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11 julio 2019

Miles Davis Volume 1 & 2

Miles Davis Volume 1

1952

El Volume 1 se refiere a dos entidades separadas pero relacionadas. El título se usó originalmente para el primero de un par de álbumes recopilatorios de grabaciones hechas por Miles Davis en 1952, 1953 y 1954, lanzados en 1956 como BLP 1501 en el sello Blue Note Records y reeditados muchas otras veces.

Volume 1, de Miles Davis, también se refiere a una recopilación en Cd que contiene la totalidad de Young Man with a Horn (BLP 5013, 1951) tres tomas alternativas, y la totalidad de Miles Davis, Vol. 3 (BLP 5040, 1954) ambos lanzados en Lp.

El álbum fue comentado por Scott Yanow en su reseña de Allmusic de 2010 como una "de las 17 grabaciones esenciales del  Hard Bop".




Recording Dates
May 9, 1952 - March 6, 1954
Genre Jazz Styles Hard Bop
Jazz Instrument Trumpet Jazz
Release Date 1955
Duration 57:28


Musicians

May 9, 1952 [8]
Miles Davis - trumpet
J.  J. Johnson - trombone
Jackie McLean - alto saxophone
Gil Coggins - piano
Oscar Pettiford - bass
Kenny Clarke – drums

April 20, 1953[9]
Miles Davis - trumpet
J. J. Johnson - trombone
Jimmy Heath - tenor saxophone
Gil Coggins - piano
Percy Heath - bass
Art Blakey – drums

March 6, 1954[10]
Miles Davis - trumpet
Horace Silver - piano
Percy Heath - bass
Art Blakey – drums





El volumen 1 contenía tomas de las sesiones del 9 de mayo de 1952 y del 20 de abril de 1953 para la etiqueta, incluyendo tomas alternativas de algunas canciones. Las tomas maestras se habían emitido originalmente en formato LP de 10 "con los títulos Young Man with a Horn (BLP 5013) Miles Davis Volume 2 (BLP 5022). El orden original de los temas del BLP 1501 está disponible en algunas versiones japonesas del CD y en HDTracks.





Listado de Temas:


 01 - Dear Old Stockholm - 04:15 min.
(traditional)  May 9, 1952

 02 - Chance It - 03:05 min.
Oscar Pettiford May 9, 1952

 03 - Donna  a.k.a. Dig (alt take) - 03:16 min.
Jackie McLean May 9, 1952

 04 - Woody 'n' You - 03:28 min.
Dizzy Gillespie May 9, 1952

 05 - Yesterdays - 03:47 min.
Jerome Kern, Otto Harbach May 9, 1952

 06 - How Deep Is The Ocean - 04:41 min.
Irving Berlin May 9, 1952

 07 - Chance It (Alternate Take) - 02:58 min.
Oscar Pettiford May 9, 1952

 08 - Donna (Alternate Take) - 03:14 min.
Jackie McLean May 9, 1952

 09 - Woody 'n' You (Alternate Take) - 03:25 min.
Dizzy Gillespie May 9, 1952


La edición del CD de 2001 (7243 5 32610 2 3) utilizó una portada nueva basada en el Volumen 3 de 1954, y fue remasterizada por Rudy Van Gelder. Al igual que la versión de 1988, contenía todas las sesiones de 1952 y 1954, pero con tomas alternativas siguiendo el orden de ejecución original de BLP 5013.


 10 - Take Off - 03:43 min.
Miles Davis March 6, 1954

 11 - Lazy Susan - 04:04 min.
Miles Davis March 6, 1954

 12 - The Leap - 04:34 min.
Miles Davis March 6, 1954

 13 - Well You Needn't - 05:26 min.
Thelonious Monk March 6, 1954

 14 - Weirdo - 04:48 min.
Miles Davis March 6, 1954

 15 - It Never Entered My Mind - 04:03 min.
Richard Rodgers, Lorenz Hart March 6, 1954



15 Temas - Tiempo Total: 00:58:47
 flac @ 378 - 176,15 MB 
Rippeado Por: Napi#09





Historia del lanzamiento

El LP de 10" (BLP 1501) se lanzó originalmente en enero de 1956, seguido del Volumen 2 (BLP 1502), después de que Davis ganara la encuesta de los lectores de Down Beat como mejor trompetista. Los dos volúmenes del material de Miles Davis que se volvió a publicar fueron los primeros lanzamientos de la nueva serie 1500 de LP de 15" de Blue Note. La música compilada en los dos volúmenes fue de tres sesiones de grabación separadas realizadas entre 1952 y 54, algunas de las cuales se habían publicado previamente como singles, así como en tres LPs de 10
", ahora descatalogados. El volumen 1 contenía tomas de las sesiones del 9 de mayo de 1952 y del 20 de abril de 1953, incluyendo tomas alternativas de algunas canciones. Las tomas master se habían publicado originalmente en formatos LP de 10".





La edición en Cd de 1988 Volume 1 (Blue Note CDP 7 81501 2) reutilizó la portada de BLP 1501, pero tenía un contenido diferente. El Cd recopiló todas las pistas grabadas el 9 de mayo de 1952 y el 6 de marzo de 1954, mientras que la sesión completa de 1953 ahora quedó en el Volumen 2 de Miles Davis. Al agregar las tomas alternativas directamente después de las tomas maestras, del lanzamiento inicial de 10 " Young Man With Horn, no se mantuvo el orden original del registro histórico.

