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12 septiembre 2021

Chico Hamilton-Gongs East! (2020 Remastered)-1958

Chico Hamilton-Gongs East! (2020 Remastered)-1958


10 Temas. Tiempo Total 00:38:25
flac ¬ 2605 ¬ 703,61 MB


Grabado en los estudios Radio Recorders, de Hollywood, CA.,
los días 29 y 30 de Diciembre de 1958




Intérpretes:

Saxo Alto, Flauta, Clarinete Bajo – Eric Dolphy
Bajo – Wyatt Ruther
Violonchelo – Nathan Gershman
Batería – Chico Hamilton
Guitarra – Dennis Budimir


Listado de Temas:

01 - Beyond The Blue Horizon - 03:07 min.
Composición de Robin, Whiting, Harling

02 - Where I Live - 04:03 min.
Composición de Gerald Wilson

03 - Gongs East - 04:51 min.
Composición de Chico Hamilton

04 - I Gave My Love A Cherry - 04:43 min.
Composición de 

05 - Good Grief, Dennis! - 03:07 min.
Composición de Carson Smith

06 - Long Ago (And Far Away) - 03:01 min.
Composición de Gershwin, Kern

07 - Tuesday at Two - 03:00 min.
Composición de Gerald Wilson

08 - Nature by Emerson - 05:07 min.
Composición de Fred Katz

09 - Far East - 04:06 min.
Composición de Nat Pierce

10 - Passion Flower - 03:20 min.
Composición de Billy Strayhorn


10 Temas. Tiempo Total 00:38:25
flac ¬ 2605 ¬ 703,61 MB

|¡ Disfrútalo!|


Reseñas

Productor, Albert Marx 
Género Jazz, estilo West Coast
Publicado en 1959
Fotografía, Peter Samerjan 

AllMusic Review
by Scott Yanow
   La más conocida de todos las formaciones del Chico Hamilton Quintet de la década de 1950, también es la única música antigua de Hamilton que se ha reeditado por completo en Cd. En ese momento, el grupo del baterista también incluía al violonchelista Nate Gershman, al guitarrista Dennis Budimir, al bajista Wyatt Ruther, y al, en aquél momento, joven Eric Dolphy, en saxo alto, clarinete bajo y flauta. Dolphy tiene bastantes solos cortos sobre esta música gratificante, y los cortes más destacados de la cita incluyen "Beyond the Blue Horizon", "Passion Flower", "Tuesday at Two" de Gerald Wilson y la exótica "Gongs East", de Chico Hamilton. Muy recomendado.


  




Rmstrd.parte 1 - 500 Mb
https://1fichier.com/?lbw0r1iouroabct2kkfq

Rmstrd.parte 2 - 230 MB
https://1fichier.com/?g0jf7i6jag8u8pjyjoxv


29 agosto 2021

Booker Little

Booker Little


      “Algunos artistas simplemente tienen prisa. Probablemente no tenga sentido lamentar el desperdicio y la pérdida. Con Booker Little, sin embargo, unos escasos 23 años realmente parecen un cambio corto. Más que Fats Navarro, más incluso que Clifford Brown, que puso su sello en el sonido brillante, resonante y el flujo de ideas incondicional del joven.

     Lo que de vez en cuando suena como vacilación, incluso inexactitud en el lenguaje armónico, es probablemente algo más positivo, un replanteamiento de la sintaxis del bebop en paralelo a lo que estaba haciendo su amigo y socio Eric Dolphy. Había muy pocas posibilidades de averiguarlo. Cuando una vida creativa es tan corta como esta, casi toda supervivencia tiene valor".

Richard Cook y Brian Morton,
The Penguin Guide to Jazz en CD, 6th Ed.



Booker Little nació el 2 de abril de 1938, y falleció
el 5 de octubre de 1961, a la edad de 23 años

    “[Después de la pérdida de Fats Navarro a los 26 años y Clifford Brown a los 25]… ... Booker Little fue otro intérprete brillante que tuvo aún menos posibilidades de alcanzar su máximo potencial. Little era un espíritu inquieto y aventurero que encontró un alma gemela en el saxofonista Eric Dolphy. Juntos grabaron At the Five Spot (Prestige) en Nueva York solo tres meses antes de que Little sucumbiera a la uremia a la edad de veintitrés años. En los últimos dos años de su vida grabó cuatro excelentes álbumes como líder, que lo revelan como músico y escritor muy original, justo en el umbral de alcanzar la madurez total”.
  
Randy Sandke, The Oxford Companion to Jazz,
Bill Kirchner, ed.

     “La interpretación de Little se caracterizó por un tono abierto y suave, un ataque entrecortado en notas individuales y un vibrato sutil. Sus solos tenían tempos enérgicos, amplia gama y limpias líneas de hard bop, pero también amplió su vocabulario musical haciendo un uso sofisticado de la disonancia, que, especialmente en sus colaboraciones con Dolphy, acercó su interpretación al free jazz”.
David Wild, The New Grove Dictionary of Jazz


Date created: 1994
Last modified: 4 June 2018
Maintained by: Alan Saul alan@adale.org
Don't write to marian@adale.org

     Booker sufría de uremia, aparentemente como consecuencia de Lupus, y falleció de insuficiencia renal el 5 de octubre de 1961, a la edad de 23 años. Presumiblemente, su enfermedad renal era tratable, pero su condición de negro y artista quizás hizo imposible la atención médica. En cambio, sufrió terriblemente, pero continuó haciendo buena música a pesar del dolor. 

