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31 julio 2010

Cream

 CreamFont

Géneros Blues rock, hard rock, psicodélia, blues británico

Origen Londres, Inglaterra 

Período de actividad 1966 – 1968 (Reuniones: 1993, 2005)


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Miembros

* ClaptonEric Clapton (30 de marzo de 1945, Ripley, Surrey), había sido miembro de los Yardbirds y los Bluesbreakers de John Mayall.


* Jack BruceJack Bruce (14 de mayo de 1943, Glasgow, Escocia), había estado con Manfred Mann y Graham Bond.


* bakerGinger Baker (19 de mayo de 1939, Lewishan, Londres) también había figurado en ese último grupo.


Historia

Clapton tenía una considerable fama en el Reino Unido al comienzo de la segundda mitad de los 60's. Su paso por Yardbirs y John Mayall & The Bluesbreakers habían cimentado la fama hasta el punto de aparecer pintadas en el metro de Londres con la leyenda "Clapton es Dios".

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Ginger Baker era un batería con influencias del jazz bien curtido en la Graham Bond Organisation, donde había coincidido con Jack Bruce (y se llevaron muy mal) una breve temporada. Éste había tocado también con la banda de Manfred Man.

Clapton quería hacer una nueva banda y coincidió con Baker, que estaba un tanto harto de la Organisation. Fue idea de Eric el contar con Jack Bruce y Baker aceptó, a pesar de tener una comprobada incompatibilidad con él.

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Aparcaron sus diferencias y crearon un grupo que, por ser los integrantes la "the cream of the crop" (La Nata de la Cosecha, a manera coloquial: La Flor y Nata) del rock inglés, pasó a llamarse Cream.
Eran tres jóvenes y grandes músicos, con un muy grande ego cada uno, que vendrían a revolucionar el panorama musical inglés.

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Con influencias de blues en la guitarra de Clapton, potentes voz y bajo de Bruce y la omnipresente batería jazzy de Baker, comenzaron a mover los gustos pop de la época y derivarlos hacia un rock más potente, precursor del sonido más heavie de grupos que pegarían en los siguientes años.

Sacaron cuatro discos, cuarenta canciones, y se hincharon a hacer conciertos. En tres años quemaron todas las posibles etapas, en parte por la intensa lucha de egos y en parte por la propia dinámica de la evolución musical que ellos mismos generaron.

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Se dice que Clapton, ante una mala crítica de la revista RollingStone (Jon Landau, llamaba a Clapton "maestro del cliché del blues") decidió dar por finiquitada la banda. Unido a las peleas entre Baker y Bruce que no habían cesado desde el inicio del grupo y el cansancio de las muchas actuaciones llevaron a la ruptura en mayo de 1968, durante una gira por los EE.UU. Dos meses después se habían dejado convencer para dar una gira de despedida por los Estados Unidos y dos conciertos en Londres, los días 25 y 26 de Noviembre.
También se dejaron convencer para hacer su último disco, Goodbye.




Discografía Original:
1 - Fresh Cream

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El álbum debut de Cream, Fresh Cream, fue grabado y publicado en 1966, y alcanzó el #6 en las listas inglesas y el #39 en las americanas. El Lp tenía mayormente versiones de blues. "I Feel Free" fue un éxito como single en Gran Bretaña y no salió en el Lp, mientras que en EE.UU. no salió como single, sólo aparecía en el Lp (en la edición USA suprimieron la excelente versión de Spoonful que cerraba la cara A en la edición GB)
Cabe destacar el tema "Toad", que fue uno de los primeros ejemplos de solo de batería en la historia del rock


2 - Disraeli Gears

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Después de sus primeros conciertos en EE.UU. en marzo de 1967 en el RKO Theater de Nueva York, vuelven y graban el segundo LP, Disraeli Gears, en Atlantic Studis de Nueva York entre el 11 y el 15 de mayo de 1967. Publicado en noviembre de 1967, alcanzó el Top 5 de las listas a ambos lados del Atlántico. Estaba producido por Felix Pappalardi (que más tarde fundaría el cuarteto Mountain, inspirado en Cream) y constituía un intento por definir su estilo más allá del rock-blues que practicaban. Contiene una gran mayoría de temas propios, entre ellas las excelentes "Strange Brew", "Swlabr", "Tales of Brave Ulysses" y la archiconocida "Sunshine of Your Love".


3 - Wheels of Fire

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En 1968 comercializan un doble Lp con un disco de estudio y otro en directo, y mostraba cómo la banda se iba desplazando del blues hacia un rock semi-progresivo, con arreglos instrumentales más complejos. Destacan temas como "White Room" "Born Under A Bad Sign" , "Politician" y los tremendos directos "Spoonful" y "Crossroads" con el célebre sólo de Clapton. El solo de batería de Ginger Baker en "Toad" es reconocido como uno de los mejores solos en directo de la historia del rock.

Este disco llegó a venderse cada Lp por separado. El directo se tituló "Live at the Fillmore" a pesar de que sólo "Toad" fue grabada en The Fillmore. Los demás provienen de actuaciones en el Winterland Ballroom de San Francisco.

Cita Textual:
"Es un error común que Cream tocó en el Fillmore West. Y nunca lo hicieron. Ese lugar era originalmente el Carousel Ballroom y fue rebautizada como el Fillmore West en junio / julio de 1968 y Cream no tocó en San Francisco, en ese momento, ni en ese lugar a partir de entonces. En febrero y marzo 1968 Cream hizo una larga gira de conciertos en el Winterland, y en el viejo Fillmore Auditorium. Fue este lugar Fillmore (que todavía existe) en donde Cream tocaron y no más tarde Fillmore West (que ya no sobrevive). Live at the Fillmore significa exactamente eso (refiriéndose a "Toad")."