La edición del Cd de 2001 (7243 5 32610 2 3) utilizó una portada nueva basada en el Volumen 3 de 1954, y fue remasterizada por Rudy Van Gelder. Al igual que la versión de 1988, contenía todas las sesiones de 1952 y 1954, pero con tomas alternativas siguiendo el orden de ejecución original del BLP 5013.

AllMusic Review
by Scott Yanow

Las grabaciones de Miles Davis de 1951-1954 tienden a ser pasadas por alto debido a su estilo de vida errático en ese momento y porque precedieron su primer quinteto clásico. Aunque rara vez grabó durante esta era, lo que hizo documentar fue a menudo bastante clásico. Las sesiones que aquí se muestran están entre las primeras grabaciones de hard bop e influirían indirectamente en la música moderna de la década de los sesenta. La primera sesión muestra a Davis en un sexteto con el trombonista J.J. Johnson, el saxo alto Jackie McLean, el pianista Gil Coggins, el bajista Oscar Pettiford y el baterista Kenny Clarke. Los temas más destacados incluyen "Dear Old Stockholm", "Woody 'n You", "Yesterdays" y "How Deep Is the Ocean". Los números restantes muestran a Davis en un cuarteto con el pianista Horace Silver, el bajista Percy Heath y el baterista Art Blakey, que se extienden en números como "Take Off" y"Well, You Needn't". "It Never Entered My Mind", la muda declaración de Davis (única composición del propio Miles en este set) apunta hacia sus tratamientos de baladas en la década posterior.


Miles Davis - 1952 - Volume 2

Grabado en WOR Studios, NYC, el 9 de mayo de 1952 (pistas A3, A6), el 20 de abril de 1953 (pistas A4, A5, B4) y en Rudy Van Gelder Studio, Hackensack, NJ, el 6 de marzo de 1954 (pistas A1, A2, B1, B2, B3, B5)


 


Género: Jazz Estilo: Hard Bop, Bop
Año: 1956

Notas

Esta nueva edición se titula confusamente Volumen 2 ya que solo la pista 11 se toma del álbum principal. El resto de las pistas se publicaron originalmente en Miles Davis - Volumen 1. Además, la portada de esta nueva publicación utiliza incorrectamente el catálogo de números de Miles Davis - Volumen 2.

Las pistas  #7 Kelo (Alternate Take)
y  #8 Enigma (Alternate Take) son pistas extras

Créditos

Saxo Alto  – Jackie McLean (tracks: A3, A6)
Contrabajo – Oscar Pettiford (tracks: A3, A6), Percy Heath (tracks: A1, A2, A4, A5, B1 to B5)
Batería – Art Blakey (tracks: A1, A2, A4, A5, B1 to B5), Kenny Clarke (tracks: A3, A6)
Piano – Gil Coggins (tracks: A3 to A6, B4), Horace Silver (tracks: A1, A2, B1 to B3, B5)
Saxo Tenor  – Jimmy Heath (tracks: A4, A5, B4)
Trombón – Jay Jay Johnson (tracks: A3 to A6, B4)
Trompeta – Miles Davis





Listado de Temas:


 01 - Kelo - 03:20 min.
Written-By – J.J. Johnson

 02 - Enigma - 03:25 min.
Written-By – J.J. Johnson

 03 - Ray's Idea - 03:46 min.
Written-By – W. Fuller, Ray Brown

 04 - Tempus Fugit - 03:52 min.
Written-By – Bud Powell

 05 - C.T.A. - 03:35 min.
Written-By – Jimmy Heath

 06 - I Waited for You - 03:31 min.
Written-By – D. Gillespie, W. Fuller

 07 - Kelo (alternate take) - 03:28 min.
Written-By – J. J. Johnson

 08 - Enigma (alternate take) - 03:28 min.
Written-By – J. J. Johnson

 09 - Ray's Idea (alternate take) - 03:52 min.
Written-By – W. Fuller, Ray Brown

 10 - Tempus Fugit (alternate take) - 04:00 min.
Written-By – Bud Powell

 11 - C.T.A. (alternate take) - 03:16 min.
Written-By – Jimmy Heath


11 Temas - Tiempo Total: 00:39:33
flac @ 391 - 112,44 MB
Rippeado Por: Napi#09


Miles Davis ‎– Volume 2
Sello: Blue Note ‎– BLP 1502
Formato: Vinyl, LP, Compilation, Remastered, Mono 
País: US Fecha: Feb 1956
Género: Jazz Estilo: Hard Bop, Bop
Recorded By – Rudy Van Gelder (tracks: A1, A2, B1 to B3, B5)
Remastered By – Rudy Van Gelder (tracks: A3 to A6, B4)
Liner Notes – Leonard Feather
Photography By – Francis Wolff
Producer – Alfred Lion
Design [Cover] – Hermansader, Miles
Producer – Alfred Lion
Reissue Producer – Nicolas Pflug