Sobre la entrevista Booker Little,  por  Robert Levin
realizada en la primavera de 1961 para Metronome,
http://www.adale.org/Discographies/Booker.html

    Booker era aparentemente una de las personas más bellas del mundo. Musicalmente, y de la escuela de los que practicaban sin parar. Art Farmer recordó haberse alojado en un hotel donde se hospedaba Booker, y señaló que la habilidad técnica era fácil de explicar al escucharlo tocar a todas horas. Si estos hábitos comenzaron a una edad temprana y hasta qué punto la influencia de Sonny fue importante, tendrá que esperar a una muy necesaria investigación sobre la biografía de Booker. [. . .] Al respecto, Doug Wamble, guitarrista de Memphis, relató lo siguiente:
    "Conocí a algunos lugareños mayores que siempre se apresuraban a contar historias sobre los viejos tiempos. Un tipo del que nadie habla es Calvin Newborn, el hermano de Phineas, que es guitarrista. Calvin es uno de los mejores guitarristas que he escuchado nunca. Pero desafortunadamente también es el más inconsistente. De todos modos, me preguntó si me gustaba Booker Little, y en ese momento no había oído hablar de él. Me lanzó una mirada de disgusto y se alejó. Aproximadamente una semana después, Vi a Calvin en una tienda de música y dijo que me había estado buscando. Luego me llevó a almorzar y me contó todo sobre Booker. Dijo que era un fanático de practicar. Solía escuchar a Phineas tocar en conciertos y ¡llevaba su trompeta con él hasta cuando entraba en el baño de hombres! Calvin también me dijo que Booker era uno de esos tipos a los que fácilmente podrías dedicar tu corazón y que podría darte las ideas más inspiradoras y ser de gran aliento. Había un trompetista en la ciudad por entonces que pensó que podía cortar a Booker, así que siempre estaba hablando mal de él a todo el mundo diciendo lo engreído que era. Bueno, Booker vino al concierto de este tipo y habló con él en el descanso. Le dijo al menda que realmente él disfrutaba tocando, a pesar de que había escuchado cuánto le desagradaba. Booker luego se disculpó por todo lo que le había hecho y le preguntó si podían reunirse y practicar en algún momento. Calvin dijo que era así como Booker estaba lleno de amor por todos. Ojalá hubiera más tipos como Booker hoy, con todos los golpes de Wynton y la negatividad que hay entre los músicos. Oh, bueno, uno solo puede esperar que las cosas cambien y que la gente aprenda a aceptar nuestras diferencias en lugar de usarlas como medio de animosidad". [. . .]




 [. . .] Su solo en su composición "Agresión" es fenomenal. La mayoría de sus solos tienen un toque de patetismo que recuerda al Cuarteto Opus 131 de Beethoven. Llora emocionalmente sin tocar sentimentalmente y sin depender de los dispositivos musicales estándard. Sus comentarios sobre el uso de la disonancia son bien conocidos:
     "Creo que el aspecto emocional de la música es el más importante ... Aquellos que no tienen idea de cómo se construye la música clásica definitivamente están perdidos, porque es una base definitiva ... No puedo pensar en términos de notas equivocadas, de hecho, no escucho ninguna nota como incorrecta. Es cuestión de saber integrar las notas y, si es necesario, resolverlas ... Me interesa poner sonidos contra sonidos y estoy también interesado en el free. Pero tengo un gran respeto por la forma ... En mi propio trabajo, estoy particularmente interesado en las posibilidades de disonancia. Si es un sonido consonante, sonará más pequeño. suena como más de vientos; de hecho, no siempre puedes saber cuántos hay. Y tus matices pueden ser más variados. La disonancia es una herramienta para lograr estas cosas" [. . .] 
                                                                    Esta cita ha sido tomada de las notas del lanzamiento en Prestige 7611, originalmente publicadas en una entrevista para Metronome por Robert Levin, que se cita aún más extensamente en Prestige 7826.



Booker Speaks. entrevista a Booker Little,  por  Robert Levin
realizada en la primavera de 1961 para Metronome,
http://www.adale.org/Discographies/Booker.html

    La sesión con Teddy Charles y Booker Ervin es exuberante y encantadora, con mucha percusión y sentimiento latinos.
    Booker Little
"Creo que es muy bueno que Ornette Coleman y otras personas hayan aparecido en escena. Ornette tiene sus propias ideas sobre qué hace qué y no creo que sea apropiado menospreciarlo. Creo que está bien hablar sobre lo que tiene y lo que no tiene su música. Tengo ideas más convencionales sobre lo que hace que él, aunque creo que  lo entiendo claramente, y lo que hace es bueno. Es un esfuerzo honesto. Es como un tipo que se pone esponjas en los pies, pisa pintura y luego mancha en el lienzo. Si realmente lo siente de esa manera, eso es todo.

    En un extremo tienes un chico que lo hace desde un aspecto puramente intelectual y en el otro uno que funciona desde un aspecto puramente emocional. A veces ambos llegan a lo mismo. Creo que Bird fue más intelectual en su interpretación que Ornette. Creo que éste menosprecia lo que siente. Pero ambas formas valen la pena, aunque no concedo que el propio Ornette tenga el valor de un Charlie Parker. Bird consumió todo, todo lo que ha sido antes y luego avanzó todo, y no creo que Ornette lo haya consumido todo, aunque estoy seguro de que lo ha escuchado. Creo que lo que está haciendo Ornette es parte de lo que el jazz se convertirá.

    Mi formación ha sido convencional y tal vez por eso no me he convertido en izquierdista, aunque mis ideas y gustos ahora pueden ir hacia la izquierda hasta cierto punto. Creo que el aspecto emocional de la música es el más importante. Muchos chicos, y yo también he sido culpable de esto, ponen demasiado énfasis en lo técnico, y eso no es difícil de hacer cuando has aprendido a tocar en la escuela. Creo que esto va de la mano con la razón por la que muchos trompetistas han aparecido últimamente con un sonido único, como Clifford Brown. Dicen que todo el mundo lo está imitando ahora y es verdad en cierto modo, aunque en cierto otro no lo es: Clifford era un trompetista llamativo que articulaba muy bien. Comenzó una especie de toque de trompeta que es en parte  consecuencia de Fats Navarro, en la medida en que tiene un gran sonido, se articula bien con el instrumento y tiene un sonido uniforme de arriba a abajo. La mayoría de los chicos más jóvenes, como yo, que empezaban a tocar en la escuela, tenían al instructor dirigiéndolos, "Está bien, tienes que tener un gran sonido, tienes que tener esto y aquello" . . . En consecuencia, si llegaron sonando como Miles, lo cual es hermoso para el jazz, reprobaron las lecciones. Entonces se volvieron hacia otra persona, como Clifford. Donald Byrd es un trompetista con estudios y, aunque ahora está lejos de eso, nunca podrá olvidarlo.

