Miles Davis Volume 1
1952
El Volume 1 se refiere a dos entidades separadas pero relacionadas. El título se usó originalmente para el primero de un par de álbumes recopilatorios de grabaciones hechas por Miles Davis en 1952, 1953 y 1954, lanzados en 1956 como BLP 1501 en el sello Blue Note Records y reeditados muchas otras veces.
Volume 1, de Miles Davis, también se refiere a una recopilación en Cd que contiene la totalidad de Young Man with a Horn (BLP 5013, 1951) tres tomas alternativas, y la totalidad de Miles Davis, Vol. 3 (BLP 5040, 1954) ambos lanzados en Lp.
El álbum fue comentado por Scott Yanow en su reseña de Allmusic de 2010 como una "de las 17 grabaciones esenciales del Hard Bop".
Recording Dates
May 9, 1952 - March 6, 1954
Genre Jazz Styles Hard Bop
Jazz Instrument Trumpet Jazz
Release Date 1955
Duration 57:28
Musicians
May 9, 1952 [8]
Miles Davis - trumpet
J. J. Johnson - trombone
Jackie McLean - alto saxophone
Gil Coggins - piano
Oscar Pettiford - bass
Kenny Clarke – drums
April 20, 1953[9]
Miles Davis - trumpet
J. J. Johnson - trombone
Jimmy Heath - tenor saxophone
Gil Coggins - piano
Percy Heath - bass
Art Blakey – drums
March 6, 1954[10]
Miles Davis - trumpet
Horace Silver - piano
Percy Heath - bass
Art Blakey – drums
El volumen 1 contenía tomas de las sesiones del 9 de mayo de 1952 y del 20 de abril de 1953 para la etiqueta, incluyendo tomas alternativas de algunas canciones. Las tomas maestras se habían emitido originalmente en formato LP de 10 "con los títulos Young Man with a Horn (BLP 5013) y Miles Davis Volume 2 (BLP 5022). El orden original de los temas del BLP 1501 está disponible en algunas versiones japonesas del CD y en HDTracks.
Listado de Temas:
01 - Dear Old Stockholm - 04:15 min.
(traditional) May 9, 1952
02 - Chance It - 03:05 min.
Oscar Pettiford May 9, 1952
03 - Donna a.k.a. Dig (alt take) - 03:16 min.
Jackie McLean May 9, 1952
04 - Woody 'n' You - 03:28 min.
Dizzy Gillespie May 9, 1952
05 - Yesterdays - 03:47 min.
Jerome Kern, Otto Harbach May 9, 1952
06 - How Deep Is The Ocean - 04:41 min.
Irving Berlin May 9, 1952
07 - Chance It (Alternate Take) - 02:58 min.
Oscar Pettiford May 9, 1952
08 - Donna (Alternate Take) - 03:14 min.
Jackie McLean May 9, 1952
09 - Woody 'n' You (Alternate Take) - 03:25 min.
Dizzy Gillespie May 9, 1952
La edición del CD de 2001 (7243 5 32610 2 3) utilizó una portada nueva basada en el Volumen 3 de 1954, y fue remasterizada por Rudy Van Gelder. Al igual que la versión de 1988, contenía todas las sesiones de 1952 y 1954, pero con tomas alternativas siguiendo el orden de ejecución original de BLP 5013.
10 - Take Off - 03:43 min.
Miles Davis March 6, 1954
11 - Lazy Susan - 04:04 min.
Miles Davis March 6, 1954
12 - The Leap - 04:34 min.
Miles Davis March 6, 1954
13 - Well You Needn't - 05:26 min.
Thelonious Monk March 6, 1954
14 - Weirdo - 04:48 min.
Miles Davis March 6, 1954
15 - It Never Entered My Mind - 04:03 min.
Richard Rodgers, Lorenz Hart March 6, 1954
15 Temas - Tiempo Total: 00:58:47
flac @ 378 - 176,15 MB
Rippeado Por: Napi#09
Historia del lanzamiento
El LP de 10" (BLP 1501) se lanzó originalmente en enero de 1956, seguido del Volumen 2 (BLP 1502), después de que Davis ganara la encuesta de los lectores de Down Beat como mejor trompetista. Los dos volúmenes del material de Miles Davis que se volvió a publicar fueron los primeros lanzamientos de la nueva serie 1500 de LP de 15" de Blue Note. La música compilada en los dos volúmenes fue de tres sesiones de grabación separadas realizadas entre 1952 y 54, algunas de las cuales se habían publicado previamente como singles, así como en tres LPs de 10", ahora descatalogados. El volumen 1 contenía tomas de las sesiones del 9 de mayo de 1952 y del 20 de abril de 1953, incluyendo tomas alternativas de algunas canciones. Las tomas master se habían publicado originalmente en formatos LP de 10".
