta original de Virgin en blanco y negro, la que se suspendió después de 1973, fue uno de los últimos álbumes en usar la etiqueta original. Algunas copias tenían una pegatina sobre la parte superior del desnudo femenino en la luna en la portada.

   La versión en Cd lanzada por Virgin Records y luego reeditada en Charly Records contiene una pista adicional: "Ooby-Scooby Doomsday o The D-day DJs Got the DDT Blues", que termina con un coro de voces masculinas glissando (cuestionablemente considerado por algunos como una parodia de "Echoes" de Pink Floyd) comenzando con "Ahhhh" y terminando con "Chooo", imitando un estornudo. La pista se lanzó originalmente en el álbum Live Etc., pero se excluyó del lanzamiento del Cd (que reeditó ese álbum doble como un solo disco) y se incluyó en este álbum.





El  Huevo del Ángel
https://1fichier.com/?g844ioqeh9dyaj3aep9h

20 septiembre 2021

Lone Star. Es Largo El Camino, 1973. Síguenos, 1976

Lone Star. Es Largo el Camino, 1973. Síguenos, 1976




Lone Star ¬ Es Largo El Camino. 1972



Comentario 
Grabado en Estudios Gema
Arreglos y dirección, Jorge Doncos
Diseño, Miguel Angel Ruiz
Fotografía, Martin J. Louis
Productor. A. Mas Aguado

Intérpretes:
Bajo, coros, Sebastián Sospedra
Batería, Percusión, Coros, Luis Masdeu
Solo  de Guitarra y Vibráfono, Juan Miró
Voz, Piano, Pedro Gené




Composiciones de
Miró, Masdeu, Gené, Sospedra
Listado

01 - Nathalie - 04:33 min.

02 - If At Night I Call Your Name - 03:53 min.

03 - Hallelujah - 03:34 min.

04 - jaro De Fuego - 07:59 min.

05 - Maybe Tomorrow - 04:01 min.

06 - Máquina Infernal - 03:14 min.

07 - ¿Por Qué? - 04:10 min.

08 - I Got Nobody - 09:01 min.


8 Temas. Tiempo Total 00:40:25
flac ¬ 895 ¬ 239,64 MB
RipPor ¬ Napi#02




Sello: Unic – 5506-VS, EKIPO – 5506-VS
Formato: Vinilo, LP, Album, Gatefold 
País: Spain Publicado: 1973
Género: Rock

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Lone Star ¬ Síguenos, 1976

Intérpretes:
Bajo y Coros – Sebastián Sospedra
Batería, Percusión y Coros – Luis Masdeu
Guitara Solista y Vibráfono – Juan Miró
Voz solista y Piano – Pedro Gené



Listado

01 - El Rock De La Cárcel - 04:08 min.
Composición de Leiber, Stoller

02 - Ol´ Man River - 09:11 min.
Composición de Hammerstein, Kern

03 - L´amor S´en Va - 06:07 min.
Composición de Pedro Gené

04 - La Oveja Negra - 05:13 min.
Composición de Sospedra, Masdeu, Miró, Gené

05 - Mi Nueva Gente - 04:18 min.
Composición de Sospedra, Masdeu, Miró, Gené

06 - Alas En El Cuerpo - 05:35 min.
Composición de Sospedra, Masdeu, Miró, Gené



6 Temas. Tiempo Total 00:34:32
flac ¬ 817 ¬ 208,14 MB
RipPor ¬ Napi#02




Reseñas

Sello: Diplo DRL 6000-Phonic, S.A.-Iberofon, S.A.
Formato: Vinilo, LP, Album, Gatefold
Editado en España en 1976
Género: Rock. Estilo: Prog Rock, Hard Rock