    Aquellos que no tienen idea de cómo se construye la música 'clásica' definitivamente están perdidos: es una base decisiva. No creo que deba llevarse al punto en el que tengas que decir que este es este tipo de frase o este es ese tipo de desarrollo. Sin embargo, en lo profundo de su mente, debe mantener estos pensamientos y no simplemente lanzar una frase sin que se responda a sí misma o conduzca a otra cosa. Di que conozco el acorde que quiero que toque el pianista y se lo doy. Pero los otros instrumentos no necesariamente tocarán ese acorde. La mayoría de los tipos que piensan de manera completamente convencional, dirían: "Bueno, tal vez se haya equivocado de nota". Pero no puedo pensar en términos de notas incorrectas; de hecho, no escucho ninguna nota como incorrecta. Es cuestión de saber integrar las notas y, si es necesario, saber cómo resolverlas. Porque si insistes en que esta o aquella nota están mal, creo que estás pensando de forma completamente convencional, técnicamente, pero te olvidas de la emoción. Y no creo que nadie niegue que se puede alcanzar y expresar más emoción fuera de la forma diatónica convencional de tocar que consiste en notas enteras y semitonos. Hay más emoción que se puede expresar con las notas que se tocan en bemol. Digamos que es un si bemol, pero lo tocas plano y no es un La y no es un Si b, está entre ellos y en lugares donde puedes emplear eso y creo que tiene grandes valores. O digamos el choque de un Si natural contra un Si bemol.

    Me interesa poner sonidos contra sonidos y también me interesa el free, aunque tengo respeto por la forma. Creo que a veces se pueden tocar secciones de una pieza, por ejemplo, con un sonido básico que no limita al solista. No necesariamente le dirías cuántos acordes tomar. Te dices ''Soplas un rato, intentas construir su historia y resolverla''.

    Hay mucha gente que piensa que la nueva dirección debería ser abolir la forma y otros que creen que debería ser unir las formas "clásicas" y el jazz. La relación entre 'clásico' y jazz es cercana, pero no creo que tengas que emplear una técnica 'clásica' como tal para conseguir que algo se espese. Creo que la razón principal por la que mucha gente está entrando en esto es porque el jazz no se ha desarrollado en lo que a composición se refiere. Por lo general, es un segmento escrito de doce compases y luego todos van por sí mismos. Personalmente, no creo que sea necesario hacer ninguna de estas cosas para lograr algo diferente y nuevo. Y creo que a veces un esfuerzo consciente por hacer algo diferente y nuevo no es tan bueno como un esfuerzo natural.

    En mi propio trabajo estoy particularmente interesado en las posibilidades de la disonancia. Si es un sonido de consonante, sonará más pequeño. Cuanta más disonancia, mayor es el sonido. Suena como con más viento (aunque, de hecho, no siempre se puede saber cuántos más hay) y tus matices pueden ser más variados. La disonancia es una herramienta para lograr esas cosas.

    La mayoría de las personas que no escuchan a menudo dicen que el jazz es un golpeteo continuo y eso es algo que yo también puedo sentir. Aunque creo que hay muchas emociones que no se pueden expresar solo con eso. Quizá haya ciertos sentimientos que quieras expresar y que, probablemente, podrías expresar mejor si no tuvieras ese ritmo. Hasta ahora, si querías expresar un sentimiento triste o de mal humor, tocabas blues. Pero se puede hacer de otras formas".  Booker Little

entrevista realizada en la primavera de 1961 para Metronome, por Robert Levin
http://www.adale.org/Discographies/Booker.html


Discografía disponible

01. Max Roach, Deeds, Not Word, 11 de Febrero de 1958, 4 de Septiembre de 1958

https://elcieloyeldedo.blogspot.com/2021/04/max-roach-deeds-not-words.html




Intérpretes

Bass – Art Davis
Contrabajo, Oscar Pettiford
Tenor Saxophone – George Coleman
Trumpet – Booker Little
Tuba – Ray Draper
Drums – Max Roach

Bonus track in Cd Edition
08 - There Will Never Be Another You - 05:50 min.
De la sesión de Freedom Suite (Riverside RLP 12-258)
de Sonny Rollins, grabado en WOR Recording Studio,
York City, NY, el día 11 de Febrero de 1958
Contrabajo, Oscar Pettiford
Batería, Max Roach

 Deeds, Not Word - 244 MB
https://1fichier.com/?m7b10n5bljl1nla0r5o5


02.  Eric Dolphy With Booker Little-Far Cry, 21 de diciembre de 1960

https://elcieloyeldedo.blogspot.com/2021/04/eric-dolphy-outward-bound-2019.html



Intérpretes

Eric Dolphy bass clarinet on "Mrs. Parker of K.C.", "It's Magic," and "Serene"; flute on "Ode to Charlie Parker" and "Left Alone"; alto sax all other tracks
Booker Little – trumpet
Jaki Byard – piano
Ron Carter – bass
Roy Haynes – drums



AllMusic Review by Al Campbell
   La influencia de Charlie Parker impregna esta sesión de 1960. Más allá del reconocimiento obvio en los títulos de las canciones ("Mrs. Parker of K.C. ['Bird's Mother']" y "Ode to Charlie Parker"), su espíritu inquieto se utiliza como guía para romper los moldes del bebop. Far Cry encuentra al multi-reedista Eric Dolphy en una fase de transición, renunciando al impacto universal gobernante de Parker y sumergiéndose en la siguiente fase controvertida que los críticos comenzaron a llamar "anti-jazz". En esta fecha, la trompeta lírica de Booker Little y la confiada comprensión de Jackie Byard de múltiples estilos de piano (aunque ambos impregnados de hard bop) simpatizaron con el floreciente enfoque "vanguardista" que Dolphy muestra, aunque con moderación, en esta sesión. Far Cry contiene la interpretación inicial del futuro clásico de jazz de Dolphy "Miss Ann", junto con su primera interpretación solista de saxo alto en "Tenderly", en la que Dolphy cierra la brecha entre las interpretaciones de saxofón solista de Coleman Hawkins y Anthony Braxton.
Far Cry
https://1fichier.com/?9fw8lkdk4yvkrwio9wv6



03.  Booker Little Quartet, Booker Little. 13 y 15 de abril de 1960



Bass – Scott LaFaro
Drums – Roy Haynes
Piano – Tommy Flanagan (tracks: A1, A2, B2, B3)
Wynton Kelly (tracks: A3, B1)
Trumpet – Booker Little



por Scott Yanow
La segunda sesión del trompetista Booker Little como líder (solo habría cuatro) es una salida de cuarteto (con Wynton Kelly o Tommy Flanagan al piano, el bajista Scott LaFaro y el baterista Roy Haynes) que pone el énfasis en tempos relajados. El sonido melancólico y el estilo lírico inmediatamente reconocibles de Little se escuchan en plena forma en "Who Can I Turn To" y cinco de sus originales, algunos de los cuales merecen ser revividos. Su vals de jazz "The Grand Valse" (inspirado en "Valse Hot" de Sonny Rollins) es un punto culminante de este conjunto que ha sido reeditado por Bainbridge / Time en CD.