Hacia la mitad de 1968, el grupo no aguanta la presión y deciden separarse. Baker declaró "Realmente fue una maravillosa experiencia musical, pero se acabó convirtiendo en algo estúpido". Además, Clapton había sucumbido a los encantos del grupo The Band, y su primer álbum, Music From Big Pink, que supuso un soplo de aire fresco en comparación con la furia y la psicodélia ofrecidas por Cream.

4 - The Best Of Cream


Disco que recopila éxitos de la banda de entre los años 1966-68, aunque aparecería justo en la desbandada del grupo. Era el disco donde se presentaba por primera vez en América la grabación en estudio del tema Spoonful (aparecido en la versión inglesa del primero de sus Lp's, Fresh Cream)

5 - Goodbye

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A la postre, Cream se dejaron convencer para hacer un último disco, Goodbye, grabado a finales de 1968 y publicado a inicios de 1969. El plan era publicar un álbum doble, pero sólo tenían tres nuevos temas de estudio, cada uno escrito por un miembro del grupo. En mi opinión, ante las presiones de disco nuevo (que hasta quizá tuvieran firmado previamente) cedieron, pero no se aguantaban ya como para hacer diez o doce canciones más, así que agregaron otras tres grabaciones en directo (procedentes de un concierto en el Forum de Los Angeles, el 19 de octubre) y cerraron el contrato pactado.
Como perla destacada, la canción "Badge", escrita por Clapton y George Harrison, quien también colaboraba en el disco tocando la guitarra rítmica, aunque con el sobrenombre de "L'Angelo Misterioso" por compromisos contractuales.


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La despedida


Cita Textual:
"La gira de despedida de Cream consistió de 22 shows en 19 lugares de Estados Unidos entre el 4 de octubre y el 4 de noviembre de 1968, y dos conciertos de despedida en el Royal Albert Hall de Londres el 25 y 26 de noviembre de 1968. El último concierto de la gira estadounidense tuvo lugar en el Rhode Island Auditorium.
Los dos conciertos en el Royal Albert Hall fueron filmados para un documental de la BBC y lanzado en vídeo bajo el nombre de "Farewell Concert". Ambas actuaciones agotaron las entradas y atrajeron más atención que cualquier otro concierto de Cream, pero la actuación no se considera especialmente buena. El mismo Baker dijo sobre los conciertos: "No fue un buen show... Cream era mejor que eso... Sabíamos que se había terminado. Sabíamos que simplemente estábamos acabando con ello, pasando el mal trago." Las apariciones en directo de Cream ya estaban decayendo. En una entrevista para Cream: Classic Artists, Ginger Baker coincidió en que la banda empeoraba a cada minuto.
Los teloneros de Cream fueron Taste (con un joven Rory Gallagher) y la recién formada Yes, que recibió buenas críticas."

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Fuentes consultadas:
De Wikipedia, la enciclopedia libre
http://es.wikipedia.org/wiki/Cream
http://www.cream2005.com/photogallery/photo_37.lasso
http://www.ginger-baker.com/
http://www.jackbruce.com
http://www.ericclapton.com/

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30 julio 2010

Elmore James - 1967 - Original Folk Blues


Elmore James
Elmore James
Nombre real: Elmore Brooks
Nacimiento: 27 de Enero, 1918
Origen: Holmes County, Mississippi, U.S.A.
Deceso: 24 de Mayo, 1963 (45 años)


Cantante, guitarrista, compositor, líder de banda; se le considera el padre de la bottleneck guitar o slide guitar.


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Elmore James es el paradigma de carrera extraordinaria con ausencia de éxito y de  ventas apreciables, pero con gran influencia sobre los bluesmen de los años sesenta en adelante. Si Robert Johnson fue el maestro del "bottleneck" con la guitarra acústica, Elmore lo es en la guitarra eléctrica, y uno de los más imitados. Su carrera se basó fundamentalmente en la técnica de Johnson, amplificando el sonido de las raíces del Delta y modernizando el blues del Mississippi, repitiendo el riff de "Dust My Broom" una y otra vez. A pesar de haber nacido, crecer y vivir una larga temporada en el sur, James es considerado un bluesman de Chicago, la ciudad en la que desarrolló y grabó su estilo tan peculiar y su inconfundible sonido. Su manera de tocar apasionada, agresiva y excitante por la forma de generar tensión en los desarrollos armónicos, y su voz con gruñidos salvajes a la manera sureña, le otorgaron una personalidad musical muy acusada que extendería su influencia por varias décadas
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También conocido como Elmo o Joe Willie, era hijo ilegítimo de Leola Brooks; tomó el apellido de su padrastro, Joe Willie James y creció en varias granjas de los alrededores de Holmes County. A los doce años de edad comenzó a tocar guitarras muy rudimentarias y en 1932 (con catorce años) ya participaba en todo tipo de acontecimientos festivos bajo los nombres de "Cleanhead" o "Joe Willie James". En 1934 tuvo su primera guitarra auténtica y tres años mas tarde en Belzonia, conoció a Robert Johnson y a Sonny Boy Williamson ll, a quien acompañó con regularidad.