Lone Star Ahora
Pedró Gené, 1975

   Tener una idea, componer una música, crea algo. Es el principio.
  Y hay veces en que todo se convierte en un trabajo, técnica y musicalmente perfecto pero sin alma, sin sentimiento, sin calor humano.
   Por eso he llegado a la conclusión de que en un grupo es necesario que todos crean en lo que están haciendo y aporten todo lo que puedan y sientan. Uno debe dejar el interés personal a un lado y trabajar pensando en el resultado final de la obra.
   Creo que estamos en camino de conseguirlo.
   Por otra parte, Lone Star ahora, está en los umbrales de "un viejo sueño": lograr un sonido compacto, un bloque de sonido con fuerza y garra no exento de sensualidad. Música directa y sencilla. Pienso que lo que importa no es lo que un hombre sabe de música, ni lo que pueda hacer con un instrumento, si no lo que es capaz de expresar a través de él.
   Alex, Luis, Ricardo y Pedro son ya un sólido bloque que dominan más el volumen del sonido y que llega a la gente de una forma más precisa y coherente.
   Conclusiones, sueños, sonidos y música en definitiva, que habrá que ir siguiendo día a día.
   Sólo estamos empezando . . . 
Pedró Gené, 1975



Encuentros. Lone Star
Pedro Gené desvela los entresijos de unos clasicos reeditados
https://www.ruta66.es/2018/03/encuentros/lone-star/

Entrevista a Pedro Gené por Sergio Martos. 21 marzo, 2018
(1 de 2)

   Más que una excusa era una celebración. Los discos de Lone Star, en su etapa independiente, vuelven a estar en circulación. Sí, ediciones lujosas en vinilo de 180 gramos con reproducciones de las carpetas originales.

 Pedro Gené Vayamos por partes; de momento ha aparecido ¡¡Síguenos!! (originalmente publicado en 1975) el rompedor directo Adelante Rock En Vivo (original del 73) y un par de golosinas muy curiosas: un directo de la banda reformada en 1998 y otro directo, en estudio, del 74, con la fabulosa alineación de Pere Gené, Sebastià Sospedra, Joan Miró y Tapi. ¿Qué obras serán revisadas en el futuro cercano? «Poc a poc», como suele decir Jordi Gené, hijo de Pere y encargado de facturar estas bonitas reediciones. Con su padre nos reunimos para celebrarlo. Y de paso hicimos un repaso a la banda de su vida y la tuya también, querido lector.

   Quisiera empezar hablando de estos preciosos vinilos que aparecen ahora: por fin se hace justicia a la mejor etapa de la banda. No era lógico que solo se pudiese acceder a esos discos pagando una fortuna. Debe haber ahí un público joven deseando llegar a este material sin tener que hipotecar su vida.

Pedro Gené  Pues un montón de cosas fueron las que llevaron a que Jordi, mi hijo, me hiciera la pregunta: «¿Y si hacemos algo con esto?». Le dije que hiciese lo que quisiera con ello. Parece que hay un nuevo interés por el vinilo, así que remasterizamos los discos y los mandamos a Checoslovaquia, a la misma fábrica donde hicimos lo del directo del Teatro Infanta Beatriz (aparecido en 2010, que recoge un concierto de la banda en Madrid en 1968). «A saber dónde te metes», le dije.

Sin entrar en el nuevo material, ¿no quedaste contento con lo del directo de Madrid?

Pedro Gené Yo tenía esa cinta en un cajón, nos la habían pasado los de Radio nacional. Yo no lo hubiese editado, pero él pensaba que era algo histórico. No existía mesa de mezclas ni nada parecido, así que el que lo grabó lo debió pillar del bafle o de lo que hubiese ese día para la megafonía.

Hummm… tiene un sonido muy bueno para ser de un bafle.

Pedro Gené Quizás al ser radio nacional ellos tenían una conexión diferente, porque ojo, ahí estaba Radio 3 y eso es un capítulo aparte. Siempre que andábamos por Madrid grabábamos algo con ellos. Aprovechábamos que el grupo llevaba dos semanas rodando por la península para ir y plasmar cuando estábamos a tope. Volviendo a los nuevos vinilos, Jordi es quien se hace cargo de esto: va a ferias, vende por correo, a través de las redes sociales… Mientras saque para cubrir gastos ya me reconforta.