Quartet, Booker Little
https://1fichier.com/?fule7iincl6tdoft93g1



04.  Jazz in the Garden at the Museum Of Modern Art, NYC, 25 Agosto 1960




Booker Ervin, Booker Little & Teddy Charles Group - The Complete Concert




Booker Little & Booker Ervin




Sounds Of The Inner City




Jazz in the Garden, The Complete Concert, Sounds Of The Inner City
https://1fichier.com/?0rsfvrua8a6rfca80ywz



05.  Max Roach We Insist! Max Roach's Freedom Now Suite, 31 de agosto y 6 de septiembre de 1960

https://elcieloyeldedo.blogspot.com/2021/05/max-roach-we-insist-freedom-now-suit.html




Bajo - James Schenck (pistas: A1, A2, B1, B2)
Congas - Michael Olatunji (pistas: B1, B2)
Batería - Max Roach
Percusión - Raymond Mantillo (pistas: B1, B2), Tomas du Vall (pistas: B1, B2)
Saxo tenor - Coleman Hawkins (pistas: A1), Walter Benton (pistas: A1, A2, B1, B2)
Trombón - Julian Priester (pistas: A1, A2, B1, B2)
Trompeta - Booker Little (pistas: A1, A2, B1, B2)
Voz - Abbey Lincoln




por Michael G. Nastos
   "We Insist! Freedom Now Suite" de Max Roach, en coautoría de Max Roach y Oscar Brown, Jr., fue un trabajo fundamental en el movimiento de protesta afroamericano de principios de los años sesenta, y sigue siendo relevante en su mensaje y tenacidad. Representa una lección de vida sobre cómo los cientos de años anteriores fueron un ejemplo innecesario de cómo la opresión mantuvo a los esclavos e inmigrantes en general en su lugar. La vocalista Abbey Lincoln expresa esta opresión tan eficazmente como cualquiera podría con su voz sin palabras basada en el teatro y letras escritas por Brown que cuentan la triste historia de la lucha de los afroamericanos durante demasiado tiempo. Musicalmente, Roach reunió a una de las mejores bandas, desde su propio conjunto emergente con el trombonista Julian Priester y el trompetista Booker Little, hasta el legendario Coleman Hawkins y el saxofonista tenor menos conocido y subestimado Walter Benton. Los percusionistas Ray Mantilla y Michael Olatunji dieron a las piezas poéticas cantadas por Lincoln suficiente sustancia y sabor para referirse también al prejuicio y la urgencia de cambio afrocubanos y sudamericanos. Hawkins es particularmente impresionante, ya que su rango emocional durante la profunda y severa canción esclava de 5/4 "Driva 'Man" claramente se alimenta del blues de Lincoln cantando sobre el momento de dejar de fumar. "Triptych; Prayer / Peace / Protest" es la obra maestra del set, presentada por los movimientos de batería característicos de Roach, una voz operística espeluznante o gritos de angustia oprimida de Lincoln y un compás de 5/4 del percusionista contra un componente vocal más tranquilo. todo escrito para danza interpretativa. Del jazz moderno por el que Roach es famoso, los cuernos saltan al furioso hard bop con solos de Little, Benton y Priester en "Freedom Day" después de que Lincoln te invita silenciosamente a "susurrar / escuchar", mientras el oscuro bajista James Schenck lidera. en 6/8 y 5/4 ostinato sobre los tonos sostenidos de Lincoln en "Tears for Johannesburg", con los cuernos en capas dentro y fuera de armonías bien trabajadas, y otra tríada de solos instrumentales. "All Africa" ​​tiene letras de deportes sobre estar en la playa, o tal vez la cabeza de playa en la batalla por la libertad, mientras los cánticos de nombres tribales hacen eco de ritmos de aldea similares. Este es un trabajo fundamental en la discografía de Roach y la música afroamericana en general, su importancia crece en relevancia y en una producción emocional real, oportuna y postulada. Cada hombre, mujer y niño moderno podría aprender exponencialmente escuchando esta grabación, un sello distintivo para vivir la vida.


We Insist! Freedom Now Suite
https://1fichier.com/?rhsr49gzyxzrgrct1wv6



06.  1961-March 17, April 4, Booker Little - Out Front, 17 de marzo y 4 de abril de 1961



Alto Saxophone, Flute, Bass Clarinet – Eric Dolphy
Bass – Art Davis (tracks: 1, 3, 7), Ron Carter (tracks: 2, 4 to 6, 8)
Drums, Timpani, Vibraphone – Max Roach
Piano – Don Friedman
Trombone – Julian Priester
Trumpet – Booker Little




Out Front-290 MB
https://1fichier.com/?yvaim0cclycvqeak8rii



07.  1961-July 16, Eric Dolphy & Booker Little, Memorial Album. Julio 1961

https://elcieloyeldedo.blogspot.com/2021/03/eric-dolphy-booker-little-memorial.html




Bajo - Richard Davis
Batería - Eddie Blackwell
Piano - Mal Waldron
Clarinete bajo, saxofón alto - Eric Dolphy
Trompeta - Booker Little



por Scott Yanow
   A pesar de su nombre genérico, este realmente es el tercer volumen que data de una noche de música del efímero y legendario Eric Dolphy Quintet con Booker Little. Grabado en vivo en el Five Spot con el pianista Mal Waldron, el bajista Richard Davis y el batería Ed Blackwell, esta reedición en Cd consta de dos versiones bastante largas de composiciones, una de Dolphy: "Number Eight" y otra de Little "Booker's Waltz". Dado que solo hay alrededor de media hora de música en el set, es lamentable que las interpretaciones avanzadas (que también están disponibles como parte de la caja de nueve Cds de Eric Dolphy) no se hayan combinado con uno de los volúmenes.