AllMusic Review
by Rovi Staff

Como Miles Davis, vol. 1, este conjunto cuenta con arreglos en el orden en que fueron grabados. (El Volumen 2 contiene la segunda sesión de Blue Note, mientras que el Vol. 1 se centró en la primera y la tercera.) Esta fecha de 1953 fue la más inspirada, abiertamente bebop-ística de las tres sesiones de Blue Note de Davis, un ambicioso escaparate para los compositores más grandes del jazz moderno. (JJ Johnson, Ray Brown, Bud Powell, Jimmy Heath, Walter Fuller y Dizzy Gillespie), y una sección de ritmo notable (el baterista Art Blakey, el bajista Percy Heath y el oscuro pianista Gil Coggins). Una línea frontal dinámica de Davis, el trombonista J.J. Johnson, y el hermano del bajista Jimmy Heath en el saxofón tenor, le dan a cada melodía el peso y la textura de la banda grande. El listón de  J. J. Johnson "Kelo" y el trágico "Enigma" proceden de la tradición orquestal de Birth of the Cool, y su contrapunto de trombón tenor aterciopelado y saxo tenor contrasta muy bien con el bruñido de la trompeta de Davis. El saxo tenor de Jimmy Heath parece tomar a las big bands tipo Basie y Gillespie como punto de partida para su clásico de jazz "C.T.A.", y termina su propio solo con un cariñoso guiño a Lester Young. El giro de balada de Davis en "I Waited for You" es una de sus actuaciones más atractivas, mientras que su swing sin esfuerzo en "C.T.A." y "Ray's Idea" resume sus innovaciones en la expresión de blues. Pero su solo y su arreglo en "Tempus Fugit" son simplemente trascendentes. Este himno de Bud Powell para los modernistas genera un desafiante conjunto de variaciones sinfónicas, impulsadas por la intensidad emocional de Art Blakey. La alegría con la que se transforman Davis y Blakey entre el swing y los ritmos afrocubanos, el blues y el fraseo de bop, es de lo que trata el jazz.

Notas:
Algunos lanzamientos contienen pistas de Miles Davis - Volumen 1 y viceversa

Miles Davis – Volume 1 & Volume 2
Aquí se presentan 2 LPs, 23 pistas, una hora y media de música, 3 sesiones de grabación a lo largo de 3 años . . . Estas grabaciones constituyen la producción completa de Miles Davis en Blue Note con excepción de su sesión posterior de la era Columbia con Cannonball Adderley, Somethin 'Else en 1958.
El material abarca toda la gama, desde el bop directo ("Woody'n You" de Dizzy Gillespie) hasta los complejos arreglos de Birth Of The Cool ("Enigma" de JJ Johnson) pasando por los estándares ("How Deep is the Ocean" de Irving Berlin) hasta una melodía popular sueca ("Dear Old Stockholm").
Muchas de las pistas son melodías ya conocidas, aunque enmascaradas con diferentes nombres: "Donna" de Jackie McLean grabada para Prestige el año anterior como "Dig", "Take-Off" es en realidad "Deception" de las sesiones de Birth of the Cool (en las que se basa) en “Concepción” de George Shearing) “Lazy Suzan” es “Lazy Bird” de Tadd Dameron, “Weirdo” se volvería a grabar solo un mes después como “Walkin'” y luego volvería incluso más tarde como “Sid's Ahead” en los hits.

Orígenes:
Columbia introdujo el LP de vinilo de 10 pulgadas junto con el LP de 12 pulgadas en 1948 con la idea de que la duración más corta sería más adecuada para la música popular, mientras que el LP de 12 pulgadas se reservaría para la música clásica y otras formas "serias" de música.
El sello Blue Note de Alfred Lion lanzó su serie de 10 pulgadas "Modern Jazz" 5000 en 1951, pero a finales de 1954 el formato de 10 pulgadas estaba muriendo. En 1955, Blue Note presentó lo que podría decirse que es la serie más importante de American Jazz LPs, la serie "1500" de 12 pulgadas.
Once títulos en la nueva serie 1500 consistieron en material reeditado de 10 pulgadas. Debido a la introducción del torno de paso variable, ahora era posible cortar el contenido de dos LP de 10 pulgadas en un solo LP de 12 pulgadas. A menudo, para llenar el espacio adicional en las nuevas colecciones de 12 pulgadas, Alfred Lion agregó "masters alternativos" de las pistas seleccionadas.
Los dos primeros lanzamientos de la serie 1500 fueron Miles Davis - Volumen 1 y Volumen 2 (BLP 1501 y 1502). Estos dos LP consistían en material de tres sesiones que anteriormente se habían publicado como tres LP independientes:
1952 – Miles Davis - Young Man With A Horn (BLP 5013) 
1953 – Miles Davis - Vol. 2 (BLP 5022) 
1954 – Miles Davis - Vol. 3 (BLP 5040) 

Tres sesiones:
Las sesiones de 1952 y 1953 fueron grabadas con casi un año de diferencia por Doug Hawkins en WOR Studios, 1440 Broadway en Manhattan. Para su primera sesión de Blue Note, Miles llevó a Jackie McLean (a pocos días de su cumpleaños número 21), así como al pianista Gil Coggins. Tanto Coggins como McLean formaban parte de la banda con la que Miles acababa de concluir un compromiso de una semana en Birdland. Coggins (quien dejó la música permanentemente no mucho después de estas sesiones para seguir una carrera en bienes raíces) y el trombonista J. J. Johnson se escuchan en las dos sesiones de WOR. La sección rítmica es completada por Oscar Pettiford y el padrino de bop drumming, Kenny Clarke. La sesión de 1953 sustituye a Jimmy Heath en el tenor acompañado por su hermano Percy en el bajo y Art Blakey en la batería. La mayor parte de estas dos sesiones conforman el material de "Miles Davis Volume 1". El lado 1 consiste en gran parte de las melodías de la sesión '53, con todas menos una pista del lado 2 que se extrae de la sesión '52.
La sesión '54 es diferente de varias maneras: Para 1954, Alfred Lion confiaba en los servicios del Dr. Rudy Van Gelder, un optometrista ubicado en el suburbio de Hackensack, NJ. Van Gelder no contaba con experiencia como ingeniero de grabación, aunque tenía un estudio casero integrado en la sala de estar de sus padres, especialmente para este propósito. La sesión final de Blue Note de Miles (que ahora había firmado un contrato exclusivo con el sello Prestige de Bob Weinstock) se encontraba entre los primeros de Van Gelder para Alfred Lion. Van Gelder grabaría y cortaría personalmente los masters durante casi la totalidad del catálogo de Blue Note hasta la partida de Lion en 1967 (Van Gelder también remasterizó las grabaciones del '52 y '53 y cortó los masters de estos LP).

