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Adiós Muchachos

Quinteto Astor Piazzolla · Adiós Muchachos (Remastered) Adiós muchachos compañeros de mi vida, me toca a mi, voy a emprender la retirada. D...

23 marzo 2013

Scott Finch & Gypsy-Haze of Mother Nature/The Velvet Groove-ReUp By ReQuest


ReUp By ReQuest

Scott Finch & Gypsy




Sin duda alguna, es un gran banda del género Blues/Psych, con una muy buena muestra de guitarreos que El Cielo y El Dedo os presentan; con este especial post doble de ellos con 19 y 18 temas respectivamente, de estos dos volúmenes en los que derrochan una base rítmica muy contundente, cargados de desenfrenados y potentes temas; en cuanto pinchas el primero ya te enganchan, en ese ambiente tan provocador, con una cadencia de notas desenfrenada ¡Para los amantes de la Psicodelia! ¡Para los que disfrutan con los punteos y ese guagua! ¡Como no... de un honorable blues/pschy blanco, espontáneo y muy respetuoso, la esencia de la cuestión de toda esta audición es el guita Scott Finch tambien vocalista, acompañado por su banda, no hay mucho más que decir  de ellos, la mejor reseña que tienen es su música, su filosofía y aquí tenemos testimonio de ello, con varios temillas para oír y degustar en: Haze of Mother Nature y The Velvet Groove
Que con mucho gusto quiero dedicarlos, al creador del blog Los Fiordos de Vyk, por su gentileza y a los vecinos de El Cieloy El Dedo
 . . . . Jazzy_UnKiloDeSaludos.



Haze of Mother Nature
  • Audio CD (May 15, 2001)
  • Original Release Date: May 15, 2001

Temas:

1. Flowers Of The Jungle
2. Gypsy Waltz
3. Dream Of The Dove
4. People From The Darkside
5. Little Bird
6. The Goddess
7. The Race
8. Can't Live Without It
9. Dragnet
10. Godorn
11. Acid Joe
12. Time Keeps Rolling On
13. Pipe Dream
14. Haze Of Mother Nature
15. I Don't Live Today
16. Love Or Confusion
17. If 6 Was 9
18. Little Wing
19. Bend The Stone


Personal:
Scott Finch - guitar, vocals
Joe Steil - bass, vocals
Gregg Slavik - drums. percussion,vocals
Peter Tilt - lead vocal, guitar
Peter Alt - vocals
Mike Kashou - bass

* * *     * * * 
* * * 



The Velvet Groove 

  • Audio CD (July 24, 2001)
  • Original Release Date: June 12, 2001
Temas:
  1. Witchs Stew
  2. The Velvet Groove
  3. Jackson St, Blues
  4. Life Aint Easy
  5. Scotts Boogie
  6. Red House
  7. Tourquoise
  8. 3rd Stone from the Sum
  9. Mass Hate
  10. Oh Cleopatra
  11. The Swami
  12. Only Way to Go
  13. The Other Side
  14. Fluu Moon
  15. Ice Hammer
  16. Shine On
  17. I Cant Dance To That
  18. Blue Wind






 Buscad:       GITANOESCOCES 1 Y 2

20 marzo 2013

Roy Orbison "Mistery girl"


Cuántas veces habremos  tarareado las canciones de Roy Orbinson  ¿verdad? ¡Pues sí!  la verdad es que el compositor de  Oh pretty  woman (de 1964) nos dejó motivos suficientes para recordar los buenos momento con sus lindas canciones. Maravilloso disco y preciosa voz, disfrutadlo. 

Aquí unos amigos; aquí, unos temas:

Jazzy_k.saludos


Roy Orbison
(Vernon, Texas, 1936 - 1988) Importante intérprete de los primeros años del Rock and Roll. Sus incursiones en la música Pop y en el Country muestran a un artista dotado de una magnífica voz, cuyo talento se vio oscurecido por las tristes y sucesivas circunstancias (muerte de su esposa Claudette en un accidente de carretera, fallecimiento de sus hijos de 13 y 8 años en el incendio de su casa de Tennessee, dificultades de su visión que le impedían soportan la luz de los focos en los escenarios, etc.) que interrumpieron su carrera durante amplios períodos de tiempo. 



Procedente de una familia humilde, Roy Orbison formó su primer grupo, The Wink Westerners, a los trece años; un poco más adelante tocó con The Teen Kings, un grupo de Rockabilly. No grabó en solitario hasta 1955, cuando lanzó Ooby Dooby en la mítica Sun Records, en la que también recalaron, entre otros, estrellas del calibre de Elvis Presley o Jerry Lee Lewis.

Los siguientes años los pasó componiendo, y no obtuvo suficiente repercusión hasta 1960 con Only The Lonely. Comenzó entonces una serie de éxitos en los siguientes cinco años, con temas como Cryin', de 1961, o It's Over, de 1964, todos ellos clásicos ya en la historia del Rock'N'Roll, sin olvidar el número uno Oh, Pretty Woman. Esos fueron los mejores años de la carrera de Roy, puesto que la invasión de los grupos británicos arrasó también en los Estados Unidos y su carrera comenzó a declinar a partir de la segunda mitad de los sesenta.

Sólo con Too Soon To Know, en 1966, conseguiría llegar a las listas de nuevo. Debido a las mencionadas circunstancias personales, grabaría un solo álbum en la primera mitad de los setenta. En 1976 volvió a grabar, consiguiendo al siguiente año un éxito en las listas Country, con un dúo interpretado con Emmylou Harris, la reina del género en esos momentos.

En 1985, una de sus viejas canciones, Oh, Pretty Woman, apareció en la película del mismo título protagonizada por J. Roberts y R. Gere, descubriéndolo para las nuevas generaciones, hecho que lleva a Roy a regrabar sus viejos triunfos con el productor T-Bone Burnett en el Lp. In Dreams, de 1986. Poco después se unió a Dylan, Petty, Harrison y Jeff Lynne para formar The Travelling Wilburys, grupo que ascendió en las listas y llevó a Orbison a unas cotas de popularidad inusitadas, quizás las más altas de su vida, justo antes de su fallecimiento en 1988.

El legendario Roy Orbison resurgió en este álbum de sus cenizas gracias a su talento y a admiradores como Tom Petty, Jeff Lynne, Bono, The Edge, Steve Cropper, Mike Campbell, Al Kooper, Elvis Costello o George Harrison, algunos de ellos compañeros en el supergrupo Travelling Willburys.
Con su estremecedora vocalidad de tenor y el recuerdo nostálgico hacia sus sonidos pretéritos desde una óptica contemporánea, Orbison compuso uno de sus mejores trabajos en formato LP, un notable álbum tras tantos años de ausencia en solitario comenzado por ese magnífico sencillo titulado "You Got It", tema escrito por Orbison, Petty y Lynne y producido por Jeff Lynne que se ha terminado convirtiendo en uno de los grandes clásicos de su longeva carrera. 

Lynne también produce y escribe con Big O una emotiva y sensible balada llamada "A Love So Beautiful", precioso momento que cuenta con la guitarra acústica de Harrison.
Otra enorme pieza que compite con "You Got It" y "A Love So Beautiful" como mejor tema del disco es la balada "She's a Mistery To Me", compuesta para Roy por dos miembros de U2, Bono y The Edge, y producida de forma admirable por el propio Bono.
Otras fenomenales canciones del álbum son "In The Real World", melodía maravillosa con Mike Cambell (Tom Petty & The Heartbreakers) y Al Kooper acompañando a la guitarra acústica del maestro, "The Comedians", canción compuesta para Orbison por Elvis Costello, o "The Only One", un tema de infinita clase que cuenta con Steve Cropper a la guitarra y en los arreglos de viento.
En conjunto todo el álbum muestra la calidez y pasión inherente a la voz de Orbison, una voz que hace grande a cualquier pequeña canción.
Tristemente, esa angelical garganta, la más emocional y sensitiva de todos los tiempos en el rock'n'roll, desaparecía pocas fechas después de la publicación de este estupendo trabajo.