Memorial Album
https://1fichier.com/?jo1muwascpluomtki2sv



08.  1961-August 1, 3, 8 & 9, Max Roach,  Percussion Bitter Sweet, 1, 3, 8 y 9 de agosto de 1961

https://elcieloyeldedo.blogspot.com/2021/04/max-roach.html



Bajo - Art Davis
Congas - Carlos "Patato" Valdes
Cencerro - Carlos "Totico" Eugenio
Batería - Max Roach
Flauta, saxofón alto, clarinete bajo - Eric Dolphy
Piano - Mal Waldron
Saxofón tenor - Clifford Jordan
Trombón - Julian Priester
Trompeta - Booker Little
Voz - Abbey Lincoln (pistas: A1, B2)



by Scott Yanow
   Un álbum clásico y uno de los mejores de la muy productiva carrera del baterista Max Roach. Los ilustres acompañantes (el trompetista Booker Little; el trombonista Julian Priester; Eric Dolphy ,saxo alto, clarinete bajo y flauta; el tenor Clifford Jordan, el pianista Mal Waldron y el bajista Art Davis, además de algunos percusionistas invitados) tienen la oportunidad de hacer contribuciones importantes. El solo de alto de Dolphy en "Mendacity" es particularmente memorable. Abbey Lincoln tiene dos colaboraciones a voz solista emocionales y muy efectivas, aunque es el sonido general de los conjuntos y la naturaleza política de la música lo que hace que este set (junto con Freedom Now Suite, de Roach) sea único en la historia del jazz.


Percussion Bitter Sweet
https://1fichier.com/?hlgefro8n0zoukljv6lr




09.  Abbey LincolnAbbey Is Blue + Straight Ahead. Jean-Pierre Leloir Edition, 22 de Febrero de  1961, en N.Y.C.

https://elcieloyeldedo.blogspot.com/2021/06/abbey-lincoln-abbey-is-blue-straight.html



Cover photo Lincoln at the Le Bourget airport
Inlay photo Lincoln at the ORTF Studios, Paris, January 18, 1964.
Made E.U. 20018. Photos by Jean-Pierre Leloir.

Sello: Jazz Images 24736 Reissue USA, Canada & UK 23 Feb 2018
Formato: CD, Album, Remastered,
Special Edition, Unofficial Release, Digipak

Álbum Original Abbey is Blue, sesión en New York, Marzo a Mayo de 1959
Grabado por Jack Higgins, en Reeves Sound Studios.


Masterizado por Jack Matthews en Components Corp.
Fotografías de la edición original de Lawrence N. Shustak

Álbum adicional agregado como bonus: Abbey Lincolin, Straight Ahead.
(temas del  #11 al  #17)
Grabado en Nueva York, el día 22 de febrero de 1961.
Productores Bill Grauer, Orrin Keepnews
Notas Orrin Keepnews
  Remasterización digital en los Fantasy Studios,
de Berkeley, por Joe Tarantino en 1987
Diseño de portada Harris Lewine, Ken Braren, Paul Bacon

Reissue Jean-Pierre Leloir Edition
Jazz Images Collector's Series. Stereo Digitally Remastered
WwW.JazzImages.com 3 Pannel Digipack 24736


Inlay photo Lincoln at the ORTF Studios, Paris, January 18, 1964.
by Jean-Pierre Leoir.


 Abbey Is Blue + Straight Ahead
https://1fichier.com/?lwmkhvcfbfm2ebfi3e9o


Booker Little 4, Booker Little 4 & Max Roach, 1958

Printed in 2014 By DOL, a trademark of VINYLOGY.




# 01 a # 06, grabados por Lewis Merritt en Nola Studios,
Nueva York en octubre de 1958
# 07 y # 08, grabados en Olmssted Studios, Nueva York en 1958.
Transfers digitales por Malcom Addey y Ron McMaster

Productor Tom Wilson
Notas de contraportada Jon Hendricks
Fotografía de H. Leonard

Nota:
Hay una caída de sonido hacia el final de “Rounders Mood”, estática al final de “Things Ain't What They Used to Be” y distorsión en algunos lugares del corte “Blues ¡N Boogie”. Estos defectos están en las grabaciones originales.

Intérpretes
Bajo - Arthur Davis
Batería - Max Roach
Piano - Tommy Flanagan
Saxofón tenor - George Coleman
Trompeta y arreglos por - Booker Little

Listado

01 - A1 Milestones 5:36
Composición de Miles Davis

02 - A2 Sweet And Lovely 4:15
Composición de G. Arnheim, Tobias

03 - A3 Rounders Mood 5:22
Composición de Booker ittle

04 - B1 Dungeon Waltz 4:30
Composición de Booker Little

05 - B2 Jewel's Tempo 6:37
Composición de Booker Little

06 - B3 Moonlight Becomes You 5:40
Composición de Van Housen, Burke

07 - Things Ain't What They Used to Be (Bonus) - 10:48 min.
Composición de Duke Ellington

08 - Blue 'N Boogie (Bonus) - 08:10 min.
Composición de Gillespie, Paparelli



8 Temas. Tiempo Total 00:51:04
flac ¬ 785 ¬ 256,22 MB

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Reseñas
AllMusic Review
by Scott Yanow

   Esta reedición en Cd presenta al trompetista Booker Little al comienzo de su trágicamente breve carrera. Las primeras seis selecciones muestran al solista distintivo tocando con un quinteto que también incluye al joven tenor George Coleman, el pianista Tommy Flanagan, el bajista Art Davis y el baterista Max Roach (quien era su empleador habitual en ese momento). Little contribuyó con tres originales ahora oscuros, y también toca dos estándards y una versión temprana del "Milestones" de Davis. El resto del Cd son versiones extensas de "Things Ain't What They Used to Be" y "Blue 'n Boogie", de una sesión improvisada que emparejó a Little con otros músicos de Memphis, incluidos Coleman, el altoista Frank Strozier y el magistral pianista Phineas Newborn. En general, este conjunto de hard bop con visión de futuro se recomienda fácilmente.