Quizás más importante, a principios de 1954, Miles se había encerrado en una habitación de hotel en Detroit durante doce días y finalmente salió libre de la adicción a la heroína que lo había estado acosando a principios de la década de 1950 y destruyendo lentamente su hasta entonces prometedora carrera. Al igual que muchos de sus contemporáneos en la escena del bop, Miles había adquirido el hábito en 1949 y, a pesar de haber sido arrestado por posesión en Los Ángeles en 1950 y haber pasado el síndrome de abstinencia a la fuerza después de estar encerrado en una celda por el sheriff local, poco después de la sesión de Blue Note del año 52, Davis había continuado su espiral descendente. El mentor e ídolo de Miles, Charlie Parker, acabaría su vida por sus adicciones apenas un año después, en 1955, a la edad de 34 años. La sesión del 54 también es distinta  porque se trata de una sesión de cuarteto que presenta a Miles como único instrumento de viento mientras que Percy Heath y Blakey se retienen de la sesión del 53  y esto marca la primera aparición de Horace Silver con Miles Davis. Silver y Blakey seguirían juntos para formar el conjunto seminal de Hard Bop, The Jazz Messengers.
Apropiadamente, la pista final,“It Never Entered My Mind”, un tema de Rodgers y Hart presenta uno de los usos más antiguos de Miles que se convertiría en su marca registrada. Posteriormente, Miles volvería a grabar esta canción dos veces más en 1956, primero con Sonny Rollins y Tommy Flanagan y finalmente con The Miles Davis Quintet.


OPDCA.1907.rar - 320 Mb
https://1fichier.com/?xs6tb3lnryr6sogftcup




22 mayo 2019

Dizzy Gillespie

Dizzy Gillespie - 1945 1946 - Groovin' High

1955


Groovin 'High es un álbum recopilatorio de 1955 con siete sesiones de estudio del compositor de jazz y trompetista Dizzy Gillespie. The Rough Guide to Jazz describe el álbum como "algunas de las grabaciones clave de grupos y bigbands bebop".

Grabado en Nueva York entre el 9 de febrero de 1945 y el 12 de noviembre de 1946.



NYC, February 9, 1945
G555 Blue 'N' Boogie
Dizzy Gillespie (tp) Dexter Gordon (ts) 
Frank Paparelli (p) Chuck Wayne (g) 
Murray Shipinski (b) Shelly Manne (d): 


NYC, February 28, 1945
G554A-1 Groovin' High
G556 All The Things You Are
G557 Dizzy Atmosphere
Dizzy Gillespie (tp) Charlie Parker (as) 
Clyde Hart (p) Remo Palmieri (g) 
Slam Stewart (b) Cozy Cole (d)


NYC, May 11, 1945
G565A-1 Salt Peanuts
G568A-1 Hot House
Dizzy Gillespie (tp, vo) Charlie Parker (as) 
Al Haig (p) Curly Russell (b) Sidney Catlett (d)





NYC, May 15, 1946
5498 Oop Bop Sha Bam
5500 That's Earl, Brother
Dizzy Gillespie (tp, vo) Sonny Stitt (as)
Milt Jackson (vib) Al Haig (p) Ray Brown (b) 
Kenny Clarke (d) Gil Fuller, Alice Roberts (vo)


NYC, June 10, 1946
5550 Our Delight
Dave Burns, Talib Daawud, Dizzy Gillespie, 
John Lynch, Ray Orr (tp) Leon Comegys, Charles Greenlea, 
Al Moore (tb) John Brown, Howard Johnson (as) Ray Abrams, 
Warren Lucky (ts) Pee Wee Moore (bars) Milt Jackson (p) 
Ray Brown (b) Kenny Clarke (d) Alice Roberts (vo)


NYC, July 9, 1946
5609 One Bass Hit, Pt. 2
5610 Ray's Idea
5611 Things To Come
Dave Burns, Talib Daawud, Kenny Dorham, Dizzy Gillespie, 
John Lynch, Elmon Wright (tp) Leon Comegys, Alton "Slim" Moore, 
Gordon Thomas (tb) Howard Johnson, Sonny Stitt (as) Ray Abrams, 
Warren Lucky (ts) Leo Parker (bars) Milt Jackson (vib) John Lewis (p) 
Ray Brown (b) Kenny Clarke (d) Alice Roberts (vo)


NYC, November 12, 1946
5789 Emanon
Dave Burns, Dizzy Gillespie, John Lynch, Matthew McKay, 
Elmon Wright (tp) Taswell Baird, Al Moore, Gordon Thomas (tb) John Brown, 
Scoops Carey (as) Bill Frazier, James Moody (ts) Pee Wee Moore (bars) 
Milt Jackson (vib) John Lewis (p) Ray Brown (b) Joe Harris (d) Kenny Hagood (vo)




Listado de Temas:



 01 - Blue 'n' Boogie - 02:57 min. - 6,89 mb
Gillespie, Paparelli

 02 - Groovin' High - 02:42 min. - 6,31 mb
Gillespie, Paparelli

 03 - Dizzy Atmosphere - 02:48 min. - 6,54 mb
Gillespie

 04 - All The Things You Are - 02:49 min. - 6,58 mb
Hammerstein, Kern

 05 - Salt Peanuts - 03:14 min. - 7,52 mb
Clarke, Gillespie

 06 - Hot House - 03:11 min. - 7,40 mb
Dameron

 07 - Oop Bop Sh' Bam - 03:02 min. - 7,08 mb
Brown, Fuller, Gillespie

 08 - That's Earl Brother - 02:42 min. - 6,29 mb
Brown, Fuller, Gillespie

 09 - Our Delight - 02:22 min. - 5,54 mb
Dameron

 10 - One Bass Hit, part 2 - 02:54 min. - 6,77 mb
Brown, Fuller, Gillespie

 11 - Things To Come - 02:29 min. - 5,83 mb
Fuller, Gillespie

 12 - Ray's Idea - 02:46 min. - 6,47 mb
Brown, Fuller, Gillespie

 13 - Emanon - 03:08 min. - 7,31 mb
Gillespie, Shaw


13 Temas - Tiempo Total: 00:37:04 
mp3 @ 320

El crítico de jazz Scott Yanow admite que la música incluida es clásica, pero rechaza la compilación en general como "regular" debido a su brevedad, a las notas livianas y desactualizadas y porque el material no representa el contenido completo. Son sesiones en las que se interpretó el material. La compilación presenta a Gillespie con varias combinaciones y otros músicos, incluida su big band de 1946, Charlie Parker, un sexteto con Dexter Gordon y un combo con Sonny Stitt.

AllMusic Review by Scott Yanow
Esta reedición de 1992 del sello japonés Denon está ciertamente llena de música clásica, pero es una reedición muy ligera (una reproducción de un LP de los años 50 pero obviamente en tamaño más pequeño), porque solo hay 13 selecciones (un LP de material), las notas del forro son anticuadas y ventosas, y no se incluyen las sesiones completas. El gran trompetista Dizzy Gillespie toca "Blue 'N' Boogie" con un sexteto en 1945, incluido Dexter Gordon; se une a Charlie Parker para cinco gemas de bop tempranas ("Groovin 'High", "Dizzy Atmosphere", "All the Things You Are", "Salt Peanuts" y "Hot House"); toca dos números con Sonny Stitt en un combo y también interpreta cinco canciones (incluyendo "Things to Come") con su big band de 1946. De una forma u otra, obtenga esta importante música, pero solo compre este CD en particular si lo encuentra a un precio económico.




1992 - Bird Songs: The Final Recordings


Recorded  January 23–25, 1992. at
Blue Note Jazz Club, Greenwich Village, New York City




Personnel

 – trumpet 
Dizzy Gillespie

– alto saxophone
Antonio Hart (track 3), Paquito D'Rivera (track 1), Jackie McLean (track 1)

– tenor saxophone
Benny Golson (tracks 4–6), Clifford Jordan (track 3), David Sánchez (tracks 4–6)

 – piano
Danilo Pérez

 – bass
George Mraz

 – drums
Kenny Washington (tracks 4–6), Lewis Nash (tracks 1–3)

– vocals
Bobby McFerrin (track 1)




Listado de Temas:


01 - Ornithology - 15:33 min.
Alto Saxophone – Jackie McLean, Paquito D'Rivera
Bass – George Mraz
Drums – Lewis Nash
Piano – Danilo Perez
Trumpet – Dizzy Gillespie
Vocals – Bobby McFerrin
Composición de: Benny Harris, Charlie Parker 



02 - Con Alma - 09:29 min.
Bass – George Mraz
Drums – Lewis Nash
Piano – Danilo Perez
Trumpet – Dizzy Gillespie
Composición de: Dizzy Gillespie 



03 - Confirmation - 10:42 min.
Alto Saxophone – Antonio Hart
Bass – George Mraz
Drums – Lewis Nash
Piano – Danilo Perez
Tenor Saxophone – Clifford Jordan
Trumpet – Dizzy Gillespie
Composición de Charlie Parker 



04 - A Night in Tunisia - 21:46 min.
Bass – George Mraz
Drums – Kenny Washington
Piano – Danilo Perez
Tenor Saxophone – Benny Golson, David Sanchez
Trumpet – Dizzy Gillespie
Composición de: Dizzy Gillespie, Frank Paparelli 



05 - The Diamond Jubilee Blues - 04:15 min.
Bass – George Mraz
Drums – Kenny Washington
Piano – Danilo Perez
Tenor Saxophone – Benny Golson, David Sanchez
Trumpet – Dizzy Gillespie
Composición de: Dizzy Gillespie 



06 - Theme - 01:25 min.
Bass – George Mraz
Drums – Kenny Washington
Piano – Danilo Perez
Tenor Saxophone – Benny Golson, David Sanchez
Trumpet – Dizzy Gillespie
Composición de: Miles Davis




6 Temas. Tiempo Total: 01:03:10
flac @ 804 - 304,67 MB
RipPor: AgainByNapi#18


Bird Songs: The Final Recordings es un disco en vivo del trompetista Dizzy Gillespie junto a varias  estrellas invitadas, grabado en el Blue Note Jazz Club, New York City, en 1992. Lanzado en el sello Telarc, el álbum, junto con "To Bird with Love" y "To Diz with Love", representan las últimas grabaciones hechas por el legendario trompetista antes de su fallecimiento en 1993.


https://en.wikipedia.org/wiki/Bird_Songs:_The_Final_Recordings
https://www.discogs.com/es/Dizzy-Gillespie-Groovin-High/master/420345
http://www.allmusic.com/album/bird-songs-the-final-recordings-mw0000027448







http://freetexthost.com/6k2icifqps

29 octubre 2018

Glenn Gould

Glenn Gould

Glenn Gould statue in Toronto
fue un pianista canadiense, especialmente reconocido como intérprete de la obra para teclado de Johann Sebastian Bach, así como de las obras pianísticas de Arnold Schönberg.