La edición en Cd de 1988 Volume 1 (Blue Note CDP 7 81501 2) reutilizó la portada de BLP 1501, pero tenía un contenido diferente. El Cd recopiló todas las pistas grabadas el 9 de mayo de 1952 y el 6 de marzo de 1954, mientras que la sesión completa de 1953 ahora quedó en el Volumen 2 de Miles Davis. Al agregar las tomas alternativas directamente después de las tomas maestras, del lanzamiento inicial de 10 " Young Man With Horn, no se mantuvo el orden original del registro histórico.
La edición del Cd de 2001 (7243 5 32610 2 3) utilizó una portada nueva basada en el Volumen 3 de 1954, y fue remasterizada por Rudy Van Gelder. Al igual que la versión de 1988, contenía todas las sesiones de 1952 y 1954, pero con tomas alternativas siguiendo el orden de ejecución original del BLP 5013.
AllMusic Review
by Scott Yanow
Las grabaciones de Miles Davis de 1951-1954 tienden a ser pasadas por alto debido a su estilo de vida errático en ese momento y porque precedieron su primer quinteto clásico. Aunque rara vez grabó durante esta era, lo que hizo documentar fue a menudo bastante clásico. Las sesiones que aquí se muestran están entre las primeras grabaciones de hard bop e influirían indirectamente en la música moderna de la década de los sesenta. La primera sesión muestra a Davis en un sexteto con el trombonista J.J. Johnson, el saxo alto Jackie McLean, el pianista Gil Coggins, el bajista Oscar Pettiford y el baterista Kenny Clarke. Los temas más destacados incluyen "Dear Old Stockholm", "Woody 'n You", "Yesterdays" y "How Deep Is the Ocean". Los números restantes muestran a Davis en un cuarteto con el pianista Horace Silver, el bajista Percy Heath y el baterista Art Blakey, que se extienden en números como "Take Off" y"Well, You Needn't". "It Never Entered My Mind", la muda declaración de Davis (única composición del propio Miles en este set) apunta hacia sus tratamientos de baladas en la década posterior.
Miles Davis - 1952 - Volume 2
Grabado en WOR Studios, NYC, el 9 de mayo de 1952 (pistas A3, A6), el 20 de abril de 1953 (pistas A4, A5, B4) y en Rudy Van Gelder Studio, Hackensack, NJ, el 6 de marzo de 1954 (pistas A1, A2, B1, B2, B3, B5)
Género: Jazz Estilo: Hard Bop, Bop
Género: Jazz Estilo: Hard Bop, Bop
Año: 1956
Notas
Esta nueva edición se titula confusamente Volumen 2 ya que solo la pista 11 se toma del álbum principal. El resto de las pistas se publicaron originalmente en Miles Davis - Volumen 1. Además, la portada de esta nueva publicación utiliza incorrectamente el catálogo de números de Miles Davis - Volumen 2.
Las pistas #7 Kelo (Alternate Take)
y #8 Enigma (Alternate Take) son pistas extras
Esta nueva edición se titula confusamente Volumen 2 ya que solo la pista 11 se toma del álbum principal. El resto de las pistas se publicaron originalmente en Miles Davis - Volumen 1. Además, la portada de esta nueva publicación utiliza incorrectamente el catálogo de números de Miles Davis - Volumen 2.
Las pistas #7 Kelo (Alternate Take)
y #8 Enigma (Alternate Take) son pistas extras
Créditos
Saxo Alto – Jackie McLean (tracks: A3, A6)
Contrabajo – Oscar Pettiford (tracks: A3, A6), Percy Heath (tracks: A1, A2, A4, A5, B1 to B5)
Batería – Art Blakey (tracks: A1, A2, A4, A5, B1 to B5), Kenny Clarke (tracks: A3, A6)
Piano – Gil Coggins (tracks: A3 to A6, B4), Horace Silver (tracks: A1, A2, B1 to B3, B5)
Saxo Tenor – Jimmy Heath (tracks: A4, A5, B4)
Trombón – Jay Jay Johnson (tracks: A3 to A6, B4)
Trompeta – Miles Davis
Listado de Temas:
01 - Kelo - 03:20 min.
Written-By – J.J. Johnson
02 - Enigma - 03:25 min.
Written-By – J.J. Johnson
03 - Ray's Idea - 03:46 min.
Written-By – W. Fuller, Ray Brown
04 - Tempus Fugit - 03:52 min.