Jazzy_Un KiloDeSaludos


Fuentes:




Buscad . . . . . . . . . . . . . . . . . . . NOSIBROGIRL

18 enero 2013

D.s.C. Cd 12 - De Singuels Colechion, Cd 12

D.s.C. Cd 12 - De Singuels Colechion, Cd 12




Lo que se ha dicho en la web: 1PocodMusica http://www.dtodo1poco.com

D.s.C.Cd 12 - 1Ed.Cd 12
DE SINGUELS COLECHION CD 12

Canciones que nos van a resultar muy conocidas, de esas que una se sorprende tarareando sin saber muy bien de quién es la musiquilla masticada, hasta que descubre en D.s.C. que se trata de Tommy Roe, o de los inevitables Beatles, quizá de sus ahijados Badfinger, los Equals, The Spectrum, un muy joven Michael Jackson con una de sus más recordadas baladas, Ray Stevens, Terry Jacks, los incansables Sam And Dave, Jermy Faith, Len Barry, el albino Edgar Winter, los Kincade o la increíble voz de la española Tara <por cierto, éste que nos envió Groucho la cara "A", y alguno otro de la misma Tara fueron chingueles que Napi regaló a Kikas y éste Burlón podría habernos aportado Burlón jejeje> . . . . . . .todos ellos temas de chingueles ripeados en esta ocasión por Knos5, Yerma, Coscolin y Groucho, a quienes nunca se podrá agradecer suficiente su desinteresado esfuerzo; vayan un par de millones de y abrazos para ellos, de mi (s) parte(sssssssssss!!!!!!)

LAS PORTADAS
Por Yerma-Braka-Napi




EL DISCO:

D.s.C.Cd.12 - 1Ed.Cd.12, listado de temas:


01-121A Aturdido-Tommy Roe-1969-(Knos5)-02:54 min.

02-121B Tu, La Que Necesito-Tommy Roe-1969-(Knos5)-02:06 min.

03-122A Drive My Car-The Beatles-1966-(Yerma)-02:26 min.

04-122B Norwegian Wood-The Beatles-1966-(Yerma)-02:04 min.

05-122C I'm Looking Through You-The Beatles-1966-(Yerma)-02:28 min.

06-122D You Won't See Me-The Beatles-1966-(Yerma)-03:20 min.

07-123A No Matter Whats-Badfinger-1970-(Coscolin)-02:49 min.

08-123B Better Days-Badfinger-1970-(Coscolin)-02:42 min.

09-124A Black Skin Blue Eyed Boys-Equals-1971-(Coscolin)-02:31 min.

10-124B Ain´t Got Nothing To Give You-Equals-1971-(Coscolin)-03:33 min.

11-125A Samantha-The Spectrum-1967-(Coscolin)-02:12 min.

12-125B La Chica Del Sabado-The Spectrum-1967-(Coscolin)-02:19 min.

13-126A Ben-Michael Jackson-1972-(Knos5)-02:45 min.

14-126B Ain't No Sunshine-Michael Jackson-1972-(Knos5)-04:09 min.

15-127A Gitarzan-Ray Stevens-1969-(Knos5)-03:08 min.

16-127B Bagpipes (That's My Bag)-Ray Stevens-1969-(Knos5)-02:52 min.

17-128A If You Go Away-Terry Jacks-1974-(Knos5)-02:27 min.

18-128B Me And You-Terry Jacks-1974-(Knos5)-02:04 min.

19-129A No Puedes Encontrar Otra Manera (De Hacerlo)-Sam And Dave-1968-(Knos5)-02:24 min.

20-129B No Lo Golpees-Sam And Dave-1968-(Knos5)-02:30 min.

21-130A Jesus-Jermy Faith-1971-(Knos5)-03:40 min.

22-130B Jesus(S. Matheus Choir)-Jermy Faith-1971-(Knos5)-03:40 min.

23-131A 456 (Now I'm Alone)-Len Barry-1968-(Knos5)-03:35 min.

24-131B Funky Night-Len Barry-1968-(Knos5)-02:23 min.

25-132A Free Ride-Edgar Winter Group-1973-(Groucho)-02:51 min.

26-133A Happy-Tara-1970-(Groucho)-02:32 min.

27-134A Counting Trains-Kincade-1972-(Coscolin)-02:53 min.

28-134B Dreams Are Ten A Penny-Kincade-1972-(Coscolin)-02:26 min.


28 Temas con un Tiempo Total de 1 hora 17 minutos y 43 segundos,
446,80 MB de música totalmente inédita en la Red de Redes
¿hay quien dé más?


D.s.C.
Music For Pleasure







12-D.s.C.1PocodMusica.Cd 12.[B].rar
https://1fichier.com/?vt8kockqqpjo7uzkcus6

31 diciembre 2012

Bill Frisell - 1996 - Bill Frisell Quartet

Bill Frisell



guitarandmusicinstitute.com

William Richard Frisell, más conocido como Bill Frisell 
(18 de marzo de 1951) es un guitarrista y compositor estadounidense.

Carrera
Es uno de los guitarristas más conocidos de jazz desde finales de los años 1980, que ha compuesto una obra ecléctica integrada por folk progresivo, música clásica, música country, noise y muchos más. Es conocido por usar una multitud de efectos (delay, distorsión, reverb, octavadores y pedales de volumen, por mencionar algunos) con el fin de crear sonidos únicos con su instrumento.

Frisell nacido en Baltimore, pasa la mayor parte de su juventud en los alrededores de Denver, Colorado y estudia música en la Universidad de Nord Colorado. Su profesor fue Dale Bruning, con quien Frisell grabó un álbum en dúo. Frisell va después a estudiar al Berklee College of Music en Boston donde recibe la enseñanza de Jim Hall que ha influenciado enormemente su manera de tocar y su sonoridad.

La carrera de Frisell se consolidó cuando Pat Metheny, indisponible para una grabación, lo recomienda a Manfred Eicher del sello ECM. Frisell graba desde entonces para el sello y participa en los álbumes Paths, Prints et Wayfarer, de Jan Garbarek. Este último es particularmente seducido por la imaginación y los verdaderos paisajes sonoros que despliega Frisell.

Su primer álbum fue In Line, album solo, con la participación del bajista Arild Andersen en algunas pistas.

Su primer grupo, constituido por Kermit Driscoll al bajo, Joey Baron a la batería y Hank Roberts a violonchelo, recibió muy buena acogida. Rápidamente el grupo fue reducido e un trío (Frisell/Baron/Driscoll) que tuvo auténtico éxito con un repertorio muy amplio que iba del tango al free jazz, del rag al rock duro y de Wess Montgomery a Jimi Hendrix.

En los años 80, vive en New York y participa activamente en la escena musical de la ciudad. Colabora en particular con John Zorn, y forma parte de su grupo Naked City. También colabora con Paul Motian,​ y después entra en la formación del trío Motian/Frisell/Lovano que tiene un gran éxito.