Glenn Herbert Gould, más conocido con el nombre de Glenn Gould (Toronto, Canadá, 25 de septiembre de 1932 - 4 de octubre de 1982 [50 años])

https://es.wikipedia.org/wiki/Glenn_Gould

Biografía

Nacido en Toronto (Ontario, Canadá) en el seno de una familia de músicos (el padre era aficionado; la madre profesional), Gould aprendió a tocar el piano con esta última, que tocaba además el órgano. Su abuelo era primo de Edvard Grieg. Fue a la escuela Royal Conservatory of Music cuando tenía diez años de edad, convirtiéndose en discípulo del pianista chileno Alberto García Guerrero. 

Su primer concierto (tocó el órgano) tuvo lugar en 1945, e hizo su primera aparición con orquesta el año siguiente cuando ejecutaba el Concierto para piano nº 4 de Beethoven con la Orquesta Sinfónica de Toronto. Realizó su primera ejecución pública como pianista solo en 1947.

El 11 de enero de 1955 debutó en Nueva York (EE.UU.), con un recital de piano que tuvo lugar en el Town Hall. Al día siguiente recibió el ofrecimiento de Columbia Masterworks para grabar su álbum debut, las Variaciones Goldberg de Johann Sebastian Bach en la primera de sus versiones en estudio (realizó otra en 1981).
Diez años más tarde, Gould hizo un viaje a la Unión Soviética y fue el primer pianista canadiense en visitar ese país después de la Segunda Guerra Mundial.

Glenn Gould as a child
El 10 de abril de 1964, tocó en público por última vez en Los Ángeles y anunció que se retiraba de los escenarios cuando era una auténtica figura internacional. La razón es que empezó a sentir hastío por la interpretación en directo y creyó que servía mejor a la música en un estudio de grabación que en la sala de conciertos. Pensaba además que la música se preservaba mejor en la intimidad.
J. S. Bach fue su gran especialidad constituyéndose sus grabaciones verdaderos puntos de referencia. Hay que tener en cuenta que Gould era muy inclinado a los aspectos contrapuntísticos y Bach le venía perfectamente a medida.  Las grabaciones en vivo que efectuó de los Conciertos para piano y orquesta de Johann Sebastian Bach junto a Leonard Bernstein constituyen verdaderas joyas interpretativas. También hay que destacar sus tres registros de las Variaciones Goldberg (la grabada en el festival de Salzburgo y las dos citadas) como también el Clave Bien Temperado.

Además de las grabaciones de piano, a las que se dedicó con ahínco durante el resto de su vida, se dedicó también a la escritura y a la radio, que le apasionaba. Murió en Toronto el 4 de octubre de 1982 después de sufrir un infarto cerebral.

En 1983, el escritor austríaco Thomas Bernhard escribe El malogrado, novela que gira en torno a un pianista llamado Glenn Gould y su interpretación de las Variaciones Goldberg de Johann Sebastian Bach. En 1992, Manuel Huerga dirige el galardonado documental Les Variacions Gould, una coproducción de Ovideo TV, La Sept/Arte y TVC sobre el pianista canadiense con motivo del décimo aniversario de su muerte.

En 1993, se hizo una película sobre él titulada Thirty two short films about Glenn Gould


(Treinta y dos películas cortas sobre Glenn Gould) dirigida por François Girard y Don McKellar.  (1)

Glenn  Gould's chair
Balance

Muy interesado en las nuevas tecnologías, llegó a ser un gran especialista en las técnicas de grabación y fue de los primeros intérpretes clásicos en experimentar con técnicas digitales. Cada grabación la preparaba con todo detalle como una obra única, y pocas veces regrabó alguna pieza, con la notable excepción de las Variaciones Goldberg, cuya primera versión grabó en 1955, al inicio de su carrera, y la segunda en 1981, totalmente distinta, poco antes de su muerte, y empleando tecnología digital en todo el proceso. Gould publicó más de 60 discos con un repertorio que abarcó desde Bach hasta Schoenberg, desde Beethoven hasta Shostakóvich, a quien popularizó en Occidente. De Bach dejó un inigualable patrimonio de grabaciones.

Excéntrico y encantador, se presentaba a los conciertos con mitones, abrigo, bufanda independientemente del calor que hiciera, con una desvencijada silla de madera con respaldo y casi sin asiento, con las patas recortadas que hacía que le quedara la nariz a la altura del teclado. No es raro escuchar su voz cantando durante las grabaciones. Dotado naturalmente de una técnica sorprendente, sus grabaciones son un referente para todo músico. Poco más de veinte años después de su muerte, exámenes científicos le diagnosticaron el síndrome de Asperger. Muchas personas con este desorden creen que Gould lo tenía. La pequeña silla que utilizaba lo identifica fielmente y tiene un lugar de honor en una vitrina en la Biblioteca Nacional de Canadá.