BL58BL4&MR210827.rar
https://1fichier.com/?db8zilsjc2q9yaqz5w2o


Booker Little 4 & Max Roach. On The Chicago Scene. 1958 06 03

https://1fichier.com/?snov2p7ovixttenw5h68


The Complete Max Roach plus Four - con Booker Little, 3 Lps

1)   Max Roach + 4 - On The Chicago Scene

 2.)  Max Roach + 4 - The Many Sides Of Max 1959 01 22


3)  Max Roach + 4 - At Newport  1958 07 06





parte 1
https://1fichier.com/?5rs0hg9ampvczfdhaqh4
parte 2
https://1fichier.com/?zg9xfcpyr9pjcwg7yfkr



30 junio 2021

Abbey Lincoln, Abbey is Blue. Straight Ahead

Abbey Lincoln, Abbey is Blue. Straight Ahead




Sello: Jazz Images 24736 Reissue USA, Canada & UK 23 Feb 2018
Formato: CD, Album, Remastered,
Special Edition, Unofficial Release, Digipak

Intérpretes:

Arreglos de Mal Waldron (tracks: 11,12,13,14,15,16,17)

Clarinete bajo, Flauta, Piccolo – Eric Dolphy (tracks: 11,12,13,14,15,16,17)
Bajo – Art Davis (tracks: 11,12,13,14,15,16,17), Bobby Boswell (tracks: 1,3,6,10), Sam Jones (tracks: 2,4,5,7,9)
Congas – Robert Whitley (tracks: 11,12,13,14,15,16,17), Roger Sanders (tracks: 11,12,13,14,15,16,17)
Batería – "Philly" Joe Jones (tracks: 2,4,5,7,9), Max Roach (tracks: 1,3,6,10,11,12,13,14,15,16,17)
Flauta, Guitarra – Les Spann (tracks: 2,4,5,7,9)
Piano – Cedar Walton (tracks: 1,3,6,10), Phil Wright (tracks: 2,4,5,7,9), Wynton Kelly (tracks: 2,4,5,7,9), Mal Waldron (tracks: 11,12,13,14,15,16,17)
Saxo Tenor – Coleman Hawkins (tracks: 11,12,13,14,15,16,17), Stanley Turrentine (tracks: 1,3,6,10), Walter Benton (tracks: 11,12,13,14,15,16,17)
Trombón, Julian Priester (tracks: 1,3,6,10)
Trompeta – Booker Little (tracks: 11,12,13,14,15,16,17), Kenny Dorham (tracks: 2,4,5,7,9), Tommy Turrentine (tracks: 1,3,6,10)
Voz solista – Abbey Lincoln (tracks: 1,2,3,4,5,6,7,8,9,10,11,12,13,14,15,16,17)

Productores Bill Grauer, Orrin Keepnews (tracks: 1,2,3,4,5,6,7,8,9,10),
Nat Hentoff (tracks: 11,12,13,14,15,16,17)



De las notas de contraportada del Lp:
   Este álbum se grabó monoaural y estereo, directamente en cintas masters de dos pistas y de pista completa en Ampex 300 ,utilizando los micrófonos Neumann U-47; EV 667; RCA 44BX. Las lacas masters se cortaron directamente de los masters originales en un torno Neumann, utilizando un cortador Westrex 2B para mono y un Westrex 3C para estéreo. La respuesta de frecuencia de ambos sistemas es plana, más o menos 1/2 DB de 30 ciclos a 15000 ciclos. Esta grabación sigue el patrón de la curva RIAA y dará una respuesta de frecuencia real si el equipo de reproducción está configurado para la característica de reproducción RIAA.

Nota
Las pistas #11 a #17, maracadas con un asterisco [*] son extras.
Se trata del Lp Straight Ahead, (Candid CJM8015) incluído íntregramente en esta reedición, donde comparte cartel con estrellas como Eric Dolphy, Coleman Hawkins, Booker Little, Mal Waldron y, de nuevo, Max Roach.


Listado de temas

1 Afro Blue 3:21
Written By – Mongo Santamaria, Oscar Brown Jr.

2 Lonely House     3:42
Written By – Kurt Weill, Langston Hughes

3 Let Up     5:32
Written By – Abbey Lincoln

4 Thursday's Child     3:33
Written By – Elisse Boyd, Murray Grand

5 Brother, Where Are You?     3:12
Written By – Oscar Brown Jr.

6 Laugh, Clown, Laugh     5:26
Written By – Joe Young, Sam M. Lewis

7 Come Sunday         5:15
Written By – Duke Ellington

8 Softly, As In A Morning Sunrise         2:48
Written By – Oscar Hammerstein II, Sigmund Romberg

9 Lost In The Stars     4:12
Written By – Kurt Weill, Maxwell Anderson

10 Long As You're Living     2:36
Written By – Oscar Brown Jr., Tommy Turrentine


(*) Bonus Album Straight Ahead

Cara A

11 Straight Ahead     5:28 *
Written By – Abbey Lincoln, Earl Baker, Mal Waldron

12 When Malindy Sings     4:09 *
Written By – Oscar Brown Jr., Paul Laurence Dunbar

13 In The Red 8:35     *
Written By – Abbey Lincoln, Chips Bayen, Max Roach

Cara B

14 Blue Monk     6:42 *
Written By – Abbey Lincoln, Thelonious Monk

15 Left Alone     6:52 *
Written By – Billie Holiday, Mal Waldron

16 African Lady     3:50 *
Written By – Langston, Randy Weston

17 Retribution     3:49 *
Written By – Abbey Lincoln, Julian Priester



17 Temas. Tiempo Total 01:19:02
flac ¬ 764 ¬ 464,53 MB


Jazz Images Collector's Series - 24736
Digipack, de 3 paneles 
WwW.JazzImages.com
Publicados originalmente como
Riverside RLP 12-308 y Candid CJM8015
Estéreo Remaster Digital





    Abbey Is Blue fue el cuarto álbum de Abbey Lincoln, y precede directamente a su trabajo más aventurero con el baterista (y entonces esposo) Max Roach. Con un excelente acompañamiento del trompetista Kenny Dorham, el pianista Wynton Kelly, Les Spann (doblando la guitarra y la flauta), el bajista Sam Jones y el baterista Philly Joe Jones, en siete de los diez temas, y por el quinteto habitual de Roach de ese momento en el otro. Lincoln es bastante emotiva y distintiva.