¿Qué hace Pere en un día normal?

Pedro Gené  Me mantengo en mi retiro. Lone Star fue casi más popular en España que en Catalunya, hasta el punto en el que aquí nos llamaban el grupo de rock estatal. Así que nadie me para por la calle. (Risas)

 ¿No echas en falta la música, la dinámica de una banda?

Pedro Gené  Mira, toda mi vida la he centrado en la música; pasé de todo lo demás. Cosa que está mal hecha. Supongo que debí cuidar un poco el negocio, prepararme para cosas en torno a ello, pero la música era lo único y lo más importante. A veces nos daban premios y yo no me presentaba, porque no lo creía relevante. Lo único que me importaba era poder escribir una nueva canción o mejorar mis aptitudes.

El hecho de no recoger un galardón, hoy día podría verse como un acto de prepotencia. Sin embargo, Frank Zappa compartiría tu postura. Un músico no tiene tiempo de estupideces.

Pedro Gené  Visto desde la distancia quizás fui un poco drástico, pero es que para mí no existía ninguna otra cosa. Te pondré un ejemplo: si quedábamos para un ensayo y alguien me decía «No puedo, porque tengo que acompañar a mi mujer al médico», lo primero que respondía era «Pero de qué me está hablando, ¿vas a faltar a un ensayo porque tienes que ir al médico con tu esposa? Esto es sagrado, no hay excusas». Viví todos esos años con esa intensidad. Por la noche dormía pronto y me levantaba temprano, sobre las seis de la mañana, para sentarme al piano y continuar con algo que había empezado a escribir el día anterior. Esa fue mi vida durante treinta o treinta y cinco años.

Quiero centrarme en las reediciones nuevas, que cubrirán la etapa 72-82, que es la trayectoria de Lone Star cuando abandona EMI. En mi opinión, la más interesante, transgresora, gloriosa (en los artístico) y la que os hizo ser la mejor banda de vuestro momento. Pero hay un tema, el último single antes de partir del mundo de las multinacionales, que da el pistoletazo a estos vigorosos y renovados Lone Star: «Gente joven». ¿Qué hicieron mal los de EMI para no convertir esa canción en un éxito? Era fresca, arriesgada, pero también pegadiza; un nugget de arriba a abajo.

Pues ese es el final de EMI, curiosamente. La relación con ellos era muy buena al principio, pero se fue deteriorando con los años, hasta el punto de que se va muriendo por sí misma. Ves que apenas hay ya promoción, no hay empuje por su parte. Luego ocurren otras cosas, anecdóticas, pero que te van jodiendo. Llegamos al portaaviones JFK, para hacer uno de nuestros conciertos más famosos e icónicos y los carteles estaban equivocados (se refiere a que pertenecían a otra banda de EMI, nda). Ese tipo de cosas. Coincidió también que había un cierto movimiento político, quizás relacionado con el socialismo, en el que las multinacionales parecían perder empuje.

Eso nos llevó a pensar que desde la independencia podíamos crecer y hacer cosas diferentes. Empezaban a aparecer muchos sellos independientes y nos daban esa confianza. Sabía que el empuje no sería el mismo, pero había la sensación de que el modelo de negocio estaba cambiando y los sellos independientes iban a dominar la escena. Había más margen y libertad. Y quizás con ese cambio…. Pero las multinacionales se hicieron más potentes que nunca y las independientes se quedaron sin margen de reacción, perdieron toda capacidad. (Risas) «Gente joven» era un tema con muchas posibilidades y si ellos hubiesen promocionado ese single… Pero fue al final de nuestra relación. Luego, sin querer culparme, he tenido un defecto toda mi vida, como te comentaba antes, y ese defecto ha sido centrarme demasiado en la música. Sé que era bueno en lo mío, pero tenía que haber estado más atento al resto de cosas. Ya sabes, si EMI falla, busca otra solución… Mi época más tranquila en Lone Star fue cuando entró Diresa, porque estaba dirigida por un tipo que era un gánster. «¿Queréis esto? Pues nada, mañana lo tienes». «¡Al hipódromo! ¿Queréis caballos? Aquí los tenéis». Y piensas, «bien, este tipo se hará cargo de todo lo que a mí me fastidia y yo me dedicaré a mi música».