Sedia di Glenn Gould, Salon du Meuble, Parigi 2007

Premios y homenajes

La nave Voyager 1, que despegó de la Tierra el 5 de septiembre de 1977 en búsqueda de vida extraterrestre, lleva, entre otras muestras representativas de actividad humana, una grabación del preludio y fuga número 1 del Clave bien temperado de Johann Sebastian Bach volumen II, interpretada por Glenn Gould.





Glenn Gould - 2015 - Goldberg Variations,  BWV 988 - 1955 Version
GG.G.55.15.[M.428401-B.G.V.FL.rar - 359,69 Mb
GG.G.55.15.[M.428401-B.G.V.FL_1PocodMusica.rar (2) 


Recorded at Columbia's 30th Street Studio, New York
Tracks 1 to  32 June, 10, 14, 16, 1955
Tracks 33 to 38 May 1 to 8 & Sept. 22, 1959
Tracks 39 to 44 June 22, 23, 1959
Tracks 45 to 51 July 29 to 31 & August 1, 1957
Track 52 July 31, 1957



The Goldberg Variations
Minuet 428401
24-bit digitally re-mastered


Listado de Temas:

1  1-32 Aria with 30 Variations "Golgberg Variations" BWV 988. 38:37

Bonus Tracks:

2 # 33-38 Partita No.1 in B-Flat major, BWV 825. 11:33

3 #  39-44 Partita No.2 in C minor, BWV 826.  15:21

4 # 45-51 Partita No. 5 In G Major, BWV 829.  9:57

5 # 52 Fugue No. 14 in F-Sharp Minor BWV 883. 3:19


52 tracks  total playing time 78:56


Canadian pianist Glenn Gould (1932 - 1982) became one of the bestknown and most celebrated classical pianists of the 20th century. He was particularly renowned as an interpreter of the keyboard music of Johann Sebastian Bach. Gould’s playing was distinguished by his remarkable technical proficiency and his capacity to articulate the polyphonic texture of Bach’s music. This release presents Gould’s complete original 1955 rendition of Bach’s Goldberg Variations (Columbia, ML-5060). To the legendary performances contained on the original album, there are additional Gould versions of three partitas and one fugue by the great baroque German composer.



J. S. Bach-14 Goldberg.Variations HQ.Audio


J. S. Bach-Keyboard.Concert.N.1.In.D.Minor.USA.TV



Photos
Media in category "Glenn Gould"
Glenn Gould (signature)
https://commons.wikimedia.org/wiki/Category:Glenn_Gould












(1) Glenn Gould_1PocodMusica.rar  888 Mb
https://1fichier.com/?ngkf1id2m6i4w3ww3oyu
1993-Thirty.Two.Short.Films.About.Glenn.Gould.avi
and
2017 - El joven Glenn Gould - Radio Clásica.
(RTVE.RNE) Sinfonía de la mañana

GG.G.55.15.[M.428401-B.G.V.FL_1PocodMusica.rar
https://1fichier.com/?lyz57j5apgdkjwe668bo
(2) GG.G.55.15.[M.428401-B.G.V.FL.rar 359,69 Mb
1955-2015-[Minuet 428401]-Bach, The Golden Variations [Flac] 



(3)  Descarga de archivos sin copyright Internet Archive  
Integrale delle registrazioni bachiane - Glenn Gould
Incluye 
"Concertos for Keyboard & Strings
English Suites
French Suites
Goldberg Variations (1955)
Goldberg Variations (1981)
Italian concerto (except the transcribed ones)
Partitas, Preludes, Fugues & Fughettas
Sonatas for Violin, Viola da Gamba & Keyboard
Toccatas & Inventions
*
 
Anexo y Postdata:



Glenn Gould. No, no soy en absoluto un excéntrico ÁLVARO GUIBERT

 http://www.elcultural.com/revista/letras/Glenn-Gould-No-no-soy-en-absoluto-un-excentrico/39362


Edición de Bruno Monaingeont. Traducción de Jorge Fernández Guerra.
Acantilado. Barcelona, 2017. 280 páginas. 20€, Ebook: 9,99€

ÁLVARO GUIBERT | 17/03/2017 |  Edición impresa

A los 75 años del nacimiento en Ontario de Glenn Gould (1932-1982), pianista único, artista legendario, se presenta la versión española de No, no soy en absoluto un excéntrico, el tercero de los cuatro libros que Bruno Monsaingeon (París, 1943) le dedicó.

La excentricidad. No hay manera de hablar de Gould sin que aparezca en las primeras frases esa palabreja. Ni siquiera Monsaingeon, su amigo y admirador, evangelista confeso del culto gouldiano, es capaz de orillar el asunto, cuando de ninguna manera es lo importante. Es verdad que Gould era maniático y misántropo, igual que muchos artistas y a diferencia de otros tantos. Pero la mayor parte de las que se consideran excentricidades suyas no son tales, sino prácticas derivadas de su particular concepción del oficio de músico.

El libro da cuenta de ellas en detalle. Gould canturreaba al tocar (como tantísimos pianistas y directores), cancelaba conciertos cuando no se encontraba en perfectas condiciones (como Richter, Zimerman, Pires... o nuestra Berganza) y se abrigaba más que el resto de la gente. Llevaba siempre guantes y sumergía las manos en agua caliente antes de salir a tocar. No parece de extrañar en un canadiense friolero que se ganaba la vida con el movimiento preciso de los dedos.