El álbum completo "Straight Ahead" (Candid CJM8015), en el que comparte cartel con estrellas como Eric Dolphy, Coleman Hawkins, Booker Little, Mal Waldron y de nuevo Max Roach, se ha agregado como extra.


Formaciones:

Álbum Original Abbey is Blue, sesión en New York, Marzo a Mayo de 1959

Abbey Lincoln, voz en todas las pistas, con interpretaciones colectivas de
Kenny Dorham, Tommy Turrentine (trompeta),
Julian Priester (trombón de baras),
Stanley Turrentine (saxo tenor),
Phil Wright, Wynton Kelly, Cedar Walton (piano),
Les Spann (guitarra, flauta),
Sam Jones, Bobby Bosswell, Philly Joe Jones, Max Roach (batería).

Grabado en Nueva York en Primavera y Otoño de 1959
 por Jack Higgins, en los Reeves Sound Studios.
Masterizado por Jack Matthews en Components Corp.
Photografías de Lawrence N. Shustak




Down Beat: Abbey Is Blue
Don DeMicheal
    "Cuando se combinan todos los ingredientes: la voz, la interpretación de Mis Lincoln, las letras, la música con el trabajo conmovedor de todos los músicos, creo que se puede obtener uno de los álbumes vocales más satisfactorios, artísticamente hablando, que se pueden tener. Recomendado para aquellos con alma.


Álbum adicional: Abbey Lincolin, Straight Ahead, agregado como bonus.
(temas del  #11 al  #17)
Grabado en Nueva York, el día 22 de febrero de 1961.
Abbey Lincolin voces en todas las pistas, con
Booker Little (trompeta),
Julian Priester (trombón de baras),
Eric Dolphy (saxo alto, clarinete bajo, flauta, picollo),
Walter Benton, Coleman Hawkins (saxo tenor),
Mal Waldron (piano y arreglos),
Art Davis (bajo),
Max Roach (batería),
Roger Sanders, Robert Whitley (congas)

Productores Bill Grauer, Orrin Keepnews
Notas Orrin Keepnews
  Remasterización digital en los Fantasy Studios,
de Berkeley, por Joe Tarantino en 1987
Diseño de portada Harris Lewine, Ken Braren, Paul Bacon



Inlay photo: Lincoln at the ORTF Studios, Paris, January 18, 1964.
Made E.U. 20018. Photo by Jean-Pierre Leoir


Abbey Lincoln ‎– Abbey Is Blue
Sello: Riverside Records ‎– RLP 12-308, Riverside Records ‎– 12-308
Serie: Riverside Contemporary Series –
Formato: Vinyl, LP, Album, Mono
País: US Publicado: 1959
Género: Jazz Estilo: Hard Bop, Vocal



Cover photo: Abbey Lincoln at the Le Bourget airport
Made E.U. 20018. Photo by Jean-Pierre Leoir.
Barcode 8 "437016"248423"


Notas originales de 1961, por Nat Hentoff

      "Es una gran sensación salir a la luz". La música de STRAIGHT AHEAD fue escrita y arreglada por Mal Waldron. La letra es de Earl Baker y Abbey. La canción ilustra la penetrante combinación de Abbey de anhelo conmovedor y resistencia a la tracción. El solo de tenor rebosante de ternura es de Coleman Hawkins, quien trabajó con Abbey en el álbum WE INSIST! y desde entonces, junto con varios otros músicos, incluidos Charlie Mingus y Thelonious Monk, ha sido partidario de Miss Lincoln.

      WHEN MALINDY SINGS se basa en un poema del poeta negro del siglo XIX Paul Lawrence Dunbar, a quien William Dean Howells elogió "por su capacidad para sentir la vida de los negros ... y expresarlo líricamente" en su obra. La melodía es de Oscar Brown. Hay un solo de trompeta altísimo pero incisivo, del arreglista Booker Little, cuyo propio álbum en Candid se lanzará pronto. En la actuación, Abbey indica su forma singular de mezclar la alegría con una especie de sensación burlona. Las letras son dignas de mención por lo que presagiaban del jazz que vendría en los años posteriores a la redacción del poema.

      El agresivamente agridulce IN THE RED tiene melodía de Max Roach, letra de Abbey y Chips Bayen, y un arreglo brillantemente apropiado de Booker Little. "Quería expresar esa sensación lúgubre de estar en números rojos", señala Booker, "así que escribí esto sin un tiempo constante para indicar ese terrible suspenso en el que siempre estás cuando estás arruinado. Las voces son duras porque la letra lo es, y la línea de la melodía cambia cada vez que Abbey la canta". El solo de Coleman Hawkins es uno de los más notables en los discos, por el impulso ardiente de sus sentimientos. La "speech song" de Abbey refleja los múltiples matices de los sentimientos rotos de alguien con poco dinero y menos perspectivas. "Abbey", observa Booker Little, "ya no tiene miedo. Por eso puede manejar una canción como esta. No le teme a las disonancias ni a liberarse musicalmente. Está aprendiendo a hacer lo que Billie Holiday hizo tan bien improvisando sobre los sentimientos de la canción y no sólo de las notas".

    BLUE MONK tiene letra de Abbey sobre el tema de Thelonious y arreglos de Mal Waldron. Monk tuvo que aprobar la letra antes de que esta versión pudiera ser lanzada. Vino al estudio, escuchó y se pronunció complacido. Abbey define su término "monje" aquí como "el acto de auto-búsqueda, como lo hace un monje". Tenga en cuenta el acompañamiento tenue pero punzante de Booker Little, y otro erizado solo de Hawkins. Abbey traza una línea de vocalización a través de la banda después del soliloquio de Hawkins, lo que me lleva a esperar que haga más.