elmore jamesA fines de 1951 grabó en Jackson (para el sello Trumpet) sus primeras canciones con Sonny Boy a la armónica y Odie Johnson  al bajo como acompañantes: "Dust my Broom" (uno de los temas que Robert Johnson había registrado en 1936) y "(I Belive) My Time Ain't Eong". El disco cosechó un gran éxito y llegó al número 9 de las listas de Billboard, a pesar de conservar el viejo sabor del blues rural. Con estas credenciales, los hermanos Bihari le ofrecieron un contrato y se trasladó a Chicago para grabar en el sello Meteor. Junto con J. T. Brown (saxo tenor), Johnny Jones (piano) y Odie Payne (batería) grabó "I Belive" (continuación de "Dust My Broom"), "Baby What's "Can't Stop Loving" en 1954; "Wild About You" y "Dust My Blues" en 1956 e "Its Hurts Me Too" (original de Tampa Red) en 1957.

The Broomdusters sería la banda que acompañaría a James hasta 1960 con la colaboración esporádica de Homesick James. Hasta fines de la década alternó actuaciones y grabaciones de temas que se convertirían en un modelo para sus imitadores.
El escaso éxito de sus singles editados entre 1959 y 1962 hacen que su presencia en escena sea intermitente hasta que el disc-jockey Big Bill Hill, en cuyos programas de radio había participado ocasionalmente, le convenció de que volviera a Chicago para grabar. James aceptó, pero esas sesiones nunca llegarían a celebrarse, porque en la madrugada del 24 de mayo de 1963 sufrió un ataque cardíaco y murió en casa de su primo y amigo Homesick James, con quien entonces tocaba en el club Copacabana de Chicago.
Su influencia se extiende sobre músicos tanto de blues como de R’nR, tales como B.B. King, Johnny Winter,  Eric Clapton, Hound Dog Taylor, Earl Hooker,  Jimmy Hendrix, John Mayall, Jeremy Spencer (Fleetwood Mac), Duanne Allman, Ry Cooder, Lowel George, Mike Wilhem, Freddie King, Paul Butterfield, Stevie Ray Vaughan o George Thorogood, que es un auténtico seguidor del estilo de James, como lo demuestran las innumerables versiones que ha realizado del su repertorio.


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Elmore James
-1967-
Original Folk Blues

~~ No hay información sobre los participantes en la grabación ~~
Ingeniero de sonido - Bill Lazerus
Producción - Kent Staff
Editado en United Records & Tapes US 7743
Manufacturado por Cadet Records Inc. Los Angeles, Ca.



Listado de temas:


01 - Dust My Blues - 03:13 min. 

02 - Sho Nuff I Do - 02:47 min. 
03 - Wild About You Baby - 03:20 min. 
04 - Sunny Land - 03:18 min. 
05 - Mean And Evil - 02:16 min. 
06 - No Love In My Heart - 02:26 min. 
07 - Standing At The Crossroads - 02:53 min. 
08 - Happy Home - 02:54 min. 
09 - Dark And Dreary - 02:48 min. 
10 - Goodbye Baby - 03:01 min. 
11 - Blues Before Sunrise - 02:48 min. 
12 - I Was A Fool - 02:53 min. 


12 Temas - Tiempo Total: 34:37 - 187,14 MB
VinyloRippeao PorNapi#10  

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EJ67OFB.1903.rar
https://1fichier.com/?hfz9el4r31caet9iwiqx



Fuentes consultadas:

http://www.lacasadelblues.com.ar/musicos_int/elmore_james.htm
http://es.wikipedia.org/wiki/Elmore_James



29 julio 2010

Jethro Tull - 1972 - Thick as a Brick

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Thick as a Brick (literalmente "denso como un ladrillo", vieja expresión inglesa equivalente a la actual "full of shit") es un álbum de estudio de la banda de rock Jethro Tull, que fue grabado en diciembre de 1971 en Londres, y lanzado el 3 de marzo de 1972. Alcanzó el número 1 en las listas de EE UU y el 5 en las de Inglaterra. 

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Cuenta la leyenda que, ante la respuesta de la prensa especializada sobre el Lp Aqualung (se le atribuyó ser el primer "disco conceptual" de los Tull, al estilo de los grupos prog de la escena inglesa) Ian Anderson comentaba en una entrevista: "Si los críticos quieren un álbum conceptual, le daremos un álbum conceptual..." Añadiendo: "El álbum fue una parodia de los álbumes de Yes y Emerson, Lake & Palmer."
Nunca me planteé si la intención de Anderson fuera reírse de la crítica, del público, de ambos, de sí mismo o de niguno, simplemente me gustó y sigue gustándome esta oda a la estupidez de la crítica.

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Y la caricatura funcionó a las mil maravillas: desde la historia de que la letra procede del poema compuesto por un niño al que descabalgan del primer premio de un concurso literario (Gerald Bostock, alias Little Milton*)
 * Ver: http://www.theage.com.au/articles/2002/07/27/1027497432530.html

hasta la estructura del disco, dos largas canciones que realmente son una, obligadamente dividida por la consabidao "vuelta de cara"; pasando por la abundante y variada instrumentación utilizada(con mucho más de teclados y sintetizador que nunca antes)


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desde el concepto gráfico simulando un provinciano periódico, al musical (los temas surgen una y otra vez, sobreponiéndose como capas . . . Todo ello, todo, es un perfecto ejemplo de música progresiva; a su pesar o cachondeo, colaboraron a levantar el paradigma de "obra conceptual" para mi disfrute y el de millones de personas. 