En 1988 se establece en Seattle. En los años 90 publica dos de sus álbumes más importantes en los que destaca su fraseo peculiar que recuerda a los viejos maestros del country, al mismo tiempo que dibuja paisajes sonoros llenos de mágia:

Have a Little Faith un conjunto de músicas norteamericanas, de Charles Ives y Aaron Copland a Bob Dylan y Madonna.
This Land un conjunto de composiciones originales muy influenciadas par el folklore americaino.
En 1995 publica los dos volúmenes que ha grabado, inspirados por las viejas películas del cómico Buster Keaton y que constituyen un buen resumen de su manera de interpretar.4

En 1997 Bill Frisell vuelve a sorprender con el álbum Nashville, fruto de su interés por el country, en su acepción más abierta. El disco evoca un lugar indeterminado e idílico donde reina la armonía de la música tradicional. Junto a temas originales, propone temas clásicos de Neil Young (One of these days) y Skeeter Davis (End of the world). El grupo estaba formado por Robin Holcomb (voz), Pat Bergeson (armónica), Adam Steffey (mandolina), Ron Block (banjo y guitarra), Jerry Douglas (dobro) y Victor Krauss (bajo).

Entre 2003 y 2005 Frisell es el director musical de Century of Song, unas series de conciertos en el marco del German Ruhrtriennale arts festival (producido por Lee Townsend). Frisell invita a artistas como Rickie Lee Jones, Elvis Costello, Suzanne Vega, Arto Lindsay, Loudon Wainwright III, Vic Chesnutt, Van Dyke Parks, Buddy Miller, Ron Sexsmith y Chip Taylor a tocar sus canciones favoritas con nuevos arreglos.

En 2003 su álbum The Intercontinentals fue nominado a un Grammy award. Ganó en 2005 el Grammy Award para Best Contemporary Jazz Album por su álbum Unspeakable. En 2009 su álbum History, Mystery fue nominado a un Grammy award para Best Jazz Instrumental Album.

En 2008 Frisell toca como invitado en el álbum de Earth, The Bees Made Honey in the Lion's Skull.

En 2009 Frisell toca una versión del clásico de Leonard Cohen, "Hallelujah" con el cantautor Sam Shrieve en su primer álbum Bittersweet Lullabies.

En 2010 Frisell comienza a grabar para el sello Savoy Jazz y publica Beautiful Dreamers en agosto, seguido de Sign of Life en abril de 2011. También en enero de 2011, Frisell y Vinicius Cantuária publican Lágrimas Mexicanas en el sello E1.

En septiembre de 2011 Frisell publica All We Are Saying, con interpretaciones de temas de John Lennon.​ Su quinteto incluye a la violinista Jenny Scheinman, al pedal steel y guitarra acústica Greg Leisz, el bajo Tony Scherr y el batería Kenny Wollesen.

En 2016 publica el álbum When you wish upon a Stareste que presenta un conjunto de canciones cinematográficas que incluyen títulos como Matar a un ruiseñor, Pinocho, Psicosis, El padrino, La bella y la bestia, Moon River... y divertimentos como la sintonía de Bonanza.


***   ***

Bill Frisell - 1996 - Bill Frisell Quartet



Hace unos meses ya que Bab me pasó este flipante disco y más o menos acordamos publicarlo (bueno, quizá no llegué a decírselo, aunque la cosa estaba ahí) pero la multitud de eventos De Chinguels Colechion y Demás Leñes Weberas hicieron que quedara aparcado en la cocina de Cielo y Dedo hasta estas fechas en que la costumbre de hacer recuento me ha reavivado la memoria.


La poco usual instrumentación (guitarras y una muy personal sección de viento) confiere a esta grabación una extraña unidad con su particular aura sonora. Se suceden, de forma aparentemente espontánea, diversas estampas a lo largo de los trece descriptivos temas instrumentales, a veces como de rústica feria aldeana a la que asistimos como invitados de excepción desde dentro mismo de la escena.

Décimo segundo disco de Bill Friesell, "Quartet" fue lanzado en 1996 y presenta piezas que el artista preparó para diversas bandas sonoras. Los temas 1, 5, 6, 7, 9 y 12 son de la peli animada para Tv. "From the Far Side" (1994) creada por Gary Larson.  Los número 3 y 13 son de un film italiano, "La Scuola" (1995) dirrigida por Daniele Luchetti. En cuanto a los cortes 4 y 10 fueron escritos para el film de Buster Keaton "Convict 13" (1920).

Frisell nació en Baltimore, Maryland, el 18 de Marzo de 1951, aunque pasó la mayor parte de su juventud en  Denver, Colorado. Estudió clarinete con la Orquesta Sinfónica de Denver, se graduó en la Denver East High School y fue a la Universidad del North Colorado para estudiar guitarra. Después de graduarse allí, Frisell asistió al Berklee College of Music de Boston, donde estudió con Jon Damian y Jim Hall.

Cuentan que Pat Metheny se sintió incómodo en 1982 durante la grabación del Lp "Psalm" de Paul Motian, y recomendó a Frisell para la sesión, lo que supuso que éste se convirtiera en guitarrista de la casa de ECM y trabajara en varios álbumes memorables, dando paso a una más que notable carrera.

El debut discográfico en solitario de Frisell  fue en 1983, con el Lp "In Line", a dúo con el bajista Arild Andersen, para ECM, y desde entonces ha publicado 34 discos a su nombre, además de aparecer en registros de colaboraciones con Paul Motian y Joe Lovano, John Zorn, Naked City, y un sinfín de nombres de entre lo más florido de la escena del Jazz.

En la grabación del "Quartet", Bill Frisell presenta esta

Formación▼

Bill Frisell – guitarras eléctrica y acústica 
Ron Miles – trompeta, trompeta piccolo
Eyvind Kang – violín, tuba
Curtis Fowlkes – trombón



Listado de Temas▼  

 01 - Tales From The Far Side - 06:32 min.
 02 - Twenty Years - 02:57 min.
 03 - Stand Up, Sit Down - 05:40 min.
 04 - Convict 13 - 05:39 min.
 05 - In Deep - 03:11 min.
 06 - Egg Radio - 04:31 min.
 07 - The Bacon Bunch - 04:28 min.
 08 - Prelude - 01:37 min.
 09 - Bobs Monsters - 08:47 min.
 10 - The Gallows - 06:15 min.
 11 - What - 03:28 min.
 12 - Dead Ranch - 04:28 min.
 13 - Coffaros Theme - 04:27 min.

13 Temas - Tiempo Total: 01:02:00


Créditos▼


Producido por Lee Townsend
Grabado en el Möbius Music de San Francisco, California
Ingeniero de Grabación: Oliver DiCicco
Asistente: Christian Jones
Mezclado en Bad Animals de Seattle, Washington
Ingeniero de Mezclas: Judy Clapp
Asistente: John Burton
Master por Greg Calbi en Masterdisk, New York.

Diseño por Terpstra Design, San Francisco, California
Ilustración de Portada: The Boy por Thomas Hart Benton



Notas▼

Much of the music here has been arranged for the quartet using themes originally written for film. 
Tracks 1, 5-7, 9, and 12 are from "Tales from the Far Side", an animated television special created by Gary Larson
Tracks 3 and 13 are from the Italian film "La Scuola" directed by Daniele Luchetti
Tracks 4 and 10 were written for the Buster Keaton film "Convict 13"

All compositions by Bill Frisell except Track 8 by Bill Frisell and Ron Miles. 

Tracks 5 and 9 borrow from "Deep in the Heart of Texas".



Reseñas▼

Bill Frisell Quartet
http://www.allaboutjazz.com/php/article.php?id=1436

By CRAIG JOLLEY, Published: March 8, 2004


Country music and jazz, musical cousins barely on speaking terms, both came of age in the 1920's. They have not really affected each other until lately, although their early histories have much in common. They emerged through back doors and depended heavily on irony and parody inherited through the blues. The phonograph record spread their popularity. They struggled for acceptance by legitimate musicians. While jazz continued to evolve musically country reached a musical dead end due to inbreeding and had to borrow from and fuse with other musics for a semblance of freshness. (A commercially viable formula derived in part from country, performed by unmusical pretty boys, and marketed as "Modern Country" or "The Nashville Sound" was perfected in high-tech recording studios—mostly in Nashville, Hollywood, and New York.) These days traditional country music, a dying art, is practiced by a few. The future of country appears to lie in hybrids such as Bill Frisell's quartet, a band whose sound derives mostly from the country tradition, although there is enough jazz flavor to keep it moving.