Glenn Gould no huyó del escenario por pánico escénico, sino por rechazo al concierto como ritual
Viajaba siempre con su propia silla, que montaba y desmontaba él mismo antes de cada concierto. Esto sí que suena raro, es verdad, pero lo extraordinario no es tanto la silla, un taburetito con respaldo, como su razón de ser, que es puramente musical: el artilugio le permitía sentarse veintitantos centímetros más abajo que los demás pianistas, con el teclado a la altura de la nuez, las rodillas apelotonadas sobre el pedal y las manos atacando las teclas desde abajo.

Esa postura, que “recuerda la de un jorobado”, como dice el propio Gould, impide el ataque de brazo, el de antebrazo e incluso el de muñeca. Desde ahí abajo solo se pueden atacar las teclas con los dedos. Así es imposible tocar fortísimo -¡adiós a Liszt!- pero se abren inauditas oportunidades de articulación de la frase y de definición del sonido y se pueden alcanzar nuevos máximos de claridad, limpieza y riqueza de voces interiores. Es el piano como sede idónea del pensamiento musical polifónico: Bach, último Beethoven, Schönberg, Webern... Ante esta decisión estética radical, revolucionaria en su momento, ¿cómo podemos quedarnos en la gracieta de la silla? Excéntrico, no: ¡centradísimo! Gould centró su vida en un concepción de la música que le llevó a sentarse así y “evitar casi por completo el uso del pedal y de los contrastes dinámicos”, dos cosas que se asimilan a la forma romántica de tocar.
Gould fue, efectivamente, un músico moderno, antirromántico, pero de un manera muy distinta a la de Harnoncourt, su coetáneo, sobre todo por la relación que establecían uno y otro con la obra. La de Harnoncourt era de diálogo; la de Gould, de identificación amorosa planteada desde la independencia, como la del pintor con la modelo. “La partitura posa para Gould”, dice Monsaingeon en una frase feliz. Este pianista se considera libre de mirar como quiera al compositor y a su obra. Nada le obliga. Lo único exigible, lo que de verdad justifica para Gould el trabajo del intérprete, es la coherencia interna de su interpretación. Más que la modelo, la partitura parece así el barro con el que el creador Gould moldea adanes, un ejercicio que cobra sentido únicamente si el tal Adán resulta ser capaz de sostenerse en pie.


Gould odiaba el concierto. Prefería mil veces la grabación, tanto para hacer música como para oírla. Le llevaba a ello su temperamento (únicamente estaba a gusto en soledad), pero también su estética. “La música debe escucharse en privado. Debe llevar al público y al intérprete a un estado de contemplación” que requiere intimidad. Por eso, Gould diseñó y vivió su carrera como un viaje hacia la soledad creativa que Monsaingeon caracteriza así: unos pocos años de concertista, solo los imprescindibles para conseguir la independencia financiera, seguidos de un cuarto de siglo de reclusión productiva en su propio estudio de grabación. El resultado: discos, escritos, programas de radio, y, finalmente, la escucha interior y el silencio.

Los espectadores le parecían una colección de bárbaros, inmunes a los peligros de lo que sucede en el escenario

No cabe decir que fuera un camino ascético, de renuncia, porque él siguió su propia inclinación. Las glorias mundanas no le causaban más que disgusto. Quiso llevar una existencia secreta, como la de Howard Hugues, y lo hizo. Por eso, como se dice en el libro, la suya no es una historia triste. No huyó del escenario por pánico escénico, sino por rechazo al concierto como ritual. Los espectadores le parecían una colección de bárbaros confortablemente sentados para contemplar una hazaña atlética, inmunes a los peligros de lo que está sucediendo en el escenario, que es... una historia de amor: “el intento del intérprete por alcanzar una poderosa identificación con la música que toca”. Monsaingeon describe este desprecio como “deliciosamente totalitario”. A mí, la actitud de Gould me recuerda, más bien, a lo que Fernando Fernán Gómez contaba de Gracita Morales. Antes de cada representación, ella miraba por un agujerito del telón de boca y decía con su agudísima voz: “¡Ya están ahí esos hijos de puta!”

Quizá no haya ascesis, pero sí se puede hablar de misticismo. Glenn Gould no buscaba la comunicación efímera de una emoción, sino “la construcción progresiva, en el transcurso de una vida entera, de un estado de asombro y de serenidad”. Monsaingeon señala que Gould supera el principio romántico de conflicto. Lo mismo hacían los místicos al sublimar por elevación las contradicciones tipo “muero porque no muero”.

A fuerza de articulación y transparencia, Gould salta por encima del drama de los contrastes para alcanzar el universo trascendente, multidimensional, abierto, perpetuamente inacabado, de la polifonía. No es de extrañar que, desde su primera grabación de las Variaciones Goldberg, se haya abierto hueco en la opinón pública (¡entre excentricidad y excentricidad!) la identificación Gould=Bach.

Todas estas cuestiones se tratan en la larga presentación de Bruno Monsaigneon y en las entrevistas que constituyen el grueso del libro. Monasigneon, el campeón de la divulgación, el cineasta que ha filmado la epopeya de la interpretación musical del siglo XX (Menuhin, Richter, Rostropovich, Roshdestvensky, Fischer-Dieskau, el propio Gould), dedica además unas páginas al “montaje” de una videoconferencia imaginaria con el pianista y diez periodistas. No veo la necesidad. El libro empieza con el relato de la epifanía de Gould que vivió el autor, siendo jovencísimo, en una tienda de discos de Moscú. La traducción de Jorge Fernández Guerra es magnífica: precisa, informada y suave, sin restos del idioma original.

                                                                                               @GuibertAlvaro


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