No esperéis que haga una disertación sobre la canción, ni tengo esa facilidad, ni ganas me quedan de intentarlo y menos con un disco que tantas personas tienen en alta estima. Sólo os diré que yo estaba en la “pomada” de la adolescencia cuando salió el álbum y me gustó mucho, fue uno de esos discos de cabecera durante muchísimo tiempo; nos lo íbamos pasando los amigos de la pandilla con cualquier excusa, con tal de tenerlo en casa cuando aún vivíamos con en la casa familiar.


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Listado de Temas:

01 - Thick as a Brick (Part 1) - 22:47 min.
02 - Thick as a Brick (Part 2) - 21:10 min.


2 Temas - Tiempo Total: 43:57 - 286,05 MB

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El Cielo Y El Dedo
Ape @ 907
VinyloRippeaoPor
Napi#10
Para Janukis ”Melón”
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28 julio 2010

Jethro Tull - 1969 - Stand Up

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Segundo álbum de Jethro Tull. Un disco que todo dios tiene y que he estado revisando últimamente.
La primera vez que lo escuché yo tenía trece años. Lo trajo mi hermano cuando regresó de su estancia en Londres, junto a un puñado de tremendos Lp’s, y fue uno de los que más me impactó.

Los tipos tenían unas pintas de la hostia y hacían una música rústica, casi emparentada con oriente y el ambiente medieval, pero con mucha caña, nada parecido a lo que había escuchado hasta entonces en aquel valle estrecho amurallado por montes verdes.
Ya la primera canción comenzaba con un aire de misterio que me pareció sorprendente; el sonido de armónica, flauta y guitarras distorsionadas de Jeffrey Goes suenan a puro hyppismo-hindú del Londres de los 60’s: y luego Bouree, el tema que años después tocaría tantas veces como ejercicio de guitarra ¡buf, qué recuerdos!

Back To the Family, Look In To The Sun, la formidable intro de flauta de Nada es Fácil, de nuevo el hinduísmo del Hombre Gordo, Solíamos Saber, Razones para Esperar y For A Thousad Mothers: todas y cada una de ellas son perlas con las que Jetro Tull engarzaron esta pieza de orfebrería fina al que llamarían Stand Up.


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Fue grabado y lanzado en 1969 poco después de que el guitarrista Mick Abrahams abandonara la banda por la negativa de Ian Anderson sobre que Jethro Tull siguiera con la línea blues-rock .
Mick fue reemplazado por Martin Barre y Anderson se hizo con el control de la banda por primera vez y se permitió el lujo de experimentar utilizando elementos del folk celta y de música clásica para moldear lo que terminaría siendo el sonido característico de la Tull.
Se arriesgaron a dejar el camino que les había resultado tan rentable en término de actuaciones y éxito popular desde su brillante aparición con el disco This Was (típico Lp grabado con un presupuesto de cuatro chavos y creatividad a raudales) tomaron, decía, la ruta más insegura, y ganaron la apuesta conservando el sonido de flauta imitado de Roland Kirk,una técnica llamada “percusión de boca” que Ian convertiría en el propio “sello de fábrica” de Jethro Tull.


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Listado de Temas: 

01 - A New Day Yesterday - 04:04 min.
02 - Jeffrey Goes To Leicester Square - 02:07 min.
03 - Bouree - 03:40 min.
04 - Back To The Family - 03:43 min.
05 - Look Into The Sun - 04:14 min.
06 - Nothing Is Easy - 04:19 min.
07 - Fat Man - 02:46 min.
08 - We Used To Know - 03:53 min.
09 - Reasons For Waiting - 04:00 min.

10 - For A Thousand Mothers - 04:09 min.


10 Temas - Tiempo Total: 00:36:55 - 240,42 MB 

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Ape @ 957VinyloRippeao
Por Napi#10

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El Cielo Y El Dedo
con cariño
Para SergiElBicis

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24 julio 2010

Charlie Parker - 1988 - Bird [Dir.Clint Eastwood]

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Ilustración:  Hermenegildo Sábat

(http://www.elmalpensante.com/index.php?doc=display_contenido&id=403)

    El pájaro murió de risa, publicación del ilustrador Hermenegildo Sábat, hace homenaje al legendario jazzista Charlie Parker. Aquí hay una pequeña muestra:
    "Una secuencia de la película Bird, respetuosa obra de Clint Eastwood, no aprovechó el guión natural, que se generó una noche en el apartamento de Dizzy Gillespie. Tres de la madrugada. Insistentes sonidos del timbre. Gillespie entreabre la puerta. Parker ruega entrar, necesita que su amigo escriba un tema que tiene en mente. La mujer de Gillespie grita que le reviente la puerta en la cara. Gillespie hace caso a Lorraine. Parker no se inmuta y toca "Now's the Time" en el corredor. Gillespie, del otro lado de la puerta, lo escribe en el pentagrama".