Otro problema fue que a nosotros desde aquí nos costaba una barbaridad entrar en televisión española. Había una competencia desleal, con Los Brincos, Los Bravos… Todos los que estaban allí. Desde aquí era complicado y costaba trabajo acceder a un programa televisivo. Un día el jefe de televisión me dijo: «Pedro, la televisión es tuya. Ahora es tu momento». Total, que me pasé cuatro meses en Madrid haciendo programas a punta pala, todo por un trofeo que me habían otorgado (Copa Europea de la Canción Knokke, antecesor de Eurovisión -1969, nda). Fue uno de los escasos momentos en los que me aparté de lo que es meramente musical. Esto me lleva a mi disco en solitario (Boomerang, 2014, nda). El disco es de puta madre, aunque no está bien que sea yo el que lo diga. Pero se te cierran todas las puertas. Hasta TV3 me dijo que ya me habían hecho un favor anunciándolo cuando hicimos lo del crowdfunding. Decían con esto que ya no volvían a mencionarme.

Volviendo a Lone Star y los primeros años independientes. ¿No crees que la entrada y salida de músicos condicionaron la credibilidad de la banda?

Pedro Gené  De cara al fan puede ser, de cara a la música no. Los cambios que he hecho siempre han sido para mejorar. Si nos vamos hacia atrás nos plantamos en Rafael de la Vega; era un bajista profesional de puta madre, muy buen músico, pero el feeling del rock no lo tenía. En cambio Sebas (Sospedra) era todo lo contrario, porque llevaba el rock en la sangre. Es de aquellos músicos que tienen un brío especial… Mira, cuando escuchas un tema de swing… El swing es muy difícil de definir, no es solo un género. Y en eso el bajo es definitivo. Sebas hacía bailar las notas, te llevaba con su instrumento.

                      


Era impresionante. Escuchas una canción como «Soldado de plomo» y te viene a la cabeza el John Entwistle de Quadrophenia…

Pedro Gené   Cuando tocamos en el Palau de la Música, y no sé en qué momento se le ocurrió, agarró su bafle, se lo puso en el hombro y lo estampó. Era un tío genial. En mi opinión el mejor bajista que nunca tuvo Lone Star. En cuanto a los cambios, y volviendo atrás, volvemos a lo mismo pero con los baterías: salió Enrique López y entró Luis Masdeu. Enrique era muy bueno en el jazz pero muy cuadrado en el rock, lo contrario que Masdeu. ¿Y Tapi? ¡Fue el mejor baterista que tuvo Lone Star! Era autodidacta, nadie le enseñó a tocar. ¡Nunca antes había tocado Jazz! Pero volvamos al swing. Tapi tocando rock tenía swing. Un día le dije esto mismo que te estoy contando y alucinó: «No sé de qué me hablas». Otra vez le comenté que «ya sabrás que el grupo a veces se desdobla y hacemos algo de Jazz y tendrás que tocarlo». «Pero si nunca he tocado Jazz», me dijo nervioso. «Tranquilo, que tú lo harás bien». Y el Mallofre, que era un crítico de Jazz de La Vanguardia, dijo que era uno de los mejores baterías de jazz que había visto en su vida. ¡Imagínate! Son cosas de músico, pero nunca iba cuadrado con el bajo, siempre tiraba hacia atrás. Te daba una trempera…

El swing, algo tan necesario como el mismo oxigeno para que la música funcione de forma natural. Es algo que no puedes explicar con palabras.

Pedro Gené  Exactamente, no hay palabras que lo puedan definir. Una persona que no esté en el mundo de la música dirá «me gusta», pero si le preguntas el porqué no sabrá contestarte. Pero encuentra una diferencia. La pregunta general a qué es el Swing… Sí, lo de las orquestas, Glenn Miller… ¡No! El swing es otra cosa. Hasta un cantante de boleros puede tener swing.