      ¡Hasta que estuvimos en el estudio grabando, We Insist! (Freedom Now Suite) de Max Roach, no me había impresionado el canto de Abbey Lincoln. Sin embargo, mientras se sumergía en esa evocación hirviente del orgullo y el dolor de ser negra en Estados Unidos, me asusté. Era una nueva Abbey Lincol, o más bien, como ella diría, finalmente fue la Abbey Lincoln que siempre había querido ser. En ese álbum, como Ted White escribió en Metronome, Abbey "por fin se ha despojado de su habitual estilo plano, superficial y quebradizo y aquí excava y desnuda su alma". Lo que me sorprendió particularmente, y más aún en este álbum, fue el poder y el rango emocional del canto de Abbey y su timbre y fraseo vívidamente personales.

      También existe una capacidad más profunda para convertirse en parte total de una canción. Cuando el material exige una dureza raspada o incluso un gruñido (como al final de AFRICAN LADY) no hay ningún intento de transigir y tratar de mantener al menos un sonido en parte "bonito". De manera similar, cuando la canción habla de sensualidad, eso también está ahí, no con timidez, sino con el impacto del hambre recordada. Se trata de una mujer cantando, y más específicamente, es una mujer negra, porque parte de la sorprendente liberación del canto de Abbey proviene de un renovado y urgente orgullo de sí misma como negra.
     Al igual que Max Roach, quien ha sido una fuerza vital en su desarrollo musical, Abbey está intensamente involucrada en el movimiento por la igualdad y también está absorta en el torbellino del nacionalismo africano. De hecho, es presidenta de la Asociación Cultural de Mujeres de Herencia Africana. Unas noches después de que se terminó este álbum, fui al Carnegie Endowment International Center para escuchar hablar a James Baldwin y a varios nacionalistas africanos. No me sorprendió ver a Abbey y Max entre el público. En el jazz, tu música te dice quién eres. Durante varios años, Abbey Lincoln no estuvo del todo segura de su identidad y, en consecuencia, su canto fue sombrío. Hubo un momento particularmente tenso cuando estuvo en manos de un Svengali del mundo del espectáculo que estaba tratando de convertirla en una cantante sexy de club nocturno.

      En realidad, Abbey es una mujer sorprendentemente hermosa para quien el maquillaje y otras ayudas externas son completamente superfluos. Sin embargo, se "entrenó" para ser "seductora" en ese sentido manufacturado que convierte al sexo en una mercancía frágil. "Me pusieron", recuerda Abbey, "en un vestido tipo Marilyn Monroe y me enseñaron dramaturgia, canto clásico y dicción. Me dijeron que no 'sonara como un negro' cuando hablaba y canté más excitante  estándards y falsas melodías folclóricas". Abbey estaba en camino a una carrera como maniquí musical. Trabajó en Ciro's, Black Orchid, Club Elegante de Brooklyn y Village Vanguard donde presentaban <<cantantes íntimas>>. Se deprimió cada vez más. "Me lavaron el cerebro noche tras noche, pero sabía que no era yo". Finalmente, una asociación con Max Roach condujo a una ruptura final e irrevocable con su papel de chica-soñada-para-nuestro-comprador-de-la-ciudad. "Recuerdo", dice, "que antes de esa ruptura me quejé a mi gerente de que me estaban robando mi individualidad. Dijo que no tenía ninguna, pero que me haría una si tomaba la dirección. Descubrí algo diferente. Descubrí lo maravilloso que es ser una mujer negra. Y aprendí de Max que siempre debería sonar como me siento haga lo que haga y, definitivamente debiera de hacerlo. Conocí a varios otros músicos de jazz y al escucharlos hablar, adquirí una idea del tipo de individualidad que era mía y eso necesitaba ser sacado a relucir. Y decidí que no volvería a cantar nada que no fuera significativo para mí ”.

Como resultado, en este álbum, varias de las canciones tienen letra de Abbey, y todas las canciones hablan de sentimientos con los que ella se identifica a fondo. "No me voy a contener más", enfatiza, "instrumentalizado el cantar así en los próximos álbumes".

      Billie Holiday escribió la letra de "LEFT ALONE". La música es de Mal Waldron, quien fue acompañante de Billie y ahora lo es de Abbey. Julian Priester escribió el arreglo. Escuchándolo, Charlie Mingus dijo: "Lo canta fuerte porque así lo vive". "En cierto modo", dijo Abbey, "todas estas melodías son sobre Billie". Miró alrededor del estudio. "Tratan sobre todos nosotros". El solo de Coleman Hawkins es también doloroso y, no obstante, obstinadamente no desesperado.

      "AFRICAN LADY" es un nuevo poema de Langston Hughes. La melodía es de Randy Weston y el arreglo de Max Roach. La agitada expectación del poema se ve intensificada por la brillante partitura, el canto exultante de Abbey y la viril letanía de Coleman Hawkins. RETRIBUTION es otra arista de Abbey. Una dama muy sincera, también tiene un ingenio penetrante y a menudo una visión sardónica de las ambivalencias de los lazos románticos. La letra es de Abbey, la melodía y el arreglo de Julian Priester, quien también tiene un solo expresivamente burdo. En la canción, Abbey habla de haber "estado en todas partes menos dentro". Ella ahora está "dentro" en el significado más importante y básico del término porque ha descubierto quién es y está construyendo a partir de ahí. "La miro", dijo el novelista y escritor independiente Alex Haley, que estaba en la sesión, "y me pregunto de dónde viene todo ese fuego y esa fuerza fundamental". Thelonious Monk también estaba mirando. A su manera característicamente elíptica, se acercó a Abbey y le dijo solemnemente: "Me gusta tu forma de estar". Unos días después, el nombre de Monk entró en una conversación con Booker Little sobre el canto de Abbey. "Ahora tiene toda esa fuerza", dijo Booker, "porque ha aprendido no solo sobre sí misma, sino también sobre cuántos matices diferentes de belleza y falta de belleza hay, si realmente se mira". La forma en que canta me recuerda una época en la que Monk estaba contando a algunos músicos cómo tocar RUBY, MY DEAR. "Tócala", dijo, "con belleza, pero tiene que tener belleza con bofetón".

Nat Hentoff, Original 1961 liner notes




Abbey is Blue
https://1fichier.com/?lwmkhvcfbfm2ebfi3e9o

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