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Una película que me gustó mucho y una banda sonora que, con mucho mimo nos ofrece nuestro amigo Frede es mi propuesta del día para volver a disfrutar de la película


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TÍTULO ORIGINAL Bird
AÑO
1988
DURACIÓN
140 min.
PAÍS
 
DIRECTOR Clint Eastwood
GUIÓN Joel Oliansky
MÚSICA Charlie Parker
FOTOGRAFÍA Jack N. Green
REPARTO Forest Whitaker, Diane Venora, Michael Zelniker, Samuel E. Wright, Keith David, James Handy
PRODUCTORA Warner Bros
PREMIOS 1988: Oscar: Mejor sonido
GÉNERO Musical. Drama | Biográfico. Música. Jazz
SINOPSIS La fama del saxofonista de jazz Charlie ’Bird’ Parker crece rápidamente a partir de su llegada a Nueva York en 1940. Pero Parker comienza a abusar del alcohol y las drogas, y su vida se convierte en un infierno. (FILMAFFINITY)

CRÍTICAS
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"Intensa, trágica y profundamente jazzística (...) La mejor película que se ha hecho nunca sobre el jazz" (Carlos Boyero: Diario El Mundo)
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"Maravilloso guión y una de las más elevadas interpretaciones del cine moderno, la de Forest Whitaker, tal vez el actor más desaprovechado de America" (Ángel Fdez. Santos: Diario El País)
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 http://www.filmaffinity.com/es/film678361.html



Charlie Parker - 1988 - Bird [B. S. O. Warner]

Se cuenta en el folleto que, tanto la película como el logrado evento musical de la banda sonora, deben su existencia a la dedicación de un aficionado al jazz de toda de la vida, Clint Eastwood. De adolescente, él tocaba ragtime y blues al piano en los clubes de Oakland, y en 1947 escuchó por primera vez a Charlie en un concierto del Jazz at the Philharmonic. La revelación fue tan flipante que Clint aún recuerda el nombre de cada músico que tocó con Charlie esa noche.

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Cuando, cuatro décadas después, la corta biografía de Yardbird se lleva a la gran pantalla de mano de Eastwood como director/productor y Lennie Niehaus como supervisor musical del film, ambos están de acuerdo en que ningún saxofonista de la escena Jazz de 1988 sería capaz de recrear el estilo personal de Parker; sólo el propio Bird podría hacer correctamente los solos de Bird. Él fue una de las pocas personas que cambiaron el rumbo del jazz en un espacio muy corto de tiempo; tocar saxofón nunca fue lo mismo después de la aparición de Parker en escena, e incluso reconocidos músicos como Coleman Hawkins cambiaron su estilo de tocar para integrar lo que Yardbird iba haciendo.

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Pero Parker murió un par de años antes de generalizarse las grabaciones estéreo, y los registros en monoaural no tenían muy buena sonoridad, de modo que usando sofisticadas técnicas para aislar los solos de Charlie, provenientes de diversas y curiosas fuentes, lograron rescatar el sonido limpio y reconstruir temas con el ambiente y el saxo del Maestro y el muy digno acompañamiento de artistas que nunca tocaron junto a él en vida. En estas sesiones con arreglos y arquitectura musical de Niehaus, logran recuperar para el estéreo de final de siglo XX, al mejor y más genuino Charlie Parker.

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Listado de Temas:


01 - Lester Leaps in - 04:49 min.

02 - I Can't Believe that You're .. - 04:25 min.

03 - Laura - 03:40 min.

04 - All of Me - 03:37 min.

05 - This Time the Dream's On Me - 03:44 min.

06 - Ko Ko - 04:19 min.

07 - Cool Blues - 02:17 min.

08 - April in Paris - 03:17 min.

09 - Now's the Time - 03:20 min.

10 - Ornithology - 04:54 min.

11 - Parker's Mood - 03:08 min.


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11 Temas - Tiempo Total: 00:41:30 - 226,86 MB 


Músicos:
Charlie Parker – Saxo Alto
Monty Alexander – Piano 1,2,4,5,
Barry Harris – Piano 3,8,11
Walter Davis JR – Piano 6,7,9,10
Ray Brown – Bajo 1,2,4,5,
Chuck Berghofer – Bajo 3,8,11
Ron Carter – Bajo 6,7,9,10
John Guerin – Batería
Charles McPherson – Saxo Alto 9,10
John Faddis – Trompeta 6,10
Red Rodney – Trompeta 9

Arreglos y Dirección Musical  ~~ Lennie Niehaus
Productor ejecutivo ~~ Clint Eastwood

Otro Regalo de Fredericio
VinyloRippeao @ 855
Por Napi#10





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22 julio 2010

Carles Benabent - 1995 - Agüita que corre


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No voy a repetir por tercera vez lo de que Carles nació en Barcelona el 1 de marzo de 1954, ni su asombrosa y precoz carrera musical; tampoco su paso porMáquina! o Música Urbana, ni su colaboración con el Maestro De Lucia ni su alto lugar en el pabellón nacional e internacional del bajo eléctrico. Incluso su paso por la banda de Chick Corea, la llamada Touchstone Tour, es sobradamente conocido. Pero sí que voy a insistir en que, después de la desaparición de Mister Pastorius, si hay un bajista que me conmueve, ese es Carles Benavent.



http://www.divshare.com/playlist/747620-1e5

 
Compré este disco por correspondencia, totalmente a ciegas, sabiendo que sería difícil que no me gustara porque le profeso una fe a Carles que para sí quisieran diversas confesiones teológicas. Y no me defraudó.