Written-By – Bud Powell
05 - C.T.A. - 03:35 min.
Written-By – Jimmy Heath
06 - I Waited for You - 03:31 min.
Written-By – D. Gillespie, W. Fuller
07 - Kelo (alternate take) - 03:28 min.
Written-By – J. J. Johnson
08 - Enigma (alternate take) - 03:28 min.
Written-By – J. J. Johnson
09 - Ray's Idea (alternate take) - 03:52 min.
Written-By – W. Fuller, Ray Brown
10 - Tempus Fugit (alternate take) - 04:00 min.
Written-By – Bud Powell
11 - C.T.A. (alternate take) - 03:16 min.
Written-By – Jimmy Heath
11 Temas - Tiempo Total: 00:39:33
flac @ 391 - 112,44 MB
Rippeado Por: Napi#09
Miles Davis – Volume 2
Sello: Blue Note – BLP 1502
Formato: Vinyl, LP, Compilation, Remastered, Mono
País: US Fecha: Feb 1956
Género: Jazz Estilo: Hard Bop, Bop
Recorded By – Rudy Van Gelder (tracks: A1, A2, B1 to B3, B5)
Remastered By – Rudy Van Gelder (tracks: A3 to A6, B4)
Liner Notes – Leonard Feather
Photography By – Francis Wolff
Producer – Alfred Lion
Design [Cover] – Hermansader, Miles
Producer – Alfred Lion
Reissue Producer – Nicolas Pflug
AllMusic Review
by Rovi Staff
Como Miles Davis, vol. 1, este conjunto cuenta con arreglos en el orden en que fueron grabados. (El Volumen 2 contiene la segunda sesión de Blue Note, mientras que el Vol. 1 se centró en la primera y la tercera.) Esta fecha de 1953 fue la más inspirada, abiertamente bebop-ística de las tres sesiones de Blue Note de Davis, un ambicioso escaparate para los compositores más grandes del jazz moderno. (JJ Johnson, Ray Brown, Bud Powell, Jimmy Heath, Walter Fuller y Dizzy Gillespie), y una sección de ritmo notable (el baterista Art Blakey, el bajista Percy Heath y el oscuro pianista Gil Coggins). Una línea frontal dinámica de Davis, el trombonista J.J. Johnson, y el hermano del bajista Jimmy Heath en el saxofón tenor, le dan a cada melodía el peso y la textura de la banda grande. El listón de J. J. Johnson "Kelo" y el trágico "Enigma" proceden de la tradición orquestal de Birth of the Cool, y su contrapunto de trombón tenor aterciopelado y saxo tenor contrasta muy bien con el bruñido de la trompeta de Davis. El saxo tenor de Jimmy Heath parece tomar a las big bands tipo Basie y Gillespie como punto de partida para su clásico de jazz "C.T.A.", y termina su propio solo con un cariñoso guiño a Lester Young. El giro de balada de Davis en "I Waited for You" es una de sus actuaciones más atractivas, mientras que su swing sin esfuerzo en "C.T.A." y "Ray's Idea" resume sus innovaciones en la expresión de blues. Pero su solo y su arreglo en "Tempus Fugit" son simplemente trascendentes. Este himno de Bud Powell para los modernistas genera un desafiante conjunto de variaciones sinfónicas, impulsadas por la intensidad emocional de Art Blakey. La alegría con la que se transforman Davis y Blakey entre el swing y los ritmos afrocubanos, el blues y el fraseo de bop, es de lo que trata el jazz.
Notas:
Algunos lanzamientos contienen pistas de Miles Davis - Volumen 1 y viceversa
Miles Davis – Volume 1 & Volume 2
Aquí se presentan 2 LPs, 23 pistas, una hora y media de música, 3 sesiones de grabación a lo largo de 3 años . . . Estas grabaciones constituyen la producción completa de Miles Davis en Blue Note con excepción de su sesión posterior de la era Columbia con Cannonball Adderley, Somethin 'Else en 1958.
El material abarca toda la gama, desde el bop directo ("Woody'n You" de Dizzy Gillespie) hasta los complejos arreglos de Birth Of The Cool ("Enigma" de JJ Johnson) pasando por los estándares ("How Deep is the Ocean" de Irving Berlin) hasta una melodía popular sueca ("Dear Old Stockholm").
Muchas de las pistas son melodías ya conocidas, aunque enmascaradas con diferentes nombres: "Donna" de Jackie McLean grabada para Prestige el año anterior como "Dig", "Take-Off" es en realidad "Deception" de las sesiones de Birth of the Cool (en las que se basa) en “Concepción” de George Shearing) “Lazy Suzan” es “Lazy Bird” de Tadd Dameron, “Weirdo” se volvería a grabar solo un mes después como “Walkin'” y luego volvería incluso más tarde como “Sid's Ahead” en los hits.