Presented as a part of a "Gershwin and Beyond" series, Frisell began with brief, but worthy versions of four Porgy and Bess tunes. He chose not to piggyback on the classic Miles Davis - Gil Evans treatments that have more or less redefined the pieces for the jazz world over the last forty years. "Summertime" began with a free segment and evolved into a Frisell - Wolleson duet with Frisell emulating a steel pan before gradual disintegration. Frisell rendered "Someone to Watch Over Me," "It Ain't Necessarily So" (as a mazurka), and "My Man's Gone Now" in close-to-the-vest melodic variations over subtly shifting rhythms. Leisz switched to mandolin for a pre-WWI flavored "Swanee" (in cut time) that ended with a reference to "Old Folks at Home."

The remaining tunes, original compositions, evoked a variety of moods: an old-time blues; a New Orleans-tinged piece with two-way guitar interplay; a quiet Mexican folk song (near "La Paloma") with Frisell on six-string acoustic guitar, Wolleson accenting with fingers (left hand) on snare drum and a brush (right hand) on cymbals; a groove tune with an "In A Silent Way" feel warmed up by Frisell; and a couple of continually evolving Texas-flavored numbers.

The two guitarists often played subtly interwoven variations, relying heavily on sonic variation achieved through electronics. Frisell frequently adjusted his guitar amplifier settings, some of which appeared to be hooked into programmed loops. Wolleson, the jewel of the band, freely danced around the string players. Relying entirely on instinct he provided the dynamic yang. Bassist David Piltch has gigged with Tom Harrell and other swing-informed jazz musicians but he to play with a static, predictable feel to fit the music's humble mood. He bowed simple lines during his occasional solos.

James Carney (February 2) and Steve Coleman (February 23) are scheduled to continue the jazz concerts at the Skirball.





http://freetexthost.com/szpj4de33z


12 diciembre 2012

D.s.C. Cd 11 - De Singuels Colechion, Cd 11

D.s.C. Cd 11 - De Singuels Colechion, Cd 11

 

Espiritu En El Cielo, 
 Mrs. Robinson, 
Scarborough Fair, 
Jerking The Dog,  
If I Only Had Time, 
Soy bengali, 
Tomando piruletas, 
Sweet Dream, 
Wonderful World, Beautiful People, 
Hard Road To Travel, 
People Talking Around, 
The Legend Of Xanadu,  
I Started A Joke, 
Aquellos Días Tan Malos . . . 
son algunos de los temas que presentamos en este Cd 11
 ~ ~ LisaM#12




Lo que se ha dicho en la webera http://www.1pocodmusica.com:


DE SINGUELS COLECHION CD 11


LAS PORTADAS
©Brakaman-Napi

Knos5, Chuan y Coscolin nos traen con sus canciones el Cd 11, en el que hay desde representación española con los Bravos y Baños Turcos, hasta la más internacional con los Jethro Tull; pasando por Bee Gees, Foundations . . .  y unos cuantos más. Disfrutad como yo lo he hecho. Estreno en la web. ~ ~ Yerma




El Disco:
D.s.C. Cd 11. Listado de temas

01 - 109A Espiritu En El Cielo - Norman Greenbaum - 1970 - (Coscolin) - 03:43 min.
02 - 109B Tars Of India - Norman Greenbaum - 1970 - (Coscolin) - 02:53 min.
03 - 110A Mrs. Robinson - Simon & Garfunkel - 1968 - (Knos5) - 04:01 min.
04 - 110B Scarborough Fair+Canticle - Simon & Garfunkel - 1968 - (Knos5) - 03:08 min.
05 - 111A Otra Vez De Pie - The Foundations - 1968 - (Knos5) - 02:53 min.
06 - 111B Jerking The Dog - The Foundations - 1968 - (Knos5) - 02:47 min.
07 - 112A If I Only Had Time - John Rowles - 1968 - (Knos5) - 02:38 min.
08 - 112B Now Is The Hour - John Rowles - 1968 - (Knos5) - 02:33 min.
09 - 113A Fly Little White Dove - The Bells - 1970 - (Chuan) - 03:59 min.
10 - 113B Follow the Sun - The Bells - 1970 - (Chuan) - 02:24 min.
11 - 114A Soy bengali - Baños Turcos - 1989 - (Chuan) - 03:06 min.
12 - 114B Tomando piruletas - Baños Turcos - 1989 - (Chuan) - 03:16 min.
13 - 115A Sweet Dream - Jethro Tull - 1970 - (Knos5) - 04:02 min.
14 - 115B 17 - Jethro Tull - 1970 - (Knos5) - 06:10 min.
15 - 116A Wonderful World, Beautiful People - Jimmy Cliff - 1969 - (Knos5) - 03:08 min.
16 - 116B Hard Road To Travel - Jimmy Cliff - 1969 - (Knos5) - 02:35 min.
17 - 117A People Talking Around - Los Bravos - 1970 - (Knos5) - 03:15 min.
18 - 117B Every Dog Has His Day - Los Bravos - 1970 - (Knos5) - 02:55 min.
19 - 118A The Legend Of Xanadu - Dave Dee,Dozy,Beaky,Mich & Tich - 1968 - (Coscolin) - 03:20 min.
20 - 118B Please - Dave Dee,Dozy,Beaky,Mich & Tich - 1968 - (Coscolin) - 03:05 min.
21 - 119A I Started A Joke - The Bee Gees - 2009 - (Knos5) - 03:05 min.
22 - 119B Kilburn Towers - The Bee Gees - 2009 - (Knos5) - 02:14 min.
23 - 120A Aquellos Días Tan Malos - The Foundations - 2009 - (Knos5) - 03:27 min.
24 - 120B Puedo Coger O Dejar Tu Amor - The Foundations - 2009 - (Knos5) - 02:22 min.




24 Temas - Tiempo Total 1 hora, 16 minutos y 59 segundos
 Ape Lossless - 437,72 MB

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10 diciembre 2012

D.s.C. Cd 10 - De Singuels Colechion, Cd 10

D.s.C. Cd 10 - De Singuels Colechion, Cd 10


DE SINGUELS COLECHION Cd 10: 

Con  temas de  Suzi Quatro, Celi Bee & The Buzzy Bunch, MFSB, Moe Foster, Dusty Springfield, John Lee Hooker, Roberta Flack, Aretha Franklin, Sly & The Family Stone, Paper Lace y el grandísimo Litle Stevie Wonder cuando aún era pequeñín

Lo que se ha dicho en la webera http://www.1pocodmusica.com/:




DE SINGUELS COLECHION CD 10
Otro gran recopilatorio de la mano de 2 de los HACEDORES, con mayúsculas, de la serie: Coscolin y Knos5, a los que se le suma Psicodelia, con un montón de temas en esta ocasión. No os lo perdáis. Estreno en la web.


LAS PORTADAS, por Yerma & Napi



El Disco:


01 - 98A Can The Can - Suzi Quatro - 1973 - (Coscolin) - 03:17 min.

02 - 98B Ain´t Ya Somethin´ Honey - Suzi Quatro - 1973 - (Coscolin) - 03:41 min.

03 - 99A Alternating currents - Celi Bee and the Buzzy Bunch - 1978 - (Psicodelia) - 04:30 min.