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Tal vez alguno de mis conocidos se pregunte por género al que se podría afiliar el disco o el mismo Benavent, y no sabría cómo responder, porque . . . rock no parece ser (ni pop); flamenco . . . no creo que los puristas admitan que algo así tenga mucho que ver con el “cante jondo” y si nos arrimamos al Jazz . . . ¡puede ser que recuerde a la libertaria manera americana, pero demasiado mediterráneo,  muy a “lo hispano”! Lo bueno del caso es que a mí, lo de la casilla donde encajarlo, me importa mucho menos que un rábano.
Junto a un puñado de compañeros de otras varias aventuras (Tino Di Geraldo, Rubem Dantas, Jorge Pardo, Joan Albert Amargós, Josep Max “Kitflus”, Salvador Niebla y la colaboración especial de Paco de Lucía y Gil Goldstein) Carles toca, además de su instrumento habitual, mandola, mandolina y píccolo en este disco de 1995 donde van sucediéndose melodías que, con una extremada generosidad, consiguen pasearte entre atmósferas world-capitalinas (Madrid, Viva Cai) de pura locura jazzera (En Buenas Manos), flamenco-fussion (Dicen de Mí) romántico-melódica (Joanna) . . . hasta que en un momentito se acaba el disco y me lo vuelvo a escuchar. ¿Se nota que me gusta?


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Listado de Temas: 

01 - Madrid - 04:50 min.
02 - Viva Cai! - 03:42 min.
03 - El Tiempo Vuela - 03:45 min.
04 - Luna De Santiago - 04:05 min.

05 - En Buenas Manos - 01:37 min.
06 - Mantequilla - 03:36 min.
07 - Dicen De Mi - 03:59 min.
08 - De Perdidos Al Rio - 02:11 min.
09 - Joanna - 03:05 min.
10 - Ushi - 02:10 min.
11 - Guindilla - 04:18 min.
12 - Angelique & Hellen - 02:15 min. 


12 Temas - Tiempo Total:  39:33 - Ape - 185,72 MB


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16 julio 2010

Professor Longhair - 1974 - Rock & Roll Gumbo (The House Of The Blues Vol. 4)

Professor Longhair

ProfessorLonghair

Professor Longhair
(De Wikipedia)


Nombre de nacimiento Henry Roeland Byrd 

También conocido como Roy "Bald Head" Byrd y Fess 
Nacido el 19 de diciembre de 1918 en Bogalusa, Louisiana.


Fallecido, a los 61 años, el 30 de enero de 1980 en New Orleans, Louisiana.
Músico, compositor. Instrumentos: Voz y piano

Géneros: Blues, NewOrleansMúsic
Periodo de actividad 1930 a 1980


    Se distingue por haber participado activamente y profusamente, en dos períodos distintos muy significativos en la historia de la música, tanto en el apogeo del Rithmn'nBlues, como en el resurgimiento del interés por el Jazz tradicional de la New Orleans Jazz and Heritage Festival. 

El periodista Tony Russell, en su libro The Blues - From Robert Johnson to Robert Cray, declaró: 
    "El piano de blues, vivaz y con ritmo de rumba y la ahogada forma de cantar típica de Fess eran demasiado extraños para vender millones de discos; tenía que contentarse con engendrar una prole de artistas que eran bastante simples de manejar, como Fats Domino o Huey "Piano" Smith. Pero finalmente es reconocido como figura paterna por los intérpretes más sutiles, como Allen Toussaint y Dr. John". 

El mismo Fess tenía opinión al respecto:
    "Si soy tan grande, me pregunto por qué no tengo un contrato fabuloso.
- Professor Longhair, Entrevista (1976)
                  http://www.professorlonghair.com/

    De modo que, si no os resulta creíble la afirmación anterior, posiblemente sea debido a una de esas historias trágicas y fascinantes de la América Profunda.

Professor Longhair - Rock & Roll Gumbo 

(The House Of The Blues Vol. 4)



PLonghair_00001   El Rock and Roll es un género conocido por millones de personas de todo el mundo y todos conocemos a las grandes estrellas que crearon ese sonido: Elvis, Fats, Little Richard, Jerry Lee Lewis, etc. Pero además de ser pioneros en esa revolución cultural, Presley, Domino, Penniman, Lewis y Beatles tienen algo más en común: todos ellos se han influenciado o inspirado (en algunos casos plagiando descaradamente) en la música de un alto y delgado pianista de New Orleans conocido como Professor Longhair. 

byrd_henry_roeland_01   El primer paso en el mundo del espectáculo lo da Henry Roeland Byrd a los diez años, y no precisamente como músico. Trabajaba en el show de un charlatán "vendedor de aceite de serpiente" que ofrecía un milagroso producto, "Hadacol", y el niño Henry recibía unas monedas escenificando la humillación racial imperante: en un momento de la perorata, el vendedor preguntaba al niño (mezclado entre el público) si le gustaría probar la tarta que mantenía sobre la bandeja, en la mano. Cuando Henry afirmaba, la tarta estrellaba en su cara. 

   Tras recibir tartazos durante tres años, Byrd se pasa al claqué
callejero (tap-dancing) de New Orleans, donde los chiquillos danzaban por monedas de cinco y diez centavos. Desarrolló un movimiento especial en el que daba unos pasos por la pared vertical y volvía a bajar sin parar de claquear, lo que le valió el apodo de Whirlwind (Torbellino). Pero descubrió que había una vida, mejor que la callejera, dentro de los clubes que se alineaban en el barrio francés y decidió hacerse guitarrista. Pero el tocar una guitarra barata con cuerdas de acero hasta cortarse los dedos le hace pensar que era demasiado doloroso para disfrutarlo y, tras pasar por la batería, se queda con el piano.
Como era aún muy joven para trabajar en los clubes, Henry comenzó a darse clases de piano a sí mismo utilizando los instrumentos sobrantes de los múscos callejeros y los reciclados de la basura, trabajando con las teclas que todavía producían sonido, de modo que creó para sí mismo una percusiva mano izquierda y una demoledora derecha "scatter-boogie" (que, tiempo después, se entendería como la base del Rck'NRoll).