Orígenes:
Columbia introdujo el LP de vinilo de 10 pulgadas junto con el LP de 12 pulgadas en 1948 con la idea de que la duración más corta sería más adecuada para la música popular, mientras que el LP de 12 pulgadas se reservaría para la música clásica y otras formas "serias" de música.
El sello Blue Note de Alfred Lion lanzó su serie de 10 pulgadas "Modern Jazz" 5000 en 1951, pero a finales de 1954 el formato de 10 pulgadas estaba muriendo. En 1955, Blue Note presentó lo que podría decirse que es la serie más importante de American Jazz LPs, la serie "1500" de 12 pulgadas.
Once títulos en la nueva serie 1500 consistieron en material reeditado de 10 pulgadas. Debido a la introducción del torno de paso variable, ahora era posible cortar el contenido de dos LP de 10 pulgadas en un solo LP de 12 pulgadas. A menudo, para llenar el espacio adicional en las nuevas colecciones de 12 pulgadas, Alfred Lion agregó "masters alternativos" de las pistas seleccionadas.
Los dos primeros lanzamientos de la serie 1500 fueron Miles Davis - Volumen 1 y Volumen 2 (BLP 1501 y 1502). Estos dos LP consistían en material de tres sesiones que anteriormente se habían publicado como tres LP independientes:
El material abarca toda la gama, desde el bop directo ("Woody'n You" de Dizzy Gillespie) hasta los complejos arreglos de Birth Of The Cool ("Enigma" de JJ Johnson) pasando por los estándares ("How Deep is the Ocean" de Irving Berlin) hasta una melodía popular sueca ("Dear Old Stockholm").
Muchas de las pistas son melodías ya conocidas, aunque enmascaradas con diferentes nombres: "Donna" de Jackie McLean grabada para Prestige el año anterior como "Dig", "Take-Off" es en realidad "Deception" de las sesiones de Birth of the Cool (en las que se basa) en “Concepción” de George Shearing) “Lazy Suzan” es “Lazy Bird” de Tadd Dameron, “Weirdo” se volvería a grabar solo un mes después como “Walkin'” y luego volvería incluso más tarde como “Sid's Ahead” en los hits.
Orígenes:
Columbia introdujo el LP de vinilo de 10 pulgadas junto con el LP de 12 pulgadas en 1948 con la idea de que la duración más corta sería más adecuada para la música popular, mientras que el LP de 12 pulgadas se reservaría para la música clásica y otras formas "serias" de música.
El sello Blue Note de Alfred Lion lanzó su serie de 10 pulgadas "Modern Jazz" 5000 en 1951, pero a finales de 1954 el formato de 10 pulgadas estaba muriendo. En 1955, Blue Note presentó lo que podría decirse que es la serie más importante de American Jazz LPs, la serie "1500" de 12 pulgadas.
Once títulos en la nueva serie 1500 consistieron en material reeditado de 10 pulgadas. Debido a la introducción del torno de paso variable, ahora era posible cortar el contenido de dos LP de 10 pulgadas en un solo LP de 12 pulgadas. A menudo, para llenar el espacio adicional en las nuevas colecciones de 12 pulgadas, Alfred Lion agregó "masters alternativos" de las pistas seleccionadas.
Los dos primeros lanzamientos de la serie 1500 fueron Miles Davis - Volumen 1 y Volumen 2 (BLP 1501 y 1502). Estos dos LP consistían en material de tres sesiones que anteriormente se habían publicado como tres LP independientes:
1952 – Miles Davis - Young Man With A Horn (BLP 5013)
1953 – Miles Davis - Vol. 2 (BLP 5022)
1954 – Miles Davis - Vol. 3 (BLP 5040)
Tres sesiones:
Las sesiones de 1952 y 1953 fueron grabadas con casi un año de diferencia por Doug Hawkins en WOR Studios, 1440 Broadway en Manhattan. Para su primera sesión de Blue Note, Miles llevó a Jackie McLean (a pocos días de su cumpleaños número 21), así como al pianista Gil Coggins. Tanto Coggins como McLean formaban parte de la banda con la que Miles acababa de concluir un compromiso de una semana en Birdland. Coggins (quien dejó la música permanentemente no mucho después de estas sesiones para seguir una carrera en bienes raíces) y el trombonista J. J. Johnson se escuchan en las dos sesiones de WOR. La sección rítmica es completada por Oscar Pettiford y el padrino de bop drumming, Kenny Clarke. La sesión de 1953 sustituye a Jimmy Heath en el tenor acompañado por su hermano Percy en el bajo y Art Blakey en la batería. La mayor parte de estas dos sesiones conforman el material de "Miles Davis Volume 1". El lado 1 consiste en gran parte de las melodías de la sesión '53, con todas menos una pista del lado 2 que se extrae de la sesión '52.