04 - 99B Comin' up strong - Celi Bee and the Buzzy Bunch - 1978 - (Psicodelia) - 03:18 min.

05 - 100A Summertime - MFSB - 1976 - (Psicodelia) - 04:33 min.

06 - 100B The zip - MFSB - 1976 - (Psicodelia) - 03:31 min.

07 - 101A Tonight the night (part I) - Moe Foster - 1977 - (Psicodelia) - 03:28 min.

08 - 101B Tonight the night (part II) - Moe Foster - 1977 - (Psicodelia) - 02:37 min.

09 - 102A Son Of A Preacher Man - Dusty Springfield - 1968 - (Knos5) - 02:26 min.

10 - 102B Just A Little Lovin - Dusty Springfield - 1968 - (Knos5) - 02:15 min.

11 - 103A Boogie Chillen - John Lee Hooker - 1969 - (Knos5) - 03:07 min.

12 - 103B Im In The Mood - John Lee Hooker - 1969 - (Knos5) - 03:05 min.

13 - 104A Suavemente Me Mata Con Su Canción - Roberta Flack - 1973 - (Knos5) - 04:50 min.

14 - 104B Como Una Mujer - Roberta Flack - 1973 - (Knos5) - 06:12 min.

15 - 105A La Casa Que Jack Construyó - Aretha Franklin - 1968 - (Knos5) - 02:18 min.

16 - 105B Rezo Una Pequeña Oración - Aretha Franklin - 1968 - (Knos5) - 02:40 min.

17 - 106A Everyday People - Sly & The Family Stone - 1969 - (Knos5) - 02:22 min.

18 - 106B Sing A Simple Song - Sly & The Family Stone - 1969 - (Knos5) - 03:08 min.

19 - 107A La Noche En Que Murió Chicago - Paper Lace - 1975 - (Knos5) - 03:30 min.

20 - 107B Puedes Conseguirlo Cuando Quieras - Paper Lace - 1975 - (Knos5) - 03:35 min.

21 - 108A Fingertips Part1 - Litle Stevie Wonder - 1963 - (Coscolin) - 03:05 min.

22 - 108B Fingertips Part2 - Litle Stevie Wonder - 1963 - (Coscolin) - 03:02 min.

23 - 108C Sunset - Litle Stevie Wonder - 1963 - (Coscolin) - 02:43 min.

24 - 108D Contract On Love - Litle Stevie Wonder - 1963 - (Coscolin) - 02:12 min.




24 Temas     -     Tiempo  Total   1 hora, 19 minutos y 25 segundos






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06 diciembre 2012

D.s.C. Cd 09 - De Singuels Colechion, Cd 09

D.s.C. Cd 09 - De Singuels Colechion, Cd 09


Otro estreno en la red. Una hora y cuarto de música de chingueles con canciones inolvidables de
Joe Reisman, Fats Domino, Aretha Franklin, Mungo Jerry, The Beatles, 
Fleetwood Mac, MFSB, KC & The Sunshine Band, Oliver Onions,
 The Turtles, Amen Corner  y  Barry Ryan, 



Lo que se ha dicho en la webera http://www.1pocodemusica.com:


DE SINGUELS COLECHION CD 9: 
Otro disco de la única saga de sencillos que existe en la red. Otro lanzamiento inédito que tiene las canciones cambiadas y portada rehecha con respecto a hace unos años cuando se puso.  Como no, dar a las gracias a Coscolin, Knos, Vikingo y Yerma por la aportación de los discos. 

LAS PORTADAS: 
Hechas a partir de un sencillo de Mirinda que tenía en mi casa (Yerma)

EL DISCO: 



01 - 86A The Guns Of Navarone - Joe Reisman - 1961 - (Vikingo) - 02:03 min.

02 - 86B Yassu (Canción nupcial) - Joe Reisman - 1961 - (Vikingo) - 02:22 min.

03 - 86C Jean's Songs (La canción de Juana) - Joe Reisman - 1961 - (Vikingo) - 02:15 min.

04 - 86D Our Summer Love (Amor de verano) - Joe Reisman - 1961 - (Vikingo) - 02:27 min.

05 - 87A I'm Ready - Fats Domino - 1959 - (Vikingo) - 02:02 min.

06 - 87B Margie - Fats Domino - 1959 - (Vikingo) - 02:15 min.

07 - 88A El Peso - Aretha Franklin - 1969 - (Knos5) - 02:51 min.

08 - 88B Huellas De Mis Lágrimas - Aretha Franklin - 1969 - (Knos5) - 02:54 min.

09 - 89A En El Verano - Mungo Jerry - 1970 - (Knos5) - 03:35 min.

10 - 89B Poderoso - Mungo Jerry - 1970 - (Knos5) - 04:47 min.

11 - 90A The Ballad Of John And Yoko - The Beatles - 1969 - (Coscolin) - 02:45 min.

12 - 90B Old Brown Shoe - The Beatles - 1969 - (Coscolin) - 03:02 min.

13 - 91A Albatross - Fleetwood Mac - 1969 - (Knos5) - 03:09 min.

14 - 91B Jigsaw Puzzle Blues - Fleetwood Mac - 1969 - (Knos5) - 01:32 min.

15 - 92A El Sonido De Filadelfia - MFSB - 1974 - (Knos5) - 03:31 min.

16 - 92B Algo Por Nada - MFSB - 1974 - (Knos5) - 02:58 min.

17 - 93A That´s The Way (I Like It) - KC & The Sunshine Band - 1975 - (Vikingo) - 03:00 min.

18 - 93B Ain't Nothing Wrong - KC &The Sunshine Band - 1975 - (Vikingo) - 03:05 min.

19 - 94A Sandokan - Oliver Onions - 1976 - (Vikingo) - 02:58 min.

20 - 94B Sweet Lady Blue - Oliver Onions - 1976 - (Vikingo) - 03:12 min.

21 - 95A Happy Together - The Turtles - 1967 - (Yerma) - 02:52 min.

22 - 95B We'll Meet Again - The Turtles - 1967 - (Yerma) - 01:54 min.

23 - 96A Is Paradis Is  Half As Nice - Amen Corner - 1969 - (Knos5) - 02:43 min.

24 - 96B Hey Hey Girl - Amen Corner - 1969 - (Knos5) - 03:00 min.

25 - 97A Eloise - Barry Ryan - 1968 - (Knos5) - 05:07 min.

26 - 97B Love  I Almost Found You - Barry Ryan - 1968 - (Knos5) - 02:24 min.


        
26 Temas     -     Tiempo Total    1 hora, 14 minutos y 43 segundos




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04 diciembre 2012

D.s.C. Cd 08 - De Singuels Colechion, Cd 08

D.s.C.Cd 08 - De Singuels Colechion, Cd 08

El disco número 8 es un festival de delicias, con temas de entre 1963 y 1969, todos clásicos de la música popular de la segunda mitad del siglo pasado. Chingueles aportados por Cosco, Knos y Yerma, que dicho en palabras de Emerad, son  hitos de LA MÚSICA CLÁSICA DEL SIGLO XX.  




Lo que se ha dicho en la webera http://www.1pocodmusica.com:


DE SINGUELS COLECHION CD8: 
Disco que hará las delicias de los mas cásicos con canciones de los beatles, stones, monkeys, los moody blues..... 



Muchas gracias a Cosco y a Knos5 por estas minijoyasdeacetatonegro. 
Esto es un nuevo lanzamiento en la web y nunca se había publicado de esta forma ademas las canciones han cambiado. 
Gran portada de Brakaman. 

EL DISCO: 




01 - 77A Silence Is Golden - The Tremeloes - 1967 - (Coscolin) - 02:57 min.