Hablemos ahora de Largo Es El Camino (1972) el primer disco de la etapa independiente. Es un disco muy diverso, tanto que a ciertas personas puede llegar a confundirle. Pero en mi opinión encaja todo como un guante: desde la pomposidad de «Nathalie» al mambo rock de «Máquina Infernal» o los ritmos selváticos de «Pájaro de fuego».

Pedro Gené  Nosotros teníamos esa dualidad… Entre nosotros, tocábamos jazz, pero creo que no nos podíamos equiparar a las grandes formaciones del género. Una cosa es tocar aquí y allá: el piano, el vibráfono… El rock era otra cosa. Ahí sí que no era tanta la diferencia. Pero en el jazz, uf, ahí debo ser sincero. Así que de algún modo intenté fusionar las dos líneas de manera que lo del jazz fuera desapareciendo, aún estando en sentimiento y espíritu. Estábamos vendiendo algo difícil y complicado. Imagínate yendo a una compañía discográfica con un tema de quince minutos. «Pero esto qué es, ¿os habéis vuelto locos?» M idea era fusionar todo ello y tener esa identidad. Por eso hay esos cambios estilísticos.

Luego está lo del idioma: seguíais fusionando el castellano con el inglés, cosa que confundiría aún más a la audiencia y a la industria.

Pedro Gené  El tema del idioma fue algo sui generis, muy mío. He sentido cada idioma para cada canción. «Lyla», por ejemplo, quería cantarla en hebreo. Pero me obligaron a cantarla en castellano porque la veían con posibilidad de éxito. Para mí era algo anecdótico, una canción en hebreo perdida en un álbum. ¿Qué pasó? Pues que la discográfica ponía las pelas y como apostaban por una canción, algo que era su idea, lo apoyaban. Es un juego en el que yo debía haber entrado. Este es el ejemplo: insistieron en que cambiara la letra al castellano para poder venderla, y una vez la tuvieron a su gusto la apoyaron. Fue el single más vendido de Lone Star cuando no representaba en absoluto la música que hacíamos. Pero la convirtieron en una de las ‘canciones de verano’. La pasta estaba siempre ahí, pero no la gastaban cuando la idea era tuya.

Siguiendo con Es Largo El Camino, se nota que como compositor has asimilado muchas influencias, algunas de ellas desconocidas para la mayoría de aquí entonces.

Pedro Gené   Eso se traduce en pasarme noches en vela escuchando Radio Luxemburgo, o mi hermana, que al ser azafata de Iberia me traía muchos discos de Estados Unidos. Yo estaba más al corriente, seguramente, que la mayoría de gente que escuchaba música o tocaba un instrumento. Porque aparte de estos dos hechos, descubrí que EMI tenía un almacén en El Prat. Un día aparecí por allí para una sesión de fotos y vi unas estanterías de discos enormes que no se editaba aquí. ¿Y sabes lo que hacían con estos discos? Los quemaban. Y era porque no les cabían en el almacén.

Eran discos de importación. Total, hice amistad con el encargado del almacén y le dije: «Por favor, antes de quemarlos avísame». «Claro hombre, como si te los quieres llevar todos». Discos de Peggy Lee, Bobby Darin… Discos que no se editaban aquí. Total, que me hice con una discografía amplia y variada. Pues bueno, si a eso le añades que la música que se hacía entonces en España estaba en otra línea… Lo que predominaba era un tipo de música muy comercial, tipo Formula V… Y claro, la gente nos escuchaba y se preguntaban si vivíamos aquí o fuera. Soy consciente de ello, tal y como lo fui cuando publicamos un disco como Adelante, porque la gente lo adoptó, viendo que era algo distinto. La banda estaba en la línea del rock que funcionaba en el mundo, que no era precisamente el de aquí.
Texto: Sergio Martos











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