La sesión '54 es diferente de varias maneras: Para 1954, Alfred Lion confiaba en los servicios del Dr. Rudy Van Gelder, un optometrista ubicado en el suburbio de Hackensack, NJ. Van Gelder no contaba con experiencia como ingeniero de grabación, aunque tenía un estudio casero integrado en la sala de estar de sus padres, especialmente para este propósito. La sesión final de Blue Note de Miles (que ahora había firmado un contrato exclusivo con el sello Prestige de Bob Weinstock) se encontraba entre los primeros de Van Gelder para Alfred Lion. Van Gelder grabaría y cortaría personalmente los masters durante casi la totalidad del catálogo de Blue Note hasta la partida de Lion en 1967 (Van Gelder también remasterizó las grabaciones del '52 y '53 y cortó los masters de estos LP).
Las sesiones de 1952 y 1953 fueron grabadas con casi un año de diferencia por Doug Hawkins en WOR Studios, 1440 Broadway en Manhattan. Para su primera sesión de Blue Note, Miles llevó a Jackie McLean (a pocos días de su cumpleaños número 21), así como al pianista Gil Coggins. Tanto Coggins como McLean formaban parte de la banda con la que Miles acababa de concluir un compromiso de una semana en Birdland. Coggins (quien dejó la música permanentemente no mucho después de estas sesiones para seguir una carrera en bienes raíces) y el trombonista J. J. Johnson se escuchan en las dos sesiones de WOR. La sección rítmica es completada por Oscar Pettiford y el padrino de bop drumming, Kenny Clarke. La sesión de 1953 sustituye a Jimmy Heath en el tenor acompañado por su hermano Percy en el bajo y Art Blakey en la batería. La mayor parte de estas dos sesiones conforman el material de "Miles Davis Volume 1". El lado 1 consiste en gran parte de las melodías de la sesión '53, con todas menos una pista del lado 2 que se extrae de la sesión '52.
La sesión '54 es diferente de varias maneras: Para 1954, Alfred Lion confiaba en los servicios del Dr. Rudy Van Gelder, un optometrista ubicado en el suburbio de Hackensack, NJ. Van Gelder no contaba con experiencia como ingeniero de grabación, aunque tenía un estudio casero integrado en la sala de estar de sus padres, especialmente para este propósito. La sesión final de Blue Note de Miles (que ahora había firmado un contrato exclusivo con el sello Prestige de Bob Weinstock) se encontraba entre los primeros de Van Gelder para Alfred Lion. Van Gelder grabaría y cortaría personalmente los masters durante casi la totalidad del catálogo de Blue Note hasta la partida de Lion en 1967 (Van Gelder también remasterizó las grabaciones del '52 y '53 y cortó los masters de estos LP).
Quizás más importante, a principios de 1954, Miles se había encerrado en una habitación de hotel en Detroit durante doce días y finalmente salió libre de la adicción a la heroína que lo había estado acosando a principios de la década de 1950 y destruyendo lentamente su hasta entonces prometedora carrera. Al igual que muchos de sus contemporáneos en la escena del bop, Miles había adquirido el hábito en 1949 y, a pesar de haber sido arrestado por posesión en Los Ángeles en 1950 y haber pasado el síndrome de abstinencia a la fuerza después de estar encerrado en una celda por el sheriff local, poco después de la sesión de Blue Note del año 52, Davis había continuado su espiral descendente. El mentor e ídolo de Miles, Charlie Parker, acabaría su vida por sus adicciones apenas un año después, en 1955, a la edad de 34 años. La sesión del 54 también es distinta porque se trata de una sesión de cuarteto que presenta a Miles como único instrumento de viento mientras que Percy Heath y Blakey se retienen de la sesión del 53 y esto marca la primera aparición de Horace Silver con Miles Davis. Silver y Blakey seguirían juntos para formar el conjunto seminal de Hard Bop, The Jazz Messengers.
Apropiadamente, la pista final,“It Never Entered My Mind”, un tema de Rodgers y Hart presenta uno de los usos más antiguos de Miles que se convertiría en su marca registrada. Posteriormente, Miles volvería a grabar esta canción dos veces más en 1956, primero con Sonny Rollins y Tommy Flanagan y finalmente con The Miles Davis Quintet.
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