02 - 77B Let Your Hair Hang Down - The Tremeloes - 1967 - (Coscolin) - 02:24 min.

03 - 78A I´m Biliever - The Monkees - 1967 - (Coscolin) - 02:38 min.

04 - 78B Steppein´ Stone - The Monkees - 1967 - (Coscolin) - 02:25 min.

05 - 79A Nights In White Satin - The Moody Blues - 1967 - (Coscolin) - 05:23 min.

06 - 79B Peak Hour - The Moody Blues - 1967 - (Coscolin) - 05:03 min.

07 - 80A Hey Jude - The Beatles - 1968 - (knos5) - 07:10 min.

08 - 80B Revolution - The Beatles - 1968 - (knos5) - 03:23 min.

09 - 81A Oh, Happy Day - The Edwin Hawkins Singers - 1969 - (knos5) - 05:10 min.

10 - 81B Jesus, Lover Of My Soul - The Edwin Hawkins Singers - 1969 - (knos5) - 04:15 min.

11 - 82A Here, There and Every Every Where - The Beatles - 1966 - (Yerma) - 02:23 min.

12 - 82B And Your Bird Can Sing - The Beatles - 1966 - (Yerma) - 02:01 min.

13 - 82C Good Day Sunshine - The Beatles - 1966 - (Yerma) - 02:09 min.

14 - 82D For No One - The Beatles - 1966 - (Yerma) - 01:59 min.

15 - 83A Get Back - The Beatles - 1969 - (knos5) - 03:11 min.

16 - 83B Don't Let Me Down - The Beatles - 1969 - (knos5) - 03:29 min.

17 - 84A Jumpin' Jack Flash - The Rolling Stones - 1968 - (knos5) - 03:36 min.

18 - 84B Child Of The Moon - The Rolling Stones - 1968 - (knos5) - 03:11 min.

19 - 85A These Boots Are Made For Walking - Nancy Sinatra - 1963 - (Yerma) - 02:43 min.

20 - 85B So Long Babe - Nancy Sinatra - 1963 - (Yerma) - 03:03 min.

21 - 85C True Love - Nancy Sinatra - 1963 - (Yerma) - 02:55 min.

22 - 85D The City Never Sleeps At Night - Nancy Sinatra - 1963 - (Yerma) - 02:45 min.


22 Temas     -     Tiempo Total    1 hora, 14 minutos y 13 segundos



        




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02 diciembre 2012

Ascenseur Pour L'Echafaud (Louis Malle, 1958, O.S.T. by Miles Davis

A la vuelta de mis pequeñas vacaciones, os propongo revisar una excelente película de cine negro y su banda sonora que, a cargo de Miles Davis, constituyó una vuelta de tuerca a lo que se había hecho hasta el momento en cuanto a música para cine se refiere, abriendo nuevas sendas al género de las "músicas incidentales", que dicen los yankys. 
Louis Malle firmaba la primera película enteramente dirigida por él con un relato que versaba no sólo sobre un crimen pasional, sino también sobre las dudas en la pareja, la fidelidad y su ausencia, la fatalidad de las casualidades y sobre las calles de París (sobria y bellamente fotografiada en blanco y negro por Henri Decae) por las que va deambulando una espléndida Jeanne Moreau mientras intenta entender lo incomprensible.

En ese cóctel de imágenes, la trompeta de Davis da vueltas en torno a unos pocos compases débilmente sugeridos unos minutos antes de comenzar a tocar, tras la primera visualización de las imágenes, y nos sumerge en un océano de sensaciones al mismo tiempo que los tormentosos pensamientos de los protagonistas nos pasean por sus recelos.
A mí me gustó mucho la peli, elegantemente relatada y fotografiada, tanto o más que la banda sonora, y en cuanto a ésta, deciros que el disco que presentamos es una nueva edición que cuenta con el añadido de una sesión mítica, la del 26 de Mayo de 1958 en  New York, con Bill Evans, John Coltrane y "Cannonball" Adderley, entre otros, antesala de lo que sería el Miles Davis Sextet que registraría el Kind Of Blue.

Ascenseur Pour L'Echafaud (Louis Malle, 1958, Francia)

AÑO:   1957      -     PAÍS:  Francia 
ESTRENO:
29 de Enero de 1958  (en Francia)
10 de Junio de 1961 (en USA)

DIRECTOR:
Louis Malle

GUIÓN:
Noël Calef (novela y pre-adaptación)
Roger Nimier (adaptación y diálogos)
Louis Malle (adaptación)

MÚSICA:
Miles Davis

FOTOGRAFÍA:
Henri Decae (B&W)

REPARTO:
Jeanne Moreau
Maurice Ronet
Georges Poujouly
Yori Bertin
Jean Wall
Iván Petrovich
Félix Marten
Lino Ventura

PRODUCCIÓN:
(Jean Thuillier) Nouvelles Editions de Films

GÉNERO:
Thriller. Cine negro. Drama

Julien Tavernier, héroe de la guerra de Indochina, trabaja para el industrial Simón Carala, y es el amante de su esposa, Florence. Para poder vivir juntos, los amantes deciden matar al marido de modo que parezca un suicidio, pero ocurre algo que no estaba previsto. 

El director francés Louis Malle, tras codirigir con Bresson "Un condenado a muerte se ha escapado", y con Jacques Cousteau "El mundo del silencio", se estrena en la dirección en solitario con este policíaco basado en la novela de Noël Calef. (FILMAFFINITY)

De Wikipedia
Elevator to the Gallows

Título Original: Ascenseur Pour L'Échafaud

Ascenseur Pour L'Échafaud


Ascenseur Pour L'échafaud es una película francesa de 1958 dirigida por Louis Malle. Fue lanzada como Ascensor para el cadalso en España, Elevator to the Gallows en los EE.UU. (también conocida como Frantic) y como Lift to the Scaffold en el Reino Unido. Está protagonizada por Jeanne Moreau y Maurice Ronet como amantes cuyo crimen perfecto parece desmoronarse.
La película se asocia a menudo por los críticos con el estilo del cine negro. Según estudios recientes, también introduce narrativa muy peculiar y técnicas de edición de modo que se puede considerar una experiencia muy importante en la base de la Nouvelle Vague y el llamado Cine nuevo y moderno.

Original Theatrical Poster

La película presenta también soluciones únicas y completamente nuevas en la historia del cine en la relación entre la música y la imagen. La composición de Miles Davis ha sido descrita por el crítico de jazz Phil Johnson como "el más solitario sonido de trompeta que escucharás jamás, y modelo de banda sonora triste desde entonces. Escúchalo y llora."

Sinopsis
Florencia Carala (Moreau) y Julien Tavernier (Ronet) son amantes ilícitos que planean matar al marido de Florencia, Simon Carala (Wall), un rico industrial que también es jefe de Julián.
Malle contrató a Moreau en esta su primera película después de verla en la producción teatral de París Gata sobre el tejado de zinc caliente, de Tennessee Williams. "Moreau llevaba 20 películas olvidables a su espalda .... Malle puso a Moreau bajo una luz honesta y sabiamente dejó que su cámara persistiera. La película no era nada especial, pero sí lograr una cosa: propuso un nuevo ideal de realismo cinematográfico, una nueva manera de mirar a una mujer. Todo el drama de la historia estaba en la cara de la Moreau - cara que había estado oculta detrás de los cosméticos y las luces lisonjeras sobre ella en todas sus películas anteriores. Cuando Malle hizo "The Lovers" el siguiente año, era obvio que ella iba a ser su mujer. Por un lado, la había descubierto, y por otro, estaban enamorados ".