   El sonido atrajo la atención de pianistas de Nueva Orleans, como Champion Jack Dupree, Rock Sullivan y Washington Tuts. Dupree, que en ese momento era  cómico, daba clases de piano a Byrd a cambio de las que Byrd le brindaba de canto. Rock  Sullivan pintó un bigote de carbón en el niño para que pareciera tener edad suficiente para entrar en sus actuaciones y le dió la oportunidad. Pero fue Tuts Washington, a quien Byrd más admiraba, quien lo tomó bajo su tutela y le enseñó los elementos básicos del piano de Nueva Orleans (donde Byrd injertaría sus muchas influencias) y a cantar.
professor-longhair    Ya entonces, su estilo era inclasficable. Comenta: "Cuando empecé a tocar, nadie sabía lo que era la música que hacía." Sin embargo, había en ella muchos elementos de rock, R&B, funk o reggae.
Después de una temporada en el ejército (y pasando por diversos avatares al margen de la músca, incluyendo un matrimonio extra-corto o un disparo en su carrera como boxeador) en 1947 Byrd decide mantenerse de la música y adopta el nombre artístico "Little Lovin 'Henry", denominación que en nada fomenta el empleo: "A los hombres no les gustaba que sus mujeres estuvieran rodeadas de alguien con ese nombre, sabes, así que no fue demasiado bueno para mi carrera de músico".


    Con una banda que llamó The Midriffs Byrd consiguió su primera actuación estable en 1949 en una de las más prestigiosas zonas de la noche de Nueva Orleáns para negros (que en aquellos momentos en nada se mezclaba con la música "de y para blancos") el Caledonia Inn, en sustitución de la Dave Bartholomew Swing Band. El dueño de la Caledonia es quien primero se refiere Byrd como "profesor de piano" y al unirlo a su inusual peinado de cabello largo, nace el personaje de Professor Longhair, cambiando el nombre de la banda por el de Professor Longhair and his Four Hairs Combo (Profesor Pelo Largo y el combo de sus cuatro pelos) que fue la inspiración para su disco "Baldhead" en 1949 para el sello Star Talent. La grabación se vio envuelta en conflictos sindicales y lo grabó de nuevo en 1950 para el sello Mercury. Esta regrabación fue un gran éxito, llegando hasta el número 5 en el Billboard R & B. 
En la actualidad, un éxito así hubiera representado una considerable cantidad de fama, promoción y dinero, un auténtica carrera; pero en la América de 1950 el negocio de la música no era lo que es hoy. Todo (y la música en mayor grado) estaba dividido en "blancos" y "negros", de modo que las radios de blancos no reproducían música de negros y los blancos no escuchaban las emisoras de música negra. Sin embargo, algunos blancos musicalmente concienciados sí escuchaban estas emisiones, y sirva como ejemplo el de un conductor de camión de la empresa Corona Electric LTD en Tupelo, Mississippi, llamado Elvis Presley. Comparad las "revolucionarias" grabaciones de Sun Sessions de Elvis, con las que Professor Longhair hizo 5 años antes, de Hadacol Bounce, Baldhead, East St. Louis Rag (que se convirtió en el Mardi Gras en New Orleans) y Baby Let Me Hold Your Hand y estaréis de acuerdo con Albert Goldman, el biógrafo de Elvis, cuando dijo que "Professor Longhair dio la voz del  Blue Suede Shoes de Elvis Presley" y los arreglos del productor Sam Phillips el sonido.

    Professor Longhair influenció sobre otros de sus mejores, y afamados, colegas que tuvieron la oportunidad de escucharle en Her Mind is Gone, Hey Now baby, y Professor Longhair's Boogie, todos ellos grabados entre 1949 y 1953. Little Richard grabó Tutti Frutti en New Orleans en 1955. Fats Domino, producido por Dave Bartholomew (a quien sustituyó la banda de Fess en el  Caledonia) grabó Ain't That a Shame en New Orleans en 1955 y Jerry Lee Lewis grababa Whole Lotta Shakin' Goin' On y Great Balls of Fire en 1957.

    Aunque a algunos artistas les fue bien a manos de sus sellos discográficos, a Fess le fue peor que la mayoría:


"Estaba poniendo todo mi tiempo, tanto como me era posible, en la música, pero no me estaban pagando [. . .] He hablado con compañeros que dijeron que mis discos funcionaron muy bien pero no había recibido ningún dinero [. . .] No importa lo bueno que seas si no puedes ganarte la vida".

    Así que cuando en los años 60 la "invasión musical británica" se hizo cargo de las listas estadounidenses, Fess, con dos hijos, tuvo una mala preparación para el desempleo musical total. Fess agudizó su ingenio y encontró una fuente alternativa de ingresos usando su agilidad mental y destreza digital para destacar en el juego de cartas, de modo que Professor Longhair, el innovador musical, se convirtió una vez más, en Henry Byrd, y esta vez con cédula de estafador.

    Junto con la pobreza y enredos con mujeres, su vida personal se complicó. Su hijo Roeland Jr. fue asesinado a tiros en la calle y su salud comenzó a fallar. 