Ascenseur Pour L'Echafaud  Banda Sonora Original 

Miles Davis - Jazz Track  (1958, Reedición 2008) 


Formación:

Miles Davis
trompeta en todos los cortes

Temas 1 A 10:
París, 4 y 5 de Diciembre de 1957
Banda Sonora Original del film  "Ascenseur Pur L'Echafaud"
(también conocida como "Frantic" y "Lift to the Scaffold")
Barney Wilen - saxo tenor
René Urtreger - piano
Pierre Michelot - bajo
Kenny Clarke - batería


Temas 11 A 14:
New York, 26 de Mayo de 1958
Julian "Cannonball" Adderley - saxo alto
John Coltrane - saxo tenor
Bill Evans - piano
Paul Chambers - bajo
Jimmy Cobb - batería


Temas Extra 15 A 17:
Hackensack, New Jersey, 16 de Marzo de 1956
Sonny Rollins -  saxo tenor
Tommy Flanagan - piano
Paul Chambers - bajo
Art Taylor - batería


Bill Evans se había unido al grupo de Miles Davis sólo unas pocas semanas antes del 26 de mayo de 1958, fecha de la grabación de los temas 11 A 14, y ello daba inicio a la puesta a punto y rodaje del sonido del grupazo que registraría el glorioso "Kind Of Blue". Acerca de esta grabación, Peter Pettinger escribe en su libro "Bill Evans ¿Cómo canta mi corazón?":
"Nadie podría haber anticipado el resultado de esta sesión, que se produce al tocar con tal intensidad, espiritualidad y olímpica belleza, pero se situó como uno de los momentos cruciales en la historia del arte y después, las cosas nunca fueron exactamente lo mismo" (*)
(*) Bill Evans: How My Heart Sings, by Peter Pettinger
http://www.goodreads.com/book/show/565876.Bill_Evans
Paperback, 366 pages
Published August 11th 2002 by Yale University Press
ISBN 0300097271 (ISBN13: 9780300097276)
edition languageEnglish
original title Bill Evans: How My Heart Sings


Listado de Temas: 

 01 - Generique - 02:51 min.

 02 - L'assassinat De Carala - 02:11 min.

 03 - Sur L'autoroute - 02:21 min.

 04 - Julien Dans L'ascenseur - 02:09 min.

 05 - Florence Sur Les Champs Elysees - 02:53 min.

 06 - Diner Au Motel - 03:59 min.

 07 - Evasion De Julien - 00:55 min.

 08 - Visite Du Vigile - 02:06 min.

 09 - Au Bar Du Petit Bac - 02:55 min.

 10 - Chez Le Photographe Du Motel - 03:56 min.

 11 - On Green Dolphin Street - 09:49 min.

 12 - Fran Dance - 05:50 min.

 13 - Stella By Starlight - 04:44 min.

 14 - Love For Sale - 11:46 min.

 15 - In Your Own Sweet Way (Bonus Track) - 04:38 min.

 16 - No Line (Bonus Track) - 05:43 min.

 17 - Vierd Blues (Bonus Track) - 06:52 min.


17 Temas - Tiempo Total: 01:15:38
Rippeado Por Ruskaval



Notas de prensa:

MILES DAVIS:  ASCENSEUR POUR L'ECHAFAUD
Por Arturo Mora Rioja, 2003
http://www.tomajazz.com/musicos/miles/davis_ascenseur_echafaud.htm

Corría el año 1957 y Miles Davis estaba en el entonces punto culminante de su carrera, tras haber grabado el año anterior las sesiones de su primer gran quinteto (con John Coltrane) y, en el presente, haberse enfrentado a una original formación orquestal a cargo de Gil Evans en "Miles Ahead".

La popularidad de Miles en Europa era cada vez mayor, y a finales de año fue invitado a ofrecer una serie de conciertos en París a cargo de un combo en su mayoría local que conformaban Barney Wilen (saxo tenor), René Urtreger (piano), Pierre Michelot (contrabajo) y el americano Kenny Clarke (batería). Cuando el trompetista llegó al aeropuerto parisino allí se encontraba esperándole uno de sus mayores fans: el director de cine Louis Malle. Malle estaba trabajando en su largometraje L’Ascenseur por L’Echafaud ("Ascensor hacia la horca") y aprovechó la visita de Davis para solicitarle grabar la banda sonora de la película. Miles aceptó, y con ese gesto abrió la puerta a uno de los proyectos que más iba a aportar a su música, a su búsqueda y al jazz en general.

La grabación se realizó la madrugada del 4 de diciembre, en unas pocas horas, y sin música de la que partir. No había progresiones de acordes escritas ni melodía preconcebida alguna. Tan sólo Malle, los músicos y las escenas de la película como referencia. Los temas que conforman la banda sonora surgieron como pequeñas piezas, como partes de temas, como bocetos. Miles sugeriría uno o dos acordes, el grupo ofrecería un robusto soporte rítmico (rayando en algunos casos en la monotonía) y él improvisaría sobre la diminuta estructura armónica, intentando dejarse llevar por las escenas del largometraje. De ese modo Miles obtuvo dos clarísimas conclusiones que iban a marcar todo su trabajo posterior:

   1. Era posible crear material de calidad sin apenas preparación previa.
   2. No sólo se podía improvisar sin necesidad de una armonía variada, sino que el hecho de tocar sobre un solo acorde obligaba al intérprete a ser mucho más melódico y profundo, excluyendo todo tipo de "trucos" de improvisación derivados de la variedad cordal subyacente, y ofreciendo una cantidad ilimitada de posibilidades.


En base a esta segunda conclusión Miles descubrió una alternativa a los estilos bop y cool predominantes en ese momento. Sus investigaciones inmediatamente posteriores iban a propiciar la aparición de sus discos "Milestones" y "Kind of Blue", y con ellos una nueva forma de entender la música improvisada: el jazz modal. En temas como "Miles" o "So What" el grupo tendría que apañárselas sobre estructuras de cuatro, ocho o más compases sin variación armónica ninguna, viéndose obligados de ese modo a sacar el máximo provecho de sus conocimientos y sus cualidades como intérpretes e improvisadores. Por otro lado, el hecho de llegar al estudio de grabación sin ideas claramente preconcebidas, sin partituras, sin haber ensayado previamente como era costumbre, sedujo tanto a Miles que pasó a formar parte de su "modus operandi" de ahí en adelante, llegando a ser operativa obligada en sus discos de los años 70.

"Ascenseur pour L’Echafaud" no puede ser calificado de obra maestra. Como toda banda sonora adolece incluso de excesiva densidad cuando se escucha la música aislada de las imágenes a que acompaña. No obstante su valor histórico es fundamental, y es francamente enriquecedor escuchar los primeros solos de Miles sobre las estructuras armónicas que iban a servir de embrión para sus mejores trabajos de los años 60, así como observar la inmensa capacidad de interpretación del trompetista, puesta de manifiesto en anteriores sesiones con su quinteto. Lo que ocurrió en fechas posteriores es ya Historia.




Miles Davis en París, diciembre de 1957. Por Jesús Villalba 
http://www.granadajazz.net/escritos/miles%20davis.htm

En invierno de 1957 Miles Davis había sido contratado por Marcel Romano, promotor del Club Saint-Germain, para una gira europea de tres semanas que no tuvo el éxito esperado y de la que solamente se concretaron tres actuaciones en Bruselas, Amsterdam y Stutgart, además de las tres anunciadas en París. Gracias a esta circunstancia Miles pudo tener suficiente tiempo para conocer a los intelectuales y estrellas francesas de moda, como Jean-Paul Sartre y Simone de Beauvoir, Boris Vian y Juliette Greco -con la que mantuvo un tórrido romance- y de vivir, de forma intensa, las noches parisinas.

El trompetista norteamericano llegó solo a Paris, sin sus músicos habituales: el maravilloso quinteto integrado por John Coltrane, Red Garland, Paul Chambers y Philly Jones. Por lo que Miles seleccionó músicos jóvenes sin gran experiencia en los clubes de jazz de la ciudad, aparte de Kenny Clarke, baterista obligado para todos los músicos americanos que pasaban por Paris, el pianista René Urtreger, el contrabajista Pierre Michelot y el saxofonista Barney Wilen, conformando un grupo que, en tan solo tres semanas, habría de encontrar un lugar destacado en la historia del jazz.

René Urtreger recuerda su primer encuentro con Davis: “Yo tenía un póster de Miles en mi habitación. La primera vez que nos vimos, estaba tocando con un trío en algún club de Montparnasse. Recuerdo que era un lugar frío y con poca luz. Miles apareció en la penumbra del local. Hacía tanto frío que se quedó con su abrigo puesto junto a la barra, daban escalofríos. Un poco más tarde saco su trompeta y comenzó a tocar con nosotros“

Jean-Claude Rappeneau, jefe del equipo técnico de Romano, trabajaba también con un joven director aficionado al jazz, Louis Malle, que acababa de terminar el rodaje de su primera película: Ascenseur pour l´échafaud, y tuvo la feliz ocurrencia de poner a ambos en contacto para que estudiaran la posibilidad de que Davis compusiera la banda sonora de la película.

A Miles le gusto la idea de componer una banda sonora y acepto el proyecto con la condición de tener un piano y un proyector de cine para visionar la película en la habitación de su hotel. Trabajó durante dos semanas de una manera relajada ante las imágenes, en condiciones próximas al cine mudo, cuando los pianistas de la salas de cine tenían la ocasión de acompañar e improvisar varias veces la misma película. 

Louis Malle era perfectamente consciente del riesgo de esta tentativa, sin precedentes en la historia del cine hablado: "La música contribuyó al éxito de la película. Le dio su tono, una atmósfera, una especie de ambiente que la música de Davis mantiene hasta el final y que le da su unidad”. 



La banda sonora se caracteriza por no tener un leit-motiv concreto, un tema estelar; un concepto totalmente revolucionario en la época, y por ser una de las partituras más densas y sugerentes de la historia del cine. Se graba en tan solo dos sesiones en los estudios de La Poste Parisien, las noches del 4 y 5 de diciembre de 1957. Unos días inolvidables para Jean Moureau, la joven y atractiva protagonista del filme que ameniza las grabaciones con su simpática presencia, y para un testigo de excepción: Boris Vian. 

Nunca una música se había asociado a un largometraje de esta manera. Jamás la leyenda de un filme se había construido tanto alrededor de su banda sonora. La fuerza del filme, su originalidad, plagada de novedosas imágenes, su modernidad, su trascendencia por la música de Miles Davis, su asociación a la explosión de la Nouvelle Vague, hacen que Ascenseur pour l´échafaud sea un ejemplo raro, único, de un filme que nos descubre también, un universo poético que es la identidad fundamental de la película.

La contemplación de las imagines de un París en negro y blanco, donde Jeanne Moreau busca un amor perdido, ha cambiado, tal vez... un poco, la historia del cine y del jazz. ~ ~ Jesús Villalba 


Apuntes a la grabación,
 ~ ~ Boris Vian, 1957
"Esta grabación fue realizada de noche en el estudio Poste Parisien en un ambiente muy distendido. Estaba allí Jeane Moreau, la protagonista de la película, que, de manera encantadora acogía a los músicos y técnicos en un bar improvisado en el estudio. También estaban presentes los productores y técnicos, y Louis Malle, en tirantes, que intentaba sacarle a Miles Davis todo lo que deseaba añadirle a la imagen. Los músicos, totalmente relajados, veían pasar en la pantalla las principales escenas de la película, y situados así en el ambiente, se lanzaban a improvisar a medida que transcurría la proyección. Es de señalar, en la toma "Dîner au motel", la extraña sonoridad de la trompeta de Miles. En un momento determinado, un trozo de fragmento de piel se despegó de su labio para ir a colocarse en la boquilla. De Igual manera que los pintores deben a veces al azar la calidad plástica de sus tonos, Miles aceptó con agrado este nuevo elemento "inaudito" en el sentido literal de la palabra, jamás escuchado. No hay duda de que el oyente, incluso privado de las imágenes, será sensible al clima hechizante y trágico creado por el gran músico negro, sostenido admirablemente por sus compañeros de equipo".


Review  by Ken Dryden
http://www.allmusic.com/album/jazz-track-mw0000896705

Este disco recopilatorio de 1958, Track Jazz, se compone de dos sesiones de estudio relacionadas. La primera parte son diez canciones compuestas por Miles Davis para la banda sonora de la película francesa "L'Ascenseuer Pour l'échafaud", e intrepretadas junto a René Urtreger al piano, Barney Wilen en el saxo tenor, Pierre Michelote al bajo, y Kenny Clarke a la batería. Por desgracia, la música no es particularmente memorable, a pesar de los mejores esfuerzos de los músicos. Los números más lentos parecen más bien estériles, mientras que incluso el rápido ritmo de "Sur l'autoroute", con la trompeta con sordina del líder, deja muy poco en el camino de una impresión duradera.


El segundo lado representa sólo una parte de la sesión en estudio que Davis realizó junto a Bill Evans, John Coltrane, Cannonball Adderley, Paul Chambers y Jimmy Cobb, el 26 de mayo 1958 y que ahora ha sido reeditada en CD en su totalidad. El suave tratamiento declarado de "On Green Dolphin Street", con trompeta con sordina, el  impecable acompañamiento de Evans y la pincelada de buen gusto de Jimmy Cobb son magistrales, aunque Adderley y Coltrane rápidamente rompen ese estado de ánimo después de sus respectivas entradas. El tratamiento a tiempo de vals de "Fran Dance" (redefinición de Davis del "Put Your Right Little Foot Out") está bien, aunque lo más claramente destacado del expediente es el magnífico arreglo de "Stella by Starlight", sin Adderley. Este LP es ahora una mera nota histórica desde que se han reeditado en CD ediciones más completas de estas dos sesiones.

Otras Versiones:
  Title            Format             Label      Cat#   Country Year

Jazz Track (LP, Mono) Columbia CL 1268 US 1958
Jazz Track (LP, Mono) Columbia CL 1268 US 1958
Jazz Track (LP) Fontana 681 550     TL France
Jazz Track (LP, Mono) Columbia CL 1268 US 1958
         Jazz Track (LP, 180)        Jazz Beat JAZZBEAT 538 Europe 2008


Fuentes consultadas, reproducidas B.T.F.(*1):

Miles Davis – Jazz Track
http://www.discogs.com/Miles-Davis-Jazz-Track/release/511939

Review  by Ken Dryden
http://www.allmusic.com/album/jazz-track-mw0000896705

Miles Davis en París, diciembre de 1957. Por Jesús Villalba 
http://www.granadajazz.net/escritos/miles%20davis.htm

MILES DAVIS:  ASCENSEUR POUR L'ECHAFAUD, por Arturo Mora Rioja, 2003
http://www.tomajazz.com/musicos/miles/davis_ascenseur_echafaud.htm

Bill Evans: How My Heart Sings? By Peter Pettinger
http://www.goodreads.com/book/show/565876.Bill_Evans

Elevator to the Gallows
http://en.wikipedia.org/wiki/Elevator_to_the_Gallows

Ascensor para el cadalso en FILMAFFINITY
http://www.filmaffinity.com/es/film419658.html




https://1fichier.com/?4pv62cyh1qdp873ij0e2
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