    Aparte de la colaboración con Earl King en su grabación de 1965 New Orleans Mardi Gras, para la clásica
Big Chief, el Professor Longhair se perdió en el anonimato, hasta el punto de que en 1970 se le daba por desaparecido o muerto. Este fue el año en que tres residentes de Nueva Orleáns, Allison Miner, Dinkins Parker y Davis Quint, que en su adolescencia conocieron y escucharon al Profesor, se propusieron buscarle para que actuara en su primer festival de música de Nueva Orleans. No dieron con él a tiempo para el primer festival en Congo Square, pero en 1971 Davis lo encontró en la tienda de discos One Stop en Rampart Street, donde un Byrd con 52 años barría los suelos y embalaba y repartía las entregas.

    Con desilusión deprimente y pobreza extrema, no había tocado un teclado en años. Les dijo: "Tengo un piano plantado en una esquina que ni siquiera puedo tocar porque no puedo permitirme el arreglarlo". Y así es como Davis, Miner y Dinkins se ofrecieron a  repararlo, se ocuparon de su salud y consiguieron ponerle a flote para el segundo New Orleans Jazz and Heritage Festival

1
   Y el regreso del Profesor Pelos Largos fue, literalmente, un punto y aparte en cuanto a los shows musicales del momento se refiere. Cuando él tocó, la audiencia entera del festival, los vendedores de comida e incluso los músicos que tocaban en otros escenarios, dejaron lo que estaban haciendo y se acercaron a escucharle. De esta forma, El Profesor comenzaba lo que se convertiría en la más fértil, reconocida y recompensada etapa de su carrera, después de tantos años duros.
Davis y Dinkins se dedicaron a ayudarle con las finanzas mediante una compañía a nombre del Profesor. Con un contrato de grabación real, seguía siendo difícil conseguir una banda, pero se reunió y consiguieron fechas para actuar en vivo con cierta continuidad, incluyendo una gala en el Festival de Jazz de Montreux en 1973.


    El 24 de septiembre 1976, Fess rompe el contrato con Davis y otra vez se encuentra en el desierto musical: sin sello discográfico, sin manager y sin actuaciones estables. Todo eso cambió cuando Allison Miner regresó a Nueva Orleans casada con el saxofonista Andrés Kaslow, quien se convirtió en arreglista musical de Byrd, y Miner tomó el cargo de gerente de la carrera de Professor Longhair y, finalmente, éste comenzó a lucirse. 

    El 14 de enero de 1977, un bar de zumos reabrió en New Orleans como club musical y se convirtió en el punto focal de la NewOrleansMusic. El Tipitina, nombrado como homenaje a la canción de Fess, le tenía como socio y le proporcionó un lugar habitual para tocar. L
a reputación de Longhair comenzó a crecer, también el público y su admiración por el Profesor y pudo poner, al fin, un pie en el negocio de la música. En El Tipitina recibió a muchos egregios visitantes, como Paul McCartney, Robbie Robertson, Robert Plant, entre otros.

    En 1978 Professor Longhair emprende su primera gira europea, continuada en 1979, con el mismo éxito que la primera gira nacional por los Estados Unidos, consiguiendo contrato con Alligator Records y la promesa de ser el telonero de la gira mundial de The Clash

    A la edad de 61 años, su disco Crawfish Fiesta, fue completado y enviado a las tiendas para su lanzamiento el 31 de enero de 1980, pero la víspera, el 30 de enero, el Professor Longhair muere tranquilamente mientras dormía, a causa de un ataque al corazón.  

    Estaba en plena grabacón de un documental sobre pianistas (Piano Players Rarely Ever Play Together) que se convirtió en el póstumo tributo a Longhair y acabó presentando imágenes de su funeral.


    Muchos elogios siguieron a su muerte, incluyendo un Grammy en 1987 por sus primeras grabaciones con Atlantic, lanzados como House Party New Orleans Style, y su entrada en el Rock & Roll Hall of Fame en 1992, pero su figura no ha trascendido en la misma medida que la de los que, imitando su estilo, han pasado a la historia como "inventores" del R'NR. Como siempre, la historia no es imparcial, ni necesariamente cierta para que todo el mundo la crea.

    Os ofrezco este Lp perteneciente a la última etapa del Profesor, el único al que he tenido acceso de este Grande entre los Grandes.

 PLonghair_00002


Formación:

Henry Roeland Byrd; Roy Bird, Fess, A. K. A. Professor Longhair (piano, vocals),
Clarence "Gatemouth" Brown (guitar, violin),
Julius Farmer (bass),
Edwin "Sheeba" Kimbraugh (drums),
Alfred "Uganda" Roberts (conga). 

Additional personnel:
Jerry Jumonville (baritone & tenor saxophones),
Steve Madaio (trumpet). 

Recorded at Studio In The Country,
Bogalusa, Louisiana on April 3-4, 1974
Blue Star 80 606
1975 Barclay 13.0664/2
Edición española: Movieplay 1981
Dep Legal M.13226-1975 

 PLonghair_00003



Listado de Temas:



01 - Junco Partner - 03:28 min. 

02 - Meet Me Tomorrow Night - 03:14 min. 


03 - Doin' It - 03:39 min. 


04 - How Long Has That Train Been Gone - 03:29 min. 


05 - Tipitina - 03:35 min. 


06 - Rockin' Pneumonia - 03:26 min. 

07 - Jambalaya (On The Bayou) - 03:19 min. 

08 - Mean Old World - 03:33 min.

09 - Stag O Lee - 04:41 min.

10 - Mess Around - 02:07 min.

11 - Hey Now Baby - 03:35 min.

12 - (They Call Me) Dr. Professor Longhair - 04:12 min.


PLonghair_00004


12 Temas - Tiempo Total: 00:42:18 

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